程中，幾次看出了神，一言不發。這 一段回憶，需要穿透的時光30年有 餘，已經是近40年的歲月。
架子，畫就放在架子裡面，這樣背著 就下地了。下地多在麥地裡畫，誰也 看不見。」
時光的聚首
雖然沒有人看見，但是吳先生的大名 和藝德還是感染了一位原本肩負著監
1970年代，特別是在中期，吳冠中相 當一部分作品都是以木板為創作底 材。那時候的藝術家，即使是找到一 塊木板也是非常不易的。
管他們的小兵的敬重，這就是藏家提 到的讓吳冠中回想起這幅畫的緣起的 吳桂平。肩負著監管職責的吳桂平當 時是一個對藝術一無所知的來自河北 唐山的小夥子，僅 僅因為對吳先生的 敬重，不但談不上監管，甚至省下自 己的口糧給實現不了基本生活品質的
1970年，受文化大革命的影響，任教 於原中央工藝美術學院（現清華美術 學院）的吳冠中和全體師生到被下放 到河北石家莊的李村勞動，開始種水 稻、拉煤、批判、鬥爭…就是不許作 畫的生活。這樣的日子持續了兩年，
吳冠中。 患難之情是人一生中最被珍視的情 感。在下放的那四年，吳冠中和吳桂
才被允許在星期天作畫。
平成為莫逆之交，吳桂平成為吳冠中 的田野弟子，開始了無校舍的繪畫課
這些黃金的星期天，沒有畫具材料的 吳冠中，買了一兩塊一個的農村簡易
程。這樣的師生關係一直到吳冠中被 調回北京參加賓館畫的製作。在法國 吳冠中接受當地記者採訪時，特別提 到這段下放的日子和吳桂平其
黑板，刷上膠後，便可在上面作油
人。吳桂平當時想不到自己的一 番敬意會引發如此多的故事，吳 冠中更想不到自己的一己回應， 會給畫壇多帶出一位名叫吳桂平 的人物，因為這個人物已讓從未 重視過繪畫藝術的秦皇島擁有了 美術學習班進而成立美術院校， 讓藝術有了更深遠的基礎。 離開時，吳冠中送了兩幅作品給 吳桂平作為紀念。這兩幅作品， 都與《山竹》無關，那時候《山 竹》甚至還沒有創作出來。 吳冠中《黔靈山》 WU Guanzhong, Mountain Qianling 1972, oil on board, 46 x 46 cm
畫。那一段生活，在吳冠中的自述中 如此描述：「家裡去有時候帶顏料， 畫板也沒有。農民地頭上有黑板，輕 便黑板，每天下地，上面都有毛主席 語錄，那個板一塊，我就買了一批。 買了一批板，上面刷膠，刷了膠上面 畫油畫。沒架子有背筐，那個筐有很 高的把，又背菜又背糞，就拿這個當
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1976年，吳桂平復員來到秦皇 島，開始從事美術的相關工作， 一直到位居秦皇島美協主席。那 一年，將兩幅吳冠中贈與之作留 在唐山老家的吳桂平和所有的中國人 一樣，絕對想不到會發生唐山發生大 地震，這場地震造成了15886戶家庭 解體，災難過後，家園變成廢墟，整 個城市全部坍塌。兩幅作品被深埋地 下，徹底消失。 地震之後，偶然來到北京的吳桂平來