La Arquitectura a través de los Sentidos

La Arquitectura a través de los sentidos Búsqueda de los espacios multisensorial, mediante el uso de estímulos arquitectónicos para conmover los sentidos internos.

“La arquitectura debe emocionar”

Autor: Rebeca Tovar Tutor: Ramón Fermín Ciudad Universitaria, 03 de Agosto de 2018

La arquitectura a travĂŠs de los sentidos

Rebeca Tovar B

Dedicado a: Dios principalmente por darme la sabidurĂ­a en este camino, A mi abuela por ser siempre mi fuente principal de inspiraciĂłn A mis padres y mi hermana por su apoyo incondicional

La experiencia

La Arquitectura a través de los sentidos es una investigación proyectual, en la cual se busca restablecer y analizar los criterios arquitectónicos que son necesarios para diseñar un espacio que permita reforzar e involucrar los 5 sentidos. Creando una arquitectura no solo visual si no multisensorial. De esta forma se busca diseñar un espacio en que cualquier individuo pueda desarrollar una experiencia háptica, en la cual le permita evocar y percibir el espacio de manera más amplia.

Durante los últimos años, la sobre exposición del sentido de la vista ha ocasionado que el resto de los sentidos se vean opacados pasando a un segundo plano. La arquitectura, es descrita como un arte útil, la cual se forma a través de espacios físicos, los cuales son reinterpretados por el individuo convirtiéndolos en espacios vividos. De esta forma, la arquitectura busca evocar imágenes creando, memorias y ordenando espacios los cuales se forma a través de nuestra percepción.

La arquitectura de los sentidos busca contraponerse a la arquitectura actual que está preocupada en una gran parte de ella por la belleza, la arquitectura o una parte de ella ha adoptado la estrategia psicológica de la publicidad y de la persepsión instantánea, se he ha convertido en un arte de la imagen visual, convirtiéndonos en espectadores en vez de actores de la arquitectura. Esto también viene influenciado gran parte por la cultura oculacentrista en la cual vivimos, el 90% de los estímulos que percibimos es a través de la vista, no obstante una persona invidente puede percibir el mismo 100% que nosotros usando el 10% que nosotros olvidamos. Esta arquitectura ha estado preocupada por el formalismo visual, lo importante para ella no es que la gente se sienta bien sino el impacto visual. Apostamos por una arquitectura para ser vivida y no contemplada.

El proyecto costa de tres etapas

1. Investigación de los diálogos sensoriales en la arquitectura.

2. Planteamiento de criterios y posturas arquitectónicas

3. Creación del proyecto

“Un proyecto no es un edificio gigante lleno de bloques, un proyecto es una intención.”

-Conversaciones con mis profesores

La arquitectura a través de los sentidos

“El aprendizaje a veces ocurre porque alguien insiste en que reconozcas la excelencia en ti mismo”

Rebeca Tovar B

- Rita Pierson

Agradecimientos

Quiero agradecer a Dios, por la bendición de permitirme ser una persona “sana”, de gozar de mis 5 sentidos Gracias Dios, por permitirme estudiar la carrera que tanto desee en la universidad que tanto amo. Por ser un Dios proveedor y en medio de la crisis darme todo lo justo y necesario para cumplir mis metas.

A mi mamá y mi papá quienes si su apoyo incondicional de forma, moral, física y económica nada de esto sería posible. Gracias por darme en la vida todas las herramientas necesarias para progresar, porque orgullosamente hoy han formado a una arquitecto. Gracias por la infinita paciencia y por luchar por mis sueños.

A mi “yayi”, mi querida abuela, la cual siempre será la niña de mis ojos, gracias por ser el motor de mi vida, por enseñarme amar e inspirar este proyecto, gracias por ser la muestra de una persona que lucha, que tiene fe y sobre todo mucho amor para dar.

A mi hermana, la cual considero la representación humana de perseverancia.

A mi tía Piedad, quien noblemente facilito parte de la herramienta digital para lograr la culminación de este proyecto.

A mi tutor Ramón Fermín, quien amablemente me acepto en tres experiencias de Diseño, quien se comprometió conmigo y ha sido un excelente ejemplo de profesor, persona y arquitecto, con cada corrección me sentía mas a gusto con el proyecto y con los objetivos alcanzados. Gracias por aceptar el tema y darme una libertad increíble en el desarrollo.

A mis profesores, con los cuales considero que han puesto un granito de arena para formarme como profesional.

A Ricardo Maspons, a quien considero parte de mi familia, a quien le puedo agradecer parte de mi crecimiento personal en esta carrera.

A Alejandra Rodríguez, por ser esa persona que me acompañado en todas mis experiencias de vida.

A Kairolys Marrero, por unirte a esta aventura en FAU, por apoyarme en todas mis ideas y confiar siempre en mi talento.

A Nur Abdul Hadi, la cual en poco tiempo se convirtió en una de mis mejores amigas y me acompaño completamente en los últimos semestres

A mis compañeros de clases y a mis “niños” quienes me enseñaron a disfrutar mi estadía en FAU. (Andres, Barbara, Beto, Carla, Daniel, Franchesca, Jose Miguel, Jorge, Mauricio, Mia, Rafa S y V, Yepes, José Miguel, y todos con los que tengo momentos inolvidables)

A Khristian Ceballos, Juan Camilo Garcia y Daniel Otero, quienes amablemente me aceptaron como alumna de diseño y de quienes aprendí el verdadero significado de la arquitectura, a buscar y reflexionar sobre el diseño y no solo crear un edificio. Gracias por marcar esa pauta en mi vida que me ha permitido saber a dónde quiero dirigir mi carrera.

A todas aquellas que han aportado algo en la construcción de mi persona, a FAU, a la UCV y todas aquellos que no menciono porque el formato media carta no me lo permite.

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

“Amo la arquitectura, amo el entorno construido y creo que lo amo cuando la gente también lo ama. Tengo que admitir que me alegra hacer cosas que la gente ame”

- Peter Zumthor (2005) - Atmosferas

1

1.1. Investigación Pallasma y Zumthor

1

1

1.2. Sistemas de Percepción 1.2.1. Sistema de percepción arquitectónico

Fase de investigación

2

Fase de Experimentación

2 1

1.4. La arquitectura a través de mis

sentidos 1.4.1. Vista: La arquitectura a través de mis lentes 1.4.2.Tacto: Espacio personal, Tocar el mundo 1.4.3.Oído: Melodías que me acompañan 1.4.4.Orientación 1.4.5.Gusto 1.4.6.Olfato: Aromas añorados

2.. Fase de Experim 2.1 Criterios 2.1.1 Luz y Som 2.1.2 Temperatura 2.1.3 Omnidirecc 2.1.4 Contexto 2.1.5 Especialidad 2.1.6 Materialidad

3

3

3.1 Lugar

Fase Proyectual

4

Reflexiones

mentaciรณn

mbras ra cional

d d

3

3.2 Proyecto 3.2.1 Modulo A 3.2.2 Modulo B 3.2.3 Modulo C

4

4.1 Reflexiones 4.2 Glosario

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

“En mi opinión, la tarea de la arquitectura es “hacer visible cómo nos toca el mundo” como dijo Merleau-Ponty de los cuadros de Cézanne”

-Juhani Pallasma (2005)

Fase de investigación Pallasma y Zumthor

Tanto Pallasma como Zumthor, son arquitectos que tratan el tema de los sentidos y la percepción. Cada uno según ciertos criterios, los cuales se volvieron clave para esta investigación.

Pallasma trata el tema de los sentidos de manera que se aprecie como cada uno de ellos influye en la arquitectura, mientras que Zumthor aborda del tema de forma más perceptual. No obstante en la investigación se puede apreciar como ambos incluyen el sentido de la orientación y como a su vez, mencionan el concepto de evocar como parte fundamental de la arquitectura.

La Arquitectura que evoca Partiendo de la arquitectura como medio de evocación para percibir, me atrevo a parafrasear a Peter Zumthor en su escrito pensar la arquitectura, Zumthor habla de imágenes que ya tenemos creadas y que a medida que pasa el tiempo esta galería de imágenes siempre se va llenando de nuevas, no obstante siempre volvemos a nuestros inicios.

Para mí la arquitectura se trata de eso, no de realizar edificios de los cuales hablaran por los próximos 50 años, sino crear un espacio que permita que luego de 50 años una persona pueda recordarlo evocarlo y sentirlo, y desear volver estar allí.

Evocar consiste en traer a la memoria algo aprendido, y aunque suene contradictorio el sentido del olfato es el que tiene una mayor conexión con nuestra memoria.

La sobre exposición de alguno de nuestros sentidos permite crear una impresión en nuestro entorno y en la forma de percibir los espacios logrando que tengamos una experiencia distinta.

“La magia de lo real” Peter Zumthor - Atmosferas p17.

1

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

Juhani Pallasmaa Los ojos de la Piel

“Sin duda el arraigo del ojo ha producido edificios imponentes y dignos de reflexión, pero no ha facilitado el arraigo humano al mundo” - Pallasma, 2005, p.18

“El tirador de la puerta es el apretón de manos de un edificio, puede ser atrayente y cortés, o adusto y agresivo.”

Pomo de

Expe

Evocar Imágenes Sinestesia Imaginación

Memoria

Espacio Percepción Háptica Gusto

Olfato

Vista

Oído

Tacto

Orientación

El sabor de la piedra

Espacios de olfato

El significado de la sombra

Intimidad acústica

La forma del tacto

Identificación corporal

Ciertos colores y detalles delicados evocan sensaciones orales. La lengua siente subliminalmente la superficie de una piedra pulida delicadamente coloreada. Nuestra experiencia sensorial del mundo se origina en la sensación interior de la boca y el mundo tiende a volver a sus orígenes orales. El origen más arcaico del espacio arquitectónico está en la cavidad bucal.

Un olor particular nos hace volver a entrar sin darnos cuenta en un espacio completamente olvidado por la memoria retiniana; las ventanas de la nariz despiertan una imagen olvidada y caemos en una vívida ensoñación.

La nariz hace que los ojos recuerden. Cada ciudad tiene su gama de sabores y de olores.

El ojo inspecciona, controla e investiga.

Las sombras profundas y la oscuridad son fundamentales , pues atenúan la nitidez de la visión, hacen que la profundidad y la distancia sean ambiguas e invitan a la visión periférica inconsciente y a la fantasía táctil. La imaginación y la ensoñación se estimulan mediante la luz tenue y la sombra.

La vista aísla mientras que el sonido incluye; la vista es direccional mientras que el sonido es omnidireccional. El sentido de la vista implica exterioridad, pero el sonido crea una sensación de interioridad... Oír estructura y articula la experiencia y la comprensión del espacio.

Normalmente no somos conscientes del significado del oído en la experiencia espacial.

La piel lee la textura, el peso, la densidad y la temperatura de la materia. El sentido del tacto nos conecta con el tiempo y la tradición: a través de las impresiones del tacto damos la mano a innumerables generaciones. Existe una fuerte identidad entre la piel desnuda y la sensación de hogar. La experiencia del hogar es esencialmente una experiencia de calidez íntima.

La autenticidad de la experiencia arquitectónica se basa en el lenguaje tectónico de la construcción y en la integridad del acto de construir para los sentidos.

Contemplamos, tocamos, escuchamos y medimos el mundo con toda nuestra existencia corporal, y el mundo experiencial pasa a organizarse y articularse alrededor del centro del cuerpo.

2

Peter Zumthor

Pensar la arquitectura Atmósfera: Disposición de animo una sensación perfecta.

“Una y otra vez, me encuentro con edificios configurados ostentosamente y que tienen la voluntad de tener una forma peculiar y esto me malhumora”

-Zumthor, 1998, p.30

e la puerta

“Aun creo sentir en mi mano el picaporte, aquel trozo de metal, con una forma parecida a1 dorso de una cuchara, que agarraba cuando entraba en el jardín de mi tía. Aquel picaporte se me sigue representando, todavía hoy, como un signo especial de la entrada”

eriencias Evocar Conmover Experiencias

Inspiración Emoción

Ordenar Entender Materiales

Artes Habitar

Lugares Configuración

Arquitectura

Proyectar

Atmósfera Sensación Háptica Gusto El sabor de la piedra

Olfato Espacios del olfato

Vista

Oído

Tacto

Orientación

Dibujos del anhelo

La tranquilidad del sueño

Rendijas en el objeto

Construido de materia

El dibujo arquitectónico intenta traducir en imagen, del modo mas preciso posible, la irradiación del objeto en un determinado lugar.

Pero justamente el empeño puesto en esta representación puede dejar sentir con especial claridad la ausencia del objeto real, lo que conlleva que se manifieste la insuficiencia de toda representación, así como una curiosidad por la realidad prometida.

Pienso que la arquitectura contemporánea debería disponer de un plan tan radical como la nueva música.

Cuando la composición de un edificio se basa en desarmonias y fragmentaciones, en una secuencia de ritmos rotos, y quiebras estructurales, si bien es verdad que esa obra puede transmitir mensajes, la curiosidad se disipa con la comprensión del enunciado.

Las casas son creaciones artísticas. Se componen de particularidades que deben concatenarse unas con otras. Cada tacto, cada unión, cada ensamblaje está allí para servir a la idea del todo y fortalecer la serena presencia de la obra. Los detalles deben expresar lo que exija la idea fundamental del proyecto en su lugar correspondiente: separación, tensión o ligereza, fricción, solidez, fragilidad

Creo que, en el contexto de un objeto arquitectónico, los materiales pueden adquirir cualidades poéticas si se generan las pertinentes relaciones formales y de sentido en el propio objeto, pues los materiales no son de por si poéticos. El sentido que se trata de fundar en el material reside más allá de las reglas de composición, e incluso de la intangibilidad, el olor y la expresión acústica de los materiales.

3

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

Arquitectura que evoca

Ordenar Entender Imaginar Configurar Utopías Espacialidad

Proyectar

Arquit Espacio

Atmósfera

Habitar Apropiación Físico

4

Gusto

Olfato

Vista

¿A que sabe la arquitectura?

Aromas añorados

La arquitectura a través de mis lentes

Los espacios de gustos vienen relacionados con vivencias. Este se relaciona directamente con el olfato y la vista, permitiendo crear un sabor solido en nuestra percepción

Los espacios de olor permiten crear un entorno especifico en cada espacio, ademas de estar complemente relacionado con la memoria, permite otorgarle una personalidad única a queda lugar.

La arquitectura visual debe ser representada por el juego de luz y sombras que debe producirse mediante la forma, ademas del juego colores que permita crear espacios atractivos por su contenido y no por su imagen preliminar

“La arquitectura para mi no es como decía Le Corbusier un juego de volúmenes bajo la luz, no se trata de eso; son más que volúmenes, es la creación de un ambiente humano adecuado que a través de los sentidos externos, se emocionen favorablemente los sentidos internos. La arquitectura debe emocionar” -Claudi Martinez

Inspiración Apropiación Entender Interacción Espacio Ubicación

Contexto

tectura Emocionar Inspirar

Evocar Percepción

Imaginar

Memoria Sentidos

Conmover Háptica

Oído Melodías que me acompañan Los espacios de oído no solo vienen dado por su acústica, sino también los sonidos que el edificio en si se permite crear gracias a su materialidad.

Tacto

Orientación

Espacio personal

A donde voy y de dónde vengo

Los espacios de tacto vienen dado por el uso de texturas y la percepción del espacio general, mediante luz o elementos diversos. El tacto no solo esta representado por las manos sino por el cuerpo completo

La orientación del espacio nos permite ubicarnos en un contexto, y reconocer el edificio de forma inmediata ya sea por su configuración o su respuesta al lugar

5

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

Una gran obra de Arquitectura nos hace callar y llorar. La causa es la Arquitectura y el efecto el silencio y las lágrimas.

Ahora bien, la pregunta sería ¿Qué pasa en el hombre desde que habita la Arquitectura hasta que ésta le arranca sus lágrimas? o, dicho de otra manera, ¿De qué manera transforma la Arquitectura al hombre que le hace pasar de la serenidad a la conmoción de los sentimientos?

- Jesús Ma. Aparacio Guisado, El muro 2000

4

p16

Sistemas de percepción Además de los cincos sentidos conocidos, el ser humano trabaja mediantes sistemas de percepción los cuales según Gibson se categorizan en: Sistema haptico, Sistema de orientación y Sistema Gusto-Olfato, mientras que Steiner, define 3 sistemas de percepción para los seres humanos, los cuales a su vez permiten identificar 12 sentidos. (Sentidos Corporales, Tacto, vista movimiento y equilibrio. Sentidos Ambientales, olfato, gusto, vista y color. Sentidos Sociales oído, palabra ajena pensamiento ajeno y el yo ajeno).el análisis de esta percepción de la arquitecta nos demuestra que no solo se trata de crear espacios que sobre expongan un sentido sino espacios de percepción arquitectónica donde cada sentido cobra un protagonismo y forman parte de un todo que permite crear un espacio.

Sistema de percepción arquitectónico Percibir la arquitectura no solo se limita a como percibimos el edificio, sino también a como se percibe la ciudad y a como ella percibe el espacio creado. Para este punto es importante tratar el espacio desde adentro hacia afuera y en sentido inverso. El espacio se capta con los sistemas Háptico, gusto y olfato y de orientación, estos nos permiten entender nuestro entorno y guiarnos durante todo el recorrido. No obstante el espacio debe dialogar con su entorno, responder a ciertas características y criterios que lo hacen estar allí y ubicarse en determinado espacio de la ciudad, para este caso es importante tomar en consideración el sistema urbano, el cual viene siendo una percepción global del contexto y del lugar.

7

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

Sistemas de Percepción James J. Gibson Sistema Háptico Una nueva visión y el equilibrio sensorial La palabra proviene del griego hápto (“tocar”, relativo al tacto).

Vista Los ojos son las ventanas del alma Del lat. tardío *vista, der. del lat. videre 'ver'.

Sentido corporal con que los ojos perciben algo mediante la acción de la luz.

Tacto

Oído Caricias edificadas

Del lat. tactus.

Sentido corporal con el que se perciben sensaciones de contacto, presión y temperatura.

Sonidos

del silencio

Del lat. audere.

Percibir con el oído los sonidos.

Memoria

Cercanía

Vibraciones

Materiales

Densidad

Interiorizar

Proximidad

Tiempo

Silencio

Forma

Acústica

Luz y Sombra

Omnidireccional

12 Sentidos Rudolf Steiner

1 Tacto 2 Vida

Sentidos Corporales Percepcion Interior

3 Movimiento 4 Equilibrio

5 Olfato 6 Gusto

Sentidos Percepció

8

Sistema de Orientacion

Sistema Gusto-Olfato

Enfrento la ciudad con mi cuerpo Yo soy el espacio Orientación Materialidad y tiempo Sentido de orientación es innato en los seres humanos y animales. Les permite ubicarse en el espacio y caminar sin caerse.

Memoria e imaginacion Gusto

Olfato Aromas sólidos

Saborear el espacio Del lat. olfactus.

Del lat. gustus.

1.

2.

Sentido corporal con el que se perciben sustancias químicas disueltas, como las de los alimentos.

Placer o deleite que se experimenta con algún motivo, o se recibe de cualquier cosa.

1.

2.

Sentido corporal con el que se perciben aromas y sustancias dispersas, como el humo.

Sagacidad para descubrir o entender lo que está disimulado o encubierto.

Memoria

Olores

Memoria

Espacio

Texturas

Particularidad

Temperatura

Colores

Luz y sombra

12 Yo Ajeno 11 Pensamiento Ajeno 10 Palabra Ajena

Sentidos Sociales Percepcion de otro

9 Oido

8 Calor 7 Vista

Ambientes ón Entorno

9

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

Sistemas de percepción arquitectónicos

Sistema Háptica Oído

Tacto

Vista

Perce Percepción

Olfato

Sistema Gusto-Olfato

10

Gusto

Orientación

Sistema de Orientación

Aunque la experiencia corporal es multisensorial, el gusto produce recuerdos y momentos vividos que proyectas nuestro ser al exterior. La experiencia de la arquitectura está basada en las reacciones corporales y por tanto el espacio arquitectónico es espacio vivido más que espacio físico.

-Autor Desconocido

Sistema Social Oído

Comunicación Con el entorno

Entender el entorno

Percepción

epción

11

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

“Me gusta pensar que lo que hacemos en la tierra es embellecerla para que las futuras generaciones puedan mirar las formas que les legamos y sientan la misma emoción que yo siento al mirar el Partenón, o la catedral de Chartres."

-Philip Johnson

2

Referentes

Para esta investigación se decidió tomar 4 referentes, de los cuales dos son de Peter Zumthor, y uno trata el tema de la discapacidad visual. Además de eso los cuatro referentes cuentan con diversas escalas que nos permiten entender la aplicación de los conceptos de una arquitectura multisensorial.

En el primer caso tenemos las Termas de Vals, y el pabellón Serpentine de Zumthor, los cuales cuentan con una escala macro y su esencia de basa en el recorrido y en crear espacios de permanencia. Luego tenemos la casa estudio de Luis Barragán y El centro para invidentes y deficientes visuales de Mauricio Rocha.

En los cuatro referentes podemos notar como el uso de luz y de la materialidad se vuelven clave para crear el espacio, estos elementos permiten el correcto dialogo con todos los sentidos, ayudando a potenciarlos y dejando de lado el sentido de la vista.

13

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

Serpentine Gallery Pavilion 2011

Termas de Vals

Peter Zumthor

Peter Zumthor

Manejo de Luz y sobra que permite crear un recorrido y caracterizar los materiales

El control de luz, permite reforzar los recorridos creados

Luz

Vista Agua

Piedra

El vapor del agua, y el reflejo de esta sobre la piedra permite entender el espacio y la materialidad

El uso de la piedra permite crear concordancia entre los materiales

Luz

Vista Vegetación

Color

La variedad de especies flores permite compensar el color dentro del espacio

El uso del color negro, permite crear una sensación de penumbra al espacio que luego se abre.

La piedra no absorbe el sonido por lo se crean diversas vibraciones en el espacio

La madera contribuye a la acústica del lugar

Piedra

Oído Agua

Oído

Madera

Vegetación

El sonido del agua, permite darle un sonido al espacio incluso cuando este se encuentra en silencio

La vegetación, permite el aislamiento acústico, ademas de integrar nuevos sonidos al espacio La madera absorbe el calor de luz, templando el espacio

La luz permite templar la piedra y el agua.

Luz

Tacto

Tacto Agua

Piedra

Genera la sensación de humedad, ademas de estabilizar la temperatura

Permite controlar las temperaturas

Vegetación Las diversas especies vegetales permiten agregar una variedad de texturas al espacio

Olfato Agua Gracias al vapor , se facilita la propagación de los aromas, ademas de darle un aroma característico al espacio

Madera

Olfato Vegetación La variedad de olores vegetales permite, sobre exponer este sentido durante el recorrido El juego de claros y oscuros durante el espacio permite crear una pauta el en el recorrido

Orientación Luz

14

Los claros y oscuros del edificio, ademas de los cambios de luz naturales permiten la ubicación espacio-tiempo

Luz

Orientación Vegetación Permite la integración entre el interior y el exterior, mimetizando ambos espacios.

Centro de Invidentes y Débiles Visuales

Casa - Estudio Luis Barragan

Mauricio Rocha

La luz combinada con los diversos colores, permite jerarquizar ciertos espacios.

Luz Volumetria

Vista

Vista Materialidad El cambio de estos permite identificar cada espacio de la casa

Los cambios de alturas y las intersecciones de los volúmenes permite generar diversas atmósferas

Luz El control de luz, permite jerarquizar los espacios de recorrido Permite potenciar la barrera acústica, ademas de integrar nuevos sonidos al espacio

Las distintas alturas, permite crear una experiencia acústica, mejorada

Vegetación

Volumetria

Oído

Oído

Volumetria

Materialidad Los diversos materiales, permiten cambiar la reflexión del sonido en el espacio

Piedra

Las diversas alturas generar una experiencia acústica jerarquizada

Funciona como barrera acústica cerrándose al exterior

El diverso uso de la piedra permite crear un recorrido perimetral en todo el espacio

Tacto

Tacto

Luz

Piedra

Luz

La reflexión de los colores gracias a luz, permite variar la sensación térmica

El cambio de temperatura permite identificar el cambio de espacios El uso principalmente de piedra, madera y vegetación permite sectorizar los espacios, mediante este sentido

Materialidad Olfato Vegetación Permite integrar el adentro con el afuera, generando espacios de conexión.

Olfato Vegetación La vegetación varia durante todo el recorrido, creando una experiencia diversa en cada Varia durante todo el recorrido, otorgándole particularidad a cada espacio

Orientación Vegetación Permite identificar el adentro y afuera del espacio

Vegetación Orientación Piedra Permite delimitar el espacio interior del exterior

15

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

Aunque la experiencia corporal es multisensorial, el gusto produce recuerdos y momentos vividos que proyectan nuestro ser al exterior.

La experiencia de la arquitectura está basada en las reacciones corporales y por tanto el espacio arquitectónico es espacio vivido más que espacio físico.

-Carlos buil; Ángel B. Comeras; Jesús Marco

2

Sentidos

| Vista | La arquitectura a través de mis lentes Ver; cuando comencé a realizar esta investigación, una parte de mi quería negarse al sentido de la vista y ser igual o más critica que Pallasma, pero pronto entendí que somos seres completamente visuales y que este sentido siempre va a estar presente de una u otra forma, fue así como abandone el crear un edificio para ciegos y me abrí a la idea de crear un espacio integrador de sentidos. Ver y observar, observar requiere detenimiento, atención, entender… y creo que eso hace la arquitectura, ve y observa, ve porque mediante un juego de luces lograr crear un espacio y eso es lo que la hace mágica, observa porque aprende a entender el entorno y a sus individuos, para mi así funciona la arquitectura. He aprendido a observar aunque muchas veces soy bastante distraída, pero durante los últimos meses he caminado mucho mi ciudad y he aprendido a observar. He visto colores, texturas, y también me atrevería a decir emociones y vivencias. La vista es nuestro sentido más práctico, tal vez por eso sea tan fácil privilegiarlo y que puedo decir a mí me encanta observar a través de mis lentes los cuales se han vuelto parte de mi esencia, me gusta ver luces, sombras, colores, sonrisas y ahora puedo decir que tal vez hasta aromas y sonidos. Me gusta observar, me gusta aprender, entender, captar mi entorno y entonces es cuando empiezo a entenderme a mí misma y me dejo ver.

17

18

Automat - Edward Hopper (1927)

Machines - Olafur Eliasson (2011)

Villa Mairea - Alvar Aalto (1939)

Casa Estudio - Luis Barragan

Creación de imágenes a través de la evocación del espacio en la mente.

Función del cerebro que permite al organismo codificar, almacenar y recuperar la información del pasado Imagen o conjunto de imágenes de hechos o situaciones pasados que quedan en la mente.

Tomar en consideración materiales que son considerados como virtuales o por materiales naturales.

Existen materiales que pueden ser considerados como combinaciones de los dos.

El uso de diversos materiales, permite identificar lugares, ademas de agregar cierta particularidad al mismo.

Memoria

Materialidad

Jeongmoon Choi’s Ultra Violet Installations

Silence and Light - Louis Kahn

Ronchamp - Le Corbusier (1950)

Permite conocer el espacio a la Aunque la forma es el primer distancia. atractivo del edificio, esta debe responder a su contexto y su forma interna.

Museo de la estampa y Diseño Cruz-Diez

Conjunto de líneas y superficies que determinan la planta, el contorno o el volumen de una cosa, en contraposición a la materia de que está compuesta.

Forma

FAU-UCV - Carlos Raul Villa Nueva

El juego de luz y sombra permite crear espacios virtuales, ademas de marcar un ritmo. Esta puede ser usada de diversas formas

Stairs of Gravity - Olafur Eliasson

Imagen oscura que proyecta un cuerpo opaco sobre una superficie al interceptar los rayos de luz

Luz y Sombra

Los espacios de vista, no vienen dados por su forma sino por el juego de luces que permite crear sensaciones de llenos y vacíos.

Propiedad visual por la que tendemos a agrupar los elementos que están cercanos o próximos entre sí, excluyendo los que están más alejados

Proximidad

Se llama visión a la capacidad de interpretar el entorno gracias a los rayos de luz que alcanzan el ojo.

Vista

La arquitectura a través de los sentidos Rebeca Tovar B

19

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

| Tacto | Espacio personal; Tocar el mundo Tocar; a primera impresión el tacto siempre se describe como tocar, pero también involucra muchas otras cosas. El sentido del tacto se ha vuelto muy amplio para mí en esta investigación, al punto de creer que no toco si no siento. Nunca he sido una persona de tocar, me gusta el espacio y la cercanía en la distancia. Me gusta sentir el cambio de las teclas F y J en mi teclado las cuales me indican donde colocar mis dedos, me gusta los trastes de la guitarra y como siento las cuerdas de acero en mis dedos. Me gustan las texturas y sentir el frio y el calor. Y creo que en eso se basa la arquitectura en sentir, suelo pensar que mi tacto esta en los pies, me gusta recordar el frio piso de mármol de mi casa y volver a mi niñez, la aspereza de la arena y el agua fría. Me gusta sentir la ciudad, mi universidad, mi casa mi espacio y en eso se basa el tacto en caminar por los pasillos techados de la UCV y luego sentir el picor del sol al llegar a tierra de nadie. Tocar; el mundo no siempre se hace con las manos, se hace con el cuerpo con el entorno, con lo vivido e incluso hoy creo que tocamos el mundo con los 5 sentidos, y creo que toco más la música cuando practico un instrumento que cuando la escucho.

20

Termas de Vals - Peter Zumthor (1996)

La textura del espacio nos permite entender su uso y tiempo.

El tacto nos permite tener le contacto mas directo con espacio, demás de darnos una percepción global de espacio con el uso de la temperatura.

Pasillos de FASES - UCV

El tiempo permite ordenar los sucesos en secuencias, estableciendo un pasado, un futuro y un tercer conjunto de eventos ni pasados ni futuros respecto a otro.

Tiempo

Villa Mairea - Alvar Aalto (1939)

El uso de diversos materiales, permite identificar lugares, ademas de agregar cierta particularidad al mismo.

Acumulación de gran cantidad de elementos o individuos en un espacio determinado.

Densidad

Síntesis de elementos que permiten percibir el espacio mediante texturas y materialidad

Propiedad visual por la que tendemos a agrupar los elementos que están cercanos o próximos entre sí, excluyendo los que están más alejados

Cercanía

percibir cualidades de los objetos y medios como la presión, temperatura, áspero o suavidad, dureza

El sentido del tacto es aquel que permite a los organismos

Tacto

21

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

| Oído | Melodías que me acompañan Oír; El oído es el primer sentido que desarrollamos incluso antes de nacer.

Siempre me he considerado una persona bastante auditiva, de hecho creo que es mi sentido privilegiado, tal vez sea por mi miopía, mi falta de olfato o por toda una vida estudiando música. No sé qué tiene el sonido, pero me encanta oír, incluso disfruto de escuchar del silencio. Oír la arquitectura se ha convertido en una tarea difícil, más en edificios donde se pretenden callar el material, las vibraciones, el eco, la reverberación, espacios que pretenden mostrarse silenciosos dejando de lado el sonido de las vivencias. No sé porque, pero me encanta oír, me gusta oír los pájaros que llegan a mi venta luego de regar las plantas, el sonido del corazón de mi abuela cuando me recuesto en su pecho, las primeras notas de una canción e identificarla, las llaves de mis padres indiciándome que han llegado, o las guacamayas que me anuncian que son las 6 de la tarde, me encanta oír porque entonces no me siento sola, y creo que eso lo reflejo en la arquitectura, en eso espacios pensando para un sonido omnidireccional, donde el material te responde, donde el sonido te envuelve y te permite entender el espacio su tamaño, su amplitud, su cercanía, su ocupación, su gente y su vivencia. Entonces me digo aún no sé porque pero me encanta oír.

22

23

Aula Magna-UCV Nueva; Nubes de Calder

La forma del espacio permite la configuración del sonido, creando el movimiento y la reverberación correcta

Paneles Acústicos

Aunque muchos de los espacios busquen resaltar el sonido, también se puede escuchar el espacio mediante el bloque de este

Cámara anecoica

El silencio ayuda en pausas reflexivas que sirven para tener más claridad de los actos. El silencio es igual de importante que el sonido, porque sin sonido no se podrían hacer silencios.

Conjunto de sentimientos o sensaciones que percibe una persona de alguien o algo.

Campanas de Viento

Silencio

Vibraciones

El oído permite percibir los sonidos, también se encarga de mantener el equilibrio lo que hace posible caminar sin caerse.

Oído

Casa de la cascada - Frank Lloyd

No todos los espacios son creados para potenciar el sonido, algunos permiten conocer el sonido del interno o de las vivencias del lugar

Money - Pink Floyd

Hacer propia una cosa o asentarla de manera profunda e íntima en la mente o el corazón, especialmente un pensamiento o un sentimiento.

Interiorizar

Auditorios

El sonido juega con un papel de envolvente durante todo el espacio

Holofonia

Tiene las mismas propiedades o se puede usar en todas las direcciones y sentidos

Omnidireccional

El oído nos permite percibir el espacio de forma omnidireccional, las vibraciones es la forma de respuesta del edificio, permitiendo l egar a donde la vista no puede hacerlo. El espacio sonara incluso cuando este se encuentre en silencio.

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

| Orientación | A donde voy y de dónde vengo Una de las cosas más difícil durante esta investigación, ha sido cambiar el chip de mi cabeza de 5 sentidos a 6, y aunque la orientación involucre a los otros sentidos, considero que se ha vuelto importante para mí en este aprendizaje. Oriéntense; siendo caraqueña para mí siempre ha sido fácil saber dónde está el norte, simplemente con mirar por mi ventana puedo saber exactamente donde estoy. En general creo que Caracas para ser una ciudad un poco desordenada es fácil de entender, está llena de hitos y lugares marcados por la idiosincrasia. Entonces pienso me gusta Caracas, me gusta saber dónde estoy, a donde voy, que caminos tomar o de dónde vengo, me gusta ver el plano del metro porque creo que es perfectamente entendible, aunque he de admitir que tengo 10 semestres viendo planos y la gran mayoría me parece bastante sencillos de entender, y es que en realidad conozco toda Caracas…claro a través de sus planos.

La orientación involucra entender el espacio, a través de los otros 5 sentidos y es allí cuando caemos en ese círculo vicioso de ¿es o no un sentido? Me gusta estar orientada, en la vida y en la arquitectura. Creo que la arquitectura lo resume, orientas un proyecto en todos los sentidos, en su investigación, su programa, su entorno urbano, sus necesidades e incluso si somos inteligentes en como cambiara y como morirá ese edificio.

Orientarse es entender el lugar, sus características sus necesidades e incluso

24

Orientación

Espacio

Parque Nacional Avila

El uso de diversos materiales, permite identificar lugares, ademas de agregar cierta particularidad al mismo.

Eliasson Olafur (2005)

Kazuyo Sejima Serpentine Gallery (2009)

La comprenden general del espacio ya sea por su cambio de alturas, temperaturas o materialidad, permite crear un atmósfera que favorece a la ubicación del usuario dentro del mismo.

Pink Floyd - Echoes (1971)

Función del cerebro que permite al Colección de objetos entre los que pueden organismo codificar, almacenar y recuperar la definirse relaciones de adyacencia y cercanía, información del pasado Imagen o conjunto en contextos más específicos puede tomar de imágenes de hechos o situaciones un sentido mucho más abstractos, por lo pasados que quedan en la mente. que su significado e interpretación varía en distintas disciplinas

Memoria

Es la acción de ubicarse o reconocer el espacio circundante (orientación espacial) y situarse en el tiempo (orientación temporal).

25

Contexto

COS Salone del Mobile - Sou Fujimoto

El uso de luz ya sea natural o artificial, permite integrar el sentido de la vista, tacto y orientación, ubicando al usuario en el edificio ya sea por su temperatura o por el contraste de claro oscuro

Obra Solar - Alejandro Otero

Centro Neanderthal / Piloña, Spain | Modo

El entendimiento del contexto, permite ubicar el edificio de forma adecuada al mismo, facilitando la respuesta y compresión de la ciudad.

Tate - Alexander Calder (1898)

Uso de elementos naturales o externos que Conjunto de circunstancias que rodean permite crear jugo de luces y claros oscuros una situación y sin las cuales no se puede comprender correctamente con cierta intencionalidad

Luz, sombra y Temperatura

La transición entre lo privado y publico nos permite crear un edificio con diversos tránsitos y atmósferas. .Permite ubicar y enfrentar el espacio con nuestro cuerpo, mediante proporciones y experiencias multisensorial

La arquitectura a través de los sentidos

| Gusto | ¿A que sabe la arquitectura?

Probar; este ha sido el sentido más difícil, incluso escoger la palabra del título lo fue. ¿Cómo asocias el gusto a una edificación? En segundo semestre tuve una profesora que nos decía que deberíamos probar el material de la manera más literal posible, la madera dulce no sabe igual que la madera amarga, ni el porcelanato igual que el granito y lo sé con propiedad porque los he probado.

No creo que el gusto en la arquitectura se trata de llevarse un material a la boca, pero si creo que se trata de evocar, de asociar de ser sinestesicos. Me gusta el sabor de la grama al ser cortada, es amargo, húmedo y penetrante, el sabor te invade completamente la boca, pero es fugas y pronto se va. Creo que así son los sabores arquitectónicos fugaces, tal vez por eso este sentido se ve tan renegado en la arquitectura, probablemente este condenando a vivir bajo las obras del olfato.

26

Rebeca Tovar B

| Olfato | Aromas añorados Oler; De todos mis sentidos, considero que este es el más débil.

Oler nunca ha sido mi fuerte, de hecho casi ni percibo los olores. Sin embargo, este es uno de los sentidos que tiene una conexión directa con la memoria, y aunque el mío sea casi nulo, puedo recordar muchos aromas con añoranza, el perfume de mi abuela, la lluvia, la tierra húmeda, la torta de cambur y el pan de jamón. Los aromas nos llevan a lugares específicos, a momentos inolvidables y nos hacen de alguna manera volver a estar allí. Solo hay tres olores arquitectónicos que puedo recordar con facilidad, una panadería, el de las clínicas y el de tierra de nadie (UCV), pero creo que si pudiéramos empezar a recordar más espacios por sus aromas, podríamos aprender a ser más felices en ellos. Conozco pocos aromas y realmente disfruto oler aunque no lo pueda hacer siempre, sin embargo cada vez que quiero olfatear una fruta cierro mis ojos y me concentro en su aroma y he de admitir que aun cierro los ojos al abrazar a mi abuela para sentir su perfume.

Gusto-Olfato

Auditorios

El sistema gusto-olfato nos permite crear imágenes a través de la combinación de estos dos sentidos

Serpentine Pavilion Gallery - Peter Zumthor (2011)

El olor de cada material es único por lo cual otorga una personalidad única a cada espacio

Nasevo - Ernesto Ventós y Eliasson Olafour

Cualidad de lo que es singular y único.

Función del cerebro que permite al organismo codificar, almacenar y recuperar la información del pasado Imagen o conjunto de imágenes de hechos o situaciones pasados que quedan en la mente.

Nasevo - Ernesto Ventós

Particularidad

Isla de Madeira Portugal

Para que el sistema pueda funcionar de forma correcta, se necesita la combinación de ambos sentidos. Estos a su vez permite la conexión con el sentido de la vista, creando un imaginario del espacio.

Arte Culinario

Sensación secundaria o asociada que se produce en una parte del cuerpo a consecuencia de un estímulo aplicado en otra.

El sentido del gusto, permite identificar texturas ademas de asociarse con otro sentidos como la vista y el olfato Los olores otorgan a cada espacio una característica diversa, otorgándole una personalidad única a cada uno Sinestesia

Memoria

El olfato tiene importantes funciones en los seres vivos, entre ellas detectar peligros medioambientales como el humo o el nivel de humedad, reconocer un territorio demarcado odoríficamente y relacionar el olor con el recuerdo de lo que representa.

27

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

Sentidos

Piedra

Materialidad

Madera

Volumetria

Agua

Espacio

Vegetación

Espacio

Materialidad

Colores

Perspectiva

Texturas

Atmósfera

Temperaturas

Espacio

Imágenes

Memoria Proximidad

Materialidad

Vista Forma

Luz y Sombra

Vibraciones

Cercanía

Tacto

Tiempo

Interiorizar

Densidad

Perspectiva

Oído Acústica

Omnidireccional Atmósfera

Volumetria

Materiali

Acústica Porosidad

Tramas

Texturas

28

Silencio

Materialidad

Atmósfera Volumetria

Acústica

Volume

idad

etria

La eterna tarea de la arquitectura es crear metáforas existenciales encarnadas y vividas que concretan y estructuran nuestro ser en el mundo. La arquitectura refleja, materializa y hace eternas ideas e imágenes de la vida ideal . Los edificios y las ciudades nos permiten estructurar, entender y recordar el flujo informe de la realidad y, en última instancia, reconocer y recordar quiénes somos. La arquitectura nos permite percibir y entender la dialéctica de la permanencia y el cambio para establecemos en el mundo y para colocamos en el continuum de la cultura y del tiempo.

- Pallasma, J (2005) Los ojos de la piel, Barcelona

Imágenes

Perspectiva

Atmósfera

Imágenes

Memoria

Cercanía

Espacio

Materialidad

Olores

Imágenes

Memoria

Gusto

Orientación Luz y Sombra

Memoria

Temperatura

Olfato Gusto

Particularidad

Tramas Tacto

Atmósfera

Tiempo

Materialidad

Luz y sombra

29

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

Resumiendo pienso que un buen arquitecto, aunque sepa lo que debe hacer para crear arquitectura conviene reflexionar, porque actúa de ese modo. Se trata, en definitiva, de reflexionar sobre la intuición - Jesús Ma. Aparacio Guisado, El muro 2000

2

p10

Criterios

En base a la investigación se plantearon seis criterios básicos los cuales fueron tomado como principios formadores de espacio, para el diseño el proyecto. Cada uno de estos criterios toman como primicia el uso de tres sentidos como mínimo y dos sistemas de percepción

31

Luz difusa

Color

Luz Directa

Luz

Color

Uso de la luz Uso de la luz directa para gregar difusa para crear demarcar espacios. atmósferas dentro de los espacios

Luz directa

Blanco

Reflexión

Luz y Sombra

Uso emocional del color, creación de constaste para añadir personalidad a cada espacio

Color

Tamiz

Materializacion

Luz difusa

Uso del claro oscuro, para delimitar el espacio y transmitir intimidad

Uso del reflejo, ya sea por la materialidad o por la luminosidad de los colores

Claro Oscuro Reflexión

Color

Contraste

Ritmo

Permeabilidad

Luz directa

Permite mimetizar los limites de interior-exterior

Permite crear una direccionalidad en el recorrido.

Permeabilidad Enfoque

Enfoque

Luz Directa

Negro

Claro

Permeabilidad

Permite crear nuevas texturas visuales en los materiales

Ritmo

Claro oscuro

Contraste

Negro

Luz directa

La arquitectura a través de los sentidos Rebeca Tovar B

Madera

Uso de la madera para generar calidez

Piedra

Permite trabajar, texturas, temperaturas y acústica

Textura

Agua

Textura

El uso del agua como materialidad, permite otorgar al espacios características sonoras, de temperatura y color

Densidad

Luz

Agua

Agua

Piedra

Sonido

Agua

Materialidad

Variación de su forma para la creación de nuevas texturas

Ladrillo

Integrar

Uso del vidrio como material integrador al paisaje, ademas de aligerar las visuales del edificio

Vidrio

Piedra

Piedra

Vidrio

La luz materializada, como forma de crear espacios virtuales a través de esta

Iluminación

Liguereza

Uso de la vegetación como material integrador al paisaje y creador de espacio

Vegetación

Madera

Ladrillo

Variación de materiales o los usos del mismo para reforzar el tacto y el tacto visual

Texturas

Vegetación

Textura

La arquitectura a través de los sentidos Rebeca Tovar B

Forma

Adaptación al contexto. Juego de volúmenes

Alturas

Variación de las aturas de los espacios para dar jerarquizar a los espacios

Vacios

Proporcion

Manejo de la escalada adecuada a través de las proporciones humanas

Paisaje

Integrar

Cuerpo

Alturas

Proporción

Proporción

Escala-Espacio

Integración con el paisaje, configuración entre el adentro y el afuera del lugar.

Paisaje

Alturas

Integrar

Ritmo

Juego de volúmenes, dobles alturas y espacios con diversas proporciones

Altura

Vacíos

Se busca la creación de espacios que creen un continuo en el recorrido sensorial

Configuración Integrar

Configuración

Creación de aberturas horizontales y verticales que permita la conexión visual de los diversos espacios

Vacíos

Alturas

Proporción

Espacios creados mediante formar y ritmos geométricos que permita una configuración ordenada

Ritmo

Integrar

La arquitectura a través de los sentidos Rebeca Tovar B

Uso de la sombra Búsqueda de como contraste diversos materiales que permitan regular la temperatura del espacio

Calidez

Sombra

Vapor

Vapor

Uso de la luz como elemento regulador de temperaturas

Calidez

Luz

Luz directa

Luz

Luz

Permeabilidad

Sombra

Temperatura

Uso de este recurso para generar atmósferas, involucrando el sentido del tacto

Vapor

Vapor

Permeabilidad

Uso del agua como material, de forma que permita variar las temperaturas gracias a sus propiedades físicas

Agua

Contraste

Agua

Rocio

Oscuridad

Relación entre el interior y exterior

Uso de este recurso para reforzar el sentido del tacto

Permeabilidad Roció

Color

Materialidad

Vegetacion

Uso de la vegetación para lograr generar lugares de sombra y permeabilidad

Vegetación

Contraste

Agua

La arquitectura a través de los sentidos Rebeca Tovar B

Mimetizar

Texturas

Marco

Materiales del lugar Integrar el afuera o que responsar a con el adentro su uso eliminando la barrera divisora

Direccionalidad Materialidad

Creación de espacios con la intención de enfocar y resaltar el paisaje

Adaptación mutua entre, entorno, paisaje y edificación

Compresión

Adaptación

Interiorizar

Apertura

Integración y creación de un nuevo paisaje al lugar.

Mimetizar

Adaptación

Marco

Paisaje

Materialidad

Paisaje

Marco

Vista

Contexto - Proximidad

Búsqueda de visuales y exaltación del paisaje

Apertura

Interiorizar

Paisaje

Entender el entrono desde un punto de vista geográfico-cultural

Compresión

Interiorizar

Integrar el afuera con el adentro eliminando la barrera divisora

Interiorizar

Texturas

Aperturas

Comprension

Aperturas

La arquitectura a través de los sentidos Rebeca Tovar B

Silencio

Espacios que escuchen, el lugar y su interior

Vibración

Creación de las hondas sonoras

Rebote

Forma

Uso del sonido de forma lejana y confusa

Vibración

Materialidad

Eco

Rebote

Materialidad

Interiorizar

Omnidireccional - Interiorizar

Silencio

Silencio

Las ondas reflejadas llegan al oyente antes de la extinción de la onda directa, en un tiempo menor que el de persistencia acústica del oído

Espacios que buscan potenciar los sonidos de su contexto

Reverberación Interiorizar

Vibración

Materialidad

Diseño de la forma adecuada para permitir el correcto movimiento de las ondas

Forma

Interiorizar

Interiorizar

Esta propiedad de las ondas es ampliamente conocida y aprovechada.

No sólo para aislar, sino también para dirigir el sonido hacia el auditorio.

Acústica

Rebote

Rebote

Uso de materiales que permitan, la anulación o el correcto movimiento de las ondas sonoras

Materialidad

Interiorizar

Forma

Vibración

Forma

La arquitectura a través de los sentidos Rebeca Tovar B

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

“La cuestión de la arquitectura es de hecho el problema del lugar, de tener lugar en el espacio. El establecimiento de un lugar que hasta entonces no había existido y que está de acuerdo con lo que sucederá allí un día: eso es un lugar”

-Jacques Derrida, La Metáfora Arquitectónica, No escribo sin luz artificial.

Cuatro 1999, pp. 135

28

Lugar Tomando en cuenta la investigación y los criterios, se decidió buscar un contexto que permitiera sobre exponer la experiencia multisensorial, en este caso se tomo en cuenta que el bosque y la playa era los lugares con mayor experiencia multisensorial. Es por esto que se decide tomar la costa del estado Vargas en el pueblo de la sabana, tomando los muelles como puntos estratégicos dado su cercanía al mar y a una zona boscosa permitiendo un recorrido entre ambos contextos en un radio de 100 metros.

La Sabana Es un pueblo que pertenece a la costa del estado Vargas en la parroquia de Caruao. El pueblo consta de los servicios básicos, hospital, liceo, infocentro y cementerio.

Caracterizado principalmente por su gente cordial, cuanta con un gran arraigo cultural en los cuales destaca la actividad pesquera, el baseball y el toque de tambores 45

La arquitectura a travĂŠs de los sentidos

46

Rebeca Tovar B

47

La arquitectura a travĂŠs de los sentidos

Rebeca Tovar B

Las ideas que no se materializan, no se llevan a la practica es como si no hubiesen existido. Quien intenta hacer algo y fracasa es mucho mejor quien intenta no hacer nada y triunfa

- Eduardo Krestol

28

Proyecto El proyecto se basa en tres módulos que interactúan de diversas formas con su contexto.

La orilla y la perpendicularidad

Esta decisión de diseño está basada en que el borde o la orilla es el espacio con mayor intercambio de biodiversidad, entonces tenemos todo este sistema de sensaciones que me da el lugar por los cambios que se encuentran en el sitio, en el extremo sur tengo toda la parte del busque mientras que en el norte tengo toda la costa marina.

A través de este eje perpendicular se puede apreciar diversos criterios de adaptabilidad arquitectónica desde el objeto que se posa en la tierra, el que se adapta a la inundación, el que se posa sobre el mar, el que flota y el que se sumerge y todo esa variedad de espacios permite un juego de percepción el cual se produce a menos de un radio de 100 metros.

De esta forma se busca tener un recorrido que favorezca a una polifonía de los sentidos en el cual se cree un ambiente adecuado para emocionar los sentidos internos mendicante el uso de estímulos externos, la arquitectura es el juego de emociones, es una emoción que se habita la arquitectura de emocionar, debe hacernos sentir.

49

La arquitectura a travĂŠs de los sentidos

50

Rebeca Tovar B

51

La arquitectura a travĂŠs de los sentidos

52

Rebeca Tovar B

53

La arquitectura a través de los sentidos

Modulo A

El modulo A se encuentra en el área boscosa del lugar, tomando encuentran la materialidad como elemento principal para una arquitectura multisensorial, se crean seis volúmenes a forma de pabellones que favorecen el sentido del oído, dado que el modulo esta dirigido principalmente al área musical. Contando con materiales como piedra, madera, concreto y ladrillo, se crean espacios de audición o silencio, no solo para escuchar la música creada sino también los sonidos lugar, aprovechando las visuales y las sensaciones térmicas.

54

Rebeca Tovar B

55

La arquitectura a travĂŠs de los sentidos

56

Rebeca Tovar B

57

La arquitectura a travĂŠs de los sentidos

B

58

Rebeca Tovar B

59

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

Corte D-D’ Esc 1:200

60

Corte F-F’ Esc 1:200

Corte C-C’ Esc 1:200

Corte E-E’ Esc 1:200

Modulo B

El modulo B se encuentra ubicado en el muelle, con la finalidad de formalizar el puerto de pescadores, se crea una barra perpendicular a la costa que permite favorece un recorrido multisensorial. Durante toda la barra encontramos lugares oscuros y otros muy iluminados siempre enfocando hacia el paisaje del horizonte. De igual forma se crear espacios para la llegada pequeños, venta de pescado y degustación de los mismos.

Corte G-G’ Esc 1:200

61

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

C

Modulo C

El modulo C, se encuentra ubicado en el mar. Este módulo que flota se mantiene anclado al muelle permitiendo crear piscinas tanto para el uso de la pesca como para el esparcimiento de igual forma cada módulo funciona a manera de ensamblaje por lo cual la forma del módulo puede adaptarse al evento 62

63

La arquitectura a travĂŠs de los sentidos

64

Rebeca Tovar B

65

La arquitectura a travĂŠs de los sentidos

66

Rebeca Tovar B

67

La arquitectura a travĂŠs de los sentidos

68

Rebeca Tovar B

69

La arquitectura a travĂŠs de los sentidos

70

Rebeca Tovar B

71

La arquitectura a travĂŠs de los sentidos

Rebeca Tovar B

La arquitectura a travĂŠs de los sentidos

74

Rebeca Tovar B

75

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

“Pasión Ese sentimiento no me ha llamado nunca la atención como si se tratara de algo especial sencillamente, siempre estaba ahí. Yo sé que, en el fondo, en mi trabajo como arquitecto sigo el rastro de aquellas primeras pasiones, quizás incluso obsesiones intentando entenderlas mejor y reflejarlas. Y cuando actualmente me pongo a recapacitar sobre si desde mi juventud se ha añadido nuevas imágenes y pasiones a las antiguas, tiendo a pensar que, de algún modo, he conocido ya desde siempre el núcleo emocional de mis nuevos descubrimientos”

- Peter Zumthor, Pensar la arquitectura P 35

Creo fielmente que la arquitectura se trata de soñar, de crear, de incluir.

Cuando comencé a estudiar la carrera, no voy a mentir quería diseñar edificios grandes altos que llegaran al cielo sin embargo a lo largo de la carrera fui poco a poco cambiando la escala y me di cuenta que la arquitectura debe ser accesible a las personas, a su escala, la arquitectura no es solo para arquitecto es para crear la ciudad, es habitar, es pensar y es sentir. No crítico a las edificaciones ostentosas las contemplo a veces con cierta admiración, pero yo quiero dirigir mi carrera a una arquitectura para vivir, una donde puedas recordar el espacio al cerrar los ojos, una que me enseñe a dejar de lado mi ego profesional y pensar en la integración. Esa es la arquitectura que quiero hacer.

La arquitectura a travĂŠs de los sentidos

La palabra es mucho mĂĄs precisa que la arquitectura

Rebeca Tovar B

- Rem Koolhaas

A

Arquitectura Del lat. architectura.

1. Arte de proyectar y construir edificios.

2. Diseño de una construcción.

3. Conjunto de construcciones y edificios.

4. Arte y técnica de diseñar, proyectar y construir edificios y espacios públicos.

5. Filosofía arquitectónica caracterizada por la funcionalidad y la búsqueda de armonía e integración del edificio en su entorno natural.

6. Técnica y estilo con los que se diseña, proyecta y construye un edificio o un monumento.

7. Estructura o forma en que algo está ordenado, dispuesto o construido.

Arraigar Del lat. ad- ‘a, hacia’ y radicure.

1. Dicho de un afecto, de una virtud, de un vicio, de un uso o de una costumbre 2. Establecerse de manera permanente en un lugar, vinculándose a personas y cosas.

Atmósfera Del lat. cient. atmosphaera,

C

1. Espacio a que se extienden las influencias de alguien o algo, o ambiente que los rodea.

Capacidad Del lat. capacitas, 1. Oportunidad, lugar o medio para ejecutar algo.

2. Propiedad de poder contener cierta cantidad de alguna cosa hasta un límite determinado.

3. Circunstancia o conjunto de condiciones, cualidades o aptitudes, especialmente intelectuales, que permiten el desarrollo de algo, el cumplimiento de una función, el desempeño de un cargo, etc.

Cinestesia Del fr. cinesthésie,

1. Percepción del equilibrio y de la posición de las partes del cuerpo.

2. Conjunto de sensaciones de origen muscular o articulatorio que informan acerca de la posición de las diferentes partes del propio cuerpo en el espacio.

Conmover Del lat. commovere.

1. Perturbar, inquietar, alterar, mover fuertemente o con eficacia a alguien o algo. U. t. c. prnl.

2. Impresionar o causar conmoción a alguien.

La arquitectura a través de los sentidos

E

Rebeca Tovar B

Evocar Del lat. evocare.

G

1. Recordar algo percibido, aprendido o conocido.

2. Recordar algo o a alguien, o traerlos a la memoria. Evocamos juntos nuestro pasado.

3. Dicho de una cosa: Traer algo a la imaginación por asociación de ideas.

El rojo evoca pasión.

Gusto Del lat. gustus.

1. Sentido corporal con el que se perciben sustancias químicas disueltas, como las de los alimentos.

2. Sabor que tienen las cosas.

3. Placer o deleite que se experimenta con algún motivo, o se recibe decualquier cosa.

4. Facultad de sentir o apreciar lo bello o lo feo. Diego tiene buen gusto.

Háptica

I

M

1.Designa la ciencia del tacto, por analogía con la acústica (el oído) y la óptica (la vista). La palabra proviene del griego hápto (“tocar”, relativo al tacto).

Intuición Del lat. mediev. intuitio, -onis.

1. Facultad de comprender las cosas instantáneamente, sin necesidad de razonamiento.

2. Percepción íntima e instantánea de una idea o una verdad que aparece como evidente a quien la tiene.

3. Habilidad para conocer, comprender o percibir algo de manera clara e inmediata, sin la intervención de la razón.

Mímesis Del lat. mimesis,

O

1. En la estética clásica, imitación de la naturaleza que como finalidad esencial tiene el arte.

2. Imitación del modo de hablar, gestos y ademanes de una persona.

Observar Del lat. observare.

1. Examinar atentamente.

2. Mirar con atención y recato, atisbar.

Olfato Del lat. olfactus.

P

R S

1. Sentido corporal con el que se perciben aromas y sustancias dispersas, como el humo.

2. Sagacidad para descubrir o entender lo que está disimulado o encubierto.

Percepción/ Percibir Del lat. perceptio, 1. Acción y efecto de percibir.

2. Sensación interior que resulta de una impresión material hecha en nuestros sentidos.

3. Primer conocimiento de una cosa por medio de las impresiones que comunican los sentidos.

Rememorar

1. Evocar, recordar algo percibido, aprendido o conocido

Sentido De sentir1.

1. Capacidd para percibir estímulos externos o internos mediantedeterminados órganos. Los sentidos corporales clásicos son vista, oído, olfato,gusto y tacto.

Tiene afectado el sentido del equilibrio.

2. Habilidad o destreza para hacer algo o para juzgar bien en ello. Sentido delritmo, de la orientación.

Sentir Del lat. sentIre.

1. Experimentar sensaciones producidas por causas externas o internas.

2. Oír o percibir con el sentido del oído. Siento pasos.

3. Experimentar una impresión, placer o dolor corporal. Sentir fresco, sed.

4. Experimentar una impresión, placer o dolor espiritual. Sentir alegría, miedo.

5. Hallarse o estar de determinada manera. Sentirse enfermo.

Sinestesia

1. Sensación secundaria o asociada que se produce en una parte del cuerpo a consecuencia de un estímulo aplicado en otra parte de él.

2. Imagen o sensación subjetiva, propia de un sentido, determinada por otra sensación que afecta a un sentido diferente.

3. Unión de dos imágenes o sensaciones procedentes de diferentes dominios sensoriales, como en soledad sonora o en verde chillón.

Sistema

1. Conjunto de cosas que relacionadas entre sí ordenadamente contribuyen a determinado objeto.

2. Conjunto estructurado de unidades relacionadas entre sí que se definen por oposición; p. ej., la lengua o los distintos componentes de la descripción lingüística.

La arquitectura a través de los sentidos

T

V

Rebeca Tovar B

Tacto Del lat. tactus.

1. Sentido corporal con el que se perciben sensaciones de contacto, presión y temperatura.

2. Acción de tocar o palpar.

3. Manera de impresionar un objeto el sentido táctil.

4. Exploración, con las yemas de los dedos, de una superficie orgánica o de una cavidad accesible.

VerDel lat. videre.

1. Percibir con los ojos algo mediante la acción de la luz.

2. Observar, considerar algo. Veamos las propuestas presentadas.

3. Dicho de una cosa: Parecer o evidenciarse. Se ve que tendremoselecciones pronto.

4. Aparecer o mostrarse.

5. Estar o hallarse en un sitio o lance. Cuando se vieron en el puerto, nocabían de gozo.

Vibración

Del lat. vibratio

1. Acción y efecto de vibrar.

2. Cada movimiento vibratorio, o doble oscilación de las moléculas o del cuerpo vibrante.

3. Movimiento de vaivén, rápido y de poca amplitud, de un cuerpo que vibra o de una parte de él.

Vibrar Del lat. vibrrae.

1. Moverse [un cuerpo, generalmente elástico, o una parte de él] alrededor de sus posiciones naturales de equilibrio, con gran rapidez y poca amplitud.

2. Emocionarse o conmoverse [una persona] por algo.

3. Dicho de la voz y de otras cosas no materiales: Tener un sonido trémulo.

Vista

1. Sentido corporal con que los ojos perciben algo mediante la acción de la luz.

2. Conjunto de los órganos de la visión. La pantalla de la computadora fatiga lavista.

3. . visión (acción de ver). La vista del incendio me impresionó.

4. Aspecto o disposición de las cosas que se ven. Colocados así los muebles tienen mejor vista.

5. . Panorama que se ofrece al espectador desde un punto. Una ventana con muy buenas vistas.

6. Representación pictórica o fotográfica de un lugar o monumento. Una vista del Partenón.

La arquitectura a través de los sentidos

Rebeca Tovar B

Por los sueños se suspira, por las metas se trabaja., mucho, y a veces cuando tienes suerte y tienes una familia como la mía que me apoya puedes lograr la meta - Humberto Ramos