SUPER-MODERNISMO

SUPER MODERNISMO El llamado “Estilo Internacional”, que en la primera parte del siglo XX dominó la forma de hacer arquitectura en Occidente.

Un fenómeno que Hans Ibelings (1998) denominó en las postrimerías del siglo XX super modernidad, y que reveló el fracaso de la pretensión posmoderna de volver a vincular al objeto arquitectónico con su contexto inmediato.

La “nueva sensibilidad arquitectónica”.

INTEGRANTES; RAMON OMAR TORRES ALDAVE ERIC NAVA XOLOCOTZI EMMANUEL ARRENAS PÉREZ JOSÉ PABLO CONTRERAS GARCÍA MARIANA MARITZA RAMIREZ VÁSQUEZ

Huamantla, Tlaxcala 30 de noviembre del 2020

SUPER-MODERNISMO

Introducción La función del siguiente trabajo es dar a conocer el super modernismo en la arquitectura contemporánea, en la arquitectura contemporánea es posible apreciar dos vertientes arquitectónicas, por un lado, la arquitectura supermoderna acoplada a una estilística mundial para la cual la característica orden de la arquitectura se está perdiendo, debido a que su relación con el lugar se omite, favoreciendo la imagen y generando un diseño futurista, moderno, etc. En contraparte, en la arquitectura emergente algunos arquitectos y colectivos desarrollan proyectos que involucran a las personas que viven en condiciones de precariedad, utilizando mecanismos sencillos como la organización y el diálogo con la comunidad, conformando una identidad con el tejido urbano. El objetivo de este trabajo es, por ello, analizar las condiciones por las cuales emergen cada uno de los paradigmas: la arquitectura supermoderna como discurso internacional y la arquitectura emergente, así como la manera en que ambos se diluyen en las manifestaciones arquitectónicas actuales.

SUPER-MODERNISMO ANTECEDENTES

ORÍGEN Surge como respuesta al posmodernismo y más allá como resultado de un cúmulo de fenómenos conocido como “globalización “. La globalización ha sido un tema polémico entre estas tendencias, pero no existe ningún acuerdo si considerarla vinculada con el movimiento moderno, posmoderno o el super modernismo. En 1988 eran varias revistas y exposiciones importantes que lanzaban al posmodernismo como la última tendencia arquitectónica, rápida fue su llegada de la misma manera fue la forma en la que desapareció.

Edificios acristalados, transparentes y traslúcidos surgen en todas las partes del mundo, formas simples como sólo volúmenes rectangulares, la cual fue llamada como la ‘’Nueva sensibilidad Arquitectónica’’

CARACTERÍSTICAS

SUPER-MODERNISMO ANTECEDENTES -En abierto contraste con la posmodernidad y el de constructivismo, hay una notable despreocupación y antipatía por las consideraciones formales. Esto no se trataba de formar una armadura totalmente hueca y sin ninguna protección y cuidado, al contrario, se trataba de ser enormemente elocuentes con medios formales muy limitados. En la mayoría de las obras arquitectónicas que muestran esta tendencia son imponentes estructuras sólidas, aunque ocasionalmente sean construcciones ligeras y trasparentes.

Se caracteriza por la sensibilidad a lo neutral, indefinido e implícito. La neutralidad puede percibirse como una reacción al posmodernismo y al deconstructivismo de proyectarlo todo.

-Edificios acristalados, transparentes y traslúcidos surgen en todas las partes del mundo, formas simples como sólo volúmenes rectangulares,

SUPER-MODERNISMO ELEMENTOS

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Los NO-LUGARES

1

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Ligereza y transparencia

2

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Estructuras solidas

3

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Abundancia en el espacio

4

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Abundancia de signos

5

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Abundancia de individualización 6

Sabias que??

La arquitectura fue un deporte olímpico… Sí, leíste bien

En su momento se hacía llamar «Competiciones de arte» de los Juegos Olímpicos y, al igual que la pintura, literatura, música y escultura, tenían que tener una aportación relacionada al deporte. Dejaron de hacerse a mediados del siglo XX debido a que se exigía que los participantes fueran profesionales, mientras que en el deporte podía entrar cualquier aficionado con buenas habilidades. Los proyectos que se llegaron a realizar incluso planteaban diseño de ciudades deportivas (lo cual no nos vendría mal en pleno siglo XXI).

J E AN N O U V E L

SUPER-MODERNISMO REPRESENTANTES

Nació en 1945 en Fumel, Francia. Fue admitido en la Escuela Superior de Bellas Artes de París. Empezó a estudiar pintura, pero, al poco tiempo, se decantó por la arquitectura.

Rechaza las directrices establecidas por Le Corbusier, que han influido a tantos arquitectos, De esta manera, sus edificios difieren notablemente el uno del otro, si bien existe un común denominador entre todos ellos, que es la transparencia, así como la luz y las sombras.

También le da gran importancia a que sus edificios se integren de forma armoniosa en el entorno. Los proyectos de Jean Nouvel transforman los paisajes en los que se asientan, siendo a menudo los grandes acontecimientos urbanos por derecho propio.

Su enfoque único, impulsado por las particularidades del contexto, el programa y el sitio ha demostrado su eficacia en numerosos éxitos en todo el mundo. 2008 Premio Pritzker

D O M I N I QU E P E R R A U L T

SUPER-MODERNISMO REPRESENTANTES

En 1992 recibe el Premio Europeo por la Arquitectura Industrial, conferido por la Deutsche Messe A G Hannover, por su proyecto para el hotel industrial JeanBaptiste Berlier.

En 1981 crea su propio Finalmente, en 1993 recibe Estudio profesional, el Grand Prix National de desempeñándose entre Architecture 1982 y 1984 en el Atelier Parisien de Urbanisme .

Desde 1988 es Miembro del Consejo de Administración y del Directorio del Institut Francais de Architecture, y Miembro del Concejo Científico y Técnico de la Ecole Spéciale de Architecture.

Nacido en ClermontFerrand, Auvernia en 1953, se recibe de arquitecto en la Ecole Nationale Supérieure des Beaux Arts de París en 1978.

SUPER-MODERNISMO OBRAS

•CASA DE MÚSICA OPORTO Arquitecto OMA Rem Koolhaas Ole Scheeren - Para apoyar la rápida expansión de la Televisión Central de China (CCTV ), en 2002 se puso en marcha un concurso internacional para diseñar el edificio que sería sede central en Beijing. Resultó ganador el estudio de arquitectura OMAde Rem Koolhaas, acompañado por la firma de ingeniería Arup y el Instituto de Diseño de Arquitectura de China Oriental. El diseño estructural de la

La sede de CCTV fue inaugurada oficialmente por el presidente el 1 de enero de 2008, con motivo de las Olimpiadas de Beijing 2008, aunque las obras no fueron terminadas hasta Mayo del 2012. El proyecto comenzó en el 22 de septiembre de 2004, una vez que el diseño fue inspeccionado por expertos chinos, siendo este un emprendimiento del gobierno, como parte de un plan de reurbanización de la capital, centrado en la arquitectura innovadora y funcional, conservando al mismo tiempo, edificios históricos.

El diseño pertenece al arquitecto holandés Rem Koolhaas, y al arquitecto alemán Ole Scheeren, del estudio Office for Metropolitan

Construcción

El edificio principal no es una torre tradicional, sino un bucle de seis secciones horizontales y verticales que abarcan 473.000 m2 de espacio en el suelo, creando una red irregular en la fachada del edificio con un centro abierto. Su construcción se considera un reto estructural, especialmente porque está en una zona sísmica. El voladizo perpendicular se extiende 75m al oeste y 67m al sur.

El edificio fue construido uniendo tres volúmenes que crearon un volumen final único. Con el fin de no bloquear las diferenciales estructurales esta conexión fue

Propiedad Ministerio de Cultura, Secretaria de Estado de Grandes Obras, Establecimientos Públicos de la Biblioteca Nacional de Francia.

Arquitecto: Dominique Perrault Architecture, París.

Ingeniería: Perrault Associés SA (ingeniería arquitectónica),. Séchaud & Bossuyt (estructura), HGM Guy Huguet SA (gestión técnica), Syseca (seguridad y comunicación), Technip Seri Construction (fluidos), Pieffet, Corbin et Toasina (eeconomía), ACV (acústica), Éric Jacobsen (Sauveterre), (ingeniero agrónomo).

“Un lugar paraParís Una BibliotecaparaFrancia” Unlugar iniciáticoy no un edificiomonstruo cruceentretemploysupermercado. Unlugarde referenciaparael Estede París, lugar quese inscribeen la sucesiónde losgrandesvacíos anexos al río Sena mejora con el acondicionamientodeestaplazadelaConcorde, elChampdeMars,losInvalides.

Lacolinadel 13émeseabreal Senadesviándose de la vergüenza de las tristes torres de las puertas de Choisy y de Ivry. Operación salvadora, redencióndel lugar, la institución instala sugenerosidad, la Biblioteca deFrancia, su resplandor, espacio libre y abierto a escala de la capital, horizontalidad,la Bibliotecade Franciadespliegatoda suamplituda travesde cuatro balizas pensadoras de la placa, verticalidad, definiendounvolumenvirtual que cristaliza toda su magia, su presencia y su poesía.

EL ORIGEN DE LA PALABRA «ARQUITECTO» ES MÁS SIMPLE DE LA QUE CREES LAS CURIOSIDADES DE ARQUITECTURA A VECES NOS DAN SORPRESAS, EL ORIGEN DE ESTA PALABRA VIENE DE MUCHO TIEMPO ATRÁS Y QUIERE DECIR: «JEFE QUE MANDA A ALBAÑILES«.

«ARQUITECTO» PROVIENE DE LA PALABRA LATINA «ARCHITECTUS«, LA CUAL

“MEDIATECA DE SENDAI, TOYOITO” Introducción La Mediateca de Sendai, proyecto que en el 2006 obtuvo la Medalla de Oro Real por el Royal Institute of British Architects (RIBA), puede ser aplaudida desde diversos aspectos: su innovación estructural, su versatilidad funcional y el significado para los habitantes de Sendai. Pero tal vez lo que ha hecho de este edificio un hito es que ha intentado plasmar en arquitectura la eteriedad, fluidez, multidireccionalidad y virtualismo del mundo informático que caracteriza nuestra época.

El concepto general desde la convocatoria al concurso era la libre accesibilidad del público. Ubicada en un terreno de 50 x 50 m, la biblioteca multimedia debería contener varias funciones: biblioteca, cabinas de internet, áreas de DVD, galerías, cafés, etc.

La propuesta de Toyo Ito apostó por la transparencia. Dado que el lote se encuentra frente a una importante arboleda, el edificio rescata amplias

CONCEPTO La idea principal sobre la que se construye la Mediateca de Sendai es la de un espacio abierto y fluido, donde la forma del espacio no esté predeterminada. De forma que el arquitecto formuló cinco deseos para su obra: •

Deseo de no crear juntas

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Deseo de no crear vigas

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Deseo de no crear paredes

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Deseo de no crear habitación

Este último deseo será, quizás, el que más condicione la obra, a pesar de ser el más problemático. Toyo Ito llega tan lejos en este sentido que esta idea no se refleja únicamente en la obra sino también en como ésta se instala en la ciudad. El edificio se desmaterializa, no se piensa en interior-exterior, la arquitectura en contacto con la naturaleza para su perfecta

CLUCIONES

BibliografĂ­a https://www.yujny.com/ensayos/Supermodernismo/2202327.html https://es.slideshare.net/ElverOcampoMolina/supermodernismo http://arquitecturacontemporaneatrabajos.blogspot.com/2010/02/supermodernismo.htmL