[ESTENOTOPIAS 2021]

ESTENOTOPÍAS 2021

UTOPÍA, DISTOPÍA Y FUTURO ALTERNO “registro pandémico, un archivo de época”

Aunque el tiempo parece haberse detenido todo va muy rápido... puedes sentirlo? puedes verlo? puedes fotografiarlo?

Ha

pasado un año desde que el mundo que conocíamos dio un vuelco irreversible. La denominada “nueva normalidad” desembarca en el cotidiano cargada de protocolos, signos, símbolos y hábitos que inexorablemente puncionan y viralizan nuestro imaginario.

La biopolítica nos alcanza. Una tela nos cubre la boca, nuestros cuerpos se distancian, los aforos nos disgregan; la sociedad se virtualiza, la humanidad se zoominiza.

Paulatinamente el lenguaje se va colmando de viejas-palabras-nuevas que van inoculando, comprimiendo, expandiendo y modulando aquello que llamamos realidad.

La pausa es sólo aparente, una mera ilusión de los medios y los miedos; De la utopía a la hiperstición, de la superstición a la distopía….. (no necesariamente en ese orden)… tempo al tiempo. [apura, ya casi es 2022]

planeta tierra, 2021.

tempo al tiempo

Justina Tulaitė, Lithuania.

I came to the river. I could not cross it.

Identity failed me – – – The very first pinhole image created in the nearly-extinct Lithuanian country – my temporary refuge during the current crisis.

The very first steps crossing the viscous threshold.

The very first attempts to take root in the unknown land.

From series ‘Diary of Navikai'

Vine al río. No pude cruzarlo. La identidad me falló - - La primera imagen estenopeica creada en el país lituano casi extinto: mi refugio temporal durante la crisis actual.

Los primeros pasos cruzando el umbral viscoso. Los primeros intentos de echar raíces en la tierra desconocida.

De la serie "Diario de Navikai”

Pinhole, Ilford FP4 Plus 125/120, silver gelatin print on expired Unibrom paper, shutter time ~1 min, Navikai, Lithuania, 2021.

John Fredy González Alba, Colombia.

Diez mil doscientos veintiséis horas.

Después de tantas horas de caminar en un mismo espacio, la relación del territorio con la imagen y pensar en lo que hemos perdido, la acumulación de segundos rotos a nuestros pies, los rayos sintéticos como la luz blanca se apoderan de los espacios creando nuevas realidades, la limitación al respirar y la sensación siempre tibia en nuestros labios llegan de manera clara el ver pasar meses llenos de miedos y sensaciones que solo nos dejan desear la penetración de la luz en nuestros cuerpos.

Recipiente metálico con estenopo de diámetro 0,90 mm, con una exposición de ciento ochenta y cinco segundos, con papel fotosensible, luces artificiales. 2021.

Antal Tarjáni, Hungría.

Aquí en Europa del Este, hemos experimentado múltiples cambios ideológicos con mis pares durante los últimos 70 años, a menudo debido a la información unilateral y la lucha ideológica de las autoridades actuales. Fui bautizado como católico, ministré cuando era niño, todavía tenía un empleo a la edad de 10 años. Como un joven activo, dejé la práctica de la fe para t r a b a j a r e n l a s organizaciones juveniles socialistas reinantes.

Enfrentado a los abusos de poder cuando era un adulto joven, seguí siendo ateo, pero me enfrentaba cada vez más con una falta o presencia de espíritu y alma. Intento mostrar esta lucha en mis obras, y hoy todavía no sé el resultado final.

Here in Eastern Europe, we have undergone multiple ideological changes with my peers over the past 70 years, often due to the one-sided information and ideological struggle of the current authorities. I was baptized as a Catholic, I ministered as a child, I was still employed at the age of 10. As an active young person, I left the practice of faith by working in the reigning s o c i a l i s t y o u t h organizations. Faced with power abuses as a young adult, I remained an atheist, but I was increasingly confronted with a lack or presence of spirit and soul. I try to show this wrestling in my works, and today I don’t know the end result yet.

Three hole (PFLIEGEL 3 / 5CO) roll film camera Ilford HP5Plus film, Microphen 1 + 1 2020

Brenda Katherine López, Colombia.

D e P e s t e s y Cuarentena:

D u r a n t e l a enfermedad y el e n c i e r r o , s e convir9eron en compañeras las letras y mi cajita negra de pintar con luz.

Estenopeica tomada en interior.

Tiempo 45 minutos Bogota, 2020

Co9diano 1: Intentando buscar lo impredecible de la belleza en la ventana y un gato

Estenopeica tomada en interior Tiempo 30 minutos Bogota, 2020.

Paula Díaz Alday. Chile.

¿Hacia dónde se va el tiempo cuando dejamos de verlo?

Cuando el encierro nos obliga a mirar hacia adentro, el día se transforma en solo un concepto, cómo puedo resguardar el tiempo que pasa ante mi y que no estoy vivenciando.

Estas imágenes responden a un experimento en cuanto al tiempo y cómo influye en el material fotosensible, donde a través de una cámara estenopéica artesanal se sobreexpone en entornos donde la luz no incide de manera directa, a través de ventanas y recovecos dentro del hogar. Cómo es que el tiempo que no vemos pasar se intenta resguardar en la imágen solarigráfica.

Soporte: Papel fotosensible sobreexpuesto sin revelado químico.

Tiempo de obturación: 15 días de exposición.

Lugar: Interior del hogar hacia el exterior. Maipú, Santiago de Chile.

Año: 2020.

Soporte: Papel fotosensible sobreexpuesto sin revelado químico.

Tiempo de obturación: 14 días de exposición.

Lugar: Interior del hogar hacia el exterior. Maipú, Santiago de Chile.

Año: 2020.

Soporte: Papel fotosensible sobreexpuesto sin revelado químico.

Tiempo de obturación: 21 días de exposición.

Lugar: Interior del hogar hacia el exterior. Maipú, Santiago de Chile.

Año: 2020.

Miguel Adrian Padilla Islas, México.

Serie del Baño.

Cámara Obscura Estenopeica de un baño completo. estenopo de 5mm, tomada con una Cámara digital Sony Alpha.

Tiempo de obturación: 1min Ciudad de México, 2021.

Debido a la pandemia y al confinamiento que vivimos y seguimos afrontando, la posibilidad de crear imágenes en entornos públicos se vio imposible, pero el espíritu creativo siempre esta pidiendo más y sin poder contenerlo me aventuré a crear una cámara estenopeica de mi baño completo, afortunadamente vivo en un piso alto donde me permite tener una vista privilegiada de otro punto de la ciudad de México donde no están los edificios representativos pero donde se puede ver la colonia popular de la CDMX. La cuarentena nos obliga a prestarle atención a lugares que pasan desapercibidos por la cotidianeidad o por la rutina a re imaginar espacios olvidados y darles la luz de un estenopo.

Anu Medina, Argentina/España.

"Septiembre llega con sus primeras lluvias, humedece el campo y mis ojos.

Hablarme, contarme en estos tiempos sordos qué estoy buscando...

La búsqueda de la obsolescencia como herramienta de cambio?

La oscuridad como guía?

La resistencia como medio de adaptación y la rebeldía para no sucumbir a un sistema logarítmico y exponencial...?

Septiembre se va en silencio, ya no llueve.

Hablarte, contarte encontrando..."

qué

estoy

"Momentos”, 2020.

Soporte: papel fotográfico Ilford Multigrado brillo.

Tiempo de obturación: 23seg.

Lugar: Ribera del Río Ebro-Zaragoza.

"Re-conectando con la Pachamama."

"Madness”, 2020.

Soporte: papel fotográfico Ilford Multigrado brillo.

Tiempo de obturación: 8seg.

Lugar: mi casa, mi refugio.

"Momentos de locura, gritos ahogados...Septiembre de muerte tranquila."

"Inverso”,2020.

Soporte: papel Ilford Multigrado brillo.

Tiempo de obturación: 12 seg.

Lugar: Plaza San Felipe-Zaragoza.

"La ciudad de la furia..."

Andrea Melo, Colombia

Octubre 15 de 2020, Bogotá - Colombia “Al salir es casi como si sintiera el viento en mi piel por primera vez en meses; caminé por el vecindario, veo que las paredes caídas son como bancos verdes que invitan a sentarse. Mostrando que en e s t e m o m e n t o d e incertidumbre hay cosas que te hacen sentir vivo, pueden no ser tan bonitas; involucran el barro, la piel muerta, el aire frío; cosas que se pierden o faltan, cosas que están cubiertas de capas de polvo”.

Florece el Asfalto Papel blanco y negro Ilford mg.

15 segundos Barrio las Quintas, Bogotá.

De camino a tomar el bus Papel blanco y negro Ilford mg.

1 minuto Barrio las Quintas, Bogotá.

Ruta T12 Sitp Papel blanco y negro Ilford mg.

1 1/2 minuto desde la ventana de un bus de servicio público por la carretera 10, Bogotá.

Raffaele Ballirano, Italia.

Mis imágenes se refieren a la nueva normalidad que estamos viviendo.

Intenté relacionar las fotos con el virus introducido como una nueva variable social: el intento de convivir con la presencia perpetua de la distancia interpersonal. La ausencia, o más bien el obstáculo que surge entre las relaciones humanas y la implicación creada en el alma humana. camera isola 1 hacked to pinhole. film tmax 100 expired.

Diego Cuneo, Argen9na.

"Nueva indumentaria” Radiografía.

Tiempo de exposición 2 minutos Ciudad de Buenos Aires, Balvanera 2021.

Los tapa bocas son uno de los tantos objetos que en esta pandemia se han incorporado a nuestra vida diaria. Son objetos pensados para nuestra protección pero que a la vez nos limitan en nuestra acción y nos alteran nuestra existencia.

La variedad de ellos nos habla de las diferentes subjetividades que los portan.

Son colgados temporalmente al descanso en la frontera que marca el interior "seguro" del hogar y el afuera riesgoso del mundo exterior donde el otro habita.

"Diversión acorralada."

Radiografía.

Tiempo de exposición 1 minuto Ciudad de Buenos Aires, Balvanera 2021.

Si hay algo que caracteriza este momento de encierro, es el coto que se le ha impuesto a la diversión compartida. Toda relación con el otro se vio limitada, acotada y alterada en sus formas habituales. Es esa cara del encierro que más nos impacta en nuestra vida diaria, ya que limitar la risa siempre trae consecuencias subjetivas.

Diego Evhevers Torrez, Bolivia.

Distopía y Estenotipia En la difusa luz de este tiempo la mirada y el cuerpo se han descarnado hasta tocar el hueso de nuestra naturaleza. La distopía ha interpelado por una necesaria reivindicación de lo humano, así como el puro instinto de la supervivencia y la preservación de la especie que emerge de un ciclo que perece, como energía necesaria que nace para garantizar la vida.

En esa dinámica de muertes y nacimientos, la luz salvaje que atraviesa por el estenopo de una cámara de madera ha sumergido la mirada del ser humano al tiempo y espacio de la caverna primitiva que guarda en su osamenta la capacidad de guarecer y germinar la condición humana. La serpenteante y voraz distopía ha demostrado que no siempre somos lo que quisiéramos, y que en lo más profundo y visceral de nuestro cuerpo seguimos siendo materia indómita y salvaje, así como una minúscula partícula de energía atrapada en un ciclo sin fin que hasta ahora no precisa dónde se guarda lo humano en el humano.

Allí, en la caótica presencia de la luz que se escurre para dibujar la imagen salvaje, en esa humilde cajita de madera ciega, allí se descubre la posibilidad de observar y abordar el cuerpo distópico en toda su desnuda sinceridad; allí donde habita la realidad es el lugar en donde se debe plantar el nacimiento de la utopía.

DECLARACIONES DESDE LA DISTOPÍA Es una pieza fotográfica en 3 actos. El primero expresa la MUTACIÓN, que figura como la acumulación de dinámicas y movimientos que han consolidado la naturaleza y materialidad del cuerpo humano. El segundo se perfila como el ESTABLECIMIENTO de los hábitos y realidades provocados por las dinámicas mutadas, para finalmente dar paso al tercer acto que expresa el RENACIMIENTO del ser, que interpela de una interpretación directa por parte del receptor del mensaje, ya sea para aceptar la realidad ó proyectar la utopía.

Mutación.

Establecimiento.

Renacimiento.

Dilmar Mauricio Gamero Santos, EE.UU. Ventanas Poesía estenopeica Una abertura.

Espionaje.

Algo por donde se mira a través de. Una oportunidad.

Un portal.

De acuerdo con el portal.

Algo que llena mi casa con luz. Un lugar para estar.

En mi casa, 14 de ellas.

¿Qué hay adentro? ¿Qué hay afuera? ¿Quién tiene el poder de controlar lo que veo?

“Ventanas” es un poema, una tipología que deconstruye la indexicalidad de la representación de la imagen nítida del lugar que llamo hogar. Los resultados incontrolados e impredecibles de una cámara hecha a mano, láminas de película empañadas y dañadas, y la experimentación química en el cuarto oscuro, han creado una nueva narrativa personal. Lo que veo no es real.

En este poema, la fotografía no es el resultado de la representación objetiva de mi realidad.

Es un experimento de muchas interpretaciones y la voz de algunos de mis amigos que escribieron los textos. Es una pregunta que me da vueltas en la cabeza después de muchos meses de vivir con el miedo de salir a la calle.

Qué es lo que miro depende de dónde estoy. ¿Adentro? ¿Afuera?

(Marzo, 2021)

Poesía estenopeica: Ventanas (Tiempo de Obturación: 20-30 mins) Caja de chocolates hecha de cartón. Ortho Litho Film 3.0 (4x5pulgadas) –

Afuera (Tiempo de Obturación: 15 mins) Caja de chocolates hecha de cartón. Ortho Litho Film 3.0 (4x5pulgadas) –

Adentro (Tiempo de Obturación: 25 mins) Caja de chocolates hecha de cartón. Ortho Litho Film 3.0 (4x5pulgadas) –

Federico Velozo (Fefo), Argen9na.

Estas fotos fueron capturadas durante el aislamiento social 2020 desde mi estudio improvisado,en las clases on line que realizamos en el Taller de Fotografía Estenopeica del Departamento de Cultura del Club Atlético Vélez Sarsfield en la ciudad de Buenos Aires, Argentina.

En ellas está Tito, un personaje ficticio.

Todos en algún momento,nos sentimos semejantes a él.

Y la frase había una vez...perdura todavía...y nos vimos obligados a encerrarnos,a lidiar en nuestros laberintos,en nuestros túneles,a buscar salidas,a crear desde lo científico,lo sanitario y por supuesto, también en lo artístico.

No hay ninguna pretensión con ellas, es una descripción imaginaria de los sucesos que Tito pasó y que aún persisten.

Georgii Vinogradov_France .

“Pandemic notes” PhotoPaper 01:00’ Lyon 2021 In this triptych I wanted to show the most important elements that became key in everyone's life : a suspicion for any sorts of mass gatherings, the fear, the medical system that for a long time did not know how and what to do, how to safe, fighting the "plague" of the new age pandemic, and our life in the windows of our showcases, traveling and walking forbidden, everything in the walls of our homes an artificial life. A kind of bark of our pandemic longliving.

En este tríptico quise mostrar los elementos más importantes que se volvieron claves en la vida de todos: la sospecha por cualquier tipo de reunión masiva, el miedo, el sistema médico que durante mucho tiempo no supo cómo y qué hacer, cómo resguardarse, luchando contra la "plaga" de la pandemia de la nueva era, y nuestra vida en las ventanas de nuestras vitrinas, viajar y caminar prohibido, todo en las paredes de nuestras casas - una vida artificial.

Una especie de ladrido de nuestra pandemia longeva.

Iris Lafontaine, Canadá .

I am a student at the Cégep Marie-Victorin in Montréal. We experimented pinhole analog photography during the pandemic in the analog photography course.

I made experimentations with three holes and different angles with the pinhole camera that I created, in order to make supernatural landscapes.

In the darkroom, we worked on effects on the image.

Camera estenope artisanal three holes Paper lford 400 Montréal 2021

Soy estudiante del Cégep Marie-Victorin en Montreal. Experimentamos la fotografía analógica estenopeica durante la pandemia en el curso de fotografía analógica. Hice experimentación con tres agujeros y diferentes ángulos con la cámara estenopeica que creé, para h a c e r p a i s a j e s sobrenaturales. En el cuarto oscuro, trabajamos en efectos sobre la imagen.

Javier Fabricio Medina Villao,

Ecuador .

La pandemia cambio mi recorrido diario, mi trabajo, mi alimentación; mi vida totalmente como a todos. Plantear estas fotos como reflexión o análisis de la situación de pandemia es super falso, simplemente era mi modo de distraerse, por un momento pensar en exposición, e n c u a d r e , r e v e l a d o , digitalización, etc. y ahora al verlas son un recuerdo para mi de mi negación de lo que si viví, una forma de mirarme y suponer que todo anda bien.

Fotos estenopeicas realizadas entre abril a junio 2020 con cámara de cartón f128, exposición 10 seg en nublado, fomapan 400 a 100 revelador hc110.

Jeff McConnell, USA.

plague dances, nyc, 2021. in our cities, faces are concealed – still, life won’t stop. fear flows through the cracks. again, life will prevail – we have to move!

I’ll choose hope. fears can dissolve, and doors closed, can open again.

120 b/w film, in pinholeconverted Hawkeye Brownie camera.

e n n u e s t r a s ciudades, los rostros están ocultos, aún así, la vida no se detiene. el miedo fluye por las grietas. de nuevo, l a v i d a prevalecerá, ¡tenemos que movernos! Elegiré la esperanza. los miedos pueden disolverse y las puertas cerradas, pueden abrirse de nuevo.

Ksawery Wróbel, Polonia/EEUU.

Camino Del Atardecer

Exposure time: 187 days Date: December 18, 2019 – June 22, 2020.

Media: Paper Kodak Polycontrast IV RC, b&w, glossy.

Negative size: circle 2 5/8" (67 mm) Focal length: 0.925" (23.5 mm) Hole dia: 0.0065" (0.17 mm)

Esperando Que Todo Vuelva A La Normalidad

Exposure time: 270 days Date: July 6, 2020 – April 2, 2021 Media: Paper Kodak Kodabrome II RC, b&w, glossy Negative size: circle 2 5/8" (67 mm) Focal length: 0.925" (23.5 mm) Hole dia: 0.0075" (0.19 mm)

Tres Temporadas Exposure time: 275 days Date: June 20, 2020 – March 22, 2021.

Media: Paper Kodak Panalure II RC, b&w, glossy.

Negative size: circle 2 5/8" (67 mm) Focal length: 0.925" (23.5 mm).

Hole dia: 0.008" (0.21 mm)

Kümei Kirschmann, Argentina.

El 2020 se me hizo muy largo y el 2021 ni hablar. Siento que el tiempo no pasa, me siento estancada y muy cansada. Me niego a pensar que nada increíble y hermoso vaya a pasar este año, pero a veces me cuesta. A veces no tanto y me voy a pasear al río. El sol siempre sale, en cualquiera de todos esos días, y me espía. ¿Para él también habrá sido difícil?

Estos son retratos estenopeicos que después fueron solarigrafías.

Papel fotográfico.

Tiempo de obturación: 3 meses y 19 días.

Lugar: Rosario, Argentina.

Año: 2020/2021.

Laurie Montour. Canada.

Durante este período, la educación ha cambiado drásticamente con el auge distintivo del e-learning. Todos los estudiantes asistían a sus cursos de educación a distancia y muy pocas personas trabajaban en el campus. Solo a los estudiantes de artes visuales, diseño, moda y música se les permitió permanecer en el campus y dar clases presenciales. Este semestre, una extraña sensación me invadió mientras caminaba solo entre las paredes de la universidad desierta. Busco transmitir, a través de estas imágenes, la sensación de vacío y soledad que pudimos haber sentido en el campus durante la pandemia. Es a través de este contexto que se orientó mi práctica de la fotografía cinematográfica. Mi intención era articular la subjetividad de la experiencia de los estudiantes durante la pandemia e inmortalizar un fenómeno mundial al que se enfrentaban la mayoría de las instituciones universitarias de América del Norte.

Julio Blones, Venezuela.

“Paseo solar en pandemia”.

“A pesar de nosotros los humanos, (de que) dictemos normas o reglas que nos encierran o inmovilizan en nuestro andar diario, por causa de un organismo tan diminuto y poco complejo como el virus, irónicamente podemos desaparecer del planeta. Contradictoriamente el Sol rey del firmamento no lo detiene o confina nadie; ni humanos o virus en su paseo por el horizonte”.

La presente serie fotográfica, se compone de tres fotografías estenopeicas realizadas bajo la técnica de la solarigrafía, en la cual se intentó capturar el movimiento o recorrido aparente del sol en el cielo a través de una larga exposición de varios días. En este caso las cámaras estenopeicas, elaboradas con contenedores de film 35mm, fueron fijadas dentro de mi vehículo automotor (coche), el cual estuvo inmóvil a causa del confinamiento decretado por las autoridades sanitarias de mi país a raíz de la situación inicial de la pandemia por el virus Covid19 en el año 2020.

Papel: Ilford multigrado.

Tiempo de exposición: 1 mes.

Lugar: Caracas-Venezuela Año: 2020

María Acosta Maffre , Argentina.

La Estenopeica siempre ha sido mi gran compañía para combatir los tiempos difíciles.

Junto con el Sol, los elefantes, mi Flamenca y los unicornios, nos acoplamos para atravesar las tempestades.

Support: 120 film Lomography Redscale XR 50 200 Shutter time: 6 elefantes Place: Ghost Town Year: 26 de Abril de 2020.

Support: Paper Shutter time: 78 días (10 de Abril al 27 de Junio de 2020) Place: Balcony during pandemic Year: 2020

Myriam Koné, Canada.

Soy alumno de Cegep MarieVictorin. Al crecer comencé mis estudios en artes visuales me sumergí en el mundo de la fotografía y más precisamente en el mundo de la fotografía cinematográfica en papel. En este momento en que el tiempo parece haberse detenido un poco como en una fotografía, todos deseamos poder retomar nuestra vida con normalidad. Como si la pandemia hubiera detenido nuestro tiempo.

Diana Pankova, Minsk, Belarus.

Haunted Buildings and Crowded Virtuality.

Public places, that used to be spots of melting together, intertwining and intersecting – of people, their ideas and life energies, have become cold and empty – like skeletons of some giant ancient species, that were full of life but now lay empty and purposeless.

Inside, though, they still keep memories of the days passed, and hold hope that life will fill them again, and streams of living souls and breathing bodies will flow along their corridors with new strength...

Los lugares públicos, que solían ser puntos de fusión, entrelazamiento e intersección, de personas, sus ideas y energías vitales, se han vuelto fríos y vacíos, como esqueletos de alguna especie antigua gigante, que estaban llenos de vida pero ahora yacen vacíos y sin propósito. .

En el interior, sin embargo, todavía guardan recuerdos de los días pasados, y tienen la esperanza de que la vida los llene de nuevo, y corrientes de almas vivientes y cuerpos que respiran fluyan a lo largo de sus pasillos con nueva fuerza ...

ZoomWPPD. Paper negative in a round candies tin camera. Exp.: ~3 min. Aalborg, 04/2020

It's a strange feeling to be inside an almost empty giant uni campus building.

But being [almost] the only living soul haunting it, you can hear the breathing of the building itself, and catch its dreams, usually covered with multiple layers of human presences.

Where are all the people though?

Being suddenly trapped within the space of their dwellings, they reach out for alternate horizons and other dimensions to meet and exchange. In these days, they have found windows to the bigger world through their screens, more than ever before.

Es una sensación extraña estar dentro de un edificio universitario gigante casi vacío. Pero al ser [casi] la única alma viviente que lo acecha, puedes escuchar la respiración del edificio en sí y captar sus sueños, generalmente cubiertos con múltiples capas de presencias humanas. Sin embargo, ¿dónde está toda la gente? Al quedar atrapados repentinamente dentro del espacio de sus viviendas, buscan horizontes alternativos y otras dimensiones para e n c o n t r a r s e e intercambiarse. En estos días, han encontrado ventanas a un mundo más grande a través de sus pantallas, más que nunca.

Haunted Uni 2. 100 ISO 35mm film PinSmena camera. Exp.: ~10 min. Aalborg, 07/2020

In April 2020 I spent my WPPD for the first time meeting people from different places, and even having a walk with some of them, all inside the zoom window.

Strange times have come, and no one can say if they will ever go away.

Sad as it is, all the strange experiences can l e a d t o n e w enlightenments and better understanding of this world.

What doesn't kill us, makes us stronger. And even dystopia can eventually lead to a better future. If we learn the lesson.

En abril de 2020 pasé mi WPPD por primera vez conociendo gente de diferentes lugares, e incluso dando un paseo con algunos de ellos, todo dentro de la ventana de zoom. Han llegado tiempos extraños y nadie puede decir si alguna vez se irán. Por triste que s e a , t o d a s l a s experiencias extrañas pueden conducir a nuevas iluminaciones y una mejor comprensión de este mundo. Lo que no nos mata, nos hace más fuertes. E incluso la d i s t o p í a p u e d e eventualmente conducir a un futuro mejor. Si aprendemos la lección.

Diana Pankova Bielorrusia)

(Minsk,

ZoomWPPD. Paper negative in a round candies tin camera. Exp.: ~3 min. Aalborg, 04/2020

Rodrigo Vázquez, Argentina.

“Rayos y Cuerdas” Abril 2021 Muestra el cuerpo de una guitarra, compañera esencial para afrontar el confinamiento… con el sol cayéndole justo en el atardecer, momento en el cual actualmente las restricciones del gobierno prohíben la circulación por las calles.

Cámara estenopeica mediana, estenopo de 0,3mm Exposición sobre Papel fotográfico, revelado y digitalizado luego mediante scaneo a 600dpi y edición con Photoshop Tiempo de Exposición: 2min

“Ausencia” Mayo 2021 Una imagen que a mi parecer es representativa del aislamiento, del modo en que las sombras se apoderan de todo el contorno y deja el impacto de la luz del sol sobre los objetos, entrando por una ventana, hacia el centro.

Cámara estenopeica mediana, estenopo de 0,3mm Exposición sobre Papel fotográfico, revelado y digitalizado luego mediante scaneo a 600dpi y edición con Photoshop Tiempo de Exposición: 4min

Jorge Olave Riveros, Chile.

Nuestros rostros achurados, nuestros cuerpos distanciados… en la nueva habitud de este estado sanitario, disonancias somos.

Lo pregunto una vez más: Y si la excepción fuera la regla?

Trolebús Pinhole on paper.

13’

[º] Isolaciones_ Pinhole on paper.

03’

Luis Cabrera , Venezuela.

La soledad de la ciudad, de sus espacios, deja una sensación bucólica en el ambiente, donde los templos se llenaron de vacío así como las calles, donde las casas muertas se van adueñando del paisaje urbano, y los monumentos continúan de erguidos como promesas de un pasado glorioso latente que tímidamente amenaza con volver.

Adnan Rusdi, Indonesia.

Survive

Sobrevivir

səәˈvaɪv/ v :

səәˈvaɪv/ v :

1. to continue to live or exist, especially after coming close to dying or being destroyed or after being in a difficult or threatening situation.

1. s e g u i r v i v i e n d o o e x i s t i e n d o , especialmente después de estar a punto de morir o ser destruido o después de estar en una situación difícil o amenazante.

2. to continue to live or to exist, esp. after a dangerous event.

2. s e g u i r v i v i e n d o o existiendo, después d e u n e v e n t o peligroso.

3. to live longer someone else.

3. vivir más persona.

than

que

otra

Pinhole Photographic Paper Rosewood Pinhole

Marcelo Cugliari, Argentina.

¡Qué tiempo nos está vivir ! Muy difícil.

En todo sentido.

tocando

Estas tres fotografías, resumen un trabajo que vengo haciendo en espacios naturales dentro de la ciudad. En estos tiempos de pandemia, los busco, los necesito, reposo en ellos con mi cámara, buscando esa atmósfera que sólo esta técnica me puede brindar.

Soporte: film 4 x 5 Tiempo de obturación: entre 3 y 12 segundos Lugar C.A.B.A. Año 2020

Nana Santos, Brasil.

Casulo

Capullo

Abrigo, ninho, lar.

Sempre gostei de ficar em casa. Agora ela me parece ainda mais íntima. Trocamos confidências. Eu converso com as paredes.

A casa me abraça e eu cuido para torná-la mais bonita. Fiz um jardim no m e u q u a r t o p a r a acompanhar de perto a vida que não vejo evoluir do lado de fora.

Da janela vejo sol e lua nascerem, acompanho a mudança das estações e sinto inveja dos pássaros. As únicas viagens que faço são pelos cantos da casa e l a b i r i n t o s d a imaginação.

Refugio, nido, hogar.

Siempre me gustó quedarme en casa. Ahora se siente aún más íntima.

I n t e r c a m b i a m o s confidencias. Hablo con las paredes. La casa me abraza y me ocupo de hacerla más bonita. Hice un jardín en mi habitación para seguir de cerca la v i d a q u e n o v e o desarrollarse afuera.

Desde la ventana veo salir el sol y la luna, sigo el cambio de estación y siento envidia de los pájaros. Los únicos viajes que hago son por los rincones de la casa y laberintos de la imaginación.

São Paulo, 2021.

Raúl Balmaceda, Argentina.

Después de algo más de dos años vuelvo a t r a b a j a r e n m i s fotografías, esto que ves tiene que ver con esta búsqueda, con las limitaciones que impone la pandemia y de la manera que encuentro para sortear esas dificultades y a la vez p e r m i t i r m e u n reencuentro conmigo a través del lenguaje de la luz.

retrato en ausencia Soporte: Papel color Tiempo: 20 "

Textura.

Soporte: Papel color tiempo: 4” ß

Ensamble.

Soporte: Papel color Tiempo: 3" ambas tomas.

Niels Hansen, Dinamarca.

Corona

En tiempos del Corona en Copenhague.

Copenhagen in the times of the corona, was in the lockdown time nearly deserted for human beings,the billboard with the latest film was still there,even thou the the cinemas was closed,and the trains was nearly emty,what was left was a more friendly and kind behavior to other people you didn’t know,and I hope that way of communicate will remain after the pandemic has left us.

Copenhague en los tiempos de la corona, estaba en el tiempo de encierro casi desierto para los seres humanos; la valla publicitaria con la última película todavía estaba allí, incluso aunque los cines estaban cerrados y los trenes estaban casi vacíos, lo que quedaba era un Comportamiento amigable y amable con otras personas que no conocía, y espero que e s a f o r m a d e comunicación se mantenga después de que la pandemia nos haya dejado.

In the times of in Copenhagen.

6x6 pinhole camera ilford delta 100.

estenotopias2021

[j0r93 4. 014v3 r1v3r05] Valparaíso, 2021.

<quae sit fluxus>