Artículo Isaval
Pinturas Isaval
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Los Colores del Centro Histórico de Lima Municipalidad de Lima, Perú.
PROGRAMA MUNICIPAL PARA LA RECUPERACIÓN DEL CENTRO HISTÓRICO DE LIMA
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Prólogo “Pinturas Isaval, en los últimos años, ha venido desarrollando en diversas ciudades emblemáticas del mundo significativas apuestas y acompañamientos en trabajos que municipios y gobiernos regionales han ejecutado con respecto a la historia y la rehabilitación. La estandarización de los procesos de recuperación ha dado lugar a propuestas muy detalladas en relación al color de estas ciudades y a las soluciones más apropiadas. Lima no puede ser una excepción a esta necesidad. Isaval Perú, en estos 8 años de presencia local, ha participado en trabajos constructivos importantes como proveedor principal de revestimientos, pinturas y morteros; principalmente, en el sector de suelos industriales y decorativos. Aprovechando esta oportunidad, siempre acordes a los trabajos que ha desarrollado la municipalidad de Lima (a través de su gerencia PROLIMA) con este estudio formal y versátil sobre los colores históricos de nuestra ciudad, no encontramos mejor forma de aplaudir esta apuesta con nuestra colaboración. En esta publicación, encontraremos una historia viva y amena de los Colores Históricos de Lima, CHL, capitulados en secciones cronológicas. Sin más preámbulo y conocedores tanto del significado de la historia en nuestra identidad como de lo que pinta el color en nuestras vidas, dejamos este trabajo a vuestra disposición.”
B. Fernando López-Torres Tubbs (Limeño) Director Isaval Perú
1. Proyecto de recuperación del Centro Histórico de Lima.
Durante años, uno de los rasgos más resaltantes de los edificios monumentales del centro histórico de Lima ha sido la gran cantidad de colores apreciables en fachadas de todo tipo, coloniales o republicanas, residenciales, institucionales o religiosas y, así, sin distinción, una gran variedad cromática se apoderó de dichos edificios. Yendo más allá de toda consideración estética sobre el asunto, es importante considerar, al tratarse de bienes monumentales, el porqué de este tratamiento de fachadas, su fundamentación e impactos en el bien monumental y su relación con la comunidad. Por ese motivo, surge la necesidad de intentar conocer la forma en que se realizaban los acabados en los edificios monumentales de Lima, algo sumamente necesario, pues trasciende cualquier concepto de belleza y busca recuperar la memoria del edificio para que la forma en que se dé tratamiento a su fachada no sólo sea un mero elemento estético o funcional, sino que permita ver su real dimensión a quienes lo aprecian. Ha de ayudar a comunicar la historia que contiene dicho inmueble, pues los hábitos sociales y sucesos históricos acontecidos en un marco temporal se terminan reflejando tanto en la arquitectura como en la forma en la que se hacían los acabados.
En ese sentido, existen dos formas de conocer la forma en que originalmente estuvieron pintados los edificios: las calas y la investigación de archivo (sean visuales o escritos). En principio, las calas representan una aproximación directa al edificio, explorando las capas anteriores a la actual. Sin embargo, este método presenta un inconveniente, ya que, si en algún momento se hizo una limpieza o se cambió la superficie, se hará imposible llegar a la capa original. De tal manera, la investigación de archivo realizada, en conjunto con las calas, logra suplir sus falencias, pues nos permite obtener descripciones o imágenes de un estado anterior (o en el mejor de los casos, el estado original), además de darle un marco temporal adecuado a las capas de pintura encontradas. Como resultado, un grupo de arquitectos, historiadores y conservadores del Programa Municipal para la Recuperación del Centro Histórico de Lima (PROLIMA) decide desarrollar un proyecto para cuidar y recuperar la calidad arquitectónica de los inmuebles considerados históricos y monumentales. En la historia de Lima, ha habido una serie de hitos que han determinado la arquitectura de la ciudad y es en el centro histórico donde se recogen la mayoría de las casonas de la época virreinal y colonial, así como otros monumentos.
Portal de la Plaza de Armas Casas
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Según ordenanzas, este tipo de inmuebles han de ser rehabilitados atendiendo a las características que tenían originalmente. A través del estudio realizado, se ha descubierto la evolución que ha tenido lugar con respecto al color en las fachadas. A lo largo de los siglos, la tendencia ha sido el empleo de tonos claros con detalles ornamentales, pasando por superficies homogéneas con tonos pasteles, hasta los tonos más fuertes de la actualidad. No menos importante es el análisis de los colores según el elemento constructivo en cuestión. Las fachadas han ido conformándose de distintos elementos con el paso de los años y éstos han ido adaptando las tonalidades según la época. Con la información obtenida, la municipalidad de Lima ha querido colaborar con Pinturas Isaval para desarrollar una carta de colores específica para el mantenimiento y la rehabilitación de los inmuebles del centro histórico. Tal y como se recoge en esta revista, será necesario seguir las indicaciones de los colores a emplear según las distintas épocas por las que se han visto influenciados los acabados en los edificios y según el elemento de la fachada. Desde mediados del siglo XVI hasta la actualidad, se describen los hallazgos del estudio realizado que sirven como referencia para la rehabilitación del Centro Histórico de Lima. A través del estudio realizado, se ha descubierto la evolución que ha tenido lugar con respecto al color en las fachadas. A lo largo de los siglos, la tendencia ha sido el empleo de tonos claros con detalles ornamentales, pasando por superficies homogéneas con tonos pasteles, hasta los tonos más fuertes de la actualidad. Existen pocos ejemplos existentes de la arquitectura residencial limeña de este periodo, los que, además, han sufrido intervenciones radicales que han suprimido tanto características originales como capas originales de pintura. Sin embargo, se ha conservado un rico acervo documental sobre los acabados dados a estas construcciones durante dicho periodo.
Carta de colores Centro Histórico de Lima
Los colores del Centro Histórico de Lima
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2. Tipos de edificios y colores asociados.
Edificio en Plaza Bolognesi
En la historia de Lima, ha habido una serie de hitos que han determinado la arquitectura de la ciudad y es en el centro histórico donde se recogen la mayoría de las casonas de la época virreinal y colonial, así como otros monumentos. Según ordenanzas, este tipo de inmuebles han de ser rehabilitados atendiendo a las características que tenían originalmente. A través del estudio realizado, se ha descubierto la evolución que ha tenido lugar con respecto al color en las fachadas.
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“Pinturas Isaval, especialistas en fachadas, en colaboración con la municipalidad de Lima y Prolima".
Casa en calle del Rastro de San Francisco
Los colores del Centro Histórico de Lima
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2.1 Casas de 1550 - 1750 Existen pocos ejemplos existentes de la arquitectura residencial limeña de este periodo, los que, además, han sufrido intervenciones radicales que han suprimido tanto características originales como capas originales de pintura. Sin embargo, se ha conservado un rico acervo documental sobre los acabados dados a estas construcciones durante dicho periodo.
Lienzo de la Procesión de la cofradía de Nuestra Señora de la Soledad (detalle)
Elementos constructivos
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colores
Portadas
En el caso de portadas, lo más usual y registrado es el uso de pintura como imitación de materiales en el exterior de los inmuebles; lo que está datado en distintos documentos, destacando el uso del color piedra.
Muros
Durante el siglo XVII, uno de los pocos colores que aparece mencionado en los conciertos notariales de obra es el blanco que se utilizaba en los muros tanto interiores como exteriores. Asimismo, existe la posibilidad del uso de rojo almagre en algunos paños de muro.
Ornamentos
Sobre la base del blanqueado de muros se pintaban los ornamentos con tonos más fuertes, entre los que destacan el azul añil, rojo almagre y dorado.
Carpintería y balcones
El color más utilizado en las carpinterías durante este periodo fue el verde, tal como consta en muchos conciertos de obra de la época, muchas veces acompañado por el color amarillo. En estos casos, se recomienda pintura al óleo.
Carpinterías metálicas
En este periodo, se pintaron en colores muy oscuros (negro, negro verdoso).
Colores: Portadas
CHL 091
CHL 092
CHL 093
CHL 094
CHL 096
CHL 097
CHL 098
CHL 099
CHL 100
CHL 101
CHL 102
CHL 103
CHL 104
CHL 105
CHL 145
CHL 146
CHL 147
Carpinterías metálicas
Muros
CHL 020
CHL 094
CHL 021
CHL 022
CHL 023
CHL 069
CHL 070
CHL 071
Ornamentos y cornisas
CHL 011
CHL 078
CHL 079
CHL 080
CHL 082
CHL 083
CHL 086
CHL 106
CHL 107
CHL 108
CHL 109
CHL 110
CHL 111
CHL 112
CHL 087
CHL 133
CHL 134
CHL 135
Carpinterías y balcones
CHL 078
CHL 080
CHL 086
Lienzo de la Procesión de la cofradía de Nuestra Señora de la Soledad (detalle)
Los colores del Centro Histórico de Lima
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2.2 Casas 1750-1850
Casa de Ejercicios de San Pedro
El terremoto de 1746 y la influencia de nuevas tendencias estilísticas implicaron un cambio que duró hasta fines del siglo XIX y que se tradujo en la incorporación de un variado abanico de colores, principalmente tonos claros.
Elementos constructivos
colores
Portadas
En el caso de portadas, continuó el uso de color piedra e imitación de materiales; sin embargo, se empezó a utilizar el blanco además de detalles con los colores del muro.
Muros
Durante el siglo XVIII, se continuó el uso del blanco al que se adicionaron distintos tonos de ocre, rojo y amarillo; rosado; azul y celeste; y gris.
Ornamentos
Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos claros similares; y de colores más intensos, similares a los de la cartilla de colores de muro, y otros, como malva.
Carpintería y balcones
Continuó durante este periodo el uso del verde, acompañado por el rojo, y el marrón. Del mismo modo aparecen tonos más claros, como los tonos marfil o perla. Asimismo, evidencia fotográfica y encontrada en calas estratigráficas demuestra que también se combinaron distintos tonos en una sola carpintería. Se recomienda utilizar pintura al óleo
Carpinterías metálicas
En este periodo, se pintaron en colores muy oscuros (negro, negro verdoso).
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Colores: Portadas
CHL 023
CHL 091
CHL 093
CHL 094
CHL 095
CHL 096
CHL 097
CHL 098
CHL 003
CHL 007
CHL 008
CHL 009
CHL 010
CHL 020
CHL 021
CHL 022
CHL 023
CHL 035
CHL 036
CHL 048
CHL 049
CHL 051
CHL 052
CHL 060
CHL 073
CHL 074
CHL 075
CHL 076
CHL 080
CHL 081
CHL 086
CHL 106
CHL 110
CHL 111
CHL 112
CHL 115
CHL 116
CHL 117
CHL 118
CHL 119
CHL 120
CHL 121
CHL 122
CHL 127
CHL 020
CHL 021
CHL 022
CHL 099
CHL 100
CHL 101
CHL 001
CHL 002
CHL 027
Muros
Ornamentos y cornisas
CHL 001
CHL 002
CHL 003
CHL 004
CHL 005
CHL 006
CHL 007
CHL 008
CHL 009
CHL 010
CHL 012
CHL 015
CHL 016
CHL 017
CHL 018
CHL019
CHL 020
CHL 021
CHL022
CHL 023
CHL 026
CHL 028
CHL 029
CHL 031
CHL032
CHL 033
CHL 034
CHL 035
CHL 036
CHL 051
CHL 052
CHL 053
CHL 054
CHL 055
CHL056
CHL 057
CHL 058
CHL 059
CHL 060
CHL 061
CHL 062
CHL 063
CHL 073
CHL 074
CHL 075
CHL 076
CHL077
CHL 078
CHL 079
CHL 080
CHL 081
CHL 082
CHL 083
CHL 084
CHL 085
Los colores del Centro Histórico de Lima
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Colores: CHL 086
CHL 087
CHL 088
CHL 102
CHL 103
CHL 104
CHL 105
CHL 106
CHL 107
CHL 108
CHL 109
CHL 110
CHL 111
CHL 112
CHL 113
CHL114
CHL 115
CHL 116
CHL 117
CHL 118
CHL 119
CHL120
CHL 121
CHL 122
CHL123
CHL 124
CHL 125
CHL 126
CHL 127
CHL 128
CHL 129
CHL 138
CHL 139
Carpinterías y balcones
CHL 016
CHL 017
CHL 020
CHL 021
CHL 022
CHL 023
CHL 061
CHL 064
CHL 065
CHL 066
CHL 078
CHL 080
CHL 086
CHL 087
CHL 110
CHL 111
CHL 112
CHL 130
CHL 131
CHL 132
CHL 133
CHL 134
CHL 135
CHL 136
CHL 137
CHL 140
CHL 141
CHL 142
CHL 143
CHL 144
CHL 145
CHL 146
CHL 147
CHL 023
CHL 069
CHL 070
CHL 071
Carpinterías metálicas
CHL 020
CHL 021
CHL 022
Vista de Calle Palacio (actual cuadra 2 del jirón de la Unión)
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Superior izquierda y superior central: Casa en esquina de Valladolid y Afligidos / Central izquierda: Iglesia de la Hacienda San Juan Grande / Inferior izquierda: Arquería del Monasterio de Jesús María y José (Capuchinas) / Lado derecho: Retablo en la Iglesia de Nazarenas
Los colores del Centro Histórico de Lima
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2.3 Casa Republicana (finales del s. XIX – Inicios del s. XX)
Casa en Jirón de la Unión
Desde fines del XIX hasta la segunda década del siglo XX, se popularizó esta tipología influenciada por arquitectos italianos, que resalta por la presencia de balcones abiertos, entablamentos completos con balaustrada superior y, en muchos casos, pilastras de madera en el segundo nivel.
Elementos constructivos
colores
Muros
Estos edificios continuaron con el uso de los colores de las casas solariegas del siglo XIX; sin embargo, tendieron a utilizar tonos más claros y se incorporaron otros colores, como el beige.
Ornamentos, entablamentos, pilastras y balcones
Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos de beige; y siguiendo el color de las carpinterías, principalmente, de color marrón en distintos tonos. En un inmueble podían coexistir las dos formas de pintar los ornamentos; por ejemplo, un entablamento podía estar pintado de blanco, mientras que un balcón o conjunto de balaustres, siguiendo el esquema de las carpinterías.
Carpinterías de madera
En este periodo, se utilizaron distintos tonos de marrón y beige, así como se continuó con el uso de distintos colores en una sola carpintería para resaltar detalles
Carpinterías metálicas
En este periodo, se pintaron en colores muy oscuros (negro, negro verdoso); o de color blanco.
Zócalos
Los zócalos se pintaban con marmoleados, o eran de materiales específicos como piedra o alquitrán. En ese sentido, se recomienda el uso de tonos muy oscuros en caso vayan a pintarse.
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Colores: Muros
CHL 007
CHL 008
CHL 009
CHL 010
CHL 020
CHL 021
CHL 022
CHL 023
CHL 024
CHL 025
CHL 026
CHL 027
CHL 028
CHL 029
CHL 031
CHL 032
CHL 033
CHL 035
CHL 036
CHL 037
CHL 038
CHL 047
CHL 048
CHL 049
CHL 050
CHL 051
CHL 052
CHL 060
CHL 073
CHL 074
CHL 075
CHL 081
CHL086
CHL 110
CHL 111
CHL 112
CHL 117
CHL 118
CHL 119
CHL 120
CHL 121
CHL 122
CHL 124
CHL 125
CHL 127
CHL 129
CHL 023
CHL 027
CHL 028
CHL 036
CHL 048
CHL 049
CHL 023
CHL 027
CHL 028
CHL 036
CHL 061
CHL 064
CHL 069
CHL 070
CHL 071
Ornamentos y cornisas
CHL 020
CHL 021
CHL 022
Carpinterías de madera
CHL 020
CHL 021
CHL 022
CHL 065
CHL 066
Carpinterías metálicas
CHL 020
CHL 021
CHL 022
CHL 023
CHL 061
CHL 064
CHL 066
Zócalos
CHL 039
Los colores del Centro Histórico de Lima
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2.4 Edificio Academicista (Beaux Arts)
NOTA: En el Perú, usualmente, se entiende por mansarda (o cúpula, cuando sea el caso) como la unidad formal constituida por el tejado y la ventana ubicada en el mismo. Debido a las particularidades constructivas y climáticas de Lima, este elemento arquitectónico tenía características muy distintas a sus pares europeos, por lo que éstas se replicaban con materiales locales.
Antiguo Banco Perú - Londres
Desde el último tercio del siglo XIX hasta mediados del XX, los edificios de estilo francés se popularizaron en Lima, teniendo patrones estilísticos muy definidos, resaltando la presencia de mansardas y cúpulas.
Elementos constructivos
colores
Muros
Los edificios construidos de esta forma poseían colores muy claros, siendo mayoritariamente tonos de grises, blancos y cremas. En algunos casos, se incorporaron colores ligeramente más fuertes, como el rosado, aunque se trata de casos muy raros. En algunos casos, los edificios de este tipo generan una distinción en acabados entre el primer y segundo nivel; lo que puede originar que el primero tenga un tono ligeramente más oscuro que el segundo.
Ornamentos
Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos claros similares; y del mismo color del muro.
Carpinterías de madera
En este periodo, se utilizaron principalmente los colores blanco y marrón en distintos tonos.
Carpinterías metálicas
En este periodo, se pintaron en colores muy oscuros (negro, negro verdoso).
Zócalos
Los zócalos se pintaban con marmoleados, o eran de materiales específicos como piedra, alquitrán, o granito. En ese sentido se recomienda, en caso se vaya a pintar, el uso de tonos muy oscuros como marrón oscuro o negro. En estos casos, deberán distinguirse tres elementos:
Tejado, mansarda y/o cúpula
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• El tejado en sí mismo, usualmente de pizarra. El tejado deberá pintarse en azul o verde muy oscuro, privilegiándose los cercanos a la teja de pizarra o, en algunos casos muy específicos, la teja roja. • La estructura del tejado que, usualmente, intentaba emular las estructuras de zinc utilizadas en Europa. La estructura y la ornamentación deberán pintarse, o bien de un tono más claro que el tejado, si éste es azul; o bien del color de los ornamentos de la fachada. • La ventana o mansarda, junto con los ornamentos que la rodean. La ventana o mansarda deberá pintarse del mismo color que los ornamentos de la fachada; y su carpintería del mismo color que las carpinterías de la fachada. Sólo cuando esté totalmente desconectada de la cornisa final del último nivel, se podrá pintar del color de la estructura.
Colores: Muros
CHL 020
CHL 021
CHL 022
CHL 023
CHL 027
CHL 028
CHL 036
CHL 022
CHL 023
CHL 027
CHL 028
CHL 036
CHL 047
CHL 048
CHL 023
CHL 027
CHL 028
CHL 036
CHL 061
CHL 064
CHL 022
CHL 023
CHL 070
CHL 071
CHL 027
CHL 028
CHL 036
CHL 048
CHL 049
CHL 050
CHL 061
CHL 022
CHL 023
CHL 070
CHL 071
CHL 072
Ornamentos
CHL 020
CHL 021
CHL 050
Carpinterías de madera
CHL 020
CHL 021
CHL 022
Carpinterías metálicas
CHL 020
CHL 021
Balcones
CHL 020
CHL 021
CHL 022
CHL 023
CHL 064
CHL 065
CHL 070
CHL 071
CHL 039
CHL 061
CHL 064
CHL 065
CHL 066
CHL 014
CHL 020
CHL 021
Zócalos
CHL 035
Tejado, mansarda y/o cúpula
CHL 011
CHL 012
CHL 013
CHL 105
CHL 106
CHL 109
Los colores del Centro Histórico de Lima
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2.5 Edificio academicista (Historicista - Neogótico)
Casa Dubois
Desde mediados del siglo XIX hasta mediados del XX, los edificios historicistas inspirados en el gótico se popularizaron en Lima. En ese sentido, incorporaron nuevas expresiones formales como verjas ornamentales neogóticas o detalles en mármol, piedra o granito del mismo estilo.
Elementos constructivos
colores
Muros
Los edificios construidos de esta forma poseían colores, muy claros, siendo mayoritariamente tonos de grises, blancos y cremas; o en algunos casos, buscaban imitar un material como el ladrillo o la piedra, utilizando grises y rojos.
Ornamentos, entablamentos, pilastras y balcones
Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos claros similares; o del mismo color del muro.
Carpinterías de madera
Estos edificios poseían carpinterías de color marrón oscuro o negro.
Carpinterías metálicas
En este periodo, se pintaron en colores muy oscuros (negro, negro verdoso); o de color blanco.
Balcones
Los balcones, en caso hubiera, se pintaron siguiendo el color de las carpinterías, el color de los muros, o el color de los ornamentos. En caso estos tuvieran barandas de carpintería metálica, utilizaban su color.
Zócalos
Los zócalos se pintaban con marmoleados, o eran de materiales específicos como piedra, alquitrán, o granito. En ese sentido se recomienda, en caso se vaya a pintar, el uso de tonos muy oscuros como marrón oscuro o negro.
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Colores: Portadas
CHL 020
CHL 021
CHL 022
CHL 023
CHL 025
CHL 026
CHL 027
CHL 028
CHL 029
CHL 035
CHL 036
CHL 037
CHL 038
CHL 040
CHL 041
CHL 042
CHL 043
CHL 044
CHL 045
CHL 046
CHL 048
CHL 049
CHL 050
CHL 105
CHL 106
CHL 110
CHL 111
CHL 112
Ornamentos
CHL 020
CHL 021
CHL 022
CHL 023
CHL 025
CHL 026
CHL 027
CHL 028
CHL 029
CHL 035
CHL 036
CHL 037
CHL 038
CHL 040
CHL 041
CHL 042
CHL 043
CHL 044
CHL 045
CHL 046
CHL 048
CHL 049
CHL 050
CHL 105
CHL 106
CHL 110
CHL 111
CHL 112
CHL 023
CHL 061
CHL 064
CHL 065
CHL 066
CHL 070
CHL 071
CHL 039
CHL 061
CHL 063
CHL 066
CHL 070
CHL 071
Carpinterías de madera
CHL 020
CHL 021
CHL 022
Carpinterías metálicas
CHL 070
CHL 071
Zócalos
Balcones
CHL 020
CHL 021
CHL 022
CHL 023
CHL 025
CHL 026
CHL 027
CHL 028
CHL 029
CHL 035
CHL 036
CHL 037
CHL 038
CHL 040
CHL 041
CHL 042
CHL 043
CHL 044
CHL 045
CHL 046
CHL 048
CHL 049
CHL 050
Los colores del Centro Histórico de Lima
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2.6 Edificio Neocolonial-Neoperuano
Antiguo Cine Pizarro
Desde principios hasta mediados del siglo XX, se popularizó el neocolonial como una forma de historicismo local. Edificios como el Palacio de Gobierno, el Palacio Arzobispal, entre otros, representan este estilo.
Elementos constructivos
colores
Muros
Los edificios construidos de esta forma poseían colores muy claros, siendo mayoritariamente tonos de grises, blancos y cremas. En algunos casos se incorporaron colores ligeramente más fuertes, como el rosado, aunque se trata de casos muy raros.
Ornamentos
Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos claros similares; o del mismo color del muro.
Carpinterías de madera
En este periodo, se utilizaron principalmente los colores blanco y marrón en distintos tonos.
Carpinterías metálicas
En este periodo, se pintaron en colores muy oscuros (negro, negro verdoso).
Balcones
Los balcones se pintaron siguiendo el color de las carpinterías, el color de los muros, o el color de los ornamentos. Los detalles ornamentales del balcón y las ménsulas que lo sostienen usaban los mismos colores que el resto de ornamentos. En caso hubiera detalles en carpintería metálica, utilizaban su color.
Zócalos
Los zócalos se pintaban con marmoleados, o eran de materiales específicos como piedra, alquitrán, o granito. En ese sentido se recomienda, en caso se vaya a pintar, el uso de tonos muy oscuros como marrón oscuro o negro.
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Colores: Muros
CHL 007
CHL 008
CHL 020
CHL 021
CHL 022
CHL 023
CHL 027
CHL 028
CHL 029
CHL 031
CHL 032
CHL 033
CHL 036
CHL 038
CHL 040
CHL 041
CHL 042
CHL 043
CHL 044
CHL 045
CHL 046
CHL 048
CHL 049
CHL 050
CHL 074
CHL 075
CHL 089
CHL 090
CHL 118
CHL 119
CHL 120
CHL 124
CHL 125
CHL 127
CHL 129
CHL 022
CHL 023
CHL 048
CHL 023
CHL 061
CHL 064
CHL 065
CHL 039
CHL 061
CHL 064
CHL 066
Ornamentos
CHL 020
CHL 021
Carpinterías de madera
CHL 020
CHL 021
CHL 022
Carpinterías metálicas
CHL 020
CHL 021
Zócalos
CHL 022
CHL 023
CHL 070
CHL 071
Balcones
CHL 007
CHL 008
CHL 010
CHL 020
CHL 021
CHL 022
CHL 023
CHL 027
CHL 028
CHL 029
CHL 031
CHL 032
CHL 033
CHL 036
CHL 038
CHL 040
CHL 041
CHL 042
CHL 043
CHL 044
CHL 045
CHL 046
CHL 048
CHL 049
CHL 050
CHL 061
CHL 064
CHL 065
CHL 070
CHL 071
CHL 074
CHL 075
CHL 089
CHL 090
CHL 118
CHL 119
CHL 120
CHL 124
CHL 125
CHL 127
CHL 129
Los colores del Centro Histórico de Lima
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2.7 Edificio modernista (Art Nouveau-Art Decó)
Casa Barragán (Palais Concert)
Durante la primera mitad del siglo XX, los edificios de este estilo se popularizaron; inmuebles como la Casa Courret, o el Palais Concert son de este tipo.
Elementos constructivos
colores
Muros
Los edificios construidos de esta forma poseían colores, muy claros, siendo mayoritariamente tonos de grises, blancos y cremas. En algunos casos, principalmente en los Art-Decó, se utilizó el acabado tipo cuarzo.
Ornamentos
Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos claros similares; o del mismo color del muro
Carpinterías de madera
Estos edificios poseían carpinterías de color marrón o blanco.
Carpinterías metálicas
En este periodo, se pintaron en colores muy oscuros (negro, negro verdoso).
Balcones
Los balcones, en caso hubiera, se pintaron siguiendo el color de los muros o el color de los ornamentos. En caso estos tuvieran barandas de carpintería metálica, utilizaban su color.
Zócalos
Los zócalos se pintaban con marmoleados, o eran de materiales específicos como piedra, alquitrán, o granito. En ese sentido se recomienda, en caso se vaya a pintar, el uso de tonos muy oscuros como marrón oscuro o negro.
22
Colores: Muros
CHL 020
CHL 021
CHL 022
CHL 023
CHL 024
CHL 025
CHL 026
CHL 027
CHL 028
CHL 029
CHL 031
CHL 032
CHL 033
CHL 035
CHL 036
CHL 037
CHL 038
CHL 040
CHL 041
CHL 042
CHL 043
CHL 044
CHL 045
CHL 046
CHL 048
CHL 049
CHL 050
CHL 119
CHL 124
CHL 125
CHL 127
CHL 129
CHL 022
CHL 023
CHL 048
CHL 049
CHL 023
CHL 061
CHL 064
CHL 065
CHL 066
CHL 070
Ornamentos
CHL 020
CHL 021
Carpinterías de madera
CHL 020
CHL 021
CHL 022
Carpinterías metálicas
CHL 070
CHL 071
Zócalos
CHL 071
CHL 039
CHL 061
CHL 064
CHL 066
Balcones
CHL 020
CHL 021
CHL 022
CHL 023
CHL 024
CHL 025
CHL 026
CHL 027
CHL 028
CHL 029
CHL 031
CHL 032
CHL 033
CHL 035
CHL 036
CHL 037
CHL 038
CHL 040
CHL 041
CHL 042
CHL 043
CHL 044
CHL 045
CHL 046
CHL 048
CHL 049
CHL 050
CHL 061
CHL 064
CHL 066
CHL 070
CHL 119
CHL 124
CHL 125
CHL 127
CHL 129
Los colores del Centro Histórico de Lima
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2.8 Edificio Moderno - Contemporáneo
Sede Edelnor
Entre los edificios modernos y contemporáneos del Centro Histórico, deberemos distinguir los que tienen un valor formal de los que carecen del mismo. Los que tienen valor formal deberán pintarse siguiendo lineamientos específicos caso por caso; mientras que el resto, edificio de poco o nulo valor formal, deberán camuflarse en el entorno urbano.
Elementos constructivos
colores
Muros
Los edificios construidos de esta forma poseían colores muy claros, siendo mayoritariamente tonos de grises, blancos y cremas. En algunos casos se incorporaron colores ligeramente más fuertes, como el rosado, aunque se trata de casos muy raros.
Ornamentos
Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos claros similares; o del mismo color del muro.
Carpinterías de madera
Estos edificios deberán tener carpinterías al natural o de color marrón.
Carpinterías metálicas
Deberán tener colores muy oscuros (negro, negro verdoso).
Zócalos
No se deberá evitar distinguir el zócalo del resto del inmueble mediante el pintado
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Colores: Muros
CHL 007
CHL 008
CHL 010
CHL 020
CHL 021
CHL 022
CHL 023
CHL 024
CHL 025
CHL 026
CHL 027
CHL 028
CHL 029
CHL 036
CHL 038
CHL 048
CHL 049
CHL 119
CHL120
CHL 124
CHL 125
CHL 127
CHL 027
Ornamentos
CHL 007
CHL 008
CHL 010
CHL 020
CHL 021
CHL 022
CHL 023
CHL 024
CHL 025
CHL 026
CHL 028
CHL 029
CHL 036
CHL 038
CHL 048
CHL 119
CHL 120
CHL 124
CHL 125
CHL 127
CHL 023
CHL 061
CHL 064
CHL 065
Carpinterías de madera
CHL 020
CHL 021
CHL 022
Carpinterías metálicas
CHL 070
CHL 071
Zócalos
CHL 007
CHL 008
CHL 010
CHL 020
CHL 021
CHL 022
CHL 023
CHL 024
CHL 025
CHL 026
CHL 027
CHL 028
CHL 029
CHL 036
CHL 038
CHL 048
CHL 049
CHL 061
CHL 064
CHL 070
CHL 071
CHL 119
CHL 120
CHL 124
CHL 125
CHL 127
Los colores del Centro Histórico de Lima
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26
3. Soluciones Isaval homologadas por la Municipalidad de Lima Pinturas Isaval es una gran compañía familiar española, fundada en 1968, especializada en la fabricación de pinturas y morteros tecnológicos de la más alta calidad. Hoy, Isaval cuenta con una de las fábricas más avanzadas del país gracias a la aplicación de la última tecnología en sus procesos y a la minuciosidad de sus técnicos. Desde sus inicios, los productos de fachadas de Isaval han destacado en el mercado nacional y, gracias a la internacionalización, han llegado a puntos de todo el planeta, aterrizando en Perú en el año 2010. Isaval Perú centra su actividad principal en la venta de pinturas y sistemas de pintado de alto componente tecnológico, como sistemas autonivelantes para suelos en industrias alimentarias, rehabilitación de fachadas y sistemas tintométricos. En el contexto del proyecto de recuperación del centro histórico de Lima, Pinturas Isaval ha participado en la elaboración de un dossier de gran valor histórico, gracias al meticuloso trabajo implícito en la investigación realizada por PROLIMA, ofreciendo un abanico de soluciones para la rehabilitación de los distintos elementos constructivos de las fachadas. Las fachadas son una de las partes más vulnerables de un edificio, debido a la exposición frente a los agentes agresivos del entorno (externos) y del soporte (internos). La vulnerabilidad de cada material varía en función de su naturaleza. Desde la decoración y protección de sus fachadas, pasando por la recuperación de sus carpinterías metálicas y de madera, los productos a emplear han sido cuidadosamente seleccionados para respetar y preservar los recubrimientos de origen. Dada la gran variedad de materiales en los elementos de las fachadas, Isaval ofrece una serie de soluciones específicas con productos de gran calidad para cada uno de los casos.
Los colores del Centro Histórico de Lima
27
3.1 PARAMENTO EXTERIOR
Los productos empleados como revestimiento de una fachada han de cumplir con una serie de propiedades para otorgarle resistencia y durabilidad a la misma:
Impermeable al agua de lluvia
Transpirable al vapor de agua
Resistente a radiación UV
Resistente a la alcalinidad
Autolimpiable
Barrera anticarbonatación
Inhibidora del crecimiento de hongos y algas
Alta adherencia
Flexibles (Puente de grietas y fisuras)
No obstante, no sólo es importante aplicar un producto de acabado de gran calidad, sino asegurar un soporte consolidado mediante la preparación de la superficie y garantizar una buena adherencia, eliminando cualquier residuo o defecto que pueda perjudicar. A la hora de restaurar el paramento exterior de los edificios del Centro Histórico de Lima, es indispensable contar con una imprimación que sirva como puente de anclaje para el acabado y que favorezca la consolidación del soporte. Para ello, Isaval cuenta con Isacrílico, una dispersión acrílica transparente en base acuosa, de partícula fina y muy penetrante, especialmente indicada para la fijación de fondos en mal estado y superficies porosas. Una vez se cuenta con un soporte consolidado, existen revestimientos de diversa naturaleza que se adaptan a los requerimientos de la zona geográfica donde se localice la edificación a rehabilitar. En Lima, la radiación solar es uno de los agentes atmosféricos clave, por lo que las dispersiones acrílicas suponen una solución ideal.
Isacrílico Imprimación acuosa acrílica consolidante y reguladora de absorción, de partícula fina y muy penetrante.
Revisal Liso Revestimiento acrílico liso muy resistente a la alcalinidad y a los agentes atmosféricos.
Revisal es un revestimiento acrílico en base acuosa de alta resistencia a la alcalinidad del soporte y a los agentes atmosféricos, permitiendo la transpiración del soporte y creando una capa impermeabilizante al agua de lluvia. Sus excepcionales características de calidad lo hacen un producto ideal para la protección y decoración de fachadas. Atendiendo a las propiedades de las fachadas en Lima, los acabados más adecuados son Revisal Liso y Revisal Elástico liso, que, adicionalmente, puentea las fisuras y microfisuras, de manera que ayuda a reducir la fisuración debida a contracciones y dilataciones del soporte a consecuencia de los cambios de temperatura.
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Revisal Elástico liso Impermeabilizante acrílico elástico antifisuras para la decoración y protección de fachadas.
3.2 CARPINTERÍA EXTERIOR
Acquatex Esmalte acrílico en base acuosa de altísima calidad.
Casa de Osambela
Xanol Tarimas Las estructuras de madera que constituyen las carpinterías, puertas, ventanales y balcones sufren, principalmente, debido a la humedad. La higroscopicidad de la madera es una propiedad que, en presencia de humedad, causa su absorción y el consiguiente hinchamiento; de la misma manera que, cuando se encuentra en un ambiente seco, conlleva su deshidratación y pérdida de masa. La radiación solar y el crecimiento de mohos e insectos xilófagos son otros agentes externos que influyen en el envejecimiento de este material. Con el fin de prevenir estos fenómenos, es imprescindible la protección de la madera mediante recubrimientos de altas prestaciones y existen tres tipos de productos: pigmentados que forman capa, pigmentados que dejan entrever el veteado de la madera y transparentes que nutren su estructura. Acquatex es la solución ideal para obtener acabados de madera de color y gran resistencia a la intemperie. Se trata de un esmalte acrílico al agua que cuenta con la clasificación A2-s1-d0 con respecto al comportamiento de reacción al fuego, según la norma europea UNE-EN 13501-1:2007 (Euroclases).
Barniz satinado a poro abierto para la decoración y protección de tarimas de madera al exterior.
Xanol Lasur Barniz de acabado a poro abierto satinado, pensado para la decoración y protección de la madera expuesta a la intemperie.
No obstante, cuando el fin es mantener el veteado de la madera, Isaval ofrece Xanol Lasur, producto que protege la madera, dejando el poro abierto, con lo que se consigue una alta transpiración permitiendo la salida de humedad del soporte. En ocasiones, podemos encontrar la necesidad de recubrir suelos de madera en los balcones, que requieren mayores resistencias al paso de personas, por lo que Isaval ofrece Xanol Tarimas, un barniz en base acuosa a poro abierto de alto poder de penetración, que deja entrever la madera con un acabado satinado en color teka o miel.
Xanol Fondo impregnante Fondo acuoso para madera, a poro abierto, tanto para interior.
Con el fin de mejorar la adherencia de las capas de acabado y regular la absorción de la madera, tras el lijado y la limpieza del soporte de madera y antes del acabado, es aconsejable el uso de Xanol Fondo impregnante. Crea una capa a poro abierto con acción bloqueadora de taninos que detiene la aparición de manchas negras por la naturaleza de la madera, manteniendo el color natural de la misma. En aquellos casos en que se busque sanear la madera, manteniendo su apariencia sin aplicar un recubrimiento, Xanol Aceite de teka preserva la madera y su estado natural, nutriéndola y protegiéndola frente al agua, los rayos UV y posibles manchas.
Los colores del Centro Histórico de Lima
Xanol Aceite de teka Aceite especialmente indicado para la restauración de muebles y todo tipo de maderas
29
3.3 CARPINTERÍAS METÁLICAS
Las superficies metálicas expuestas al exterior, como el hierro o el acero, sufren procesos de oxidación, debido a la corrosividad del ambiente. Los agentes que aceleran este proceso de corrosión son: ▶
Humedad y temperatura
▶
Radiación UV
▶
Exposición a sustancias químicas
▶
Salinidad
▶
Daños mecánicos.
La degradación del metal debido al proceso de oxidación es un daño que supone un riesgo, por lo que no sólo es importante repararlo en cuanto se detecte, sino prevenir su futura corrosión mediante productos antioxidantes resistentes a la intemperie. Pinturas Isaval plantea un sistema de pintado en base acuosa que crea una protección antioxidante ideal para las carpinterías metálicas en el centro histórico de Lima. Isalnox Esmalte acqua es un producto desarrollado a base de resinas de última generación que permiten que el esmalte ancle directamente sobre superficies de hierro o acero, sin necesidad de imprimación, siempre que esté libre de óxido. Sin embargo, en ambientes agresivos, se recomienda el uso previo de Isalnox Imprimación multiadherente acqua para una mayor duración y protección.
Isalnox Esmalte acqua Esmalte antioxidante en base acuosa de secado rápido, apto para el pintado directo sobre superficies metálicas ferrosas sin necesidad de imprimación previa.
Isalnox Imprimación multiadherente acqua
Casa Fernandini
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Imprimación antioxidante en base acuosa polivalente con adherencia excepcional sobre gran variedad de soportes.
4. Colores Históricos de Lima, CHL Carta de colores
Los colores del Centro Histórico de Lima
31
Centro de Estudios Histórico Militares
Casa Goyeneche
32
Calle del Rastro de San Francisco
Sede de la Sociedad de Beneficencia de Lima Metropolitana
AGRADECIMIENTOS Agradecemos a PROLIMA la cesión de las imágenes de edificios emblemáticos del Centro Histórico de Lima, así como de sus resultados del estudio cromático realizado con la finalidad de elaborar la carta de colores Isaval CHL.
Los colores del Centro Histórico de Lima
33
COLORES CENTRO HISTÓRICO DE LIMA Azul CHL 001 AA1-CHL
Azul celeste ACT2-CHL
Azul turquesa ATC2-CHL
Blanco CHL 025 BD1-CHL
Crema CC3-CHL
Cuarzo CZA2-CHL
Crema CHL 049 GB2-CHL
Malva CHL 057 MF1-CHL
34
Azul CHL 002 AA2-CHL
Azul celeste ACT3- CHL
Azul
Azul celeste
CHL 003 AA3-CHL
CHL 007 AC1-CHL
Azul
Azul
AM1-CHL
CHL 013 AM2-CHL
CHL 008 AC2-CHL
Azul CHL 014 AN1-CHL
CHL 009 AC3-CHL
Azul turquesa CHL 011 ATA1-CHL
CHL 004 ACT1-CHL
Azul turquesa
Azul Turquesa
ATB1-CHL
CHL019 ATC4-CHL
CHL 020 BA1-CHL
CHL 021 BB1-CHL
CHL 022 BB2-CHL
CHL 023 BB3-CHL
Blanco
Crema
Crema
Crema
Crema
Crema
CHL 028 CB1-CHL
CHL 029 CB2-CHL
CHL 030 CB3-CHL
CHL 031 CC1-CHL
CHL 034 CD1-CHL
Cuarzo CZB1-CHL
Crema CHL 050 GC1-CHL
Malva CHL 058 MF2-CHL
Crema CHL 035 CD2-CHL
Cuarzo CHL 043 CZB2-CHL
Malva MA1-CHL
Crema CHL 036 CD3-CHL
Cuarzo CZC1-CHL
Malva MA2-CHL
Crema CHL 037 CE1-CHL
Cuarzo CZC2-CHL
Malva CHL 053 MB1-CHL
Crema CE2-CHL
Azul celeste
CHL 010 AC4-CHL
CHL 018 ATC3-CHL
Crema
Blanco
Azul celeste
Azul turquesa
CA1-CHL
Blanco
Azul celeste
Azul turquesa
BD2-CHL
Blanco
Azul celeste
Blanco
Crema CHL 039 CF1-CHL
CHL 016 ATC1-CHL
Blanco BC1-CHL
Crema CC2-CHL
Cuarzo CZA1-CHL
Cuarzo
Gris
Gris
CHL 046 CZD1-CHL
CHL 047 GA1-CHL
CHL 048 GB1-CHL
Malva
Malva
Malva
CHL 054 MC1-CHL
CHL 055 MD1-CHL
CHL 056 ME1-CHL
Malva CHL 059 MG1-CHL
Marrón CHL 067 MRO1-CHL
Ocre Amarillo OA3-CHL
Ocre Amarillo CHL 083 OD2-CHL
Piedra CHL 091 PA1-CHL
Piedra CHL 099 PD3-CHL
Rojo CHL 106 RB2-CHL
Rosa RN2-CHL
Malva MG2-CHL
Negro NA1-CHL
Ocre Amarillo OB1-CHL
Ocre Amarillo OE1-CHL
Piedra PA2-CHL
Piedra CHL 100 PE3-CHL
Rojo CHL 107 RC1-CHL
Marrón
Marrón
CHL 061 MRA1-CHL
CHL 062 MRA2-CHL
Negro
Negro
NV1-CHL
Ocre Amarillo CHL 077 OB2-CHL
Ocre Amarillo CHL 085 OE2-CHL
Piedra
NV2-CHL
Ocre Amarillo OC1-CHL
Ocre Amarillo CHL 086 OF1-CHL
Piedra
Marrón MRA3-CHL
Negro
CHL 079 OC2-CHL
Ocre Amarillo CHL 087 OG1-CHL
Piedra
Piedra
Rojo
CHL 108 RC2-CHL
CHL 109 RC3-CHL
CHL 065 MRB2-CHL
CHL 066 MRC1-CHL
Negro
Ocre Amarillo
Ocre Amarillo
Ocre Amarillo
Piedra
Rojo
CHL 064 MRB1-CHL
Ocre Amarillo
CHL 095 PC1-CHL
Rojo
Marrón
CHL 072 NVA1-CHL
CHL 094 PB2-CHL
CHL 101 PF2-CHL
Marrón
CHL 071 NV3-CHL
CHL 093 PB1-CHL
PE4-CHL
Marrón
CHL102 RA1-CHL
Rojo CHL 110 RD1-CHL
OC3-CHL
CHL 073 OA1-CHL
Ocre Amarillo CHL 081 OC4-CHL
Ocre Amarillo CHL 088 OG2-CHL
Ocre Amarillo OH1-CHL
Piedra CHL 096 PC2-CHL
Piedra CHL 097 PD1-CHL
Rojo RA2-CHL
Rojo RA3-CHL
Rojo CHL 111 RD2-CHL
Rojo RD3-CHL
CHL 074 OA2-CHL
Ocre Amarillo CHL 082 OD1-CHL
Ocre Amarillo OH2-CHL
Piedra PD2-CHL
Rojo CHL 105 RB1-CHL
Naranja CHL 113 RN1-CHL
Rosa CHL 115 RSA1-CHL
Los colores del Centro Histórico de Lima
35
Rosa
Rosa CHL 117 RSA3-CHL
RSA2-CHL
Rosa
Rosa
CHL 124 RSD1-CHL
CHL 125 RSD2 CHL
Verde
Verde
CHL 132 VA3-CHL
CHL 133 VB1-CHL
Verde
Rosa RSA4-CHL
Rosa RSD3-CHL
Verde CHL 134 VB2CHL
Verde
CHL 140 VF1-CHL
VF2-CHL
Verde VF3-CHL
Rosa
Rosa CHL 119 RSA5-CHL
RSB1-CHL
Rosa CHL 121 RSB2-CHL
Rosa
Rosa
Rosa
CHL 127 RSE1-CHL
CHL 128 RSE2-CHL
CHL 129 RSF1-CHL
Verde
Verde
Verde
Rosa RSB4-CHL
Verde VA1-CHL
Verde
CHL 135 VB3-CHL
CHL 136 VT1-CHL
CHL 137 VT2-CHL
CHL 138 VE1-CHL
Verde
Verde
Verde
Verde
CHL 143 VG1-CHL
CHL 144 VG2-CHL
CHL 145 VI1-CHL
CHL 146 VI2-CHL
Rosa RSC1-CHL
Verde VA2-CHL
Verde CHL 139 VE2-CHL
Verde CHL 147 VI3-CHL
Iconografía
1550-1750 1750-1850
XIX-XX Beaux arts
Neogótico Neoperuano
Art decó Moderno
Consejos y advertencias: Los colores de esta carta son indicativos y no pueden considerarse como referencia absoluta debido al sistema de impresión de esta carta.
▶
Aconsejamos aplicar en un mismo muro productos con el mismo lote de fabricación. Si se va a realizar un nuevo pedido para una misma fachada es aconsejable indicar el número de lote anterior.
▶
Las diferentes estructuras, composiciones y tipos de fondos a revestir pueden provocar que un mismo color presente tonalidades diversas.
▶
▶
Antes de iniciar una aplicación, controlar la conformidad de color.
Carta de colores desarrollada por el Departamento de Tintometría de Pinturas Isaval a partir del estudio realizado por PROLIMA de los colores en fachada del Centro Histórico de Lima.
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Los colores del Centro Histórico de Lima
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Isaval Perú Avda. Javier Prado Este, 1195 La +51 (1) 7131871 / 7131870 administracionperu@isaval.pe www.isaval.pe
Isaval Megacentro Lurin Carretera Panamericana Sur Km. 29.5 Lurin +51 (1) 7131871 / 7131870 administracionperu@isaval.pe www.isaval.pe
ISAVAL | ART. 3 ISAVAL | AGOSTO 2018 / ES / v.01
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PROGRAMA MUNICIPAL PARA LA RECUPERACIÓN DEL CENTRO HISTÓRICO DE LIMA