Texto Dramatico Desganando como siempre

Desganando como siempre texto dramático.

Texto original para obra: Cinthya Dueñas Notas de dirección: Cinthya Dueñas y José David Cerda Dirección de obra: José David Cerda Intérprete y co-creadora: Cinthya Dueñas Musicalización en vivo: Mariana Ayala (Magdulia) Ilustraciones: José David Cerda (de las fotos tomadas por David Flores Rubio)

Escena 1. Gruesa Imagina lo siguiente: Un escenario, o un foro, o un espacio, puede ser cualquier espacio para ser sinceros la única regla es que estas a un metro de la escena.

Espacio iluminado con luz tenue que ilumina las butacas para permitir al público encontrar su lugar, en el escenario, obscuro, Cinthya camina deprisa por todo el espacio repasando en voz baja el texto, con una lámpara en la mano que mueve y con la que alcanza a iluminar algunas partes de su cuerpo.

Cuando el público termina de entrar, Cinthya apaga la lámpara y la deja, se enciende una luz general blanca, se ve todo el espacio, al fondo del escenario del lado derecho, un set de música con una guitarra eléctrica a la izquierda al fondo, otro set de música pero acústico y más pequeño con un ukulele y un melodión, dos focos apagados colgados arriba de cada set, respectivamente, también hay una sudadera gris tirada en el proscenio a la cual Cinthya se acerca muy tranquila, la toma, y la observa, el silencio la acompaña, después mira al público y escoge a un hombre, fija la mirada en él, pasan unos segundos de seriedad, ella comienza a relajar el rostro, la mirada e invitar a este hombre a ser su cómplice, ella le sonríe, esperando hacerlo sonreír o de generar algún otro tipo de afecto o respuesta, se mantiene el silencio.

Repentinamente y rompiendo con la atmósfera creada, ella voltea a ver a el resto del y de una manera muy tranquila comienza a hablar, dirigiéndose al público de manera casual a cada uno de los rostros.

Cinthya-Bueno, en realidad esto comenzó hace 3 años, pero hasta hace poco no habíamos continuado ni compartido este proceso, la idea piloto es de un muy querido amigo mío quien me invitó a realizar este solo a partir de unas premisas que él me mandaba a distancia y bueno… una de las premisas que para mí fue la más importante y la que detonó todo esto, fue la de escribir un diario durante treinta días, este dato es importante, porque 30 es justo el número de años que yo tenía en ese momento, y bueno... en ese momento yo no pensé que iba a estar aquí, (Cinthya señala el espacio en el que está y hace una pausa para observar a Mariana que entra desde el público dirigiéndose hasta su set de música electrónica, Cinthya la sigue con la mirada y cuando Mariana llega a su lugar continúa con el texto) tan lejos de mi casa, tan lejos de José David, (mi amigo, el que me invitó a hacer esto), y tan lejos de aquel momento en el que escribí ese diario, y tampoco me imaginé todo lo que iba a detonar retomar este proceso que en su momento lo deje, yo… decidí dejarlo… pues… porque… o sea sentía que… (Hace una pausa pensando por qué dejó este proceso, pero no lo menciona) … bueno, la cosa es que para retomar este proceso, tuve que volver a leer ese diario, y es muy curioso porque cuando uno escribe un diario, se describe, pero cuando uno, lee su diario, se observa, y yo la verdad es que casi nunca me observo y en realidad yo siento que casi nunca nadie se observa no?...

Bueno, no se crean, no sé… no los conozco a todos… tal vez… tu si… te observas… … pero bueno equis el punto, es que durante 30 días que es el número de años que yo tenía en ese momento, me observé, y descubrí entre muchas otras cosas que mi piel es gruesa, aunque no parece gruesa, descubrí, que mi cuerpo es como un pedazo de papel grande… aunque tampoco es tan grande, pero sí, mi cuerpo es como un pedazo de papel, en el que se han trazado un montón de líneas y en el que solo se trazan y se trazan nunca se borran, y se han trazado líneas con toda clase de gises, lápices, plumas, plumones, de toda clase de color, de toda clase de tinta. De pronto, me dejo dibujar y dibujar y cuando me doy cuenta ya estoy toda cubierta de líneas que ya mas bien parecen manchas y que me cubren por completo… y después llega… no sé un plumón blanco por ejemplo, y empieza a trazar sus líneas, su visión del terreno, el nuevo plumón blanco dibuja encima de la mancha negra que me cubre por completo y así, cada vez, cada vez, cada vez, de tanta línea pareciera que tengo infinitas capas de piel, me siento gruesa.

(Mariana toca la canción “Gruesa”)

(Coreografía “Gruesa”. Todo el cuerpo está en completa tensión)

Escena 2. Flamingos

(Cinthya se quita los zapatos y Toma las cintas para soltar el texto como si fuera una narradora de carreras de caballos, mientras juega a las carreras con los zapatos como si éstos fueran los caballos, jalándolos de las cintas acercándolos a ella)

-¡Y van caminando! damas y caballeros ¡van caminando, en el azul, en el piso in-pisable y detrás otro azul… señoras y señores, nos vemos rodeados de peces gigantes que no son peces, son peces gigantes que no son peces!

Dos pájaros blancos…

(Cinthya y Mariana dirigen la mirada hacia arriba pero a lugares distintos como si vieran pasar dos pájaros blancos, sostienen unos segundos en silencio y Cinthya retoma el texto con la intención anterior). ¡Y siguen caminando damas y caballeros siguen caminando en el azul, en el piso in-pisable y detrás rosa, damas y caballeros, niños y niñas nos encontramos una mancha grande y rosa nos acercamos son un montón de pájaros grandes y rosas, damas y caballeros, señoras y señores, niños y niñas son un montón de pájaros grandes y rosas, son, son ¡flamingooooooooos!(Suenan olas del mar y Mariana comienza con la canción “Flamingos” Cinthya comienza la segunda coreografía, que debe ser muy lenta, se enciende un la luz que le pega en diagonal de color rosa, y la sensación entre la coreografía y la música es como si todo fuera un sueño, un recuerdo, un juego entre sensaciones que nos lleve al mar, al color rosa de los flamingos, al azul del cielo, al momento en que nos enamoramos de alguien importante. En algún momento de la coreografía Cinthya fija su mirada en la persona a la que anteriormente había tratado de hacer sonreír en la primera escena y le mantiene la mirada y le dedica ese momento hasta que termina la coreografía).

Canción “Flamingos” Guitarra y voz Cuantas veces hoy te vi Y te sentí en la piel No puedo arrancar Ni olvidar Sigues aquí junto a mi

Escena 3. El Daltónico

(Termina coreografía y cambia radicalmente el estado de Cinthya que ahora se encuentra sobre un zapato escondiendo el otro debajo de la sudadera entre sus piernas y en cuclillas, ella se ve pequeña, Cinthya de un solo pie, toma las cintas de los zapatos y juega con ellas como si fueran un micrófono, pregunta al público si la escucha y cuando éste contesta que sí, comienza a platicar nuevamente de manera casual.

-Antes de venir para acá, me encontré con un diario que escribí cuando tenía 10 años, y pues lo leí, y al leerlo me di cuenta de que sí, yo estoy debajo de esto, de este gran cascarón de tintas, y aunque pareciera que encima de la última capa, el último plumón no me toca… me toca, me cambia el color, me dibuja otra yo.

(Cinthya se levanta en un solo pie de manera que pareciera que solo tiene un pie y se dirige al público como si fuera una narradora de TED talk) Cada mapista en la vida de un mapa es importante, porque cada mapista ve el terreno de manera distinta, por ejemplo: una vez me topé con uno que era daltónico, (avanzando hacia el público en un solo pie) o sea que los colores los ve diferentes y algunos colores no los ve, y entonces como no podía ver algunos colores, las capas de tinta que me cubrían no las vio, se puso a trazar de inmediato pensando que trazaba sobre mi primera piel, ¿súper loco no?, el trazaba sus líneas con brocha, (deja caer el zapato que estaba sosteniendo entre sus piernas y esto provoca que el “micrófono” no funcione así que suelta las cintas y se dirige con volumen más alto para que la escuches sin el “micrófono”) Les decía, que esto es importante porque según el material el trazo, con una brocha por ejemplo los trazos son suaves y gruesos… (se da cuenta de lo que acaba de decir) y por eso… claro, porque los trazos eran gruesos él dibujó su mapa en un tiempo record (Sonríe mientras con toda la energía de su cuerpo ataca a quien ve del público) Súper raro, (en cada “raro” da un paso con el otro pie y esconde el otro) por que como era daltónico, él pensaba que me dibujaba de un color pero en realidad me dibujaba de otros y súper raro, porque él no sabía que era daltónico y pues es bien raro, cuando una persona no sabe lo que es ¿no? ¿Y saben en realidad que es lo más raro?, Lo más raro, es que regularmente casi nadie sabe realmente quien es, (entra en catarsis) digo yo, por ejemplo: de tanto trazo, de tanto mapa, de tanta línea ya no me veo, y ni siquiera sé si podría ser sin todas estas capas de tinta y es mas, dudo que exista en esta habitación entre los que estamos aquí una sola persona que tenga un solo y propio color.

Y a mí, (se agacha comienza a saltar y a esconderse en la sudadera, suelta su cabello para dejarlo salir como una máscara y como un monstruo que da pequeños saltos sin parar moviendo el cabello de manera descontrolada) al parecer me resulta inevitable pedir dibujos en esta piel, al parecer me resulta imposible cada vez que me encuentro con un mapista no pedirle trazos en este cuerpo, chingados, quisiera... quisiera verme toda antes de estas capas de tinta, quisiera… quisiera ya no pedir más dibujos quisiera… quisiera… ¡Ash quisiera no haberme topado con ese daltónico de mierda, por que mira! ¡Mira cómo me dejó!, ¡Todos estos putos colores de los que ni se daba cuenta, a mí me caga el rosa! ¡El rosa flamingo es el que más me caga! ¡Son como 7 tonos de azules mezclados todos con el rosa, parece morado, todo feo!... (se agacha repentinamente para ocultar sus piernas y transformarse en un monstruo pequeño) Suenan notas de ukulele que mariana toca desde el set acústico (de manera tranquila y tierna), Y bonito pues, al mismo tiempo…

Escena 4. Desdibujada (Coreografía “Pequeña” con música de Ukulele) (durante la coreografía saca de entre su cabello sus dos manos que aparentan ser un ojo, Mariana se acerca a ella y juntas cantan la primer parte de la Cancidón “Adios adiós” )

Adiós adiós

Adiós adiós Me voy me voy Adiós adiós Me voy me voy Ya no te doy mi amor No le diste importancia No le diste la chanza De dejarlo brillar

Tenías en mi Un amiga radiante Una amiga constante Y te dejaba besarme Y hoy me encuentro tan triste No me atrevo ni pensarte El tan solo soñarte es un castigo

(En la parte musical de la canción, Cinthya se acerca a proscenio, se enciende la luz que de stand up que tenía en la primera escena y se dirige al público mirándolo con un ojo hecho de manos) Me voy a observar, pero me voy a observar no 30 días, me voy a observar 30 años más, y voy a ver si logré quitarme o al menos dibujarme encima del color que yo quiera, (comienza a sacar sus manos por entre el cabello hasta sacar por completo el torso por la parte del gorro de la sudadera y se va deshaciendo de la sudadera como si fuera la piel de una serpiente) quiero verde, quiero violeta pero

mi violeta, quiero dibujar en mi propia piel y ser mapista de mi propio cuerpo, y quiero ver mi piel, quiero, dibujar en mi piel mis propios caminos, mis propias líneas y quiero ver mi piel, quiero dibujar yo en mi propio cuerpo, y seguir los caminos que dibujé y seguir hablando de los pasos de los que siempre hablo, y quiero ver mi piel, (sale por copleto de la sudadera y la observa en el piso). desdibujada, morena, violeta, tostada, morenita, así, bonita… (observa un momento la sudadera en el piso, levanta la mirada al público, fija la mirada en el hombre que miró durante la primer escena, le sonríe y sale del especial) (Entra Mariana al especial y continúa con la letra de su canción, Cinthya Toma el melodión y acompaña la canción de Mariana)

Pero sábete bien Que no encontrarás a otra mujer Igual que yo Por qué cariño; No hay dos Adiós adiós Me voy me voy Adiós adiós Me voy me voy El miedo te alejó Te cegó, no te dejó Ver mi mano junto a ti Ver mi mano siempre Para ti (Mariana camina hacia su primer set mientras sale luz de stand up, observa a Cinthya en el segundo set, y ambas apagan al mismo tiempo de manera manual, el foco que ilumina sus respectivos sets y y queda en obscuro.) FIN.