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Roberta Nunes

o t n e m a j e n a Pl VISU

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Trabalhado elaborado para a disciplina Planejamento Visual sob orientação da professora Dra. Maria Lucilia Borges. Agosto 2013


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Ritmo equilíbrio escala: indesign

Diagramação

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Textura tipográfica

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Ponto linha plano colagem

Textura padronagem: foto

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Sumário

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Uma viagem a terra do conhecimento

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TEXTURA Quando tocamos ou olhamos para um objeto ou superfície sentimos se é lisa, rugosa, macia, áspera ou ondulada. A textura é sensação. É uma forma de expressão. É o ato de tecer. Podemos observá-la em todos os lugares.


Jornalismo guerra

Na manhã do domingo 22 de agosto, dois assaltantes encapuzados invadiram o Museu Munch, no centro de Oslo, a capital da Noruega. Enquanto um deles rendia um guarda e os setenta visitantes com um revólver, seu colega roubava dois quadros do norueguês Edvard Munch (1863-1944) – O Grito, um ícone da arte moderna, e Madonna. Até sexta-feira não se sabia o paradeiro das telas. Não fosse a invasão dos ladrões um tanto espetaculosa, o roubo não poderia ser chamado de incomum. Um museu hipotético que dobrigasse todas as arte roubadas do mundo possuiria um dos acervos mais notáveis de que se teria notícia, em tamanho e qualidade. Além de Munch, incluiria 586 trabalhos do espanhol Pablo Picasso, 320 do russo Marc Chagall e 183 do holandês Rembrandt, entre outros (veja quadro). Hoje o roubo de arte constitui a De relíquias de pouco valor a pinturas cél ebres, há mais de 145.000 peças perdidas – um conjunto de 5 bilhões de dólares. Só 12% dos crimes ocorrem em museus. Em 1990, doze peças estimadas em 300 milhões de dólares foram levadas do Museu Isabella Stewart Gardner, em Boston. Entre elas figurava O Concerto, do holandês Johannes Vermeer (1632-1675), um artista de quem se conhecem pouco mais de trinta telas. Até hoje não se tem notícia dessas obras. Mesmo destino sofreu, em

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o ateliê de restauro do Centro Georges Pompidou, em Paris. No episódio do Museu Munch, o aspecto cultural ajudou os ladrões: na pacata Noruega, segurança não é exatamente uma prioridade. Os visitantes não são revistados na entrada. As obras nem sequer possuíam seguro. A grande maioria dos roubos e furtos, porém, tem como vítimas os colecionadores particulares. O caso de maior repercussão nos últimos tempos ocorreu no ano passado. Uma tela atribuída ao renascentista Leonardo da Vinci – a Qual a lógica de furtar um quadro tão conhecido que seria impossível comercializá-lo sem chamar atenção? Uma possibilidade é que essas operações sejam encomendadas por colecionadores ou ato de pessoas obcecadas por obras-primas. Há três anos, o francês Stéphane Breitwieser foi preso por roubar 1 bilhão de dólares

Há três anos, o francês Stéphane Breitwieser foi preso por roubar 1 bilhão de dólares em pinturas e relíquias com o objetivo de formar o próprio acervo. Para apagar as provas do crime, sua mãe jogou as obras fora – parte delas num canal, parte numa lixeira. A polícia salvou peças como um valioso violino Stradivarius, mas muitas se perderam. Esse não é, porém, o fim da maioria dos furtos. “O destino mais comum das obras é se tornarem moeda de troca no submundo”, disse a VEJA Tony.


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Roberta Nunes