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Universidad Politécnica de Cataluña Máster de Restauración de Monumentos 2015-2016: El Vendrell Autora: Raquel Stoltz Back Tutor: Fernando Álvarez

LA SUPERPOSICIÓN DE DATOS COMO BASE DE INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO CONSTRUIDO Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà

Septiembre, 2016

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 2

Agradecimientos

A mi familia que siempre me ampara y me incentiva y en la busca de mis sueños.

A Marco por su cariño, presteza y paciencia sin fin.

A mis profesores por las enseñanzas y el apoyo en este camino.

A la población del Vendrell por la acogida y disponibilidad, en especial a Gerard, Pau, Josep Miquel y Liliana.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 3

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 4

Resumo La evolución de las ciudades al largo del tiempo refleja las necesidades de cada momento y las diferentes ideologías que han influenciado la caracterización urbana y edificatoria. Comprender las distintas etapas de un bien patrimonial, así como su relación con el territorio es primordial para su conservación, a medida en que posibilita la valorización de la historia y de la identidad local. Toda intervención en un patrimonio construido, supone una interpretación de la obra, formando una hipótesis crítica.

Abstract The evolution of cities along time reflects the necessities of each moment and the different ideologies that have influenced their urban and architectural characterization. To understand the distinct stages of a patrimonial landmark and their relation with the territory is crucial to its conservation, as it enables the appreciation of the local history and identity. Every intervention in a built landmark assumes an interpretation of the work, shaping a critical hypothesis.

The reading of a landmark can be made through the method of superposing data, with the

La lectura de un bien puede ser efectuada a través del método de la superposición de datos, con el cruzamiento de informaciones de distintas naturalezas y en diferentes escalas. En esa investigación, su aplicación está elaborada a través de un ejemplo práctico de estudio de caso, en las escalas urbana y arquitectónica junto con el planteamiento de intervenciones en la Casa Guimerà, en El Vendrell (Cataluña, España). Esta edificación está conformada por estructuras de distintas etapas, como el Portal del Pardo, la Torre del Corraló de Cal Sintet y el cuerpo central de casa del siglo XVI. Por eso, uno de los principales análisis de la superposición fue la evolución histórico-constructiva de la finca.

En seguida, plantease un proyecto de intervención basado en los conocimientos adquiridos como modo de evaluar si la superposición de datos realmente profundiza la comprensión de un bien cultural y su integración al medio. También estimase si este método lleva a un buen estipulado conjunto de criterios aplicables en la intervención, específicos a cada caso. Es decir, este trabajo problematiza la aplicación de la superposición de datos como herramienta calificada para reflexionar y comprender

crossing of information from distinct natures and different scales. In this investigation, this theory is applied on a practical example of a case study, in the urban and architectural scales and with the planning of interventions in the Guimerà House, in the township of El Vendrell (Catalonia, Spain). This edification is composed by different structures and different stages in time, such as the Portal del Pardo, the Corraló of Cal Sintet Tower, and the housing core of the sixteenth century home. For those reasons, one of the main analysis of the superposition was the historic and constructive evolution of the house.

In sequence, an intervention project is developed based on the knowledge acquired as a way to evaluate if the superposition of data really deepens the understanding of a cultural landmark and its integration with its surroundings. It is also asserted if that method leads to a well-stipulated set of criteria, which can be applied to the intervention proposed, specific for each case. That said, this work problematizes the application of the superposition of data as a qualified tool to analyse and understand the pre-existences, finding specific and respectful intervention solutions to the Guimerà House, based on the knowledge acquired.

las preexistencias encontrando soluciones específicas y respetuosas de intervención para la Casa Guimerà a través de su conocimiento.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 5

Listado de figuras

Figura 30: Superposición de planos de formas de 1693-1694/1860-1880/estado actual con plano de la mitad del siglo XVI. ......................................................................................................... 39

Figura 1: Ejemplo de utilización de la Casa Guimerà como símbolo del Vendrell en una capa de

Figura 31: Superposición Edad Media/Estado actual. ............................................................ 40

un libro. ............................................................................................................................................. 15

Figura 32: Superposición Mitad del Siglo XVI/Estado actual. ................................................. 41

Figura 2: Localización de El Vendrell en Cataluña y en España. ............................................ 15

Figura 33: Superposición 1693-1694/Estado actual. .............................................................. 42

Figura 3: Delimitación del Núcleo histórico del Vendrell. ........................................................ 16

Figura 34: Superposición 1860-1880/Estado actual. .............................................................. 43

Figura 4: Localización del Subconjunto Urbano Portal del Pardo en el Núcleo histórico del

Figura 35: Superposición 1693-1694/ 1860-1880/Estado actual. ........................................... 44

Vendrell. ............................................................................................................................................ 16

Figura 36: A) Vista de la calle Mayor, pasando por el Portal del Pardo hasta el carrer de les

Figura 5: Subconjunto Urbano Portal del Pardo y Conjunto Portal del Pardo. ........................ 17

Quatre Fonts anterior a 1939. ........................................................................................................... 45

Figura 6: Distintas ocupaciones en el Conjunto Portal del Pardo. .......................................... 17

Figura 37: B) Vista del Portal del Pardo para carrer Major. ................................................... 45

Figura 7: Fragmento de la Vía Augusta en el Vendrell. .......................................................... 23

Figura 38: C) Portal del Pardo y fuente vistos desde el carrer de les Quatre Fonts en 2015. . 45

Figura 8: Localización geográfica y topográfica del Vendrell. ................................................. 23

Figura 39: D) Carrer del Mar números 22, 20 y 18. En frente a dónde debería pasar el Cierre 1

Figura 9: Trazados referenciados en el pasaje de la Vía Augusta por el Vendrell. ................. 23

y el Portal del Mar. ............................................................................................................................ 46

Figura 10: Recorte de aproximación del plano de la edad media de Guinovart (2003). .......... 25

Figura 40: E) Carrer del Mar números 23 y 21. En frente a dónde debería pasar el Portal del

Figura 11: Recorte de aproximación del plano de la mitad del siglo XVI de Guinovart (2003). 26

Mar. ................................................................................................................................................... 46

Figura 12: Recorte de aproximación del plano del siglo XVII de Guinovart (2003). ................ 28

Figura 41: F) Posible vestigio del Cierre 1. ............................................................................ 46

Figura 13: Recorte de aproximación del plano del siglo XVIII de Guinovart (2003). ............... 28

Figura 42: G) Emplazamiento de un posible vestigio del Cierre 1 y la nueva alineación del carrer

Figura 14: Recorte de aproximación del plano del siglo XIX de Guinovart (2003). ................. 29

dels Trulls.......................................................................................................................................... 46

Figura 15: Plano de fortificaciones de la época de las guerras carlinas del siglo XIX. ............ 30

Figura 43: H) Carrer Dr. Oliver desde la carrer Dr. García. .................................................... 47

Figura 16: Recorte de aproximación del plano del inicio del siglo XX de Guinovart (2003). ... 31

Figura 44: I) Carrer Dr. Oliver desde la carrer Dr. García. ...................................................... 47

Figura 17: Figura 18: Recorte de aproximación del plano del inicio del siglo XX de Guinovart

Figura 45: J) Desnivel de piso en el local por dónde pasaba el Cierre 2. ............................... 47

(2003)................................................................................................................................................ 31

Figura 46: K) Desnivel de piso en el local por dónde pasaba el Cierre 2................................ 47

Figura 19: Planos de base del estado actual. ......................................................................... 32

Figura 47: L) Ampliación de postal para comprobación de la existencia del Cierre 2. El muro

Figura 20: Comparación de la forma del carrer dels Trulls. A la izquierda, 1990-1998, a la

estaba se localizaba detrás de la Iglesia. .......................................................................................... 48

derecha, estado actual, pos- alineación. ........................................................................................... 32

Figura 48: Delimitación de la porción sur del Núcleo histórico del Vendrell (Escala 1:1000). . 48

Figura 21: Plano de la época medieval de Guinovart (2003). ................................................. 33

Figura 49: Localización de los bienes citados. ....................................................................... 52

Figura 22: Plano de la mitad del siglo XVI de Guinovart (2003). ............................................ 34

Figura 50: Sistemas y zonas en el área de estudio. ............................................................... 56

Figura 23: Plano 1693-1694 de Guinovart.............................................................................. 35

Figura 51: Relación del Subconjunto Urbano con el territorio. ................................................ 57

Figura 24: Plano 1860-1880 de Guinovart.............................................................................. 36

Figura 52: Carrer del Mar en 2016. ........................................................................................ 58

Figura 25: Plano de estudio de superposiciones 1693-1694/1860-1880. ............................... 37

Figura 53: Postales del puente de Fransa entre el final del siglo XIX y 1950. ........................ 58

Figura 26: Plano de estudio: edad media a la izquierda y mitad del siglo XVI la derecha. ...... 37

Figura 54: Proyecto de Alineación de la Calle de Cristina Alta. .............................................. 58

Figura 27: Superposición de los planos de estudio edad media/mitad del siglo XVI. .............. 37

Figura 55: Comparación entre emplazamiento de los puentes de ligación con el barrio de

Figura 28: Superposición de los planos de estudio edad media/mitad del siglo XVI y de caminos

Fransa. Posicionamiento hasta la mitad del siglo XIX a la izquierda, y plano del inicio del siglo XX, a la

.......................................................................................................................................................... 38

derecha. ............................................................................................................................................ 59

Figura 29: Formas de 1693-1694 y 1860-1880 sobre el plano del estado actual.................... 38

Figura 56: Tanque en el carrer de les Quatre Fontes en el siglo XVII. ................................... 59

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 6

Figura 57: Tanque en el carrer de les Quatre Fontes entre el final del siglo XIX y 1950. ........ 60

Figura 87: Hipótesis de los cierres y períodos constructivos actualizados. ............................ 78

Figura 58: Tanque en el carrer de les Quatre Fontes en 1903. .............................................. 60

Figura 88: Estado actual – Planta baja................................................................................... 81

Figura 59: Les Quatre Fonts. ................................................................................................. 61

Figura 89: Estado actual – Planta primera. ............................................................................ 82

Figura 60: Distintas ocupaciones en el Subconjunto Urbano Portal del Pardo. ...................... 62

Figura 90: Estado actual – Planta segunda. ........................................................................... 83

Figura 61: Sección Urbana AA`. ............................................................................................. 63

Figura 91: Estado actual – Planta tercera. ............................................................................. 84

Figura 62: Sección Urbana BB`. ............................................................................................. 64

Figura 92: Estado actual – Planta de cubierta. ....................................................................... 85

Figura 63: Ubicación del Portal del Mar para Guinovart en Estudi de la Forma Urbana. ........ 66

Figura 93: Estado actual – Fachada Oeste. ........................................................................... 86

Figura 64: Postal carrer del Mar entre el final del siglo XIX y 1950......................................... 66

Figura 94: Estado actual – Planta primera y planta segunda. ................................................ 87

Figura 65: Carrer del Mar en 2016. ........................................................................................ 66

Figura 95: Sala interior de Can Ordis. Crespià. ...................................................................... 88

Figura 66: Ampliación del Plano de la Calle del Trulls. ........................................................... 67

Figura 96: Esquema de la puerta adovelada. ......................................................................... 88

Figura 67: Plano de la Calle del Trulls. ................................................................................... 68

Figura 97: Esquema de pared de mampostería. .................................................................... 89

Figura 68: Parcelario actual en la calle del Mar retirado de ICC. ............................................ 69

Figura 98: Comparación esquemática de las arquitecturas góticas........................................ 90

Figura 69: Superposición de posibles vestigios de paredes y lotes de los siglos XVII y XIX sobre

Figura 99: Patio modulado (Casa de la Convalecencia - Barcelona. ...................................... 92

Delimitaciones de parcelario actual y base de plantas bajas del estado actual. ................................ 69

Figura 100: Esgrafiados en la Fachada de la iglesia de Santa Celoni. Vallès Oriental. .......... 93

Figura 70: Comparación del lote de la Cal Sintet en 1693-1694 (izquierda) y en 1860-1880

Figura 101: Dibujo del Castillo Acton Burnell. ........................................................................ 94

(derecha) y su relación con el posicionamiento del Portal del Mar. ................................................... 70

Figura 102: Castillo Acton Burnell. ......................................................................................... 94

Figura 71: Subconjunto Urbano Portal del Pardo en la calle del Mar, en 2016 (Cal Sintet, carrer

Figura 103: Plantas del Castillo de Bolton.............................................................................. 94

del Mar, 20, carrer del Mar n, 18) y en el carrer del Portal, en 1992 (Cal Sintet y Casa Guimerà al

Figura 104: Castell de Montcortés. ........................................................................................ 95

fondo). ............................................................................................................................................... 70

Figura 105: Torres y aperturas del Castell de Montcortés. ..................................................... 95

Figura 72: Arco en la planta baja de la Casa del Pardo.......................................................... 71

Figura 106: Grabado de Adolph Rouatgue, 1857. .................................................................. 96

Figura 73: Casa del Pardo. .................................................................................................... 72

Figura 107: La Casa Gralla y la perspectiva del carrer de Portaferrissa, 1857. Acuarela de Antoni

Figura 74: Portal del Pardo visto desde el Carrer de les Quatre Fonts. .................................. 72

Roca. ................................................................................................................................................ 96

Figura 75: Ejemplo de croquis para levantamiento planimétrico. ............................................ 73

Figura 108: Torre Pallaresa. .................................................................................................. 97

Figura 76: 45 cm de grosor en la pared cerca de la calle del Mar. ......................................... 73

Figura 109: Ventana de la Torre Pallaresa. ............................................................................ 98

Figura 77: Planta Baja de Cal Sintet con la pared de 45 cm marcada. ................................... 74

Figura 110: Cal Cadernal. ...................................................................................................... 98

Figura 78: Paredes de 35 y 53 cm en la Casa del Pardo. ...................................................... 74

Figura 111: Fachada de Cal Cadernal. .................................................................................. 99

Figura 79: Arco con 53 cm de grosor. .................................................................................... 74

Figura 112: Evolución Cal Cadernal. ...................................................................................... 99

Figura 80: Pared con 35 cm en la Casa del Pardo. ................................................................ 74

Figura 113: Torre del Corraló de Cal Sintet. ......................................................................... 100

Figura 81: Grosor de la pared de la sala contigua a la torre: 78 cm. ...................................... 75

Figura 114: Territorios de la Marca. ..................................................................................... 101

Figura 82: Antigua cisterna de agua....................................................................................... 75

Figura 115: El Vendrell - Torre del Cintoi, 2006, barrio de Fransa........................................ 102

Figura 83: Planta Baja de la Casa Guimerà y las paredes de mayor grosor. .......................... 75

Figura 116: Localización de las torres en El Vendrell. .......................................................... 103

Figura 84: Superposiciones Edad Media/Mitad del Siglo XVI/1693-1694/1860-1880/Estado

Figura 117: Diferencia de alineación de la hipótesis del cierre 2 con relación a la Torre del

Actual en la región del Subconjunto Urbano Portal del Pardo............................................................ 76

Corraló de Cal Sintet. ...................................................................................................................... 103

Figura 85: Siglos XVII y XVIII en la villa del Vendrell para Inglès i Rafecas (1982). ............... 76

Figura 118: Diferencia de alineación de la hipótesis del cierre 2 con relación a la torre. ...... 104

Figura 86: Hipótesis de la localización de los muros de cerramiento de la ciudad.................. 77

Figura 119: Torre con aspilleras por todos los lados. ........................................................... 104

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 7

Figura 120: Pequeña puerta en la lateral de la Toore........................................................... 105

Figura 151: Pasillo entre el módulo 2 y el jardín. A la derecha, la Torre del Corraló de Cal Sitntet.

Figura 121: Vista del Mar desde la cubierta de la Torre del Corraló de Cal Sintet. ............... 105

........................................................................................................................................................ 124

Figura 122: Primero Cierre en la Casa Guimerà. ................................................................. 106

Figura 152: Forjado decorado en la sala principal (planta primera). ..................................... 124

Figura 123: Ubicación de la Casa Guimerà en eecorte de aproximación del plano de la edad

Figura 153: Casa Guimerà en el siglo XIX. .......................................................................... 125

media de Guinovart (2003). ............................................................................................................. 108

Figura 154: Reapertura de los arcos en la época de Fenosa dónde había sido cerrado por la

Figura 124: Eje y módulos de la Casa Guimerà. .................................................................. 108

familia Guimerà. .............................................................................................................................. 126

Figura 125: Arco en el espacio central de la Casa Guimerà. ................................................ 108

Figura 155: Cambio de ubicación de la cocina. .................................................................... 126

Figura 126: Evolución de la planta baja de la Casa Guimerà según Arroyo i Casals; González.

Figura 156: Retirada de un tabique que había sido añadido a la primera planta de la Torre del

........................................................................................................................................................ 109

Corraló de Cal Sintet. ...................................................................................................................... 128

Figura 127: Huecos de posible interior/exterior inseridos en la Casa Guimerà. .................... 109

Figura 157: Galería reabiertas. ............................................................................................ 128

Figura 128: Arco en el espacio central de la Casa del Pardo. .............................................. 110

Figura 158: Pared falsa y obras en el espacio de las arcadas. ............................................ 129

Figura 129: Alineaciones en la Casa del Pardo. ................................................................... 110

Figura 159: Cronología resumen de la evolución constructiva de la Casa Guimerà y cambios en

Figura 130: Piedra en el garaje y en el espacio abandonado. .............................................. 110

la fachada Oeste. ............................................................................................................................ 130

Figura 131: Alineaciones en Cal Sintet. ............................................................................... 111

Figura 160: Leyenda de la evolución histórico-constructiva. ................................................ 131

Figura 132: Pared de división entre Cal Sintet y Casa Guimerà. .......................................... 111

Figura 161: Evolución histórico-constructiva en la planta baja. ............................................ 132

Figura 133: Estudio de alineaciones. ................................................................................... 111

Figura 162: Evolución histórico-constructiva en la planta primera. ....................................... 133

Figura 134: Hipótesis Final del Cierre 1. .............................................................................. 112

Figura 163: Evolución histórico-constructiva en la planta segunda. ..................................... 134

Figura 135: Casa Guimerà en el siglo XVI. .......................................................................... 113

Figura 164: Evolución histórico-constructiva en la planta tercera. ........................................ 135

Figura 136: Último piso de la torre sobre el Portal del Pardo................................................ 114

Figura 165: Tempête pourchassée par le Beau Temps........................................................ 137

Figura 137: Ventanas tapiadas en la fachada oeste. ............................................................ 115

Figura 166: Orlando Furioso. ............................................................................................... 138

Figura 138: Acceso a la torre sobre el Portal del Pardo. ...................................................... 115

Figura 167: Nicole Fenosa posando para la producción de su retrato por Fenosa. .............. 138

Figura 139: Pozo dibujado en la planta de Benedito; Marqués (1999). ................................ 116

Figura 168: Acuarela de Nicole Fenosa. .............................................................................. 139

Figura 140: Actual espacio de la escalera y arco de conexión con área del antiguo pozo. ... 116

Figura 169: Fotografía de Nicole Fenosa. Kinosuke Ebihara y Fenosa en la Casa Guimerà en

Figura 141: Ejemplo de torre de los aposentos. ................................................................... 117

1965. ............................................................................................................................................... 140

Figura 142: Detalle de las ventanas de la casa Gralla.......................................................... 118

Figura 170: Leyenda de patologías. ..................................................................................... 142

Figura 143: Ampliación del plano de alineación de la calle del Trulls. .................................. 119

Figura 171: Tabla de aguas fachada Oeste. ........................................................................ 143

Figura 144: Marcas de antiguas puertas a la calle en el jardín de la Casa Guimerà. ........... 119

Figura 172: Tabla de aguas fachadas Norte (izquierda) y Este (derecha). ........................... 144

Figura 145: Hipótesis Final del Primero y Segundo cierres. ................................................. 120

Figura 173: Patologías en la fachada Oeste. ....................................................................... 145

Figura 146: Casa Guimerà en el siglo XVIII. ........................................................................ 121

Figura 174: Patologías en las fachadas Norte (izquierda) y Este (derecha). ........................ 146

Figura 147: Se cambia el arco del acceso principal para una forma rectangular y se crea una

Figura 175: gráfico síntesis de las tendencias de restauración. ........................................... 158

nueva puerta en la misma fachada. ................................................................................................. 122

Figura 176: Resaltar e inspirar. ............................................................................................ 166

Figura 148: Ventanas alargadas en balcones. ..................................................................... 122

Figura 177: Restaurar y proteger. ........................................................................................ 167

Figura 149: Cierre de las galerías salvo algunas ventanas. ................................................. 123

Figura 178: Reconectar y descubrir. .................................................................................... 167

Figura 150: Capilla adosada a la torre y esgrafiados............................................................ 124

Figura 179: Fortalecer y enlazar. ......................................................................................... 167 Figura 180: Conjunto Histórico de los Cierres de la Villa del Vendrell. ................................. 179

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 8

Figura 181: Conjunto Histórico de Parcelación orientada paralelamente al asentamiento

Figura 208: Muebles nuevos y existentes (izquierda) y recorrido (derecha) en la planta primera.

antiguo. ........................................................................................................................................... 180

........................................................................................................................................................ 201

Figura 182: Conjunto Histórico del Crecimiento Mayor del Vendrell medieval y del renacimiento.

Figura 209: Demoler/contruir en la planta primera (izquierad) y en la planta segunda (derecha).

........................................................................................................................................................ 181

........................................................................................................................................................ 202

Figura 183: Totalidad de los bienes catalogados. ................................................................ 182

Figura 210: Planta segunda - propuestas. ........................................................................... 203

Figura 184: Esgrafiados en la fachada Oeste de la capilla. .................................................. 184

Figura 211: Muebles nuevos y existentes (izquierda) y recorrido (derecha) en la planta segunda.

Figura 185: Esgrafiados en la fachada Norte y laguna. ........................................................ 184

........................................................................................................................................................ 204

Figura 186: Tratamiento de la laguna y los esgrafiados en la fachada de la calle Mayor. .... 185

Figura 212: Sala principal estado actual. ............................................................................. 205

Figura 187: Tratamiento de la laguna y los esgrafiados en la fachada de la calle Mayor. .... 185

Figura 213: Propuesta para la sala principal – exposición de muebles y obras. ................... 205

Figura 188: Gárgolas cerámicas para la evacuación de aguas que deben ser inseridas para la

Figura 214: Exposición de muebles existentes en la planta primera. ................................... 205

sustitución de los bajantes causantes de daños en las fachadas. ................................................... 185

Figura 215: Torre sobre el Portal del Pardo estado actual. .................................................. 206

Figura 189: Tratamientos en las fachadas Norte (izquierda) y Este (derecha). Escala 1:100.

Figura 216: Propuesta de cambio por ventanas de vidrio no reflexivo en la torre sobre el portal

........................................................................................................................................................ 186

del Pardo......................................................................................................................................... 206

Figura 190: Tratamientos en la fachada Oeste..................................................................... 187

Figura 217: Habitación en la planta segunda – estado actual. ............................................. 206

Figura 191: Vista del jardín y de la intervención sobre el trazado del Cierre 1 del Vendrell. . 188

Figura 218: Exposición temporal en la planta segunda. ....................................................... 207

Figura 192: Vista de las entradas al jardín y de la intervención sobre el trazado del Cierre 1.

Figura 219: Taller de Nicole Fenosa – estado actual. .......................................................... 207

........................................................................................................................................................ 189

Figura 220: Vista de la Torre del Corraló de Cal Sintet. ....................................................... 207

Figura 193: Vista de las entradas al jardín y de la intervención sobre el trazado del Cierre 1.

Figura 221: Barandilla no reflexiva en la cubierta de la Torre del Corraló de Cal Sintet. ...... 208

........................................................................................................................................................ 189

Figura 222: Espacio porticado y Cocina – estado actual. ..................................................... 208

Figura 194: Integración de la Calle del Portal a la Isla de peatones. .................................... 190

Figura 223: Planta tercera - propuestas. .............................................................................. 209

Figura 197: Planta baja – propuestas................................................................................... 191

Figura 224: Muebles nuevos y existentes (izquierda) y recorrido (derecha) en la planta tercera.

Figura 195: Vista de las actuaciones desde la calle del Portal. ............................................ 192

........................................................................................................................................................ 210

Figura 196: Detalle de las nuevas puertas del jardín. ........................................................... 194

Figura 225: Demoler/contruir en la planta tercera (izquierad) y en la planta de cubierta

Figura 198: Recorrido planta baja. ....................................................................................... 195

(derecha)......................................................................................................................................... 211

Figura 199: Muebles nuevos y existentes planta baja. ......................................................... 196

Figura 226: Planta de cubierta - propuestas. ....................................................................... 212

Figura 200: Sala sobre Arquitectura, Arte y la familia Fenosa – estado actual. .................... 197

Figura 227: Muebles nuevos y existentes (izquierda) y recorrido (derecha) en la planta de

Figura 201: Sala sobre Arquitectura, Arte y la familia Fenosa - propuesta. .......................... 197

cubierta. .......................................................................................................................................... 213

Figura 202: Obra de Fenosa mantenida en su ubicación de exposición. .............................. 198 Figura 203: Planta baja de la Torre del Corraló de Cal Sintet y sala contigua – estado actual. ........................................................................................................................................................ 198 Figura 204: Exposición de fotografías antiguas de este sitio y de Fenosa............................ 199 Figura 205: Muebles en exposición en la entrada del museo. .............................................. 199 Figura 206: Muebles en la capilla. ........................................................................................ 199 Figura 207: Planta primera - propuestas. ............................................................................. 200

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 9

Listado de tablas Tabla 1: Focs por población en 1359. .................................................................................... 26 Tabla 2: Bienes y protecciones existentes. ............................................................................ 53 Tabla 3: Sistemas Generales. ................................................................................................ 55 Tabla 4: Zonas. ...................................................................................................................... 55 Tabla 5: Lista de los bienes catalogados.............................................................................. 169 Tabla 6: Cuadro resumen de catalogación. .......................................................................... 173

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 10

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 11

ÍNDICE 1

Introducción ..................................................................................................................... 15 1.1 Objeto de estudio ................................................................................................................... 15 1.2 Objetivos................................................................................................................................ 18 1.2.1

Objetivo General .................................................................................................... 18

1.2.2

Objetivos Específicos ............................................................................................. 18

1.3 Metodología de investigación y estructura de la disertación................................................... 18

2

PARTE A. LA SUPERPOSICIÓN DE DATOS ................................................................. 21 2.1 Estado de la cuestión: superposición de datos ...................................................................... 21 2.2 Escala Urbana: Núcleo Histórico del Vendrell y Subconjunto Urbano Portal del Pardo .......... 22 2.2.1

Núcleo Histórico del Vendrell ................................................................................. 22

2.2.1.1 Evolución urbana de la villa del Vendrell ............................................................. 22 2.2.1.2 Superposición de planos y vestigios encontrados: los cierres de la Villa ............. 31 2.2.2 Planeamiento urbano y protección patrimonial existente en la porción Sur del Núcleo Histórico .............................................................................................................................. 48 2.2.2.1 Marco legal y urbanístico .................................................................................... 49 2.2.2.2 Análisis del planeamiento vigente ....................................................................... 55 2.2.3

Subconjunto Urbano Portal del Pardo .................................................................... 57

2.2.3.1 Situación: las dos puertas de la ciudad ............................................................... 57 2.2.3.2 Edificaciones que conforman el Subconjunto ...................................................... 62 2.2.3.3 Levantamiento Planimétrico ................................................................................ 72 2.2.3.4 Las superposiciones y las hipótesis de trazado de los cierres en el subconjunto 76 2.3 Escala Arquitectónica: Casa Guimerà .................................................................................... 78 2.3.1

Estado actual ......................................................................................................... 78

2.3.1.1 Descripción general de la edificación .................................................................. 78 2.3.1.2 Descripción técnica ............................................................................................. 79 2.3.1.3 Dados urbanísticos y de catalogación vigente .................................................... 79 2.3.1.4 Planimetría.......................................................................................................... 80 2.3.2

Referencias arquitectónicas ................................................................................... 88

2.3.2.1 La arquitectura catalana, el románico (XI – XIII), la difusión del gótico (siglos XIII – XV)

88 2.3.2.2 Arquitectura Catalana en los siglos XVI-XVII: Influencias del Renacimiento ....... 90 2.3.2.3 Arquitectura Catalana de Influencia Barroca (1714-1789) ................................... 92

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 12

5.1 Sitios web: ........................................................................................................................... 219

2.3.2.4 Edificios anteriores o parecidos........................................................................... 94 2.3.3

Evolución histórico-constructiva de la Casa Guimerà. .......................................... 100

5.2 Listado de acrónimos de autoría utilizados .......................................................................... 223

2.3.3.1 Torre del Corraló de Cal Sintet .......................................................................... 100 2.3.3.2 Primero Cierre en el Subconjunto Urbano Portal del Pardo ............................... 106 2.3.3.3 Trazos de la construcción renacentista (Siglo XVI). .......................................... 113

6

Documentación anexa ................................................................................................... 224 6.1 Normativa del Plan Especial y Catálogo de del patrimonio arquitectónico, arqueológico y

2.3.3.4 Segundo Cierre en el Subconjunto Urbano Portal del Pardo ............................. 119

natural de la porción Sur del Núcleo histórico del Vendrell .............................................................. 224

2.3.3.5 Los cambios del siglo XVIII en la Casa Guimerà ............................................... 121

6.2 Fichas de los bienes catalogados ........................................................................................ 229

2.3.3.6 Los cambios desde el XIX al estado actual de la Casa Guimerà ....................... 125 2.3.3.7 Cronología resumen de la evolución histórico-constructiva. .............................. 130 2.3.4

6.2.1

Casa Guimerà...................................................................................................... 229

6.2.2

Conjunto Urbano de los Cierres de la Villa del Vendrell ....................................... 240

Fundación Apel.les Fenosa .................................................................................. 136

2.3.4.1 Nicole Florensa y Apel·les Fenosa: aspectos biográficos y obras ..................... 136 2.3.4.2 El legado de Nicole Florensa: la creación de la Fundación Apel.les Fenosa ..... 141 2.3.5

3

Estado de conservación y patologías ................................................................... 142

PARTE B. INTERVENCIONES ..................................................................................... 157 3.1 Resumen de las tendencias de restauración ........................................................................ 157 3.2 Propuesta de conservación: catalogación y restauración ..................................................... 166 3.3 Catalogación propuesta ....................................................................................................... 168 3.3.1

Criterios de selección de los bienes incluidos en el Pre-Catálogo ........................ 168

3.3.2

Listado de los bienes catalogados ....................................................................... 169

3.3.3

Descripción de la naturaleza de los bienes .......................................................... 170

3.3.4

Descripción de las categorías de protección ........................................................ 170

3.3.5

Descripción de los niveles de protección.............................................................. 172

3.3.6

Definición de los tipos de intervención ................................................................. 173

3.3.7

Cuadro Resumen ................................................................................................. 173

3.3.8

Planos .................................................................................................................. 178

3.4 Proyecto de Restauración .................................................................................................... 183 3.4.1

Criterios de proyecto ............................................................................................ 183

3.4.2

Conservación del tipo y de elementos patrimoniales: torre, cierre, portal y casa .. 184

3.4.3

Propuesta de uso ................................................................................................. 188

3.4.4

El jardín como elemento de recuperación urbana ................................................ 188

3.4.5

Casa museo. Nuevas propuestas ........................................................................ 195

4

Evaluación .................................................................................................................... 215

5

Bibliografía .................................................................................................................... 217

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 13

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 14

cruces de caminos importantes como la Vía Augusta y posteriormente el Camino Real influenció tanto

1 Introducción

su formación como su estructura.

1.1

Objeto de estudio La conservación de los bienes patrimoniales pasa por el conocimiento de las diversas etapas

Figura 1: Ejemplo de utilización de la Casa Guimerà como símbolo del Vendrell en una capa de un libro.

evolutivas de las ciudades y de los bienes culturales, efectuándose en la valorización del espacio y de la historia de un pueblo. Las edificaciones son marcadas por la representatividad de la ideología y de las necesidades de cada momento en cada lugar. Con la evolución de una ciudad, diferentes características van se sumando en la forma urbana y en las edificaciones existentes. En la Casa Guimerà el proceso no ha sido distinto, la evolución urbana del Vendrell, municipio donde está inserida, así como los acontecimientos en Cataluña y las diferentes corrientes artísticas han influenciado la composición de sus características.

Hoy, la Casa Guimerà es la sede de la Fundación Apel·les Fenosa, un importante escultor catalán que utilizaba la residencia como estudio de verano y promovió su restauración considerándola como una obra de arte. […] cuándo enseñaba la casa a sus amigos e invitados, les comentada con entusiasmo ‘Esta casa la he hecho con mis manos’, expresándolos apretando los pulgares como se estuviera realizando una escultura.

De esta manera, la Fundación nos llega hoy, no solo como un centro de difusión de la obra de Apel·les Fenosa, sino también como una oportunidad más para entender esta singular manera de sentir el arte, que ve en la naturaleza, la poesía y la tradición, los hijos más excelsos de la creación artística. (Fundación Apel·les Fenosa, 2005) Fuente: Sabanés; Santacana, 2007.

La Casa Guimerà es uno de los símbolos da la ciudad. Prueba de eso son las inúmeras postales existentes y su aparición como capa de diversas publicaciones. Las fotos generalmente ponen en foco el Portal del Pardo, una de las estructuras componentes de la edificación. Este Portal "forma part d'un

Figura 2: Localización de El Vendrell en Cataluña y en España.

característic i bonic edifici estil renaixement i que trèia fora el camí real de Tarragona, per sota del qual passava, abans de fer-se la actual carretera" (RAMON I VIDALES, 1982, p. 64). Esta ubicación es conocida por el paso de la llamada muralla del Vendrell, que, como se verá en este trabajo, no correspondía exactamente a una poderosa estructura militar, siendo más bien un área de cierre de la villa.

La casa, en su construcción, en el siglo XVI, incorporó el existente Portal del Pardo, además de una torre de características medievales, la Torre del Corraló de Cal Sintet, englobando también un espacio verde que se transformaría en actual jardín.

Su posicionamiento, está vinculado al contexto de crecimiento del Núcleo histórico del Vendrell, situándose en su porción sudeste. El Vendrell es la capital comarcal del Baix Penedès, en la Provincia

Fuente: DB CITY.COM

de Tarragona de la Comunidad Autónoma Cataluña en España. Su localización cerca del mar y de

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 15

Se considera como Núcleo histórico, la ciudad murada del Vendrell y algunas fincas que se formaran en contacto directo con los cierres medievales de la ciudad, de acuerdo con lo definido en la revisión del PGOU, de 2005, o sea, la zona delimitada por las plazas Nova y del Mercat y las calles de la Muralla, Cometa, Trulls, Prat de la Riba, dels Cafès y del Portal.

- Núcleo histórico del Vendrell - Subconjunto Urbano Portal del Pardo - Conjunto Portal del Pardo - Casa Guimerà

Figura 3: Delimitación del Núcleo histórico del Vendrell.

El Subconjunto Urbano Portal del Pardo es compuesto de 2 de los 5 antiguos portales de la villa, uno aún existente y el otro ya derrocado - el Portal del Pardo y el Portal del Mar, respectivamente - y de 5 casas. Tres de las casas poseen sus entradas principales por la calle del Mar - números 18, 20 y 22-, y las otras dos por la calle Mayor - números 25 y 20. Estas últimas, eran casas de la familia Nin, y están adosadas al Portal del Pardo, por eso, el portal juntamente con las dos casas fueron identificados por el Ajuntament del Vendrell (2000) como Conjunto Portal del Pardo. Para clarificar: cuándo se habla de Conjunto Portal del Pardo, se refiere al conjunto de esas 2 casas con el portal. Ya cuándo se habla de Subconjunto Urbano Portal del Pardo, es exactamente un espacio urbano como todo, y, por lo tanto, es mayor que el Conjunto. El Subconjunto, engloba el espacio ocupado de las 5 casas y los dos portales. Está identificado para hacer un análisis urbano.

Figura 4: Localización del Subconjunto Urbano Portal del Pardo en el Núcleo histórico del Vendrell.

Fuente: Elaboración propia, 2016, a partir de ICC.

Este término es precisamente un espejo de diversos procesos de crecimiento de la villa del Vendrell. El recinto murado se proyectaba en torno de los ejes viarios medievales y de la etapa antigua, dejando la Plaça Vella en su centro.

El desarrollo urbano se nota en la ordenación de las distintas casas, con alineaciones a las vías de la edad media, como en la calle Mayor, y también con las alineaciones que siguen el esquema de la etapa antigua, paralelo/perpendicular a la Vía Augusta, en la calle del Mar.

Fuente: Elaboración propia, 2016.

Como método de trabajo para la aproximación de la casa con relación al territorio, este fue secuencialmente dividido, incluyendo el edificio foco de este trabajo, en: el Núcleo histórico del Vendrell, el Subconjunto Urbano Portal del Pardo y el Conjunto Portal del Pardo (de edificaciones). De esta forma, el territorio se queda cada vez menor, conforme el esquema a seguir.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 16

Figura 5: Subconjunto Urbano Portal del Pardo y Conjunto Portal del Pardo.

Un problema recurrente en esta área es que, debido al paso del tiempo, la nomenclatura de las casas del conjunto de edificaciones del Portal del Pardo, se empezó a confundir, con el nombre de "casa del Pardo" variando entre una edificación y otra. Es comprensible, ya que las dos casas fueron construidas por la misma familia (Nin) y la casa donde hoy está ubicada la Fundación Apel·les Fenosa, se proyecta sobre el Portal del Pardo. Sin embargo, la verdadera Casa del Pardo es dónde está ubicada la Sala de Exposiciones Portal del Pardo, como se explica en el tópico Edificaciones que conforman el Subconjunto.

Así que la casa de la Fundación Apel·les Fenosa fue entonces nominada de Casa Guimerà, familia que también vivió en esta casa. Se eligió este nombre por ser uno de los más utilizados para denominar la edificación, que también fue conocida como Cal Pau Maria por un tiempo. Pau Maria, exactamente fue uno de los Guimerà que residió en esta casa (INGLÈS I RAFECAS, 2003, p. 308). Se debe destacar también, que el nombre de Casa Nin ya existe, aplicado a otra casa en El Vendrell (para más informaciones sobre la Casa Nin se puede buscar POBLES DE CATALUNYA (b)).

Revelado lo que es la Casa Guimerà, y dónde está introducida, el objeto de este trabajo es la

Fuente: Elaboración propia, 2016.

importancia de la comprensión de la evolución histórico-constructiva en la determinación de propuestas de intervención de la Casa Guimerà a fin de evaluar el método de superposición de datos como

Figura 6: Distintas ocupaciones en el Conjunto Portal del Pardo.

herramienta de planificación de proyecto. Este método, cruza datos de diferentes naturalezas en diferentes escalas, ordenadas aquí en escala urbana y escala arquitectónica.

Así, la hipótesis es que el conocimiento de la evolución histórico-constructiva puede ser obtenido por medio de la superposición de datos y permite la mejor planificación de la intervención.

El medio, por tanto, es la propia superposición de datos y la evaluación de la propuesta de intervención a la luz de la evolución histórico-constructiva, y el estudio de caso, es la Casa Guimerà (patrimonio construido), abordado a partir de diferentes escalas.

Fuente: Elaboración propia, 2016.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 17

1.2

Objetivos

Así que, ese esfuerzo sirve tanto para comprensión y análisis del edificio, del Subconjunto Urbano Portal del Pardo y del Núcleo Histórico del Vendrell cuánto para aprehensión de una

1.2.1 Objetivo General Evaluar el método de superposición de estudios urbanos y arquitectónicos como herramienta de planificación de un proyecto en el caso de la Casa Guimerà.

metodología que puede ser replicada en otros trabajos. El conocimiento del área es base primordial para la protección de los bienes culturales, y el cruzamiento de datos diferenciados se sugiere eficaz en este sentido. Por eso, al final, se hará la evaluación de las determinaciones de la superposición sobre los criterios e intervenciones establecidos.

El Capítulo 1 es la Introducción, dónde presentase el objeto de estudio, los objetivos del trabajo,

1.2.2 Objetivos Específicos - Comprender como aplicar la superposición de datos; - Identificar la situación del planeamiento urbano y de la protección patrimonial existente en la porción Sur del Núcleo Histórico del Vendrell; - Estudiar el desarrollo de la villa del Vendrell y del Subconjunto Urbano a través de la superposición de datos;

y, explicase la metodología.

El Capítulo 2 equivale a la Parte A, dónde la metodología de investigación de la forma y evolución histórica y urbana está fundamentada en el cruzamiento de datos históricos, archivísticos, de catalogación, de informaciones orales, de levantamiento planimétrico, o sea, fuentes de distintas propiedades.

De hecho, el primer tópico de la Parte A trata sobre el estado de la cuestión de la superposición

- Reconocer el estado actual de la Casa Guimerà;

de datos. Se alcanza, así el primero objetivo específico, que es comprender como aplicar la

- Identificar referencias arquitectónicas por épocas y edificios parecidos con la Casa Guimerà;

superposición de datos.

- Aplicar la superposición de datos para desvendar la evolución histórico-constructiva de la Casa Guimerà y descubrir los fundamentos de su estado y de sus características.;

Como datos, aquí se puede utilizar cualquier tipo de información, considerando esta palabra como un nombre genérico para distintas áreas. O sea, los datos son más de que sencillas referencias cuantitativas y esta generalización se puede emplear visto que son tratados como evidencias para

- Comprender las principales teorías de restauración; - Establecer criterios de intervención a partir de las conclusiones de superposición de estudios urbanos y arquitectónicos y de los conocimientos de restauración; - Proponer un pre-catálogo de bienes a proteger en la porción Sur del Núcleo Histórico del Vendrell;

sostener las afirmaciones. (BOOTH; COLOMB; WILLIAMS, 2008) El análisis de las formas arquitectónica y urbanas, así como de la evolución históricoconstructiva fue hecha a través de la utilización de distintas escalas, trabajando concomitantemente la escala arquitectónica (tercero tópico) y tres etapas de la escala urbana (segundo tópico).

El segundo tópico desarrolla los estudios de la escala urbana, primero deteniéndose en el

- Proyectar una intervención en la Casa Guimerà con base en los criterios establecidos;

Núcleo Histórico del Vendrell, pasando por el análisis del planeamiento urbano y la protección

- Evaluar de que forma la superposición influenció en las decisiones de la intervención.

patrimonial de la porción Sur del Núcleo Histórico; y fijándose más detalladamente en el Subconjunto Urbano Portal del Pardo.

El tercer tópico, reconoce el estado actual de la Casa Guimerà, muestra referencias

1.3

Metodología de investigación y estructura de la disertación Teniendo en vista el objeto y el objetivo de estudio, esta disertación está estructurada en torno

de dos partes significativas, además de la Introducción, Evaluación, Bibliografía y Documentación anexa. En la Parte A, llamada “La superposición de datos”, va a ser desarrollado el estudio de la superposición de datos hasta la aclaración de la evolución histórico-constructiva de la Casa Guimerà, buscando descubrir los fundamentos de sus características. A partir de las conclusiones logradas en la Parte A, se puede proseguir a la Parte B, “Intervenciones”. De esta forma, se pretende proponer

arquitectónicas por épocas y asigna edificios parecidos a los anteriores que puedan tener relación con el objeto de estudio, para, desvendar la evolución histórico-constructiva de la Casa Guimerà y descubrir los fundamentos de sus características.

Esta estrategia de análisis fue elegida porque la superposición, incide siempre sobre una cuestión específica, el estudio de caso, examinándolo de forma profunda y de diferentes perspectivas.

Juzgando “¿Cómo puede la superposición de datos, en el caso de la Casa Guimerà, generar bases para un proyecto de intervención?” como pregunta clave de toda la disertación, en la Parte A, el problema será “la evolución histórico-constructiva de la Casa Guimerà” y en la Parte B, “los criterios

intervenciones en el patrimonio construido basadas en su profundo conocimiento.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 18

de intervención”, para al final evaluar la influencia de uno sobre otro y la efectividad de la superposición

de detalle urbano. También se estudian la protección patrimonial, las referencias arquitectónicas, y la

como método.

propia superposición.

Para intentar responder a estas cuestiones, el procedimiento descriptivo adoptado en las

Hasta este punto, se alcanzan los objetivos: identificar la situación del planeamiento urbano y

superposiciones, se apoya en pesquisas bibliográficas, fuentes orales, históricas, archivísticas, de

de la protección patrimonial existente en la porción Sur del Núcleo Histórico del Vendrell; estudiar el

campo, de imágenes, de levantamiento planimétrico. Cada una de ellas, entrega una forma diferente

desarrollo de la villa del Vendrell y del Subconjunto Urbano a través de la superposición de datos;

de datos con un peculiar punto de vista.

reconocer el estado actual de la Casa Guimerà; identificar referencias arquitectónicas por épocas y los

De esa manera, los primeros pasos fueron de reunión y estructuración de datos: realización de

edificios parecidos (o comparables) con la Casa Guimerà.

las primeras entrevistas y contacto con el Ayuntamiento, con Archivos y Bibliotecas; organización de

Finalmente se llega a la evolución histórico-constructiva de la Casa Guimerà. Para eso se

la planimetría básica actual y antigua; revisión de los catálogos y estudios existentes; documentación

necesita del análisis de aspectos constructivos; la investigación de las superposiciones de distintos

fotográfica retrospectiva y actual; trabajo de campo de reconocimiento del territorio y de los elementos

planos; el cruzamiento de la totalidad de las informaciones y proposición de las hipótesis; la revisión

sobre el terreno con la toma de datos escritos y gráficos de los bienes visitados; apuración bibliográfica

de todos los puntos de base y una nueva averiguación presencial; para la formación de la propuesta

y documental.

final de la evolución histórico-constructiva.

Como condicionantes de partida, se debe resaltar la importante contribución de tres fuentes -

Dos tópicos más agregan informaciones acerca de la importancia, del uso actual y del estado

entre otras - de documentación secundaria sobre el Vendrell, y la metodología expuesta por

del bien: la presentación de la Fundación Apel·les Fenosa y el Estado de conservación y patologías.

Costa i Trost en La Rehabilitació com Actitud Projectual: El Cas del Regomir. Las tres fuentes que se

Es decir, con este capítulo, se alcanza la aplicación de la superposición de datos para desvendar la

destacaron en la comprensión y análisis del área son el libro Vendrell històric de Ramon i Vidales, los

evolución histórico constructiva de la Casa Guimerà y se descubre los fundamentos de su estado y

estudios histórico-urbanos en diversos formatos de Gerard Guinovart Rafecas y la Aproximació a

sus características.

l'estudi historicoartístic de l'edifici del Portal del Pardo del Vendrell de Arroyo i Casals y González.

Terminada la Parte A, se pasa al tercer capítulo, con la Parte B. El primer tópico trata de las

La documentación archivística es otra fuente de información, que tiene grande validad

bases teóricas, a través del Resumen de las tendencias de restauración. Este conocimiento, sumado

exactamente por no ser antes interpretada. Se destacan los capbreus y los Planos de alineaciones de

al diagnóstico de las superposiciones será la base para elección de las formas y criterios de

calles del Vendrell, de 1860-1890, disponibles en el Arxiu Comarcal del Vendrell.

intervención. Para este, las hipótesis logradas tendrán que ser consideradas como certeras, y se

Durante la investigación y los trabajos de campo, se pudo hablar con diversas personas, tanto que estudiaron el desarrollo del Vendrell como las que no lo hicieron. De todas estas, se debe destacar

pueden añadir algunos estudios suplementares que serían necesarios para su confirmación antes de las obras (si este encargo fuese efectivo).

y agradecer Josep Miquel Gracia (director de la fundación Apel·les Fenosa), Martha-Liliana Correa

Los siguientes tópicos tratan de las proposiciones. Para el recorte Sur del Núcleo Histórico, se

Quiroz (de la Fundación Apel·les Fenosa), Rafael Fuste (propietario y morador de la Cal Sintet),

debe proponer una pre-catalogación, por comprenderse que la relación del bien con el ambiente en

Genoveva Grinyó (de la Sala de Exposiciones Portal del Pardo), Gerard Guinovart Rafecas

que está inserido es tan importante cuanto la obra en sí. Para la Casa Guimerà, el proyecto se

(pesquisador y arquitecto del área), Lluís Salada Rubió (biólogo y máster en gestión ambiental

presentará a partir de criterios, plano de tratamientos para la conservación del tipo, y si necesario,

habitante del Vendrell) y Pau Arroyo Casals (conservador y restaurador de bienes culturales).

nuevas propuestas de uso y de actuación en el espacio.

También se buscaron imágenes del área, que mismo que solo tengan sido encontradas a partir

En esta parte, se concluyen los objetivos: comprender las principales tendencias de

del siglo XIX, se mostraran una buena forma de comprobar de forma fácil e incontestable algunos

restauración; establecer criterios de intervención a partir de las conclusiones logradas; proponer un

factores acerca de la Casa Guimerà.

pre-catálogo de bienes a proteger en la porción Sur del Núcleo Histórico del Vendrell; proyectar una

A continuación, se pasa al análisis de los datos y sus interrelaciones. De esa forma, se presenta la conexión territorial, la evolución urbana de la villa del Vendrell, las superposiciones en las escalas del núcleo de la villa y del subconjunto, y el levantamiento planimétrico como escala arquitectónica y

intervención en la Casa Guimerà con base en los criterios establecidos y en la evolución históricoconstructiva.

Al final, está el Capítulo 4 de Evaluación, dónde se razona de que forma la superposición influenció en las decisiones de la intervención, alcanzando el último objetivo.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 19

Por fin, se presentan la Bibliografía y la Documentación anexa. En esta, se distinguen, elementos elaborados en esta tese, una normativa del pre-catalogo, bien como 2 fichas de bienes catalogados relacionados al trabajo en cuestión.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 20

2 PARTE A. LA SUPERPOSICIÓN DE DATOS 2.1

Estado de la cuestión: superposición de datos Sobre la situación de los estudios profundados sobre los grandes monumentos, Costa i Trost

(2007, p. 124) explica que el reconocimiento de su necesidad juntamente con la preservación de los bienes singulares está avanzado. Los profesionales de las administraciones públicas “han invertit, durant aquests últims anys, veritables esforços a reinterpretar l’arquitectura i han materialitzat la seva correcta dedicació en una gran quantitat d’intervencions en el patrimoni arquitectònic català”. Sin embargo, las circunstancias acerca de los centros históricos y las llamadas “arquitecturas menores” es

la possibilitat d’absorció de la trama urbana dels nostres vells barris, davant totes les solucions proposades i que la lògica de la trama urbana del nostre centre històric es va afeblint progressivament. En determinats indrets del nucli històric, els antics passos, els racons o els interiors d’illa apareixen, cada cop més, com elements vells o antics, totalment anecdòtics dins un barri de nova planta, exemple de modernitat i progrés. La nova planta apareix com a protagonista de la intervenció i aquest crec jo, no ha de ser el planteig. [...]

Un arquitecte per raonar i poder sensibilitzar i convèncer al promotor sobre la idoneïtat d’una determinada proposta de rehabilitació, ha d’utilitzar mètode i temps, esforços, que la majoria de cops, no arriben a bon port i no són gens recompensats. Davant d’aquests fets, s’entén perquè a l’arquitecte li pot costar analitzar amb professionalitat i deteniment els barris o arquitectures que ha d’intervenir.

L’arqueòleg, realitzant amb correcció la feina encomanada, segurament no hi té res a perdre. L’arquitecte, pot arribar a perdre l’encàrrec o arruïnar-se en l’intent. (COSTA I TROST, 2007, p. 124 y 125)

bien distinta, ya que su “riquesa arquitectònica no resideix només en la monumentalitat de determinats

O sea, esfuerzos existen, hace falta la aplicación - o la posibilidad de aplicación - de una

edificis, sinó en la continuïtat i massa conjunta de la seva trama urbana, això no és tan immediat”.

metodología capaz de reflexionar y comprender las preexistencias. “En el cas dels arquitectes, la

Estas arquitecturas se encuentran poco o nada protegidas, “no incorporades als catàlegs de patrimoni,

utilització d’aquest mètode de treballar no serà efectiu fins que la intenció d’endegar-ho provingui d’una

hi juguen altres factors com l’especulació, la política del sòl, els estàndards urbanístics o els interessos

formació adquirida, indissoluble de la nostra trajectòria professional i fins que les nostres lleis no millorin

creats”.

el seu grau de protecció” (COSTA I TROST, 2007, p. 126), visto que teorías y métodos sobre cómo hacer la aproximación a un bien cultural antes de intervenir existen a bastante tiempo.

En el cas de Barcelona, en el moment en què s’ha d’intervenir un immoble del seu centre històric, i aquest és protegit amb una categoria inferior a C, l’immoble pot estar fàcilment predestinat a l’enderroc. El promotor pot justificar la determinació del seu enderroc sense que, molts cops, l’administració pugui establir cap condicionant efectiu per aturar-ho. L’única condició que l’administració pot exigir, és la redacció d’un estudi històric que asseguri la transmissió informativa de l’arquitectura desapareguda.

L’interès dels edificis en el centre històric, no resideix en la vàlua històrico-artística de l’element en ell mateix, sinó en l’homogeneïtat tipològica i constructiva del conjunt amb el qual en són solidaris. En el centre històric de la ciutat de Barcelona, un edifici amb la protecció de grau D pot ser fàcilment destinat a l’enderroc, depenent de la sensibilitat del seu propietari. Aquesta realitat ha fet desaparèixer gran quantitat d’edificis en el centre històric de Barcelona, que han estat substituïts per noves arquitectures que, sense posar en dubte la seva possible qualitat, van minant greument la integritat històrica, tipològica i formal del barri. (COSTA I TROST, 2007, p. 124)

Aunque crítica, la coyuntura actual está gradualmente mejor, ya que hace poco “previ enderroc d’un edifici del centre històric de la ciutat, no es realitzava cap anàlisi històrica i menys un aixecament de l’edifici en qüestió”. Pero, de cualquier manera, todo este ha llevado a una “manca documental immensa del que ha desaparegut”. (COSTA I TROST, 2007, p. 124)

La autora también cita que cuando ocurrió el súbito colapso de la catedral de St. Nicolò en Noto (Sicilia), en la reconstrucción hecha por Salvatore Tringali (arquitecto) y Roberto De Benedictis (ingeniero) fueron utilizados los principios de la superposición, en un reconocimiento del bien de duración de dos años para un proyecto elaborado en seis meses. Es decir, la fase de análisis, de mayor duración posibilitó bases sólidas para las proposiciones hechas.

A l’explicació del projecte que Salvatore Tringali feia el desembre de 2004 en el seu despatx Studio di Architettura e Restauro d’Íspica, afirmava que si no s’arriba a conèixer correctament la mecànica d’un edifici, l’arquitecte o enginyer pot imposar solucions que resultin greument incompatibles amb la mecànica anterior. Segons Tringali, la redacció d’un projecte d’intervenció en un conjunt històric, és un problema de saber com està feta la realitat, no de com s’ha de fer , ja que el projecte ve sol.

(COSTA I TROST, 2007, p. 121)

Desde las teorías del restauro científico de Gustavo Giovannoni, en la primera mitad del siglo XX, la metodología de cruzamiento de dados viene siendo aplicada para el conocimiento de los bienes culturales. En su técnica, consideraba la historia de arquitectura en medio camino entre las técnicas

Des dels anys 80, l’ajuntament de Barcelona ha demostrat una especial cura en les restes arqueològiques que han aparegut en els subsòls dels edificis afectats. […]

En l’actualitat es destinen esforços i diners a resoldre temes socials, funcionals, higiènics i també arqueològics sota la "Cota 0" del barri, realitat que em sembla encoratjadora i altament necessària d’abordar. Però em dóna la sensació que estem deixant de banda el gran contenidor de tots aquests esforços, que confiem massa en

constructivas y la cultura de la historia, por eso, mezclaba el estudio de datos materiales, documentales y de observación directa para la aproximación de la obra. Su método seria ya una ampliación del de Camilo Boito, que creía que antes de intervenir en un patrimonio construido, se debería estudiar la

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 21

totalidad de las partes constituyentes de la arquitectura para elegir criterios específicos para cada parte de la edificación. (COSTA I TROST, 2007) Brandi también defendía la valoración crítica de la obra para descubrir sus especificidades, siendo la restauración un momento de reconocimiento del bien.

El método de la superposición de datos, también llamado de cruzamiento, tiene sus especificidades en cada caso, visto que cada lugar posee características distintas, pero siempre se constituye de la combinación de informaciones de diferentes naturalezas. La frase de Costa i Trost (2007, p. 120) de que “El creuament de dades que es realitzi en cada procés de recerca, seguirà la metodologia descrita al llarg de la tesi però sempre amb les especificitats pròpies de cada treball” es

Giancarlo De Carlo (1919-2005) va reflexionar i treballar activament per donar forma i determinar el seu posicionament envers l’estudi i la intervenció de l’estructura urbana dels nuclis històrics. Giancarlo De Carlo, motivat per aquesta inquietud, va crear l’any 1976 el Laboratorio Internazionale di Architettura e Urbanistica (ILAUDInternational Laboratory of Architecture and Urban Design) que va funcionar, dirigit per ell mateix, durant vint-i-set anys. [...]

Aquesta trajectòria d’inici va permetre a Giancarlo De Carlo transmetre des de l’ILAUD, la seva peculiar estratègia d’aproximació a l’estructura urbana. […] Per De Carlo entendre el funcionament formal, funcional i constructiu d’un nucli històric era condició inevitable per poder establir les relacions arquitectòniques, paisatgístiques, socials i urbanes que propiciaran un creixement adherit de qualitat, fent que ambdues realitats construïdes es puguin enriquir mútuament. No pot existir un rebuig entre ambdues estructures. L’experiència de Sant Miniato va marcar un important impuls en la reconsideració del disseny urbà, en la necessitat d’entendre exhaustivament la morfologia dels nuclis històrics per saber-los fer dialogar exitosament amb els nous plantejaments proposats.

Giancarlo De Carlo, amb aquest posicionament, constata que la idiosincràsia d’un poble no resideix només en el seu nucli històricament classificat i que un bon urbanisme actual ha d’assolir el repte de convertir totes les seves propostes en futures intervencions històricament reconegudes i valorades, configurant una única estructura funcional i qualitativa que respecti les especificitats de cada època. (COSTA I TROST, 2007, p. 28 y 29)

válida también para este trabajo.

Els conceptes dels diferents blocs documentals s’hauran de creuar adequadament per poder accedir a reconeixements o informacions que no es transmeten amb la lectura dels documents per separat. El successiu creuament de les dades contingudes en aquesta documentació, anirà desprenent progressivament un conjunt de blocs d’informació que aportaran una nova interpretació del lloc, generada a través de l’aplicació de les estratègies pròpies de la formació de l’arquitecte.

La superposició gràfica de la planta actual, sigui l’aixecament realitzat per l’arquitecte o els parcel·laris proporcionats per l’ajuntament del municipi corresponent, amb els possibles plànols antics del nucli o de determinats fragments d’aquest, és l’instrument més immediat de què el professional disposa per extreure conclusions rigoroses i evidents. L’aixecament de la construcció, i la representació acurada de l’estratigrafia de determinats murs seus, composaran la documentació bàsica per interpretar les seves especificitats. (COSTA I TROST, 2007, p. 120)

Es decir, la superposición de los datos, posibilita la formación de una interpretación profunda del patrimonio, propiciando también los fundamentos científicos de proyecto.

De forma similar a los análisis del Laboratorio Internazionale di Architettura e Urbanistica, en Cataluña el Arxiu de La forma urbana a Catalunya fue formado a través de “l’equip de recerca de la forma urbana” de la Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona “dedicada plenament a

2.2

Escala Urbana: Núcleo Histórico del Vendrell y Subconjunto Urbano Portal del Pardo

l’anàlisi de les estructures urbanes existents” en la región. (COSTA I TROST, 2007, p. 29 y 30)

2.2.1 Núcleo Histórico del Vendrell L’Arxiu de La forma urbana a Catalunya conté, fins avui, més de quatre-cents municipis de parla catalana analitzats i dibuixats, amb la finalitat d’entendre la seva forma urbana i la seva arquitectura, i així poder modernitzar-la sense destruir-la, fet essencial a l’hora de plantejar una transformació seriosa del nostre medi ambient construït. Durant aquests últims anys, l’esforç metodològic s’ha estès i aplicat a diverses estructures urbanes arreu del territori espanyol i també europeu i americà.

Aquest fet constata que la riquesa d’aquest treball no resideix, tan sols, en l’aportació cultural que implica el coneixement obtingut sobre les trames analitzades, sinó també en la presentació de la metodologia emprada com una estratègia practicable sobre tota estructura urbana existent arreu del món.

Els directors de l’equip han defensat i transmès als seus alumnes i col·laboradors, la metodologia per entendre la complexitat de la realitat construïda, urbana i territorial, que confereix el fonament intel·lectual i científic per establir i proposar projectes d’intervenció, equilibrats dialògicament amb el seu entorn […]

(Costa i Trost, 2007, p. 30)

2.2.1.1 Evolución urbana de la villa del Vendrell Para Guinovart (2003. p. 248), el origen y consolidación de la villa del Vendrell se da influenciada por su localización - cerca de la confluencia de dos rieras y en la apertura de la llanura penedesenca al mar - y la vía naturalmente creada ligando la costa mediterránea de Cataluña de norte a sur. Este camino ha sido reutilizado varias veces, siendo que en la época romana fue reformada y llamada de Vía Augusta, y más tarde, se torna, con algunos cambios, el Camino Real.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 22

Figura 7: Fragmento de la Vía Augusta en el Vendrell.

ETAPA ANTIGUA - ASENTAMIENTO ROMANO El pasaje de la Vía Augusta por este lugar - avanzando por el Carrer de la Cristina Baixa y por el Camí de les Calçades - crea el trazado de referencia de esta etapa del Vendrell juntamente con líneas perpendiculares a esta vía y módulo parcelario de pequeña dimensión en lo que Guinovart (2003, p. 249) especula que puedan ser marcas de una centuriación.

Figura 9: Trazados referenciados en el pasaje de la Vía Augusta por el Vendrell.

Fuente: DIDÀCTICA DEL PATRIMONI CULTURAL. La Via Augusta al pas pel Vendrell.

Figura 8: Localización geográfica y topográfica del Vendrell.

Fuente: Guinovart, El Vendrell - Estudi de la Forma Urbana.

Este trazado reticular se evidencia muy fuerte, probablemente por haber allí algún primer asentamiento que no se mantuvo en la época medieval, ya que la formación de la llamada "horca medieval" con la calle Mayor y la calle del Mar, no es suficiente para deshacer esta tipología parcelaria.

Eso se nota en casi todo el centro, véase Figura 9.

EDAD MEDIA - SIGLOS V-XV Segundo Ramón i Vidales (1982, p. 56 y 57), en el principio de la edad media, había un pequeño Fuente: Ministerio de la Defensa - apud Guinovart, El Vendrell - Estudi de la Forma Urbana.

núcleo en el Plan de Mar, y, durante la dominación árabe, "era gairebé impossible que un nucli de

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 23

Amb tot i això no cregueren els nostres avantpassats tenint la vila del tot assegurada, com ho demostra el servei de guaites que a prevenció establiren. A dit fi aixecaren dues torres, una en la platja, junt a la ermita de Sant Salvador que [...] fou enderrocada; la qual estava en comunicació amb altra que avui anomenem del Cintoy existent encara, si be molt malmesa, en una petita altura que hi ha darrera el barri de Fransa, la que a la vegada posava en alarma i commoció a tots els pobles circumveïns; essent de notar que la de la platja, per estar més exposada al perill, era molt més forta i capás que la seva pariona, la del Cintoy. (RAMON I VIDALES, 1982, p. 59 y 60).

població pogués mantenir se en l'emplaçament actual de la nostra vila, sentada sobre l'antic camí de Tarragona a Barcelona en una època tan escassa de comunicacions". De la misma forma, en la época de la reconquista era muy difícil atravesar este territorio disputado por las dos partes.

Todavía, después de la expulsión de los moros de este principado, "pogué dedicar-se la Casa dels Comtes de Barcelona al foment i repoblació dels territoris que governava”. De esa manera, en aproximadamente la mitad o final del siglo XII fue hecha la repoblación de la comarca. Es referido como el documento más antiguo encontrado por Ramón i Vidales citando la villa del Vendrell, uno del abate

Sobre la Torre del Cintoi, Pobles de Catalunya (d) afirma:

de Sant Cugat de 7 de abril de 1248, o que demuestra que en esta fecha ya estaba ocupado el lugar Torre amb funcions defensives o de vigilància possiblement d'origen romànic.

Segons alguns autors podria ser l'origen del nucli del Vendrell, decumentat des del 1032.

La torre, que només es conserva en part, té planta circular i un diàmetre interior de 3 metres. A uns 4 metres d'alçada hi ha un relleig que fa pensar que la porta deuria estar a aquesta altura. El parament del mur és fet a base de pedres mitjanes, poc treballades però ben aliniades i unides amb morter de calç. (POBLES DE CATALUNYA (d))

de la villa. (RAMON I VIDALES, 1982, p. 60). Canyelles (2003, p. 63) comenta, sobre dos documentos aún más antiguos, de 1183 y 1234: El gener de 1234 el rei Jaume I confirma les possessiones de Sant Vicenç de Calders, Albinyana, Santa Oliva, Tomoví i Albornar al monestir de Sant Cugat del Vallès.

La població agrupada entorn d’un castell, d’una església o d’un mas, formarà nuclis poblacionals que esdevindran en gran part els pobles i ciutats que coneixem avui dia. Segons Font i Rius, a mitjan segle XI, el mas Venrel era conreat per uns colons dependents de Sant Cugat, i a finals del segle XII ja s’havia convertit en un nucli important, segons un document del 28 de febrer de 1183, que parla d’una carta de poblament pactada entre el monestir i Bernat de Papiol. (CANYELLES (2003, p. 63 y 64)

Estas torres Ramón i Vidales (1982, p. 60) basado en Coroleu i Pella, cree que fueran construidas poco después de la reconquista da comarca, o sea en el siglo XII, y eran llamadas, como otras en las poblaciones costeras de Cataluña, de torres de moros.

Paralelamente, se cree que existían por lo menos 2 torres en lo que se llama de Núcleo histórico del Vendrell, una de ellas aún existente – adosada a la Casa Guimerà -, la Torre del Corraló de Cal

De facto, la primera referencia que si tiene del mas Venrel, considerado como punto de origen de la villa, es “el contracte datat el 1068, que el monestir santcugatenc fa amb Guitart, fill de Recosinda, per conrear el mansi Venrel, o on es reconeix el senyoriu de l’abat”. (CANYELLES, 2003, p. 58) Canyelles (2003, p. 64 y 65), resalta que la presencia de molinos de agua en sus proximidades, llevaba a la concentración de granos y de excedente de agua, uno de los motivos de elección de esta localización de la villa. Ya Ramon i Vidales (1982, p. 57 a 58) cree que, en esa época, hubo un traslado de centralidad de la playa para el lugar actual, motivado quizás por la malaria o, principalmente por "la pirateria que invadí sempre les costes de Catalunya, infestades per les corsaris que tants disgustos donaren a les poblacions marítimes".

El propio Ramon i Vidales, comentó que la ocupación en el Plan de mar no pudo ser confirmada a través de los archivos, pero, el facto es que, independiente de haber este núcleo, faltan registros y vestigios de ocupación entre los establecimientos de las etapas antiguas y de la edad media del centro histórico del Vendrell. Este sugiere que en algún momento la población abandonó la localidad, que, siglos después, fue reaprovechada. (RAMÓN I VIDALES, 1982, p. 56 y 57)

Sintet. Estas torres están dibujadas en los planos de la edad media, visible en la Figura 10.

En la región de del barrio de Fransa, se formó el primero suburbio de esta centralidad, en el siglo XIV o XV. Para Ramón i Vidales (1982) este puede haber ocurrido por la proximidad con la riera, con el camino Tarragona-Barcelona y con la torre. Segundo él, incluso el nombre del barrio es debido a su localización, porque Fransa era un adjetivo utilizado en la edad media para designar lugares a libre, o sea, fuera de los muros de cerramiento. De cualquier forma, todavía era un barrio muy reducido en esta época.

Guinovart (2003) asigna que la parte más antigua de esta centralidad del Vendrell es la que se encuentra alrededor de la Plaça de les Garrofes dónde habría algunas casas grandes como la "d'en Solà o també la que ocuparia l'illa entre els actuals carrers Alt, Crèdit, Racó i Garrofes". (GUINOVART, 2003, p. 251) El núcleo del Vendrell se configuraba cerrado por muros no muy altos con torres, las casas se localizaban principalmente en el núcleo más antiguo de los caminos principales y había un grande espacio para huertos. Había también una ronda exterior (Figura 10) formada por el espacio hoy ocupado por el carrer de Prat de la Riba, por el carrer dels Cafès, el contorno de la Plaça Nova, el

Importa així mateix deixar que la construcció de la nostra vila en l'interior, allunyada a una distància respectable de la platja, fou degut a l'intent de poguer-la sostraure als saquetjos i incendis de les constants correries dels pirates musulmans.

carrer de la Muralla, el carrer del Portal y el antiguo trazado del carrer dels Trulls. (GUINOVART, 2003; RAMON I VIDALES, 1982)

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 24

Este tipo de formación urbana Joan Santacana apud Canyelles (2003, p. 65) clasificó como A l'exterior, hi havia algunes torres de guaita com la del Cintoi, la del camí del Tomoví o, ja més allunyada, la de Sant Salvador, que era al costat de l'ermita.

A l'interior de la plaça (plaça Vella), la nova església del Sant Salvador és el resultat de la creació d'una parròquia, el 1307, separada de la de Sant Vicenç de Calders. La forma de la plaça prové de l'existència d'un antic camí que va desaparèixer en edificar l’església, i de l'eixamplament del carrer de Mar. D'aquí partien els carrers del Pou (Major) i de Mar cap a dos portals i continuaven cap a Tarragona i Sant Salvador, respectivament. Un altre portal al final de la baixada de Sant Miquel s'obria en direcció a Vilafranca i Barcelona. A aquest cal afegir-ne dos més de menors, el del Portalet, al final del carrer del mateix nom (del Peix), que portava cap a Calafell, i un altre a l`actual plaça Nova que partia cap a Santa Oliva i cap a Albinyana i Valls.

(GUINOVART, 2003, p. 252 y 253)

poble-cruïlla, o sea, pueblo-cruce, configuración recurrente en la Cataluña Nueva.

El nucli medieval del Vendrell va a formar-se a la riba esquerra del torrent de la Bisbal, just damunt d’una important via de comunicació i en el centre d’un seguit de camins que portaven a l’interior del Penedès. Topogràficament, la vila va ser construïda al cim d’una muntanyeta de pendent molt suau, entre els torrents de la Bisbal o del Lluc. [...] Els carrers que es creuen al centre geomètric del recinte, on encara avui hi ha el centre neuràlgic del poder polític i religiós, són en realitat antics camins que conduïen a Santa Oliva i al mar (eix nord-sud) i a Vilafranca i Tarragona (eix est-oest).

(CANYELLES, 2003, p. 65)

El nuevo camino de Tarragona a Barcelona posibilitó la creación de un mercado, probablemente Figura 10: Recorte de aproximación del plano de la edad media de Guinovart (2003).

en el carrer Alt - por dónde también pasaba el camino a Sant Salvador - y, por lo tanto, la consolidación de la villa. Por este también, es que el primero ensanche apareció entre el carrer Alt y el carrer de l'Astre, el cual anteriormente llegaba hasta las plazas Vella y Nova a través de su continuación, el extinto carrer de la Saboneria. (GUINOVART, 2003).

Este mercado, juntamente con la provisión del agua para los huertos y la piratería existente en la época influenciaron un crecimiento considerable del núcleo urbano hasta el siglo XV. De acuerdo con Guinovart (2003, p. 252), debido a la migración “en el capbreu de 1562 s'assenyalen un bon nombre de masos abandonats, alguns "de temps immemorials"".

Las raons que condueixen a la cristal·lització de l’organització poblacional en la segona meitat del segle XII i premeres dècades del XIII són diverses: la tensió feudal, la pressió senyorial, els nous esquemes de producció i el control de la renda i dels pobladors, l’afermament de les diverses vies de possessió del poder )tant baronial com eclesiàstic i també reial), l’avanç cap a fórmules de solidaritat col·lectiva, el desenvolupament dels sectors econòmic secundari i terciari i la mateixa empenta urbana. (CANYELLES, 2003, p. 65)

Se sabe que el rey Pere II instituyó un censo de los pueblos y caseríos del Principado de Cataluña (Colección de documentos inéditos del archivo general de la Corona de Aragó, vol. XII, pág.

Fuente: Elaboración propia, 2016, a partir de Guinovart, 2003, p. 252.

15 apud RAMON I VIDALES, 1982, p. 53), dónde se encuentran informaciones sobre el lugar del Venrell (se debe notar que el nombre todavía no tenía la letra "d" en el medio) con 66 familias/casas

El sistema radial formado por el trazado de calles del centro es claramente medieval, con un

(denominadas de focs), o sea, aproximadamente 330 habitantes (considerando una media de 5

recinto murado de forma ovoide, con una horca medieval y caminos que salen desde la Plaça Vella

personas por familia) en el Venrell en 1359. (RAMON I VIDALES, 1982, p. 53). Mirando la Tabla 1 se

para llegar a otras poblaciones. El camino principal seria el que ligaba Tarragona a Barcelona, o, más

nota que el Venrell tenía una cierta importancia, ya que poseía más focs que los otros pueblos dónde

próximamente, El Vendrell a Bellvei, por las calles Mayor, Alt y por la baixada de Sant Miquel. Estos

el abate de Sant Cugat era señor - Sant Vicenç de Calders, Santa Oliva, Albinyana i Bonastre - y que

nuevos trazos se sobrepusieron a los antiguos, pero ninguno de ellos fue completamente apagado.

la mayoría de las otras poblaciones que futuramente formarían parte de la Veguería de Vilafranca del

(RAMON I VIDALES, 1982; GUINOVART, 2003)

Penedès, con excepción de la Vila de Cerbos.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 25

Tabla 1: Focs por población en 1359.

Población

edificaciones más grandes. El empleo del adosamiento de casas, a su vez, continúa ocurriendo, así focs

Altafulla e Sanou

36

Castell de Muntmell ab 5 fochs de la Quadra den G. Dayguaviva

43

Castell de Munturnés

30

Castell de Creixell, Roda e Barà

33

Sent Vicenç de Calders

28

Castell de Bonastré

43

Castell Dabinyana

34

Loch del Venrell

66

Santa Oliva

33

Albonar

6

Castell de Banyeres

45

Castell de Marmellar

13

Torra de Barra

28

Roda e Barà

16

Quadra de Bellvey

18

Castell Nou e Esquarnal

13

Lorenç e Lotjer

22

Castell de Conit e la Quadta de Segur e la Quadra de Vilarecha

25

Castell de Çelma

32

Homes de Santes Creus poblats en termes de dit Castell

6

Castell de Calafell

16

Los homens de S. Lorenç e Salamó

26

Los homens de la Miquerola e del Mas Lorenç

17

Homens sparsos de Santes Creus en dit terne

4

Vila de Cerbos (Arbós)

137

como la alineación vial, aún con los (ya no nuevos) caminos de la época medieval, especialmente en la región del Portal del Pardo y del Portal Nou.

Figura 11: Recorte de aproximación del plano de la mitad del siglo XVI de Guinovart (2003).

Fuente: Guinovart, 2003, p. 256.

Fuente: Ramón i Vidales, 1982, p. 53.

El Portal Nou fue una reconstrucción hecha por la familia Nin en 1599, después llamado del SIGLO XVI - RENACIMIENTO

Miquelot, en la salida a Vilafranca y Barcelona, citada anteriormente. (RAMON I VIDALES, 1982, p.

En siglo XV, la población del Vendrell seguía sin recuperarse totalmente de a la peste del siglo

64) Esta misma familia, a través de Bernat Nin, construye la Casa Guimerà, ejemplo de la nueva

XIV que ocurrió en Europa, debido a la crisis comercial en el Mediterráneo y a la guerra civil catalana

tipología, clasificada por Guinovart (2003) como renacentista, sobre el Portal del Pardo y "incorporant

(1462-1472). Sin embargo, la sociedad vuelve a crecer en el siglo XVI con la emigración francesa y de

al conjunt una antiga torre de defensa" (GUINOVART, 2003, p. 255).

la propia Catalunya ocupando la localidad basada en la forma urbana medieval (GUINOVART, 2003,

En esa época el núcleo urbano crece en dirección a los muros y a la ronda externa, siendo

p. 255). Esta base, sirvió para remodelaciones de fachadas y agrupaciones parcelarias formando

notable la grande diferencia de área construida entre el plano de la época medieval y el plano de la

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 26

mitad del siglo XVI fornecidos por Guinovart (2003), especialmente en las porciones este y sur. Se

determinades lleis" (DU-CANGE, apud RAMON I VIDALES, 1982, p. 76) - de tener y construir prensas

puede especular que aquella manzana más al sur en el plano de la edad media ya sería un apunte de

o molinos de aceite a través de continuo pago por eso e inspección por los "jurats" (algo como el

esta tendencia, en la confluencia del camino de Tarragona a Barcelona y el camino a Sant Salvador.

ayuntamiento). Bastante importancia tiene esta información, porque en aquella época todavía no se

La locación de la Plaça Vella en esta área demuestra un desplazamiento de centralidad de la Plaça de

conocía el cultivo de la viña en esta comarca, y las principales producciones eran de aceite, cereales

les Garrofes para el área del mercado que ocurría allí - estando la Plaça Vella porticada por los lados

y cáñamo. (RAMON I VIDALES, 1982, p. 53)

norte, y oeste (Figura 10, Figura 11). La citada Plaça Vella, primeramente, era llamada simplemente de Plaça, y posteriormente de Plaça Major, demostrando la importancia que tendría.

Dónde hoy se encuentra la Plaça Nova, era uno de esos lugares de huertos hasta el final del siglo XIX y

Sobre las plazas porticadas el periódico El País comenta, basado un libro Maria Rubert de [...] entre dits horts, coneguts amb el nom de Sot Alt [...] hi havia un estret carrerò que's perllongava des de sobre dit Portal de la Bassa Miquella fins al recolze que forma el carrer Alt, poc abans d'arribar a la plaça, i fins a trobar l'actual carrer de la Baixada, amb tàpies a un costat i altre tancant horts i corrals, i era conegut amb el nom de carrer de la Saboneria, i més darrerament amb el nom de carrer dels horts que va a Sot Alt. (RAMON I VIDALES, 1982, p. 65)

Ventós, que en Cataluña estas podrían ser de dos orígenes distintas. En el caso de la Plaça Vella, esta se aproxima de la primera opción:

La primera corresponde a las que provienen de formaciones y transformaciones medievales (Balaguer, Vic, Banyoles, Amer, Santa Pau, etcétera; en total 11) y la segunda a las operaciones de transformación urbana típicas del neoclasicismo (en Barcelona, la Reial, la de Sant Josep, el Mercadal de Sant Andreu, la Masada de la Sagrera; pero también Olot, Manlleu, Girona, Vilanova i la Geltrú, Reus, Vilafranca, Agramunt; en total 18). La diferencia entre las dos categorías es bastante clara, aceptando las escasas excepciones. Las de origen medieval son consecuencia de unos vacíos en los cruces viarios, aprovechados para situar en ellos un mercado que se complementa con la extensión funcional de los porches, casi siempre sin proyecto unitario. Las del ochocientos, en cambio, suelen originarse en el derribo de edificios obsoletos para sanear un barrio antiguo con un espacio monumental. (EL PAÍS, 2006)

Aún sobre el perímetro urbano, "sobre la part de Muralla [...] fins al carrer de les Garrofes inclusiu, s'hi aixecava la part trassera del server i grandiós edifici conegut per Delme, propi del senyor Feudal, on hi havia les presons i altres oficines i dependències de dit senyor" (RAMON I VIDALES, 1982, p. 65).

En las áreas cercanas del Portal del Pardo, que era llamado de Portal del Pou inicialmente, y del Portal del Mar, ya había, en este siglo, algunas casas totalmente extramuros y, incluso, en la otra margen de la riera, como se ve en la Figura 11.

En la Plaça Major, durante la edad media, había aún un hostal, y el porche a la plaza, es también citado por Ramón i Vidales (1982, p. 66) junto al "carrer del costat de la església" (también llamada de carrer del Portalet):

SIGLO XVII Y XVIII: EL CRECIMIENTO EXTRAMUROS En el siglo XVII la expansión fuera de los muros seguía continuamente a se expandir, más

[…] la casa del senyor Barò de Quatre Torres seguia la línea de les del carrer del costat de la Església fins a arribar al carrer Alt, que tot el que avui avensa era un porxat sobre el que hi havia un terrat que venia a peu plà del primer pis de dita casa.

Allí a prop, sota que avui es campanar, hi havia molt remotament la carnisseria i al costat el forn de pà, seguint després la església, que era molt reduïda, i el fossar al costat. (RAMON I VIDALES, 1982, p. 66)

notablemente por la calle del Mar y por el Carrer de les Quatre Fonts, continuando por el carrer de la Cristina Baixa, así estimulando la formación del barrio de Fransa. "Són edificacions de planta baixa i un o dos pisos. L'amplada quedava determinada per l'embigat que es recolzava en parets mitgeres de les cases veïnes. Aquestes cases s'aixecaven sobre terrenys de les famílies benestants" (GUINOVART, 2003, p. 257).

El crecimiento de la centralidad se demuestra, además, por el cambio de uso de los antiguos

Por la calle del Mar, en 1630, las casas llegaban a aproximadamente al actual Passatge Empriu.

muros de cerramiento de la villa que pasan a servir de pared de carga de las nuevas edificaciones con

También crece la región Fora-murs, junto a dónde va a ser el carrer de les Quatre Fonts, y también un

huertos cerrados/jardines, corrales y molinos de oliva en la parte exterior (MUNTAÑOLA, 1985, apud

poco en el barrio de Fransa y las cercanías de la Bassa Miquela.

GUINOVART, 2003, p. 255). El encerramiento de estos recintos exteriores es exactamente lo que formó el Segundo Cierre.

Vale recordar que en 1375, el abate de Sant Cugat instituyó el derecho y privativa a los particulares de la Universitat - "cos o gremi d'habitants d'una ciutat o castell que, per concessió del senyor o del soberà en virtut de compromís recíproc, estaven obligats a la observància de certes i

Malgrat la desfeta de la Guerra de la Successió, el segle XVIII es va caracteritzar per redreçament econòmic de Catalunya. La població es va doblar (va passar d´uns 450.000 habitants el 1717 a uns 900.000 habitants el 1787). Les ciutats van a créixer molt, perquè els excedents de la població rural van a anar a treballar a la indústria en expansió [...]

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 27

El comerç, alhora, no solament va impulsar determinats conreus (vinya, fruites seques), sinó també determinades indústries (tèxtil, construcció naval, paperera, pell, metal·lúrgica). [...]

El comerç peninsular va ser afavorit per la supressió de les duanes interiors i la millora de les comunicacions (noves carreteres amb França, País Valencià i Madrid).

Quant al comerç amb Amèrica, prohibit al principi, es va anar obrint a poc a poc a les mercaderies catalanes, sobretot a partir de 1765. (CALASSANÇ, 1987, p. 197)

segle en que acabà de urbanitzar-se, fou el carrer de moda i un dels més principals.

(RAMON I VIDALES, 1982, p. 70)

Figura 13: Recorte de aproximación del plano del siglo XVIII de Guinovart (2003).

Figura 12: Recorte de aproximación del plano del siglo XVII de Guinovart (2003).

Fuente: Guinovart, 2003, p. 257.

A la orientación norte, en 1764, la familia Nin, conocida como del carrer del Pou, trazó tres Fuente: Guinovart, 2003, p. 256.

calles (Barceloneta alta, Barceloneta baixa, Pou de Santa Anna) cerca de la salida de la Bassa Miquela, dónde ya había unas pocas casas y unos huertos en venta (RAMON I VIDALES, 1982), barrio que se

En el siglo XVIII el camino principal pasa a ser llamado de Camino Real y es una importante

queda conocido como la Barceloneta. Muy cerca de allí, ¨L'any 1797 es crea un nou espai on abans hi

influencia del crecimiento extramuros, continuando en el barrio de Fransa, y ahora también en el barrio

havia els horts dins dels murs: la plaça Nova (el Sot Alt), i s'obren nous carrers com el de Montserrat,

de les Cases Noves (GUINOVART, 2003). Alrededor de la calle del Mar también surgen nuevas

del Teatre (avui c/ Àngel Guimerà) i del Sol (avui c/ dels Cafès)”. (GUINOVART, 2003, p. 259). Sobre

construcciones, bien como del carrer de la Muralla (la urbanización es de 1780/1790), del carrer de

el desarrollo de la villa, Santacana (2003, p. 95 y 96) cita que:

Santa Anna y del carrer dels Cafès. O sea, la expansión extramuros es substancial, empezando, inclusive una urbanización planificada y reticular en La Menya. (GUINOVART, 2003; RAMON I VIDALES, 1982) Havia transcorregut ja mes de mig segle XVIII, quan la família Vidal de l'Abornà. avui coneguda per Cosme de l'Arbós, que posseïa grans extensions de terrenys compresos entre'l torrent i els darreres de les cases de Sant Francesc, que abans duia el nom de Sant Joan. La data més antiga que troben, a ells referent és l'any 1751, en que'l primer de dits carrers se l'anomenava de l'Abeurador i també de la Bassa; en 1769 ja se li diu carrer de Sant Antoni, i fins a l'acabament del segle alternà aquest nom amb el de carrer Nou, havent prevalescut aquest en definitiva. Durant els albors del present

Dins d’aquesta vila encerclada pels murs medievals encara hi vivia la major part de les famílies benestants i hom di podia trobar tots els serveis: en efecte, el Vendrell de la primera meitat del segle XVIII tenia metge, mestres de minyons, notari, sastre, sabater i apotecari. [...] Pel que fa l’apotecari, sabem que a finals del segle XVIII era un membre de la nissaga dels Nin, Francesc Nin. Per tant, la vila, amb els seus 886 habitants l’any 1819, era un inevitable centre de serveis per a molts pobles de la rodalia. [...]

Tot plegat, feia l’efecte d’una vila cenyida per unes muralles que ja no podien impedir un potent creixement extramurs.

Aquest creixement s’anava produint al llarg dels camins que, des dels portals del circuit medieval, comunicaven el Vendrell amb la rodalia. Molt aviat, els espais entre aquests vectors en creixement es començaren a omplir de cases. (SANTACANA (2003, p. 95 y 96)

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 28

También ocurrieron diversas obras públicas, como el cambio de emplazamiento del cementerio - de lo lado de la iglesia para los bordes de la riera en la calle del Mar - y la construcción de una iglesia

nou torres (primera guerra) i, en arribar el poble fins a la carretera de Valls, es van afegir tres torres més (tercera guerra). Conseqüències d'aquesta última va ser la destrucció del portal del Miquelot i la construcció de dos forts fusellers (la torre del Puig i la de Botafoc). (GUINOVART, 2003, p. 262)

más grande (llamada de estilo barroco) en el mismo lugar entre 1732 y 1786. (GUINOVART, 2003) Figura 14: Recorte de aproximación del plano del siglo XIX de Guinovart (2003).

Un senyal molt simptomàtic de la vitalitat d’un poble rural és la construcció de l’església parroquial i del campanar. [...]

Seguint les diverses comarques, esmentarem alguns temples parroquials de més interès arquitectònic: [...] Penedès: l’Arboç (1647), el Vendrell ( 1732): amb un bell campanar projectat per Joan Anton Rovira ( 1769) i amb un àngel al capcim; [...]

(CALASSANÇ, 1987, p. 207)

SIGLO XIX: Consolidación extramuros y obras públicas El crecimiento extramuros experimentado en los siglos anteriores se consolidó en el siglo XIX en todos los barrios iniciados y se añadiendo el barrio de les Hortes. Diversos caminos surgieron, entre ellos la carretera del Dr. Robet (con urbanización) sobre la antigua línea de la carretera, la nueva carretera de Valls (1870) y la nueva carretera de Tarragona a Barcelona construida en 1802 pasando por la calle del Mar. De eso cabe resaltar que esta salida coincide, en parte, con la anterior salida a Sant Salvador, que en esa época tiene sus primeros almacenes construidos para el comercio marítimo.

Todo este desarrollo fue proporcionado por el bueno momento de la economía de la viña y del aguardiente.

Fuente: Guinovart, 2003, p. 261.

En 1865, hubo la llegada del ferrocarril, facto que terminó por cambiar la estructura municipal, empezando con la formación de La Rambla como paseo de acceso centro-estación. Estos cambios urbanísticos también pasan en el centro inicial con la derribada de grande parte de los muros de cerramiento y la apertura de las calles de la Carnisseria (1817), del Delme (1818), de les Garrofes y de la Llibertat. (GUINOVART, 2003) En todo, el parcelario nuevamente sigue el trazado de las calles con casas adosadas y, a partir de ese momento, muchas veces de renta (principalmente para los trabajadores industriales). En las cercanías de La Rambla, son visibles viviendas multifamiliares (estas de renta) en parcelas de mayor anchura.

También fueron hechas diversas obras públicas como alineaciones de calles y aceras, construcción de edificios públicos y de defensa: Al 1847, el nou cementiri se situa al camí de Calafell i, posteriorment, es realitzaran noves intervencions com les noves alineacions i voreres entre 1870 i 1890, el nou Hospital el 1880, el Mercat el 1885 i el pont de Fransa el 1887.

La situació estratègica del Vendrell, així com la inestabilitat social que conduirà a les guerres carlines faran que els vilatans sentin la necessitat de defensar-se. Es construiran una sèrie de torres: són edificacions no gaire alts, de base quadrada i que, juntament amb els murs de les cases, tenen per missió tancar la vila. Estaven situades al final de les carrers des d'on es podia accedir al centre; en un primer moment, van ser

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 29

Figura 15: Plano de fortificaciones de la época de las guerras carlinas del siglo XIX.

SIGLO XX: A pesar de toda esta actividad, la tensión de inseguridad, los problemas con insectos (filoxera) y la estagnación del comercio hicieron con que el crecimiento urbano tuviese una paralización temporaria hasta el final de la Guerra Civil. (GUINOVART, 2003) Sin embargo, después de este estancamiento, El Vendrell pasa brutalmente a expandirse por casi todo su territorio. Se construyó la carretera general paralela al ferrocarril, la Biblioteca Popular en la zona de la Rambla (1920), en el carrer de la Industria, una significativa fábrica de baldosas, y edificios-polígono como viviendas multifamiliares en las plazas del Mercat y de la Palla, así como junto a la carretera de Valls. Pero lo más importante es el carácter de relleno urbano y de expansión territorial de la época. Las playas pasan a formar parte fundamental del desenvolvimiento a través de las residencias de veraneo, inicialmente en Sant Salvador y Comaruga paralelamente a la costa. Las segundas residencias se propagan también por otras partes del territorio con viviendas unifamiliares aisladas tanto en nuevas urbanizaciones como en masías. (GUINOVART, 2003) L'estiueig converteix aquest llocs en barris urbans vius al quals la gent es desplaça en tren des dels volats a prendre banys de mar [...]. La construcció dels primers serveis urbans (traçat de carrers, aigua potable, enllumenat) i la vida social o les activitats lúdiques i col·lectives que impulsen les colònies d’estiuejants permeten parlar ja de barris. (GONZÁLEZ, 2003, p. 271)

En los años sesenta empieza el turismo con ómnibus estatales y coches individuales.

Al contrari que el tren col·lectiu, el cotxe individual permet arribar a tots els racons del municipi amb un cost en infraestructures molt inferior al del traçat ferroviari.

Immediatament, aquests espai esdevenen llocs potencialment urbanitzables [...].

La vila creix a tres bandes: en primer lloc, el centre urbà es reomple i apareixen zones d'ampliació per donar cabuda al contingent de treballadors - i les seves famílies - que són requerits per la construcció i els serveis. El sego espai de creixement és nou, ja que les urbanitzacions perifèriques converteixen en espai urbà zones de muntanya i d'interior anteriorment ocupades per matollars, boscos o erms. Finalment, la línia costanera es densifica i amplia la seva segona línia creant l'esquelet dels barris tal com els coneixem avui dia (GONZÁLEZ, 2003, p. 273 y 274)

Fuente: Josep Gomis apud Guinovart, 2003, p. 262.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 30

La saturación ocurrió en los nuevos barrios y también en las inmediaciones del centro, en los

Figura 16: Recorte de aproximación del plano del inicio del siglo XX de Guinovart (2003).

alrededores del Tancat y de Puig con edificaciones unifamiliares adosadas y bloques multifamiliares aislados. (GUINOVART, 2003) A la vila es comença a urbanitzar la finca del tancat i l'espai que la uneix amb el barri de França. Aquesta serà la nova important àrea de creixement, tot i haver de saltar la barrera de la riera del Bisbal. [...]

Ja als anys vuitanta, s'aconseguirà saltar l'altra barrera, la del ferrocarril, amb la urbanització del barri del Puig, quedant només per superar el límit que el terme del Vendrell té amb el de Santa Oliva. (GUINOVART, 2003, p. 263 y 265)

2.2.1.2 Superposición de planos y vestigios encontrados: los cierres de la Villa Con la finalidad de mejor comprender el objeto de estudio y ampliar los conocimientos sobre su relación con la formación de la ciudad, juntamente con el estudio histórico, fue hecha la superposición de planos de distintas etapas de la evolución urbana de la villa del Vendrell.

La superposición ha sido utilizada como estrategia de observación directa. A través de ella, se

Fuente: Guinovart, 2003, p. 265.

Figura 17: Figura 18: Recorte de aproximación del plano del inicio del siglo XX de Guinovart (2003).

puede comprender la transformación de aéreas urbanas, por medio del reconocimiento de formas, correspondencias y cambio de trazos urbanos, edificaciones y caminos. (COSTA I TROST, 2007) Primeramente, fueron separados los planos que serían utilizados. Una mezcla de planos de 1998 y 2015 sirvieron de base de comparación para con los otros, utilizado como un estado actual (Figura 19). En la porción central del plano, fue utilizada "La Planta Baixa de la Vila" de 1990-1998 del "El Vendrell - Estudi de la Forma Urbana" cedido por Gerard Guinovart Rafecas. Este plano, se ha mostrado importante, exactamente por contener las plantas bajas de las edificaciones del área llamada de "la villa" por Guinovart (2003). Entretanto, aún no existe un levantamiento similar del área extramuros, por eso, fue adoptada en complementación la Cartografía Topográfica de 2015 en escala 1/1000 del Institut Cartogràfic i Geogògic de Catalunya (ICC). Para mejor comprensión de la aplicación de cada uno de los planos se puede observar, en la Figura 19, una línea de división representada en negro.

El empleo de estos dos planos concomitantemente, también se hace interesante por aclarar la alineación hecha en carrer del Trulls. Allí (Figura 20), fue demarcado el trazado actual del carrer dels Trulls sobre la antigua planta baja.

Fuente: Guinovart, 2003, p. 265.

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Figura 19: Planos de base del estado actual.

Figura 20: Comparación de la forma del carrer dels Trulls. A la izquierda, 1990-1998, a la derecha, estado actual, pos- alineación.

Fuente: Fuente: ICC; Guinovart adaptado por Raquel Back, 2016.

Además, en la zona del Subconjunto Urbano del Portal del Pardo, la planta baja cedida fue actualizada a través de levantamiento planimétrico realizado (Vide tópico Levantamiento Planimétrico).

A seguir, fueron seleccionados 4 planos de distintas etapas de la villa para hacer la superposición. Los dos más antiguos (de la edad media y de la mitad del siglo XVI) son los presentados en Guinovart (2003, p. 252 y 256), también incluidos en la presentación "El Vendrell Urbanisme Històric" de Gerard Guinovart Rafecas. Ya los planos de 1693-1694 y 1860-1880 también fueron conseguidos en "El Vendrell - Estudi de la Forma Urbana" de Guinovart. Se sabe que el plano de 16931694 se hizo con el estudio del Capbreu del Vendrell, 1693-1694, presente en el Archivo Comarcal del Vendrell.

Fuente: ICC; Guinovart adaptado por Raquel Back, 2016.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 32

Figura 21: Plano de la época medieval de Guinovart (2003).

Fuente: Guinovart, 2003, p. 252.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 33

Figura 22: Plano de la mitad del siglo XVI de Guinovart (2003).

Fuente: Guinovart, 2003, p. 256.

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Figura 23: Plano 1693-1694 de Guinovart.

Fuente: Guinovart: El Vendrell - Estudi de la Forma Urbana.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 35

Figura 24: Plano 1860-1880 de Guinovart.

Fuente: Guinovart: El Vendrell - Estudi de la Forma Urbana.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 36

Estos dos últimos planos se mostraron aún más interesantes, por contener la parcelación de la época juntamente con la demarcación de la forma de las casas y de los corrales, y en el caso del

Figura 26: Plano de estudio: edad media a la izquierda y mitad del siglo XVI la derecha.

de 1693-1694, también el camino de las aguas y las curvas de niveles.

Después de seleccionados los planos de estudio, en un papel vegetal se dibujó el plano de 1693-1694. Este dibujo fue depositado sobre el plano impreso de 1860-1880. Con este, se consiguió demarcar las nuevas edificaciones y los cambios entre etapas (Figura 25).

Separadamente, también fueron dibujadas las áreas ocupadas en la edad media y en la mitad del siglo XVI, cada una en un papel vegetal distinto. Se hizo de esta forma, porque se puede notar que el plano del siglo XVI es más detallado, mientras el plano de la edad media se parece con una aproximación de lo que debería existir, sin formas de las edificaciones, pero mostrando las manzanas ocupadas y trazados de calles (Figura 26).

Elaboración propia, 2015.

Así, estos planos pueden ser superpuestos de diferentes formas, dependiendo de lo que se busca, como la comparación de la edad media y la mitad del siglo XVI, por ejemplo, presentado en

Figura 27: Superposición de los planos de estudio edad media/mitad del siglo XVI.

la Figura 27.

Figura 25: Plano de estudio de superposiciones 1693-1694/1860-1880.

Elaboración propia, 2015.

Elaboración propia, 2015.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 37

Superponiendo todos los 3 planos dibujados en vegetal al plano de base (actual), se encontraron los trazados de los principales caminos de entrada y salida de la villa, que se optó por dibujar en un papel separado.

ronda exterior, se muestra una línea de cerramiento, también en color rosa, con un camino alrededor.

Para facilitar vamos aquí denominar de Primer Cierre el demostrado en la edad media, y de Segundo Cierre el demostrado en la mitad del siglo XVI.

Figura 28: Superposición de los planos de estudio edad media/mitad del siglo XVI y de caminos

Para investigar estos trazados, fueron pintadas las formas de las casas de 1693-1694 y 1860-1880 sobre el plano del estado actual. Fueron diferenciados los corrales con relleno puntillado.

También fueron marcados los trazos parcelarios tanto en área construidas como en no construidas.

Figura 29: Formas de 1693-1694 y 1860-1880 sobre el plano del estado actual.

Elaboración propia, 2015.

Con estas informaciones, todas en la misma escala, se empezó la busca por los trazados de los cerramientos de la ciudad y de las torres presentes en los planos de Guinovart (2003) considerados como hipótesis. Estos estudios muestran, en el plano de la edad media (Figura 21)

Elaboración propia, 2015.

un dibujo de cerramiento de la ciudad pintado en rosa claro, con dos torres y líneas discontinuas en azul representando las rondas exteriores. En la mitad del siglo XVI (Figura 22), ya no se encuentra

Este último plano creado sirvió de base para la investigación de los cerramientos de la ciudad

un dibujo claro del trazado del muro de cerramiento, todavía, el lugar dónde estaba demarcada la

superponiendo a el primero el plano de la mitad del siglo XVI, y después el de la edad media, siempre buscando utilizar coincidencias con las formas más antiguas y el trazado del parcelario,

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preferencialmente las de posibles paredes del siglo XVII (división del parcelario en áreas construidas).

Figura 30: Superposición de planos de formas de 1693-1694/1860-1880/estado actual con plano de la mitad del siglo XVI.

Elaboración propia, 2015.

Con estas superposiciones se consiguió demarcar el posible Cierre 2 de cerramiento coincidiendo, en casi su totalidad, con el contorno del núcleo de la villa. Para trazar la hipótesis del Cierre 1 y la localización de las torres, se partió de los trazados coincidentes con el Cierre 2 sumados a dos otras partes ya conocidas, la torre de la casa de la Fundación Apel·les Fenosa, todavía existente y la manzana más a oeste demarcada en el plano de la edad media que está justo al lado del primero cierre. Con estos puntos clave y estas prerrogativas, al mismo tiempo en que se puede comparar diferentes fases con el estado actual, paralelamente se ve la evolución urbana con etapas de crecimiento (Figura 31, Figura 32, Figura 33, Figura 34, Figura 35).

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Figura 31: Superposición Edad Media/Estado actual.

Elaboración propia, 2015.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 40

Figura 32: Superposición Mitad del Siglo XVI/Estado actual.

Elaboración propia, 2015.

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Figura 33: Superposición 1693-1694/Estado actual.

Elaboración propia, 2015.

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Figura 34: Superposición 1860-1880/Estado actual.

Elaboración propia, 2015.

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Figura 35: Superposición 1693-1694/ 1860-1880/Estado actual.

Elaboración propia, 2015.

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En la Figura 35 están demarcadas, sobre la planta de base del estado actual, áreas

Figura 37: B) Vista del Portal del Pardo para carrer Major.

ocupadas y trazos del parcelario de dos épocas distintas (siglo XVII y XIX). Como la tipología constructiva en esta área es de edificaciones adosadas, las divisiones del parcelario en las áreas construidas - o sea entre una edificación y otra (ya que en su mayoría están demarcadas como casas) - deberían ser constituidas de paredes. De esa forma, cuándo se tiene la coincidencia de localización de una pared de 1693-1694 o 1860-1880 con una del estado actual, allí hay la posibilidad de encontrar vestigios de estas antiguas paredes.

En la Figura 35 también están simbolizadas las localizaciones de dónde puede haber indicios los antiguos cerramientos de la villa. Las marcaciones de A, B, C (Figura 36, Figura 37 y Figura 38 respectivamente) exhiben el Portal del Pardo y las dos casas adosadas – la Casa Guimerà y la Casa del Pardo, existentes aún hoy. En esas fotos se comprueba la existencia, en ambas las casas, de puertas en lo que sería extramuros (Carrer de les Quatre Fonts/Carrer del Portal) e intramuros (Carrer Major), que da más indicaciones de que el primero muro pasaba por allí. Y, además, de forma más obvia, la propia posición del portal da pistas de eso.

Fuente: Acervo personal Octubre/2015.

Figura 36: A) Vista de la calle Mayor, pasando por el Portal del Pardo hasta el carrer de les Quatre Fonts anterior a 1939.

Figura 38: C) Portal del Pardo y fuente vistos desde el carrer de les Quatre Fonts en 2015.

Fuente: Acervo personal Octubre/2015.

Fuente: POSTAL D'EL VENDRELL (TARRAGONA): CARRER J.ANTONIO I PORTAL DL PARDO (RAYMOND NU M.3).

Las marcaciones D, E están en la calle del Mar en el local dónde debería llegar el Cierre 1 y pasar el Portal del Mar.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 45

Figura 39: D) Carrer del Mar números 22, 20 y 18. En frente a dónde debería pasar el Cierre 1 y el Portal del Mar.

Las imágenes F, G exponen el emplazamiento de un posible vestigio del Cierre 1 y la nueva alineación del carrer dels Trulls.

Figura 41: F) Posible vestigio del Cierre 1.

Fuente: Acervo personal Octubre/2015.

Fuente: Acervo personal Octubre/2015.

Figura 40: E) Carrer del Mar números 23 y 21. En frente a dónde debería pasar el Portal del Mar.

Figura 42: G) Emplazamiento de un posible vestigio del Cierre 1 y la nueva alineación del carrer dels Trulls.

Fuente: Acervo personal Octubre/2015.

Fuente: Acervo personal Octubre/2015.

Las fotos H e I también son de un local de probable pasaje del Cierre 1, en el interior de las edificaciones.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 46

Figura 43: H) Carrer Dr. Oliver desde la carrer Dr. García.

Finalmente, las imágenes J, K, L apuntan la localización del antiguo cerramiento da la ciudad, el Cierre 2.

Figura 45: J) Desnivel de piso en el local por dónde pasaba el Cierre 2.

Fuente: Acervo personal Octubre/2015.

Fuente: Acervo personal Octubre/2015.

Figura 44: I) Carrer Dr. Oliver desde la carrer Dr. García.

Figura 46: K) Desnivel de piso en el local por dónde pasaba el Cierre 2.

Fuente: Acervo personal Octubre/2015.

Fuente: Acervo personal Octubre/2015.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 47

Figura 47: L) Ampliación de postal para comprobación de la existencia del Cierre 2. El muro estaba se localizaba detrás de la Iglesia.

del Catàleg dels Elements, Edificis i/o Sectors d’interès Històric, Artístic, Ambiental o Natural del Vendrell, formando así las bases de protección patrimonial consolidada especificas para el Municipio.

En este tópico, se presenta el Marco legal y urbanístico, así como la Análisis del planeamiento vigente de la porción sur del Núcleo histórico del Vendrell (Figura 48). Estos datos, sumados a todo el estudio de la Parte A de la disertación, servirán de base para la composición de la Catalogación propuesta en las Actuaciones (Parte B).

Figura 48: Delimitación de la porción sur del Núcleo histórico del Vendrell (Escala 1:1000).

Fuente: EL VENDRELL: Colección 146 postales antiguas.

2.2.2 Planeamiento urbano y protección patrimonial existente en la porción Sur del Núcleo Histórico El municipio del Vendrell está regido urbanísticamente por el texto Refundido del Plan General de Ordenación Urbanística aprobado en 2005. Este PGOU es parte de un proceso de planeamiento urbano desarrollado desde 1982, con el Plan General de Ordenación Urbana. En este plan ya se encontraba un primer listado de bienes a catalogar, acción que se va a repetir tanto en la Revisión de 2000 como en 2005.

En 1997, Pau Arroyo i Casals y Joan Menchon i Bes publicaron “El Patrimoni Arquitectònic del Vendrell: Propostes per la seva Conservació”, una propuesta crítica que no tiene carácter de ley, pero que sirve de base por su expresividad con relación al reconocimiento del patrimonio del Vendrell.

Por otro lado, el Departamento de Cultura de la Generalitat, estableció el Inventario del Patrimonio Arquitectónico de Catalunya, en el cuál algunos bienes de este municipio se hacen presentes. Además, en 2000, la Comisión de Urbanismo de Tarragona aprobó la primera parte

Fuente: Elaboración propia.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 48

Algunos bienes aparecen citados con nombres diferente en leyes distintas, como la Casa

Grupo A: - Església parroquial i campanar;

Guimerà, que aparece también como Portal del Pardo, y la Casa del Pardo, que aparece también

- Portal del Pardo i casal dels Guimerà - Casa Guimerà -;

como Museu Municipal. Para resolver este problema, se pondrá entre trazos el nombre elegido

- Casa Museu del Pardo (antic Museu Arqueològic) - Casa del Pardo -.

en este trabajo, como ejemplo, - Casa Guimerà -. De la misma forma, se arreglará algunas numeraciones de casa en la calle del Mar que cambiaron con el tiempo.

Grupo C: - Placa Vella;

- Carrer Major.

2.2.2.1

Marco legal y urbanístico

El Departamento de Cultura de la Generalitat, estableció el Inventario del Patrimonio

De los bienes del Grupo B ninguno está localizado en esta delimitación. El Artículo 20 del

Arquitectónico de Catalunya, del cual, en el caso del Vendrell, los bienes incluidos son los

Plan dita que este listado debería servir mientras se efectuaba la realización de un “Catàleg dels

siguientes:

béns immobles d’interès artístic, històric, arqueològic o típic i dels espais naturals d’interès”, así - Ajuntament / Casa de la Villa - Ayuntamiento - (BCIL. Aprobación definitiva

comisión urbanismo 08/11/2000. Registro 3273-I); - El Portal del Pardo - Casa Guimerà - (BCIN. Decreto 22/04/1949. Registro 4353-

como se debería elaborar y aprobar las medidas de protección para los Grupos A y B. Pero ni las medidas, ni el Catálogo fueron hechos, de forma que la protección se quedó en el listado con la pauta:

MH_; - Museu Municipal - Casa del Pardo - (BCIL. Aprobación definitiva comisión

Al punt 3 de I'Article 20 del Pla General del Vendrell (1982), s'especifica: “Su mención en el Catálogo complementario de este Plan General, supone la prohibición de obras de derribo, transformación o mutación de las características del edificio o su sitio y de su entorno ambiental, pudiéndose autorizar únicamente obras de restauración y conservación y usos idóneos a los valores que se pretenden proteger”. (ARROYO I CASALS; MENCHON I BES, 1997, p. 21)

urbanismo 08/11/2000. Registro 3284-I); - Església Parroquial del Salvador (BCIL. Aprobación definitiva comisión urbanismo 08/11/2000. Registro 3281-I).

Paralelamente a la protección de la Generalitat, el planteamiento de protección del patrimonio puede ser percibido por la evolución de las siguientes propuestas:

Teniendo en vista la problemática, en “El Patrimoni Arquitectònic del Vendrell: Propostes per la seva Conservació” Arroyo i Casals y Menchon i Bes, en 1997, mientras ocurría la revisión

- Plan General de Ordenación Urbana de 1982, por la Disposición transitoria tercera;

del Plan General, propusieron criterios para la gestión y protección de una nueva y más amplia

- Propuesta Crítica de Pau Arroyo i Casals y Joan Menchon i Bes “El Patrimoni

sección patrimonial.

Arquitectònic del Vendrell: Propostes per la seva Conservació” de 1997; - La Revisión del Plan General de Ordenación Urbana de 2000 con la Detección de los elementos o sectores de interés histórico, artístico, ambiental o natural para su catalogación y como estudio complementar el Catàleg dels Elements, Edificis i/o Sectors d’interès Històric, Artístic, Ambiental o Natural del Vendrell.

- El texto refundido del PGOU, con un pre catálogo, de 2005.

El Plan General de Ordenación Urbana de 1982, fue el primero PGOU del Vendrell. La Disposición transitoria tercera, cita un pequeño listado de elementos protegidos, separados en los grupos A (Edificaciones) B (Torres) y C (Conjuntos o entornos urbanos). En el área de estudios, se encuentran 5 bienes listados:

La gestió del patrimoni immoble del Vendrell ha de partir de dues premisses bàsiques: 1. La seva gestió s'ha d'abordar des de diversos punts, tots ells diferents, tots ells necessaris i imbricats: històric, arqueològic, divulgatiu, de conservació i manteniment, turístic, urbanístic, etc.

2. Les actuacions que s'han de realitzar hauran de ponderar-se a partir d'aquestes perspectives en el context de la recuperació del nucli i de les barriades històriques del Vendrell. També caldrà fer-les pensant en el caràcter turístic de la zona, més quan s’està iniciant la política d'oferta turística de tipus cultural i de cap de setmana, especialment fora de la temporada d'estiu.

ARROYO I CASALS; MENCHON I BES, 1997, p. 6)

Los bienes y las normas de protección fueron organizadas siguiendo una distribución en Modalidades de Protección (MP) del 1 al 6, que están citadas a seguir juntamente con los bienes en el ámbito estudiado en este trabajo – cuándo existen.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 49

- Tram del carrer de Mar (Des del carrer dels Trulls fins a la plaça Vella).

MP-1: para edificios y construcciones de ingeniería en su totalidad.

- Ca la Genera o Cal Guitarró (PI. Vella. 5 / C. Alt);

MP-6: para conjuntos rurales.

- Casa (C. Major, 23);

Sin bienes en este local.

- Casa de la Vila – Ayuntamiento -(S. XVIII-XX) (Pl. Vella, 1); - Casa del Pardo (S. XVIII) (C. Major, 14);

En el año 2000, fue efectuada la Revisión del Plan General de Ordenación Urbana con la

- Casa rectoral (1794) (C. de Mar, 6);

Detección de los elementos o sectores de interés histórico, artístico, ambiental o natural, la cual

- Església parroquial de Sant Salvador (1732-1786) (Pl. Vella, 2);

sencillamente hace un listado de obras de arquitectura, separados en edificios privados y

- Portal del Pardo / Casa dels Guimerà - Casa Guimerà - (C. Major, 25).

públicos a proteger. Entre ellos están:

MP-2: para partes concretas de edificios (fachadas, torretas, cubiertas, etc.).

Edificios privados (Ac)

- Cal Cap de ferro (S. XVI-1742) (C. del Dr. Oliver, 20);

- Casa Portal del Pardo (c/ Major, num. 25) - Casa Guimerà -.

- Cal Cintet (C. de Mar, 18 / C. de la Cometa) - Cal Sintet (Carrer del Mar, 22 / Carrer de la Cometa) -.

Edificios públicos (Ae) - Ajuntamento (Plaça vella – c/ de mar) - Ayuntamiento -;

MP-3: para elementos puntuales de edificios (elementos constructivos y decorativos).

- Esglèsia del Vendrell (Plaça Vella);

- Clau d'arc de pedra amb I ‘escut del Vendrell esculpit amb la data de 1770

- Museu Municipal - Casa del Pardo -.

a I ‘arcada del vestíbul de la Casa de la Vila (Pl. Vella, 1); - Forn de pa de l’antiga espardenyeria Puig (C. Del Peix, 1); - Lapida de pedra a la façana de I'església de Sant Salvador (s. XVIII) (PI. Vella, 2);

Ya el Catàleg dels Elements, Edificis i/o Sectors d’interès Històric, Artístic, Ambiental o Natural del Vendrell, fue aprobado en 2005, pero apareció nuevamente tramitado en el PGOU de 2005. En el se hacen fichas de catalogación de bienes arquitectónicos públicos bajo la Clave

- Làpida de pedra de la façana de la casa nadiua de F. Palau Rabassó (C. De Mar, 12 – actualmente Carrer del Mar, 16 -);

Ae, con planos de localización, fotografías, descripciones y valoraciones. Nuevamente en el área estudiada aparecen:

- Làpida de pedra de la façana de la casa nadiua de R. Ramon i Vidales

- Ajuntamento (Plaça Vella, núm. 1) - Ayuntamiento -;

(C. de Mar, 4);

- Esglèsia del Vendrell (Plaça Vella, s/n);

- Llinda de pedra amb la inscripció AH JIBER (S. XVIII-XIX) (C. Major,

- Museu Municipal (c/ major, núm. 14 – Sala d’exposicions Portal del Pardo)

11); - Portal amb la data 1794 a la clau de l’arc de la casa Rectoral (C. de Mar, 6); - Portalada de pedra amb clau d’arc amb l’escut del Vendrell esculpit amb la data de 1775 a la façana lateral de la casa de la Vila (C. de Mar).

MP-4: para yacimientos arqueológicos.

Sin bienes en este local.

MP-5: para conjuntos urbanos.

- Carrer Major; - Plaça Vella;

- Casa del Pardo -.

Actualmente está en vigencia el texto refundido del PGOU, de 2005, que en el Artículo 21, Catálogo cita: 1. Haurà de formar-se el catàleg de les construccions o edificis d’interès artístics, històric, arqueològic, o típic, i dels espais i punts naturals d’interès, d’acord amb el previst en els articles 38 de la Refosa dels textos legals vigents a Catalunya en matèria urbanística i 86 del Reglament, que almenys haurà de comprendre els edificis i espais objecte de protecció a l’empara de la legislació sobre el Patrimoni Artístic i Cultural, o Espais Naturals Protegits. Aquest catàleg serà complementari del corresponent planejament especial. (AJUNTAMENT DEL VENDRELL, 2005, p. 12)

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 50

- Listado de bienes inmuebles pre catalogados como posibles monumentos Mientras este catálogo no se efectiva, queda válido y complementario al PGOU el pre

históricos.

catalogo establecido en el Título Nueve, sobre la Protección del Medio Ambiente. O sea, sobre

- Casa Portal del Pardo (c/ Major, núm. 25) - Casa Guimerà -;

las intervenciones en los bienes listados, se supone la ¨prohibició d’obres d’enderroc,

- Casa Dr. Olivé (c/ Dr. Olivé, núm. 20);

transformació o mutació de les característiques de l’edifici, o del seu espai o el seu entorn

- Casa Major 4 (c/ Major, núm. 4 El Vendrell).

ambiental, podent-se autoritzar únicament obres de restauració, conservació i usos idonis als valors que es pretén protegir¨ (AJUNTAMENT DEL VENDRELL, 2005, p. 12).

También se registran algunas condiciones de uso además de ordenación y edificación

- Listado de bienes inmuebles por catalogados como posibles monumentos históricos por contener elementos internos de interés.

para el listado pre catalogado: 1. No es permesa la seva substitució estructural. Es permet la consolidació estructural dels elements a protegir, la millora dels serveis i les obres de manteniment no relacionades amb els seus elements bàsics.

2. Els interessats en realitzar obres en els edificis inclosos en el precatàleg podràn exercir el dret de consulta previ a la sol·licitud de llicència.

L’Ajuntament, un cop exercit aquest dret o en el moment de la sol·licitud de la llicència, haurà de confegir un estudi o pla en el termini màxim de 3 mesos, en el qual s’assenyalarà indubitatibament quins son els elements a protegir i la categoria de protecció (manteniment, respecte, substitució i demolició). Durant aquest termini de 3 mesos l’expedient de sol·licitud de llicència restarà en suspens, no comptabilitzant-se el període als efectes de silenci administratiu.

3. No s'admet cap segregació de la parcel.la adscrita a l'edifici.

4. No es podràn realitzar soterranis.

5. Caldrà mantenir i cuidar els espais de la parcel.la no ocupats per l'edificació. Especial cura s'haurà de prendre en la protecció de l'arbrat i de l'espai obert.

6. S'estableixen com a condicions d'edificació les actualment existents.

Es podrà tan sols incrementar el volum en un 20% quan sigui necessari per al desenvolupament correcte dels usos permesos i quedi garantit que no afectarà els elements fonamentals de l'edifici i quan es garanteixi la rehabilitació total de l'edifici.

7. Les obres de millora hauràn de respectar els elements a conservar assenyalats a l'annex per a cada edifici. [...]

S'admeten els usos següents: a) els usos propis del sistema d'equipament. b) residencial, tant per a habitatges unifamiliars com plurifamiliars. c) comercial. L'espai adscrit a aquest ús no pot ésser superior a doscents (200) metres quadrats. d) oficines en part, petits tallers artesanals i similars. L'espai adscrit a aquest ús no pot ésser superior a dos-cents (200) metres quadrats e) hoteler, bar restaurant i similars. (AJUNTAMENT DEL VENDRELL, 2005, p. 304 y 306)

- Dr. Olivé (c/ Dr. Olivé, núm. 10); - Major (c/ Major, núm. 23); - Mar 6 (c/ Mar, núm. 6); - Mar 8 (c/ Mar, núm. 8) - actualmente Carrer del Mar, 10-12; - Mar 12 (c/ Mar, núm. 12) - actualmente Carrer del Mar, 16 -; - Mar 14 (c/ Mar, núm. 14) - actualmente Carrer del Mar, 18 -.

Monumentos y muebles urbanos (Clau M) - Placa commemorativa Palau Rabassó (c/ de Mar - actualmente Carrer del Mar, 16 -); - Placa commemorativa Ramón i Vidales (c/ de Mar).

Arquitectura - Masías (ClauAm) Sin bienes en esta área.

Arquitectura - Torres (ClauAt) Sin bienes en esta área.

Espacios urbanos – Plazas y ramblas (Clau Eu) - Listado de espacios urbanos pre catalogados como posibles conjuntos históricos que constituyen una unidad coherente: plazas y ramblas.

- Pl. Francesc Macià;

Aunque el texto refundido de 2005 hace mención a otros tipos de protección, como de

- Pl. Vella.

terrenos, en este apartado se explicará directamente el amparo del pre catálogo que recae sobre el área de estudio. En el, los bienes fueron nuevamente distinguidos de acordó con su naturaleza.

Arquitectura - Edificios privados (Ac)

Conjuntos Urbanísticos – Casco antiguo, calles, etc. (Clau Cu) - Listado de conjuntos urbanísticos pre catalogados como posibles conjuntos históricos que constituyen una unidad coherente: casco antiguo, calles, etc.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 51

- c/ 4 fonts- c/del Portal- c/ Major- c/Muralla - c/ del Peix-c/Major - c/Oto Garcia - c/ Dr. Oliver Asentamientos arqueológicos – Asentamientos y elementos arqueológicos (Clau Ar) Sin bienes en esta área.

Para facilitar la lectura de las catalogaciones, la Tabla 2 y la Figura 49 las presentan concomitantemente. Se nota que existe una distribución de intenciones de catalogación por toda el área de estudio.

Figura 49: Localización de los bienes citados.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 52

Tabla 2: Bienes y protecciones existentes.

Bien

Protecciones existentes

Número orden inventario

Tipo de bien

Denominación

Dirección

PGOU 1982 (PG)

Propuesta Crítica 1997

PGOU 2000

1

MH

Casa Guimerà

Carrer Major, 25

Grupo A

MP-1

Ac

2

EC

Casa del Pardo

Carrer Major, 14

Grupo A

MP-1

Ae

Plaça Vella, 1

MP-1 y MP-3 (Clau d'arc de pedra amb I ‘escut del Vendrell esculpit amb la data de 1770 a I ‘arcada del vestíbul y Portalada de pedra amb clau d’arc amb l’escut del Vendrell esculpit amb la data de 1775 a la façana lateral de la casa)

EC

Església Parroquial del Salvador

Plaça Vella

MP-1 y MP-3 (Lapida de pedra a la façana de I'església de Sant Salvador (s. XVIII)

5

EC

Dr. Olivé

Carrer Dr. Olivé, 10

6

EC

Casa Dr. Olivé / Cal Cap de ferro

Carrer Dr. Olivé, 20

7

EC

Casa Major 4

Carrer Major, 4

8

EC

Major / Casa

Carrer Major, 23

MP-1

9

EC

Ca la Genera o Cal Guitarró

PI. Vella. 5 / C. Alt

MP-1

10

EC/EA

Casa Rectoral

Carrer de Mar, 6

MP-1 y MP-3 (Portal amb la data 1794 a la clau de l’arc de la casa)

11

EC

Mar 10-12

Carrer de Mar, 10-12

Mar 16

Carrer de Mar, 16

3

EC

Ayuntamiento

4

12

EC/EA

Grupo A

Ae

Ae

Catalèg 2000

PGOU 2005

Ac

Ae

Ae

Ae

Ae

SPA (Generalitat) BCIN. Decreto 22/04/1949. Registro 4353-MH. BCIL. Aprobación definitiva comisión urbanismo 08/11/2000.

Registro 3284-I.

Ae

BCIL. Aprobación definitiva comisión urbanismo 08/11/2000.

Registro 3273-I.

Ae

BCIL. Aprobación definitiva comisión urbanismo 08/11/2000.

Registro 3281-I.

Ac (elementos internos) MP-2

Ac

Ac Ac (elementos internos)

Ac (elementos internos) Ac (elementos internos)

MP-3 (Làpida de pedra de la façana de la casa nadiua de F. Palau Rabassó)

Ac (elementos internos) y Clau M (placa commemorativa Palau Rabassó)

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 53

Bien

Protecciones existentes

Número orden inventario

Tipo de bien

Denominación

Dirección

13

EC

Mar 18

Carrer de Mar, 18

14

EA

Cal Sintet

(C. de Mar, 22 / C. de la Cometa)

15

EA

16

EA

17

EA

18

CH

Pl. Francesc Macià

Plaça Francesc Macià

19

CH

Plaça Vella

Plaça Vella

PGOU 1982 (PG)

Propuesta Crítica 1997

PGOU 2000

Catalèg 2000

PGOU 2005

SPA (Generalitat)

Ac (elementos internos) MP-2

Placa commemorativa Carrer de Mar, 4 Ramón i Vidales Forn de pa de l’antiga C. Del Peix, 1 espardenyeria Puig Llinda de pedra amb la inscripció C. Major, 11 AH JIBER (S. XVIII-XIX)

MP-3 (Làpida de pedra de la façana de la casa nadiua de R. Ramon i Vidales)

Clau M (Placa commemorativa Ramón i Vidales)

MP-3

MP-3

Clau Eu

Grupo C

Clau Eu MP-5

CH

c/ del Peixc/Major

Clau Cu

21

CH

c/ 4 fonts- c/del Portal- c/ Majorc/Muralla

Clau Cu

22

CH

Conjunto Carrer Major

23

CH

Tram carrer de Mar

24

CH

c/Oto Garcia - c/ Dr. Oliver

20

Grupo C Carrer de Mar, des del carrer dels Trulls fins a la plaça Vella

MP-5

MP - 5

Clau Cu

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 54

Sobre las acciones a través de la cualificación del suelo y sectores de planeamiento especial,

Tabla 4: Zonas.

Suelo Urbano

se expondrá en el próximo ítem, Análisis del planeamiento vigente.

Núcleo antiguo

Clave 7

Núcleo antiguo (zona marítima)

Clave 7a

Ensanche (residencial

Clave 8a

Ensanche (tolerancia industrial

Clave 8b

Aislada plurifamiliar (a, b, c, h, p)

Clave 9

Aislada unifamiliar (a, b, c, d, e, t)

Clave 10

general, que configuren l’estructura general i orgànica del territori¨ (AJUNTAMENT DEL

Industrial (a, b)

Clave 12

VENDRELL, 2005, p. 31). Por su función, están distinguidos entre generales y locales. Los locales,

Planeamiento aprobado

Clave PA

2.2.2.2

Análisis del planeamiento vigente

A respecto de la cualificación del suelo, el territorio del Vendrell en el PGOU de 2005 está dividido en sistemas y zonas.

Los sistemas son tratados como ¨els sòls destinats a objectius de caràcter col·lectiu i interès

Suelo Urbanizable con Ámbitos Delimitados

son validados por el Plan con las siguientes premisas: Article 56. Qualificació del sòl: […]

2. […]

Així mateix, en sòl urbà el Pla determina els sistemes locals corresponents, la regulació dels quals podrà completar-se a través de Plans Especials de Reforma Interior.

En sòl urbanitzable, el Pla determina els estàndards i condicions generals dels sistemes locals. Els Plans Parcials completaran l’estructura del territori, establint els sistemes locals corresponents a cada sector de desenvolupament de les previsions d’aquest Pla. (AJUNTAMENT DEL VENDRELL, 2005, p. 31)

Residencial plurifamiliar (a, b)

Clave 14

Residencial unifamiliar

Clave 15

Industrial

Clave 16

Comercial y terciario

Clave 17

Suelo Urbanizable Sin Ámbitos Delimitados Residencial (a, b, d)

Clave 18

Comercial

Clave 18c

Industrial

Clave 19 Suelo No Urbanizable

Los Sistemas Generales son los siete descritos en la Tabla 3.

Tabla 3: Sistemas Generales.

Sistema

Clave

Libre permanente

Clave 20

Protección agrícola

Clave 21 Clave 22

Red Viaria

Clave 1

Protección paisajística y forestal

Sistema Ferroviario

Clave 2

Protección

Parques y jardines urbanos

Clave 3

Vicenç y otros

Equipamientos y dotaciones

Clave 4

Protección para sistemas de transportes

Infraestructuras

Clave 5

Protección para sistemas hidrológicos y Clave 23a

Sistema costero

Clave 6

costeros

Sistema hidrológico

Clave 6a

paisajística

entorno

Sant Clave 22a

Clave 23

En la Figura 50 se percibe que en el área de investigación están delimitados 2 sistemas y 1 El Plan cualifica las zonas relacionándolas con el código de identificación de los Planos y organizando entre Suelo Urbano, Suelo Urbanizable con Ámbitos Delimitados, Suelo Urbanizable

zona: Parques y jardines (Clave 3); Equipamientos y dotaciones (Clave 4) y Núcleo antiguo (Clave 7).

Sin Ámbitos Delimitados y Suelo No Urbanizable (Tabla 4).

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 55

Figura 50: Sistemas y zonas en el área de estudio. [...]

2. Els sòls de domini privat destinats pel Pla a equipaments i dotacions en el moment de la seva aprovació per l’activitat que desenvolupen, continuaran en el mateix domini mentre aquesta no variï.

3. En cas que per part del propietari es pretengui la variació de la seva activitat actual, en tot o en part, haurà de presentar-se un Pla Especial juntament amb una sol·licitud d’autorització de la referida modificació. (AJUNTAMENT DEL VENDRELL, 2005, p. 73)

Los usos permitidos en este sistema varían entre educativo, deportivo, sanitario-asistencial, religioso, cementerio, administración pública, hotelería (en la especialidad del “Hotel Munument, al edifici del Sanatori de St. Joan de Déu y d’Hotel Balneari, a l’edifici de l’antic balneari de Comaruga”) y socio-cultural. Pero el “Pla General assigna a determinades àrees, qualificades com a equipaments, un ús concret que es reflecteix gràficament en els plànols d’ordenació amb les lletres de l’enumeració continguda en l’article anterior”. (AJUNTAMENT DEL VENDRELL, 2005, p. 73) Así, queda especificado para el Conjunto del Portal del Pardo el uso socio-cultural, para la Iglesia el religioso, para el Ayuntamiento el sanitario-asistencial. Pero para la Casa rectoral no está designado uso, solamente la clave.

Finalmente, el Núcleo Antiguo (Clave 7), se caracteriza “per un procés d’urbanització tradicional, amb qualitats ambientals específiques, la qual preservació constitueix un objectiu del Pla General, i a aquest fi reflecteix les característiques de la seva ordenació i estableix les mesures de protecció adequades”. (AJUNTAMENT DEL VENDRELL, 2005, p. 148).

En lo que dice respeto a región estudiada, está inserida en el designado núcleo histórico – Fuente: PGOU, 2005.

dentro del Núcleo antiguo -, que el plan comprehende como “la zona delimitada per la Plaça Nova, carrers de la Muralla, Cometa, Trulls, Plaça del Mercat, carrer Prat de la Riba, dels Cafès i Plaça

Los Parques y Jardines, aparecen en las dos principales plazas de este espacio, la Plaça Vella y la Plaça de Francesc Macià. Segundo el Artículo 126,

Nova” (AJUNTAMENT DEL VENDRELL, 2005, p. 148).

Su tipo de ordenación de las edificaciones es determinado como siguiendo la alineación vial y el número máximo de plantas permitido varía de acuerdo con la anchura de la vía (entre 10,85 m

[...] hauran d’ordenar-se normalment amb arbrat, jardineria i elements accessoris sense que aquests últims ocupin més del cinc per cent de la superfície.

Quan per la seva extensió admetin instal·lacions esportives a l’aire lliure o edificis per a usos sòcio-culturals, necessàriament hauran d’ésser d’ús i domini públic, sempre que la seva superfície sigui inferior al 5 % de la totalitat del parc en actiu.

(AJUNTAMENT DEL VENDRELL, 2005, p. 72)

y 19,25 m), pudiendo, además, contar un ático. En el caso de que en alguna de las parcelas vecinas existan edificaciones anteriores del mismo número de plantas, “l’alçada en el nivell de la cornisa ha d’adaptar-se al de l’edificació preexistent. L’adaptació de les dues parcel·les veïnes a diversa alçada ha de fer-se respecte a la de menor alçada” (AJUNTAMENT DEL VENDRELL, 2005, p. 150). Hay una variedad de especificaciones cuánto a las edificaciones, entre ellas:

Los Equipamientos y dotaciones están especificados para edificaciones importantes y de cuño comunitario, el conjunto del Portal del Pardo (con la Casa Guimerà y la Casa del Pardo), la Casa Rectoral, la Iglesia Parroquial del Salvador y el Ayuntamiento. Sobre ellos, el artículo 127 dice:

Article 155. Condicions d’edificació. […[ 4. Alçada lliure mínima.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 56

L’alçada lliure mínima entre plantes pis serà de 2,55 m. L’alçada lliure mínima de la planta baixa serà de 3,40 m. . En l’espai interior d’illa l’alçada de la planta baixa no podrà superar els 4,50 m.

5. Ocupació espai interior d’illa.

Es permet ocupar la totalitat de l’espai interior d’illa en planta baixa, únicament per a ús comercial o d’aparcaments.

6. Cossos i elements sortints.

Dins de l’àmbit del nucli antic emmurallat es prohibeixen els cossos i elements sortits amb les següents excepcions: a) Balcons i Tribunes que no sobressurtin més de 20 cm. menys de l’amplada de la vorera. De no existir voreres, que no sobressurtin més de 1/10 part de l’amplada de vial menys 20 cm. b) Sortints de cornises i alers amb un vol màxim de 40 cm. c) Sortints de terrasses i cobertes planes amb un vol màxim de 15 cm.

En el demés s’estarà amb el que es regula per al tipus d’ordenació per alineació del vial.

7. Àtics.

Les plantes àtic tindran una alçada lliure màxima de 3,00 m., i mínima de 2,55 m. Hauran de recular una distància de 3,00 metres des de la línia oficial de façana.

En els plànols d’ordenació s’assenyala la línia d’alineació dels àtics.

(AJUNTAMENT DEL VENDRELL, 2005, p. 149 a 151)

Figura 51: Relación del Subconjunto Urbano con el territorio.

Por sus características también se permiten usos diversos: habitación uni y plurifamiliar, hoteles, comercios, almacenes, oficinas, educativo, sanitario-asistencial, sociocultural, deportivo, abastecimiento, en la modalidad de mercados al detalle, religioso, industrial de 1a categoría situaciones A y B y 2 a categoría situación B, administrativo, aparcamiento, estación de servicios y garajes, restauración.

El Plan también prevé Sectores de planeamiento especial, para la aplicación de remodelaciones y rehabilitaciones. El Artículo 151, avisa que el Núcleo histórico está sujeto a acciones de rehabilitación.

Sobre la pre catalogación presente en este planeamiento, posee una ampliación en términos de número de bienes citados y con relación a variedad – comparando a los demás catálogos, pero

Fuente: Elaboración propia a partir de ICC.

no con la Propuesta crítica de 1997 -, sin embargo, aún hace falta la real catalogación y determinación de cómo y porque serán protegidos.

Como explicitado en la Evolución urbana de la villa del Vendrell, el núcleo de la villa del Vendrell está localizado en el pasaje de importantes vías, como el Camino Real. El núcleo se formó justo en el cruzamiento de las vías Tarragona-Barcelona, Sant Salvador-Valls y junto al pasaje de

2.2.3 Subconjunto Urbano Portal del Pardo

la Vía Augusta, que pasaba por el carrer de la Cristina Baixa y por el Camí de les Calçades (GUINOVART, 2003, p. 249) (Figura 51).

2.2.3.1 Situación: las dos puertas de la ciudad El Subconjunto Urbano Portal del Pardo está localizado en la porción oeste del núcleo de la villa del Vendrell, junto a los muros de cerramiento da la ciudad, como ya explicado, y puede ser

Así que, la ciudad murada se quedó con 5 portales de entrada de la ciudad, dos de ellos están inseridos en el Subconjunto Urbano Portal del Pardo. Por eso, se puede decir que este Subconjunto es formado, entre otras cosas, por dos puertas de la ciudad.

visto en la Figura 4 y en la Figura 51.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 57

El Portal del Mar estaba ubicado en la calle del Mar, junto a la actual casa de Rafael Fuste,

Figura 53: Postales del puente de Fransa entre el final del siglo XIX y 1950.

en el número 22 (Cal Sintet), siendo siempre un importante local de comunicación viaria, por ser la ligación con Sant Salvador, y después camino entre Tarragona y Barcelona.

Figura 52: Carrer del Mar en 2016.

Fuente: EL VENDRELL: Colección 146 postales antiguas.

Se ve en el Proyecto de Alineación de la Calle de Cristina Alta (ACBP, 1887) que el puente ya estaba en construcción cuándo se planeó la nueva plaza, alineación y ligación con Sant Vicenç de Calders.

Figura 54: Proyecto de Alineación de la Calle de Cristina Alta.

Fuente: Acervo personal.

El Portal del Pardo, único de los portales de la ciudad aún existente, está localizado en el cruzamiento de las calles Mayor, de les Quatre Fonts y del Portal. Su emplazamiento es de gran importancia, ya que por allí pasaba el Camino Real, era la salida de conexiones con Tarragona, Roda y Sant Vicenç de Calders, pasando por el barrio La Menya, cruzando la Riera de la Bisbal y el barrio de Fransa.

Para pasar por la Riera de la Bisbal hoy se debe cruzar el puente de Fransa, construida en 1887 en la época de las alineaciones y aceras. (GUINOVART, 2003, p. 262)

Fuente: ACBP, 1887.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 58

Antes había allí también un puente, que seguía el trazado de la Vía Augusta, pero en un posicionamiento un poco distinto, como en la Figura 55.

Figura 55: Comparación entre emplazamiento de los puentes de ligación con el barrio de Fransa. Posicionamiento hasta la mitad del siglo XIX a la izquierda, y plano del inicio del siglo XX, a la derecha.

situat prop d’un pou, camí del barri de França. També es poden datar els safareigs públics de camí del Cementeri pels volts de 1887, moment en què s’hi traslladaren en fer-se el Mercat a l’horta del Sonet i s’enderrocaren els safareigs que hi havia.

(SABANÉS; SANTACANA, 2007, p. 52 y 53).

El Plano de Guinovart, en Estudi de la Forma Urbana, demarca inclusive que los aguas bajaban desde una cisterna en el antiguo huerto de la plaça Nueva por el carrer de la Muralla hasta un bebedero en la hoy denominada carrer de les Quatre Fonts.

Figura 56: Tanque en el carrer de les Quatre Fontes en el siglo XVII.

Fuente: Elaboración propia a partir de Guinovart, 2003.

La cuestión del agua parece haber sido también importante allí, visto que, además de la proximidad con el torrente de la Bisbal, el Portal del Pardo se llamaba de Portal de Pou, y carrer Major, de carrer del Pou, justamente por allí haber un pozo. El Vendrell tenía acceso a las aguas del Tomoví desde tiempos muy antiguos, pero, al principio, “l’aigua del Tomoví no anava per a ús de boca, sinó que la funció principal era fer de força motriu dels diversos molins fariners situats entre el brollador i la vila, tot i que també s’utilitzava per regar els horts, per abeurar els animals i per implir els safareigs”. Ya el agua potable era obtenida a través de los “pous i cisternes que tenien als patis de les cases o pels voltants del poble” (SABANÉS; SANTACANA, 2007, p. 52) como la calle Mayor y la Casa Guimerà.

Fuente: Guinovart, El Vendrell - Estudi de la Forma Urbana.

De molt antic, s’utilitzava com a rentador la bassa que hi havia al costat de l’església vella. Aquesta mena de bassa safareig va a desaparèixer quan va ser construïda l’església actual, la qual n’ocupà els terrenys. Així, el 1653, calgué construir un altre safareig, que s’ubicà a la riera de la Bisbal, junt a un abeurador

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 59

Figura 57: Tanque en el carrer de les Quatre Fontes entre el final del siglo XIX y 1950.

Figura 58: Tanque en el carrer de les Quatre Fontes en 1903.

Fuente: EL VENDRELL: Colección 146 postales antiguas.

En lo que parece ser el mismo lugar, aparece en un postal un tanque con agua al lado de la casa de maestro de obras, por el lado de afuera de los muros de cerramiento de la villa. El propietario de este postal lo ha clasificado como siendo de entre el final del siglo XIX hasta 1950 (Figura 57).

Pero se sabe que este mismo tanque ya estaba allí en 1903, a través de otro postal, este con la fecha 21/DIC/1903 enmarcada (Figura 58).

Fuente: POSTAL DE VENDRELL (TARRAGONA) - PORTAL DEL PARDO, FECHADA 21 DIC-1903.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 60

En 2 de marzo de 1818, el Ayuntamiento empieza a construir fuentes. La primera fue instalada en la Plaça Vella “tocant a la paret de la casa del baró de les Quatre Torres”. (SABANÉS;

La cubierta ya estaba finalizada en 7 de julio de 1830, de acuerdo con el acta municipal

SANTACANA, 2007, p. 375). En seguida, durante la primera mitad del siglo XIX, se asentaron

(SABANÉS; SANTACANA, 2007, p. 52), pero en 1887, con la construcción del nuevo puente de

fuentes en otros lugares, como en el carrer de Santa Victòria (en 1828), a la salida de la Menya, y

Fransa, estos lavaderos fueron reducidos.

en el carrer de la Carnisseria (en 1830).

En 1830, fue acabada la construcción de les Quatre Fonts, fuente que terminó por dar el

Figura 59: Les Quatre Fonts.

nombre de la calle de su emplazamiento. “S’anomenava així perquè tenia quatre brolladors” (SABANÉS; SANTACANA, 2007, p. 377) y el Ayuntamiento en esa época cedió "als veïns Josep Galofre, Pau Trilla i Jaume Socias, els sobrants de l'aigua de dita font per a aprofita-la en les fàbriques d'aiguardent; mitjansant la obligació de construir un cobert als safaretxos del torrent" (RAMON I VIDALES, 1982, p. 121). Eso fue posible porque: [...] segons escriptura autoritzada per Don Joan Baptista Maymó i Soriano, notari de la ciutat de Barcelona, en 4 d'Agost de 1804, que obra en l'arxiu municipal, en Iltre. i Rvnt. Sr. D. Fra. Josep Gregori de Montero i Alós, Abat de l'Imperial Monastir de Sant Cugat del Vallès, com a Senyor jurisdicional i campal de la Baronia de la vila i terme del Vendrell, otorga i concedeix precari i quant menester si a nou establiment als particulars d'aquest vila i terme, de la facultat de usar i valer-se de les aigües que naixen en la font de Tomaví, i amplificà dit establiment a la facultat de buscar, recollir i valer-se de les noves aigües superficials i subterrànies que's trobessin a mitja hora de la referida font de Tomaví.

Com dites aigües s'usaven sols per a regar les hortes, careixent la vila de fonts públiques, en 2 de Març de 1817, acordà l'Ajuntament, pàrroco i caps de casa conduir i guiar a la vila tota l'aigua que's puga de les fonts de Tomaví, per mitjà d'una canonada, proporcionant així fonts a la població per utilitat del públic i hermosura d'ella [...] (RAMON I VIDALES, 1982, p. 120 y 121).

De la construcción de la cubierta de los lavaderos del torrente, Josep Galofre, Pau Trilla i Jaume Socias, lo deberían hacer de forma que “protegís la part on les dones rentaven la roba, de manera que quedessin arrecerades del sol i de la pluja. El coberta havia de desguassar a la riera, per fora de la paret que servia per posar la roba”. (SABANÉS; SANTACANA, 2007, p. 53) La riera a que se están refiriendo Sabanés y Figuerola es la del Bisbal, estando este el lavadero junto al puente de Fransa.

Rentar la roba va a ser, fins no fa pas tant de temps, una de les feines quotidianes més dures per a les dones i una necessitat d’higiene de primer ordre.

S’havia de rentar la roba sovint i moltes cases no tenien aigua corrent. S’empraven, aleshores, els safareigs públics. N’hi havia des de molt antic. Se sap de l’existència de quatre safareigs públics: un al camí del Cementeri, prop del torrent de Lluch; un altre prop de la carretera de Santa Oliva, a l’altra banda de l’hospital; un tocant al pont de França, i un darrer anomenat del Fons. (SABANÉS; SANTACANA, 2007, p.

52)

Fuente: MIQUEL, Joan.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 61

2.2.3.2 Edificaciones que conforman el Subconjunto El Subconjunto Urbano Portal del Pardo es compuesto del Portal del Mar, de tres casas en la calle del Mar - números 18, 20 y 22-, y dos en la calle Mayor - números 25 y 20.

A seguir están descritos los lugares que conforman el Subconjunto Urbano Portal del Pardo.

La Torre del Corraló de Cal Sintet y el Portal del Pardo forman parte de la Casa Guimerà, que está pormenorizada en el tópico Escala Arquitectónica.

Figura 60: Distintas ocupaciones en el Subconjunto Urbano Portal del Pardo.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 62

Figura 61: Sección Urbana AA`.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 63

Figura 62: Sección Urbana BB`.

Fuente: Elaboración propia

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 64

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 65

Figura 64: Postal carrer del Mar entre el final del siglo XIX y 1950.

2.2.3.2.1 Portal del Mar Uno de los cinco portales de la entrada a la villa del Vendrell, este lugar servía de salida a Sant Salvador y después a Tarragona, cuándo se construyó la carretera Tarragona Barcelona de 1802. Ramón i Vidales (1982, p. 65 comenta que hasta 1798 el Portal aún no había sido derribado, pero que eso probablemente ocurrió cuándo se inauguró la carretera de Valencia a Molins de Rei, en 1802.

Guinovart, en su Estudi de la Forma Urbana marcó el Portal del Mar como una continuación de la divisa del parcelario en la calle del Mar, cerca del carrer del Portal. En entrevista informal dijo que propuso esta posición por la continuidad del muro en las medianeras de las casas de los dos lados. Ya Ramón i Vidales (1982, p. 65) afirma que el portal estaba apoyado en la casa de don Rafel Fusté. Esta localización, actualmente se queda junto a la actual casa de Rafael Fuste, en el número 22.

Figura 63: Ubicación del Portal del Mar para Guinovart en Estudi de la Forma Urbana.

Fuente: EL VENDRELL: Colección 146 postales antiguas.

Figura 65: Carrer del Mar en 2016.

Fuente: Guinovart, El Vendrell - Estudi de la Forma Urbana.

Fuente: Acervo personal, 01/2016.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 66

2.2.3.2.2 Cal Sintet - Carrer del Mar, 22 / Carrer de la Cometa

Figura 66: Ampliación del Plano de la Calle del Trulls.

Cal, en catalán es una denominación de casa, que proviene de la contracción de la apócope ca con el artículo el. Tradicionalmente, la secuencia de la palabra Cal – de la misma forma que con la palabra Can – con un nombre, significa que la casa pertenece a aquella persona o familia. O sea, Cal Sintet, significa Casa del Sintet.

En el análisis del Planeamiento urbano y de protección legal en la porción Sur del Núcleo Histórico, fue comentado sobre el bien Cal Sintet, que aparece en Arroyo i Casals; Menchon i Bes, (1997). Estos autores indicaron la protección del bien para partes concretas del edificio y señalaron su localización como entre la calle del Mar, 18 y el carrer de la Cometa. No obstante, las numeraciones de algunas casas en la calle del Mar cambiaron, incluida Cal Sintet que pasó a ser el número 22.

En este documento, Cal Sintet, en verdad, aparece nominada de Cal Cintet, pero, el Plano de la Calle del Trulls (ACBO, 1877), nombra el tramo del actual carrer de la Cometa que está junto a esta casa, como "Curraló de Cal Sintet". Se puede ver en la ampliación a seguir.

Fuente: ACBO, 1877.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 67

Figura 67: Plano de la Calle del Trulls.

Fuente: ACBO, 1877.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 68

El Diccionari de la llengua catalana del Institut d’estudis Catalans (2007) indica que denominación corraló, tiene como léxico común la palabra carreró, que significa calle estrecha. En

Figura 68: Parcelario actual en la calle del Mar retirado de ICC.

conformidad, el Diccionari.cat, designa la significación como atzucac, o sea, “carreró o camí que no té sortida” (calle estrecha, o camino que no tiene salida). O sea, Corraló de Cal Sintet, equivale la calle estrecha de la casa del Sintet, o donde está Cal Sintet.

Ramon i Vidales (1982), hace referencia a esta misma calle tanto como “carreró del Cintet”, como "corralò del Sintet". Es decir, a lo largo del tiempo se ha utilizado las dos nomenclaturas. Aquí se va a elegir Sintet por parecer ser el nombre más antiguo, presentándose en un documento oficial de 1877.

Esta casa hoy pertenece a Rafael Fuste, y probablemente es la misma de la mencionada morada de don Rafel Fusté en Ramón i Vidales (1982, p. 65), considerando la coincidencia de apellidos y de emplazamiento del antiguo portal: [...] altre nomenat Portal de Mar, del carrer del mateix nom, que subsistia encara l’any 1798, i fou enderrocar probablement en inaugurar-se la actual carretera que de València va a Molins de Rei, en l’any 1802, el qual tenia son apoi a la casa de don Rafel Fusté [...] (RAMÓN I VIDALES, 1982, p. 65)

Sin embargo, al que parece la casa o fue derribada y reconstruida o fue modificada. Al

Fuente: ICC.

compararse la Figura 64 y la Figura 69 se percibe que la forma de la casa está más ancha.

Figura 69: Superposición de posibles vestigios de paredes y lotes de los siglos XVII y XIX sobre Delimitaciones de parcelario actual y base de plantas bajas del estado actual.

Fuente: Elaboración propia.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 69

Figura 71: Subconjunto Urbano Portal del Pardo en la calle del Mar, en 2016 (Cal Sintet, carrer del Mar, 20, carrer del Mar n, 18) y en el carrer del Portal, en 1992 (Cal Sintet y Casa Guimerà al fondo).

Con la superposición de las líneas del parcelario antiguo estudiado a las actuales divisiones del parcelario (Figura 70) se comprueba que la delimitación de la parcela ya no es exactamente la misma, habiendo avanzado sobre la parcela de la actual casa número 20.

En entrevista informal, el actual propietario confirmó que la casa fue construida en 1740 por su familia, manteniéndose la transmisión por herencia. Así que todo lleva a creer que en 1740 la construcción que allí existía fue ampliada o destruida, cambiando su relación de la medianera con el portal (derribado aproximadamente 60 años después). Esta reforma del bien probablemente este ocurrió cuando este dejó de ser propiedad de (los) Sintet y pasó a ser de la familia Fuste.

Figura 70: Comparación del lote de la Cal Sintet en 1693-1694 (izquierda) y en 1860-1880 (derecha) y su relación con el posicionamiento del Portal del Mar.

Fuente: Elaboración propia.

Fuente: Acervo personal (2016), Guinovart (1992).

Rafael Fuste también dijo que la familia dejó de vivir en la planta baja por creer que había poca iluminación, ya que todo alrededor estaba construido, pasando a vivir en la planta primera.

2.2.3.2.3 Carrer del Mar, 20 y Carrer del Mar, 18

Igualmente mencionó que los terrenos al fondo de la casa eran utilizados como corral y almacenamiento de granos hasta 1985. De estos, hoy uno está sin uso y otro sirve como garaje.

Aunque fueron hechas 5 tentativas presenciales de contactar con los residentes de las casas número 20 y 18 de la calle del Mar, los moradores no han contestado ninguna vez. Las tentativas de visitas fueron en momentos distintos, siendo la primera en un sábado por la mañana, la segunda en un domingo por la tarde, la tercera un viernes por la mañana y después a las 13:30, y, por fin en

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 70

un sábado por la tarde. Es importante insistir en esta visita ya que hay la posibilidad del Cierre 1

del Pou fue bautizado, siguiendo esta idea, por el escultor (y uno de los propietarios de la Casa

haber pasado por allí, entre las dos casas, conforme

Guimerà) Apel·les Fenosa como "portal del Perdó, denominació que evidencia un cert escrúpol per

Figura 69.

la concordància amb certa residència de la capital d'Espanya" pero que en verdad, el nombre Pardo vendría de la familia propietaria de la Casa del Pardo y la "pel color terrós de la pell característica d'aquesta família".

2.2.3.2.4 El Conjunto Portal del Pardo El Conjunto Portal del Pardo es compuesto del propio Portal del Pou o del Pardo y de las dos casas que lo ladean: Casa Guimerà (Fundación Apel·les Fenosa), a la cual el portal está

Josep Miquel Gracia, director de la Fundación Apel·les Fenosa, explica que la denominación viene de uno morador de la Casa del Pardo en 1622, Francesc Nin "de la casa gran del Vendrell, “dit Lo Pardo””.

integrado, y la Casa del Pardo (Sala de Exposiciones Portal del Pardo).

2.2.3.2.4.1 Casa del Pardo (Museo Municipal)

Figura 72: Arco en la planta baja de la Casa del Pardo.

La Casa del Pardo (dónde está la Sala de Exposiciones Portal del Pardo) pertenece al Conjunto Portal del Pardo, juntamente con el propio Portal del Pardo y la casa a la cual el portal está integrado, la Casa Guimerà (Fundación Apel·les Fenosa).

La Casa del Pardo fue utilizada inicialmente como habitación de la familia Nin. En 1934, pasa a ser propiedad del Ayuntamiento (INGLÈS I RAFECAS, 2003, p. 308). Ya en 1963, sufrió cambios para la ubicación, en la planta baja, del Museo Municipal, de arqueología, que acabó por ser adoptado como nombre de la edificación en el Catalèg del Ayuntamiento y en la base de datos de la Generalitat.

El edificio tuvo su tejado restaurado y su fachada remodelada parcialmente en 1987-88.

También abrigó el Arxiu històric, y hoy, integrado con la Biblioteca Pública Terra Baixa funciona como la Sala de Exposiciones Portal del Pardo.

El Museu Arqueològic del Vendrell és situat en una casa limítrofa al Portal del Pardo. És un edifici molt reconstruït, sobretot a la part alta (les golfes) on es veuen unes finestres modernes al costat de dues més antigues amb arc de mig punt.

La casa té tres plantes. Els baixos, habilitats com museu, presenten una portalada d'arc de mig punt dovellat i dues finestres d'arc carpanell amb una reixa moderna.

Ambdues finestres amaguen dues antigues portalades. El pis principal té dos balcons amb barana de ferro forjat i una finestra amb ampit a la pedra.

(GENERALITAT DE CATALUNYA, DEPARTAMENT DE CULTURA (a))

Fuente: Acervo personal, 2016.

El Catàleg dels Elements, Edificis i/o Sectors d'Interès Històric, Artístic, Ambiental o Natural

En Generalitat de Catalunya, Departament de Cultura (a) se encuentra la información de que

del Vendrell (AJUNTAMENT DEL VENDRELL, 2000) comenta que los nombres del Portal del Pardo

la casa fue construida probablemente en el siglo XVII, dato también presente en Ajuntament del

y de la Casa del Pardo, serían una derivación de la palabra perdó (perdón), "ja que antigament es

Vendrell (2000). Información distinta del Estudi de la Forma Urbana, de Guinovart.

coneixia el pont com a pont del perdó doncs per sota d’ell hi passaven el criminals indultats".

Ajuntament del Vendrell, (2000) cita que su valoración se da por su emplazamiento en el

(AJUNTAMENT DEL VENDRELL, 2000) Inglès i Rafecas (1982, p. 54) complementan que Portal

recinto medieval, y formando parte del Conjunto Portal del Pardo. Fue catalogado por el Pla General

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 71

de Ordenació Urbanística y por Servei de Patrimoni Arquitectònic de la Generalitat de Catalunya.

la Torre del Corraló de Cal Sintet, y el Primero Cierre de la villa, incluyendo el Portal del Pardo. Este

"També cal dir que, des de l'entrada en vigor de la Llei 9/1993 del Patrimoni Cultural Català, aquest

portal, también solía llamarse Portal del Pou, por su localización junto al antiguo carrer del Pou

immoble té la categoria de bé cultural d'interès local (BCIL), i esdevé un element protegit, de manera

(actual carrer Major), y es una de las principales entradas del núcleo histórico del Vendrell.

que no pot ser enderrocat, ja que forma part del catàleg citat". (ARROYO I CASALS; GONZÁLEZ,

Esta fase del siglo XVI fue promovida por el linaje Nin. Después la casa de ares renacentistas

2003, p. 64). Esta información fue confirmada a través de Generalitat de Catalunya, Departament

fue propiedad de distintas familias como la del matrimonio Gertrudis Serra Trillas y Jean Baptiste

de Cultura (a), con el número de registro 3284-I y enmarcando la aprobación definitiva de la comisión

Aubert – en el siglo XVIII – y los Guimerà – del final del XVIII hasta da mitad del XX. Finalmente,

de urbanismo.

Nicole y Apel·les Fenosa fueron los propietarios hasta la formación de la Fundación Apel·les Fenosa.

Figura 73: Casa del Pardo.

Figura 74: Portal del Pardo visto desde el Carrer de les Quatre Fonts.

Fuente: Acervo personal, 2016.

2.2.3.2.4.2 Casa Guimerà (Fundación Apel·les Fenosa) Fuente: Acervo personal, 2016.

La Casa Guimerà, según Arroyo i Casals; González (2003, p. 51), "es, juntament amb l'església arxiprestal de Sant Salvador, la més rellevant de les nostres edificacions històriques". pero "molt poca és la documentació que actualment hi ha relacionada amb els aspectes històrics, artístics i tècnics d'aquest immoble".

Este edificio presenta diversas fases constructivas, y durante la construcción del cuerpo

2.2.3.3 Levantamiento Planimétrico Concomitantemente a la realización del reconocimiento histórico-urbano se realizó el levantamiento planimétrico. Mediante este y de la documentación fotográfica es posible identificar

principal, en el siglo XVI, integró a la casa dos edificaciones preexistentes (de la época medieval):

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 72

las principales características de las edificaciones y de su entorno. Durante el levantamiento fueran organizados croquis para medición, como el de la figura a seguir.

En Cal Sintet, la pared posible, alineada a la posición del Portal del Mar, tiene una espesura de apenas 45 cm, pero el propietario resaltó que esta parte fue muy reformada. Como comentado (en Edificaciones que conforman el Subconjunto), también posiblemente hubo una demolición y

Figura 75: Ejemplo de croquis para levantamiento planimétrico.

reconstrucción o remodelación.

Figura 76: 45 cm de grosor en la pared cerca de la calle del Mar.

Fuente: Elaboración propia, 2016.

Después las medidas fueran pasadas al ordenador y encajadas en el plano base que había sido montado. El levantamiento fue realizado en las edificaciones del Subconjunto Urbano Portal del Pardo, pero, como ya fue explicado, no fue posible entrar en las casas número 20 y 18 de la Carrer del Mar. En la Casa Guimerà, el acceso a algunas áreas, como la primera planta y las plantas segunda y tercera de la torre sobre el portal y la cubierta de la Torre del Corraló de Cal Sintet, fue limitado por la dirección de la Fundación Apel·les Fenosa a apenas una ocasión y en 6 salas no se permitió adentrar, o que complicó el análisis de esta porción, basándose en fotos y planos antiguos.

Aquí serán destacadas algunas medidas de espesuras de las paredes relevantes para la investigación del desarrollo del área y del posicionamiento de los cierres 1 y 2.

Fuente: Acervo personal, 2016.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 73

Figura 77: Planta Baja de Cal Sintet con la pared de 45 cm marcada.

Figura 79: Arco con 53 cm de grosor.

Fuente: Elaboración propia, 2016.

En la Casa del Pardo, los espesores tampoco son expresivos, variando entre 35 y 53 cm.

Fuente: Acervo personal, 2016.

Figura 80: Pared con 35 cm en la Casa del Pardo.

Figura 78: Paredes de 35 y 53 cm en la Casa del Pardo.

Fuente: Acervo personal, 2016.

Fuente: Elaboración propia, 2016.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 74

En la Casa Guimerà, entre el hall de entrada y la sala con la vitrina, al lado del Portal, solo

Figura 82: Antigua cisterna de agua.

hay aproximadamente 54 cm, así como entre el hall y el baño, o que no es distinto de las otras paredes de la casa.

Las paredes de mayor grosor, son las de la torre medieval con la sala contigua (abajo de la capilla) y la sala dónde se producía vino (que después sirvió de cisterna de agua). La Torre tiene paredes de 76 a 150 cm de grosor, la sala adyacente 78 cm y la antigua cisterna hasta 107 cm.

Figura 81: Grosor de la pared de la sala contigua a la torre: 78 cm.

Fuente: Acervo personal, 2016.

Figura 83: Planta Baja de la Casa Guimerà y las paredes de mayor grosor.

Fuente: Acervo personal, 2016.

Fuente: Elaboración propia, 2016.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 75

2.2.3.4 Las superposiciones y las hipótesis de trazado de los cierres en el subconjunto Para analizar las diferentes etapas de crecimiento en la región del Subconjunto Urbano Portal del Pardo se hizo primeramente la superposición de planos, priorizando la demostración de las etapas más antiguas, de todas las representaciones explicadas en el tópico Superposición de planos y vestigios encontrados: los cierres de la Villa, como se ve en la Figura 84.

Así se puede notar que la mayoría de las edificaciones del Subconjunto, ya estaba construida en la mitad del Siglo XVI (azul). De esa época no se tiene las divisiones del parcelario, sin embargo, se tiene de la base del capbreu de 1693-1694 (amarillo/naranja). Se puede, entonces, notar que las divisiones entre casas están alineadas con las áreas construidas del siglo XVI. Del silo XVII también se ven algunas edificaciones que fueron construidas en este siglo, ya en área extramuros. En verde, está demarcada la torre que ya existía en la edad media. Y en violeta, se encuentran las edificaciones existentes en 1860-1880. De esa época en esta base de Guinovart (Estudi de la Forma Urbana) no aparecen demarcadas las áreas construidas extra muros, pero Inglès i Rafecas (1982) demostró que el barrio de la Menya ya estaba en desarrollo entre os siglos XVII y XVIII.

Figura 84: Superposiciones Edad Media/Mitad del Siglo XVI/1693-1694/1860-1880/Estado Actual en la región del Subconjunto Urbano Portal del Pardo.

Figura 85: Siglos XVII y XVIII en la villa del Vendrell para Inglès i Rafecas (1982).

Fuente: Elaboración propia, 2016.

Fuente: Inglès i Rafecas (1982).

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 76

Guinovart (2003) también lo hace, vide Figura 13. O sea, esta área que no está pintada

Figura 86: Hipótesis de la localización de los muros de cerramiento de la ciudad.

extramuros, en verdad estaba en desarrollo entre los siglos XVII y XVIII. Como ya se anunció en Evolución urbana de la villa del Vendrell, la urbanización planificada de La Menya, fue impulsada cuándo, en aproximadamente la mitad del siglo XVIII la familia Vidal de l'Abornà (Cosme de l'Arbós) urbanizó la región del actual carrer Nou. (RAMON I VIDALES, 1982, p. 70) Con estas informaciones, se puede decir que en el subconjunto hay una predominancia de la tipología urbana de la época del renacimiento, con edificaciones en parcelas de mayores dimensiones. No obstante, las casas número 20 y 18 de la calle del Mar, poseen una dimensión menor, recordando las de la edad media, mismo que no estén delimitadas en el plano de esta época.

Ya fue comentado en Evolución urbana de la villa del Vendrell que la alineación típica de la etapa antigua, se encuentra en diversos lugares de la villa, uno de ellos en la calle del Mar. Allí se ve que, diferentemente del padrón renacentista, las casas no están orientadas según la calle existente hoy, pero de acuerdo con la parcela antigua, con base en la Vía Augusta. Este padrón renacentista, en compensación es visible en la calle Mayor que, con las casas alineadas según la calle.

De esta superposición también se percibe que, con la ampliación de las áreas construidas, edificaciones se establecieron donde antes estaban los huertos.

A partir del cruzamiento de las superposiciones de planos y datos conseguidos, fueran hechas hipótesis de los muros de cerramiento y del posicionamiento de las torres (como explicado en Superposición de planos y vestigios encontrados: los cierres de la Villa). Aquí se puede estudiar más específicamente el trazado por el Subconjunto Urbano Portal del Pardo. Comparando la Figura 86 y Figura 84 se comprende que las hipótesis del Cierre 1 fueron hechas a partir, principalmente, de vestigios de parcelario. Sobre las dimensiones de estos trazados se vio más detalles en el tópico Levantamiento planimétrico.

Sobre la presencia de torres en el Vendrell, ya fue comentado que el cierre del Vendrell era compuesto por muros y torres, que de ellas aún se tiene como ejemplo la que está inserida en el Conjunto Portal del Pardo, la Torre del Corraló de Cal Sintet. Esta torre, destacada en la Figura 86, juntamente con otra ya derribada, aparece en los planos desde la edad media.

Fuente: Elaboración propia, 2016.

Por fin, el plano de proposiciones de los cierres fue combinado con la determinación del período constructivo de cada edificación. En el caso de la Casa del pardo y de Cal Sintet, estas informaciones fueron actualizadas de acuerdo con los datos exhibidos en Edificaciones que conforman el Subconjunto.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 77

Figura 87: Hipótesis de los cierres y períodos constructivos actualizados.

2.3

Escala Arquitectónica: Casa Guimerà

2.3.1 Estado actual 2.3.1.1 Descripción general de la edificación Nombre: Casa Guimerà.

Otros Nombres: Cal Pau Maria, Fundación Apel·les Fenosa, Museu Apel·les Fenosa Portal del Pardo, Portal del Perdó, Torre del Corraló de Cal Sintet.

Dirección: Carrer Major, 25 (El Vendrell) Coordenadas UTM: 377122.8E 4564195.5N (UTM 31N / ETRS 89).

Propietario: Ayuntamiento del Vendrell Tipología funcional: Arquitectura Militar y Arquitectura Residencial Urbana entre Medianeras.

Uso actual: Fundación Apel·les Fenosa.

Estado de conservación: Bueno.

La Casa Guimerà está ubicada en la porción oeste del núcleo histórico de la villa del Vendrell en el cruce entre las calles Major y del Portal, junto a los muros de cerramiento da la ciudad. Una tercera fachada hace las veces de medianera con la casa vecina (de la calle Mayor) de planta baja, dos pisos y desván. La cuarta fachada, al sur, conecta la edificación a un jardín.

La edificación es compuesta de tres cuerpos principales, un horizontal y 2 torres verticales, una al carrer del Portal y llamada de Torre del Corraló de Cal Sintet y otra sobre la calle Mayor, con el Portal del Pardo en la planta baja.

El Portal, es formado por dos arcos de medio punto y una bóveda de crucería con una clave con el escudo de la familia Nin (constructora de la residencia) – protegido por el decreto 571/1963.

Fuente: Elaboración propia, 2016.

La torre cuadrada, sobre el portal, posee más tres plantas – que se conectan a la casa por puertas interiores -, un desván cercado de aberturas de arco rebajado – tres en la fachada este, dos en la sur, y nuevamente tres en la oeste – y un tejado de cuatro vertientes rematado con una veleta.

El primer pis comprèn un balcó amb porta balconera, pilastres adossades, capitells, fris amb representacions d'animals, i a sobre un mig relleu amb el símbol de Crist, amb més volutes i altres elements. El segon pis té una porta balconera amb ampit i trenca-aigües. (GENERALITAT DE CATALUNYA, DEPARTAMENTO DE CULTURA)

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 78

La Torre del Corraló de Cal Sintet y el portal son pruebas de intentos de vigilia de la ciudad

irregular (hecha con encofrado), la de la sala contigua a la torre, la del cup de vino y cuatro bóvedas

en una época de inseguridades, pero de capacidades de defensa no tan expresivas. La Torre del

del siglo XVI hechas de baldosa. En otros locales las bóvedas ya fueron sustituidas por bovedillas

Corraló de Cal Sintet, también es cuadrada, formada por planta baja más tres pisos, pero, por otro

(revoltones) “formats per bigues de fusta, llates i rajoles”. En el siglo XX construyeron los revoltones

lado, con aspilleras y una cubierta plana, a manera de terraza.

de baldosa con viguetas de hormigón, y en el siglo XVIII, vigas de madera, viguetas y baldosas.

El edificio, de superficie construida de 1.031 m², juntamente con el jardín – al fondo del lote

(ARROYO I CASALS; GONZÁLEZ, 2003, p. 55)

- comprende un solar de 861 m². En el cuerpo principal posee un desván, piso principal y planta

También existe dos bóvedas de crucería en la planta primera, siendo nerviada en la sala de

baja - con una forma compuesta por un eje que cruza toda la edificación por el medio, y tres módulos

la torre medieval y decorada con temas circulares y florales en la capilla. En eso piso, la mayoría

rectangulares muy fuertes.

de los techos son de vigas de fusta y revoltones, algunos incluso decorados. Ya en la torre sobre el

Las fachadas presentan numerosos motivos ornamentales, tanto en las aperturas cuanto en

Portal, se encuentra un cielo raso.

los paramentos. Estos, en la mayor parte del exterior de la edificación, incluyendo el cuerpo horizontal y las torres, están decorados con esgrafiados de motivos naturales (flores, animales y

Cubierta: La cubierta es formada por tejas arábicas, teniendo forma piramidal en la torre de portal.

humanos), artificiales y geométricos (en el contorno de las aperturas con zigzags estructurados por

También hay aleros en las fachadas con varias fileras de piezas cerámicas.

dibujos de cintas).

En el interior del piso principal también se encuentran numerosos detalles como ladrillos hidráulicos con dibujos de la flor de lis, forjado decorado, una clave con un escudo, además de muebles de las antiguas familias.

La referida edificación es uno de los símbolos da la ciudad, hace parte del llamado Conjunto del Portal del Pardo, el cual también alberga la Casa del Pardo - dónde está ubicada la Sala de Exposiciones Portal del Pardo – al lado norte del Portal.

2.3.1.3 Dados urbanísticos y de catalogación vigente DADOS URBANÍSTICOS Planeamiento vigente: Plà General d’Ordenació Urbana (PGOU) del Vendrell 2005.

Clasificación del solo: Urbano.

Calificación urbanística: Sistemas generales - Equipamientos y dotaciones (Clave 4).

CATALOGACIÓN VIGENTE

2.3.1.2 Descripción técnica

Naturaleza del bien: Monumento histórico.

Estructura vertical: La presencia de revestimientos actualmente impide a total observancia de las

Protección: BCIN.

técnicas constructivas de los muros. Sin embargo, se pude constatar la existencia de tapia y

Número de Registro: 4353-MH.

mampostería combinada con ladrillo macizo en la planta tercera. Al interior de la planta baja, las

Disposición: Decreto sobre protección de los castillos españoles.

paredes son de mampostería con mortero de cal y la fachada la calle Mayor es de sillares de piedras.

Data de Disposición: 22/04/1949.

Observaciones: Sobre la protección del Portal y de la Casa Guimerà se encuentran distintas

Inserida en aquest parament hi ha la porta principal d'accés a l'immoble, la qual és feta amb grans dovelles de pedra.

Els arcs són escarsers, de pedra carbonatada d'origen local, on destaquen tres grans arcades de sis metres de llum. En algunes s'observa clarament la línia d'encaix de les antigues voltes a la catalana actualment desaparegudes. (ARROYO I CASALS; GONZÁLEZ, 2003, p. 55)

informaciones. Arroyo i Casals; González (2003, p. 64) dijo que "L'any 1982 es va aprovar l'actual Pla General d'Ordenació Urbana del municipi del Vendrell, en el cual el "Portal del Pardo i casal dels Guimerà" es va incloure, com un edifici que calia protegir, en un precatàleg que no es va arribar a tramitar mai".

De cualquier forma, el bien ya estaba protegido como BCIN bajo Decreto de 22/04/1949

Estructural horizontal: En la planta baja, todavía hay ocho bóvedas, entre ellas, la de crucería de

sobre la protección de los castillos españoles. Y es citado por Generalitat de Catalunya,

portal, la de la Torre del Corraló de Cal Sintet, que es una bóveda de cañón de mortero y piedra

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 79

Departament de Cultura, como "El Portal del Pardo", y aunque el nombre sea solamente del Portal, la descripción del ben incluye también la Casa Guimerà.

En el bien también se encuentran dos escudos con formas de niños, uno en la primera planta de la Torre del Corraló de Cal Sintet, y otro en la bóveda del Portal del Pardo, identificado como de la familia Nin. Así que, también se encaja la protección a nivel BCIN pelo Decreto 571/1963 sobre protección de los escudos emblemas, piedras heráldicas, rollos de justicia, cruces de término y piezas similares de interés histórico-artístico.

Más recientemente, el conjunto urbanístico “c/ 4 fonts- c/del Portal- c/ Major- c/Muralla”, exactamente el cruce de calles donde está ubicado el bien, fue pre catalogado en el PGOU refundido e 2005, como posible conjunto histórico que constituye unidad coherente. En ese mismo Plan, el bien, llamado aquí de Casa Portal del Pardo fue listado como un bien inmueble pre catalogado como posible monumento histórico.

2.3.1.4 Planimetría

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Figura 88: Estado actual – Planta baja.

Fuente: Elaboración propia.

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Figura 89: Estado actual – Planta primera.

Fuente: Elaboración propia.

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Figura 90: Estado actual – Planta segunda.

Fuente: Elaboración propia.

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Figura 91: Estado actual – Planta tercera.

Fuente: Elaboración propia.

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Figura 92: Estado actual – Planta de cubierta.

Fuente: Elaboración propia.

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Figura 93: Estado actual – Fachada Oeste.

Fuente: Elaboración propia.

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Figura 94: Estado actual – Planta primera y planta segunda.

Fuente: Elaboración propia.

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2.3.2 Referencias arquitectónicas 2.3.2.1 La arquitectura catalana, el románico (XI – XIII), la difusión del gótico (siglos XIII – XV) La manifestación preponderante de la arquitectura catalana, para Cirici (1975, p. 38), es el grande espacio interior libre con sus expresiones fundamentales reconocidas en la sala. “La sala és

També deriva del caràcter central de l’espai la forma que prenen les cobertes de les sales monumentals, amb una tendència a donar a les naus una altura semblant si n’hi ha més de una, amb l’ús de cobertes arrodonides – voltes, cúpules – molt més marcat que als altres països d’occident, i amb la predilecció pels arcs de mig punt, fins i tot quan, a l’època gòtica la moda estava contra ells. (CIRICI, 1975, p. 42)

la casa en forma simple, el temple, el magatzem, la llotja, el lloc de reunió. L’edifici complex s’ha format per la segregació de peces especialitzats per a funcions abans pertanyents a la sala única”.

La circulación entre el interior y el exterior se solía dar directamente de la sala, a través de

Según ese concepto, el autor explica que la sala catalana se configura como la porción céntrica de

uno de los símbolos de la casa catalana: la puerta de medio punto adovelada. Hechas in molduras

la casa, el verdadero hogar. De este procede la “tendència a la unitat central de la sala, la qual, tot

y como un elemento único, fue utilizada tanto en palacios como en casas campesinas. El

i ésser filla de la tradició rectangular pròpia del sistema de coberta embigat amb fusta d’arbres

posicionamiento de las ventanas en la sala cuadrada-rectangular, si esta no está en la planta baja,

relativament curts, tendeix cap al quadrat, de manera que la planta tipus é un rectangle poc allargat”.

no es como “la sala italiana paral·lela al carrer i oberta en finestrals per un dels costats llargs, sinó

(CIRICI, 1975, p. 41)

la sala que té només un tester curt obert a fora”. (CIRICI, 1975, p. 44 y 45)

Figura 95: Sala interior de Can Ordis. Crespià.

Figura 96: Esquema de la puerta adovelada.

Fuente: Cirici, 1975, p. 43.

Finestres i portes solen ésser ortogonals, quadrangulars. Fins i tot quan, per mimetisme dels corrent d’època, semblem ésser arquejades [...] La sola excepció sistemàtica són les obertures amb sentit sagrat, on pren força l’eix vertical, com la porta principal, única, de la casa, o les finestres de les esglésies. L’extremat tradicionalisme del tipus de porta catalana adovellada, que travessa segles i estils i Fuente: Cirici, 1975, p. 38.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 88

n es deixa decorar per cap detall de moda, ajuda a fer comprendre el seu caràcter sagrat. (CIRICI, 1975, p. 54 y 58)

De las cubiertas, la más común es formada por vigas de hasta cinco metros dispuestas de forma transversal. En el caso de edificios grandiosos, “s’ha basat en aquest mateix sostre, posant

Ya en el interior era común la utilización de los colores. “Als edificis rústics és corrent de trobar els vells interiors pintats uniformement de blanc, de groc, de blau o de rosat. Sovint tonalitats ben enèrgiques, sota els embigats ocre, bru fosc o blau violent”.

en relleu les mènsules que suporten cada biga i decorant amb pintures i talles les fustes portants, o

En la época del románico catalán, entre los siglos XI y XIII “els carreus, les pedres,

les posts entre elles”. En seguida, la difusión de “socarrats de ceràmica o els revoltons de rajola han

disposades i afiançades d’una en una són les que aconsegueixen la cohesió i fortalesa existents en

substituït aqueixes posts i s’han prestat a la decoració pintada o estucada.” (CIRICI, 1975, p. 59)

els murs. I aquests son els grans protagonistes del joc arquitectònic, juntament amb les columnes

Entre los materiales de construcción utilizados está la pedra picada (piedra labrada) que era

pilars i voltes” La vinculación de las fuerzas con el equilibro de las paredes forma la base

considerada como el más lujoso. Otros materiales que en ocasiones lograban el carácter suntuoso

constructiva “en els lligams i les cohesions de volums per formar un tot”. (FARRÉ I SANPERA;

eran el mármol y la madera tallada de algunos aleros o techos. Antes del predominio del ladrillo, la

ARGENTÍ I SALVADÓ, 1987 (a), p. 100)

piedra solía ser calcárea o arenisca y fue tratada de diferentes maneras:

Cirici (1975, p. 134) también apunta “l’arribada de les noves eines de ferro per al treball di de la pedra” como un importante cambio para la arquitectura del final del siglo XI. Con eso, “es

Simplement trencada, el seu efecte plàstic en el petit aparell és d’una gran delicades, a causa de les clarors i les ombres que produeixen els seu paraments irregulars, o de les colors delicadament diferents que prenen les peces extretes d’una i altra veta de la pedrera i que el paleta sap anar contraposant amb art.

El carreu de pedra picada pren una tremolor, filla del rastre de les eines fe ferro, que tiny de grisos i brillantors uniformes les façanes.

Però l’ús de les eines de ferro no es podia acontentar d’aquesta feina ben feta. Així va fer-se alhora l’ofici de picapedrer i el d’escultor. (CIRICI, 1975, p. 77)

Generalmente, el mejor aparejo del edificio se utiliza en la parte exterior del edifico catalán, cuándo posible, los grandes sillares de piedra, pero también se utilizaban otras técnicas, como la mampostería - en eso caso, revestidas de estucados. Para donar un carácter monumental a los edificios, cuando hacía falta los paramientos de piedra, especialmente a partir del final del siglo XVII,

fabriquen bell carreus, regulars i grans, de pedra picada, i es tallen escultures als indrets escaients”.

El romànic, un cop definit i consolidat, segueix en constant recerca de noves consecucions d’espais i però això és al nostre país, una de les etapes arquitectòniques de major dinamisme. Conserva però una gran unitat, un mateix esperit i una voluntat ferma.

Tot això no exclou l’evolució ni la incorporació de noves formes i adequacions. Així, del castell-fortalesa-guaita s’arriba progressivament al castellpalau i al palau urbà. Simultàniament a l’augment de població i de serveis que ofereixen ciutats, es basteixen edificis públics (casa de la vila, hospital, ceca, llotja, banys), es milloren les comunicacions (ponts, camins), s’incrementen les defenses (muralles), i naturalment s’aprofiten recintes i edificacions existents adequant-les a les necessitat del moment. (FARRÉ I SANPERA; ARGENTÍ I SALVADÓ, 1987 (a), p. 101)

se practicó la técnica de superposición de capas de estuco llamada de esgrafiado. (CIRICI, 1975, p. 80 y 81) Figura 97: Esquema de pared de mampostería.

“En el període de 1250-1350, Catalunya culminant el procés iniciat vers l’any 1000 i com a nucli motor de la Corona catalano-aragonès, va conèixer una gran expansió econòmica, militar, polític i cultural”. En el siglo XIII, la burguesía se fortalece, la voluntad de donar un carácter de poderío y riqueza incitan a la creación de nuevas construcciones, las ciudades se desarrollan y se tornan centro artístico, comercial, de servicios, y, incluso atraen congregaciones religiosas. “La major seguretat que ofereixen les vies de comunicació facilita el comerç i propicia l’intercanvi cultural a través del viatgers”. Y es en eso momento, que la arquitectura gótica se presenta en Cataluña.

(FARRÉ I SANPERA; ARGENTÍ I SALVADÓ, 1987(b), p. 125 y 127) La fuerte raíz constructiva románica en Cataluña mantiene el tradicionalismo estético con una mezcla con la racionalidad creativa que lo difiere del gótico general europeo. Entre las

Fuente: Hislop, 2015, p. 55.

características más admirables están “el predomini d’horitzontals, el despullament dels paraments,

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 89

l’eliminació de suports innecessaris i l’amplitud espacial”. El destaque de la luz se consagra como aspecto fundamental del gótico, aumentada por “l’austeritat en la decoració de pilars i paraments i l’esveltesa de tot el conjunt”. (FARRÉ I SANPERA; ARGENTÍ I SALVADÓ, 1987(b), p. 127)

2.3.2.2 Arquitectura Catalana en los siglos XVI-XVII: Influencias del Renacimiento El movimiento renacentista, fenómeno cultural iniciado en la Italia del siglo XV, consistía, en el siglo XVI, en una corriente artística-arquitectónica de exportación para casi toda Europa, incluida Cataluña.

Les grans solucions constructives comunes al disseny del gòtic europeu són els arcs d’ogiva i les voltes de creueria, amb els murs i els pilars com a elements bàsics de sustentació. El concepte de diagonalitat – tan oposat al del romànic – preval en les línies de disseny general dels edificis tot i que es manté en molts la idea del quadrat, el rectangle i l’oblong. L’empenta màxima de les càrregues de les voltes és rebuda pel mur, veritable sostenidor estructural i aquest mur no necessita descarregar successivament en d’altres murs l’empenta i afegir les descàrregues en altres estructures paral·leles (contraforts o esperons). (FARRÉ I SANPERA; ARGENTÍ I SALVADÓ, 1987(b), p. 128)

Pero Cirici (1975, p. 147) diferencia de manera directa el gótico catalán del gótico europeo

En Italia el movimiento era entendido como una “consciencia teòrica de les arts, i, amb implícits com la possibilitat d’una bellesa objectiva i com el valor paradigmàtic de l’antiga civilització greco-romana”, utilizándose de un código en que la arquitectura era comprendida al mismo tiempo como arte y como ciencia, basada en el análisis del tratado de Vitruvio - entre otras fuentes -, de vestigios arquitectónicos, y de la experiencia constructiva. Por otro lado, en Cataluña el ambiente cultural fue más disociado, “es van importar les formes però no pas la consciencia teòrica que les fonamentava”. (GARRIGA I RIERA, 1987, p. 156)

en general: En efecte, l’arquitectura gòtica té com a elements essencials el dinamisme, l’eix longitudinal, el domini de la línia, la verticalitat, el predomini dels buits sobre els plens, el gust per les formes sobredecorades i perfils brodats, les cobertes punxegudes, la complicació i l’esquelet extern dels arcbotants. La arquitectura catalana corresponent, en canvi, respon al gust per les formes estàtiques, l’espai centralitzat, el domini de la massa, l’horitzontalitat, el predomini dels plens sobre el buits, el gust per les formes nues i llises, els perfils tallants, les cobertes planes, la simplicitat i l’esquelet intern dels contraforts. (CIRICI, 1975, p. 147)

Com assenyala Tonybee, el els xocs de cultura allò que es transmet millor no són les coses essencial, sinó les secundàries. L’arquitectura catalana havia deixat entrar els accidents decoratius del gòtic francès, però no la seva essència plàstica. Igualment feu amb les novetats d’Itàlia, per molt de temps. (CIRICI, 1975, p. 194)

Los cambios en la arquitectura generalmente se concentraban en motivos y formas decorativas, no habiendo una profunda modificación de las tradiciones medievales para las nuevas corrientes, “les tradicions gòtiques van alternar-se i conviure pacíficament, i fins i tot combinar-se o

Figura 98: Comparación esquemática de las arquitecturas góticas.

metamorfosar-se, amb elements fragmentaris del nou codi renaixentista”. (GARRIGA I RIERA, 1987, p. 156) Ara bé, des d’una perspectiva renaixentista l’arquitectura del segle XVI apareix amb magra empenta i vitalitat renovadores. És una arquitectura aferrada a la tradició, tant en les plantes com el els alçats com en les solucions constructives, i durant la major part del segle es va limitar a continuar les mateixes tipologies i la major part de les morfologies ja habituals en els edificis gòtics anteriors. Malgrat l’enorme afluència de mestres d’obres forasters – bé que en especial són occitans o del regne de França, no pas italians -, els canvis resulten molt limitats. (GARRIGA I RIERA, 1987, p. 157)

Así el desarrollo arquitectónico ocurrió lentamente, como consecuencia de la apropiación por parte “Mestres de cases i «pedrapiquers» i dels seus clients” de pequeñas decisiones en Fuente: Cirici, 1975, p. 50.

“encàrrecs i d’obres en general de modestes ambicions. [...] Així, no era gens entranya – ni mal vista - la repetició o la apropiació directa de projectes”.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 90

En tot cas la continuïtat o inèrcia del gòtic – el «gòtic epigonal» com va dir Cirici es va prolongar fins ben endavant del segle XVI no solament per les estructures sinó també per l’ornamentació [...] algú sistema constructiu, com l’ús de voltes de creueria, encara perdurava més enllà de la centúria. (GARRIGA I RIERA, 1987, p. 157)

Según Cirici (1975, p. 180), entre los siglos XV y XVI, la típica mansión catalana estaba construida alrededor de un patio cuadrado con una escalera imponente que llegaba a la planta principal. La conexión del patio con la calle se daba por un vestíbulo con una puerta adovelada.

De la nueva ornamentación, se utilizaron los motivos grotescos y de influencia romana, estos La planta baixa s’acusa al carrer amb petites finestres enreixades, apaïsades o en arc d’abraçada. [...]

El piso principal o planta noble té grans finestral, sovint finestres coronelles de dos o tres falsos arquets lobulats, tallats a la llinda, sobre columnetes de pedra molt dura. Al cim de la façana, unes columnes prismàtiques de cares còncaves solen portar el ràfec que tapa la solana.

Sovint hi havia un segon pati posterior o jardí en terrassa, al nivell de la planta noble. [...]

Al segle XVI no van a canviar les línies generals. Només s’hi observa una tendència a donar als finestrals la forma d’un ampli espai allindat, de vegades amb balcó, o a la substitució de les escultures de les finestres de planta baixa per motius renaixentistes italians que matisen les façanes [...] (CIRICI, 1975, p. 180 a 183)

principalmente “els de més directa ascendència arquitectònica: pilastres, columnes, entaulaments, frontons, arcs de mig punt, etc.” No obstante, generalmente no eran muy bien utilizadas las proporciones y vinculaciones con relación al padrón italiano, “potser perquè nomé se ‘coneixia l’aspecte extern a través de làmines o dibuixos però no pas el seu funcionament constructiu concret, i s’utilitzaven d’acord amb la mentalitat i els procediments constructius gòtics” pudiéndose “associar a la manera aleatòria tradicional una porta i una finestra, tanmateix emmarcades de motlluratge clàssic - […] - , o es poden atrofiar certes formes per canvis de funció”. (GARRIGA I RIERA, 1987, p. 158) Fins que els contactes amb el sistema arquitectònic classicista – gràcies als gravats i tractats que circulaven copiosament pel país, sobretot el de Vignola però també els d’altres arquitectes- escriptors – no van esdevenir prou intensos i els mestres i clients autòctons no van avesar-se a les noves traces i no van mostrar una major porositat als seus plantejaments metodològics – sinó als seus pressupostos teòrics -, no va sorgir a Catalunya una veritable arquitectura renaixentista, coherent i amb perspectiva de futur. Això va ser a les darreries del segle, en especial amb l’anomenada «escola del Camp» de Tarragona. (GARRIGA I RIERA, 1987, p. 159)

Si por un lado los edificios corporativos de la época seguían alguna organización estilística, por otro, las casas las casas de las familias más abastadas no seguían el mismo padrón, instando “detalls capriciosos i es complagueren a barrejar amb les formes de Flandes les novetats del renaixement florentí “a la romana” i les enlluernadores tècniques moresques”. A ejemplo se tiene la Torre Pallaresa en Santa Coloma de Gramenet, el Palau Centelles en Olivia, la casa de l’Ardiaca en Barcelona.

De hecho, las transformaciones en residencias privadas ya existentes, hasta el final del siglo

“Era freqüent la hibridesa estilística. La casa Gralla de Barcelona (1517) traduïa a l’Italià,

XVI, frecuentemente se mantuvieran en la ornamentación de puertas y ventanas, pero entre el final

detall per detall, tots els elements d’un ric programa decoratiu d’esquema flamíger” y, igualmente,

del siglo XVI y principio del XVII “diverses cases sense pati central resolen amb criteris moderns no

en el Palau dels Lloctinents (1547-1557), también en Barcelona, a través de sus puertas

solament les façanes, ben compostes i de motlluratges vignolescos continguts i precisos, sinó la

adoveladas, se llegaba a un patio “on arcs i voltes a italiana descansen sobre columnes toscanes.

distribució dels espais interiors; cal dir almenys que aquí podem reconèixer-hi més bé la distribució”.

Al costat, l’escala es cobreix amb un enteixinat de fusta ricament tallat de motius renaixents, amb

(GARRIGA I RIERA, 1987, p. 161)

galeria al volt”. (CIRICI, 1975, p. 196) Los patios con dos ritmos de arcos sobrepuestos (primera y segunda planta), despuntaran

En temps de Ferran II, superats els estralls de la guerra civil, va començar una època de recuperació. La població de Barcelona va créixer fins a 30.000 habitants i es va reanimar l’activitat constructiva. Tanmateix, les institucions i el patriciat urbà no van abraçar amb entusiasme el nou llenguatge arquitectònic i ornamental. L’absència d’un nucli cortesà impulsor i les reticències de les elits urbanes van retardar i afeblir l’arribada a Barcelona de les formes del renaixement, que van tenir una difusió més escassa que a l’altra gran ciutat litoral de la Corona, València, i que, sobretot, es van aplicar com a repertori decoratiu en edificis de fort bagatge gòtic. L’acceptació i ús del llenguatge renaixentista com un sistema complet, com el cas de la façana de la Generalitat, construïda per Pere Blai entre 1597 i 1619, no es va produir fins avançat el segle XVI. (MUHBA, 2016, p. 6)

entre los siglos XVI y XVIII, siendo un trazo casi exclusivo de Cataluña llamado de pati modulat (patio modulado). De la misma manera, “el tipus d’escala sobre un gran arc asimètric, coberta per una galeria d’arcades inclinada, va a mantenir-se fins a començaments del segle XIX”. (CIRICI, 1975, p. 199)

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 91

Figura 99: Patio modulado (Casa de la Convalecencia - Barcelona.

matacans, de tipologia tradicional, però s’anà intruint també la forma paral·lelepipèdica. N’ha sobreviscut un centenar ben llarg d’isolades – es té notícia de moltíssimes més -, i són encara molt més abundants les adossades a masies, bé que en bona part dels casos hi hagin quedat incorporades per obres posteriors.

(GARRIGA I RIERA, 1987, p. 167)

Las formas de las masías solían ser heterogéneas por la adaptación al ambiente y a la producción, a pesar de la estructura tipológica constante. Ya durante el siglo XVI, sobreviene la prioridad a la siguiente estructura:

Fuente: Cirici, 1975, p. 200.

Entre los castillos-palacios reformados en esta época, citados por Garriga i Riera (1987), de

[...] dos pisos de tres cossos paral·lels – el central més ample – ortogonals al frontis, i un o dos cossos transversals posteriors, formant un conjunt de planta quadrada o rectangular. L’agregació del tercer cos, que es va produir en el Cinccents, donava a la masia el seu espai més qualificat, a imitació dels castells: la «sala» central, un ambient representatiu i celebratiu, símbol de la nova dignitat de la pagesia. Val a dir que l’evolució en els detalls ornamentals i en les solucions puntuals o globals dels alçats – finestres, portes, ràfecs, galeries, façanes, etc. – és paral·lela i, en conjunt, subsidiària, de la ja esmentada en els edificis urbans.

(GARRIGA I RIERA, 1987, p. 163)

2.3.2.3 Arquitectura Catalana de Influencia Barroca (1714-1789)

interés por sus relaciones con la Casa Guimerà se distinguen la renovación del Castell Guimerà, la Torre-ramona - residencia de la familia Gralla con nueva planta de 1568 – la obra del Castell de

Análogos al Renacimiento, el Barroco y el Neoclásico se inspiran en la sistematización

Montcortès de los Sacirera de 1493 a 1515 – “un bloc de planta rectangular amb torres quadrades

vitruviana de la clásica arquitectura romana. En la Catalunya del siglo XVIII ya se conocían los

als angles, bones finestres i galeria superior d’arcades de tipus aragonès”. Esa forma de apropiación “afecta només una part dels castells destruïts, però sovint va ser radical i comportà obres d’ampliació substancials, que van convertir l’antic edifici fortificar en un palau sumptuós”. (GARRIGA I RIERA,

tratados de Vignola (1562) y de Serlio (1537 – 1575), pero es Ferdinando Galli (Bibiena) quien realmente influenció la arquitectura barroca catalana. (CALASSANÇ, 1987, p. 200) Entre 1714 y 1789, la arquitectura barroca se consolidó y se tornó popular, alcanzando tanto las construcciones monumentales cuánto humildes en los ámbitos, militar, religioso y civil.

1987, p. 161 a 163) También las masías fueron transformadas o construidas con base en el proceso renacentista, especialmente porque la Sentencia Arbitral de Guadalupe (1486) acarretó en “l’aparició d’un se uns sectors de pagesia benestant” a través del proceso de recuperación del campo catalán. En la mayoría de las veces las obras no aportaron una estética señorial, pero esta, en algunas ocasiones eran acentuada por la presencia de torres “que podien acompanyar-los com a protecció de les freqüents falconades de corsaris o de bandolers”. (GARRIGA I RIERA, 1987, p.

163) Els mateixos problemes de seguretat – endèmics i encara agreujats durant el regnat de Felip II – van portar a la construcció d’una extraordinària quantitat de torres de guaita i de defensa, escampades estratègicament al llarg de la costa catalana o bé dreçades a la vora de les masies – a les quals s’unien per un pont -, tant de la costa com de l’interior. Moltes presenten un cos cilíndric emmerletat i amb

(CALASSANÇ, 1987, p. 200) A Catalunya, com arreu de l’Europa catòlica, l’art barroc està connectada amb el moviment religiós de la contrareforma sortit del concili de Trento. Els nous ordes religiosos, fruits d’aquest moviment, s’establiren a Catalunya de bona hora.

D’antuvi s’acontentaren d’obrir cases i capelles que eren edificis provisionals o construccions antigues aprofitades. Però, un cop ben arrelats a la societat i com a testimoni de la influència que hi exercien, començaren a bastir esglésies més definitives i, atès l’esperit de competència que hi havia entre els ordes antics i els nous, hom pogué contemplar un floriment d’esglésies, convents i col·legis com no s’havia vist mai a la nostra terra. L’arquitectura conventual és un dels capítols més importants del nostre barroc [...] (CALASSANÇ, 1987, p. 201)

Precedieron a esta fase, la Guerra de los Segadores – de 1650 a 1652 – y la Guerra de la Sucesión – de 1702 a 1714 -, entre Cataluña y la Corona Castellana. Así, estaba la región “quan el

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 92

barroc va a començar a ser moda, Catalunya era pobra, sense l’empenta comercial d’èpoques

El contraste entre el claro-oscuro fue de las más importantes peculiaridades del barroco que,

anteriors” y también se había distanciado de la hegemonía del poder, o que llevó a la propiedad

en las fachadas de las residencias urbanas, desarrolló el tema de los balcones como sustitución de

moderada de los monumentos en relación a los grandes centros de Paris y Roma. (CALASSANÇ,

las ventanas. Por otro lado, el esquema pictórico, “no va poder desenvolupar-se com els de clar-

1987, p. 200)

obscur a causa de la manca de materials policrom resistents al contacte amb la intempèrie”. O que

Las guerras también dejaron el patrimonio medieval en muy mal estado, no obstante, “es pot

ocurrió fue la utilización de dos o tres tonalidades en una sutil pintura de esgrafiados y decoraciones

constatar que, de retop, va haver-hi un avenç en l’arquitectura militar i també en la religiosa i en la

“obtingudes superposant capes d’estuc de colors diferents i gratant-les després a descobrir, a

civil quan va arribar el moment de refer amb més mitjans els edificis deteriorats o bé d’edificar-ne

trossos, les inferiors”. Eso tipo de ornamentación fue más frecuente en la parte externa de las

de nous”. (CALASSANÇ, 1987, p. 200)

edificaciones, generalmente presentando temas que “imiten entaulaments arquitectònics, però més encara ondulants grotescs, gerres o paneres amb flors, figures d’amorets, plantes i garlandes, i

Durant el segle XVII la casa, continuant la tradició medieval s’estructura principalment a l’entorn del pati, talment que la importància arquitectònica de l’edifici se centrava principalment en la portada, en el pati i en l’escala. A mesura que avança el segle XVIII veurem que la casa esdevé més urbana, les habitacions més nobles són les que tenen balcons al carrer, i la façana de pedra polida és objecte de particular estudi arquitectònic amb una distribució correcta de les obertures i de la decoració escultòrica. (CALASSANÇ, 1987, p. 208)

àdhuc escenes figurals complexes, mitològiques, al·legòriques o religioses”. (CIRICI, 1975, p. 214 a 217)

Figura 100: Esgrafiados en la Fachada de la iglesia de Santa Celoni. Vallès Oriental.

Vale recordar, que de la misma forma que en los siglos XVI y XVII del renacimiento catalán, en los principios del siglo XVIII aún se solía construir en concordancia con las prácticas góticas incluyendo algunos elementos – principalmente decorativos – renacentistas. Para Cirici (1975), “a la arquitectura civil el barroc no passà sovint de l’ornamentació, com havia fet el Renaixement, donant relleu als marcs de les obertures i a les galeries d’escales i pati. Rarament el caràcter recollit dels senyors catalans es va fer eco de l’arquitectura cortesana de França”. (CALASSANÇ, 1987, p.

200; CIRICI, 1975, p. 211) Entre los elementos característicos de esa arquitectura, Calassanç (1987, p. 200) cita “la utilització amb certa arbitrarietat dels elements de l’arquitectura clàssica, amb tendència a la profusió decorativa, al moviment de les línies i tensions i fuges efectistes, al joc del clarobscur i a al teatralitat compositiva”. Esos trazos se basaban en el foco de la reflexión barroca, “el contrast entre l’horror i la misèria de la condició humana i l’esplendor diví” (CIRICI, 1975, p. 211) L’arquitectura catalana, que no havia pogut assimilar un art tan exterior com el Renaixement italià, va poder fer seu amb entusiasme, en canvi el sentit barroc de l’interior, si bé dulcificant el seu dramatisme i accentuant la nota gloriosa en un sentit d’alegria. Als interiors brillaren els mabres i estucs de colors, les rajoles de valència policromades, amb gerros de flors, ocells i paners de fruites. Als frescos, esgrafiats o relleus, hi havia formes de jardineria, veles i serrells amb fistó, de festa, i infants voladors o portadors de garlandes florides. (CIRICI,1975, p. 212)

Fuente: Cirici, 1975, p. 83.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 93

2.3.2.4 Edificios anteriores o parecidos La inspiración de casa fuerte con fachada ladeada por dos torres cuadradas, viene de mucho tiempo, a ejemplo del Castillo Acton Burnell, construido en 1283-1284 (HISLOP, 2015, p. 39). El castillo en verdad tenía 4 torres almenadas en las esquinas y, en el siglo XVIII, un techo piramidal fue agregado a la torre suroeste para convertirlo en un palomar. (ENGLISH HERITAGE, [20--])

“Es evidente que las cuestiones estéticas también se consideraban, particularmente a partir de siglo XII. Los castillos no eran sólo fortificaciones, sino símbolos de estatus en los que el comitente podía poner de manifieste su riqueza, importancia y gusto”. Esa idea, se fue perpetuando y “en el periodo tardomedieval, sin embargo, los dispositivos militares de los castillos – almenas, rastrillos, matacanes, etcétera – se convirtieron en moda, ya que se los veía como elementos apropiados para una vivienda señorial”. De esa forma, tanto los castillos cuanto los palacios o simplemente residencias en que se pretendía evidenciar el prestigio de la familia, se traducían más

Figura 101: Dibujo del Castillo Acton Burnell.

como casas castilladas de que una real fortaleza. (HISLOP, 2015, p. 40 y 44) Desde el siglo XI la geometría se tornó un aspecto importante del planeamiento defensivo.

En eso sentido, a partir del siglo XIII “se empezaron a construir castillos caracterizados por la idea de simetría y cuando, en el siglo XIV, sus valores arquitectónicos rivalizaban o primaban sobre sus aspectos defensivos, el enfoque natural para un nuevo edificio lo constituía una planta de inspiración geométrica”. (HISLOP, 2015, p. 50) Así, aún en siglo XIV, uno de los ideales constructivos era el patio cuadrangular que venía de la tendencia de integrar los aspectos defensivos y residenciales.

Figura 103: Plantas del Castillo de Bolton.

Fuente: HISLOP, 2015, p. 39.

Figura 102: Castillo Acton Burnell.

Fuente: HISLOP, 2015, p. 79.

Fuente: English Heritage, [20--]

Uno de los ejemplos más grandiosos en la Inglaterra es el de Bolton, en North Yorkshire, de finales del siglo XIV, que influenció en diversos edificios posteriores […]

El acceso principal conducía al patio, desde donde cinco entradas daban acceso al interior. En una casa grande y compleja como Bolton, las entradas múltiples suponían una ventaja, pero también ayudaban a controlar el acceso. Un buen porcentaje de la planta baja estaba dedicada a servicios, como cervecería, tahona, despensa y establos. […]

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Las principales estancias domesticas estaban focalizadas en la gran sala del primero piso, en el extremo occidental del ala norte. La gran sala servía como entrada pública a las estancias residenciales del ala oeste y al primer nivel de las torres occidentales. En las alas este y sur había dependencias menores, con el servicio concentrado probablemente en el cuadrante sudeste. (HISLOP, 2015, p. 78 y 79)

Figura 105: Torres y aperturas del Castell de Montcortés.

Siguiendo las tendencias expuestas, en el siglo XVI, el castillo en sí estaba obsoleto, pero, por otro lado, la arquitectura civil lo utilizaba como referencia de casa-palacio a través de relecturas.

En Inglaterra, el castillo de Lulworth, por ejemplo, “se completó a finales del siglo XVII sobre un emplazamiento nuevo. Su planta rectangular y las torres salientes en las esquinas siguen el ejemplo de los castillos cuadrangulares con patio central de finales de Edad media”. (HISLOP, 2015, p. 88 y 89) Un poco antes, en 1493, en el Castell de Montcortés empezó una reforma que duró hasta 1515.

El castillo se presenta dos torres rectangulares, una puerta adovelada y ventanas rectangulares “amb els guardapols motllurats rectes, i al capdamunt una galeria de solana” (POBLES DE CATALUNYA (c))

Figura 104: Castell de Montcortés.

Fuente: Pobles de Catalunya (c).

No se sabe exactamente de dónde ha sacado la inspiración la familia Nin, pero una idea recurrente es que de la Casa Gralla. La Casa Gralla es considerada por MUHBA (2016, p. 5 y 6) como “un cas singular en la representació social i en la monumentalització de Barcelona”. La frase Publicae venusatti / Privatae utilitati (Belleza pública / Utilidad privada) en su portal describe cumplidamente su potencial, de “una de les més admirades de Barcelona per l’ornamentació escultòrica renaixentista que des del segle XVI n’embellia la façana” pero aún con organización gótica.

Desde 1306 la casa pertenecía a la familia Desplà, que, en el siglo XVI la remodeló “estimulada per la concessió a Gralla del privilegi de cavaller” MUHBA (2016, p. 6). Miquel Joan Gralla fue el marido de Anna Desplà y uno de los responsables por la obra iniciada en 1504. Lo cierto es que Gralla, en este año, contrató obras para la casa de Gerau Desplà i d’Oms, padre de Anna Desplà. Para Garriga i Riera, (1987, p. 174), “es quasi segur que aquestes obres corresponen Fuente: Pobles de Catalunya (c).

a una primera fase de transformació de l’antic edifici de la placeta de la Cucurulla”.

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Sin embargo, las más importantes obras solamente ocurrieron después de la muerte de Gerau Desplà, en 1516. La fachada, por ejemplo, “es devia fer el 1518 o en una reforma posterior, cap a 1531, després de casar-se el fill Francesc Gralla i Desplà, amb Violant d’Hostalric-Sebastida” (MUHBA, 2016, p. 6). Urbano (2014, p. 157) confirma esta datación, diciendo que “el 1518 Miquel-

[...]

La decoració substitutòria dels guardapols gòtics presenta medallons efigiats amb personatges romans, putti, garlandes, mascarons, monstres, acants enroscats o cornucòpies, i és diferent per a cada finestra, però manté sempre els mateixos esquemes de disseny a partir del repertori grotesc, resolt amb relleus molt alts. (GARRIGA I RIERA, 1987, p. 175 y 176)

Joan Gralla el va reformar, especialment la façana, d’estil renaixentista, admiració de la Barcelona Figura 107: La Casa Gralla y la perspectiva del carrer de Portaferrissa, 1857. Acuarela de Antoni Roca.

del moment”.

Figura 106: Grabado de Adolph Rouatgue, 1857.

Fuente: Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona apud MUHBA, 2016, p. 8.

Se sabe también que el escultor Pedro Fernández trabajó en la casa hasta su muerte, en 1520. Y que la aristocracia barcelonesa esperaba, en 1519, la visita del rey Carles. Ya para Garriga i Riera, (1987, p. 175), se puede plantear que la fachada fue hecha en una ampliación de la casa, con una “certa voluntat de organització global. Una embrionària simetria de disseny arrenglera els dos nivells de finestres, però sense acabar d’unificar-ne les mides ni de respectar-ne els eixos verticals”.

Fuente: Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona apud MUHBA. Per flanquejar el tradicional coronament amb galeria de solana i gran ràfec apareix una segona «torratxa» Amb gàrgoles a l’altre angle, però una es més petita que l’altra i les seves finestres tampoc no respecten els eixos vertical. A la meitat inferior de tot el frontis, com per distingir els dos nivells, és suggerit – ho sembla en la fotografia – un parament encoixinat, però queda fos al mur sense arribar a definir cap articulació horitzontal; l’única, aquests efectes, és l’isolat fris seguit – decorat amb garlandes, caps i bucranis – que tanca l’alçat de nivell alt i fa a l’ampit a galeria de solana i a les finestres de les torres. El portal de accés al pati és desplaçat a l’extrem dret de qui mira la façana i tampoc no determina cap eix vertical.

Por fin, sobre la importancia de la Casa Gralla, Garriga I Riera, (1987, p. 175) hace un significativo comentario: Tanmateix, per a la història de la arquitectura del segle XVI a Catalunya la Casa Gralla té un interès excepcional. D’una banda perquè és el primer edifici que registra copiosament els nous aires del renaixement, però d’altra banda perquè documenta de forma exemplar la hibridació gòtic-renaixentista que caracteritzarà

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 96

l’arquitectura catalana quasi fins a darreries del segle: organització gòtica de l’espai i de la majoria dels alçats, amb canvis tipològics mínims, i aplicació de models clàssics abundant però entesa com a simple repertori decoratiu, en pacífica simbiosi amb les morfologies gòtiques. (GARRIGA I RIERA, 1987, p. 175)

capitell de tipus corinti, i amb un timpà centrat per l'escut dels Cardona. En dues de les finestres de la torre es troben esculpits els retrats de Carles V i Isabel de Portugal. L'estil renaixentista s'expressa també en el pati interior -en contrast amb un pòrtic gòtic- i a les escales que pugen a la planta noble. (POBLES DE CATALUNYA (e))

En julio de 1856, para la abertura de una nueva calle “que vertebrés la promoció immobiliària entre Portaferrisa i Canuda”, la Casa Gralla comenzó a ser desmontada. Sus piezas fueron

Figura 108: Torre Pallaresa.

almacenadas y algunas reemplazadas. De acuerdo con Duran i Sanpere apud Garriga I Riera, (1987, p. 175), algunas de las piedras utilizadas como dinteles en el interior de la Casa Gralla fueron, entonces, reaprovechadas en la restauración de la Torre Pallaresa de Santa Coloma de Gramenet en 1867.

El fabricant Albert Coll i Vallès, en comprar la residència de Santa Coloma l’any 1867, la va arranjar al seu gust. Podria ser llavors quan va trobar les pedres abandonades al baluard de Tallers de la muralla de Barcelona. Aquesta és una hipòtesi perfectament viable perquè, en aquell moment, no existia una preocupació sobre temes patrimonials. A la Torre Pallaresa, com es veurà, hi ha llindes renaixentistes usades com a llars de foc i moltes portes estan emmarcades amb aquests elements, amb decoració a la part superior i mènsules als costats. En la majoria, a la part de baix dels brancals hi ha decoració geomètrica molt característica. Es fa difícil establir quines d’aquestes llindes provenen de la Casa Gralla, a excepció de les que tenen l’escut familiar que ara analitzarem, però podria ser que les que no podem identificar per cap element distintiu també provinguessin de la casa. El que és segur és que cap pertanyia al treball de la façana, com demostren els dibuixos de Soler i Rovirosa; per tant, serien elements arquitectònics de l’interior, del qual, malauradament, no tenim cap descripció.

I és que algunes d’aquestes llindes tenen un element que indiscutiblement reforça la teoria de Cèsar August Torras i Agustí Duran i Sanpere, i que, per tant, ens permet afirmar que procedeixen de la casa de Portaferrissa: [...] És l’escut resultant del matrimoni entre Anna Desplà i Miquel-Joan Gralla l’any 1506 L’any 1527, el seu fill, Francesc Gralla i Desplà, es casà amb Guiomar o Violant d’Hostalric-Sabastida. Així, l’escut es va dividir en dos de manera vertical: una part seria igual que l’esmentada, la dels Gralla-Desplà, i l’altra, dues franges verticals en zigazaga. Per tant, serien llindes de moments cronològicament diferents, anterior i posterior, respectivament, a aquest darrer matrimoni. (URBANO, 2014, p. 157 y 158)

Anteriormente a esta reforma, bajo la influencia del renacimiento catalán, la Torre Pallaresa también ya había sido modificada, en 1530. Este cambio había exactamente añadido las dos torres alineadas a la fachada principal y una galería con arcos rebajados a la planta segunda del cuerpo central. Las torres poseen alturas diferentes, y en la más baja, a la derecha, se encuentra la capela.

(POBLES DE CATALUNYA (e)) La reforma de l'edifici va mantenir la planta gòtica […].

Ornamentalment, combina finestrals i motlluratge gòtics amb nombrosos detalls típicament renaixentistes: bustos, medallons, grotescos, motius florals...

Destaca la porta principal, coronada amb frontó i emmarcada per dues pilastres amb

Fuente: Cirici, 1975, p. 191.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 97

Figura 109: Ventana de la Torre Pallaresa.

A aquesta talaia se li va adossar un altre edifici, molt més modern (segles XIX-XX), la seva planta baixa es va parcel·lar en una sèrie de dependències dedicades antigament a la producció d’oli, un vestíbul i la caixa de les escales, i a la planta pis, l’habitatge dels anteriors propietaris. [...]

La façana exterior de cal Cadernal mostra una distribució tradicional a la part més antiga, de manera que podem observar l’existència d’un portal d’accés amb arc de mig punt. Posteriorment, es va mutilar part del sotavolta per a convertirlo en un arc escarser per permetre l’entrada de vehicles a l’interior de l’edifici.

També, s’aprecia una obertura per l’entrada de comportes a la dreta del portal. [...]

La planta pis té quatre grans finestrals balconades de tradició gòtic – renaixentista i una cinquena que possiblement substitueix a un altre d’aquest tipus.

A la talaia, van obrir un balcó en època contemporània, i, a l’annex sud, una finestra.

(MENCHON; TEIXELL; VIRGILI COLET, [20--], p. 13 a 15)

Figura 110: Cal Cadernal.

Fuente: Pobles de Catalunya (e).

Finalmente, la misma familia que construyo la Casa Guimerà, fue propietaria de Cal Cadernal, en Salomó, un pequeño municipio muy cerca del Vendrell. Cal Cadernal “Mostra una gran façana en el vial i es composa d’una gran construcció que es divideix en tres cossos, i a la cara oposada, una àmplia extensió de terreny, relacionada amb el farraginal dels cabrers d’època moderna, amb un conjunt de construccions d’ús agrícola”. (MENCHON; TEIXELL; VIRGILI COLET, [20--], p. 13) El cos principal de l’edifici està format per una estructura de planta baixa, planta pis i golfes, i al costat sud, una talaia decorada amb un rellotge de sol.

Fuente: Menchon, Teixell e Virgili Colet, [20--], p. 13.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 98

Así como en la Casa Guimerà, la planta primera está dominada por la gran sala rectangular,

Como las otras edificaciones descritas, ha sufrido muchas modificaciones a lo largo del

típica catalana, la cual se posiciona sobre el vestíbulo de la planta baja. De ella, “la porta central del

tiempo, siendo que la primera documentación en que fue encontrada es un documento notarial de

costat dret del menjador davant de la porta de l’escala, dona a un segon espai distribuïdor. […] La

1594. (MENCHON; TEIXELL; VIRGILI COLET, [20--], p. 11) Entretanto, de acuerdo con los datos

que ocupa l’angle nord oest conserva encara una gran cuina de carbó de quatre punts de foc”.

supra mencionados, Menchon, Teixell e Virgili Colet ([20--], p. 25) indican que la porción inicial de

(MENCHON; TEIXELL; VIRGILI COLET, [20--], p. 17 y 21)

la casa fue construida en la baja edad media. Posteriormente se edificó la torre (definida como atalaya), y luego después, hubo una gran renovación en el siglo XVII, que dotó el cuerpo principal

Figura 111: Fachada de Cal Cadernal.

de la fisionomía y configuración actual “amb una planta baixa dedicada a activitats agrícoles, un pis per habitatge dels propietaris, la família Nin, i en una tercera planta, les golfes”. Finalmente, en los siglos XIX y XX añadieron espacios de uso residencial y agrícola.

Figura 112: Evolución Cal Cadernal.

Fuente: Fundació Cal Cadernal.

Cal Cadernal posee una distribución de la planta baja “en espais rectangulars amb un dels costats menors oberts a la via pública, amb unes dimensions aproximades de 5 per 12 metres.

Aquesta distribució pot tenir el seu origen en una parcel·laria d’origen medieval, fet que hem pogut manifestar en altres nuclis urbans com el de Tarragona o Montblanc”. (MENCHON; TEIXELL; VIRGILI COLET, [20--], p. 17) Aquests orígens medievals a la distribució espacial poden estar relacionats amb una sèrie d’elements que s’han pogut observar a la planta baixa de Cal Cadernal. En primer lloc, la portada de mig punt abans anomenat que, segons la seva tipologia, es pot datar a la baixa edat mitjana. En segon lloc, a la peça que hi ha a l’esquerra del vestíbul es poden observar dos arcs apuntats de tipologia clarament medieval, i un tercer, més proper a la façana interior, que s’ha de datar a l’època moderna, encara que podria ocupar el lloc d’un altre arc apuntat. A més a més, el mur sud d’aquesta estada és obra de tàpia, tècnica constructiva utilitzada durant l’edat mitja en aquestes regions. (MENCHON; TEIXELL; VIRGILI COLET, [20--], p. 17)

Fuente: Menchon, Teixell e Virgili Colet, [20--], p. 25.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 99

2.3.3 Evolución histórico-constructiva de la Casa Guimerà.

2.3.3.1 Torre del Corraló de Cal Sintet

Figura 113: Torre del Corraló de Cal Sintet.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 100

Formados de los condados catalanes en el siglo IX, estos empezaron la expansión de sus

Figura 114: Territorios de la Marca.

territorios al oeste y al sur en los siglos X y XI formando las Marcas. En el caso de Cataluña, la Marca - “territori més o menys gran que formava part d’un comtat, dins del qual es distingia pel seu caràcter específic de zona de frontera amb l’Islam” – se extendía desde el Llobregat hasta el Gaià.

Según Biosca (2001), estos espacios se tornaban atractivos por múltiplos motivos, “als camperols, poder conrear i colonitzar noves terres; als fugitius, masses boscoses on refugiar-se; als nobles, espais on assentar els seus senyorius; a l’Església, oportunitats d’ampliar la seva influència, i als comtes, consolidar i estendre el seu poder”. (BIOSCA, 2001, p. 17 y 18) El Penedès fou zona de frontera del Comtat de Barcelona, límit de la reconquesta vers l’any 1000 on els castells i torres de: Albinyana (986), Sta. Oliva (1.012), Banyeres (938), Calders (990), Bellvei (1037), Muga (1.037); Calafell (1037) sembla que formin una línia defensiva i/o comunicació.

L’emplaçament de castells constituirà la primera organització de poder sobre el territori. Situats en punts elevats per controlar les planes i xarxes viàries. […]

L’espai territorial s’organitza a nivell vil·les i masos. Les vil·les mantenen el sistema d’explotació agrària a través de centúries. El mas és la representació del sistema de feudalització on es substitueix o es divideix la vil.la, augmentant l’establiment en els segles XII i XIII. Sembla ser que l’origen del Vendrell és un mas, referenciat en un contracte de 1068 entre el monestir de Sant Cugat i Guitart per conrear el Mansi Venrel. (ZURITA, 2016, p. 6)

Ya en el siglo XII ¨la població s’agrupa en torn dels castells, esglésies o masos, formant nuclis poblacionals consolidats¨ con la preexistente Vía Augusta sirviendo de base de comunicación después de la reconquista, principalmente después que el Camp de Tarragona fue integrado al territorio del Condado de Barcelona (CANYELLES (2003, p. 64). O sea, en la época medieval, con el establecimiento de la Marca Hispánica, “la necessitat de bastir una línia fronterera de defensa en front als atacs sarraïns expliquen la ubicació de castells” (ZURITA, 2016, p. 6 y 7) fundamentando núcleos poblacionales, incluso el Vendrell y Sant Vicenç de Calders. (MARINO, 2016; ZURITA, 2016) Según Hislop (2015, p. 24), “el control de una ruta importante, ya fuese un camino o un curso de agua” era el propósito de muchos castillos, así como de torres. “El objetivo podía ser militar o bien recaudatorio, para imponer exacciones a los viajeros. […] una de las ubicaciones favoritas la constituía el lugar del cruce de un río, donde la construcción de un puente o la existencia de una barca daba ocasión al cobro de peajes”.

Fuente: Biosca, 2001, p. 14 y 15.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 101

También sobre la apropiación del territorio y la construcción de torres, desde la mitad del siglo X, con el aumento de la población de Cataluña Vella, se inicia una migración espontánea para la Marca “duta a terme per grups de pagesos colonitzadors que havien emigrat del seu lloc d’origen a la recerca de terres ermes on poder-se instal·lar”. Para obtener la propiedad de la tierra, existía un principio simple de aprisió. Por el, “si es donava que una terra fos erma, el primer ocupant en podia obtenir la propietat legal si es demostrava haver-la conreat ininterrompudament durant trenta anys seguits”. Este criterio, de origen visigótica, fue utilizado tanto por comunidades campesinas repobladoras cuanto por familias nobles, la iglesia o el conde. (BIOSCA, 2001, p. 28 a 30) Como territorio de frontera, torres sencillas solían ser construidas como forma de protección de los pobladores, y muchas veces era lo único exigido por los nobles, bispos y condes para

Calis, per tant, assegurar un sistema de vigilància eficaç. La costa catalana estava protegida en tota la seva extensió per castells i torres de guaita des d’on es vigilava i s’alertava sobre la presència de naus sospitoses. (BIOSCA, 2001, p. 126 y 127)

Como una primera institución de seguridad en el Vendrell, en siglo XII fueron hechas dos torres de vigía, que se quedaran conocidas por torre de moros, a pesar de que no fueron construidas por moros. Una de estas torres (que ya fue derribada) estaba localizada en la Playa de Sant Salvador, cerca de la ermita, y otra, llamada del Cintoy o Cintoi, en el barrio de Fransa. Así se formó un sistema de comunicación, en el cuál la torre de la playa era la más fuerte, por estar más expuesta, en cuanto que la Torre del Cintoi, era más sencilla, y avisaba las poblaciones vecinas del peligro.

(POBLES DE CATALUNYA (b); RAMON I VIDALES, 1982)

confirmar la aprisión de las tierras. (BIOSCA, 2001, p. 28 a 30) Abans de la construcció dels castells, abans de les cartes de poblament organitzades des del poder comtal o eclesiàstic, i abans de la senyorialització de la terra, sabem que a molts indrets de la Marca hi havia gent que vivia i conreava els camps; se’ns fa difícil pensar que els senyors dels castells siguin els primers a instal·lar-se a la frontera sense que hi hagi prèviament una població camperola que amb els seus excedents els mantingui. [...]

En època de força primerenca, no solament hi havia habitants, sinó que deduïm que estaven d’una manera o altra organitzats, ja que tenen capacitat per pactar. Amb el pacte accepten tenir com a senyor el bisbe de Barcelona, amb la qual cosa queden integrats dins l’amplia xarxa de relacions polítiques i socials que s’està creant al comtat de Barcelona, i a canvi se’ls reconeix la possessió de la terra, la seva llibertat i els seus mitjans de vida. (BIOSCA, 2001, p. 54 y 55)

Figura 115: El Vendrell - Torre del Cintoi, 2006, barrio de Fransa.

Con de la expulsión de los moros del Condado de Barcelona, hubo el restablecimiento de la ocupación poblacional en el actual Núcleo Histórico del Vendrell. Para Ramon i Vidales (1982), entre otros motivos, los ataques piratas a la Costa Catalana influencian la selección del lugar de la nova villa, un poco más al interior, suficientemente lejos de la playa. Se refriendo a los siglos posteriores al XI, Biosca (2001, p. 126 y 127) dice que: Durant els segles següents l’antiga Marca deixa de ser frontera i els castells roquers perden la seva raó de ser originària; en canvi, cada cop es fa més necessari protegir la costa. L’expansió mediterrània, na navegació mercantil de cabotatge i l’increment de la pirateria fan de la costa espai estratègic i també perillós. Així, doncs, vigilar i dominar els camins del mar. [...]

Els pirates i els corsaris eren de procedència diversa: musulmanes, genovesos, provençals, castellans, turcs, etc., fins i tot els mateixos catalans piratejaven pel mar. [...]

Fuente: Albert Esteves, 2006 - Pobles de Catalunya (b).

Como mencionado anteriormente, los planos obtenidos acerca de la edad media apuntan la existencia de dos torres en el Núcleo histórico del municipio. Vale resaltar, que la Torre del Cintoi tenía forma circular, mientras que las del núcleo de la villa tenían forma cuadrada.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 102

Figura 116: Localización de las torres en El Vendrell.

Guimerà, llegaran a la hipótesis de que la Torre del Corraló de Cal Sintet corresponde “a l'edificació més antiga de la casa” y está hecha de “murs de maçoneria i una volta feta a partir d'un encofrat”.

(ARROYO I CASALS; GONZÁLEZ, 2003, p. 65) Esta bóveda - de cañón -, así como la presente en la sala contigua a la torre, es distinta de las demás localizadas en la planta baja de la casa. Estos espacios también poseen un grosor diferenciado, entre 76 e 150 cm, en comparación con los 55 cm de la mayor porción de la casa.

La bóveda de cañón solía utilizarse para cubrir espacios situados en las plantas inferiores, y es menos común en niveles superiores. […] Las bóvedas de piedra, proporcionaban una base sólida y a prueba de incendios sobre la que levantar los pisos superiores. (HISLOP, 2015. P. 58)

En el carrer del Portal también se encuentran notas de que la estructura de la torre fue la primera construida. En las Figura 117 y Figura 118 está visible la diferenciación de alineación de Torre con el restante de la fachada, facto que también revela distintas fases constructivas.

Figura 117: Diferencia de alineación de la hipótesis del cierre 2 con relación a la Torre del Corraló de Cal Sintet.

Fuente: Elaboración propia, 2016, sobre ICC.

También fue comentado que una de estas torres del núcleo histórico está actualmente adosada a la Casa Guimerà. Ramón i Vidales (1982, p. 65) la ubicó en el "corralò del Sintet”, la misma calle nombrada por estar cerca de Cal Sintet (Vide tópico Cal Sintet - Carrer del Mar, 22 / Carrer de la Cometa). Así, se va a llamar esta torre de Torre del Corraló de Cal Sintet, para mejor identificación.

Arroyo i Casals; González (2003) a través del estudio de las formas y materiales de los principales elementos constructivos y de las distintas transformaciones realizadas en la Casa

Fuente: Acervo personal. Octubre/2015.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 103

Figura 118: Diferencia de alineación de la hipótesis del cierre 2 con relación a la torre.

En concordancia con Ramon i Vidales y con la época de reapropiación del territorio explicados anteriormente, para Arroyo i Casals; González (2003, p. 51 y 66) el Cierre medieval de la ciudad, llamado en el artículo de muralla, fue construido probablemente en el siglo XIII por relacionar esta datación con "el moment en què, segons la tradició, el nucli del Vendrell es trasllada del Pla de Mar a l'emplaçament actual (RAMON 1982), moment en el qual creiem que es construeix la citada muralla". Así que, la Torre del Corraló de Cal Sintet debe haber sido construida entre os siglos XII y XIII (época de construcción de las otras torres y del cierre medieval del Vendrell, respectivamente).

Figura 119: Torre con aspilleras por todos los lados.

Fuente: Acervo personal. Octubre/2015.

Como las torres que se tienen en los planos (la derribada y la del Corraló de Cal Sintet) ya existían en la edad media, parece que estas fueron construidas en un tiempo próximo al de las torres de vigía de Sant Salvador y del Cintoi.

Arroyo i Casals; González (2003, p. 65) comentan que la torre probablemente fue construida “segle XIII o XIV”. Sin embargo, analizando el exterior de la edificación en la última planta de la

Fuente: Acervo personal, 2016.

Torre del Corraló de Cal Sintet se encuentran aspilleras en todas las fachadas, evidenciando su construcción anterior al cierre de la ciudad, como un elemento aislado, en que se puede defender todas las fachadas, protegiendo el camino.

Entendiese que la sala contigua a la torre podría funcionar como un antecuerpo, quizás haciendo las veces de acceso entre el exterior y la planta primera por una escalera, a ejemplo de la torre del homenaje de Arques-la-Bataile (Francia) de principios del siglo XII. Allí, la escalera del

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 104

antecuerpo es sencilla y termina en una puerta del piso superior, localizada en la lateral de la torre.

eran sencillas y “tenien com a principal objectiu el control de les vies de comunicació i de determinats

(HISLOP, 2015, p. 103).

territoris, i transmetre a informació que rebien”.

En la planta primera de la Torre del Corraló de Cal Sintet, realmente existe una puerta en

Igualmente, la Torre del Corraló de Cal Sintet debería servir para el control del territorio,

esta posición, que además es menor que las otras dos presentes en la torre, pero la bóveda del

ubicada cerca de los caminos de acceso al Vendrell y a la Riera de la Bisbal, mismo que sus

posible antecuerpo no da muestras de una antigua apertura. Esta misma falta de marcas de una

capacidades militares sean reducidas, visto que el núcleo aún era pequeño y podría auxiliar en la

antigua apertura también ocurre en la planta baja de la torre, dificultando el entendimiento de cómo

recaudación de impuestos y la entrada en la villa.

se daba el acceso.

Es posible que hubiese otras torres – no descubiertas – por todo alrededor del cierre medieval de la villa, pero, el posicionamiento de las dos comprobadas demuestra la preocupación

Figura 120: Pequeña puerta en la lateral de la Toore.

con relación a la Vía Augusta y a los caminos del sur. Desde la cubierta de la Torre, todavía se consigue divisar el mar, facto que valida la inserción en la red de comunicación con la Torre del Cintoi y la de Sant Salvador. En este caso, la del Corraló de Cal Sintet corresponde a la más sencilla de ellas (de la torre ya derribada en el núcleo histórico, no se tiene tantos datos para comparación, pero la forma indica que era parecida).

Figura 121: Vista del Mar desde la cubierta de la Torre del Corraló de Cal Sintet.

Fuente: Acervo personal, 2015.

Hislop (2015, p. 103) también comenta que “en algunos casos, el antecuerpo albergaba una capilla”, ciertas veces a la planta baja, otras, en las superiores. Puede que venga de este la inspiración del Cónsul para el posicionamiento de la capilla de la Casa Guimerà en el siglo XVIII. Como la torre remetía a la idea de señorío, el oratorio privativo se solía encontrar concomitante.

Según Guinovart, torres similares existían en toda la costa catalana, y Biosca (2001, p. 62) comenta que, en la Marca, “Com que els castells no cobrien tota la ruta que havia de seguir el senyal, aleshores, en punts estratègics, enlairats, es van bastir torres de vigilància”. Estas torres,

Fuente: Acervo personal, 2016.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 105

2.3.3.2 Primero Cierre en el Subconjunto Urbano Portal del Pardo

Figura 122: Primero Cierre en la Casa Guimerà.

Fuente: Elaboración propia.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 106

Como ya citado, los siglos XII y XIII fue el período de la consolidación de la reocupación del emplazamiento actual del centro del Vendrell según Ramon i Vidales (1982, p. 65) y Arroyo i Casals;

efectivas, visto que aún tenían torres cuadradas dispuestas de manera dispersa – por lo que se ha averiguado hasta ahora - en el Núcleo Histórico. (HISLOP, 2015, p. 28 y 30),

González (2003, p. 51 y 66).

En relación a la economía, a partir del siglo XI, con la colonización, comienzan a frecuentar las alusiones a la vid y a los árboles. Aunque no se especifica qué clase de árboles había, podemos deducir, por lo que conocemos de los alrededores del Vendrell, que se debía tratar de pinos, robles, higueras y, sobre todo, olivos. Sabemos de la importancia del cultivo del olivo por un documento del año 1375, donde el abad de Sant Cugat dona a los habitantes del Vendrell la posibilidad de obtener prensas de aceite. Tanto en Cataluña como en el reste de Europa occidental, la construcción de almazaras era un monopolio del propietario de la tierra, el señor feudal, al que los colonos tenían que pedir permiso para introducir cualquier innovación.

La riqueza agrícola y ganadera de la ciudad, aunque no abundante, era codiciada por los piratas que arrasaban las costas catalanas. En 1492, algunas villas del litoral decidieron formar un ejército para defenderse. El municipio de El Vendrell contribuye a la empresa con tres libras. (MARINO, 2016, p. 7)

Así, de forma similar a las torres, un primero cierre de defensa de la villa fue construido también por influencia de la piratería.

El núcleo medieval del Vendrell, como el de la mayoría de las poblaciones catalanas, era amurallado (por razones de seguridad, para dificultar la entrada de enemigos a la villa) y pertenecía al monasterio de Sant Cugat. El núcleo no era compacto, tal y como lo conocemos hoy. En el interior había claros sin edificar donde se alternaban huertas, patios y corrales. (MARINO, 2016, p. 7)

La villa, en esa época era caracterizada por la existencia de las casas en el núcleo más antiguo, con muchos espacios para huertos. Alrededor, había torres junto al Primero Cierre, el cual tenía forma ovalada y paredes de altura no tan expresiva. Según Guinovart, en entrevista informal, el cierre tenía alrededor de 50 cm de grueso y al máximo 4 metros de altura.

Los caminos principales cruzaban la Plaça Vella e incluso conformaban una red tipo horca medieval. Estas conexiones territoriales influenciaran la formación de cinco portales integrados al cierre, entre ellos, el Portal del Mar (en la calle del Mar) y el Portal del Pardo, único aún existente (en el Carrer Mayor). (RAMON I VIDALES, 1982; GUINOVART, 2003) En esta región de la ciudad, la ronda exterior pasaba por el "[...] zig-zag, que fan les tàpies

Durant la edat mitja nostra vila era sumament reduïda. Amurallada com totes en aquella época, per exigir-ho així les necessitats del temps, sobre llurs murs estava prohibit treure portes i finestres sense permís del senyor Feudal, que ho era l’Abat de Sant Cugat del Vallés en representació del seu monestir; prohibició que continuà vigent fins a les darreries del segle XVIII, si bé durant els darrers dos segles era freqüent concedir dit permís als veïns que ho sol·licitaven, com hem tingut ocasió de veure comprovat en el registre de la cúria de la baronia, on es feien continuar; no obstant creiem que als segles anteriors devia esser molt més difícil obtenir semblants concessions per tenir llavors molta més importància les fortificacions dels pobles, montats sempre a peu de guerra; i sobre tot per prevenir-se de les freqüents correries dels pirates serrains, que tenien en continua alarma tota la costa del Principat. (RAMON I VIDALES, 1982, p. 64)

No obstante la amenaza, este cierre medieval, era de un modelo simples, típico de las colonizaciones del silgo XII y se quedó obsoleto muy rápidamente (CANYELLES, 2003, p. 65). Con la evolución del ingenio militar y de las armas de artillería, “las torres de muralla que en las fortificaciones tempranas estaban situadas de modo disperso, se desplegaron ahora de un modo

dels Trulls, corralò del Sintet on encara es conserva una magnífica torre picada per a defensa del portal del Pou [...]" y seguía por las calles del Portal y de la Muralla (RAMON I VIDALES, 1982, p.

65), dado que reafirma el paso del Cierre 1 por la Casa Guimerà.

De hecho, al principio del siglo XVII este cierre y los portales aún existían, visto que el Consell - de administración municipal del Vendrell – asumió un acuerdo de arreglo “de la muralla de la vila, així com de les portes i portals (acords de 9 de juny de 1605 i de 4 de juliol de 1607)”. (SANTACANA, 2003, p. 80). Aunque hubo esta reparación, la situación de las defensas de la ciudad eran precarias contra las incursiones castellanas por el Penedés en la mitad del siglo XVII:

De fet, la muralla no era altra cosa que les tanques del darrere de les cases, on la gent havia practicat finestres a vegades en contra les disposicions del mateix Consell; per una altra part, les portes de la vila amb les seves torres havien sofert molt poques modificacions des de la seva construcció. Per tant, encara que el Vendrell era una vila fortificada, no estava preparada per resistir el setge d’un exèrcit modern. (SANTACANA, 2003, p. 91)

más metódico con vistas a incrementar el control en los lienzos”. También la torres, cambiaron, los rectangulares “dieron paso a los redondos, menos vulnerables a la zapa, con mayor capacidad para

Con los cambios en la ciudad, la parcela todavía existente de este cierre se quedó ubicado

desviar proyectiles, y más apropiadas para la creación de un campo de tiro más amplio mediante el

en el interior de las manzanas, muchas veces utilizado como pared de carga de edificaciones.

uso de saeteras”. Se puede notar, entonces, porque las fortificaciones vendrellencas no eran tan

(GUINOVART, 2003) Se ve en la Figura 123 que en la hipótesis de Guinovart su trazado pasa justo en el interior de la Casa Guimerà a unos 4 o 5 metros al este del Carrer del Portal.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 107

Figura 123: Ubicación de la Casa Guimerà en eecorte de aproximación del plano de la edad media de Guinovart (2003).

En el módulo próximo al Carrer Major (hall de la Fundación Apel·les Fenosa), hay un grande arco apoyado en una pared paralela al Carrer del Portal a aproximadamente 4.5 m de distancia. En concordancia con la hipótesis de Guinovart, esta pared tiene 53.5 cm de grosor y se extiende hasta la Torre del Corraló de Cal Sintet, dónde finaliza en otro grande arco rebajado, similar al del hall.

Figura 125: Arco en el espacio central de la Casa Guimerà.

Fuente: Elaboración propia a partir de Guinovart, 2003, p. 252.

Para averiguar la localización del Cierre 1, a partir de las informaciones de las superposiciones, de la historia, del análisis urbano del levantamiento, se puede empezar con la forma de la Casa Guimerà. El estado actual de la Casa tiene una forma compuesta por un trazo central, que cruza toda la edificación, y tres módulos rectangulares muy fuertes.

Figura 124: Eje y módulos de la Casa Guimerà.

Fuente: Acervo personal, 2015.

Ambos los arcos están en el centro de las salas en que está instalados, siendo caracterizados por Arroyo i Casals; González (2003, p. 56) como del siglo XVI, época de la construcción de la casa, explicada a seguir. Considerando estas clasificaciones como correctas, no habría razón para el arco del hall cortar un potencial muro de carga ya existente (que era como se empezó a utilizar el Cierre 1 por todo el Núcleo Histórico).

Fuente: Elaboración propia.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 108

Figura 126: Evolución de la planta baja de la Casa Guimerà según Arroyo i Casals; González.

Figura 127: Huecos de posible interior/exterior inseridos en la Casa Guimerà.

Fuente: Arroyo i Casals; González (2003, p. 56),

Fuente: Acervol personal, 2015.

En esa misma pared, en el primero módulo (al norte), existen dos marcaciones de huecos

De forma similar, en la Casa del Pardo, cerca de por dónde se cree que pasaba el Primero

exactamente entre lo que podría ser una división intramuros y extramuros, una en del Hall de la

cierre, también hay un arco. Se sabe que este fue modificado en la época de la implantación de la

Fundación Apel·les Fenosa, y otra en el baño.

Biblioteca Pública Terra Baixa en este local, pero de forma no tan distinta.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 109

Figura 128: Arco en el espacio central de la Casa del Pardo.

Por otro lado, en Cal Sintet, la alineación de la antigua posición del Portal del Mar se extiende desde la anteriormente citada pared de 45 cm de espesura (Vide Levantamiento planimétrico) hasta una gran piedra, con 92 cm de grosor, posicionada entre en el garaje y el terreno desocupado (Figura 130). Sobre esta piedra, para cruzar el garaje, está posicionada una viga de madera.

Figura 130: Piedra en el garaje y en el espacio abandonado.

Fuente: Acervol personal, 2016.

Al examinar los posibles trazados del Primero Cierre en el interior de la Casa del Pardo se nota que la pared en que el arco está apoyado y una eventual – y no existente – prolongación del Portal del Pardo confluyen justo en un punto en que está un poco más claro el trazado del Cierre.

Allí, la pared existente ya aparecía en el plano de 1693-1694 y tiene la misma forma que el trazado de la hipótesis de Guinovart (2003).

Figura 129: Alineaciones en la Casa del Pardo.

Fuente: Elaboración propia.

Fuente: Acervol personal, 2016.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 110

Figura 131: Alineaciones en Cal Sintet.

Volviendo a la Casa Guimerà, en la Figura 126, se ve que las paredes más imponentes en el sentido de espesura, son la Torre, la sala contigua y la antigua cisterna. Arroyo i Casals; González (2003, p. 56), clasificó la sala abajo de la capilla como construida juntamente con la Torre y el área de la cisterna en el siglo XVIII. A partir de todas estas informaciones se trazaron algunas prolongaciones de paredes, para el estudio de continuidades de alineaciones. En esta imagen se ve que la alineación de la pared de la torre, se encuentra con el posible trazado del Cierre en Cal Sintet (de acuerdo con el tópico Superposición de planos y vestigios encontrados: los cierres de la Villa), justo en la divisa entre los terrenos de Cal Sintet y de la Casa Guimerà. Este posicionamiento dista apenas 5,60 m del carrer del Portal, muy próximo de los 4 o 5 propuestos por Guinovart (2003).

Figura 133: Estudio de alineaciones.

Fuente: Elaboración propia.

Al lado norte de este espacio, en la divisa con el jardín de la Casa Guimerà también hay una piedra así.

Figura 132: Pared de división entre Cal Sintet y Casa Guimerà.

Fuente: Elaboración propia.

Así, llevando en cuenta todas las informaciones levantadas, hasta este momento, el trazado del Cierre 1 más lógico, parece ser este que pasa por el extinto Portal del Mar, continúa ligando las grandes piedras en Cal Sintet, y gira para quedarse alineada a la pared este de la Torre. Sigue por el arco y las paredes de división entre salas de la Casa Guimerà hasta el Portal del Pardo.

Fuente: Acervol personal, 2016.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 111

Sobre este punto no fueron encontradas informaciones si el arco de medio punto al este del Portal del Pardo fue modificado en la época de la construcción de la casa (siglo XVI) o si ya estaba en este exacto posicionamiento.

Figura 134: Hipótesis Final del Cierre 1.

Fuente: Elaboración propia.

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2.3.3.3 Trazos de la construcción renacentista (Siglo XVI).

Figura 135: Casa Guimerà en el siglo XVI.

Fuente: Elaboración propia.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 113

Te i posseheix tot aquell alberc de abis fins en alt ab taulades y sobreposats y ab corrals contiguos ab entrades y eixides, al carrer vulgarment dit del Pou, lo qual alberc ultimament es estat den Luis Nin, son pare qui aquell ha construit y feta una torra debaix la qual esta lo portal de la dita Vila y abans fonc de Barnat Nin qº de dita vila qui capbreva aquell en lo capbreu jurat de dita vila fet lany mil cinc cents y devuit rebut y testificat en poder de mossen Berenguer Constanti prevere per auctoritat apostolica confirmada per lo Señor Rey notari publich. (ACA, NOTARIALES, Igualada,191 apud Salvador Caralt i Salvó).

Como ya comentado, en el siglo XVI surgieron diversas nuevas construcciones en el Núcleo histórico del Vendrell, con la diseminación de edificaciones por casi todo el centro, principalmente en las porciones sur y este y junto a los principales caminos de comunicación con otros municipios.

En esa época, ocurrió la difusión de la corriente renacentista en Cataluña. “moltes famílies de la noblesa catalana van destacar ocupant càrrecs militars i de govern a Itàlia, a partir dels quals van engrandir i consolidar la seva fortuna”. De esa manera, el contacto no la Nápoles se tornó más frecuente, trayendo también “un nou estil arquitectònic originari d’Itàlia, el renaixentista”, que acabó

Esta información fue reiterada por Sabanés; Santacana (2007, p. 15) cuando dice que los

mezclándose con el gótico y las tradiciones medievales formando el renacimiento catalán. (BIOSCA,

Nin “van fer construir la casa, al segle XVI, aprofitant estructures de la muralla medieval, d’estil

2001, p. 305)

renaixentista, i des de llavors sofert unes quantes remodelacions”. Así como para otros inmuebles,

Así, los fundamentos urbanos medievales del casco antiguo fueron mantenidos, bien como la práctica de alineación a la calle con de casas adosadas unas a las otras. Pero las construcciones

el Primero Cierre de la villa fue allí utilizado como pared de carga, en ese caso, en el medio de la residencia.

de este siglo solían ser mayores, frecuentemente siendo utilizado más de un lote - cada uno de 3 a

El cuerpo principal y la estructura básica de la casa fueron construidas ya en esa etapa. La

5 metros de largo - para apenas 1 residencia. Los inmuebles existentes, siempre que posible,

torre del Portal del Pardo fue erigida, así como los dos primeros módulos evidenciados en la Figura

recibieron tratamientos e na la fachada, en una aproximación de la estética renacentista.

124. Estos módulos también formaran la base de la planta primera, utilizada como piso principal, y

Una de estas edificaciones del nuevo tipo, fue la Casa Guimerà. La primera referencia que

de la planta segunda, un desván con galerías en las fachadas orientadas a la calle y clasificadas

si tiene de ella, es de un Capbreu de 1562 presente en el Archivo de la Corona de Aragón con el

por el Departamento de Cultura como de estilo gótico “les quals són compostes per arcs de

título de "Igualada. Anònim. SERIE: Capbreus. [Vendrell, El]". El capbreu se refiere a una propiedad

carpanell”.

construida por Bernat Nin Morató, conocido como Lluissot, que ya estaba notariada en 1518 y fue

El acceso principal, desde este período, se daba por en el sitio actual, segundo las

construida sobre el Portal del Pardo y junto a la Torre del Corraló de Cal Sintet. Lluís Nin, hijo de

costumbres catalanas, por una puerta en arco hecha con dovelas de piedra. De hecho, la presencia

Bernat Nin, añadió un piso a la torre del portal, dejándola como es ahora.

de este tipo de puerta, en la pared de sillería de piedra de la Calle Mayor, resaltan la naturaleza de facha principal de ese paso, en el área intramuros. Como comentado en La arquitectura catalana,

Figura 136: Último piso de la torre sobre el Portal del Pardo.

el románico (XI – XIII), la difusión del gótico (siglos XIII – XV), la pared de sillería de piedra era considerada de las más lujosas ya que desde la edad media era la de mejor calidad, y “requería gran capacitación técnica y una larga preparación”. (HISLOP, 2015. p. 54) Por otro lado, la fachada de la Calle del Portal poseía esgrafiados que imitaban sillares y era hecha de mampostería.

Frente a la sillería, la mampostería era más barata. El mampuesto solían ser piedras locales que se obtenían con facilidad en canteras abiertas cercanas, lo que suponía bajos costos de transporte. El nivel de formación técnica requerida no era tan grande, y la preparación de la piedra se realizaba en el proprio lugar durante el curso de la construcción, según se necesitase. (HISLOP, 2015. p. 55)

Sobre el paso del Cierre 1 por el medio de la Casa, se pueden hacer algunas consideraciones. Se puede imaginar que el grande arco existente en su trazado (entre el hall y la Fuente: Acervo personal, 2016.

Torre del Corraló de Cal Sintet), fue creado en sustitución al cierre, cuándo de la construcción de la residencia. Por otro lado, se podría considerar también la posibilidad de esta porción al oeste de la

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 114

casa haber sido formada en una segunda fase de construcción, quizás concomitantemente a las

Figura 138: Acceso a la torre sobre el Portal del Pardo.

reformas de 1562. Esto explicaría los citados huecos en el hall y el baño. Sin embargo, Sobre eso "cal destacar, quant a la distribució d'espais de la planta baixa, que el sector de ponent de la casa havia tingut un entresolat, ja que s'observen portes i finestres tapiades que conduirien i donarien llum a aquest espai" (ARROYO I CASALS; GONZÁLEZ, 2003, p. 55). Otras aperturas que están presentes en la fachada oeste refuerzan esta indicación de Arroyo i Casals; González, mismo que actualmente estén tapiadas.

Figura 137: Ventanas tapiadas en la fachada oeste.

Fuente: Acervo personal, 2016.

De facto, del siglo XVI, además de la de crucería del portal, todavía existen 4 bóvedas similares en la planta baja, dos de ellas localizadas exactamente entre el estipulado paso del Cierre 1, y el Carrer del Portal.

Finalmente, el facto del acceso a la torre sobre el portal, tanto en la planta primera, cuanto en la planta segunda se dar por las salas al oeste, deshace esta posibilidad constructiva, ya que se sabe que la torre estuvo presente desde el principio de la casa.

Fuente: Elaboración propia.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 115

Algunas condiciones interesantes aparecen en el actual espacio de la escalera. En la planta

Figura 140: Actual espacio de la escalera y arco de conexión con área del antiguo pozo.

baja, el acceso se da a través de tres puertas, dos llegan al hall y una al Carrer Major. Un arco proporcionaba la conexión de este espacio con otro directamente al sur, donde había un pozo, marcado en el plano de Benedito; Marqués (1999). Se debe recordar las relaciones de esta calle con el agua (mencionadas en Situación: las dos puertas de la ciudad), incluso de que la calle Mayor, anteriormente se llamaba de Carrer del Pou, por el pozo de abastecimiento común que existía entre el Portal del Pardo y la Torrente de la Bisbal.

Figura 139: Pozo dibujado en la planta de Benedito; Marqués (1999).

Fuente: Benedito; Marqués (1999).

Fuente: Acervo personal, 2015.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 116

En la pared superior a este arco, en las plantas primera y segunda, existen dos ventanas, la

Otra pieza interesante, es la sala de torre medieval a la planta primera. Una bóveda de

de la planta primera con una reja. Eso hace cuestionar si este espacio no tendría un carácter más

crucería nerviada con un escudo muestra la importancia del local. Según Hislop (2015. p. 59), las

público, quizás para la utilización del pozo manteniendo con una entrada pública en separado de

bóvedas de crucería “producían un mejor efecto estético. Por ello, a veces se recurría a ellas para

las demás porciones de la morada. Así como el techo de este sitio fue modificado en el siglo XVIII,

dar sensación de magnificencia”. También se encuentra una imponente puerta de conexión con la

es posible que también la escalera sea de esta época.

sala al norte, dónde está el mayor balcón de la fachada del Carrer del Portal (con 145 cm de ancho).

Más ancho que este balcón, solo el de la sala principal, direccionado para el de la Carrer Mayor, o

Ventanas y techo del espacio de la escalera.

sea, en una de las estancias más nobles.

Estas características de la torre recuerdan a la torre de los aposentos, o solar tower, en inglés. “Solar era una palabra utilizada en el periodo medieval para describir una habitación privada en un piso superior”, y así, era allí que se disponía la habitación del señor, con una sala separada.

(HISLOP, 2015, p. 114) Donde han sobrevivido ambos edificios, la relación de dependencia de este tipo de torre con la gran sala suele ser clara. La gran sala, con su amplia superficie, era una estancia para la vida comunal, mientras que la torre, con su planta más compacta y su mayor altura, supone un espacio más personal para un personaje importante. (HISLOP, 2015, p. 114)

Figura 141: Ejemplo de torre de los aposentos.

Fuente: Hislop, 2015, p. 114.

La construcción de una segunda torre – en este caso sobre el Portal – evidencia la voluntad de obtener una segunda torre de los aposentos, para la recepción de visitas ilustres, establecida en la llamada Cambra dels patrons, en la planta primera, que de acuerdo con Festa Catalunya (2016) Fuente: Acervo personal, 2015.

era una “estança on s’allotjaven els capitans dels vaixells que recalaven al municipi”.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 117

El posicionamiento de la torre sobre el Portal también evoca a las puertas fortificadas tardías

Figura 142: Detalle de las ventanas de la casa Gralla.

(período tardo medieval). Ya se mencionó la inspiración en los castillos medievales para las residencias de los períodos que los siguieron. En eso caso, de la planta integrada de los castillos con la puerta fortificada, empleada como foco monumental de los caminos principales. (HISLOP, 2015, p. 154 a 162) El Castell de Montcortés, por ejemplo, ya tenía 2 torres rectangulares en las esquinas, y había sido modificado entre 1493 y 1515, o sea, anteriormente a la documentación que se tiene de la Casa Guimerà.

La ornamentación de las ventanas, es creíble que sean inspirados en la casa Gralla, que, de acuerdo con Garriga i Riera, (1987, p. 175) fue el primero edificio a registrar tan fuertemente los ares renacentistas. Pero, según Urbano (2014, p. 157), la Casa Gralla tuvo su fachada reformada en 1518, cuándo la Casa Guimerà ya estaba siendo notariada. Así lo más probable, es que esta decoración tenga sido acrecentada, en 1562, juntamente con el piso superior de la torre de tejado 4 aguas, sobre el portal. Estas características, así como la porción inferior con textura que imita la sillería (en la calle del Portal), también se encuentran en la Casa Gralla, al lado de otra torre con cubierta plana. O sea, sabiendo que la Casa Guimerà fue construida y en seguida alterada, estas modificaciones deben haber sido intencionadamente hechas para recordar a la casa que ya era fuente de inspiración en la región.

De forma semejante ocurrió con la Torre Pallaresa, dónde, en 1530, se añadieron dos torres rectangulares y alineadas al cuerpo principal, la ornamentación renacentista y una galería con arcos rebajados en la planta segunda. Este edificio también cuenta con una capilla en su torre de menor

Fuente: Urbano, 2014, p. 157.

altura, localizada a la derecha en la fachada. Posteriormente, tanto la Casa Guimerà, cuánto la Torre Pallaresa, en los siglos XVIII y XIX, respectivamente, tendrán modificaciones significativas que incluyeron aspectos ornamentales.

Las relaciones con Cal Cadernal son notables. Esta casa, también de la familia Nin, está ubicada muy cerca del Vendrell, en Salomó. La modulación del cuerpo principal es muy parecía a la existente en la Casa Guimerà, con el acceso por el vestíbulo, que está posicionado de forma centralizada a la fachada, y sobre la sala principal. Esta sala domina el primero piso, y está conectada al comedor, que por su turno se conecta a la cocina. Fue edificada junto a la antigua muralla de la ciudad basada en el parcelario medieval. Como Menchon Bes, Teixell Navarro e Virgili Colet ([20--], p. 25) indican que este núcleo de Cal Cadernal fue construido en la baja edad media, se da la constatación de la esta familia pudo seguir la forma constructiva que ya conocía para erigir la Casa Guimerà. Después, en el siglo XVIII, la influencia será reversa, pues Cal Cadernal fue adecuada a un aspecto muy similar – casi copia – de la Casa Guimerà.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 118

como junto a las calles del Mar, de los Trulls y del Portal, el soma del primero muro con los

2.3.3.4 Segundo Cierre en el Subconjunto Urbano Portal del Pardo “La Època Moderna estarà marcada pel creixement dels pobles i ciutats, l’establiment en

huertos/trulls, y sus cierres, formaron lo que designamos como el Primero y Segundo cierre, y el espacio entre ellos.

masos per la producció agrícola i la construcció de molins.” (ZURITA, 2016, p. 6). En el siglo XVI,

Ramon i Vidales (1982, p. 70) también hace una referencia a los molinos existentes junto a

con la aproximación del núcleo urbano al Primero Cierre, este fue cambiando de función (siglo XVI),

los cierres, cuándo habla sobre la urbanización del carrer de la Muralla (también llamado de carrer

tornándose pared de carga de nuevas edificaciones, que, en general tenían sus huertos, sus

de Sant Sebastià), en la década de 1780. El autor comenta que en el siglo XVI se solía llamar “la

jardines, sus corrales o sus molinos de oliva luego después, por fuera del cierre. (MUNTAÑOLA,

muralla dels trulls degut als molins d’oli que hi havia.”

1985, apud GUINOVART, 2003, p. 255).

Posteriormente se percibe que las casas fueron creciendo y tomando cuenta de los huertos

Guinovart (2003, p. 257) analizando el Capbeu de 1693, relata que en el siglo XVII "la majoria

o jardines existentes, primero a través de corrales, y después de integraciones a las casas. Así, el

dels vendrellencs podia tenir una petita peça regada per la part nord (les Hortes)" mientras las

Segundo Cierre, más enfáticamente, era poco más que un cierre de huertos, molinos y casas y

familias más abastadas como los Nin, los Morenes, los Escofet y los Solà, tenían grandes huertos

parece estar ubicado en el contorno de las manzanas, como se encuentra en las superposiciones,

junto a los muros que solían cerrar la ciudad. En el Plano de la Calle del Trulls (ACBO, 1877), se ve

en los datos históricos y en el conocimiento popular para el caso de la Casa Guimerà, así como de

que los terrenos alrededor de la calle, son compuestos en buena proporción de huertos de familias

todo el Subconjunto Urbano Portal del Pardo. Esta explicación también converge con el fato de la

abastadas de la época, como Nin y Morenos.

popularmente llamada muralla, cerca de la Casa Guimerà, ser popularmente conocida como en el lugar dónde debe estar el Cierre 2, ya que fue un segundo aislamiento construido, que podría ser

Figura 143: Ampliación del plano de alineación de la calle del Trulls.

visto hasta más recientemente.

En Cal Sintet ya fue dicho que había un corral con entrada por el Carrer del Portal. De forma similar, fueron encontradas marcas de antiguas puertas a la calle en el jardín de la Casa Guimerà.

Figura 144: Marcas de antiguas puertas a la calle en el jardín de la Casa Guimerà.

Fuente: ACBO, 1877

Este dicho, lleva a la conclusión de la formación de un segundo cerramiento de la ciudad a algunos metros del primero y de posesión de las familias más ricas. O sea, en muchos lugares,

Fuente: Acervo personal, 2016.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 119

Figura 145: Hipótesis Final del Primero y Segundo cierres.

Fuente: Elaboración propia.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 120

2.3.3.5 Los cambios del siglo XVIII en la Casa Guimerà

Figura 146: Casa Guimerà en el siglo XVIII.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 121

Según Josep Miquel Gracia, en 1680, la casa era propiedad de Ramón Congost, casado con Raymunda Nin y notario público de Barcelona (entre 1668 y 1713). Después, Raymunda Nin deja

Las modificaciones en las fachadas y de carácter estético ocuparon un papel significativo en

la casa para su hija, Maria Rovira, o que lleva a una disputa judicial con Josep Congost, también

esta intervención. Varios de los detalles decorativos son de esta época, como los ladrillos hidráulicos

hijo de Raymunda Nin (sobre este se puede saber más en el pleito civil documentado en el Archivo

con dibujos de la flor de lis en la planta primera, nuevas pinturas y cambios en pavimentaciones en

de la Corona de Aragón. ACA, REAL AUDIENCIA, Pleitos Civiles, 28195).

el piso principal. El arco de la entrada principal fue transformado en rectangular, en esta misma

En 1761, la casa está documentada como propiedad de la Caserna de Caballería y de

fachada fue adicionada la puerta de acceso a la vivienda por el Portal del Pardo. Las ventanas en

Felix Serra, y en 1773, Gertrudis Serra Trillas, la propietaria de la época, se casó con Jean Baptiste

las plantas primera y segunda fueron alargadas y convertidas en balcones (se puede confirmar en

Aubert, cónsul de Francia en Barcelona.

el símbolo IHS cortado en la fachada del carrer del Portal); por otro lado, las galerías superiores del

La pareja Jean Baptiste Aubert y Gertrudis Serra Trillas, que vivía en el carrer Ample de

desván fueron en grande parte cerradas, dejando apenas algunas ventanas.

Barcelona, hace una drástica intervención en la casa entre 1780 y 1790 para adaptarla a lo que les parece una casa que es al mismo tiempo de campo y residencia de estado.

Figura 148: Ventanas alargadas en balcones.

Tomant al cas que ens ocupa, hem de dir que el vell casal dels Nin, construït, segons la nostra teoria, al segle XVI, va ser "modernitzat'', segons l'estètica i els usos del moment. Així, per exemple, [...] es van realitzar cobertes noves amb els característics ràfecs fets amb peces de ceràmica, es van tapiar les dues galeries de les golfes reconvertint alguns dels arcs s en finestres [...].

També cal dir que l'arc exterior del portal va ser modificat i ampliat en aquest moment. L'antic portal de mig punt, fet amb muntants i dovelles de pedra tallada, del qual encara es conserva el muntant dret i la dovella d'arrencada, va ser ampliat, tant pel que toca a la seva amplada com a la seva alçada, per facilitar la circulació dels carros en aquest indret. (ARROYO I CASALS; GONZÁLEZ, 2003, p. 52 y 53)

Figura 147: Se cambia el arco del acceso principal para una forma rectangular y se crea una nueva puerta en la misma fachada.

Fuente: Acervo personal, 2015.

En este período también se construyeron bancos y una fuente en el jardín, además de nuevos esgrafiados en casi todas las fachadas. (ARROYO I CASALS; GONZÁLEZ, 2003, p. 52 y 53) hace una interesante descripción de los motivos naturales, artificiales y geométricos de los esgrafiados.

Fuente: Acervo personal, 2015.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 122

Els motius geomètrics, principalment, es situen ribetejant el contorn de les obertures. Delimiten un espai concret seguint una estructura de cintes que crea una ziga-zaga d'angles aguts entrellaçats amb d'altres més onejants.

Les formes naturals, alhora, les podem subdividir en florals, animals i humanes.

Pel que fa a les formes florals, hi destaquen rosetes, ramatges, palmeres, flors, fullams i carrassos de raïm, entre d'altres. Es disposen de manera rítmica i simètrica, i alguns fins i tot conformen llargues tiges de plantes que surten de gerros.

Més escasses són les formes animals que actualment reconeixem en els esgrafiats. Ornen els paraments de la casa del Portal del Pardo diversos faisans i el cap d'un felí.

La representació de les formes humanes es limita a uns bustos masculins de tradició romana amb corones de llorer damunt de columnes amb pedestals. Un medalló en ziga-zaga emmarca un altre tema amb motiu humà: un bust d'un personatge masculí vist de perfil que porta un barret i fuma. Però, sens dubte, els motius més ben conservats són dos grups de dos putti cadascun. En un es presenten damunt d'uns núvols, sostenint una columna, un drap i una canya. En l'altre, els personatges aguanten una creu i un drap en què hi ha un cor amb flames.

També trobem motius artificials barrejats amb les anteriors representacions.

Englobem en aquest apartat les cintes onejants, gerros, copes, columnes, peanyes, etc. Als paraments de la casa abunden aquests elements: les cintes onejants subjectades per anelles es situen sota finestres i cornises, mentre que les elegants columnes estriades amb decorades peanyes són la base de gerros, bustos i figures.

(ARROYO I CASALS; GONZÁLEZ, 2003, p. 55 y 57)

Figura 149: Cierre de las galerías salvo algunas ventanas.

Para esta decoración, fueron utilizados dos tonos, uno más blanquecino y otro un poco más oscuro, próximo al color de la sillería. Los esgrafiados del siglo XVI que imitaban sillares fueron mantenidos visibles en la planta baja de la fachada del carrer del Portal, quizás por inspiración en los detalles de la Casa Gralla (Figura 149).

Entre las transformaciones del volumen de la casa se destaca la construcción de la Capilla adosada a la Torre del Corraló de Cal Sintet. Fue hecha sobre la sala contigua a la torre en la planta baja, pero con menor profundidad. La forma de los esgrafiados en su fachada este, confirman la presencia de la puerta exterior desde su construcción. Esta puerta también tiene razonablemente mayor imponencia que otra, en conexión por el interior de la torre, llevando a creer, que su acceso principal se daba por el jardín, fato nuevamente evidenciado por los esgrafiados, que mismo en esta

Fuente: Pobles de Catalunya (a).

porción de la casa, son bastante detallados.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 123

Figura 150: Capilla adosada a la torre y esgrafiados.

Figura 151: Pasillo entre el módulo 2 y el jardín. A la derecha, la Torre del Corraló de Cal Sitntet.

Fuente: Acervo personal, 2015.

Figura 152: Forjado decorado en la sala principal (planta primera).

Fuente: Acervo personal, 2015.

A lo que todo indica, fue en esta época que se construyó la terraza en la planta primera. A pesar del estado actual parecer haber sido modificado desde entonces, esta conclusión se logra del posicionamiento de la puerta de la capilla sumada a la información de que en el siglo XVIII también fueron hechos los porches de la planta primera (quizás con un tamaño inferior al actual) y el cup de vi (después utilizado como reservatorio). O sea, sin contar la preexistencia de la Torre, fue en esta etapa que se empezó a formar el tercero módulo de la casa.

Importantes cambios también fueron realizados por esta pareja en la estructura horizontal.

La planta de evolución de Arroyo i Casals; González (2003), declara la sustitución de varias bóvedas por bovedillas con vigas y viguetas de madera y baldosas en la planta baja. Pero, de los forjados de esta época, se destaca el de la sala principal de la planta noble, minuciosamente decorada con pinturas.

Fuente: Acervo personal, 2015.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 124

2.3.3.6 Los cambios desde el XIX al estado actual de la Casa Guimerà

Figura 153: Casa Guimerà en el siglo XIX.

Fuente: Elaboración propia.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 125

Aunque la pareja Gertrudis Serra Trillas y Jean Baptiste Aubert hizo numerosas

También del siglo XIX son algunas pequeñas modificaciones, como la adición de la escalera

adaptaciones en el inmueble, luego después de las reformas del siglo XVIII, entre 1793 y 1957, la

del jardín y la sala directamente abajo, la incorporación de la prensa de vino a la torre medieval, “i

casa perteneció a la familia Guimerà, cuándo la casa obtuvo tanto el nombre de Casa de los

composta de dos grans muntants de pedra carbonatada d'una sola peça, en els quals encara es

Guimerà como el de Cal Pau Maria – uno de los propietarios en este período. En esa época, en la

conserven algunes de les peces metàl·liques per fer-la funcionar”. La cifra 1802 está grabada en su

parte al este de la casa fue alterada la posición de la cocina, cerrando unos arcos que Fenosa va

porción superior, en el “travesser de fusta perforat per la femella del cargol” (ARROYO I CASALS;

abrir nuevamente.

GONZÁLEZ, 2003, p. 56)

Figura 154: Reapertura de los arcos en la época de Fenosa dónde había sido cerrado por la familia Guimerà.

Es interesante resaltar que la familia Guimerà, en 1778, también había comprado del cónsul francés la casa solariega de la familia Guimerà, Cal Ximet, edificada en el siglo XVIII. “Augustí Guimerà Vidal s’establí a cal Ximet per dedicar-se al seu ofici, el de boter, que alternava amb el conreu de la vinya. A cal Ximet hi va néixer Augustí Guimerà Fonts”, padre de Àngel Guimerà.

(SABANÉS; SANTACANA, 2007, p. 514) EcoDiario.es (2012) cuenta que, durante las obras de reparación del tejado de la Fundación Apel·les Fenosa, en 2012, fueron encontrados diversos documentos en las buhardillas, entre ellos, correspondencias de la familia Guimerà, en que “se deduce la formación y la cultura que tenía esta familia y los vínculos que los ataban con el comercio de ultramar¨.

Fuente: Fundación Apel·les Fenosa.

Figura 155: Cambio de ubicación de la cocina.

En el citado fondo se han encontrado 81 cartas escritas entre los años 18181819, 1824-1826, 1831-1846 y 1879-1887, la mayoría de las cuales están dirigidas a Pau Guimerà Virgilio, residente en El Vendrell, y fueron escritas por sus hijos Pablo, Maria, Teresa, Josep, Antonio y Salvador Guimerà Borrell.

Las cartas de 1833-1837-1838 están escritas desde Cuba y hablan del comercio del vino o la emancipación de los hijos en tierras americanas. […]

Entre la documentación destacan una carta dirigida a Àngel Guimerà, y escrita por Antoni Guimerà Salón (hermano de Anita Guimerà) o la hoja de servicios de Antoni Guimerà Borrell, que en 1854 era sargento de la I Compañía de Cazadores del Batallón 6 de la Línea de la Milicia de El Vendrell y que en 1869 era interventor de la aduana de El Vendrell (en esta hoja se especifica, por ejemplo, el dinero que cobraba por hacerlo).

También hay una carta de 1949, de Josep Miracle, dirigida a Anita Guimerà, en la cual pide información sobre la familia porque está acabando la biografía de Àngel Guimerà. […]

Pero lo más significativo de toda la documentación encontrada hace referencia a los procesos electorales de los años 1905-1918, porque Emili Folch Guimerà, registrador de la propiedad y procurador de los tribunales, era íntimo colaborador de Jaume Carner y llegó a ser diputado provincial. (ECODIARIO.ES, 2012)

Nati Casteján Damenech, directora del Archivo Comarcal del Baix Penedès, mencionó que la sobrina de Pau Maria Guimerà, M. Anna Guimerà Salvó, en 1892 era propietaria de la casa y Fuente: Elaboración propia.

maestra. Así, en la primera planta de la casa instaló una escuela para chicas, que se diferenciaba

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 126

L’octubre de 1892 arribà a la vila des de Barcelona, on residia, Marianna Guimerà Salvó, mestra superior, per obrir el seu col·legi, anomenat Colegio Ibérico, a la casa que va heretar de Pau Maria Guimerà, casa del Portal del Pardo, al carrer Major. Aquell mateix any ja va començar el curs. Al seu col·legi, que era només per a nenes, s’hi impartia ensenyament elemental i superior, amb les corresponents labors. També s’hi feien classes de francès i català, àmbits en els quals destacava el fet de que Dona Anita – com era coneguda a la vila – havia obtingut, al Liceu Francès de Barcelona, els primers premis, amb diploma i medalla, em l’estudi del francés. S’hi podia aprendre dibuix, solfeig, piano i treballs manuals. A més, a la mestra s’oferia a donar lliçons a domicili. El dia de Reis i a final de curs es feia una festa a les alumnes de lliurament de premis dels exàmens, a la qual assistien els seus familiars i la comissió de la Junta Local d’Ensenyaments composta pel Batlle i el rector de la parròquia. […] El febrer de 1922 emmalaltí, la qual cosa li va fer deixar la direcció de l’escola a les mans de la seva exalumna Gertrudis Socias Esvertit, mestra nacional des de l’any 1917. Al col·legi de Dona Anita s’hi van formar quatre promocions de noies. (SABANÉS; SANTACANA, 2007, p. 361)

vendre per l'increment dels crèdits de la hipoteca. Com un gran senyor, tot i que la quantitat sobrepassava amb escreix els nostres recursos financers, Fenosa li va dir que honoraria els deutes i que pagaria, a més, una suma equivalent amb la condició de disposar d’un any per poder aconseguir-la.

L’Apel·les va decidir tornar a París l’endemà mateix. Quan vam arribar va fer la ronda de visites als nostres amics, col·leccionistes i marxants, els mostrava a tots postals de la casa. Tot i que eren en blanc i negre, no deixaven de ser impressionants, amb el cos constructiu emmarcat per les dues torres. Moltes persones, generosament, van comprar escultures per tal que Fenosa pogués tenir la seva casa. Els més propers li van deixar diners o ens van ajudar a vendre el que posseíem: Jacques Dubourg i el seu cunyat Archibald, André i Mary Mallet, Jean i Florence d’Albis, Rosée de Pourtalès, Moura Aptekman, Lucien Sablé, Vieira da Silva i Arpad Szenes, Claude Wapler, Irving Davis, Jean-Jacques Wapler, Henri Monnet... Tristan Tzara es va encarregar de vendre un dibuix de Picasso. Els marxants André i Henriette Gomès en van comprar moltes i em van vendre un guaix que Vieira da Silva m’havia regalat i dedicat a més d’una tela d’Antoni Clavé. [...]

1958 No va ser fins el 8 de maig que es va signar el contracte de compra de la casa en unes condicions rocambolesques que ens van portar a una situació inversemblant. (FENOSA, 2002, p. 60 a 63)

En 1895, Marianna Anna Guimerà Salvó se casó con Emili Folch Andreu, procurador.

Según Garcia (2002, p. 3), los artistas franceses, como Picasso, Matisse, Léger, solían tener

Tuvieron 2 hijos (Emilio Folch Guimerà; Pascual Folch Guimerà) y una hija, Matilde Folch Guimerà.

fincas para utilizar como morada y estudio de verano en el Mediterráneo, y Apel·les Fenosa estaba

Como Emilio Folch Guimerà y Pascual Folch Guimerà estaban exilados, Matilde Folch Guimerà

“Il·lusionat per recuperar els vincles amb Catalunya” (FUNDACIÓ APEL·LES FENOSA, 2013, p. 12)

heredó la Casa Guimerà en 1952 (SABANÉS; SANTACANA, 2007, p. 15), pero no tenía condiciones

Aún en 1957 el matrimonio había consultado un arquitecto - Ricardo Ribas Seva - para

de las otras por los contenidos enseñados, el Colegio Ibérico. (SABANÉS; SANTACANA, 2007, p.

15)

de mantener de la casa y en 1957 se la vendió a Fenosa (FUNDACIÓ APEL·LES FENOSA).

Sobre la compra de la casa Nicole Fenosa (2002) recuerda detalladamente: 1957 [...]

Anant cap a Montblanc a casa de l’Anton i la Pilar Andreu, vam travessar el camp de Tarragona, i el paisatge ens va semblar encisador. Tornant cap a Barcelona, vam parar al Vendrell per demanar al notari Llassat si sabia d’alguna casa que és vengués a la regió. L’Apel·les insistia en el fet que, com a mínim, tingués una finestra gòtica. Llassat ens va parlar d’una casa al Vendrell que s’havia de subhastar al cap de tres setmanes i que tenia diverses finestres gòtiques. Fenosa va demanar-li si podia anar a veure la casa. Com que no tenia les claus per tal que la poguéssim visitar, el notari ens va convidar a veure l’exterior. Vam baixar pel carrer de la Muralla fins a la cruïlla del carrer Major. Aparegué davant nostre una construcció immensa limitada per dues torres, una de les quals es perllongava en forma de llarg mur que protegia el jardí. La perspectiva era imponent.

Immediatament, l’Apel·les digué: «És aquesta la casa que vull». Em vaig agafar el cap amb les dues mans i vaig cridar: «No! No! No!».

Vam tornar a Barcelona perquè la Teresa Torras havia organitzat un còctel.

Quan vam arribar l’Apel·les li va explicar que aquell immoble li havia robat el cor i li va demanar si ella coneixia la propietària, Matilde Folch, car el notari del Vendrell no disposava de les seves dades. En aquell mateix moment, una senyora que estava asseguda en un racó ombrívol es va aixecar i va dir que ella era amiga seva.

Ens va donar el seu número de telèfon. Corrents, Fenosa va trucar a Matilde Folch, que ens va demanar si ens podríem trobar amb ella. Ens va rebre molt exaltada (ho estava més que Fenosa) i li va suplicar que la comprés abans de que l’hagués de

averiguar el estado de la casa y dejarla lista para vivir. Conforme el Video de la Fundación Apel·les Fenosa (2005), la casa estaba en muy mal estado cuándo la adquirieron, “arcos y escaleras estaban escondidos bajo los muros, las torres, destrozadas y las sala divididas en pasadizos”. La intención era dejarla ‘como había estado en sus tiempos de esplendor”.

1959 [..]

Al juny, vam tornar al Vendrell amb en Mizui i la Kyoko. Les obres es trobaven en el seu punt àlgid. Els germans paletes Joan i Pere Vives van ser extraordinaris: encara sabien fer arcs, sostres, escales, xemeneies, de la manera que es feien a Catalunya des de feia segles. Gràcies a ells, vam poder restaurar tot el que, dins la casa, s’havia emparedat, dividit, saquejat i ocultat: els arcs de pedra tallats en dos per les parets, els arcs de la galeria que donaven al jardí que, a començaments de segle, havien estat tapats per instal·lar una cuina i uns lavabos sense clavegueram al seu interior. Quan, conjuntament amb l’arquitecte, vam decidir obrir-ho tot i instal·lar la cuina en una estança neta, vam tenir una sorpresa i alhora una gran alegria en retrobar, en aquell indret, les restes d’una llar de foc en la que es trobava l’antiga cuina. Havien substituït el paviment del segle XVII per unes horribles rajoles de ceràmica grisa. Havien tapat l’ull de l’escala i totes les habitacions estaven dividides en passadissos i alcoves. Un color xocolata recobria les parets i emmascarava la pedra. Pel que fa al jardí, era un camp d’ortigues infestat d’escorpins. Calia, a més a més, restaurar el segon pis de la casa. Però aquestes obres no es van poder començar fins el 1967.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 127

[...]

1967 [...]

Al Vendrell, havia començat la restauració del segon pis de la casa. Va ser un treball grandiós perquè calia enderrocar parets i restaurar les arcades mudèjar per eliminar envans de les vuit habitacions que s’havien construït en aquell espai.

Ens vam adonar que la teulada estava en molt mal estat i que corria el risc d’ensorrar-se. Vam fer substituir les bigues mestres i refer la teulada a l’antiga, amb canyes cosides a mà sobre les quals es van posar teules romanes. Aquestes canyes s’havien de tallar un any abans, durant la lluna plena, que propicia la seva conservació. L’escala principal també va ser enderrocada fins a dalt de tot.

Finalment, la torre gòtica, que la devia haver fulminat un raig i la van restaurar malament, havia perdut la seva forma original rectangular, perquè un dels angles havia estat arrodonit. Les pedres tallades que la coronaven en els seus dos costats també faltaven. Tot això es va restaurar, com també la sortida de l’escala a la terrassa de la torre, substituïda per una porta corredissa.

Robert Pikelny va repintar les dues bigues de la gran sala del primer pis que es van haver de substituir. Durant aquell temps, Fenosa va fer els busts dels seus amics Joan Perucho i Joan Gili, a més del bust de l’Anita. (FENOSA, 2002, p. 64 a 76)

Figura 157: Galería reabiertas.

Figura 156: Retirada de un tabique que había sido añadido a la primera planta de la Torre del Corraló de Cal Sintet.

Fuente: Fundación Apel·les Fenosa.

Sobre el jardín Garcia (2002, p. 12) comenta que es de tipo “mediterráneo, abierto, con cambios constantes de gradación de luz, por la intensidad del sol, que desplaza las sombras.” Allí, Fuente: Fundación Apel·les Fenosa.

las esculturas se integran a la vegetación “como si formasen parte del entorno natural”. En las paredes, Apel·les deseaba formar un conjunto escultórico - por eso, existe allí la figura femenina de

La restauración de la casa fue revelando “vestigios originales, ventanas renacentistas, que el matrimonio integraba en una decoración exquisita, que combinaba la tradición popular con

barro cocido de 1964 - pero el jardín en sí fue una creación de Nicole. El jardín se tornó parte central de la vivienda “arbolado y florecido, participando de la armonía de la casa”. (GARCIA, 2002, p. 3)

muebles antiguos que recuperaban”. Cuándo estaban en el Vendrell, Fenosa disfrutaba de la casa

“Nada más entrar se alza una palmera, tan alta que supera el tejado de la casa. Desde la

como un atelier de verano, creando allí 600 de sus 900 obras realizadas entre 1958 y 1988, año de

terraza superior Fenosa la contemplaba a menudo, viendo como pasaban las golondrinas”.

su muerte. Nueve de estos años, fueron dedicados a los esbozos del Monument à Pau Casals

(GARCIA, 2002, p. 12) Bajo la terraza y orientado al sur está el porche, dónde Nicole y Fenosa

hechos en la Casa Guimerà. (GARCIA, 2002, p. 3 y 4)

recibían sus amigos. “Fenosa era un gran amant de les tertúlies i tenia l'indret idoni per cada hora del dia, el més fresc, el més assolellat... en aquests mateixos balancins hi havia passat llargues

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hores llegint, platicant... un espai auster i confortable alhora”. Allí también se conserva un painel de

más gruesa, en un pequeño rincón, o que sugiere que todo este espacio sobre la leñera fue edificado

baldosas decoradas. (PÉREZ, 2011)

conjuntamente, cuándo se amplió el porche.

En 1988, cuando falleció Apel·les, Nicole empezó a organizar las obras para convertir la residencia en un centro de difusión de la obra de Fenosa. “Una peculiaritat històrica és que mentre

Figura 158: Pared falsa y obras en el espacio de las arcadas.

es rehabilitava la planta baixa com a Museu Apel·les Fenosa, varen emergir restes romanes que podrien provenir de les muralles del Vendrell o d’edificacions properes”. (SURTDECASA.CAT, 2015) El nou centre serà gestionat per la fundació de l´escultor, que té com a patrons la Generalitat, els ajuntaments del Vendrell i Barcelona i la Diputació de Tarragona. En una segona fase, altres plantes de la casa, restaurades pels arquitectes Josep Benedicto i Eulàlia Marquès, s´inclouran a la mostra.

(ANUARIS.CAT, 2002)

Estas obras también añadieron placas de pladur alrededor de las paredes de la planta baja y repararon el tejado de la fundación. Ya en 22 de septiembre de 2015, Ajuntament del Vendrell, publicó que “la Generalitat de Catalunya ha concedit un ajut a la Fundació Apel·les Fenosa per […] reformar la terrassa de la Casa del Portal del Pardo”.

L’objectiu del projecte, obra de Gerard Guinovart, és consolidar la terrassa de la Casa del Portal del Pardo de manera que els visitants del Museu puguin accedir-hi i tenir una perspectiva del jardí nova. També està previst instal·lar uns vidres fixos a la sala de la capella, adossada a la torre, perquè el públic pugui veure una part del seu interior. En aquest espai, Fenosa hi va instal·lar un altar barroc popular i, posteriorment, el va convertir en biblioteca. (AJUNTAMENT DEL VENDRELL, 2015)

Estas obras fueron iniciadas en 02 de mayo de 2016, y, mientras ocurría la consolidación de la terraza, fue encontrada una pared falsa cerca de las arcadas que dan al jardín. Estaba localizada a unos 80 cm de la medianera, y luego había una vigueta de madera para soportar las 5 vigas allí presentes.

Del mismo tamaño que la vigueta, se puede observar también en el suelo, una cerámica diferente. Para el director de la fundación, da la impresión como si el porche fuese menor, y se añadió unos centímetros posteriormente, que coinciden con la misma dimensión del porche de la leñera, en la planta baja.

El estudio de Arroyo i Casals; González (2003, p. 56), no había indicado la datación del área de la leñera, probablemente porque consideró que no fue hecha juntamente con las construcciones del siglo XVIII que están al lado. Visto en la terraza, este espacio confiere con el final de la pared Fuente: Acervo personal.

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2.3.3.7 Cronología resumen de la evolución histórico-constructiva.

Figura 159: Cronología resumen de la evolución constructiva de la Casa Guimerà y cambios en la fachada Oeste.

Fuente: Elaboración propia.

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Figura 160: Leyenda de la evolución histórico-constructiva.

Fuente: Elaboración propia.

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Figura 161: Evolución histórico-constructiva en la planta baja.

Fuente: Elaboración propia.

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Figura 162: Evolución histórico-constructiva en la planta primera.

Fuente: Elaboración propia.

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Figura 163: Evolución histórico-constructiva en la planta segunda.

Fuente: Elaboración propia.

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Figura 164: Evolución histórico-constructiva en la planta tercera.

Fuente: Elaboración propia.

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En 1923, Fenosa encontró a Picasso, que le cambió la vida animándole a mostrar su obra –

2.3.4 Fundación Apel.les Fenosa 2.3.4.1 Nicole Florensa y Apel·les Fenosa: aspectos biográficos y obras

más concretamente, a realizarla – y tornándose su principal coleccionista. (FUNDACIÓ APEL·LES FENOSA; GARCIA, 2002, p. 6)

Apel·les Fenosa fue uno de los escultores catalanes más consagrados y más relacionados

Fenosa explicava sovint la seva trobada amb Picasso: «Jo hauria hagut de morir sense haver fet res. Visc gràcies a Picasso. Quan era jove, la meva mà tremolava i, a més, no tenia gaire bona salut. No havia anat a la Llotja a estudiar Belles Arts. Després, a París, no era ni jueu, ni homosexual, ni francmaçó, ni espanyol, només era un exiliat català en desacord amb el Govern del meu país. Ha estat gairebé un miracle si he pogut sobreviure malgrat totes aquestes circumstàncies adverses. Per a mi tot va començar amb Picasso, quan el 1923 em va donar la seva empenta. Pere Pruna em va portar a casa seva. Picasso ens va ensenyar un quadre on sobre un fons gris, gairebé negre, destacaven tres dones pintades de color blanc. Eren meravelloses, divines! I quan Picasso va veure la nostra reacció estupefacta, d’admiració, va girar-se recolzant-se en el taló com si fos una ballarina i va dir: “Si això no els agrada, ja no sé què he de fer”. Picasso es va quedar amb nosaltres i en un moment determinat vaig veure que va portar Pruna cap a un racó, on van parlar uns instants. Llavors Picasso em preguntà: “Tens escultures?” Jo li vaig respondre: “Sí, en tinc la casa plena”. Però la veritat és que no en tenia ni una. “Llavors porta-les”, em diu ell. Mentre baixàvem les escales, Pruna em digué: “Escolta, Picasso m'ha dit que li interesses molt”. Llavors em vaig posar a treballar sense descans i al cap d’un mes li vaig portar quatre peces petites.

Picasso se les va mirar durant mitja hora. Jo no sabia si estava al purgatori, a l’infern o més avall. Són infinites les coses que es poden arribar a pensar en mitja hora! Jo esperava, però era una espera sense fi. Finalment es va girar cap a mi: “Ja has anat a veure el marxant?”. Li vaig respondre que sí, que m’havia fet grans elogis, i ell em va respondre: “Però tu el que necessites són diners, no elogis.” Em va donar quatre-cents francs i em va dir: “Torna demà que ja hauré venut les teves escultures”. Van ser els primers diners que vaig guanyar! Diners que van desaparèixer, ens els vam gastar amb Pruna: era la revetlla de Sant Pere i en Pruna es diu Pere... Així és com va començar la meva història. El marxant em va fer un contracte, i per avançat”. (FENOSA, 2002, p. 16 y 17)

a la vanguardia artística de París después de la Segunda Guerra Mundial”. Vivió casi 100 años (1899 – 1988) y “va deixar una obra important, amb centenars de peces realitzades entre França i Catalunya” dónde nació, vivió y murió. (FUNDACIÓ APEL·LES FENOSA) Su obra fue objeto de inspiración “por parte de poetas tan destacados como Salvador Espriu, Jean Cocteau, Max Jacob o José Corredor Matheos” (FUNDACIÓN APEL·LES FENOSA, 2005), pero, según Garcia, 'El problema de Apel·les Fenosa consiste en que es un escultor al que no se sabe ubicar. Algunos lo tienen por noucentiste, cuando sólo tiene una primera etapa. No encaja en las vanguardias y otros lo sitúan entre los evolucionistas. Para mí, la mejor definición es que es un artista de entreguerras', explica Josep Miquel García, director del museo” (EL PAÍS, 2002)

Nacido en Barcelona, se trasladó a Toulouse (Francia) en 1920 por convicciones políticas y por antimilitarismo, pero en 1921 decide acercarse a los corrientes vanguardistas internacionales, y se muda a París.

Pels catalans, Tolosa de Llenguadoc és vila catalana, i hi ha hagut grans intercanvis culturals entre aquesta ciutat francesa i Barcelona. Fenosa hi va trobar, a més, alguns amics, entre els que hi havia Fontbernat, que dirigia una coral de cançons occitanes i catalanes. També va fer molta amistat amb Déodat de Séverac, que el va portar a casa de l’escultor animalista Jean Pavie. [..]

«Després de nou mesos d’estada a Tolosa, vaig pensar que seria millor anar a París, però no tenia ni un ral. Pavie em va donar 200 francs per al viatge. Estava decidit a ser escultor. Va ser a Tolosa on, sense adonar-me’n, les meves mans van transformar una petita planxa d’argila en una escultura; era una dona.» (A. F.) (FENOSA, 2002, p. 13)

En la época, los artistas catalanes acostumbraban ir a París, entre ellos Ramon Casas, Marià Pidelaserra, Ysern Aliè, Isidre Nonell, Picasso. La mayoría de estos artistas, llegaban sin medios económicos, sin embargo, Fenosa llegó en una situación aún peor, “no solamente le falta disponibilidad económica, sino que su regreso a Cataluña es imposible, a no ser que opte por ingresar en prisión. Tiene claro que desea ser escultor, pero no ha ejecutado ninguna obra que lo identifique”. (GARCIA, 2002, p. 5)

Así, en 1924, Apel·les realizó su primera exposición en París, “prologada en el catàleg pel poeta Max Jacob, que escriurà també el de la galeria Zborowski quatres anys després”. (FUNDACIÓ APEL·LES FENOSA) Apel·les Fenosa fue, antes que artista, hombre de su tiempo. En sus ojos se reflejaban tensiones del ideario utópico, de fraternidad y de solidaridad, de Libertad y humanismo, que han construido la sociedad actual, convencido de que la escultura tenía que ser útil para alcanzar la bondad, la belleza y la perfección. Creía firmemente que la escultura es una profesión de humildad, y consecuentemente la mayor parte de las artes, pues, si todo sucumbe, finalmente, la escultura continúa presente.

Cuando Picasso le abrió las puertas del París de Montparnasse, verdadero punto de referencia de la Europa artística entreguerras, que deseaba orientar la pintura y la escultura después de la euforia de las primeras vanguardias, Fenosa ya había perfilado sólidamente su personalidad humana. París orientó su obra posterior, es cierto, pero su mentalidad, su carácter, estaban ya esculpidos con argumentos sólidos y concretos, ingeniosamente y con precocidad. […]

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La formación académica en la Escuela de Artes y Oficios no perturba su autodidactismo constante. Aprender las reglas de la composición y del modelado no son tan definitorias como la consolidación de su personalidad. Vivió de manera distanciada el ideario «noucentista», y las agrupaciones programáticas de la época.

Solo la amistad le convertía en compañero de sus compañeros, sin caer en dogmas, ni doctrinas. (GARCIA, 2002, p. 5 y 6)

Un esbozo de Tempête está en la Fundación Apel·les Fenosa, y ya evoca la guerra de forma más simbólica, a través de “una mujer, que avanza alterada por el viento que le despeina el cabello, i hace volar sus ropas, girando su rostro hacia el buen tiempo, sabiendo que, tarde o temprano, llegará la calma”. El tema de la guerra siguió presente en sus esculturas, y Beau Temps pourchassant la Tempête (1978-9185) expresa la “Guerra perseguida por la Paz, sin dramatismo,

Fenosa presenció la muestra de la Sala Parés en Cataluña, así como la proclamación de la República y la Guerra Civil. “Vivir tan cerca de la guerra le afectó desde el punto de vista personal, sin menoscabar su confianza plena en la sociedad, y en el hombre, para seguir adelante”. Creó entonces obras que evocasen la brutalidad de la guerra para la humanidad, como Monument aux

en que el protagonismo de la fraternidad se intuye sin aparecer, en una escena dinámica y fragmentada, que el espectador reconstruye y unifica, tomando el lugar imaginario del «Buen Tiempo»”. (GARCIA, 2002, p. 6) Cataluña, los retratos, la mujer, la metamorfosis y la mitología serían otros temas

Martyrs d´Oradour-sur-Glane (1944-1945), y Tempête pourchassée par le Beau Temps (1957).

recurrentes. Siempre que pudo, evocó a Cataluña en sus obras, “apreciaba las tradiciones

(FUNDACIÓ APEL·LES FENOSA; GARCIA, 2002, p. 5 y 6)

catalanas, la lengua, la poesía – ya fuese medieval, como la contemporánea -, su paisaje, su historia, la arquitectura, y la cultura popular”, y la expresó en femme Aux bras levés (1961),

Su sufrimiento por los desastres de las guerras se plasmaría en una obra que hasta hace dos años no fue situada en su emplazamiento: el monumento en memoria de las víctimas de la localidad francesa de Oradour-sur-Glane, arrasada por los nazis. El obispo de la zona impidió durante años el emplazamiento de la obra al tratarse de una mujer desnuda embarazada. El museo muestra una de los modelados de esta pieza. (EL PAÍS, 2002)

Catalunya (1967) y Relief de Sant Jordi (1977). (GARCIA, 2002, p. 8 y 9) La mitología también fue un tema habitual “como invitación a provocar una revisión de textos clásicos, obras que leía y releía y conservaba en su biblioteca apasionadamente”. Aparecen referencias a Ulises, a Adan y Eva, a las Tres Gracias, a Ophélia, al Orlando Furioso. Este se tornó una obra de grande formato entre 1971 y 1972. Ubicada en el jardín de la Fundación Apel·les

Figura 165: Tempête pourchassée par le Beau Temps

Fenosa, la escena “representa al hombre como un titán, en que la fuerza se emplea para servir a la más digna tarea de fidelidad” al cargar a las espaldas su caballo muerto. Sobre Ulysse et les Sirènes, Gracia (2002, p. 10) comenta: No hay que olvidar que Ulises es una representación del éxodo, del deseo del regreso constante a Ítaca. Fenosa ve reflejada en él su tragedia personal, el exilado que sueña con la tierra de sus ancestros. Si el artista ha sido definido por su iconografía femenina, en los temas mitológicos aparece el hombre, siempre simbolizado como un Héroe. (GARCIA, 2002, p. 10)

Fuente: Fundación Apel·les Fenosa.

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Figura 166: Orlando Furioso.

El tema de la mujer es el más presente en las obras de Fenosa, sea por evocación o utilización de sus formas para exteriorizar otros contextos. La mujer desnuda “representa la sensualidad y la mediterraneidad, pero también la poesía, y por encima de todo, la Naturaleza, en el sentido más enraizado”. En sus obras, naturaleza y mujer están unidas. “Hasta los años cincuenta, sus rostros tienen mucha importancia, y, ya se trate de un retrato o de una figura, dedica una atención especial a determinar su fisonomía; después el rostro pasará a formar parte de ritmo global y de la expresión gestual y corporal”. (GARCIA, 2002, p. 10 y 11) Los retratos fueron sus únicos trabajos con modelos, y “se encuentran los moldeados de los rostros de numerosos poetas. Uno de ellos es el de Jean Cocteau, que conoció en París” (EL PAÍS, 2002). Decía que no le gustaba hacer bustos, que los había hecho por amistad, porque pensaba ser difícil “encontrar en materia la verdadera imagen del personaje”. (GARCIA, 2002, p. 9) Sus retratos se caracterizan por su dimensión, y por representar exclusivamente la cabeza de los personajes. De formato pequeño, se convertían en esenciales, con una gran intensidad expresiva. Fenosa había realizado en los años veinte bustos de yeso, de piedra y de mármol, de una gran habilidad, pero son sus obras modeladas en barro, que después se funden en bronce, las que representan a los grandes personajes que retrata.

Uno de los aspectos más personales de este apartado como retratista es el que dedica a Nicole, a quien comienza a representar periódicamente en 1947, ya sea con el pelo recogido, con melena, con sombrero, o con la gata «Manon» en sus brazos. (GARCIA, 2002, p. 9)

Fuente: Acervo personal.

Figura 167: Nicole Fenosa posando para la producción de su retrato por Fenosa.

A partir de 1946, Fenosa pasó a esculpir obras de metamorfosis. En los primeros ejercicios, buscó retratar no “un cambio de forma, o de las derivaciones o alteraciones botánicas, sino que la acción que los dioses realizan sobre los humanos con carácter permanente”. En los años cincuenta, los motivos se parecen con cuerpos femeninos. Ya en 1963 y 1964, creó dos metamorfosis en grande tamaño - la más reciente de ellas, está en la Casa Guimerà - que “ilustran esta dialéctica entre la silueta femenina, os mitos y el mundo vegetal” a través de los movimientos. (GARCIA, 2002, p. 11) A partir de estas dos obras, [...] las transformaciones vegetales mantienen una consideración de leyenda y de vinculación seductora y épica.

La metamorfosis está también en las plantas, y la evolución del tallo y de las hojas, hasta que se convierte en flores en un proceso que interesaba al escultor, que veía en estos estadios una posibilidad morfológica. (GARCIA, 2002, p. 11)

Fuente: Fundación Apel·les Fenosa, 2013.

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Nicole se casó con Apel·les Fenosa en 1947. “Entró en ese mundo sin problemas,

ciudades visitadas por la pareja alternan con las despojadas y composiciones “zen” de su quehacer plástico. (REVISTA DE ARTE - LOGOPRESS, 2008)

identificándose enteramente con el ambiente de una época en la cual la vida del arte y de la cultura como la existencia misma de las personas se desarrollaba como una espiral infinita y envolvente”.

(REVISTA DE ARTE - LOGOPRESS, 2008)

De las acuarelas, solían representar la Casa Guimerà “amb el seu blauet particular, i el seu jardí de llimoners, oliveres i la palmera que el presideix amb una calma i sensibilitat es desprenen d'aquestes obres que realitzava en la intimitat i que només darrerament han estat exposades

El seu nom ha estat lligat de ben jove al de l'escultor Apel·les Fenosa. Es van conèixer al París de la postguerra i es van casar l'any 1947. La seva vida abans de Fenosa havia estat complexa, amb una infantesa a la regió del Jura on va aprendre a estimar la natura i a enfortir el seu caràcter, fortalesa que la va fer resistir els anys de la recuperació de la immediata postguerra. Nicole va ser el gran suport de l'escultor Fenosa. Va posar ordre a la seva vida i a la seva obra i va mantenir viva la seva memòria després de la seva mort, amb la confecció del catàleg raonat de l'obra escultòrica i dels dibuixos, la creació de la Fundació Apel·les Fenosa al Vendrell, i les donacions constants d'obres i especialment de la Casa del Portal del Pardo de la capital del Baix Penedès, que el matrimoni va comprar l'any 1957, i va esdevenir un centre de reunió d´intel·lectuals internacionals d'alta qualificació i sensibilitat. (AJUNTAMENT DEL VENDRELL, 2012)

públicament”. Solo recientemente sus pinturas fueron a público, pero eran “plenes d'una sensibilitat oriental, representant racons perduts de la geografia catalana que descobria a les incursions que el matrimoni Fenosa feia acompanyats de Joan Perucho o Joan Gili”. (AJUNTAMENT DEL VENDRELL, 2012)

Figura 168: Acuarela de Nicole Fenosa.

Nicole, así como Fenosa estuvo comprometida con las artes, trabajando principalmente con grabados, acuarelas y fotografías. Firmaba sus obras como Nicole Florensa, apellido de la madre de Apel·les, y, por eso se quedó conocida tanto como Nicole Fenosa, como Nicole Florensa. Los amigos del matrimonio Josep Granyer y Maria Helena Vieira da Silva, fueron quienes incitaron Nicole a estudiar los grabados en “l’Acadèmia de la Grande-Chaumière” estampando “imatges de l’entorn vendrellenc als tallers de Lacourière-Frélaut a Montmartre”. (LA FURA.CAT) Tras acudir a las clases en la Academia Julian, en la rue de la Grande Chaumière, Nicole pudo, en un rincón del taller, acomodar su pequeño estudio.

Habiendo desechado el grabado al aguafuerte, realizó una serie de grabados al buril para, por último, pasar a la manera negra, técnica por la que mostró gran preferencia ya que encontraba que proporcionaba mayor misterio a sus composiciones. […]

El arte de los grabados de Nicole Florensa, de incisivos y delicados trazos o de sensibles y matizadas luces y sombras, discurre al igual que un río con meandros, paralelo al de las aéreas y ligeras formas escultóricas de Apel·les Fenosa. Sin embargo, cada uno recorre caminos diferentes. Diríamos divergentes.

Mientras el universo de Fenosa, pleno de una moderna gracia praxiteliana, es el figurativo de vibrantes criaturas poéticamente metamorfoseadas y heridas por el tiempo, de dioses y sutiles y vibrantes seres humanos transformados en vegetales, por el contrario el mundo de Nicole Florensa es más terrenal y de un naturalismo más cotidiano. Los tallos de una planta con los brotes, los pámpanos y los esquejes de una vid, los ramilletes de flores o las cortezas de un abedul lo mismo que los paisajes de sinuosos senderos con viñedos y olivares en tresbolillo, constituyen los temas esenciales de sus grabados al buril. Más compleja es su visión cálida de los interiores íntimos y domésticos con la silente gata Manon, que vivió con el matrimonio durante veinte años. Las estancias iluminadas por la luna, las cortinas, las sillas, los muebles y los objetos del salón con las ventanas entornadas constituyen el repertorio de las maneras negras. Sólo los paisajes urbanos de las

Fuente: Fundación Apel·les Fenosa, 2013.

La vocación de fotógrafa, por su turno, fue incentivada cuándo Jacques Guérin le regaló su primera cámara fotográfica. Jacques Guérin, al final, fue el principal coleccionista de sus fotografías.

Nicole produjo imágenes de situaciones íntimas, de la vida y del trabajo de Fenosa, de amigos “com Tristan Tzara a les platges catalanes, o Jean Cocteau i Jean Marais”. Con el tiempo empezó a utilizar “una aproximació sensible al món que l'envoltava, la Catalunya dels anys cinquanta i París vist sota la seva òptica”. (AJUNTAMENT DEL VENDRELL, 2012)

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Figura 169: Fotografía de Nicole Fenosa. Kinosuke Ebihara y Fenosa en la Casa Guimerà en 1965.

negatius fotogràfics, amb una descripció del contingut i de la seva data, que coincidia amb un ordre paral•lel dels positius. D’ençà del 2007, tot aquest fons ha estat contrastat, digitalitzat i classificat amb una voluntat inicial de fornir el fons del Centre de Documentació de la Fundació Apel•les Fenosa, del Vendrell. Va ser, però, en aquesta revisió lenta i detinguda on l’autora narrava els detalls viscuts de cada imatge, quan va prendre forma la dimensió artística de les fotografies més significatives d’aquest recull. De cop, en un moment donat, a mesura que la familiaritat de l’autora amb la càmera esdevenia més precisa, sortia a la llum la capacitat de transcripció d’una sensibilitat forta a través de la fotografia. Vol dir això que, amb el pas del temps, Nicole Florensa treu una capacitat estètica amagada, cultivada per la proximitat amb l’escultor, però pròpia i singular. A poc a poc, entre les imatges que documenten la visita d’una personalitat al taller, apareix la fotografia que representa la personalitat de l’autor i el resultat esdevé una obra d’artista. Sense pretensió, apareix un nou vessant plàstic de Nicole Florensa que camina en paral•lel a la seva activitat com a gravadora, aquarel•lista i dibuixant. (GARCIA, 2010)

Nicole falleció el día 13 de noviembre de 2012, en París. “Sense el seu impuls i coratge, l'obra de Fenosa no ens hauria estat llegada amb la mateixa consideració ni estat. Va lliurar-se a ella amb cos i ànima, i, generosament la va lliurar a Catalunya, a la Catalunya que el seu marit li va fer estimar i viure amb intensitat”. (AJUNTAMENT DEL VENDRELL, 2012) Fenosa murió años antes, en 1988, también en París. Sin embargo, en esta misma década, Fenosa recibió grandes encargos, como en 1981 cuándo “l´UNESCO li encomana el guardó que lliura anualment del Premi de l´Educació per la Pau”, para el cual Apel·les produce L´Olivier. En 1982, recibió la “Medalla d´Or de la Generalitat de Catalunya, seguida de la Legion d´Honneur el 1983, atorgada pel Ministeri de Cultura francès, i el 1987 la Medalla d´Or de la ciutat de Barcelona”.

(FUNDACIÓ APEL·LES FENOSA) En 2013, una exposición de la Fundación Apel·les Fenosa evidenció la posición coleccionista de los cónyuges. Una de sus pasiones eran los libros, sobre la cual Nicole narró: Fuente: Fundación Apel·les Fenosa, 2013.

Nicole Florensa estableix una metodologia d’ordre de la producció de Fenosa amb una precisió palesa, que fa que la càmera li resulti útil per reproduir en imatges l’entorn de la vida de l’escultor. [...]

Això no obstant, a partir de l’exercici fotogràfic, la personalitat artística de Nicole Florensa creix paral•lelament a la seva producció com a gravadora de maneres negres. S’estableix una sintonia entre totes dues tècniques, que fa que moltes vegades utilitzi fotografies per a la composició i execució de gravats que neixen d’una imatge fotogràfica. Això passa clarament en gravats com Anciennement impasse des omnibus (1971), Leningrad, L’Arsenal (1971), Odessa dans les acacias (1971) o Pont Neuf (1971). D’aquesta obra hi ha una quantitat ben documentada de fotografies que estudien els reflexos i la perspectiva millor per traslladar-la a l’obra gravada definitiva. [..]

L’ordre cartesià de l’autora ens ha permès ara la selecció i datació de les obres [...]. D’una manera acuradíssima, Nicole Florensa guardava i ordenava els

L’Irving [...] Cada vegada que venia a París o al Vendrell, com que coneixia la passió de Fenosa per la poesia i els llibres rars, li oferia obres: per això la biblioteca de Fenosa va comptar amb aquell Dante editat a Florència, a més d’un Petrarca del segle XVI, les Soledades de Góngora, Las tres musas últimas castellanas de Quevedo, editat a Madrid el 1729, l’Orlando furioso d’Ariost en 4 volums, editat a Venècia el 1772... Altres llibreters d’antic també li van donar bons llibres antics. Maurice Chalvet li va oferir les Metamorfosis d’Ovidi en 3 volums (editat a París el 1803) i els Viatges de Jacques Cook en 5 volums (París, 1778).

Joan Gili va arribar al Vendrell amb la segona edició de les obres d’Ausiàs March i amb la Crònica de Ramon Muntaner, traduïda per primera vegada del català al francès el 1827, o fins i tot amb un Tirant lo Blanc editat a Londres. A la seva biblioteca, Fenosa conservava, amb gran estima, un Tesoro de los romanceros publicat a París, que era un dels seus preferits. (FENOSA, 2002, p. 67)

Otros intereses eran el mundo antiguo, Montparnasse, el Japón, los artistas catalanes, y Picasso, de quién van a conservar “quatre dibuixos dels anys quaranta, gravats, i retrats vintage de

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 140

Brassaï” así como la dedicatoria y tres dibujos de un libro de Jean Cassou, regalo de Picasso. (EIX

con la presencia de la «Association des Amic d’Apel·les Fenosa». (GARCIA, 2002, p. 13)

DIARI, 2013)

Entre las actuaciones de la organización, se pueden destacar la conmemoración del Fenosa se sentia realment vinculat a Montparnasse, on va viure sempre i on mantenia el seu taller del Boulevard Saint-Jacques. L’any 1953, el matrimoni Fenosa s’instal·la a la Rue Boissonade i sovintegen els cafès del barri, on residien la majoria dels seus amics. [...]

Conscient que la cultura catalana formava part de la tradició de la cultura mediterrània, Fenosa tenia un gran interès pel món antic. Apassionat per aquesta tradició, s’envoltava de referents de les cultures arcaiques, amb objectes que comprava o que els amics li regalaven, i que formaven el seu museu particular. [...]

De ben jove Fenosa va connectar amb els artistes catalans de la seva generació, molts dels quals formarien més tard el grup d’Els Evolucionistes.

Especialment sentia uns vincles molt estrets amb Josep Granyer, Joan Serra, Manuel Humbert, Rafael Benet o Alfred Sisquella. Exiliat a París, va trobar després de la guerra una nova generació d’artistes catalans amb els quals mantenia una fidel amistat, com amb Antoni Clavé, Xavier Vilató o Xavier Valls. (FUNDACIÓ APEL·LES FENOSA, 2013)

centenario de Fenosa, “con la organización de la exposición retrospectiva del Museu d’Art Modern de Barcelona, y del Centro Cultural Conde Duque, de Madrid, y posteriormente la edición del catálogo Razonado de su obra escultórica, publicado por Ediciones Polígrafa, en el año 2002”.

También organizó de diversas exposiciones y publicaciones, entre ellas, el libro “Apel·les i Nicole Fenosa: Col·lecció”.

En 2015, entre marzo y abril, hubo una exposición sobre la historia de la Casa Guimerà, a través de “documents gràfics i objectes de les diverses èpoques com pintures, fotografies, etc. que palesen els canvis soferts per la fesomia de la Casa”. Tenía como objetivo “reivindicar la història de la casa, amb 500 anys d’història, datació que la situa com l’edifici conservat més vell del Vendrell i més emblemàtic a la vegada, per la seva condició històrica i pel fet de ser una casa palau renaixentista”.

(SURTDECASA.CAT)

A la época de la inauguración del museo, rehabilitado por Josep Benedito y Eulàlia Marqués,

2.3.4.2 El legado de Nicole Florensa: la creación de la Fundación Apel.les Fenosa

se presentaban “las piezas originales moldeadas por Fenosa antes de ser fundidas. En total se

En 19 de julio de 2002 fue inaugurado el Fondo del Taller de Apel·les Fenosa, sede de la

presentan 681 de las 1.155 que posee la Fundación de un total de 1.522 piezas […]” La organización

Fundación Apel·les Fenosa. Esta Fundación tiene “el objetivo de salvaguardar, conservar y difundir

fue hecha “respondiendo a cuatro de los grandes temas que trató el escultor: los de compromiso

la obra de escultor catalán” (FUNDACIÓN APEL·LES FENOSA, 2005), así, conserva diversas

social, los retratos, la mitología y las mujeres”. (EL PAÍS, 2002)

esculturas originales del artista en terracota o yeso y obras monumentales en bronce, bien como un

Pero, el alma de la institución fue formada por Nicole Florensa. Teniendo sobrevivido 24

fondo documental “destinat a tota classe de públic, i organitza exposicions temporals i diverses

años a su marido, no simplemente mantuvo sus obras, “sinó que el va documentar fins a l’extrem

manifestacions culturals a l´entorn de Fenosa i d´artistes contemporanis”. (FUNDACIÓ APEL·LES

de promoure la confecció del catàleg raonat de l’ obra escultòrica i dels seus dibuixos”. Se aplicó

FENOSA)

vehementemente a la divulgación de su vida y de su legado artístico, creó la Fundación e incluso

En su formación, la Fundación era presidida por Nicole Florensa, viuda de Fenosa, “y su patronato está compuesto por instituciones públicas y especialistas en la obra del artista”. (GARCIA,

donó a esta la propia casa, además de trabajos en argila, bronce y todos los dibujos de Fenosa.

(FUNDACIÓ APEL·LES FENOSA, 2015)

2002, p. 13)

Integran el patronato el Ayuntamiento de El Vendrell, representado por su Alcalde, la Generalitat de Catalunya, a través del Director General de Patrimonio del Departamento de Cultura, la Diputación de Tarragona, a través de su Presidente, y el Ayuntamiento de Barcelona, a través del Concejal de Cultura. El reste de los miembros del patronato componen Marcel Bernet, experto en gestión cultural, Bertran Tillier, doctor en Historia del Arte, Raimon Carrasco, abogado, Josep Corredor-Matheos, poeta e historiador del Arte, Mercè Doñate, conservadora de escultura del Museo Nacional d’Art de Catalunya, Jacint Berenguer, abogado, Juli Lacamba, notario, Encarnació Pallarès, técnica de Cultura del Ayuntamiento del Vendrell, i Tristan d’Albis, Embajador de Francia. Asimismo, la Fundación cuenta

Finalment i com a prova final de la seva confiança amb la Fundació Apel•les Fenosa, la va fer hereva universal, inclòs el seu llegat artístic de les obres d’ altres artistes que conservava al seu taller-vivenda de Boulevard Saint-Jacques a Paris.

Aquestes obres que es cataloguen formen part del conjunt de la col•lecció que Nicole Fenosa va conservar prop seu fins el seu darrer alè. Són les obres i els objectes que acompanyaren Nicole i Apel•les Fenosa al llarg de la seva vida, i donen testimoni de la sensibilitat i amplitud de la seva mirada artística. (FUNDACIÓ APEL·LES FENOSA, 2015)

Al año siguiente a la muerte de Nicole Florensa, la Fundación Apel·les Fenosa celebró, en el jardín de la Casa Guimerà, un homenaje a su memoria. El acto, en 2013, incluyó “la inauguració

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de la primera entrega de l'exposició de la col·lecció d'Apel·les Fenosa i Nicole Fenosa, que inclou

Figura 170: Leyenda de patologías.

les obres que el matrimoni conservava al Vendrell” y en seguida también se presentaron obras venidas de Paris. “En aquesta primera presentació de la col·lecció, s'exposen obres que corresponen a la sensibilitat col·leccionista dels Fenosa”, se destacando los libros, el Japón, Picasso, Montparnasse y los artistas de la Escuela de París. (EIX DIARI, 2013) En el mismo año, la Fundación también organizó una exposición por el aniversario de la muerte de Nicole Fenosa, intitulada “Dels Urals a Montparnasse. Artistes Russos i de l’Europa de l’est amics de Fenosa”. La muestra exhibió obras de Florensa “que aquesta va fer en el seu viatge a Rússia l’ any 1971. Al llarg d’ un mes i acompanyada per l’escriptora Nella Bielsky, Nicole va recórrer amb el seu cotxe Odessa, Kiev i Moscou, realitzant gravats amb motius iconogràfics d’ aquestes ciutats que ara s’inclouen a la mostra”. (FUNDACIÓ APEL·LES FENOSA, 2013) Hoy la Fundación Apel·les Fenosa posee cinco salas de exposición permanente, dos estancias para exhibiciones temporales, una biblioteca junto a un centro de investigación y una sala de actos.

[...] la Fundació que porta el seu nom i acull un Centre de Documentació, destinat als estudiosos de la figura, la trajectòria i l'obra de l'escultor. Les dependències de la Fundació Apel•les Fenosa conserven alhora la col·lecció permanent i les diferents estances on l’escultor passava els seus estius, que s’han mantingut intactes, així com el seu jardí interior.

L'Arxiu Fenosa s’ha constituït gràcies a la iniciativa de la seva vídua Nicole Fenosa, que durant dècades, s’ha dedicat a recopilar documentació i informació sobre el artista, i que han permès constituir l'important patrimoni artístic, bibliogràfic i documental que avui integra el Centre de Documentació, del que cal destacar: Correspondència; Fotografies; La biblioteca pròpia de l’escultor; Estudis biogràfics; Biblioteca de referència; Articles de premsa, de l'època i actuals; Material audiovisual; Base de dades iconogràfica. (FUNDACIÓ APEL·LES FENOSA)

2.3.5 Estado de conservación y patologías En general el estado de conservación de la Casa Guimerà es bueno. En este trabajo, visto su dimensión con relación al tiempo, se eligió fijarse en los daños existentes en las fachadas de la

Fuente: MRM.

edificación direccionadas al carrer Major y al carrer del Portal. Para aprehensión de este estudio, aquí serán presentadas fichas y alzados con marcación de los daños.

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Figura 171: Tabla de aguas fachada Oeste.

Fuente: Elaboración propia.

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Figura 172: Tabla de aguas fachadas Norte (izquierda) y Este (derecha).

Fuente: Elaboración propia.

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Figura 173: Patologías en la fachada Oeste.

Fuente: Elaboración propia.

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Figura 174: Patologías en las fachadas Norte (izquierda) y Este (derecha).

Fuente: Elaboración propia.

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DAÑO: PRESENCIA DE VEGETACIÓN LOCAL: Cierre exterior junto al jardín.

DESCRIPCIÓN Presencia de enredadera junto al cierre de la parcela causando problema de humedad en algunas porciones de la pared.

REPRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA - 1

CAUSAS Agentes externos (humanos) y intencionales, por motivos estéticos.

DAÑO: MANCHA EN EL MATERIAL LOCAL: Fachada Oeste, junto al bajante y en la altura de la planta baja DESCRIPCIÓN Alteración que se manifiesta con pigmentación accidental y localizada en la superficie; está relacionada con la presencia de materiales extraños al substrato (óxido, sales de cobre, sustancias orgánicas, pinturas)

REPRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA - 3 Y 4

CAUSAS - Biodeteriorantes (en algunas partes relacionados a la caída del agua).

- La oxidación de elementos metálicos (junto al bajante).

- Actos vandálicos.

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DAÑO: HUMEDAD LOCAL: Fachada Oeste junto al suelo, vegetación, balcones.

DESCRIPCIÓN

REPRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA - 5 Y 6

CAUSAS Capilaridad, escorrentía, evaporación.

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DAÑO: REVOCO NUEVO LOCAL: Fachadas DESCRIPCIÓN Revoco con cemento en las fachadas.

REPRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA - 7 Y 8

CAUSAS Tentativa de reparación de desgastes y pérdidas.

DAÑO: FRACTURACIÓN O FISURACIÓN LOCAL: Junto a algunos balcones DESCRIPCIÓN

REPRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA - 12

Degradación que se manifiesta con la discontinuidad del material y que puede implicar en el desplazamiento recíproco de las partes.

CAUSAS

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DAÑO: PULVERIZACIÓN LOCAL: Juntas de algunas piedras de la fachada Norte DESCRIPCIÓN Descohesión que se manifiesta con la caída espontánea del material bajo la forma de polvo o gránulos

REPRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA - 5 Y 6

CAUSAS -Acciones de microorganismos

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DAÑO: DESGASTE DEL ESGRAFIADO LOCAL: DESCRIPCIÓN

REPRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA - 11

CAUSAS Esta alteración, fruto probablemente del paso del agua y del viento, visto que las porciones más expuestas son las más desgastadas.

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DAÑO: ALVEOLIZACIÓN LOCAL: Pared de piedra en la Fachada Norte DESCRIPCIÓN

REPRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA - 13

La degradación que se produce con la formación de cavidades de tamaño y formas variables. Los alvéolos están a menudo interconectados entre sí y tienen una distribución no uniforme.

CAUSAS - El movimiento del agua dentro del sustrato; - La acción disgregante ejercida por la presión de cristalización de sales en el interior de los poros del material lapídeo; - Escurrimiento del agua; - Las corrientes eólicas, dando lugar a una rápida evaporación de las superficies.

DAÑO: DEPÓSITO SUPERFICIAL LOCAL: Distribuido por las fachadas, especialmente junto a elementos prominentes DESCRIPCIÓN Acumulación de materiales extraños de varias naturalezas, como por ejemplo, polvo, tierra, guano, etc. Tiene espesores variables y generalmente escasa coherencia y adherencia al material subyacente.

REPRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA - 14

CAUSAS - La exposición, la aspereza y la deformación de la superficie; - El uso de materiales de recubrimiento; - Contaminantes del aire.

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DAÑO: AUSENCIA LOCAL: Fachada Oeste: Canto izquierdo del detalle del arco del y Paramento sobre balcón de la planta segunda.

Fachada del Este y Norte: Trozos de piedra del arco de la pared.

DESCRIPCIÓN REPRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA - 16 Caída y pérdida de piezas. El término se utiliza cuando esta forma de degradación no se puede describir con otros elementos del léxico.

CAUSAS - Paso del agua; - La presencia constante de formaciones salinas; - Los errores de puesta en obra y aplicación de agregados o morteros inadecuados.

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DAÑO: DESPRENDIMIENTO LOCAL: Fachada Carrer del Portal en la planta baja y en la Torre del Corraló den Sintet DESCRIPCIÓN Ruptura en la continuidad entre las capas superficiales del material, tanto entre sí como con respecto al sustrato: suele preceder a su caída. El término se utiliza en particular para el revoco y los mosaicos.

En el caso de materiales de piedra natural, al tener formas a menudo específicas según las características de su estructura interna y su textura, se opta por denominarlas descamación, costra o exfoliación.

REPRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA – 17, 18 Y 19

CAUSAS - Humedad ascendente, formación de hielo en las capas superficiales; - La presencia constante de formaciones salinas; eflorescencias; - Discontinuidad de la superficie debido a la presencia de grietas y / o lesiones estructurales; - Dilatación diferencial entre los materiales de soporte y acabado; - Los errores de puesta en obra y aplicación de agregados o morteros inadecuados.

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DAÑO: EFLORESCENCIA LOCAL: Planta baja del Portal y al lado arco (sala central) DESCRIPCIÓN

REPRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA

Formación de sustancias, generalmente de aspecto blanquecino y cristalino, de polvo o material filiforme, en la superficie del paramento. En el caso de eflorescencias, la cristalización también puede tener lugar en el interior del material, a menudo causando la separación de partes del material más superficial: tomando el nombre de cripto-eflorescencia o subeflorescencia. Los materiales con porosidad muy fina (revocos, ladrillos, piedras porosas) favorecen la cristalización de las sales.

CAUSAS Es consecuencia de la presión de la cristalización de las sales. Este fenómeno se ve agravado por: - La humedad, por capilaridad ascendente, por condensación, por pérdidas localizadas de las instalaciones; - Por escurrimiento de las aguas pluviales; - Presencia de sulfatos; - Efectos del viento que acelera la evaporación superficial del agua; - Sustancias residuales de los tratamientos de restauración (salificaciones de cloruro de sodio, de potasio, y de nitrato de calcio);

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Solà-Morales (2015, p. 15) comenta sobre la teorización de las intervenciones en el

3 PARTE B. INTERVENCIONES

Clasicismo, cuándo se “plantea por primera vez la actuación de arquitectura desde una consideración crítica respecto al lugar donde se interviene y a las condiciones que este lugar ofrece”,

3.1

Resumen de las tendencias de restauración La relectura de la bibliografía de los estudios de restauración, aún se hace actual, visto que,

desde sus principios, estuvo relacionada a figuras y corrientes emblemáticas, que formarían las bases de los posicionamientos actuales. Viollet-le-Duc, Ruskin, Boito, Giovannoni y Brandi son algunos de estos profesionales, que “amb la seva personal visió de la restauració, va facilitar el sorgiment de diferents tendències d’intervenció, la creació de les respectives teories de restauració i l’establiment d’escoles disciplinàries que en defensaren la seva aplicació”. (COSTA I TROST, 2007, p. 15) La adaptación y el arreglo de las edificaciones siempre existió, destinados a la adecuación a los usos, necesidades e influencias de la época, pero la restauración y el concepto de patrimonio

cuándo se contrapone lo que se consideraba como realidad negativa, de la construcción medieval, a un ideal de la antigüedad mitificada. Es decir, por más idealizados que fuesen los planteamientos, se hacían juzgamientos de valor y una “lectura crítica de lo existente para definir una manera de intervenir”.

L’any 1462 el Papa Pio II Piccolomini, ja té consciència de la importància de les mostres grecoromanes i intenta una primera aproximació per la seva tutela amb la promulgació de la bula Cum albam nostram Urbem. Durant tot el Renaixement es potenciarà l’estudi dels monuments clàssics construïts per grecs i romans a través d’escrits, dibuixos, relleus, etc., fet que es considera com la primera presa de consciència arqueològica al respecte. Segons Javier Rivera, però, tots els estudiosos de la teoria i la història de la restauració assenyalen la data de 1794 com la corresponent als orígens jurisprudencials de la conservació dels monuments amb la seva corresponent disciplina. (COSTA I TROST, 2007, p. 16)

arquitectónico surgieron en finales del siglo XVIII y fueron continuamente desarrollados, ampliando la visión de monumento. (COSTA I TROST, 2007, p. 16)

Es en el final del siglo XVIII que el estado pasa a considerar el interese público de los

Para empezar, la nomenclatura intervención aquí se entiende como un concepto general, en

monumentos, y así, a pensar en las necesidades de intervención y protección de los bienes. Para

que intervención significa cualquier tipo de actuación sobre un bien, pudiendo ser restauración,

eso, hace falta decidir cuáles son los bienes a salvaguardar – se crean los primeros inventarios - y

conservación, rehabilitación, reutilización, preservación, entre muchas otras. Este se da porque todo

cuáles serán los métodos. Cada país, entonces elige un arquitecto responsable por “debatre i

problema de intervención en un patrimonio necesita de una interpretación, tanto de conceptos

desenvolupar criteris sobre les actuacions a realitzar. A França foren nomenats Ludovic Vitet i

cuánto de la obra existente. Para cualquier intervención es necesario reconocer los valores.

Prosper Merimée i a Itàlia, l’escultor Antonio Canova; a Espanya, Antoni Ponz i Piquer i Isidoro Bosarte assumiran inicialment aquesta responsabilitat”. (COSTA I TROST, 2007, p. 16)

En realidad todo problema de intervención es siempre un problema de interpretación de una obra de arquitectura ya existente, porque las posibles formas de intervención que se plantean siempre son formas de interpretar el nuevo discurso que el edificio puede producir. Una intervención es tanto como intentar que el edificio vuelva a decir algo y lo diga en una determinada dirección. Según la forma en que la intervención se produzca los resultados serán unos u otros. Que la intervención significa por lo tanto interpretación y que estas interpretaciones pueden ser diversas nos lo prueba, incluso, esta diversidad terminológica con la cual los problemas de la intervención acostumbran a presentarse. Ya he citado antes que cuando se habla de restauración, de defensa, de conservación, de reutilización, de preservación, etc. etc., estos conceptos significan cosas diferentes, pero a veces son criterios que se solapan; sobre todo, detrás de cada uno de ellos hay en realidad toda una concepción de la intervención en el edificio y de la interpretación que esta intervención plantea. En el fondo me parece que estoy diciendo algo bastante sencillo: que si la intervención es el término máximamente general, es necesario considerar las formas de la intervención como formas de interpretación diferentes.

(SOLÀ-MORALES, 2015, p. 13 y 14)

Para facilitar las contraposiciones de las distintas teorías hasta los tiempos actuales, Carbonara (1998, p. 18) dibujó un gráfico síntesis, descrito de la siguiente manera: […] si imaginásemos un gráfico cartesiano en el cual representáramos sobre el eje de las abcisas el tiempo, sobre el de las ordenadas positivas el valor de la instancia histórica y sobre el de las ordenadas negativas el valor de la instancia estética, toda la historia de la restauración, a partir de sus orígenes alrededor de los siglos XVIII y XIX, podría esquematizarse con una curva sinusoide que, disminuyendo de intensidad, se acerca asintóticamente a cero, justo donde el empuje contrapuesto de las dos componentes, la histórica y la estética, tienden progresivamente a amortiguarse en un equilibrio ‘crítico’, contenido en el límite de un pequeño “delta” que significa la necesaria, insuprimible activación dialéctica a la cual recurrir en cada caso. (Carbonara, 1998, p. 18)

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Figura 175: gráfico síntesis de las tendencias de restauración.

A los principios del siglo XIX, la situación social, económica y política, influenciada por el Iluminismo, la Revolución Industrial, la Revolución Francesa, propician el establecimiento de las identidades nacionales. Una de las maneras de reforzalas fue el desarrollo de la preservación de edificios y locales históricos. (SANTOS, 2005) En este momento, la intervención se transforma en restauración, diferenciándose en el restauro estilístico, especialmente direccionada por Viollet-leDuc en Francia, y en el restauro arqueológico, en la Italia del primero tercio del siglo XIX. (SOLÀMORALES, 2015, p. 17; COSTA I TROST, 2007, p. 16) Segundo Costa i Trost (2007, p. 17), se considera el restauro arqueológico originario de Roma como la primera teoría científica de la restauración, “exposada per escrit pel Papa León XXIII (1823-1829)”. Se puede comprender el restauro arqueológico como siendo los procedimientos necesarios para consolidar un edificio, a partir de estudios científicos apropiados “per obtenir la recomposició del monument, mitjançant la utilització de parts originals o no, posant en evidència les seves reproduccions. Aquesta teoria va ser la més defensada a Itàlia fins l’aparició de les contundents i clares postures adoptades per la moderna escola de restauració”. Un ejemplo de este tipo de intervención, es la de Raffaele Stern en el Coliseo de Roma (1807). Carbonara (1998, p. 13) explica: Raffaele Stern (1807) actuó para consolidar los arcos que dan hacia el Laterano con un simple pero grandioso contrafuerte, para contener el derrumbe de los arcos de la circunferencia externa de la arena, sin excesivas implicaciones estéticas: en este caso la solución del proyecto parece demostrar que el Coliseo es visto con una óptica ‘arqueológica’, como un documento precioso de historia y de cultura, que hay que mantener en su autenticidad material y formal, aunque marcada por el tiempo, actuando según los criterios, ya entonces difundidos en Italia (sobre todo en el campo de la restauración pictórica y escultórica) de ‘la mínima intervención’ y de su ‘reconocibilidad’. (CARBONARA, 1998, p. 13)

Viollet-le-Duc también consideraba la restauración como una ciencia, en paralelo a las ciencias positivistas de su tiempo, como “la anatomía comparada, la lingüística, la antropología, la geología, la arqueología; todas ellas son para Viollet trabajos de disección de diferentes áreas de la realidad con el fin de clasificarlas y ordenar el conocimiento a partir de operaciones de taxonomía, es decir, clasificación morfológica”. (SOLÀ-MORALES, 2015, p. 17)

Fuente: Elaboración propia a partir de Carbonara, 1998, p. 18.

Según Viollet, nuestra relación con los monumentos de la antigüedad o con cualquier edificio existente, ha de partir de una operación lógica que entienda su propio discurso. No un discurso que se le pueda imponer desde el exterior sino, al contrario, que sea el resultado de escuchar la voz que en una determinada arquitectura se encuentra materializada. (SOLÀ-MORALES, 2015, p. 17)

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 158

Así, para Viollet-le-Duc, en contrapunto a la intervención renacentista, la restauración

análisis de “como tendría sido hecho el proyecto original si detuviese todo el conocimiento y

“partiría de una especie de suspensión previa a todo juicio, de una situación de neutralidad absoluta

experiencia de la época de concepción”, imponiendo su padrón a la obra existente. De esa forma,

del arquitecto respecto al edificio existente para que el edificio se manifestara por sí mismo y hablara

no consideraba como pertinentes las modificaciones ocurridas en el tiempo y ni los errores de estilo.

desde su propia lógica” (SOLÀ-MORALES, 2015, p. 18). Ese método “para alcanzar una justa

(SANTOS, 2005, traducido por la autora)

posibilidad de sacar el máximo partido de cualquier edificio previamente existente” fue seguidamente contestado y solamente muchos años después, fue evidenciada su contribución a la metodología de proyecto, con el levantamiento detallado de los edificios y principios adaptables a la situación. (SANTOS, 2005) El gran problema de su teoría, era afirmar que “la restauración propiamente no es limpiar el edificio o volverlo a hacer tal como era, sino en cualquier caso acabarlo de hacer tal como debería haber sido” sin importarle la exactitud historiográfica. Este es “dejar que el edificio desde su propia lógica, la lógica de estilo, se acabe a sí mismo, manifieste su congruencia interna a través de una operación de restitución de aquella transparencia interna que los estilos comportan o han comportado en el transcurso del tiempo”. (SOLÀ-MORALES, 2015, p. 18)

Esta concepción, a pesar de los abusos y las posibilidades de arquitecturas pastiche que ha producido, tiene un elemento enormemente interesante que es el de la introducción de la cultura positiva y el de la comprensión de que el edificio existente tiene ya por sí mismo una lógica sin intentar superponer un discurso diferente. En cualquier caso, los problemas que se plantean en la restauración serán los del conflicto cuando se trate de edificios que son simultáneamente cosas diversas, porque entonces será preciso averiguar y decidir cuál es la estructura dominante, cuál es la matriz fundamental sobre la que se levanta el edificio, para prescindir de aquellas cosas que serían sobrevenidas o secundarias, quedándonos pues con la ley interna más potente, que sería la que tendría que dominar la operación de restauración.

Restauración, por lo tanto, en este momento es todo lo contrario de la intervención activa del arquitecto; es dejar hablar al edificio por sí mismo y creer que en el edificio ya hay una lógica que de algún modo tiene una potencia su posibilidad de terminación y plenitud. Evidentemente, ésta es la actitud desarmada que la estética hegeliana caracterizó justamente como del fin del arte como producto creativo del espíritu. Si Hegel había hablado de la muerte del arte como una característica de la modernidad, de alguna manera Viollet sería el mejor testimonio de ello en la medida en que, más que de una operación de creación artística, o de nueva aportación arquitectónica, de lo que se trataría en la restauración sería de hacer de comadrona del propio edificio para que diga lo que lleva dentro, y por lo tanto, una operación fundamentalmente técnica, más que creativa; una operación puramente de ayuda, de clarificación, de distinción, un trabajo analítico para que el edificio hable por sí mismo y de alguna manera él solo explique cómo acabarlo.

(SOLÀ-MORALES, 2015, p. 18)

Para él, la restauración era restablecer al estado completo del edificio, no era mantenerlo, ni repararlo, ni rehacerlo. Estudió profundamente técnicas y detalles constructivos, métodos de trabajo, patologías, y el papel del arquitecto. En busca de concepciones de modelo ideal, hacía un

Tal com escriu Jaume Fresquet a la seva tesi, la reintegració de la unitat d’estil en front de la totalitat de les fases constructives, la història de l’arquitectura i l’arqueologia com a coneixement inductiu, porten a l’anomenada restauració d’estil, però, el que és més important, porten a la instauració del concepte d’autenticitat, un concepte el significat del qual no ha parat de canviar des d’aleshores i que constitueix en l’actualitat un dels cavalls de batalla de les argumentacions en restauració. Aquest posicionament va portar a realitzar un conjunt d’intervencions altament puristes que permetien la demolició d’afegits posteriors fossin renaixentistes, barrocs o neoclàssics aconseguint, segons Jaume Fresquet, l’ideal estilístic a partir de l’argument de la unitat formal que conduïa a la unitat d’estil.

(COSTA I TROST, 2007, p. 18)

El interesante es que luego en seguida, casi concomitantemente a Viollet-le-Duc, aparece un planteamiento en la dirección opuesta. John Ruskin fue uno de los “més reconeguts crítics d’arquitectura del segle XIX. Ruskin, entusiasta de l’estil Gòtic com Viollet-le-Duc, percebia i entenia la intervenció arquitectònica de manera molt diversa que el seu contemporani francès” (COSTA I TROST, 2007, p. 18). Para él, partícipe del movimiento anti-restaurador, se debía negar completamente cualquier intervención en los edificios. Considerado el padre de la conservación, creía que lo único deseable era proteger los restos edilicios, “hasta que sobrevivan, pero en absoluto tocarlos ni intentar prolongar su vida más allá de lo que sus propias fuerzas puedan ofrecer”. (SOLÀMORALES, 2015, p. 19) Vivió en una época de dicotomía entre los antiguos costumbres sociales y los emergentes decurrentes de la Revolución Industrial, que debido a su acelerado desarrollo sustituía de forma gradual el sistema de producción de las manufacturas.

Su lucha contra los efectos nocivos de la industrialización reveló su fuerte ligación con la cultura tradicional. […]

Ruskin creía que la conservación de la arquitectura del pasado, como expresión del arte y de la cultura, nos permitiría entender la relación existente entre los estilos arquitectónicos y las técnicas constructivas como la resultante del fruto del trabajo de determinada cultura, utilizándose de la historia de esas construcciones como vehículo de comunicación de los procesos de desarrollo cultural. (OLIVEIRA, 2008, traducido por la autora)

El rechazo de la industrialización, es fundamental en la concepción de Ruskin, “el que es reivindica, no és la ruïna, sinó, a través d’ella, l’ordre social preindustrial”. Po eso consideraba la restauración como una destrucción, como una falsificación, y tenía la conservación como

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 159

paradigma. “l’enorme consideració de la qualitat ambiental de l’original, el valor artístic, el d’antiguitat

la no intervención en arquitecturas patrimoniales. (OLIVEIRA, 2008, traducido por la autora)

i el de document són els pilars bàsics de la seva posició fatalista, passiva i idealista”. (FRESQUET apud COSTA I TROST, 2007, p. 18) Así, Ruskin, se revela más como un observador, “un

En una respuesta intermedia entre la conservación ruskiniana de no intervención y la

professional que fonamentalment veu l’arquitectura i parla d’ella des de la contemplació, accentuant-

restauración violletiana con adecuaciones arbitrarias surgen, en Italia, el restauro histórico y el

ne els valors visuals, dedicant un enorme esforç a explicar com es percebien les coses”. (COSTA I

restauro moderno, liderados por Luca Beltrami y Camilo Boito, respectivamente. (PORTAL DE

TROST, 2007, p. 18)

RESTAURACIÓN (a); COSTA I TROST, 2007, p. 19) Beltrami consideraba el bien como un monumento en que todas las fases constructivas De acuerdo con Ruskin, la integridad de las edificaciones, como un conjunto formal y técnico-constructivo, se tornaba el bien de mayor valor que se podría legar a las nuevas generaciones. Esa “herencia” sería el mecanismo responsable por transferir al espacio construido, los sentimientos de pertenencia y apropiación de sus valores memoriales.

Para Ruskin, los arquitectos deberían construir las edificaciones como se fuesen obras de valor histórico en potencial. De esta forma, las construcciones deberían causar tamaña admiración en sus “herederos” a punto de tornarse referencia cultural, independientemente de su excepcionalidad como obra arquitectónica. […]

Entendía la Arquitectura como una expresión fuerte y duradera capaz de se eternizar llevando en sí una enorme carga de valor histórico y cultural. Ruskin defendía la idea de que las edificaciones deberían atravesar los siglos de manera intocada envejeciendo segundo su destino, admitiendo su muerte si fuese el caso.

(OLIVEIRA, 2008, traducido por la autora)

deben ser reconocidas, estudiadas y conservadas, por lo tanto, rechazaba la unidad estilística idealizada de Viollet en favor de la recuperación con la consideración de todos los estilos posibles de un monumento. (COSTA I TROST, 2007, p. 19) Beltrami criticava fonamentalment el mètode violletià pel fet que en la restauració estilística, la reintegració o reconstrucció dels elements necessaris per assolir la unitat d’estil del monument, provocava una utilització repetitiva d’elements historiogràfics concertats, per aconseguir completar el conjunt. Les operacions de restauració, siguin integradores o de reconstrucció, s’han de fonamentar en proves objectives del mateix monument, en la recerca de les fons arxivístiques existents, en gravats, pintures i en l’estudi de l’obra en si mateixa. (COSTA I TROST, 2007, p.

19)

Conforme Costa i Trost (2007, p. 19), la teoría de restauración histórica de Luca Beltrami Así, se Viollet-le Duc defendía la restauración estilística, la conservación ruskiniana es

estaba muy bien planeada, pero que “va desembocar en una aplicació falsejada i subjectiva. La

mucho más historicista. Su visión es romántica, creyendo que “un edificio solamente ganaba vida,

manca de capacitat crítica en la interpretació de les fons documentals i l’admissió de vistes gràfiques

se tornando reconocido como algo de valor, después de ter servido de testigo de la muerte de varias

idealitzades com a veritables formes a restituir, va provocar l’aparició de restauracions altament

generaciones, tener sido bendecida con la pátina del tiempo y asistido a la evolución de la ciudad,

personals i inexactes”.

resistiendo a más que todos los seres vivos”. (OLIVEIRA, 2008, traducido por la autora)

En una Italia recién unida como nación, y buscando afirmar su identidad, la restauración moderna engendró el llamado estilo nacional, con una fuerte relación entre el pasado, tan estimado,

El proceso de restauración se resumiría a una imitación de la arquitectura pasada transformándose en una falsa descripción de lo que tendría sido aquella obra, creando así una réplica y uno falso histórico, pues el nuevo estado pertenecería a una nueva época. Segundo Ruskin, el proceso causaba la perdida de grande parte del significado documental de las edificaciones históricas afectando su autenticidad, sus valores evocativos y poéticos.

Creyendo que la degradación hacía parte de la historia de la edificación y entendiendo los procesos de restauración como un tipo de agresión a las mismas, Ruskin sugirió la manutención periódica de los predios históricos como forma de evitar los daños causados por intervenciones de mayor amplitud preservando la acción del tiempo y el testigo histórico.

Su contribución para la salvaguarda del patrimonio cultural fue de orden teórica, defendiendo la conservación como método de preservación. Sus pensamientos conformaron un abordaje ideológico donde el dueto romántico nostálgico coexiste de manera profundamente melancólica, servil y adoradora, como podemos observar en sus libros dedicados a la apología de la pasividad y de

y el presente. Camilo Boito va establecer a la vez la defensa de “la memòria històrica i la recuperació de la imatge antiga, la restauració entesa arqueològicament, però també com a acte projectual, essent el projecte modern l’instrument per a recuperar l’edifici d’una cultura morta i complir així una necessitat contemporània”. (FRESQUET apud COSTA I TROST, 2007, p. 19)

A finales del siglo pasado Camillo Boito, primer especialistas en estas cuestiones, que formula una síntesis entre las posibilidades que el violletismo y el ruskinianismo ofrecían, define el código para la restauración que fundamentalmente afirma lo siguiente: por un lado, debe preferirse, en principio, la conservación a cualquier operación más compleja, es decir, que en los edificios históricos son preferibles siempre las operaciones más sencillas a las operaciones más complejas; de manera que si es posible, para decirlo de manera caricaturesca, una simple repintada, que no se hagan obras; y si es necesario hacer obras debe evitarse, si

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 160

se puede, que sean de estructura; y si lo son que afecten lo menos posible a las componentes más generales, etc. etc. Es decir, la ley de la mínima intervención en el edificio como primer criterio de conservación. Un segundo criterio será el de conservar no sólo la matriz esencial del edificio, y con este se separa claramente de las doctrinas de Viollet, sino que debe conservarse todas las aportaciones que tengan una mínima consistencia a lo largo de la historia del edificio. En tercer lugar, y ésta es la manifestación de esta inseguridad ante la historia del propio edificio, toda nueva intervención si ha de producirse tiene que ser absolutamente neutra respecto al edificio existente. Deberá ser diferenciada para que se note que ha sido una intervención a posteriori y por lo tanto deberá hacerse con materiales diferentes, con texturas diferentes, con todos los recursos que permitan, en principio, diferenciar absolutamente lo que sean nuevas aportaciones al edificio de lo que sea su existencia anterior. (SOLÀ-MORALES, 2015, p. 18 y 19)

O sea, de una tacada Boito definió varios conceptos claves de la restauración hasta hoy: la

crítica textual, con el objetivo de reconstruir e interpretar correctamente los textos o documentos”.

(PORTAL DE RESTAURACIÓN (a)) Boito crearà una via intermèdia entre els postulats de Viollet-le-Duc i Ruskin, constituint els fonaments de la moderna scuola italiana del restauro. Camilo Boito advocava per una intervenció en la qual, un cop estudiada la globalitat de les parts constituents de l’arquitectura, es podia proposar una intervenció valenta que dictava criteris de conservació estrictes per a les diverses parts antigues a mantenir però, també, establia criteris d’intervenció per a les parts noves construïdes, permetent completar i fins i tot ampliar els edificis a les noves necessitats requerides. Boito exposà els seus principis de restauració en el III Congrés d’Arquitectes i Enginyers de Roma, celebrat l’any 1883, resumint-los en vuit punts, enunciat considerat, per molts professionals de l’arquitectura, com la veritable primera “Carta del Restauro”.

(COSTA I TROST, 2007, p. 19 y 20)

diferenciación entre lo nuevo y lo antiguo; el principio de la menor intervención y el respecto a trazos de distintas épocas. “Este invita a arquitectos contemporáneos a completar los edificios que

En verdad, la Carta de Atenas, formulada en 1931, repite los postulados de Boito, añadiendo

necesitan intervención, pero también se preserva su autenticidad, de manera que no induzca al

la relación de la conservación con las nuevas tecnologías y con el entorno. Esta Carta señaló el

espectador al error”. El hacer pedagogía de los monumentos fue desarrollado a través de incisión

inicio de las concepciones en nivel internacional e intergubernamental de criterios de protección del

de fechas en las porciones nuevas y la exposición de los materiales retirados juntamente a la obra.

patrimonio cultural. La reunión fue organizada por la Oficina Internacional de la Sociedad de

(PORTAL DE RESTAURACIÓN (a))

Museos, del Comité Internacional de Cooperación Intelectual, y fue dirigida por representantes de Italia, Francia, Inglaterra, España, Grecia y Noruega (pero contó con expertos de más de 20 países).

Entre los principios, hay uno vinculado a la capacidad para reponer las partes faltantes de un artefacto, sin embargo, los materiales (a diferencia de los materiales de fábrica) la diferenciación y el estilo de las partes añadidas (diferencia de estilo entre la nueva y la vieja), destacando la restauración con las fechas en que se colocarán en las partes nuevas (incisión de la fecha de la restauración o una marca de verificación). Otro modo de acción consiste en suprimir las decoraciones y simplificar las formas de origen, teniendo cuidado de no crear discontinuidades agudas en el edificio, de tal manera que sea capaz de dar cuenta sólo cerca de la diferencia en el material, pero mantener una distancia la imagen global del monumento.

Otro punto se refiere al concepto de reputación (inscripción descriptiva en el monumento): Si en el curso de la restauración es necesaria la eliminación de algunas piezas auténticas del monumento a prevenir el deterioro progresivo, todavía deben mantenerse en las proximidades de la fábrica para que quede claro que pertenecen a su historia. Es también tienen que revelar la intervención (notoriedad) a través de publicaciones que muestran los diseños de alivio y restauración del monumento: emerge, en esta circunstancia, la finalidad educativa de la intervención, también acentuada por la propuesta de presentar reproducciones fotográficas indican el estado del edificio antes y después de su restauración, COSO no engañar al observador (descripción y fotografías de los diferentes períodos de trabajo, o una descripción publicada en forma impresa). (PORTAL DE RESTAURACIÓN (a))

(CABRAL, 2015; SOLÀ-MORALES, 2015, p. 20) Sobre las nuevas tecnologías, la Carta las admiten, desde que no alteren el «carácter» del edificio y sirvan para mantenerlo, sin que lo adulterasen. Solà-Morales (2015, p. 20) explica: […] este carácter previamente existente, lo cual significa que, en principio, si más o menos a escondidas los pilares que eran de piedra pueden ser de hormigón, no hay ningún problema; si más o menos a escondidas se pueden pasar los tubos de una calefacción, no hay ningún problema; si más o menos a escondidas se pueden sustituir las piedras por piedras artificiales, tampoco hay ningún problema, pero eso siempre y cuando estas modificaciones técnicas de la estructura de hormigón o de las instalaciones más sofisticadas, o de la piedra no alteren el «carácter». (SOLÀ-MORALES, 2015, p. 20)

El otro punto, acerca del entorno, resalta la condición de integración del edificio con el ambiente, y que, por lo tanto, los alrededores del bien también deben ser considerados y preservados. Solà-Morales (2015, p. 20) comenta que esta percepción viene del urbanismo historicista, principalmente del punto de vista de Camillo Sitte. En el caso de la Carta de Atenas, la

Boito valoraba los monumentos como un documento histórico, antes que estético, por eso,

dimensión urbana del patrimonio fue defendida por los representantes italianos Gustavo Giovannoni

las intervenciones deberían ser restrictas y solo incluyendo añadidos en momentos indispensables

e Giorgio Nicodemi. (CABRAL, 2015). Giovannoni “era un defensor acérrimo del urbanismo

– y diferenciables. Esta solución “recuerda la filología, la disciplina, el uso de análisis lingüístico y la

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 161

historicista como un instrumento imprescindible en la formulación de una teoría, que se denominó «científica», de la conservación¨. (SOLÀ-MORALES, 2015, p. 20).

En el mismo año de la Conferencia Internacional de Expertos para el Estudio de los Problemas Relacionados con la Protección e Conservación de Monumentos de Arte e Historia, 1931, Giovannoni ya había publicado el libro Vecchie Città ed Edilizia Nuova sobre el asunto, y en la reunión, pronunció: Uno de los principios fundamentales que madurecen en Italia, y sobre el cual me gustaría llamar la atención del Congreso, fue aquel de atribuir valor de monumento y extender las providencias de estudio y conservación no apenas a las obras más significativas y de mayor prestigio, pero también a aquellas de importancia secundaria que, o por su conjunto de monumento colectivo, o por la relación con los edificios más grandiosos, o por testigo que nos ofrecen de la ordinaria vida arquitectónica de los diversos periodos asumen interese prevalentemente ambiental, sea en lo que dice respeto a la arte o a las recordaciones históricas, sea en la función urbanística. (CENTRO STUDI apud CABRAL, 2015, traducido por la autora)

El “saber habitar” i “saber construir” dels nuclis històrics, són els dos pilars fonamentals que configuren la seva riquesa antropològica, riquesa que, segons Giovannoni, estava totalment amenaçada de perill de mort.

La riquesa dels nuclis històrics resideix en la seva totalitat. Els monuments han estat i són elements representatius d’un poder, d’un moment històric, social econòmic o cultural d’un poble però han viscut formant part d’un engranatge molt més complex i ric que la seva pròpia consideració. L’arquitectura d’escala més petita que ha anat configurant els carrers, donant vida al comerç, aixoplugant els recorreguts urbans o constituint els espais d’utilitat domèstica, representa i representava, segons Gustavo Giovannoni, l’essència de l’urbanisme a protegir, configurat per la diversitat de tipologies i la complexitat de la morfologia urbana constituent.

Giovannoni analitza l’estructura i les característiques de les plantes de les ciutats històriques, i afirma que les trames urbanes mai no s’han improvisat, sinó que són fruit d’una geometria i una voluntat pensada sempre sota una ment directiva, aconseguint aquesta, un estil propi sigui d’ordre col·lectiu o d’ordre individual. (COSTA I TROST, 2007, p. 24 y 25)

De acuerdo con Costa i Trost (2007, p. 20), Gustavo Giovannoni (1873-1947) estaba entre los jóvenes arquitectos seguidores de Camillo Boito que luchaban para salvar el patrimonio, en

De hecho, con su plática, Giovannoni también amplia el concepto de patrimonio,

sincronía con el español Leopoldo Torres Balbás, el belga Le Maire y el francés Paul Leon.

considerando también importantes, arquitecturas de menor prestigio, en conjunto o por sus propias

Apoyándose en el restauro moderno, Giovannoni “ha estat clau en la concepció de la protecció i

características de expresión de un tiempo. En eso sentido, destacó la ley italiana de 1909, que

conservació de l’arquitectura” desarrollando el restauro científico.

consideraba más allá de la singularidad de los monumentos nacionales como patrimonio, también los bienes interesantes del punto de vista artístico, arqueológico e histórico. Incluyó la utilización del planeamiento urbano y de planos piloto para controlar ámbitos culturales, con la intercesión del Ministerio de la Educación en caso de obras en el entorno de monumentos. Y la ley de 1912, refiriéndose como monumentos a bienes de preponderante inclinación ambiental, como los jardines y las ville. (GIOVANNONI apud CABRAL, 2015) A pesar de todo el discurso de Gustavo Giovannoni, la carta de Atenas apenas contuvo uno único parágrafo sobre el entorno de los monumentos, traducidos como apenas un medio de valorizar el mismo. Así, Nicodemi se manifestó defendiendo la protección de áreas enteras, pues, en los conjuntos se conseguirían descubrir ¨el carácter íntimo e inimitable de una ciudad, las pruebas de un estilo seguido durante los siglos, el pensamiento de las poblaciones que lo habitaron¨ (NICODEMI apud CABRAL, 2015, traducido por la autora). Giovannoni también contestó las limitaciones de la Carta, pues concordaba con Nicodemi considerando que las cuestiones urbanísticas “representan lo fundamental de cualquier iniciativa de restauro de los monumentos

A finals del segle XIX, les ciutats italianes estaven sotmeses a una necessitat d’expansió i renovació pròpia de la revolució industrial, fet que va determinar el seu necessari replanteig. Es van realitzar projectes de millora i creixement que posaren en crisi el destí dels antics nuclis urbans. A finals del segle XIX, apareix a Itàlia una visió divergent sobre la intervenció urbanística en les parts més velles d’aquestes ciutats: demolició i esponjament era la intervenció desitjada pels denominats novatori, o bé protegir, salvaguardar i congelar era la posició defensada pels conservatori. En els anys noranta de finals de segle, l’antagonisme entre les dues visions divergents s’evidenciarà cada cop més, convertint-se en un problema al què Giovannoni haurà d’enfrontar- se promptament. [...]

L’interès i el rigor de l’ensenyament de Venturi, dedicat a l’observació i l’anàlisi de l’arquitectura, varen determinar la base de la seva posició en front al coneixement i la intervenció en arquitectures i ciutats existents. La participació en el “Congresso storico” de 1903, serà l'últim anell abans d’establir el seu mètode complert per a l’anàlisi històrica de l’arquitectura. En aquesta intervenció, Giovannoni estableix la necessitat de considerar, per una correcta restauració del monument, l’edifici com a veritable document a ser examinat. És important aquest moment, ja que veurem definida la seva postura a través d’una perfecta fusió de les diverses entrades formatives que va adquirir durant els anys anteriors. (COSTA I TROST, 2007, p. 20 y 21)

determinando el ritmo del movimiento de la ciudad y del desarrollo urbano en las varias zonas y constituyendo un sentido nato a las condiciones estéticas del ambiente”. (GIOVANNONI apud CABRAL, 2015, traducido por la autora)

En ese contexto, Giovannoni se destaca por la articulación entre el patrimonio cultural y el planeamiento urbano para la tutela de los bienes, “ya que, según él, protegiendo áreas enteras,

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 162

también se estaría protegiendo el “ambiente” de cada uno de los grandes monumentos en ella

Según Solà-Morales (2015, p. 20), la Carta de Venecia, promulgada en 1964, recogía varios

contenidos”. Para este, trabaja en dos escalas, la territorial y la escala del centro antiguo. “[…] a

de los temas comentados. Se establece como una carta sobre conservación, apagando el término

territorial, que permitiría pensar la articulación entre el viejo centro y la nueva ciudad en expansión;

restauración. Trata sobre “conservar los ambientes en su totalidad y por lo tanto de no modificar, no

y la escala del centro antiguo, que permitiría pensar las necesarias medidas para transformalo,

sólo ya las grandes arquitecturas, sino también las arquitecturas menores que se consideran

respetando su valor histórico y artístico”. (CABRAL, 2015, traducido por la autora)

componentes tan necesarios como los otros del ambiente total”.

Pero, una de las más importantes reflexiones se da envolviendo la reutilización. Esta una

La cultura de l’Ottocento, amb la seva pràctica urbanística, va convertir en “velles” les nostres ciutats heretades. Varen atribuir-los una connotació negativa per tal de justificar la seva brutal substitució amb la nova arquitectura, o bé per justificar l’abandó o la profunda transformació. Giovannoni en el seu escrit recondueix el concepte de ”ciutat vella” a la dignitat de “ciutat existent”, sense recórrer a l’expressió de “centre històric”. […]

La seva postura i convicció va determinar l’establiment del criteri de protecció dels nuclis històrics a Itàlia. Itàlia va ser la pionera en la salvaguarda del centre històric, entès com a unitat, com a conjunt de relacions culturals, socials, visuals, morfològiques i arquitectòniques, abordant la problemàtica urbana de manera complerta, compilant-se finalment en la noció de recupero. (COSTA I TROST, 2007, p. 25 y 26)

consecuencia de los principios de conservación, para evitar la degradación. “Justamente porque se tiene una concepción conservativa de la arquitectura histórica, conviene de alguna manera inyectarle como sea mecanismos de reanimación para que no se produzcan procesos de degradación” (SOLÀ-MORALES, 2015, p. 21).

Hasta las décadas de 1920 y 1930, las teorías de restauración moderna y científica eran consideradas seguras, sin embargo, con la destrucción masiva de la Segunda Guerra Mundial, nuevos planteamientos surgieron, como los de Roberto Pane y de Cesare Brandi con el restauro crítico. Con la Guerra, “va prevaldre la doctrina de la reutilització del passat històric, donant entrada al discurs funcional per garantir l’ús del edificis del passat” (RIVERA apud COSTA I TROST, 2007,

La contribución de Giovannoni también se dio en la metodología, que incluía criterios y características de disciplinas distintas: “Un aixecament exacte de l’obra construïda contindrà les

p. 27). El pensamiento de Brandi procura entrelazar pasado, presente y futuro, preguntándose como en el presente se puede enfrentar los edificios del pasado para prolongar su vida hacia al futuro.

dades de l’observació directa [...], que s’adjuntaran a la recopilació de les dades materials [...]; el tercer pilar sobre el qual recolza el sistema de recerca serà el constituït per les dades documentals”.

[…] con la maciza destrucción de las ciudades europeas durante la Segunda Guerra y, consecuentemente, la necesidad de reconstrucción también en larga escala, las teorías del restauro científico o filológico, defendidas por Giovannoni, fueron puestas en cuestión. No se podía pensar en los monumentos destruidos apenas como documentos, ignorando su existencia como obra figurativa con significación social y simbólica. En razón de la gran escala de las intervenciones no se podía cogitar el tratamiento de lagunas como “neutros”. Así, esos cuestionamientos suscitaron el pensamiento de que el restauro era, más allá de un ato científico de filólogo, también era un acto críptico. (CUNHA, 2004, traducido por la autora)

(COSTA I TROST, 2007, p. 22) Giovannoni planteja l’anàlisi dels edificis en un reconeixement dels fonaments científics de l’establiment, per procedir posteriorment a analitzar les varietats de corrents artístiques que els caracteritzaven.

El seu mètode d’anàlisi es fonamenta en tres pilars: les dades d’observació directe, les causes permanents del context o ambient i les dades documentals històriques. Amb aquest creuament d’informació es podrà arribar a entendre la lògica d’implantació i execució d’aquestes construccions.

Les dades d’observació directe, amb un aixecament que va des del territori fins al més particular de l’aixecament de l’edifici i els seus sistemes constructius. Les “cause permanenti d’ambiente” com el clima, la hidrografia o la geografia, han determinat la topografia i morfologia de l’edifici.[...] La geologia del seu territori va determinar els materials empleats, el sistema de fonaments triats i els ulteriors sistemes constructius que s’han derivat. [...] la història de l’arquitectura apareix com un camp a mig camí entre els problemes tècnics de la construcció i la cultura de la història; aquest mètode implica l’existència de diverses competències delegades a la geologia, la geografia física, la història medieval i la ciència documental. El procés per arribar al coneixement, comprendrà un camp molt més ampli que solsament l’arquitectònic. L’edifici esdevé testimoniatge d’un procés que inclou l’economia, la tècnica i la geografia contextual.

(COSTA I TROST, 2007, p. 23)

La mayor critica a las líneas presentes en la época es de que eran demasiadamente preocupadas con factores históricos, dejando de lado los valores artísticos (COSTA I TROST, 2007, p. 27). La arquitectura en el restauro crítico, es concebida como arte, y, la restauración como una disciplina científica inserida en la historia del arte, y, por lo tanto, ambas deben ser tratadas como tal.

Cesare Brandi fue director y cofundador del Instituto Centrale del Restauro, en 1939, juntamente con Giulio Carlo Argan y con el apoyo del ministro de la educación Giuseppe Bottai (ISTITUTO SUPERIORE PER LA CONSERVAZIONE ED IL RESTAURO). El Instituto, hoy nominado Istituto Superiore per la Conservazione ed il Restauro, “defendía la necesidad y

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 163

posibilidad de unificar criterios y analizar la obra de arte desde una valoración crítica” (MACARRÓN,

De esa forma, la guia de la restauración será el juicio crítico de valor, planteamiento ya

2013, p. 281). Pero, unificar los criterios no significaba una práctica general de la restauración, pues

defendido por Alois Riegl. Sin embargo, el juicio deberá ser hecho como un proceso colectivo, no

creían que “tota obra disposa d’un valor individual, intrínsec a les seves pròpies especificitats”

dependiendo solamente del autor del proyecto. Así no se procedería sobre el gusto o resolución de

(Costa i Trost, 2007, p. 27).

una única persona, y sí, “sustentado por profundos conocimientos, sea del punto de vista de la

Para mayor aclaración de los conceptos, y basamento para la práctica, desenvolvió la Teoría

técnica a ser empleada, sea del punto de vista humanístico, relacionado con el dominio de la

de la Restauración, publicada en 1963. Definió la restauración como “el momento metodológico del

historia, estética y filosofía, sin los cuales no se puede asegurar la legitimidad de las elecciones

reconocimiento de la obra de arte en su consistencia física y en su doble polaridad, estética e

efectuadas”. (CUNHA, 2004, traducido por la autora)

histórica, en vistas a su transmisión al futuro”. O sea, la restauración aproximase del punto de vista

Brandi aún defiende claramente la reversibilidad y distinguibilidad anunciando “la integración

estético, pero considerando la obra de arte como un testigo de un momento histórico. De esa forma,

deberá ser siempre y fácilmente reconocible; pero sin que por este se venga a infringir la propia

“la restauración debe mirar al restablecimiento de la unidad potencial de la obra de arte, para que

unidad que se visa reconstruir” y “que cualquier intervención de restauro no torne imposible, pero,

sea posible su disfrute, sin comete un falseamiento artístico o histórico, y sin borrar las huelas del

antes, facilite las eventuales intervenciones futuras”. (BRANDI apud CUNHA, 2004, traducido por la

paso del tiempo en la obra de arte” (BRANDI apud MACARRÓN, 2013, p. 282). De hecho, será con

autora). Todavía insiste en “la extensión de los procedimientos de restauro para el ambiente o

Cersare Brandi que “la dialéctica entre historia y estética de la restauración se formulará

entorno de la obra como forma de garantizar su adecuada conservación física y también su lectura

abiertamente y será expuesta como el fundamento mismo de su elaboración teórica”.

como obra de arte”. (CUNHA, 2004, traducido por la autora)

(CARBONARA, 1998, p. 14)

Sobre la actualidad del pensamiento de Brandi, Carbonara (2006, p. 43), comenta que,

Para no extinguir la instancia histórica, Brandi consideraba que no se podía “reversibilizar los efectos del tiempo sobre la obra”. (MACARRÓN, 2013, p. 282) Como se restaura la materia de la obra de arte, la materia pasa a representar también el tiempo y el lugar de la intervención restauradora. “La obra de arte, en su aceptación, es un ato mental que se manifiesta a través de la materia y es sobre esta materia – que se degrada – que se interviene y no sobre ese proceso mental,

En conclusión, no parece realmente que se deba hablar de “superación” de las posiciones brandianas; cuando mucho existe la necesidad de ulteriores verificaciones metodológicas, de desarrollos, de alargamientos. Valen aún, por consiguiente, las recomendaciones de la Carta de restauración de 1972, en especial en sus formulaciones de principio, en cuanto deben ser actualizados, como en el fondo era previsto desde el origen, los “Anexos” […] (CARBONARA, 2006, p. 43)

en el cual es imposible de actuar” (CUNHA, 2004). Se debe, por lo tanto, preservar todos los períodos que han pasado por la obra, sin buscar la unidad estilística, y, para eso se hace necesaria

La Carta del Restauro, en 1972, básicamente recogió la Teoría del restauro de Cesare Brandi, (COSTA I TROST, 2007, p. 27) ya la Carta de Ámsterdam, en 1975, estableció la

la documentación.

conservación integrada, “que asocia los dos conceptos, de la conservación/restauración y de las Aunque se busque con la restauración la unidad potencial de la obra (concepto de todo distinto de unidad estilística), no se debe sacrificar la veracidad del monumento, sea a través de una falsificación artística, sea de una falsificación histórica.

Así es el estado de conservación de la obra de arte en el momento de la restauración que irá condicionar y limitar la acción restauradora, a cuál deberá, bajo el punto de vista de la instancia histórica, “limitarse a desarrollar las sugestiones implícitas en los propios fragmentos o hallable en testigos auténticos del estado originario” (p. 47). Y en relación a la instancia estética, los límites de acción del restaurador están puestos en función de la materia original de la obra y de su definición mismo como obra de arte, pues “la unidad figurativa de la obra de arte se da concomitantemente con la intuición de la imagen de la obra de arte”. (CUNHA, 2004, traducido por la autora)

atribuciones de un uso apropiado”. (CARBONARA, 1998, p. 15) La restauración comporta necesariamente la exigencia de dotar al monumento de una función que sea, claro está, compatible con su naturaleza y que no comporte modificaciones violentas o indiscriminadas. La historia nos demuestra cómo la supervivencia de la arquitectura antigua está estrechamente ligada a su utilización: el Panteón, que fue transformado en iglesia en el año 608, ha llegado hasta nosotros en un estado de perfecta conservación, mientras que las termas de Caracalla, por ejemplo, que también presentaban grandes estructuras de bóvedas análogas a las del Panteón, habiendo perdido su función desde el siglo VI, han sufrido rápidamente un proceso de inexorable degradación y expolio hasta alcanzar el estado de ruina.

En síntesis, podemos afirmar que, mientras que en la restauración garantizar el buen uso del edificio constituye sólo un medio para asegurar la conservación […] (CARBONARA, 1998, p. 15)

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 164

de las modificaciones históricas, registro del paso de la obra a través del tiempo, para otros. (CARBONARA, 1998, p. 17)

Para hablar de las líneas de restauración formadas a partir de la década de 1970 en Italia, Carbonara (1998, p. 15), hace un compendio de los principios desarrollados desde el siglo XVIII y consolidados en la restauración filológica / científica que él considera como adquiridos. Por su explanación directa y de grande valor síntesis, aquí se va a reproducir en la íntegra:

De estos, la postura manutención-restablecimiento cree que la instancia estética domina sobre la histórica, por eso, la restauración debe primar por la recuperación de la belleza perdida, mismo que la autenticidad y la diversidad de etapas del bien sean disminuidos. Así, sus

a) La distinguibilidad entre las integraciones y las partes originales para no falsear la lectura del ‘texto histórico’ y garantizar, en cambio, una interpretación limpia y correcta; b) La reversibilidad de la intervención de restauración: se debe prever y no excluir la posibilidad de futuras intervenciones de corrección o rectificación, sin perjudicar por este a la obra. La restauración ha sido llamada por Cesare Brandi y Paul Philippot ‘hipótesis crítica’ y, como tal, siempre verificable y enmendable. En la consolidación estructural este concepto, por ejemplo, asume una gran relevancia cuando se contrasta la aplicación de un contrafuerte o una simple cadena con respecto a una serie de costuras armadas y hormigonadas; los primeros naturalmente más reversibles y menos invasores; las segundas radicalmente irreversibles; c) La autenticidad expresiva: cualquier elemento que se agregue debe ser un testigo inconfundible de nuestro tiempo, sin que su acercamiento a la obra resulte estridente y violento; d) La mínima intervención: limitarse a intervenir sólo cuando resulte indispensable para la conservación, alterando lo menos posible las preexistencias.

Por ejemplo, eligiendo no introducir en las paredes antiguas las instalaciones mediante regatas, sino prefiriendo dejarlas al exterior, disimuladas lo mejor posible, o también utilizando, allí donde fuese posible, orificios ya existentes o sistemas ligeros o prefabricados; e) La compatibilidad entre los materiales originales y los empleados en la intervención, teniendo que verificarse sobre todo en el caso de emplear materiales modernos, de producción industrial o sintética: es el caso del cemento, dañino si es usado a inyección cuando se trata de paredes con frescos, o también de las resinas que presentan problemas de estabilidad en el tiempo, aún no del todo aclarados.

(CARBONARA, 1998, p. 16)

representantes afirman que “la superficie externa de un edificio se puede asemejar a la epidermis

Teniendo en cuenta estos guías, recientemente “a las afirmaciones de la restauración crítica

No es lícita, por lo tanto, ninguna operación selectiva ni ninguna remoción: el documento material, entendido como fuente auténtica e inacabable de conocimiento, deberá conservarse en el estado en que ha llegado hasta nosotros.

Las mismas señales de la degradación tienen importancia histórica, más allá de la estética, y por lo tanto deben ser respetadas; pensemos en la cantidad de infomación suministrada simultáneamente, naturalmente desde que se ha sabido cómo interpretarla, de los movimientos impresos por los terremotos sucedidos en el tiempo sobre estructuras antiguas, como las columnas Trajana y Antonina en Roma o el Partenón de Atenas. (CARBONARA, 1998, p. 17)

de los organismos vivientes, sujeta a una constante consunción” e interpreta el papel de superficie de sacrificio, “destinada a proteger los tejidos inferiores y a renovarse periódicamente, como renovadas cíclicamente -afirman- eran las terminaciones externas de los antiguos edificios”.

(CARBONARA, 1998, p. 17) Esta corriente, destaca la importancia de la manutención, estimando el restaurador como más una persona que interviene en la construcción, interviniendo con las mismas técnicas antiguas, para reconstruir la expresión artística original. Este pensamiento, niega, así los conceptos de originalidad y de falso histórico.

Por otro lado, en la línea de la pura conservación, la instancia histórica es la predominante, a punto de exigir una fuerte autenticidad documentaria del edificio. De esa manera, si las transformaciones del bien, así como su historia, están registrados en su superficie, esta puede ser considerada única e irrepetible, “merece ser conservada integralmente (revocos, estucos, acabados y estratos pictóricos, estudiables como una especie de estratigrafía cromática, exponente de la historia del gusto o sólo simplemente de las técnicas de ejecución antiguas, etc.)”. (CARBONARA, 1998, p. 17)

se han añadido nuevas orientaciones que han primado, por un lado, la componente ‘estética’ (de alguna manera reintegrativa y restitutiva) y por el otro la ‘histórica’ (en consecuencia, conservativa)”.

(CARBONARA, 1998, p. 13) Uno de los temas más discutidos por estos dos posicionamientos antagónicos, la manutención-restablecimiento y la pura conservación, respectivamente, es la intervención en fachada.

Así, en eso método, las intervenciones no completan y no imitan, solamente consolidan lo Un tema emblemático de discusión entre las dos tendencias y ejemplar para ambas constituye la restauración de fachadas de piedra y, más aún, de las enfoscadas y pintadas. La razón de ello reside justamente por las divergentes posibles interpretaciones del significado mismo de la superficie: lugar más directamente agredido por los agentes externos y contaminantes para algunos, lugar de concentración de los valores estéticos y del lento depósito y acumulación

que creen necesario. Por otro lado, todo que se incluye, se hace con estética contundentemente contemporánea.

En un tercero punto de vista, se encuentra la línea crítico-conservativa, que para Carbonara (1998, p. 17) sería “sano equilibrio ‘crítico”, por intentar “encontrar la solución apropiada cada vez,

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 165

basándose en los valores (de imagen, de memoria, de documentación técnica, etc.) puestos en juego”. Esta postura deriva del restauro crítico de Brandi, y en ella, el proyecto de restauración, así como uno arquitectónico, debe basarse en hipótesis críticas.

3.2

Propuesta de conservación: catalogación y restauración En la perspectiva de respaldar y garantizar la perduración de los valores culturales, se

considera conservación como “todas aquellas medidas o acciones que tengan como objetivo la salvaguarda del patrimonio cultural tangible, asegundando su accesibilidad a generaciones

‘Conservadora’ porque parte del supuesto que el monumento pide, en primer lugar, ser perpetuado y transmitido en las mejores condiciones posibles al futuro; además, porque tiene en cuenta que la conciencia histórica actual, por ejemplo por su mayor sensibilidad al legado de la ‘cultura material’, nos obliga a conservar muchas más cosas que en el pasado. ‘Crítica’ porque nace de la afirmación de que cada intervención constituye un caso en sí mismo, no encuadrable en categorías y que no responde a reglas fijadas previamente pero que debe ser estudiado a fondo cada vez, caso por caso, sin asumir posiciones dogmáticas o alineadas respecto a la entera gama de problemas y soluciones que la restauración sucita. (CARBONARA, 1998, p. 17 y 18)

presentes y futuras” (ICOM-CC apud MADRONA, 2015, p. 141).

Según la Carta de Cracovia, “La conservación es llevada a cabo con respecto al significado de la identidad del monumento y de sus valores asociados”. (CONFERENCIA INTERNACIONAL SOBRE CONSERVACIÓN “CRACOVIA 2000”, 2000, p. 5) Si toda intervención depende de la interpretación de conceptos y del objeto de estudio, así como del reconocimiento de valores, la conservación deberá ser buscada a través de actos de elección crítica, materializándose en propuestas a través de variados tipos de intervención. En este caso, las propuestas están dividas

En la dialéctica historia-estética, para cada bien se debe trazar un camino propio sin

entre la catalogación y el proyecto de restauración. Los principios de las intervenciones deben estar

abandonar ninguno de los puntos, sin decisiones preconcebidas, buscando las respuestas en la

interconectados, visto que tienen un mismo objetivo común, la conservación del bien,

propia obra “en su naturaleza figurativa y material, con los problemas de degradación y

comprometiéndose con la correcta apropiación del espacio, ampliando los sentimientos de

conservación que manifiesta, para que ella misma responda” las interrogaciones. (CARBONARA,

pertenencia y de identidad, y preservándolo para las generaciones futuras.

1998, p. 18) En el caso de las superficies arquitectónicas discutido, en esta línea prevalece la posición de conservación, “en virtud del reafirmado valor, puramente figurativo además de histórico-

Figura 176: Resaltar e inspirar.

documental, de las pátinas”. (CARBONARA, 1998, p. 18) En consecuencia, resulta indispensable atenerse a una reflexión teórica de restauración común para todas las artes, tal como la había deseado todo el pensamiento de la restauración crítica, sin reconocer a la arquitectura (como quisieran los partidarios de la manutención-restablecimiento) el derecho a una pretendida autonomía metodológica, causante sólo de peligrosas desviaciones.

Todo este sin negar, obviamente, la especificidad técnica y tecnológica de los distintos campos de intevención. (CARBONARA, 1998, p. 18)

Sin embargo, al mismo tiempo, la conservación no debe producir la estagnación del bien, atribuyendo usos y funciones compatibles con el mantenimiento de la edificación. La restauración debe ser prudente, sensible a la prioridad de la tutela, y de la conservación en el tiempo, pero sin dejar de hacer los cambios necesarios para facilitar su lectura, confiando en las posibilidades expresivas de la arquitectura contemporánea.

Fuente: Elaboración propia.

Finalmente, los 5 principios anteriormente citados son reforzados en esta línea: la mínima intervención, la reversibilidad, la distinguibilidad, la autenticidad expresiva y la compatibilidad físicoquímica.

Como conceptos iniciales de la propuesta, basados en los estudios de la Parte A, se parte de la necesidad de resaltar la Torre del Corraló de Cal Sintet y el trazado del primero cierre incluyendo el Portal del Pardo -, inspirando su reconocimiento. Pero no solamente estas

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 166

estructuras son importantes, y aquí se propone restaurar y proteger las dos torres y el cuerpo

Figura 178: Reconectar y descubrir.

principal. Se pretende también reconectar la Casa Guimerà con sus alrededores, en una nueva forma de descubrir el bien. Direccionada a la gestión patrimonial, la propuesta es fortalecer y enlazar la Casa y la Fundación con otros órganos de interés común: el Museu Municipal – Casa del Pardo -, la Biblioteca Pública Terra Baixa, y la Escola de Artes Apel·les Fenosa. El enlace también se plantea con la formación de un conjunto de los bienes en que se insieren los cierres de la ciudad.

Figura 177: Restaurar y proteger.

Fuente: Elaboración propia.

Figura 179: Fortalecer y enlazar.

Fuente: Elaboración propia.

La combinación del proyecto de restauración con la propuesta de catalogación, forma estrategias de corto y largo plazo fundamentadas en los análisis efectuados. El proyecto de restauración está apoyado en criterios técnicos y organizativos descritos en un tópico específico. El catálogo se desenvuelve en la idea del patrimonio visto como un todo, y no considerando la casa como un bien aislado. De la misma forma, estas propuestas deberían ser futuramente ampliadas para toda la ciudad, pensando también en la conexión territorial y en la ciudad como conjunto morfológico y funcional.

Los edificios que constituyen las áreas históricas pueden no tener ellos mismos un valor arquitectónico especial, pero deben ser salvaguardados como elementos del conjunto por su unidad orgánica, dimensiones particulares y características técnicas, espaciales, decorativas y cromáticas insustituibles en la unidad orgánica de la ciudad. (CONFERENCIA INTERNACIONAL SOBRE CONSERVACIÓN “CRACOVIA 2000”, 2000, p. 3)

Fuente: Elaboración propia.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 167

3.3

Catalogación propuesta Dentro del marco de actuación explicado en Análisis del planeamiento vigente y de la

- Descripción de las Categorías de protección; - Descripción de los Niveles de protección y de los tipos de intervención;

necesidad de resolver la protección urbanística de los bienes de interés, el presente tópico tiene

- Creación de 2 ficha de bienes catalogados e introducción de la información;

como objetivo la redacción de un Plan Especial y Catálogo del patrimonio arquitectónico,

- Elaboración de planimetría de bienes a proteger;

arqueológico y natural de la porción Sur del Núcleo histórico del Vendrell.

- Término del listado; - Redacción de la Memoria y Articulado;

La legislació vigent, de la Constitució fins a les lleis sectorials, encomana a totes les administracions la conservació, protecció i promoció del patrimoni cultural.

La principal figura de protecció, que és la declaració com a Bé Cultural d’Interès Nacional, queda reservada a l´administració autonòmica.

L’administració local disposa de dues vies per a la protecció d’aquest patrimoni. D’una banda, la declaració individualitzada d’elements com a Bé Cultural d’Interès Local; d’altra, la protecció col·lectiva mitjançant un instrument de planejament urbanístic, el Pla Especial i Catàleg del Patrimoni. (DIPUTACIÓ DE BARCELONA, 2009, p. 9)

- Revisión de las fichas; - Finalización de la elección de las imágenes asociadas a las fichas y elaboración de la planimetría final.

3.3.1 Criterios de selección de los bienes incluidos en el Pre-Catálogo Para redactar el Catálogo aquí propuesto, se llevó en cuenta todas las protecciones

Es este instrumento de planeamiento urbanístico que está en cuestión, en este caso, acotado en una porción del Vendrell. La comprensión de la generación de un Plan Especial y Catálogo del Patrimonio se torna importante a medida en que aborda la protección del patrimonio cultural a través de la perspectiva preventiva, local y urbanística.

Teniendo en vista el objetivo de estudio, la superposición aquí se demostró como una de las principales bases de trabajo, evidenciando de forma directa los vestigios que se demostraron en la Parte A. Vale acentuar el examen del planeamiento vigente, de criterios a utilizar y de los

expuestas en los dos ítems anteriores (Marco legal y urbanístico y Análisis del planeamiento vigente). Así se confeccionó una tabla detallada de las protecciones existentes (Tabla 2), línea de base para la formación del nuevo catálogo.

Paralelamente, fue hecho un estudio exhaustivo de esta área del Vendrell, con levantamiento de campo, análisis temporal, territorial y morfológico. Esta investigación, es indispensable para la generación de una protección, buscando un sistema más allá de la custodia aislada de edificaciones.

instrumentos de protección: - Revisión de los catálogos y estudios existentes, con destaque para los del Servei del Patrimoni Arquitectònic Local (SPAL), del Registre de planejament urbanístic de Catalunya (RPUC), del Departamento de Cultura de la Generalitat de Catalunya y del Vendrell; - Trabajo de campo de reconocimiento del territorio y de los elementos sobre el terreno con

Cal entendre l’aparent complexitat dels paisatges i de les estructures urbanes per poder intervenir-hi amb un màxim de rigor i de coneixement i assolir projectes que restin integrats dels la lògica constructiva, formal i funcional del conjunt. Aquest criteri possibilitarà intervencions que permetin, al mateix temps, solucionar necessitats de la societat actual i preservar ell patrimoni urbà i els trets essencials del paisatge. (DIPUTACIÓ DE BARCELONA, 2009, p. 49)

toma de datos escritos y gráficos de los bienes visitados; - Análisis del planeamiento vigente;

Así que, resumidamente, los criterios asumidos fueron:

- Ejecución de plano y tabla de bienes protegidos/pre catalogados;

- Estudio de la morfología urbana y de su implantación en el territorio;

- Estudio de las posibles naturalezas, categorías, niveles y tipos de intervención.

- Análisis de las cronologías y su relación con el espacio ocupado; - Protecciones previas;

Finalmente, fue hecha la elaboración del catálogo y del plan propiamente dichos:

- Clasificación de los bienes en diferentes tipologías, niveles de protección y naturaleza;

- Criterios de selección de los bienes incluidos.

- Carácter histórico, artístico, simbólico o identitário de los bienes;

- Elaboración del listado y del cuadro resumen;

- Busca de unidades coherentes de valor, más allá de custodia aislada de edificaciones;

- Descripción de la Naturaleza de los bienes;

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 168

Con estos conceptos en mente, el punto fundamental fue la formación de 3 Conjuntos

3.3.2 Listado de los bienes catalogados

históricos (Conjunto histórico de los cierres de la villa del Vendrell; Conjunto histórico de la parcelación orientada paralelamente al asentamiento antiguo y Conjunto histórico del Crecimiento

Tabla 5: Lista de los bienes catalogados.

Número orden inventario

Tipo de bien

Denominación

Dirección

1

MH

Casa Guimerà

Carrer Major, 25

2

EC

Casa del Pardo

Carrer Major, 14

3

EC

Ayuntamiento

Plaça Vella, 1

4

EC

Església Parroquial del Salvador

Plaça Vella

mantener en un CH más grande, fueron mantenidos tanto en el conjunto cuánto en su protección

5

EC

Dr. Olivé, 10.

Carrer Dr. Olivé, 10

aislada. Vale resaltar que los bienes con catalogación ratificada fueron todos mantenidos como tal,

6

EC

Casa Dr. Olivé / Cal Cap de ferro

Carrer Dr. Olivé, 20

mismo si añadidos a conjuntos.

7

EC

Major / Casa

Carrer Major, 23

8

EC/EA

Casa Rectoral

Carrer de Mar, 6

elementos ser destacados y protegidos a través de las fichas de los bienes y criterios de

9

EC

Mar 10-12

Carrer de Mar, 10-12

intervención. Formando, de esa manera, parte importante del valor de la edificación.

10

EC/EA

Mar 16

Carrer de Mar, 16

11

EC

Mar 18

Carrer de Mar, 18

12

EA

Cal Sintet

(C. de Mar, 22 / C. de la Cometa)

13

EA

14

EA

15

EA

Major del Vendrell medieval y del renacimiento) basados en la evolución urbana del Vendrell, trazas y morfologías históricas. Esta idea está fundamentada en todo el análisis del tópico Contexto histórico, sumado al trabajo de campo.

A partir de los conjuntos, fue hecho un examen de las protecciones sobrepuestas al listado de bienes pre catalogados. Así, los bienes que estaban citados por su volumen exterior fueron sencillamente anexados a los conjuntos, dejando de ser mencionados como edificios aislados. Ya los bienes que poseen valores de excepcionalidad, o características únicas, más complicadas de

La misma idea fue utilizada para las edificaciones que contienen Elementos arquitectónicos (EA) en sus instancias. Se priorizó el fortalecimiento de su agrupación, debiendo, entretanto, los

Finalmente, el área de estudio está ubicada en el interior de la antigua ciudad murada, dónde ocurrieron varios procesos históricos identificables y propios de investigación. Por eso, ocurren las sobreposiciones de protecciones, de la misma forma que diferentes intereses están presentes en estos locales.

16

CH

17

CH

18

CH

Placa commemorativa Ramón i Vidales Forn de pa de l’antiga espardenyeria Puig Llinda de pedra amb la inscripció AH JIBER Conjunto histórico de los cierres de la villa del Vendrell Conjunto histórico de la parcelación orientada paralelamente al asentamiento antiguo Conjunto histórico del crecimiento Major del Vendrell medieval y del renacimiento

Carrer de Mar, 4 C. Del Peix, 1 C. Major, 11 Interior y bordes de residencias alrededor de las calles de la Muralla, Major, del Portal, de Mar, dels Trulls, de Prat de la Riba, del Peix y Plaça de Francesc Macià Manzanas alrededor de las calles de Mar, del Doctor García y del Doctor Olivé Inserido en el Núcleo histórico, desde la Plaça Vella en dirección a las calles Major, de Mar y del Peix

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 169

3.3.3 Descripción de la naturaleza de los bienes

determinada cultura del treball, de la festa, de les creences i de la vida quotidiana.

(DIPUTACIÓ DE BARCELONA, 2009, p. 52)

Para la mejor comprensión de los bienes y su catalogación, se debe clasificarlos cuánto a su naturaleza, categoría y nivel de protección y tipos de intervención. En relación a la Naturaleza de los bienes, estos pueden ser inclusos en uno de los siguientes grupos:

Bienes naturales (BN) engloban elementos o lugares con valor para el municipio/estado, etc., espacios geológicos y que si refieren a la biodiversidad.

Bienes ambientales y paisajísticos (BAMP), que pueden ser un Jardín histórico, son espacios

Bienes arquitectónicos - Conjuntos históricos (CH), Edificios y construcciones (EC) o Elementos arquitectónicos (EA); Bienes arqueológicos y paleontológicos (BARP);

delimitados dónde se utilizan fundamentalmente elementos naturales para su diseño. Son resultado de la relación naturaleza-humanidad reconocidos generalmente por el carácter natural o cultural.

En este trabajo, por su delimitación territorial, solamente se utilizaron las naturalezas Conjuntos históricos (CH), Edificios y construcciones (EC) o Elementos arquitectónicos (EA).

Bienes socioculturales y etnológicos (BSE); Bienes naturales (BN);

3.3.4 Descripción de las categorías de protección Las categorías utilizadas para la catalogación de bienes son determinadas por la LPCC

Bienes ambientales y paisajísticos (BAMP).

Los Conjuntos históricos (CH), pueden ser continuos o dispersos en el territorio, y están agrupados por constituyeren una unidad coherente por sus valores artísticos, históricos, urbanos,

(BCIN, BCIL i EPA) y por el planeamiento urbanístico (BPU). “Aquesta darrera categoria tindrà tants subtipus com siguin necessaris en funció de les diferents especificitats” (GENERALITAT DE CATALUNYA. DEPARTAMENT DE TERRITORI I SOSTENIBILITAT, 2013, p. 12).

etnológicos, simbólicos, técnicos, arquitectónicos. Esta delimitación no incide la desvalorización de algún elemento de valor aislado.

Los Edificios y construcciones (EC) incluyen edificaciones u otras obras humanas que constituyen una unidad individual de valor.

Elementos arquitectónicos (EA), son elementos constructivos singulares de valor artístico, histórico, urbano, etnológico, simbólico, técnico o arquitectónico. Pueden o no estar inseridos en edificaciones o conjuntos, sean preservados en su ubicación original u otra.

Bienes arqueológicos y paleontológicos (BARP) son lugares dónde se encuentran yacimientos arqueológicos y/o paleontológicos, a través de vestigios tangibles de estructuras o evidencias superficiales de material de carácter histórico generado por humanos o de fósiles de carácter natural (no relacionado al ser humano).

Bienes socioculturales y etnológicos (BSE) representan locales de vestigios/recuerdos de alguna colectividad formando unidades coherentes en espacios abiertos. Pueden estar vinculados a actividades industriales o etnográficas o, aún, a hechos históricos, siendo protegidos el local, en ese caso, y no el bien inmaterial propiamente dicho.

Categoría 1: Bien Cultural de Interés Nacional (BCIN): Son los bienes más importantes del patrimonio cultural catalán, teniendo, por lo tanto, la mayor categoría de protección – que solo puede ser establecida por la Generalitat.

Los BCIN son inscritos en el Registro de Bienes Culturales de Interés Nacional gestionado por el Departamento de Cultura (DC). Corresponde también a la categoría de Bien de Interés Cultural (BIC) de la Ley española del patrimonio histórico de 1985, y, así, el registro catalán y el registro estatal de BIC deben coincidir.

En esta protección se incluyen todos los bienes declarados por la Generalitat como BCIN a partir de la Ley 9/1993, así como los bienes considerados como BIC – basados en la Ley 16/1985 del Patrimonio históricos español o equiparados - anteriormente a la Ley del patrimonio cultural catalán. O sea, son protegidos como BCIN: - Los bienes más relevantes del patrimonio cultural catalán, declarados por la Generalitat de acuerdo con el establecido por la Ley 9/1993.

- Los bienes protegidos a partir de decretos y disposiciones normativas anteriores a 1985,

Pot ser un indret vinculat a esdeveniments, records o manifestacions folklòriques que no hagi estat transformat per la mà de l’home, però pot també contenir intervencions o vestigis d’intervencions que siguin testimoniatge d’una

incluidos en el Inventario del Patrimonio Artístico y Arqueológico de España; - Castillos y fortificaciones, por el Decreto de 22 de abril de 1949;

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 170

- Escudos emblemas, piedras heráldicas, rollos de justicia, cruces de termino y piezas similares de interés histórico-artístico, por el Decreto 571/1963 de 14 de marzo; - Cuevas, abrigos y lugares que contengan manifestaciones de arte rupestre; - La documentación del Archivo de la Corona de Aragón (ACA); - Determinados museos, por el Decreto 474/1962, de 1 de marzo.

La Ley 9/1993 también establece que los BCIN deben tener delimitados su entorno de protección, de competencia de la Generalitat y de los ayuntamientos. Además, el artículo 7 de la Ley clasifica los BCIN en siete modalidades: Article 7 Definició i classificació -1 Els béns més rellevants del patrimoni cultural català, tant mobles com immobles, han d'ésser declarats d'interès nacional.

-2 Els béns immobles es classifiquen en: a) Monument històric: construcció o altra obra material produïda per l'activitat humana que configura una unitat singular. b) Conjunt històric: agrupament de béns immobles, continu o dispers, que constitueix una unitat coherent i delimitable amb entitat pròpia, encara que cadascun individualment no tingui valors rellevants. c) Jardí històric: espai delimitat que és fruit de l'ordenació per l'home d'elements naturals i que pot incloure estructures de fàbrica. d) Lloc històric: paratge natural on es produeix un agrupament de béns immobles que fan part d'una unitat coherent per raons històriques i culturals a la qual es vinculen esdeveniments o records del passat, o que contenen obres de l'home amb valors històrics o tècnics. e) Zona d'interès etnològic: conjunt de vestigis, que poden incloure intervencions en el paisatge natural, edificis i instal·lacions, que contenen en llur si elements constitutius del patrimoni etnològic de Catalunya. f) Zona arqueològica: lloc on hi ha restes de la intervenció humana que solament és susceptible d'ésser estudiat en profunditat amb la metodologia arqueològica, tant si es troba en la superfície com si es troba en el subsòl o sota les aigües. En el cas que els béns culturals immobles definits per les lletres a), b), c), d)i e) tinguin en el subsòl restes que solament siguin susceptibles d'ésser estudiades arqueològicament, tindran també la condició de zona arqueològica. g) Zona paleontològica: lloc on hi ha vestigis fossilitzats que constitueixen una unitat coherent i amb entitat pròpia, encara que cadascun individualment no tingui valors rellevants.

-1 Qualsevol intervenció en un monument històric, un jardí històric, una zona arqueològica o una zona paleontològica d'interès nacional ha de respectar els criteris següents: a) La conservació, la recuperació, la restauració, la millora i la utilització del bé han de respectar els valors que van motivar la declaració, sens perjudici que pugui ésser autoritzat l'ús d'elements, tècniques i materials contemporanis per a la millor adaptació del bé al seu ús i per a valorar determinats elements o èpoques. b) S'ha de permetre l'estudi científic de les característiques arquitectòniques, històriques i arqueològiques del bé. c) S'han de conservar les característiques tipològiques d'ordenació espacial, volumètriques i morfològiques més remarcables del bé. d) És prohibit de reconstruir totalment o parcialment el bé, excepte en els casos en què s'utilitzin parts originals, i de fer-hi addicions mimètiques que en falsegin l'autenticitat històrica. e) És prohibit d'eliminar parts del bé, excepte en el cas que comportin la degradació del bé o que l'eliminació en permeti una millor interpretació històrica. En aquests casos, cal documentar les parts que hagin d'ésser eliminades. f) És prohibit de col·locar publicitat, cables, antenes i conduccions aparents en les façanes i cobertes del bé i de bastir instal·lacions de serveis públics o privats que n'alterin greument la contemplació.

-2 Les intervencions en els conjunts històrics d'interès nacional han de respectar els criteris següents: a) S'han de mantenir l'estructura urbana i arquitectònica del conjunt i les característiques generals de l'ambient i de la silueta paisatgística. No es permeten modificacions d'alineacions, alteracions en l'edificabilitat, parcel·lacions ni agregacions d'immobles, excepte que contribueixin a la conservació general del caràcter del conjunt. b) Són prohibides les instal·lacions urbanes, elèctriques, telefòniques i qualssevol altres, tant aèries com adossades a la façana, que s'han de canalitzar soterrades. Les antenes de televisió, les pantalles de recepció d'ones i els dispositius similars s'han de situar en llocs en què no perjudiquin la imatge urbana de part del conjunt. c) És prohibit de col·locar-hi anuncis i rètols publicitaris. Els rètols que anuncien serveis públics, els de senyalització i els comercials han d'ésser harmònics amb el conjunt.

-3 El volum, la tipologia, la morfologia i el cromatisme de les intervencions en els entorns de protecció dels béns immobles d'interès nacional no poden alterar el caràcter arquitectònic i paisatgístic de l'àrea ni pertorbar la visualització del bé. En els entorns dels immobles d'interès nacional és prohibit qualsevol moviment de terres que comporti una alteració greu de la geomorfologia i la topografia del territori i qualsevol abocament d'escombraries, runa o deixalles.

Categoría 2: Bien Catalogado/Bien Cultural de Interés Local (BCIL): Son bienes que, a pesar de su importancia para el contexto local, no poseen condiciones propias de BCIN. Pueden

Para la intervención en un BCIN, el artículo 35 de la LPCC cita los critérios, debendo las intervenciones respetar los valores de la declaración y comportar el estudio científico del bien.

ser muebles (objetos singulares o colecciones catalogados por la Generalitat) o inmuebles (BCIL).

Los Bienes Culturales de Interés Local (BCIL) son catalogados por la administración local. Esta denominación fue instituida por el artículo 17 de la Ley 9/1993, equiparándola a Bienes catalogados.

Article 35 Criteris d'intervenció

Disfrutan de la protección de BCIL los bienes:

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 171

- declarados BCIL a partir de la Ley 9/1993, a través de declaraciones individuales por los ayuntamientos o consejos comarcales; - radicados en Cataluña e incluidos anteriormente a la vigencia de la LPCC en catálogos del patrimonio cultural incorporados en planeamientos urbanísticos vigentes; - incluidos en catálogos incorporados en planeamientos urbanísticos hechos a partir de 1993 en comunicación con el Departamento de Cultura.

Categoría 3: Espacios de Protección Arqueológica (EPA): Son lugares que, por sus

-

Nivel 2: Bienes a recuperar:

-

Nivel 3.1: Mantenimiento de la tipología:

-

Nivel 3.2: Mantenimiento de la esencia:

-

Nivel 4: Mantenimiento de la envolvente:

-

Nivel 5: Mantenimiento parcial de la envolvente:

-

Nivel 6: Área a documentar.

A seguir se detallarán los niveles utilizados en esta propuesta de catalogación.

antecedentes históricos, por evidencias materiales u otros motivos, se conjetura la existencia de un yacimiento arqueológico o paleontológico, y que no fueron declarados BCIN. Los EPA son

Nivel 1: Protección integral: Se aplica a los bienes que se consideran de mayor importancia

declarados por la Generalitat, así como los BCIN, sin embargo, un yacimiento también puede ser

para la transmisión global de sus valores a las generaciones futuras con especial respecto a las

protegido como BCIL por el ayuntamiento.

características que motivaron su protección.

Todos los BCIN, EPA, y yacimientos arqueológicos y paleontológicos – mismo que no sean BCIN – poseen protección de nivel integral, de acordó con la Ley 9/1993. A los BCIL y a los BPU,

Categoría 4: Bien con Protección Urbanística (BPU): Se caracterizan por su condición

se necesario, también se puede designar este nivel.

inmueble, declarados por vía del planeamiento urbanístico como de valor local. Se quedan con una condición similar a los BCIL, y están incluidos:

Nivel 2: Bienes a conservar y recuperar: Son bienes de valores singulares sea por sus materiales, arquitectura, paisaje, historia, técnica, función o tipología. Por las sucesivas

- Béns, inclosos en Catàlegs municipals o sectorials incorporats en plans urbanístics(normes subsidiàries de planejament, (segons nomenclatura antic marc legal urbanístic), plans especials de protecció, plans directors urbanístics, plans d’ordenació urbanística municipal (d’acord amb el marc legal actual)) aprovats a partir de l’entrada en vigor de la LPCC que no han estat comunicats al DC, i per tant no estan inscrits. No es tracta d’una transcripció literal, sinó que és fruit d’una revisió del contingut dels catàlegs urbanístics.

- Béns reconeguts pel pla urbanístic anteriors a la LPCC o inventariats que no poden tenir la consideració de BCIL (Cultura, Diputació, etc.)

- Béns existents reconeguts pel pla urbanístic que no gaudeixen de cap protecció sectorial. (GENERALITAT DE CATALUNYA. DEPARTAMENT DE TERRITORI I SOSTENIBILITAT, 2013, p. 14).

transformaciones del medio o que por sus intervenciones han perdido la coherencia unitaria, la facilidad de comprensión de sus características más destacables o se han deteriorado, y, por lo tanto, merecen un estudio para la recuperación de la visibilidad sus valores.

Nivel 3.1: Mantenimiento de la tipología: Como el nombre dice, en esos bienes lo más importante es la conservación de su tipología, que debe tener sus configuraciones evidenciadas en la ficha del bien. Las demás partes del bien pueden ser intervenidas a través de rehabilitaciones, desde que no deturpen la condición valorada.

En este trabajo, por su delimitación territorial, solamente se utilizaron las categorías BCIN, BCIL, BPU.

Nivel 6: Área a documentar: En este nivel están incluidos los bienes localizados en áreas de probables vestigios de antiguas estructuras, con importantes características históricas determinantes del núcleo urbano. Sin embargo, para la delimitación de la mejor forma de protección

3.3.5 Descripción de los niveles de protección Para la catalogación, a cada bien es designado un nivel de protección. En el Guia per a l’elaboració dels catàlegs municipals de béns protegits estos niveles varían entre: -

Nivel 1: Protección integral:

faltan estudios profundados, así que, el catálogo establece condiciones de estudio para la comprensión y comprobación de sus especificidades, evitando la destruición de los bienes.

Así, con la documentación del bien, se consiguen informaciones estructurales y elementares determinantes (arquitectónicos, urbanísticos, artísticos…) que pueden llevar a su reconocimiento

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 172

como patrimonio cultural - hasta entonces no considerado -, convirtiéndose en proceso de

sinó que és inherent al sistema estructural, espacial o d’acabats que el configura i que dóna sentit

protección y herramienta básica para intervenciones futuras.

a la seva lògica global” (DIPUTACIÓ DE BARCELONA, 2009, p. 62).

Intervenciones posibles en el Nivel 6 - Área a documentar: La documentación organizada

3.3.6 Definición de los tipos de intervención

por un profesional del área es el primer paso para la designación de las intervenciones posibles,

Con base en los niveles de protección anteriormente descritos, a seguir se definen los tipos

cruzando informaciones documentales, levantamiento gráfico, y todo lo necesario para la real

de intervención posibles para cada uno (vale recordar que, por motivos de la delimitación del área

comprensión del bien. Es a partir de este estudio que se conceden o no, los permisos para la

de estudio, no todos los niveles de protección existentes están presentes en esta proposición de

restauración, la rehabilitación o el derribo, dependiendo del caso y del proyecto propuesto.

catálogo).

El ayuntamiento decidirá si el estudio y las propuestas están apropiados al caso, llevando en cuenta determinaciones urbanísticas y la importancia del bien. En áreas grandes, los estudios

Intervenciones posibles en el Nivel 1- Protección integral: Como se protege el bien tanto en

pueden ser realizados conjuntamente por diversos propietarios/promotores.

el ámbito exterior cuanto interior (volumetría, tipología, material, cromatismo, estructura, distribución, cubierta, fachada y detalles decorativos), solamente se permiten actuaciones de consolidación, conservación, mantenimiento y restauración que, lógicamente, no perjudiquen el bien.

A la utilización de nuevas técnicas/materiales no se debe modificar los aspectos generales

Realitzar l’estudi d’una manera unitària seria el procediment més efectiu i correcte de fer-ho, ja que la lògica formal, funcional i estructural de les diverses propietats prové molts cops de realitats d’escala superior que no es descobreixen amb l’estudi aïllat de les finques, sinó que provenen de la lògica urbana del seu context. Els resultats de l’estudi haurien de conduir a una reassignació del nivell de protecció o a la finalització d’aquesta. (DIPUTACIÓ DE BARCELONA, 2009, p. 68)

del bien, ni presentar contribuciones formales injustificadas y siempre posibilitando su salvaguarda y autenticidad. Si posible, las intervenciones deben ser reversibles, y que no produzcan grandes impactos visuales, pero correspondiendo a los elementos imprescindibles para la accesibilidad,

3.3.7 Cuadro Resumen

seguridad, señalización y lectura del inmueble.

Tabla 6: Cuadro resumen de catalogación.

Intervenciones posibles en el Nivel 2 - Bienes a recuperar: Las actuaciones permitidas en este nivel deben conducir a su conservación, puesta en valor, y recuperación de los aspectos transformados a través de estudio apurado previo. Con el objetivo de retomar méritos dañados, se deben considerar tanto el propósito original cuánto los proyectos posteriores “ja que les transformacions esdevingudes al llarg dels segles li poden suposar un valor afegit que caldrà conèixer per poder discriminar o integrar en el projecte de rehabilitació proposat” (DIPUTACIÓ DE BARCELONA, 2009, p. 58). Así, si necesario, también se puede proponer la retirada de determinadas partes/elementos desde que de acuerdo con el estudio previo.

Intervenciones posibles en el Nivel 3.1 - Mantenimiento de la tipología: En este caso se deben mantener los elementos/estructuras que configuren la tipología arquitectónica y constructiva, respetando el exterior y los componentes importantes del interior.” Cal ser conscients que el valor patrimonial de la tipologia de l’immoble no resideix tan sols en els trets externs que el determinen,

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 173

Número orden inventario

1

2

3

4

Tipo de bien

MH

EC

EC

EC

Tipo funcional

AM; ARUr/UM

ARUr/UM

AP/E

AR

Denominación

Casa Guimerà

Casa del Pardo

Ayuntamiento

Església Parroquial del Salvador

Dirección

Carrer Major, 25

Carrer Major, 14

Plaça Vella, 1

Plaça Vella

Coordenadas UTM 31N / ETRS 89

Cronología

377122.8E 4564195.5N

Siglo XII/XIII (Torre del Corraló de Cal Sintet) y XVI (Casa Guimerà)

377112.4E 4564218.0N

377187.6E 4564216.9N

377206.9E 4564232.5N

Siglo XVII

Siglo XVIII

Siglo XVIII

Cualificación del Suelo PGOU 2005

Protección existente

Catalogación propuesta

Sistemas generales Equipamientos y dotaciones (Clave 4)

Grupo A/ MP1/ Ac/ BCIN. Decreto 22/04/1949.

Registro 4353MH.

BCIN y BPU. Nivel 1 Protección integral.

Sistemas generales Equipamientos y dotaciones (Clave 4)

Grupo A/ MP1/ Ae/ BCIL. Aprobación BCIL Y BPU. definitiva Nivel 3.1 comisión Mantenimiento urbanismo de la tipología.

08/11/2000.

Registro 3284I.

Sistemas generales Equipamientos y dotaciones (Clave 4)

MP-1/ MP-3/ Ae/ BCIL. Aprobación BCIL Y BPU. definitiva Nivel 3.1 comisión Mantenimiento urbanismo de la tipología.

08/11/2000.

Registro 3273I.

Sistemas generales Equipamientos y dotaciones (Clave 4)

Grupo A/ MP1/ MP-3/ Ae/ BCIL. Aprobación definitiva comisión urbanismo 08/11/2000.

Registro 3281I.

Fotografía reciente

BCIL Y BPU. Nivel 1 Protección integral.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 174

BPU. Nivel 3.1 Ac (elementos Mantenimiento internos) de la tipología.

5

EC

ARUr/UM

Dr. Olivé, 10

Carrer Dr. Olivé, 10

377207.2E 4564172.3N

Siglo XVI - XVIII

Suelo Urbano. Núcleo antiguo (Clave 7)

6

EC

ARUr/UM

Casa Dr. Olivé / Cal Cap de ferro

Carrer Dr. Olivé, 20

377228.1E 4564157.4N

Siglo XVI - XVIII

Suelo Urbano. Núcleo antiguo (Clave 7)

MP-2/ Ac

BPU. Nivel 3.1 Mantenimiento de la tipología.

7

EC

ARUr/UM

Major / Casa

Carrer Major, 23

377130.4E 4564213.4N

Siglo XVI - XVIII

Suelo Urbano. Núcleo antiguo (Clave 7)

MP-1/ Ac (elementos internos)

BPU. Nivel 3.1 Mantenimiento de la tipología.

8

EC/EA

ARUr/UM; EC

Casa Rectoral

Carrer de Mar, 6

377170.7E 4564207.0N

Siglo XVI - XVIII

Sistemas generales Equipamientos y dotaciones (Clave 4)

MP1-/ MP-3/ BPU. Nivel 3.1 Ac (elementos Mantenimiento internos) de la tipología.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 175

9

10

EC

EC/EA

ARUr/UM

ARUr/UM

Mar 10-12

Mar 16

Carrer de Mar, 10-12

377167.5E 4564193.5N

Carrer de Mar, 16

377165.0E 4564176.8N

11

EC

ARUr/UM

Mar 18

Carrer de Mar, 18

377164.2E 4564174.0N

12

EA

S

Cal Sintet

(C. del Mar, 22 / C. de la Cometa)

377162.1E 4564156.8N

Siglo XVI - XVIII

Suelo Urbano. Núcleo antiguo (Clave 7)

BPU. Nivel 3.1 Ac (elementos Mantenimiento internos) de la tipología.

Siglo XVI - XVIII

Suelo Urbano. Núcleo antiguo (Clave 7)

MP-3/ Ac (elementos internos) / Clau M

Siglo XVI - XVIII

Suelo Urbano. Núcleo antiguo (Clave 7)

Ac (elementos internos)

BPU. Nivel 2 – Bienes a recuperar.

Siglo XVI - XVIII

Suelo Urbano. Núcleo antiguo (Clave 7)

MP-2

BPU. Nivel 2 – Bienes a recuperar.

BPU. Nivel 3.1 Mantenimiento de la tipología.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 176

13

EA

S

Placa commemorativa Ramón i Vidales

Carrer de Mar, 4

377172.0E 4564222.4N

Siglo XX

Suelo Urbano. Núcleo antiguo (Clave 7)

MP-3/ Clau M

BPU. Nivel 1 Protección integral.

14

EA

S

Forn de pa de l’antiga espardenyeria Puig

C. Del Peix, 1

377210.2E 4564253.3N

Siglo XVI

Suelo Urbano. Núcleo antiguo (Clave 7)

MP-3

BPU. Nivel 1 Protección integral.

15

EA

S

Llinda de pedra amb la inscripció AH JIBER

C. Major, 11

377168.3E 4564219.8N

Siglo XVIII-XIX

Suelo Urbano. Núcleo antiguo (Clave 7)

MP-3

BPU. Nivel 1 Protección integral.

377260E 4564188.4N

Primero cierre: Edad Solo Urbano – Núcleo media (siglo XIII o antiguo (Clave 7); Sistemas XIV). Demás generales - Equipamientos y edificaciones: Varía dotaciones (Clave 4); de acuerdo con el Sistemas generales – caso.

Parques y jardines (Clave 3)

Sin catalogación en esta forma.

BPU. Nivel 2 – Bienes a recuperar.

377172.4E 4564194.8N

Solo Urbano – Núcleo antiguo (Clave 7); Sistemas generales - Equipamientos y dotaciones (Clave 4)

Sin catalogación en esta forma.

BPU. Nivel 6 Área a documentar

16

17

CH

CH

AM; Conjunto Histórico ARUr/UM; de los Cierres de a P Villa del Vendrell

ARUr/UM

Interior y bordes de residencias alrededor de las calles de la Muralla, Major, del Portal, de Mar, dels Trulls, de Prat de la Riba, del Peix y Plaça de Francesc Macià

Conjunto Histórico Parcelación Manzanas alrededor de orientada las calles de Mar, del paralelamente al Doctor García y del asentamiento Doctor Olivé antiguo

Variable.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 177

18

CH

ARUr/UM; AI; P

Conjunto Histórico del Crecimiento Major del Vendrell medieval y del renacimiento

Inserido en el Núcleo histórico, desde la Plaça Vella en dirección a las calles Major, de Mar y del Peix

377183.6E 4564228.7N

Variable.

Solo Urbano – Núcleo antiguo (Clave 7); Sistemas generales - Equipamientos y dotaciones (Clave 4); Sistemas generales – Parques y jardines (Clave 3)

Sin BPU. Nivel 3.1 catalogación Mantenimiento en esta forma. de la tipología.

3.3.8 Planos

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 178

Figura 180: Conjunto Histórico de los Cierres de la Villa del Vendrell.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 179

Figura 181: Conjunto Histórico de Parcelación orientada paralelamente al asentamiento antiguo.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 180

Figura 182: Conjunto Histórico del Crecimiento Mayor del Vendrell medieval y del renacimiento.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 181

Figura 183: Totalidad de los bienes catalogados.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 182

Siguiendo la línea crítico-conservativa el equilibrio crítico se encuentra por soluciones individualizadas encontradas en la propia obra, de acuerdo con valores estéticos, históricos, de

3.4

Proyecto de Restauración

memoria, simbólicos, de documento.

Es imprescindible la legibilidad de las nuevas intervenciones, como una forma más de documentación del proceso, pero sin que la obra actual tenga más destaque que el monumento. La

3.4.1 Criterios de proyecto

diferenciación entre el nuevo y el antiguo, también es el tópico en el criterio de autenticidad expresiva. Las nuevas intervenciones, deben ser neutras con relación a la obra existente, pero, al

Para la intervención en el Casa Guimerà, se utilizan pautas que se aproximan de las establecidas por Camilo Boito y Gustavo Giovannoni, así como principios de Giulio Carlo Argan, de Jacques Le Goff y de la Carta de Cracovia, pero, principalmente, se apoya en los criterios de la línea crítico-conservativa, de Giovanni Carbonara, desarrollada con base en Cesare Brandi.

Primeramente, se debe acentuar que la restauración está entendida como la intervención sobre el bien que busca su apropiación por la comunidad y conserva su autenticidad, tanto del medio exterior, cuanto de sus espacios interiores. El respeto por la obra, tanto formal cuanto material se hace imprescindible, para eso se debe conservar las huellas del tiempo y las distintas fases constructivas, buscando la unidad potencial. Así, se busca respetar la recomendación de Giovannoni de conservación de las estratificaciones, considerando de valor la preservación de las etapas de la edificación.

De Boito viene la idea de que, fundamentalmente, los monumentos son documentos de la historia de los pueblos. Pero aquí también se los considera como obras figurativas con significación social, simbólica y artística.

Sobre eso, Argan ya dijo que la ciudad-museo - o en eso caso se puede adaptar también para casa-museo – debe ser utilizado como un instrumento científico didáctico de una cultura, sirviendo como centro vivo y componente activo de estudio del desenvolvimiento de la ciudad. Así, no se debe congelar una ciudad o edificación antigua, pero sí, promover un “desenvolvimiento coherente con su realidad histórica, de modo que […] asegure el dinamismo del tejido urbano.” Eso no significa destruir lo antiguo, pero sí, “comprender en su estructura histórica tanto el valor de la memoria, la presencia de su pasado, como una previsión-proyecto de su futuro”.

De Giovannoni se utiliza la ampliación de la percepción del monumento, pasando del objeto en sí para la conexión con el ambiente, la formación de la identidad a través de la morfología tanto urbana como edilicia. El concepto de que no se recupera una obra, sino una relación espacial aquí se aplica, buscando valorar la ciudad histórica-didácticamente, en el principio de Le Goff, de una ciudad construida en etapas, formando una unidad resumo de ella misma.

mismo tiempo, un testigo incontestable de la contemporaneidad. La distinguibilidad, viene a tornar legible las actuaciones, no creando falsos históricos, incluso en la reintegración de lagunas, posibilitando, al examinar, apuntar las porciones añadidas. Una forma de alcanzar estos principios, es la utilización de diferentes texturas, otra, es la simplificación de las decoraciones, manteniendo la forma, pero sin copiar estrictamente los detalles.

Para la conservación del bien hacia el futuro, ya se considera comprobada la exigencia de utilización, con una función compatible con el mantenimiento de la edificación, así, la restauración garantizará su buen uso. La concepción de que los monumentos no deben dejarse morir, viene a reafirmar esta idea. Y, cuándo se intervenga, el objetivo de la tutela debe ser la conservación de forma colectiva, pero admitiendo las mudanzas necesarias para facilitar la lectura de la obra.

Llevando en cuenta las adaptaciones necesarias a los nuevos usos, se busca la mínima intervención, alterando solo lo indispensable en las preexistencias. Estas intervenciones, debe ser reversibles, recordando las hipótesis críticas de Brandi, interpretando que la obra está susceptible a modificaciones posteriores. También deben ser compatibles físico-químicamente, utilizándose materiales de cualidad, suficientemente durables y que no generen alteraciones futuras. La compatibilidad físico-química, llama la atención a los daños causados por materiales no compatibles a los originales y fue una evolución de pensamiento entre las cartas de Atenas y de Venecia.

En todo el proceso de proyecto y restauración hay que seguir la máxima documentación, tanto en forma de imágenes cuanto descriptiva, como un modo de agilizar la comprensión del estado pos-restauración, especialmente para intervenciones futuras.

La documentación también puede ser utilizada para formación y educación, principios íntimamente ligados al patrimonio cultural en su aspecto social. La mejor forma de empezar a proteger un bien es conocerlo.

Finalmente, de la misma manera que con la catalogación, se debe recordar que un patrimonio construido está siempre integrado al ambiente, el cuál debe ser tratado con sensibilidad y responsabilidad, considerándose el conjunto.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 183

3.4.2 Conservación del tipo y de elementos patrimoniales: torre, cierre, portal y casa En este trabajo fueron detallados los daños de las fachadas, como presentado en el tópico “Estado de conservación y patologías”. Para una explanación directa y que fácilmente se relacionen aquí se utilizan los alzados con la marcación de los tratamientos y su consiguiente explicación.

Cabe aquí separar la forma de intervenir sobre los esgrafiados, tema pictórico de este bien seguidamente debatido. Si bien la capa de revestimiento de esta fachada se presenta bien cohesionada, la razón que motivó el interés por su actuación fue el desgaste de su última capa

gustaba. Entretanto, se los considera como una importantísima componente de la obra, que estuvo presente desde los principios de la casa. Hoy se encuentran esgrafiados de dos fases distintas, el primero, del siglo XVI, y el segundo, del siglo XVIII. Ambos tienen significativas características de sus momentos, el renacimiento y el barroco en Cataluña, y están todavía presentes en la memoria del pueblo, constando de inúmeros postales y fotos de divulgación de la casa y de la ciudad.

Considerando, por lo tanto, estas capas pictóricas de fundamental valor simbólico, de memoria y artístico, luego, se decidió reforzalos respetuosamente.

(color), la presencia de una laguna en la fachada la calle Mayor y de adición de revoco de cementos en algunos puntos.

Figura 185: Esgrafiados en la fachada Norte y laguna.

Figura 184: Esgrafiados en la fachada Oeste de la capilla.

Fuente: Acervo personal, 2016.

Tras la realización de las pruebas previas de intervención, se debe llevar cabo la restauración en la que se realizarán los siguientes trabajos: Consolidación, Limpieza manual Fuente: Acervo personal, 2016.

calibrada y cuidadosa, Refuerzo del color.

Dónde son necesarios se debe consolidar y volver a adherir los revestimientos esgrafiados

Se sabe que Nicole Fenosa requirió, cuando de la donación de la casa a la Fundación, que

originales a su soporte mediante la inyección y relleno manual de todas las bolsas detectadas con

los esgrafiados no fuesen reforzados, a causa de una antigua mala intervención hecha que no le

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 184

morteros líquidos específicos de restauración. Y, a seguir, limpiar con agua destilada, jabón neutro y cepillo muy blando para la eliminación de polvo/suciedad.

El refuerzo sigue los pasos a seguir: - Realizar previamente el dibujo sobre un papel a tamaño natural (se puede dibujar sobre la propia fachada, visto la irregularidad de los tamaños de los dibujos, a pesar de su semejanza); - Hacer los recortes necesarios en papel para la utilización como molde para llenar el diseño hueco donde se va a pintar; - Realizar muestras de color “in situ” (en el local) hasta encontrar los idóneos (con acuarela/temple, para la mejor reversibilidad); - Humedecer;

Fuente: Elaboración propia.

- Veladura a base de cal muy diluida. Con efecto de acuarela, para que se vea en la textura del mortero y que las superficies no sean totalmente lisas.

Figura 188: Gárgolas cerámicas para la evacuación de aguas que deben ser inseridas para la sustitución de los bajantes causantes de daños en las fachadas.

De modo semejante a los otros tratamientos, se explica la intervención en los esgrafiados a través de esquemas, en este caso de detalles: del tratamiento de la laguna en la fachada de la calle Mayor y de la diferenciación de las capas de esgrafiados cuándo se observe la pérdida de lo más reciente y consecuentemente la visualización del más antiguo.

Figura 186: Tratamiento de la laguna y los esgrafiados en la fachada de la calle Mayor.

Fuente: Elaboración propia.

Fuente: Elaboración propia.

Figura 187: Tratamiento de la laguna y los esgrafiados en la fachada de la calle Mayor.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 185

Figura 189: Tratamientos en las fachadas Norte (izquierda) y Este (derecha). Escala 1:100.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 186

Figura 190: Tratamientos en la fachada Oeste.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 187

3.4.3 Propuesta de uso

3.4.4 El jardín como elemento de recuperación urbana Considerando las nuevas aportaciones con relación a los cierres de la villa como elementos

A través de los planteamientos anteriormente explicados del desarrollo coherente con la realidad histórica, artística, constructiva y social, el proyecto de restauración requiere un uso compatible con el espacio y con la significación del bien. Al respecto de la organización y de los usos propuesto para la Casa Guimerà, estos se desenvuelven en torno de tres puntos: 1) la familia Fenosa y su obra; 2) el espacio de vivienda y la edificación en sí; 3) la relación con la ciudad del Vendrell, su historia y la importancia de este punto como entrada de la villa (torre medieval, portal, cierre).

estructurantes de la forma urbana de esta porción del Vendrell, con carácter potencialmente integrador y que actualmente se está perdiendo, se sugiere una intervención de rememoración. No se trata de una reconstrucción, pero sí de una relectura, exactamente para la mejor comprensión del edificio y de este tramo urbano, intervención que se puede expandir a otras porciones de la ciudad. Para eso, se decidió marcar en el suelo el trazado del Primero Cierre, desde el extremo sur del jardín junto a Cal Sintet, pasando también por el interior de la Casa, hasta el Portal del Pardo.

Los pisos de la planta baja de las dos torres también están señalados con el nuevo pavimento, la

Como núcleo de la propuesta, se tiene la transformación del espacio en una casa-museo, ampliando su área de visitación para un mayor acceso y reconocimiento de este bien cultural, lo

torre del portal por su importancia incorporada al Cierre 1 y la Torre del Corraló de Cal Sintet, por ser el elemento inicial de la finca, y posteriormente articulado a los cierres.

que va al encuentro de los principios de fruición colectiva, principalmente por tratarse de un BCIN. Sin embargo, estas visitas pueden ocurrir concomitante a otras actividades que aquí se proponen: biblioteca, educación patrimonial, administrativa, de pesquisa, ocio y cafetería.

Figura 191: Vista del jardín y de la intervención sobre el trazado del Cierre 1 del Vendrell.

La principal transformación funcional se da por la ampliación de la utilización de los espacios de la casa, proponiéndose la asociación con la Biblioteca Pública Terra Baixa. La intención es ubicar esta actividad en la planta baja de la Casa Guimerà, pasando la exposición museística a las plantas superiores. La inclusión de este uso está en concordancia con la pasión por los libros por parte de la familia Fenosa, no desvirtuando el carácter de la Fundación. Además, la propia fundación divulga la inclusión de una biblioteca y un centro de documentación en su sede, sin embargo, actualmente constan de difícil acceso al público. En conversa informal con la directora de la biblioteca, Àngels Colom, esta se mostró inicialmente favorable, comentando que la biblioteca podría utilizarse de más espacio.

La ampliación de esta actividad visa también facilitar la auto-sustentabilidad y traer mayor apropiación del espacio, con un mayor número de personas utilizándolo continuamente. Con ese propósito, plantease emplear el espacio de sala de actos también para educación patrimonial y

Fuente: Elaboración propia.

reuniones del Consejo de patrimonio del Vendrell. Del mismo modo, está propuesto el acceso al jardín directamente de la calle del Portal, con la ubicación de una cafetería en la planta primera abierta al espacio de las arcadas.

Finalmente, las actividades de apoyo existentes serán mantenidas, como la taquilla, la administración y la tienda.

Para posibilitar la mejor interpretación de este dibujo se hizo necesario la demolición del añadido posterior de la casa, hecho en el siglo XX. Esta acción también deja la Torre, anteriormente escondida, en evidencia desde el jardín. La forma de la casa, así, se queda estructurada por las 2 torres y los 3 módulos del cuerpo principal, es decir, este acto favorece la comprensión de la unidad de la obra, desfragmentándola.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 188

Figura 192: Vista de las entradas al jardín y de la intervención sobre el trazado del Cierre 1.

Figura 193: Vista de las entradas al jardín y de la intervención sobre el trazado del Cierre 1.

Fuente: Elaboración propia.

Con estas nuevas aperturas, decidiese ampliar la isla de peatones existente en el Núcleo Histórico, integrando el carrer del Portal y parte del carrer de la Cometa - hasta el carrer de Mar – Fuente: Elaboración propia.

al paseo urbano. Así, los pilones de acceso de residentes son realojados y la pavimentación de estas calles elevada al nivel de las aceras. La pavimentación propuesta es de adoquines, siguiendo

Junto a la casa, el trazo del Primero Cierre se aprovecha para la configuración de una nueva

el padrón existente en la calle Mayor y en el carrer de Mar, apenas girando su sentido en 90 grados.

escalera de acceso a la planta primera. Esta escalera tiene las mismas dimensiones de la anterior,

Con este dibujo, se percibe la integración de los pavimentos, pero al mismo tiempo se pueden

pero está hecha de mampostería aparente, de piedra arenisca irregular asegurada por una

distinguir fases distintas. Este sentido de los adoquines también invita a la entrada en el jardín,

estructura de gavión. El piso de la escalera, así como toda la pavimentación para destaque

extendiéndose hasta el trazado del Cierre 1. Al otro lado del Primero Cierre, se conserva el jardín

explicada, es de madera tipo teca, por su gran estabilidad y alta resistencia al agua, en una

con su formación actual, evidenciando las diferentes etapas del espacio. La única alteración allí, se

coloración amarillo-gris de tono claro.

da junto al acceso a la planta baja de la casa, substituyendo la pavimentación actual de la rampa,

Al otro lado de este trazo, está proyectada una estructura rectangular de 4 metros de altura – misma distancia de la planta primera al suelo -, también de mampostería y gavión, que juntamente

por la misma existente en el interior, promoviendo la integración. Se debe resaltar que ambos los pavimentos son recientes y no originales.

con la escalera, hacen alusión a cómo era este cierre.

Las antiguas aperturas del Cierre 2, en esta intervención también son reabiertas, dejando el jardín como un espacio público-privado. Estas puertas serán articuladas y de estructura tipo traspasada rectangular de madera, que permite la visualización del jardín desde el exterior. Además de una otra manera de acceso al espacio, se evidencia una forma distinta de visualizar la edificación, trayendo para destaque la torre más antigua.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 189

Figura 194: Integración de la Calle del Portal a la Isla de peatones.

Fuente: Elaboración propia a partir del Plan de Movilidad Urbana del Vendrell, 2018.

En conexión con el jardín, estará una cafetería, asentada en la actual cocina de la primera planta y en la estructura porticada llamada de “porxo blau”, retomando la utilización de este espacio como punto de encuentro, como hacían Nicole, Fenosa y sus amigos.

Las esculturas serán mantenidas en el jardín, así, ese espacio se configura como de interpretación del patrimonio (arquitectónico, urbano, artístico), de encuentro, de recreo y ocio, como un jardín urbano.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 190

Figura 195: Planta baja – propuestas.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 191

Figura 196: Vista de las actuaciones desde la calle del Portal.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 192

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 193

Figura 197: Detalle de las nuevas puertas del jardín.

Fuente: Elaboración propia.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 194

3.4.5 Casa museo. Nuevas propuestas

Figura 198: Recorrido planta baja.

Fuente: Elaboración propia.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 195

Figura 199: Muebles nuevos y existentes planta baja.

Fuente: Elaboración propia.

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La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 196

A través de la nueva proposición de usos fueron estructurados niveles de acceso

Figura 200: Sala sobre Arquitectura, Arte y la familia Fenosa – estado actual.

público/privado. En la planta tercera, en la segunda y la mayoría de la primera, serán implantados los usos más controlados, con el establecimiento del piso principal como núcleo de la exposición museística. Por otro lado, en la planta baja la admisión será semipública, o sea, abierta al público, pero controlada con la implantación de la biblioteca. En esta planta se retirarán las paredes de pladur para la exposición de las paredes, salvo en locales necesarios para las instalaciones. Así no se apaga totalmente esta fase.

El acceso al jardín directamente de la calle del Portal, posibilitó independizar las entradas de la biblioteca y del museo. En esta proposición, la recepción de la biblioteca, continúa en el actual hall de la Fundación Apel·les Fenosa, y se arriba a la planta primera por la nueva escalera ubicada en el jardín. Así, la recepción del museo está situada en una antigua sala con acceso directamente a la terraza de la planta primera. El acceso a la cafetería también ocurre por este camino, desde la terraza o desde el interior del museo. De ese modo, las actividades pueden operar en horarios distintos, por ejemplo, el jardín y la cafetería pueden mantenerse abiertos a los domingos para la utilización de los residentes del área. Actualmente, la Biblioteca Pública Terra Baixa está abierta a los lunes, y la Fundación no, pero la Fundación posibilita visitas concertadas en los domingos y días festivos, no habitual para la Biblioteca. Con las entradas independientes, las funciones también se

Fuente: Acervo personal.

quedan autónomas. Para facilitar el entendimiento del proyecto con relación a los accesos, fueron elaborados planos diferenciando los trayectos de los usuarios del museo y de la biblioteca.

Figura 201: Sala sobre Arquitectura, Arte y la familia Fenosa - propuesta.

La actual escalera en el interior de la casa será mantenida, sirviendo de acceso principal a la planta segunda. También para el acceso hasta la planta segunda fue instalado un ascensor auto portante y panorámico, en una sala no original de la casa, al lado del antiguo cup. Para ese espacio también serán asignadas las áreas de aseos de la planta baja ya que el lugar ocupado actual, es de los más antiguos y posee interesantes aspectos constructivos.

La biblioteca está estructurada de forma que, al entrar, el visitante se encuentra con los funcionarios, los ordenadores para consulta del acervo y con una maqueta sobre la situación urbana de la casa Guimerà, que explana sobre la villa, los cierres y la formación de la casa. Esa maqueta, así como algunas obras conservadas en exposición ubicada en la planta baja, como los relieves de Ophélia y Sant Jordi, pretenden invitar los usuarios a conocer la Fundación Apel·les Fenosa, la historia de la Casa Guimerà y de la ciudad. A la derecha de la recepción está la tienda, en un posicionamiento de fácil control a partir de la entrada. Adentrándose en la casa, la biblioteca está dividida entre una sala sobre Arquitectura, Arte y la familia Fenosa y otra con el acervo local sobre

Fuente: Elaboración propia.

Historia y Geografía, temas relacionados a todo el desarrollo histórico-constructivo del local.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 197

La sala sobre Arquitectura, Arte y la familia Fenosa está ordenada de modo a visibilizar las

El tercero módulo de la casa está primordialmente dedicado al área de investigación y

ventanas y el arco que rigen el espacio. Por eso la utilización de estanterías bajas en su mayoría.

estudios. En el interior de la Torre se decidió acomodar apenas una gran mesa, para evidenciar el

Nuevamente para incentivar la visitación del museo, algunas obras de pequeñas serán exhibidas

formato de la sala, con la bóveda. De esa forma también es posible hacer el recorrido pasando

sobre las estantes, valorizando el tema Fenosa. También en esta sala pueden estar

alrededor de la mesa, visto que, a final de cuentas, la planta baja de la Casa Guimerà también es

archivados/expuestos algunos documentos del Archivo Fenosa, con acceso mediante requisición.

visitable. En la sala contigua a la torre, de forma similar, está emplazada apenas una bancada, visto que esta pieza es estrecha.

Figura 202: Obra de Fenosa mantenida en su ubicación de exposición.

Figura 203: Planta baja de la Torre del Corraló de Cal Sintet y sala contigua – estado actual.

Fuente: Acervo personal.

Como quesito de apoyo, el antiguo cup será utilizado como copistería, ya que su espacio reducido no invita a la permanencia de larga duración.

Fuente: Acervo personal.

El pasillo central, también fue aprovechado para los estudios, pero allí se incluye algo diferenciado, la exposición de fotografías antiguas de este sitio y de Fenosa esculpiendo, visto que

La sala con el acervo sobre historia y geografía contiene también una mesa y una bancada

este era su espacio de trabajo en los veranos, junto a la puerta y con vistas al jardín.

de estudios. De ella llegase a un espacio de estudio de forma más relajada, con grandes almohadas.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 198

Figura 204: Exposición de fotografías antiguas de este sitio y de Fenosa.

Figura 205: Muebles en exposición en la entrada del museo.

Fuente: Fundación Apel·les Fenosa.

Pasando a la planta primera, el museo, así como toda la intervención está organizado alrededor de la evolución de la ciudad, de la casa y de la Fundación Apel·les Fenosa. Así se exponen tanto las obras de Apel·les Fenosa, Nicole Florensa y otros artistas (como los de carácter

Fuente: Acervo personal.

Figura 206: Muebles en la capilla.

temporal) cuanto a la propia residencia y la formación de la ciudad en este punto. La exhibición de la casa cuenta con las preservadas estancias donde Fenosa pasaba sus veranos, albergando también muebles y artículos de la colección de la pareja.

Las visitas, de forma semejante a lo que se hace hoy, serán mediante taquilla, pudiendo ser guiadas o no. Llevando en cuenta la actual cautela con la exposición de algunas obras, estas podrían estar dispuestas en una sala en separado, al final del recorrido de la planta primera, con visitación solamente guiada.

Al adentrarse, el visitante se depara con la taquilla, la muestra de algunos muebles de esta sala y un expositor resumen acerca de las relaciones entre Fenosa, la Casa Guimerà, los cierres y El Vendrell. Nuevamente para auxiliar la comprensión, fueron creados planos marcando los muebles existentes en exposición y los muebles nuevos.

La sala siguiente, presenta un vídeo explicativo y de contexto. El interior de la capilla y de esta planta de la Torre del Corraló de Cal Sintet, está dedicado a la explicación sobre la Casa Guimerà y El Vendrell incluyendo una maqueta sobre la evolución de la edificación y la preservación del bonito altar transformado en biblioteca de Fenosa.

Fuente: Fundación Apel·les Fenosa, 2013.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 199

Figura 207: Planta primera - propuestas.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 200

Figura 208: Muebles nuevos y existentes (izquierda) y recorrido (derecha) en la planta primera.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 201

Figura 209: Demoler/contruir en la planta primera (izquierad) y en la planta segunda (derecha).

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 202

Figura 210: Planta segunda - propuestas.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 203

Figura 211: Muebles nuevos y existentes (izquierda) y recorrido (derecha) en la planta segunda.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 204

Los demás aposentos, son empleadas para la exposición de las obras y de la colección de

Figura 213: Propuesta para la sala principal – exposición de muebles y obras.

Nicole y Apel·les. En la torre sobre el portal se encuentran obras de mayor tamaño y la visualización de las calles a través de los balcones, interesante perspectiva de contexto urbano. Destacase la sala principal con la mesa rectangular mantenida en una posición central. Los muebles existentes retienen el carácter de sala de estar, presentando concomitantemente las obras. Se indica aquí, que los expositores, tanto de las obras cuanto de las explicaciones escritas y imagéticas, no están colgados ni en las paredes y ni en el techo, solamente están apoyados en el piso. Se considera que esta opción no produce da degradación de los materiales originales, además de posibilitar la variabilidad de ubicación.

Figura 212: Sala principal estado actual.

Fuente: Elaboración propia.

Figura 214: Exposición de muebles existentes en la planta primera.

Fuente: Acervo personal.

Fuente: Fundación Apel·les Fenosa, 2013.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 205

El museo continúa en la planta segunda, pero también será dónde ocurrirán las actividades de educación patrimonial – que pueden extenderse a visitas por toda la casa Guimerà -

Figura 216: Propuesta de cambio por ventanas de vidrio no reflexivo en la torre sobre el portal del Pardo.

direccionadas parala historia de la ciudad y del arte catalán, en acuerdo con los principios de Nicole y Apel·les-Fenosa. El espacio también será utilizado para eventos – como actualmente -, para reuniones del Consejo de patrimonio y como sala de actos de la biblioteca. Allí se ven las galerías reabiertas por Fenosa, que eran originarias del renacimiento catalán (aún con formas góticas).

El recorrido sugiere primeramente subir a la tercera planta de la torre sobre el Portal del Pardo, dónde se pueden apreciar la vista, la cubierta y obras de grande tamaño. En este espacio, hay ventanas en mal estado, y de diferentes tipos, que no posibilitarían la conservación del espacio y de las obras. Por eso, se propone el cambio por ventanas de vidrio no reflexivo, instaladas de manera que desde la calle continúe sin que se vean ventanas, pero proporcionando las condiciones necesarias al museo.

Figura 215: Torre sobre el Portal del Pardo estado actual.

Fuente: Elaboración propia.

En la planta segunda de esa torre se conserva tal y cual la habitación existente, apenas añadiendo placas informativas y utilizando la pequeña mesa como expositor.

Figura 217: Habitación en la planta segunda – estado actual.

Fuente: Acervo personal.

Fuente: Acervo personal.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 206

Las ventanas retiradas de la torre, así como otros muebles de la casa, estarán expuestos

Figura 219: Taller de Nicole Fenosa – estado actual.

conformando el trayecto de una torre hasta la otra por la planta segunda. Junto a la escalera de acceso a la cubierta, se disponen las muestras temporales, por eso el espacio presenta expositores de formatos variados.

Figura 218: Exposición temporal en la planta segunda.

Fuente: Acervo personal.

Figura 220: Vista de la Torre del Corraló de Cal Sintet.

Fuente: Elaboración propia.

En este nivel también está situado el despacho (en la Torre del Corraló de Cal Sintet), el almacén (con sistema de paneles deslizantes) y dos baños (uno de ellos con todas las condiciones de accesibilidad). La localización del despacho facilita su utilización diaria, separado de las estancias de visitación, pudiendo los funcionarios llegar allí directamente por las escaleras exteriores o por el ascensor.

Subiendo a la tercera planta, el visitante encuentra el taller de Nicole Florensa como fue dejado por la artista, y también algunas de sus obras exhibidas en su contexto de creación. Aún se puede arribar a la cubierta de esta torre. Allí será instalada una barandilla de vidrio no reflexivo, para la seguridad de la visitación aliada a la discreción de la apariencia. Esta visita logra una diferente visualización del jardín, y recuerda la proximidad del mar, con la integración de esta torre en la red

Fuente: Acervo personal.

de vigía del territorio.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 207

Figura 221: Barandilla no reflexiva en la cubierta de la Torre del Corraló de Cal Sintet.

Figura 222: Espacio porticado y Cocina – estado actual.

Fuente: Elaboración propia.

Al salir del ámbito museístico, el recorrido termina en el espacio de las arcadas y de la cafetería, pudiéndose terminar la visita con un descanso. La cafetería está asentada sobre la antigua cocina, manteniendo su forma y sus detalles, incluso haciendo uso de una mesa rectangular en su el centro, como la típica cocina mediterránea. El aseo existente permaneció, y se transformó la ducha en otro aseo. Las pocas paredes modificadas son añadidos recientes que dividían los espacios anteriormente integrados.

Con esta nueva propuesta, se utilizan todos los espacios con distintas formas de exposición

Fuente: Fundación Apel·les Fenosa, 201, y Acervo personal.

y apropiación, pero todos incorporando la casa museo sobre Fenosa, El Vendrell, y la propia Casa Guimerà.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 208

Figura 223: Planta tercera - propuestas.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 209

Figura 224: Muebles nuevos y existentes (izquierda) y recorrido (derecha) en la planta tercera.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 210

Figura 225: Demoler/contruir en la planta tercera (izquierad) y en la planta de cubierta (derecha).

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 211

Figura 226: Planta de cubierta - propuestas.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 212

Figura 227: Muebles nuevos y existentes (izquierda) y recorrido (derecha) en la planta de cubierta.

Fuente: Elaboración propia.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 213

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 214

El levantamiento planimétrico y de informaciones de las edificaciones que conforman el

4 Evaluación

Subconjunto evidenciaron algunas pequeñas divergencias con relación a las primeras hipótesis. En

Este trabajo tuvo como objeto la importancia de la comprensión de la evolución histórico-

realidad, las diferencias tuvieron carácter de actualización – de fechas, por ejemplo -, natural de un

constructiva en la determinación de propuestas de intervención de la Casa Guimerà. Para lograr la

estudio minucioso. La aproximación resultó valiosísima para la aprehensión del funcionamiento del

respuesta, evaluase el método utilizado de superposición de datos, con apoyo en distintos tipos de

entorno de la Casa Guimerà. Se debe resaltar que ninguna edificación es posible de construir sin

fuentes para que se sumen a las perspectivas.

relacionarla con el medio, sea por tener las mismas características, sea por un intento de

Entretanto, no solo fueron utilizados diferentes fuentes, sino también variadas escalas de

antagonismo. En ese caso, todo el Subconjunto está íntimamente relacionado a su posicionamiento

trabajo, proporcionando un intercambio de informaciones y estableciendo las relaciones de la casa

intramuros-extramuros y fue definitivo para la hipótesis de evolución histórico-constructiva de la

Guimerà con su entorno, desde el inmediato – Subconjunto Urbano Portal del Pardo – hasta uno

Casa Guimerà, especialmente en lo que concierne a los cierres de la villa.

más amplio – ligación de este punto del Núcleo Histórico con el territorio.

La Escala Arquitectónica claramente llevó a mayor pormenorización. El estado actual sirvió

La pesquisa bibliográfica sobre la utilización de las superposiciones posibilitó la comprensión

para destacar las características de la Casa Guimerà, en formato escrito y planimétrico. Este tipo

de concepto base para la formulación de esta pesquisa. El conocimiento adquirido acerca de las

de estudio, por más sencillo que pueda parecer, favorece a la aproximación directa del

referencias arquitectónicas propició la interpretación de diferentes épocas de la arquitectura

pesquisador(a) al bien, necesaria para la interpretación del espacio y de los detalles.

catalana, con ejemplos relacionados al desarrollo de la edificación estudiada. Estos, auxiliaron la formación de argumentos mucho más concisos.

En el tópico Evolución histórico-constructiva de la Casa Guimerà, con la superposición de todas las informaciones, de todas las escalas, se alcanzó la formación de una hipótesis actual con

El examen del Núcleo Histórico del Vendrell, explicó la raíz de la formación del objeto de

la demostración de evidencias. Se reconoce la Torre del Corraló de Cal Sintet y el Primero Cierre

estudio, generando informaciones del contexto. Estas, formaron la primera base de aproximación

como parte del proceso inicial de formación del Núcleo Histórico, siendo la torre, construida entre

del bien al mostrar la historia del crecimiento de la villa, etapas y formas de ocupación de los

los siglos XII y XIII, exenta. La torre probablemente hacía parte del sistema de comunicación con la

espacios, así como la presentación de los cierres y de las torres.

Torre del Cintoi y la de Sant Salvador, a pesar de sus diferencias constructivas - que indician una

En esta etapa, los planos existentes fueron superpuestos y fue construida la primera hipótesis de evolución, indicando la existencia de la Torre del Corraló de Cal Sintet y del Primero

mayor sencillez. Entretanto, su posicionamiento coincide con una forma a más de control del territorio, cerca de la villa, de la riera, y junto importantes caminos del acceso sur.

Cierre en la Edad Media, de los primeros trazos residenciales en el siglo XVI, y, en el siglo XIX, de

Mucho se habla de una muralla de alrededor del Núcleo Histórico del Vendrell en las

corrales en los fondos de la casa. Los estudios generados ya se demostraron significativos, por

bibliografías. Pero, en este trabajo fue evidenciado que, en la realidad, este cierre corresponde a

crear la presentación de los trazos actuales concomitantemente a los preexistentes en 1 solo plano,

dos etapas distintas, que tenían pocas capacidades defensivas, y no corresponden exactamente a

o que posibilitó la lectura de los trazados que se mantuvieron y las paredes que pueden contener

la denominación de muralla.

resquicios de edificaciones antiguas. En seguida, fueron registrados fotográficamente algunos de estos puntos próximos al objeto de estudio.

Los estudios indican que el Primero Cierre, pretendía sí alguna forma de protección o regulación del espacio, pero, así como la Torre, era de modelos simples, que luego se quedó

El estudio del planeamiento urbano y de las protecciones patrimoniales siguieron con el

retrasado en comparación a los artificios militares existentes. La hipótesis formada, indica que el

reconocimiento tanto del área cuanto del bien. Se quedó clara la discrepancia entre la declaración

Cierre 1 fue constituido en el siglo XIII con 5 portales, siendo el Portal del Pardo el único que resta

de voluntad de preservar los bienes patrimoniales y el real amparo legislativo para el resguardo.

actualmente. Esta sencilla fortificación, con el pasar del tiempo, fue incorporado a las nuevas

El análisis del Subconjunto Urbano Portal del Pardo proporcionó el detallamiento de esta área específica, a empezar por la influyente situación entre dos importantes portales de la época medieval y su conexión con el abastecimiento del agua y con el cruce de la riera de la Bisbal.

edificaciones, generalmente como pared de carga, y en ella fueron abiertas diversas ventanas.

Con las nuevas construcciones junto al primero cierre, y su consecutivo cambio de función, la porción exterior de estos muros fue usada como molinos, huertos, jardines y corrales de las familias más influyentes del Vendrell. Así se formó el Segundo Cierre, a partir del siglo XVI, en

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 215

general en el contorno de las manzanas actuales. Aquí, fue estudiada y desvendada la hipótesis

La familia Guimerà fue propietaria de la finca de 1793 a 1957, lo que generó la conexión de

más probable de los trazados, con el Primero Cierre pasando por una pared específica en el interior

la casa al apellido familiar. La época de utilización de la casa como estudio de verano de Nicole y

de la Casa Guimerà y por todo el Subconjunto.

Apel·les Fenosa, (a partir de 1957) fue también de reaproximación a varias características del bien

La casa en sí contiene rastros de distintas épocas, pero con predominancia de las formas constructivas iniciadas en el siglo XVI y alteraciones del siglo XVIII. Fue uno de los inmuebles que adaptaron los cerramientos del Núcleo Histórico.

La construcción de la familia Nin, registrada en 1518, configura los 2 primeros módulos paralelos a la calle Mayor, adosando la Torre del Corraló de Cal Sintet, integrando el Primero Cierre

que se habían perdido. En seguida, la edificación pasó por adaptaciones para recibir la Fundación Apel·les Fenosa, dotándola de los aspectos existentes hoy.

Los tópicos Fundación Apel·les Fenosa y Estado de conservación y patologías servieron para finalizar la investigación del estado actual de la Casa Guimerà, apuntando daños y actividades actuales. De esa forma, se pudo pasar a la PARTE B, con la propuesta de las intervenciones.

y formando la torre sobre el Portal del Pardo. Las influencias de construcciones existentes son

Sin embargo, se debe recordar que estos estudios no envolvieron la realización de catas,

factibles, así como la integración a los preceptos del renacimiento catalán - con el tratamiento en la

ensayos o estudios arqueológicos de confirmación de las hipótesis por tratarse de un encargo

fachada y estructura que evoca al gótico.

hipotetico, que, hasta el momento, no tiene previsón de efetivarse en obras. Para que la hipótesis

De la tradicional arquitectura catalana, está identificable la sala principal en la planta primera,

quedase incontestablemente comprobada, serian necesarias confirmaciones de los materiales y de

rectangular y con su menor costado apuntado a la calle. También se encuentran la puerta principal

los procedimientos constructivos utilizados a través de experimentos. El acceso a la planta primera,

adovelada, las ventanas ortogonales y la sillería de piedra, dotando de carácter noble la fachada

así como a las torres, fue limitado a las pocas ocasiones permitidas, y, algunas salas incluso no se

principal.

pudieron acceder, o que dificultó el análisis y documentación de esta área. Caso contrario, el registro

Las bóvedas de crucería y el predominio de espacios horizontales en el cuerpo principal, formando espacios estáticos y centralizados, son referencias góticas que se mantuvieron en esta casa, como solían ocurrir en el siglo XVI.

del estado actual sería más detallado y probablemente se encontrarían más evidencias constructivas de la evolución de las Casa Guimerà.

Mismo con los problemas citados, se puede confirmar que la problemática de la

Así como ya se venía adaptando castillos aproximándolos de palacios, en la Casa Guimerà,

superposición permitió revelar facetas poco conocidas en todas las escalas de estudio,

en escala menor, se adaptó una pequeña estructura fortificada y se creó una casa renacentista

principalmente de la evolución histórico-constructiva de la Casa Guimerà, base de actuación para

buscando un aspecto señorial. Pero la forma de la casa también se aproxima a las masías

las intervenciones.

reformadas en el siglo XVI, que tenían torres paralelepipédicas, pues, en esa época, la casa tenía

El facto de que las superposiciones sean trabajadas en varias escalas hizo con que el trabajo

3 cuerpos paralelos a la calle Mayor – siendo el central más amplio – y 2 transversales,

también tuviese más de una dimensión, incluyendo desde los tratamientos de los daños en las

componiendo el volumen principal rectangular.

fachadas, hasta la integración urbana del jardín como espacio público-privado y proposiciones de

Los detalles exteriores se configuran como inspiraba el renacimiento catalán, muy

catalogación en forma de conjuntos urbanos.

probablemente basados en la fachada de la Casa Gralla, con motivos grotescos y “a la romana” de

La organización de las propuestas de conservación en catalogación y restauración vino del

ascendencia arquitectónica en las ventanas. Otras residencias modificadas en esta época también

estudio bibliográfico explicitado en el Resumen de tendencias de restauración y en el Estado de la

tienen trazos similares a los de la Casa Guimerà, especialmente la Torre Pallaresa, el Castell de

cuestión, que potencializó la contemplación del bien cultural integrado en el núcleo histórico. Si para

Montcortés y Cal Cadernal.

comprender el patrimonio – como fue comprobado en los estudios urbanos y arquitectónicos -

Las alteraciones del siglo XVIII, añadieron definitivamente el tercer módulo a la casa,

necesitase de diferentes escalas, para la conservación también se necesitan diferentes abordajes

además de importantes trasformaciones en la vivienda, dejando la apariencia de la Casa Guimerà

que se solapen. Con eso, además, se percibió que los conceptos iniciales de intervención estaban

muy próxima a la existente hoy. De esta época son los últimos dibujos de los esgrafiados, la

íntimamente ligados a las interpretaciones de la Casa Guimerà y de la escala urbana. Si el proyecto

sustitución de bóvedas por revoltones y la forma tanto de los balcones cuanto de la puerta principal,

de restauración actúa sobre el estado actual (siempre con vistas al futuro), el catálogo normaliza las

que pasó a ser rectangular.

actuaciones tanto en el bien, como en local dónde está inserido, con foco en la totalidad del conjunto

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 216

urbano. La propia estrategia de relectura del Cierre 1 aplicada en la Casa Guimerà se completa con

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ampliación de la utilización de las estancias residenciales es compatible con los principios de fruición colectiva y estimula los sentimientos de pertenencia e identidad.

La nueva propuesta de casa museo, fue estructurada buscando atender las necesidades de

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directa evoluciones, formas, vestigios y valores. Así se logró generar un proyecto profundamente basado en el conocimiento del patrimonio. Es decir, la superposición se confirmó como una excelente base de investigación para la proposición de intervenciones, permitió revelar facetas poco conocidas del fenómeno estudiado e intervenir respetuosamente en relación a las preexistencias

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(a). Camillo Boito.

Disponible

en:

<http://portal-

arquitectc3b3nica.pdf>. Acceso en: 10/092016.

restauracion-upv.blogspot.com.es/p/1.html>. Acceso en: 10/09/2016.

SURTDECASA.CAT. Exposició 'Història de la casa del Portal del Pardo'. 2015.

PORTAL DE RESTAURACIÓN (b). Gustavo Giovannoni. Disponible en: <http://portalrestauracion-upv.blogspot.com.es/p/blog-page_12.html>. Acceso en: 10/09/2016.

Disponível em: <http://surtdecasa.cat/penedes/agenda/exposicio-historia-de-la-casa-del-portal-delpardo>. Acceso en: 06/09/2016.

POSTAL D'EL VENDRELL (Tarragona): Carrer J. Antonio i Portal del Pardo (Raymond num.3). Disponible en: http://www.todocoleccion.net/postales-tarragona/postal-vendrell-tarragonacarrer-j-antonio-i-portal-dl-pardo-raymond-num-3~x3383510. Acceso en: 21/01/2016.

POSTAL D'EL VENDRELL (TARRAGONA): CARRER J. ANTONIO I PORTAL DL PARDO (RAYMOND NUM. 3). Disponible en: http://www.todocoleccion.net/postales-tarragona/postalvendrell-tarragona-carrer-j-antonio-i-portal-dl-pardo-raymond-num-3~x3383510

Acceso

en:

16/01/2016.

POSTAL DE VENDRELL (TARRAGONA)- PORTAL DEL PARDO, FECHADA 21-DIC-1903.

Disponible en: http://www.todocoleccion.net/postales-tarragona/pc-260-postal-vendrell-tarragonaportal-pardo-fechada-21-dic-1903~x47070382#descripcion Acceso en: 16/01/2016.

REVISTA DE ARTE - LOGOPRESS. “El amor al arte: Nicole Florensa y Apel·les Fenosa”. [2010]. Disponible en: <http://www.revistadearte.com/2008/03/14/el-amor-al-arte-en-lacalcografia-nacional/>. Acceso en: 07/09/2016.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 222

5.2

Listado de acrónimos de autoría utilizados

P

Parques y espacios públicos

Ac

Arquitectura – Edificios privados

PGOU

Plan General de Ordenación Urbana

Ae

Arquitectura - Edificios públicos

RPUC

Registro de Planeamiento Urbanístico

AP/E

Arquitectura Pública, semipública o Equipamiento.

S

Elementos singulares/Mobiliario urbano

BAMP

Bienes Ambientales y Paisajísticos

SPAL

Servicio de Patrimonio Arquitectónico Local

BCIN

Bien Catalogado de Interés Nacional

TR

Texto Refundido

BCIL

Bien Catalogado de Interés Local

BN

Bien Natural

BPU

Bien de Protección Urbanística

ARUr/UM

Arquitectura Residencial Urbana entre Medianeras.

CA

Conjunto Arquitectónico

CH

Conjunto Histórico

Clau Am

Masías

Clau Ar

Asentamientos arqueológicos

Clau At

Torres

Clau Cu

Conjunto urbanístico

Clau Eu

Espacios urbanos

Clau M

Monumentos i muebles urbanos

EA

Elementos Arquitectónicos

EC

Edificios y Construcciones

EPA

Espacios de Protección Arquitectónica

ICC

Instituto Cartográfico de Catalunya

JH

Jardín Histórico

LPCC

Ley del Patrimonio Cultural Catalán

MP

Modalidades de Protección

MP-1

Modalidad de Protección para edificios y construcciones de ingeniería en su

totalidad.

MP-2

Modalidad de Protección para partes concretas de edificios (fachadas,

torretas, cubiertas, etc.).

MP-3

Modalidad de Protección para elementos puntuales de edificios (elementos

constructivos y decorativos).

MP-4

Modalidad de Protección para yacimientos arqueológicos.

MP-5

Modalidad para conjuntos urbanos.

MP-6

Modalidad para conjuntos rurales.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 223

Artículo 4. Ámbito Temporal

6 Documentación anexa

El presente Catálogo entrará en vigor en su fecha de aprobación en el Diari Oficial de la Generalitat de Catalunya y mantendrá vigencia mientras no se lo revise.

6.1

Normativa del Plan Especial y Catálogo de del patrimonio arquitectónico, arqueológico y natural de la porción Sur del Núcleo histórico del Vendrell Capítulo 1. Disposiciones generales Artículo 1. Definición y marco normativo Este Catálogo de bienes protegidos tiene por objetivo regular la protección y la defensa de

los valores artísticos, históricos y culturales de los diferentes bienes que configuran el patrimonio cultural de la porción sur del Núcleo histórico del municipio del Vendrell.

Segundo la Ley 9/1993, del patrimonio cultural catalán, en el artículo 1.2, tots els béns mobles o immobles relacionats amb la historia i la cultura de Catalunya que per llur valor històric, artístic, arquitectònic, arqueològic, paleontològic, etnològic, documental, bibliogràfic, científic o tècnic mereixen una protecció i una defensa especials, de manera que puguin ésser gaudits pels ciutadans o puguin ésser transmesos en les millors condicions a les generacions futures.

El Catálogo será revisado cuándo aparezca una nueva legislación sobre el Patrimonio Cultural y/o sobre Urbanismo que incurra substancialmente en las acciones propuestas. También se podrá hacer la revisión para la inclusión de nuevos bienes.

Artículo 5. Documentación del catálogo El Catálogo es formado por los siguientes documentos: - Memoria informativa (Introducción); - Evolución histórica y urbana del municipio; - Memoria Justificativa; - Normativa; - Cuadro resumen; - Planos de localización de los bienes; - Fichas de los bienes catalogados.

Este Catálogo constituye una de las figuras del planeamiento urbanístico municipal que tendrá incidencia directa sobre la protección del patrimonio cultural que está definido Decreto

Capítulo 2. Categoría de protección y Naturaleza de los bienes Catalogados

legislativo 1/2010, de 3 de agosto, de redacción aprobada por la Ley 3/2012 de 22 de febrero, por

Artículo 6. Categorías de protección.

lo cual se aprueba el Texto Refundido de la Ley de urbanismo.

Con base en la Ley 9/1993, del patrimonio cultural catalán y la Ley del Urbanismo, en este

Los elementos catalogados, así como sus áreas de influencia son determinados sin prejuicio del regime jurídico del PGOU aprobado en 2000 y refundido en 2005.

Catálogo, debido a su implantación en el territorio del Vendrell se utilizaron las categorías BCIN, BCIL, determinadas por la LPCC, y la categoría BPU relacionada al planeamiento urbanístico.

Categoría 1: Bien Cultural de Interés Nacional (BCIN): Son los bienes más importantes del

Artículo 2. Principios

patrimonio cultural catalán, teniendo, por lo tanto, la mayor categoría de protección – que solo puede

La protección de los bienes se garante por medio del cumplimiento de la normativa de orden

ser establecida por la Generalitat.

superior, que sigue en aplicación, principalmente la Ley del Patrimonio Cultural Catalá, 9/1993, y la

Categoría 2: Bien Catalogado/Bien Cultural de Interés Local (BCIL): Son bienes que, a pesar

establecida por esta Normativa. La protección de los edificios no es incompatible con la

de su importancia para el contexto local, no poseen condiciones propias de BCIN. Pueden ser

actualización de su funcionalidad, siempre que se haga con respecto a los valores del objeto de

muebles (objetos singulares o colecciones catalogados por la Generalitat) o inmuebles (BCIL). Los

protección.

Bienes Culturales de Interés Local (BCIL) son catalogados por la administración local. Esta denominación fue establecida por el artículo 17 de la Ley 9/1993, equiparándola a los Bienes

Artículo 3. Ámbito Territorial.

El alcance territorial del Catálogo es el conjunto de todas las fincas y espacios del término sur del Núcleo histórico del municipio del Vendrell.

catalogados.

Categoría 4: Bien con Protección Urbanística (BPU): Se caracterizan por su condición inmueble, declarados por vía del planeamiento urbanístico como de valor local.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 224

La expresión Bienes catalogados se impondrá a partir de ahora como sinónimo de bienes incluidos en este catálogo.

Como se protege el bien tanto en el ámbito exterior cuanto interior (volumetría, tipología, material, cromático, estructural, de distribución, cubierta, fachada y detalles decorativos), solamente se permiten actuaciones de consolidación, conservación, mantenimiento y restauración que, lógicamente, no perjudiquen el bien.

Artículo 7. Naturaleza de los bienes Catalogados

A la utilización de nuevas técnicas/materiales no debe modificar los aspectos generales del

Las diferentes características que presentan los bienes catalogados de la porción sur del

bien, ni presentar contribuciones formales injustificadas y siempre posibilitando su salvaguarda y

Núcleo histórico del municipio del Vendrell hacen necesaria una descripción previa de los mismos

autenticidad. Si posibles, las intervenciones deben ser reversibles, y que no produzcan grandes

para poder otorgar a cada tipología de bien una pauta de protección e intervención coherente con

impactos visuales, pero correspondiendo a los elementos imprescindibles para la accesibilidad,

su propia naturaleza. El conjunto de bienes catalogados, en este catálogo, está dividido en grupos,

seguridad, señalización y lectura del inmueble.

a los cuales se referenciará posteriormente para determinar el tipo de intervención permitida, segundo la protección asignada a cada caso.

Artículo 10. Nivel 2: Bienes a conservar y recuperar

Los Conjuntos históricos (CH), pueden ser continuos o dispersos en el territorio, y están

Son bienes de valores singulares sea por sus materiales, arquitectura, paisaje, historia,

agrupados por constituir una unidad coherente por sus valores artísticos, históricos, urbanos,

técnica, función o tipología. Por las sucesivas transformaciones del medio o por intervenciones han

etnológicos, simbólicos, técnicos, arquitectónicos. Esta delimitación no incide en la desvalorización

perdido la coherencia unitaria, la facilidad de comprensión de sus características más destacables

de algún elemento de valor aislado.

o que se han deteriorado, y, por lo tanto, merecen un estudio para la recuperación de la visibilidad

Los Edificios y construcciones (EC) incluyen edificaciones u otras obras humanas que

de sus valores.

constituyen una unidad individual de valor.

Las actuaciones permitidas en este nivel deben conducir a su conservación, puesta en valor,

Elementos arquitectónicos (EA), son elementos constructivos singulares de valor artístico,

y recuperación de los aspectos transformados a través de estudio apurado previo. Con el objetivo

histórico, urbano, etnológico, simbólico, técnico o arquitectónico. Pueden o no estar incluidos en

de retomar méritos dañados, se deben considerar tanto el propósito original cuánto los proyectos

edificaciones o conjuntos, sean preservados en su ubicación original u otra.

posteriores “ja que les transformacions esdevingudes al llarg dels segles li poden suposar un valor afegit que caldrà conèixer per poder discriminar o integrar en el projecte de rehabilitació proposat”

Capítulo 3. Niveles de protección

(DIPUTACIÓ DE BARCELONA, 2009, p. 58). Así, si necesario, también se puede proponer la

Artículo 8. Niveles utilizados

retirada de determinadas partes/elementos desde que de acuerdo con el estudio previo.

El documento presente establece los diferentes niveles de protección utilizados seguidos de las intervenciones posibles segundo el nivel de protección.

Artículo 11. Nivel 3.1: Mantenimiento de la tipología Como el nombre dice, en esos bienes lo más importante es la conservación de su tipología,

Artículo 9. Nivel 1: Protección integral

que debe tener sus configuraciones evidenciadas en la ficha del bien. Las demás partes del bien

Se aplica a los bienes que se consideran de mayor importancia para la transmisión global

pueden ser intervenidas a través de rehabilitaciones, desde que no deturpen la condición valorada.

de sus valores a las generaciones futuras con especial respecto a las características que motivaron

En ese caso se deben mantener los elementos/estructuras que configuren la tipología

su protección.

arquitectónica y constructiva, respectando el exterior y los componentes importantes del interior.”

Todos los BCIN, EPA, y yacimientos arqueológicos y paleontológicos – mismo que no sean

Cal ser conscients que el valor patrimonial de la tipologia de l’immoble no resideix tan sols en els

BCIN – poseen protección de nivel integral, de acuerdo con la Ley 9/1993. A los BCIL y a los BPU,

trets externs que el determinen, sinó que és inherent al sistema estructural, espacial o d’acabats

si necesario, también se puede designar este nivel.

que el configura i que dóna sentit a la seva lògica global” (DIPUTACIÓ DE BARCELONA, 2009, p.

62).

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 225

Efectividad del estudio previo: Estos estudios pueden ser encargados por diversos Artículo 12 Nivel 6: Área a documentar

propietarios al mismo tiempo, comprendiendo un área más amplia y haciendo el estudio más

En este nivel están incluidos los bienes localizados en áreas de probables vestigios de

efectivo. Incluso el ayuntamiento puede promover el estudio de toda el área delimitada. Realizar el

antiguas estructuras, con importantes características históricas determinantes del núcleo urbano.

estudio de una manera unitaria seria el procedimiento más efectivo y correcto de hacer, ya que la

Sin embargo, para la delimitación de la mejor forma de protección faltan estudios profundados, así

lógica formal, funcional y estructural de las diferentes propiedades probé muchas veces de

que, el catálogo establece condiciones de estudio para la comprensión y comprobación de sus

realidades de escala superior que no se descubren con el estudio aislado de las fincas, sino que

especificidades, evitando la destruición de los bienes.

provienen de la lógica urbana de su contexto.

Así, con la documentación del bien, se consiguen informaciones estructurales y elementares

Valoración del estudio previo: La concesión de permisos de obra, sea de rehabilitación o de

determinantes (arquitectónicos, urbanísticos, artísticos…) que pueden llevar a para su

derribo, estará supeditada a los resultados de la documentación, que se deberá presentar al

reconocimiento como patrimonio cultural - hasta entonces no considerado -, convirtiéndose en

ayuntamiento acompañada del correspondiente proyecto de rehabilitación, o si es el caso, de un

proceso de protección y herramienta básica para intervenciones futuras.

informe técnico que justifique la falta de necesidad o de posibilidades de recuperación de un bien.

La documentación organizada por un profesional del área es el primero paso para la

El ayuntamiento decidirá la idoneidad del proyecto propuesto, sea para su destrucción y posterior

designación de las intervenciones posibles, cruzando informaciones documentales, levantamiento

sustitución por una arquitectura de nueva planta o se su rehabilitación, siempre en función de las

gráfico, y todo lo necesario para la real comprensión del bien. Es a través de este estudio que se

determinaciones urbanísticas del planeamiento y del catálogo.

conceden o no, los permisos para la restauración, la rehabilitación o el derribo, dependiendo del caso y del proyecto propuesto.

Tal como describe la Ley 9/1993, en el Decreto aprobado el año 2002, se establece que al localizarse cualquier bien al cual se considere merecedor de los valores que establecen la ley para

El ayuntamiento decidirá si el estudio y propuestas están apropiados al caso, llevando en

poder garantir la protección exigida por la misma, se notificará al Departamento de Cultura de la

cuenta determinaciones urbanísticas y la importancia del bien. En áreas grandes, los estudios

Generalitat de Catalunya y al ayuntamiento cabrá las medidas oportunas para asegurar la integridad

pueden ser realizados conjuntamente por diversos propietarios/promotores.

y salvaguarda mientras el citado órgano competente no haya constatado el valor.

Documentación del estudio previo: La documentación a presentar estará formada por: el levantamiento planimétrico de todas las plantas, de los alzados, de un reportaje fotográfico del

Como secuencia al estudio previo, el bien estudiado podrá ser incluido a otro nivel de protección o podrá ser excluido del catálogo.

interior y del exterior, documentación histórica escrita y gráfica del inmueble, si existe, planimetría histórica del área donde está construida la edificación superpuesta con la planimetría actual del

Capítulo 4. Licencias de obras.

parcelario con análisis del trazado urbano, el correspondiente informe arqueológico, y otras

Artículo 13. Licencias de obra en BCIN

aportaciones que el propio ayuntamiento, propietario o redactor de la pesquisa crea oportuno de

Las solicitudes de licencias de obras en bienes incluidos en este catálogo se someten a las

añadir.

prescripciones generales y a las específicas que siguen en aplicación, establecidas por las normas Responsable del estudio y abono del trabajo: El redactor responsable del trabajo será un

generales, las normas urbanísticas, el planeamiento urbanístico y las ordenanzas municipales. La

profesional con la capacidad suficiente para desarrollar o dirigir la tarea encomendada (se refiere

otorga de las licencias en bienes incoados o declarados como BCIN se regirá por el establecido en

aquí a los historiadores, historiadores del arte, arqueólogos o arquitectos, o si posible, se

los artículos 31 al 38 de la Ley 9/1993, del patrimonio cultural catalán.

recomienda las equipes interdisciplinares). En todo caso, en el proceso de este trabajo, es indispensable disponer del levantamiento del estado actual del conjunto de las estructuras

Artículo 14. Otorga y evaluación

estudiadas y poderlos analizar en relación con otros documentos aportados. El cuesto de este

Sin prejuicio de lo que se establece en el artículo anterior, las licencias de obras serán

trabajo se debe quedar al cargo del promotor.

otorgadas por el alcalde, siempre y cuando la legislación sectorial no disponga de otro órgano, y será necesaria la presentación de un informe previo del arquitecto municipal y de un técnico en

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 226

patrimonio cultural, sea un técnico de cultura del ayuntamiento o un experto externo. Ambos

Artículo 18. Ejecuciones fiscales

informes deberán ser avaluados por los responsables del área correspondiente.

La realización de obras en edificios catalogados disfrutará de exenciones que se prevén en las ordenanzas Fiscales relativas al impuesto sobre construcciones, instalaciones y obras.

Artículo 15. Yacimientos arqueológicos.

Los inmuebles catalogados o integrantes de un conjunto protegido, siempre que su

Cualquier acto sujeto a licencia, tanto si se trata de edificación como de movimiento de tierra

catalogación de lugar a una disminución de sus riendas o a un incremento de sus despensas de

u otros, y que está inserido en un rayo de 50 m de un yacimiento arqueológico deberá ser

conservación, disfrutarán de exención de sus exacciones municipales que graven directamente la

debidamente informado por parte de los Serveis Tècniques de l’Ajuntament y se llevará en cuenta

propiedad, en las modalidades y condiciones que se establecen en las respectivas ordenanzas

a los Serveis Territorials de Cultura de la Generalitat de Catalunya, para obtener un informe

fiscales.

preceptivo favorable.

Capítulo 6. Deberes del propietario Capítulo 5. Medidas de fomento

Artículo 19. Propietarios de BCIN y BCIL.

Artículo 16. Los propietarios de los bienes declarados BCIN aprovecharán los beneficios

Los propietarios de bienes catalogados como BCIN o BCIL tendrán deberes y obligaciones

fiscales establecidos en el artículo 59 de la Ley 9/1993 del patrimonio cultural catalán, y estarán

establecidas en las normas reguladoras del patrimonio cultural catalán, y deberán ejercer su deber

exentos del impuesto sobre bienes inmuebles en los términos fijados en el texto refundido de la Ley

de conservación segundo lo que se describe en el artículo 68 de la Ley 9/1993.

de haciendas locales aprobada pelo Real Decreto Legislativo 2/2004, de 5 de marzo. Las obras que tengan como finalidad la conservación, mejora o rehabilitación de los bienes declarados BCIN

Artículo 20. Propietarios de bienes Catalogados por este Catálogo

estarán también exentas del impuesto sobre construcciones, instalaciones y obras. No obstante, los

Los propietarios de bienes catalogados a través de este catálogo tienen la obligación de

BCIN podrán ser también objeto de las medidas de fomento.

conservarlos de tal manera que los mantengan íntegros a los valores para los cuáles son asignadas sus protecciones.

Artículo 17. Colaboración del Ayuntamiento con los particulares.

La colaboración con los particulares se podrá llevar a término mediante:

Artículo 21. Incumplimiento del deber de conservación

- La concesión de ayudas a aquellos usuarios que se ven obligados a la ejecución de obras

Delante de un incumplimiento del deber de conservación de los bienes catalogados el

de adecuación en los edificios catalogados, o en los adyacentes o próximos, cuando las obras

Ayuntamiento podrá obligar los propietarios a realizar las obras de actuación necesarias para los

citadas exceden el deber de conservación o sean de interés público reconocido.

preservar, conservar y mantener. Serán también de aplicación las medidas de ejecución

- La prestación de asesoramiento técnico para la ejecución de obras de conservación y restauración.

establecidas en los artículos 67 a 70 de la Ley 9/1993, las cuales se ocupan de la ejecución del deber de conservación, reparación de daños causados, multas coercitivas e inspección.

- El reconocimiento de desgravaciones tributarias a los inmuebles catalogados dentro de los límites autorizados por la legislación vigente.

- La instalación de medidas especiales de seguridad o servicios de protección que garanticen la conservación de los inmuebles.

Capítulo 7. Sanciones Artículo 22. Régimen de infracciones El incumplimiento de las obligaciones establecidas para los bienes catalogados a través de

Paralelamente a estas, el Ayuntamiento de acuerdo con su presupuesto y posibilidades,

la vía urbanística con aprobación del catálogo podrá ser sancionada segundo el grado de

podrá adoptar medidas de fomento y actuación económica positiva, pudiendo establecer ajustes

importancia de la infracción. El régimen de infracciones y sanciones relativo a las conductas

económicos en formas de subvenciones a las intervenciones de iniciativa privada - cuándo de

contrarias a la conservación y protección de los bienes incluidos en el presente catálogo será

especial interés público.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 227

establecido en la legislación urbanística y en la del patrimonio cultural. En todo aquello que esta

Capítulo 8. Interpretación

legislación no regule, será de aplicación a los artículos siguientes.

Artículo 26.

Las determinaciones de este catálogo de bienes protegidos y de las normas que incorpora

Artículo 23. Infracciones graves y leves

se interpretarán en base a los criterios establecidos en el Capítulo II del Título preliminar del vigente

Se definen dos tipos de infracción: las graves y las leves.

Código Civil. En cualquier caso, estas normas se interpretarán de acuerdo con el contenido y objetivos expresados en la documentación del texto Refundido del Plan de Ordenación Urbanística

Se consideran infracciones graves las siguientes:

del Vendrell y con aquello que determina la normativa urbanística

- Destrucción total o parcial de los elementos de valor catalogados; - Ejecución de obras sin licencia municipal en los elementos catalogados;

Artículo 27.

- Ejecución de obras basadas en proyectos que oculten las características protegidas de los

Prevalecerá siempre la interpretación que ofrece una solución más favorable para la mejor

elementos catalogados;

conservación de la edificación o elemento a proteger.

- Ejecución de obras sin corresponder al proyecto presentado; - Ampliación de las instalaciones afectando el estado original del elemento.

Artículo 28.

En caso de discrepancia entre la documentación gráfica de las fichas urbanísticas y la

Se consideran infracciones leves las siguientes:

escrita, prevalecerá la escrita.

- Modificación del uso de los edificios catalogados sin autorización previa; - Dejar de conservar y mantener el edificio.

Artículo 29.

En caso de discrepancia delas referencias de protección entre diferentes tipos de fichas,

Artículo 24. Responsabilidades

listado o normativa, prevalecerá la establecida en las fichas.

Segundo el tipo de infracción, las responsabilidades recaen en: - El propietario, el constructor y a los técnicos facultativos, si se trata de obras, ya sean de derribo o de reforma; - El propietario, si se trata de deficiencias en la conservación y mantenimiento que maltraten el estado del bien catalogado;

Capítulo 9. Obligatoriedad Artículo 30.

Tanto la administración como los particulares están obligados a cumplir los contenidos de la normativa y de las fichas de este Catálogos.

- El ejecutor de la infracción y el propietario, cuando si trata de una actividad dañosa consentida.

Artículo 25. Notificaciones y multas Las infracciones serán notificadas a lo(s) interesado(s) y serán sancionadas por el alcalde con multas. El importe de esta vendrá reglamentado por la legislación vigente, y la su cuantía será fijada segundo la gravedad de la infracción y el grado de responsabilidad del autor, por analogía con infracciones similares determinadas por la legislación patrimonio y urbanística.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 228

CATALOGACIÓN VIGENTE

6.2

Fichas de los bienes catalogados

Naturaleza del bien: Monumento histórico.

Protección: BCIN.

6.2.1 Casa Guimerà DENOMINACIÓN Nombre: Casa Guimerà.

Otros Nombres: Cal Pau Maria, Fundación Apel·les Fenosa, Museu Apel·les Fenosa Portal del Pardo, Portal del Pou, Portal del Perdó.

Número de Registro: 4353-MH. Disposición: Decreto sobre protección de los castillos españoles.

Data de Disposición: 22/04/1949.

Observaciones: Sobre la protección la Casa Guimerà se encuentran distintas informaciones. Arroyo i Casals; González (2003, p. 64) dijo que "L'any 1982 es va aprovar l'actual Pla General d'Ordenació Urbana del municipi del Vendrell, en el qual el "Portal del Pardo i casal dels Guimerà" es va incloure,

IDENTIFICACIÓN Y LOCALIZACIÓN Ubicación: El Vendrell.

Dirección: Carrer Major, 25.

Coordenadas UTM: 377122.8E 4564195.5N (UTM 31N / ETRS 89).

Plano de ubicación:

com un edifici que calia protegir, en un precatàleg que no es va arribar a tramitar mai".

De cualquier forma, el bien ya estaba protegido como BCIN bajo Decreto de 22/04/1949 sobre la protección de los castillos españoles. y es citado por Generalitat de Catalunya, Departament de Cultura, como "El Portal del Pardo", y aunque el nombre sea solamente del Portal, la descripción del ben incluye también la Casa Guimerà.

En el bien también se encuentran dos escudos con formas de niños, uno en la primera planta de la Torre del Corraló de Cal Sintet, y otro en la bóveda del Portal del Pardo, identificado como de la familia Nin. Así que, también se encaja la protección a nivel BCIN por el Decreto 571/1963 sobre protección de los escudos emblemas, piedras heráldicas, rollos de justicia, cruces de termino y piezas similares de interés histórico-artístico.

Más recientemente, el conjunto urbanístico “c/ 4 fonts- c/del Portal- c/ Major- c/Muralla”, exactamente en el cruce de calles donde está ubicado el bien, fue pre catalogado en el PGOU y refundido en 2005, como posible conjunto histórico que constituye unidad coherente. En ese mismo Plan, el bien, llamado aquí de Casa Portal del Pardo fue listado como bien inmueble pre catalogado como posible monumento histórico.

DADOS URBANÍSTICOS Propietario: Ayuntamiento del Vendrell

Planeamiento vigente: Plà General d’Ordenació Urbana (PGOU) del Vendrell 2005.

Tipología funcional: Arquitectura Militar y Arquitectura Residencial Urbana entre Medianeras.

Clasificación del solo: Urbano.

Cronología: siglo XII-XIII (Torre del Corraló de Cal Sintet), siglo XIII Cierre 1 y XVI (residencia).

Calificación urbanística: Sistemas generales - Equipamientos y dotaciones (Clave 4).

Estilo: Renacentista catalán (con detalles barrocos) Uso actual: Fundación Apel·les Fenosa.

Estado de conservación: Bueno.

DESCRIPCIÓN Y VALORACIÓN La Casa Guimerà está ubicada en la porción oeste del núcleo histórico de la villa del Vendrell en el cruce entre las calles Major y del Portal, junto a los muros de cerramiento da la ciudad. Una

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 229

tercera fachada hace las veces de medianera con la casa vecina (de la calle Mayor) de planta baja,

carpanelll” –, piso principal – con “balcons col·locats posteriorment ja que són adossats sobre

dos pisos y desván. La cuarta fachada, al sur, conecta la edificación a un jardín.

algunes de les mènsules de l'antic arc de la portalada, que avui presenta una llinda” – y planta baja

Su emplazamiento es de gran importancia, ya que por allí pasaba el Camino Real, era la salida de conexión con Tarragona, Roda y Sant Vicenç de Calders, pasando por el barrio La Menya, cruzando la Riera de la Bisbal y el barrio de Fransa.

- con una forma compuesta por un trazo central, que cruza toda la edificación, y tres módulos rectangulares muy fuertes.

En el primer (al norte) y segundo módulos (en el medio), existen marcaciones de ventanas

La edificación es compuesta de tres cuerpos principales, un horizontal y 2 torres verticales,

en alturas distintas. Una de ellas, exactamente entre lo que podría ser una división intramuros y

una al carrer del Portal y llamada de Torre del Corraló de Cal Sintet y otra sobre la calle Mayor, con

extramuros. Las otras, están tapiadas y ubicadas en la fachada del carrer del Portal. Sobre eso "cal

el Portal del Pardo en la planta baja.

destacar, quant a la distribució d'espais de la planta baixa, que el sector de ponent de la casa havia

El Portal, es formado por dos arcos de medio punto y una bóveda de crucería con una clave con el escudo de la familia Nin (constructora de la residencia) – protegido por el decreto 571/1963.

tingut un entresolat, ja que s'observen portes i finestres tapiades que conduirien i donarien llum a aquest espai" (ARROYO I CASALS; GONZÁLEZ, 2003, p. 55).

La torre cuadrada, sobre el portal, posee más tres plantas – que se conectan a la casa por puertas

Las fachadas presentan numerosos motivos ornamentales, tanto en las aperturas cuando

interiores -, un desván cercado de aberturas de arco rebajado – tres en la fachada este, dos en la

en los paramentos. Estos, en la mayor parte del exterior de la edificación, incluyendo el cuerpo

sur, y nuevamente tres en la oeste – y un tejado de cuatro vertientes rematado con una veleta.

horizontal y las torres, están decorados con esgrafiados de motivos naturales (flores, animales y humanos), artificiales y geométricos (en el contorno de las aperturas con zigzags estructurados por

El primer pis comprén un balcó amb porta balconera, pilastres adossades, capitells, fris amb representacions d'animals, i a sobre un mig relleu amb el símbol de Crist, amb més volutes i altres elements. El segon pis té una porta balconera amb ampit i trenca-aigües. (GENERALITAT DE CATALUNYA, DEPARTAMENTO DE CULTURA)

dibujos de cintas).

En el interior del piso principal también se encuentran numerosos detalles como ladrillos hidráulicos con dibujos de la flor de lis, forjado decorado, una clave con un escudo que hasta este momento no fue identificado, además de muebles de las antiguas familias.

La Torre del Corraló de Cal Sintet y el portal son pruebas de intentos de vigilia de la ciudad

La referida edificación es uno de los símbolos da la ciudad, hace parte del llamado Conjunto

en una época de inseguridades, pero de capacidades de defensa no tan expresivas. La Torre del

Portal del Pardo, que, junto a esta formación edilicia, alberga la Casa del Pardo - donde está ubicada

Corraló de Cal Sintet, también es cuadrada, formada por una planta baja y más tres pisos, pero, por

la Sala de Exposiciones Portal del Pardo – al lado norte del Portal.

otro lado, con aspilleras y una cubierta plana, a manera de terraza. En la última planta se encuentran aspilleras en todas las fachadas, evidenciando su construcción anterior al cierre de la ciudad.

La Casa Guimerà contiene rastros de distintas épocas, pero con predominancia de las formas constructivas iniciadas en el Siglo XVI - y de la tipología urbana de la época del renacimiento

Este cierre medieval de la villa, es de un modelo simples típico de las colonizaciones del

- y alteraciones del siglo XVIII. Es una de las principales entradas de la villa del Vendrell y, según

siglo XIII y se quedó obsoleto muy rápidamente. Su trazado pasa justo en el interior de la Casa

Arroyo i Casals; González (2003, p. 51) "es, juntament amb l'església arxiprestal de Sant Salvador,

Guimerà tornando el local más expresivo exactamente por encontrarse bien entre la ciudad murada

la més rellevant de les nostres edificacions històriques".

y la ciudad planificada extramuros.

Con el tiempo, el primero cierre fue cambiando de función (siglo XVI), tornándose pared de

DESCRIPCIÓN TÉCNICA

carga de nuevas edificaciones, que, en general tenían sus huertos, sus jardines o sus molinos de

Estructura vertical: La presencia de revestimientos actualmente impide a total observancia de las

oliva luego después (MUNTAÑOLA, 1985, apud GUINOVART, 2003, p. 255). Así hubo un segundo

técnicas constructivas de los muros. Sin embargo, se puede constatar la existencia de tapia y

cierre, ubicado en el contorno de la manzana, dónde está el jardín.

mampostería combinada con ladrillo macizo en la planta tercera. Al interior de la planta baja, las

El edificio, de superficie construida de 1.031 m², juntamente con el jardín comprende un solar de 861 m². En el cuerpo principal posee un desván - con ventanas reabiertas/rehechas clasificadas

paredes son de mampostería con mortero de cal y la fachada de la calle Mayor es de sillares de piedras.

por el Departamento de Cultura como de estilo gótico “les quals són compostes per arcs de

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 230

Inserida en aquest parament hi ha la porta principal d'accés a l'immoble, la qual és feta amb grans dovelles de pedra.

Els arcs són escarsers, de pedra carbonatada d'origen local, on destaquen tres grans arcades de sis metres de llum. En algunes s'observa clarament la línia d'encaix de les antigues voltes a la catalana actualment desaparegudes. (ARROYO I CASALS; GONZÁLEZ, 2003, p. 55)

de dita vila qui capbreva aquell en lo capbreu jurat de dita vila fet lany mil cinc cents y devuit rebut y testificat en poder de mossen Berenguer Constanti prevere per auctoritat apostolica confirmada per lo Señor Rey notari publich. (ACA, NOTARIALES, Igualada,191 apud Salvador Caralt i Salvó).

Según Josep Miquel Gracia, en 1680, la casa era propiedad de Ramón Congost, casado con

Estructural horizontal: En la planta baja, todavía hay ocho bóvedas, entre ellas, la de crucería de

Raymunda Nin y notario público de Barcelona (entre 1668 y 1713). Después, Raymunda Nin deja

portal, la de la Torre del Corraló de Cal Sintet, que es una bóveda de cañón de mortero y piedra

la casa para su hija, Maria Rovira, o que lleva a una disputa judicial con Josep Congost, también

irregular (hecha con encofrado), la de la sala contigua a la torre, la del cup de vino y cuatro bóvedas

hijo de Raymunda Nin (sobre este se puede saber más en el pleito civil documentado en el Archivo

del siglo XVI hechas de baldosa. En otros locales las bóvedas ya fueron sustituidas por bovedillas

de la Corona de Aragón. ACA, REAL AUDIENCIA, Pleitos Civiles, 28195).

(revoltones) “formats per bigues de fusta, llates i rajoles”. En el siglo XX construyeron los revoltones de baldosa con viguetas de hormigón, y en el siglo XVIII, vigas de madera, viguetas y baldosas.

(ARROYO I CASALS; GONZÁLEZ, 2003, p. 55) También existe dos bóvedas de crucería en la planta primera, siendo nerviada en la sala de la torre medieval y decorada con temas circulares y florales en la capilla. En ese piso, la mayoría de los techos son de vigas de fusta y revoltones, algunos incluso decorados. Ya en la torre sobre el Portal, se encuentra un cielo raso.

A seguir, en 1761, la casa está documentada como propiedad de la Caserna de Caballería y de Felix Serra, y en 1773, Gertrudis Serra Trillas, la propietaria de la época, se casa con Jean Baptiste Aubert, cónsul de Francia en Barcelona.

El casal Jean Baptiste Aubert y Gertrudis Serra Trillas, que vivía en el carrer Ample de Barcelona, hace una drástica intervención en la casa entre 1780 y 1790 para adáptala al que les parece una casa que es al mismo tiempo de campo y residencia de estado. Así que, las ventanas fueron alargadas y convertidas en balcones (se puede confirmar en el símbolo IHS cortado en la fachada del carrer del Portal); las galerías superiores fueron en grande parte cerradas, dejando

Cubierta: La cubierta es formada por tejas arábicas, teniendo forma piramidal en la torre de portal.

apenas algunas ventanas; se construyeron bancos y una fuente en el jardín; fueron hechos

También hay aleros en las fachadas con varias fileras de piezas cerámicas.

esgrafiados en casi todas las fachadas recubriendo los revestimientos; el arco de la entrada principal fue transformado en rectangular; fueron hechas nuevas pinturas y cambiadas las pavimentaciones

INFORMACIÓN HISTÓRICA

en el piso principal; y fue adosada la capilla a la Torre del Corraló de Cal Sintet.

La Casa Guimerà fue construida encima del Portal del Pardo, además de a su lado, por Bernat Nin Morató. La casa también integró al conjunto, ya en esa época, la Torre del Corraló de

Tomant al cas que ens ocupa, hem de dir que el vell casal dels Nin, construït, segons la nostra teoria, al segle XVI, va ser "modernitzat'', segons l'estètica i els usos del moment. Així, per exemple, [...] es van realitzar cobertes noves amb els característics ràfecs fets amb peces de ceràmica, es van tapiar les dues galeries de les golfes reconvertint alguns dels arcs s en finestres [...].

També cal dir que l'arc exterior del portal va ser modificat i ampliat en aquest moment. L'antic portal de mig punt, fet amb muntants i dovelles de pedra tallada, del qual encara es conserva el muntant dret i la dovella d'arrencada, va ser ampliat, tant pel que toca a la seva amplada com a la seva alçada, per facilitar la circulació dels carros en aquest indret. (ARROYO I CASALS; GONZÁLEZ, 2003, p. 52 y 53)

Cal Sintet. “De fet, podem dir que van aprofitar els fonaments de la mateixa muralla — al sector de l'actual carrer del Portal — per bastir-hi una de les seves façanes." (ARROYO I CASALS; GONZÁLEZ, 2003, p. 51) La primera referencia que se tiene de la Casa Guimerà, es de un Capbreu de 1562 presente en el Archivo de la Corona de Aragón con el título de "Igualada. Anònim. SERIE: Capbreus.

[Vendrell, El]". El capbreu se refiere a una propiedad de Bernat Nin Morató, conocido por Lluissot, que ya estaba notariada en 1518. Lluís Nin, hijo de Bernat Nin, añadió un piso a la torre del portal, la dejando como es ahora.

Lo interesante es que luego después de todas estas reformas, entre 1793 y 1957, la casa perteneció a la familia Guimerà, cuándo la casa obtuvo el nombre de Casa Guimerà. E esa época, en la parte este de la casa fue alterada la posición de la cocina, cerrando unos arcos que Fenosa

Te i posseheix tot aquell alberc de abis fins en alt ab taulades y sobreposats y ab corrals contiguos ab entrades y eixides, al carrer vulgarment dit del Pou, lo qual alberc ultimament es estat den Luis Nin, son pare qui aquell ha construit y feta una torra debaix la qual esta lo portal de la dita Vila y abans fonc de Barnat Nin qº

va abrir nuevamente.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 231

También de ese tiempo, Nati Casteján Damenech, directora del Archivo Comarcal del Baix Penedès, mencionó que la sobrina de Pau Maria Guimerà, Anna Guimerà Salvó, en 1892 era propietaria de la casa y maestra. Así, en la primera planta de la casa había una escuela para chicas, que se diferenciaba de las otras por "dar contenido".

En 1895, Anna Guimerà Salvó se casa con Emili Folch Andreu, procurador, y tiene 2 hijos (Emilio Folch Guimerà; Pascual Folch Guimerà) y una hija, Matilde Folch Guimerà. Como Emilio Folch Guimerà y Pascual Folch Guimerà estaban exilados, Matilde Folch Guimerà hereda la Casa Guimerà, pero no tiene dinero para la manutención de la casa y en 1957 la vende a Fenosa.

Apel·les Fenosa y su esposa Nicole Fenosa intentan restaurar la Casa Guimerà, reabriendo las galerías superiores y los arco cerrados en la época de Guimerà en el jardín, pero cambian un poco las pinturas de las paredes de la primera planta. Hoy la edificación es utilizada como Fundación Apel·les Fenosa y fue donada a la fundación por Nicole Fenosa.

BIBLIOGRAFÍA ACBP, Fondo Municipal del Vendrell. Urbanismo. Plànols d’alineacions de carrers del Vendrell.

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POBLES

DE

CATALUNYA

(d).

Torre

del

Cintoi.

A

través

de:

http://www.poblesdecatalunya.cat/element.php?e=1308. Consultado en: 17/01/2016.

Información Oral: Josep Miquel Gracia, director de la Fundación Apel·les Fenosa Nati Casteján Damenech, directora del Archivo Comarcal del Baix Penedès

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OBSERVACIONES Un problema recurrente en esta área es que debido al paso del tiempo. La nomenclatura de las casas del conjunto de edificaciones del Portal del Pardo, se empezó a confundir, con el nombre de "Casa del Pardo" variando entre una edificación y otra. Es comprensible, ya que las dos casas

GONZÁLEZ Reverté, Francesc. El Vendrell Urbà Contemporani: Una Visió Geogràfica. In:

fueron construidas por la misma familia (Nin) y la casa donde hoy está ubicada la Fundación Apel·les

FRANCO, M. Carme Belarte; MESTRE, Joan Santacana (Org.). Història del Vendrell. El Vendrell, Esp:

Fenosa, se proyecta sobre el Portal del Pardo. Sin embargo, la verdadera Casa del Pardo es dónde

Edicions Cossetània, 2003. p. 245-266.

GUINOVART Rafecas, Gerard. Presentación: "El Vendrell Urbanisme Històric".

GUINOVART Rafecas, Gerard. Estudi Històric de L'Urbanisme de la Vila del Vendrell. In: FRANCO, M. Carme Belarte; SANTACANA Mestre, Joan (Org.). Història del Vendrell. El Vendrell, Esp: Edicions Cossetània, 2003. p. 245-266.

INGLÈS I RAFECAS, Josep Maria. El Vendrell. [s.l.]: Institut d'Estudis Penedesencs. Secció

está ubicada la Sala de Exposiciones Portal del Pardo.

Ramon i Vidales (1982, p. 64) comenta que el portal que hoy se conoce como Portal del Pardo, antiguamente era denominado de Portal del Pou, estando ubicando en la calle Mayor, que a la época se llamaba carrer del Pou, justamente porque allí, entre el Portal y el Torrente de la Bisbal, había un pozo para el abastecimiento común.

Geografia, Atlas Comarcal, 4. 1982. 87 p.

RAMON I VIDALES, Jaume. Vendrell històric. 2. edició. El Vendrell, Esp: Patronat Cultural del Vendrell, 1982. 197 p.

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ACA, Arxiu de la Corona d’Aragó. NOTARIALES, Igualada. Anònim. SERIE: Capbreus. [Vendrell, El]. A través de:

CATALOGACIÓN PROPUESTA Naturaleza del bien: Monumento histórico.

Categoría de protección: Además de la manutención de la categoría de BCIN e inclusión también como BPU por inclusión en este catálogo.

Razones de catalogación: Valores histórico, urbanístico, arquitectónico/tipológico/artístico.

Nivel de protección: 1 - Protección integral.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 232

Ámbitos de protección y de intervención: Se protege el bien tanto en el ámbito exterior cuanto interior (volumetría, tipología, material, cromatismo, estructura, distribución, cubierta, fachada y detalles decorativos) con especial atención a la Torre del Corraló de Cal Sintet, el trazado del primero cierre de la villa, el Portal del Pardo y a la estructura del siglo XVI, todos ellos por su valoración urbanohistóricas.

Por lo tanto, se permiten actuaciones de conservación, consolidación, mantenimiento y restauración que respeten los valores de la declaración expuestos. A la obra también concierne el estudio científico del bien ya que toca la utilización de técnicas contemporáneas y compatibles para la mejora de los aspectos vinculados al su uso como fundación y museo o a los futuros usos que no alteren sus características. Cabe considerar la posibilidad de evidenciar el paso del cierre de protección de la villa y la Torre del Corraló de Cal Sintet, que hoy acaban olvidados por la populación

Carrer de les Quatre Fonts.

en comparación a las estructuras de vivienda y al portal. Sin embargo, se considera importante el marco de las distintas etapas de ocupación. También es necesaria la declaración de entorno del BCIN. A la utilización de nuevas técnicas/materiales no debe modificar los aspectos generales del bien, ni presentar contribuciones formales injustificadas, siempre posibilitando su salvaguarda y autenticidad. Si posible, las intervenciones deben ser reversibles, pero correspondiendo a los elementos imprescindibles para la accesibilidad, seguridad, señalización y lectura del inmueble.

IMÁGENES Y PLANOS Contexto: Vista del Portal del Pardo hacia la calle Mayor.

Carrer del Portal.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 233

Ortofoto 2015:

Fachadas norte y este.

Fachadas: Fachada sur.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 234

Escudo de la familia Nin.

Fachada oeste.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 235

Plantas: Planta baja.

Planta segunda.

Planta primera.

Planta tercera.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 236

Planta de cubierta.

Interior: Arco en el espacio central de la Casa Guimerà.

Escalera.

Eje y módulos de la Casa Guimerà.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 237

Torre del Corraló de Cal Sintet en la planta baja.

Salón en la planta primera.

Otros: Decreto de 22 de abril de 1949 sobre protección de los castillos españoles.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 238

Decreto 571/1963 de 14 de marzo sobre protección de los escudos emblemas, piedras heráldicas, rollos de justicia, cruces de termino y piezas similares de interés histórico-artístico.

FECHA DE ELABORACIÓN DE LA FICHA: Abril/2016.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 239

6.2.2 Conjunto Urbano de los Cierres de la Villa del Vendrell DENOMINACIÓN Nombre: Conjunto Urbano de los Cierres de la Villa del Vendrell.

Otros Nombres: Muralla del Vendrell.

Conjunto Urbano del Crecimiento Urbano Major del Vendrell Medieval y del Renacimiento.

IDENTIFICACIÓN Y LOCALIZACIÓN Ubicación: El Vendrell.

Dirección: Interior y bordas de residencias alrededor de las calles de la Muralla, Major, del Portal, de Mar, dels Trulls, de Prat de la Riba, del Peix y Plaça de Francesc Macià.

Coordenadas UTM: 377260E 4564188.4N (UTM 31N / ETRS 89) em la Plaça de Francesc Macià.

Plano de ubicación: Propietario: Diversos.

Tipología funcional: Arquitectura Militar, Arquitectura Residencial Urbana entre Medianeras y Parque y espacios públicos.

Cronología: Primero cierre: Edad media (siglo XIII o XIV). Demás edificaciones: Varía de acuerdo con el caso.

Uso actual: Variable segundo el caso.

Estado de conservación: Bueno/Parcialmente derribado.

CATALOGACIÓN VIGENTE Naturaleza del bien: Sin catalogación como conjunto.

Protección: Sin catalogación como conjunto.

Número de Registro: Sin catalogación como conjunto.

Disposición: Sin catalogación como conjunto.

Data de Disposición: Sin catalogación como conjunto.

Observaciones: Inseridos total o parcialmente en el conjunto existente de bienes catalogados/pre catalogados separadamente: - Museu Municipal - Grupo A/ MP-1/ Ae/ BCIL. Aprobación definitiva en comisión de urbanismo 08/11/2000. Registro 3284-I. - Portal del Pardo y Casa Guimerà - Grupo A/ MP-1/ Ac/ BCIN. Decreto 22/04/1949. Registro 4353MH. - Cal Cintet - MP-2.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 240

- Casa Dr. Olivé / Cal Cap de ferro - MP-2/ Ac.

su centro. De allí, las conexiones territoriales influenciaran la formación de cinco portales (entre

- Plaça de Francesc Macià – Grupo C/ MP-5 / Clau Eu.

ellos el aún existente Portal del Pardo).

- c/ 4 fonts- c/del Portal- c/ Major- c/Muralla – Clau Cu.

Para Arroyo i Casals; González (2003, p. 51 y 66) el Este Primero Cierre, llamado

- c/Oto Garcia - c/ Dr. Oliver - Clau Cu.

corrientemente de muralla, fue construido probablemente en el siglo XIII o XIV, por relacionar esta

- c/ del Peix-c/Major - Clau Cu.

datación con "el moment en què, segons la tradició, el nucli del Vendrell es trasllada del Pla de Mar

- Tram carrer de Mar - MP – 5.

a l'emplaçament actual (RAMON 1982), moment en el qual creiem que es construeix la citada

- Conjunto Carrer Major – Grupo C / MP-5.

muralla". La ronda exterior pasaba por el "[...] zig-zag, que fan les tàpies dels Trulls, corralò del Sintet on encara es conserva una magnífica torre picada per a defensa del portal del Pou [...]"

DADOS URBANÍSTICOS Planeamiento vigente: Plà General d’Ordenació Urbana (PGOU) del Vendrell 2005.

(RAMON I VIDALES, 1982, p. 65).

En el siglo XVI el núcleo urbano crece en dirección a los muros y a la ronda externa,

Clasificación del solo: Urbano.

especialmente en las porciones este y sur. Con eso, el primero cierre fue cambiando de función

Calificación urbanística: Solo Urbano – Núcleo antiguo (Clave 7); Sistemas generales -

(siglo XVI), tornándose pared de carga de nuevas edificaciones, que, en general tenían sus huertos,

Equipamientos y dotaciones (Clave 4); Sistemas generales – Parques y jardines (Clave 3).

sus jardines o sus molinos de oliva luego después (MUNTAÑOLA, 1985, apud GUINOVART, 2003, p. 255).

DESCRIPCIÓN Y VALORACIÓN

Vale recordar que en 1375, el abate de Sant Cugat instituyó el derecho y privativa a los

Conjunto de edificaciones y espacios que integran o integraron dos cierres de la villa del

particulares de la Universitat - "cos o gremi d'habitants d'una ciutat o castell que, per concessió del

Vendrell. Estos cierres no tenían grandes capacidades defensivas, siendo que el Cierre 1 (primero

senyor o del soberà en virtut de compromís recíproc, estaven obligats a la observància de certes i

a ser construido), de características defensivas, es de un modelo simples, semejante a los típicos

determinades lleis" (DU-CANGE, apud RAMON I VIDALES, 1982, p. 76) - de tener y construir

de las colonizaciones del silgo XIII, y se queda obsoleto muy rápidamente. El Segundo Cierre, más

prensas o molinos de aceite a través de continuo pago por eso e inspección por los "jurats" (algo

enfáticamente, era poco más que un cierre de huertos, molinos y casas.

como el ayuntamiento). Mayor importancia tiene eso, porque en aquella época todavía no se

El Cierre 1 del Vendrell era compuesto por los muros y torres, que de ellas aún se tiene como ejemplo la Torre del Corraló de Cal Sintet. La parcela todavía existente de este perfil hoy está ubicada en el interior de manzanas, muchas veces utilizado como pared de carga de edificaciones.

El Cierre 2, por su vez, parece estar ubicado en el contorno de las manzanas.

conocía el cultivo de la viña en esta comarca, y las principales producciones eran de aceite, cereales y cáñamo. (RAMON I VIDALES, 1982, p. 53).

Rafecas (2003, p. 257) analizando el Capbeu de 1693, relata que en el siglo XVII "la majoria dels vendrellencs podia tenir una petita peça regada per la part nord (les Hortes)" mientras las

Este conjunto está formado tanto por el trazado de estos cierres cuánto por las edificaciones

familias más abastadas como los Nin, los Morenes, los Escofet y los Solà, tenían grandes huertos

que los englobaron, como testimonio de la configuración murada del Vendrell y de las siguientes

junto a los muros que solían cerrar la ciudad. Este dicho, lleva a la conclusión de la formación un

fases de expansión de la ciudad en esta área.

segundo cerramiento de la ciudad a algunos metros del primero y de posesión de las familias más ricas. O sea, en muchos lugares, como junto a las calles del Mar y de los Trulls, el soma del primero

INFORMACIÓN HISTÓRICA El núcleo de la villa del Vendrell está localizado en el pasaje de importantes vías, como el Camino Real. El núcleo se formó justo en el cruzamiento de las vías Tarragona-Barcelona, Sant Salvador-Valls y junto al pasaje de la Vía Augusta, que pasaba por el carrer de la Cristina Baixa y

muro con los huertos/trulls, y sus cierres, formaron lo que designamos como el Primero y Segundo cierres, y el espacio entre ellos.

Posteriormente se percibe que las casas fueron creciendo y tomando cuenta de los huertos o jardines existentes, primero a través de corrales, y después de integraciones a las casas.

por el Camí de les Calçades (GUINOVART, 2003, p. 249). El recinto murado de la villa va se proyectar en torno de los ejes viarios medievales y de la etapa antigua, dejando la Plaça Vella en

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 241

Esta explicación también converge con o hecho del cierre de la villa ser popularmente

CATALOGACIÓN PROPUESTA

conocido como en el lugar dónde debe estar el Cierre 2, ya que fue un segundo aislamiento

Naturaleza del bien: Conjunto histórico.

construido, que podría ser visto hasta más recientemente.

Categoría de protección: BPU. Razones de catalogación: Valores histórico, urbanístico, arquitectónico/tipológico/artístico.

Nivel de protección: 2 – Bienes a recuperar. Ámbitos de protección y de intervención: Se protege la tipología de construcción adosada a los

BIBLIOGRAFÍA ACBP, Fondo Municipal del Vendrell. Urbanismo. Plànols d’alineacions de carrers del Vendrell.

Arxiu Comarcal del Vendrell, 1860-1890.

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GONZÁLEZ Reverté, Francesc. El Vendrell Urbà Contemporani: Una Visió Geogràfica. In: FRANCO, M. Carme Belarte; MESTRE, Joan Santacana (Org.). Història del Vendrell. El Vendrell, Esp: Edicions Cossetània, 2003. p. 245-266.

cierres, y, con especial atención, el trazado del Primero Cierre de la villa. También son valorados como de extrema importancia los espacios de huertos - y sus cierres - o derivados de estos, como el jardín de la Casa Guimerà y la Plaça de Francesc Macià.

Las actuaciones permitidas en este nivel deben conducir a su conservación, puesta en valor, y recuperación de los aspectos transformados a través de estudio apurado previo.

El paso del tiempo está ocultando la forma de estos espacios de valor singular, principalmente en el Carrer dels Trulls a causa de las sucesivas intervenciones. Así que merecen un trabajo de valorización del trazado de los cierres y de las ocupaciones características de estos espacios. Por lo tanto, se permiten actuaciones de conservación, consolidación, restauración o

GUINOVART Rafecas, Gerard. Presentación: "El Vendrell Urbanisme Històric".

rehabilitación sencilla. Cabe considerar la posibilidad de evidenciar el paso del cierre de protección

GUINOVART Rafecas, Gerard. Estudi Històric de L'Urbanisme de la Vila del Vendrell. In:

de la villa y los antiguos huertos, con el objetivo de retomar méritos dañados, desde que basados

FRANCO, M. Carme Belarte; SANTACANA Mestre, Joan (Org.). Història del Vendrell. El Vendrell, Esp:

en el estudio previo apurado del bien, tanto de las fases iniciales cuánto de las posteriores

Edicions Cossetània, 2003. p. 245-266.

transformaciones. Así, si necesario, también se puede proponer la retirada de determinadas

INGLÈS I RAFECAS, Josep Maria. El Vendrell. [s.l.]: Institut d'Estudis Penedesencs. Secció

partes/elementos desde que de acuerdo con el estudio previo.

Geografia, Atlas Comarcal, 4. 1982. 87 p.

RAMON I VIDALES, Jaume. Vendrell històric. 2. edició. El Vendrell, Esp: Patronat Cultural del Vendrell, 1982. 197 p.

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OBSERVACIONES

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 242

Carrer del Mar números 22, 20 y 18. En frente a dónde debería pasar el Cierre 1 y el Portal del Mar.

Fachadas: Emplazamiento de un posible vestigio del Cierre 1 y la nueva alineación del carrer dels Trulls.

Diferencia de alineación de la hipótesis del Cierre 2 con relación a la torre.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 243

Desnivel de piso en el local por dónde pasaba el Cierre 2.

Pared de división entre Cal Sintet y Casa Guimerà.

Interior: Grosor de la pared al lado de la Torre del Corraló de Cal Sintet (Probable resquicio del Cierre): 78 cm.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 244

Otros: Ampliación de postal para comprobación de la existencia del Cierre 2. El muro estaba localizado detrás de la Iglesia.

Fuente: EL VENDRELL: Colección 146 postales antiguas.

Plano de la Calle del Trulls.

Fuente: ACBO, 1877.

FECHA DE ELABORACIÓN DE LA FICHA: Abril/2016.

Estudios urbanos y arquitectónicos de la Casa Guimerà.

La superposición de datos como base de intervención en el patrimonio construido. // 245