LO PÚBLICO del ARTE. ARTE PÚBLICO en Paraguay.

WILLIAM PAATS MARTÍNEZ, Coronel Oviedo, 1957.

Vive y trabaja en Asunción Arquitecto, Artista Visual y Docente de Arte.

Expone regularmente en muestras colectivas desde 1.987 e individuales desde 1.992 Participó en muestras internacionales en España, Alemania, Argentina, USA, Brasil, Italia, Perú, Chile, México, Bolivia.

Representante paraguayo en la 52 Bienal de Venecia, 2007.

Socio fundador de Gente de Arte, Asociación para las Artes Visuales en Paraguay.

Asistió como docente invitado a la Facultad de Bellas Artes de Granada, España, 1.998.

Director del Instituto Superior de Arte ISA, UNA desde marzo 2007 a junio 2018.

Miembro del Consejo de la FADA desde 2010.

Asesor de Gente de Arte, Asociación para las Artes Visuales en Paraguay.

Miembro del GEAP Latinoamericano y Coordinador del GEAP Paraguay.

Publicaciones ▪ La figura de la mujer en la obra gráfica de Olga Blinder, 2005.

▪ El mundo imaginado de Olga Blinder, sus pinturas, 2007.

▪ La mujer en las Artes Visuales en Paraguay, Citaciones, 2012.

Guía de las Artes Visuales, Paraguay 18112011, 2013.

▪ ▪ ▪

ÉL, WILLIAM PAATS por William Paats, 2015.

Los Correos semanales de Olga BlinderCompilación 2016.

Olga Blinder, Mujer, docente y artista- Ediciones Centro Cultural Cabildo, 2018. www.williampaats.art paats76@ gmail.com

Instituto Superior de Arte Olga Blinder Facultad de ARQUITECTURA, DISEÑO y ARTE Universidad Nacional de Asunción PARAGUAY

ISBN

978-99953

66

32

2

| ISA . FADA | UNA | Serie CUADERNOS de ARTE SIETE | Lo Público del Arte. Arte Público en Paraguay |

Serie CUADERNOS de ARTE número SIETE

Serie CUADERNOS de ARTE número SIETE

Lo PÚBLICO del ARTE ARTE PÚBLICO en Paraguay El trabajo publicado es de responsabilidad del autor y no expresa el pensamiento de la institución.

William Paats Martínez

Todos los derechos de reproducción o traducción de esta edición, están reservados para el autor y para la Facultad de Arquitectura, Diseño y Arte - UNA. Se autoriza la reproducción parcial del contenido mencionando la fuente y las autorías respectivas.

ISBN

978-99953

66

32

2

Serie CUADERNO de ARTE

- SIETE

Lo PÚBLICO del ARTE ARTE PÚBLICO en Paraguay

Foto de portada. Panteón Nacional de los Héroes y Oratorio de la Virgen de la Asuncion.

Monumento Nacional. Ocasión del Bicentenario de la Independencia Nacional.

Foto Wiiliam Paats - 14 de Mayo del 2011

Serie CUADERNOS de ARTE número SIETE

Lo PÚBLICO del ARTE ARTE PÚBLICO en Paraguay

William Paats Martínez

Serie CUADERNOS DE ARTE número SIETE Editorial FADA UNA

Facultad de ARQUITECTURA, DISEÑO y ARTE.

Universidad Nacional de Asunción

Editor Prof. Arq. Ricardo Meyer Canillas, Decano FADA|UNA

Campus San Lorenzo

Nº 2169. Cod. Postal 11001-900

Tel/fax 595 21 58 55 58

PARAGUAY Título

LO PÚBLICO del ARTE. ARTE PÚBLICO en Paraguay

Autor

William Paats

Patrocinio

Consejo Directivo de la Facultad de Arquitectura,

Diseño y Arte, Universidad Nacional de Asunción

Créditos de la edición Producción

Emma Gill - Coordinación de Publicaciones y Difusión de FADA|UNA

Revisión de contenido

Teresa Espantoso Rodríguez

Cuidado de la edición

Lic. Cesar Centurión

Indexación

Mg. Lic. Gloria Velilla

Catalogación

Lic. Sonia León

Diseño y Puesta en página Emma Gill

Primera edición.

Palabras claves arte / arte público / monumento / escultura /

Imprenta Frigón S. A Impreso en Paraguay Tirada 400 ejemplares ISBN 978 99953 63 2 Año 2019

Ficha de catalogación 701 P111p

Paats Martínez, William LO PÚBLICO del ARTE. ARTE PÚBLICO en Paraguay / William Paats - - San Lorenzo FADA, 2017.

80 p.; 24 cm. - - (Cuadernos de Arte; 7) Citación sugerida Paats, W. (2017). Cuadernos de Arte Siete - Lo PÚBLICO del ARTE. ARTE PÚBLICO en Paraguay (1ª ed., Vol. 7).

(FADA UNA, Ed.) Asunción, Paraguay: Editorial FADA UNA.

ISBN 978 99953 63 2 1. Arte 2. Espacio público.

I. Título. II. Serie.

CONTENIDO

Presentación

Ricardo Meyer C.

Prefacio

William Paats

Prólogo

Teresa Espantoso

LO PÚBLICO DEL ARTE . ARTE PÚBLICO EN PARAGUAY

21

UNA CLASIFICACIÓN

29

A. Permanentes

31

A1. Monumento conmemorativo

31

A2. Monumento como ornamento

34

A3. Busto representativo

40

A4. Murales

40

A5. Intervenciones arquitectónicas de carácter público

42

B. Efímeros

43

EN CIUDADES DEL INTERIOR DEL PAÍS

44

EL SOLDADO DESCONOCIDO

48

PASEO, PLAZAS Y AVENIDAS DE ASUNCIÓN

52

PLAZAS

65

LA RECOLETA

65

INCORPORACIONES

96

CURIOSIDADES 99 PANTEÓN NACIONAL DE LOS HÉROES

100

CONCLUSIONES

105

Bibliografía 113

Presentación

Poder presentar el Libro “Lo Público del Arte. Arte Público en Paraguay” el séptimo de la Serie Cuadernos de Arte del Prof. Arq. William Paats me lleva inexorablemente a pensar en los inicios de este Proyecto Editorial tan esperanzador y tan impredecible.

Hoy podemos deducir con todos los libros presentados y aquellos que tenemos en imprenta, que la Editorial FADA-UNA goza de muy buena salud.

En relación al libro del Arq. Paats, podemos decir que representa un esfuerzo enorme la tarea de recopilar y sistematizar la información en relación al Arte Público en Paraguay, tan escaso y tan olvidado en comparación con otras ciudades latinoamericanas.

Este trabajo permitirá que posteriores investigadores puedan continuarlo, ampliándolo y por sobre todo hace un análisis valorativo de cada obra.

Para concluir quisiera tomar prestadas unas palabras que Paul Valéry en su Magistral Libro “Eupalinos o el Arquitecto” (Diálogo entre Sócrates y Fredo sobre Arquitectura) presenta una reflexión sobre los Edificios de las ciudades que para esta ocasión bien podríamos trasladarlos a las obras de Arte Público “¿No has observado, al pasearte por esta Ciudad que entre los edificios (Monumentos), que la componen, algunos son MUDOS, los otros HABLAN y otros en fin, lo más raros CANTAN?”.

Muchas gracias.

Prof. Arq. Ricardo Manuel Meyer Canillas Decano FADA | UNA

San Lorenzo, Octubre del 2019

William Paats

Lo Público del Arte. Arte Público en Paraguay

Prefacio Esta investigación es producto de la preocupación de registrar el proceso de transformación de las ciudades a nivel urbanístico, y sobre todo en lo que refiere a los elementos que la componen y acompañan este proceso de cambio, llámense plazas, avenidas, escalinatas, fuentes, monumentos, implicados en lo que denominamos Arte Público.

El Arte Público entendido como un repertorio estrechamente ligado a celebraciones cívicas, religiosas, hitos fundacionales, en rituales conmemorativos de valores y reconocimiento carácter social. La presencia de cada hito es como una crónica de la ciudad, donde cada uno marcará un momento histórico de su configuración. Casi todos hacen referencia a personajes de la política, de la vida pública o popular de las ciudades en las que se conmemoran los hechos que estos representan y celebran.

Tenemos el problema de no registrar los momentos importantes de la instalación de un monumento, o un sencillo monolito; si lo colocaron en una fecha determinada es porque algo conmemora esa fecha. A veces no existen documentos que expliquen el motivo de su instalación, ni de quienes los realizaron, de ahí la preocupación de esta investigación.

Muchas inquietudes aparecen al analizar los diferentes momentos llevados a cabo desde los primeros registros de ornamentación de las ciudades, y sobre todo en Asunción, como capital de la República. Desde aquella “cuadriculación” realizada por el Dr. José Gaspar Rodríguez de Francia o la realización de la escalinata Antequera, como ejemplos de urbanización con un carácter estético importante. La actual apertura de avenidas, costanera, de nuevos barrios y nuevos programas arquitectónicos que aportan al desarrollo urbano y estético de la ciudad y su influencia en el repertorio estético, en la memoria colectiva de sus habitantes.

Es muy importante lo que la escultura pública despierta entre los historiadores, sociólogos y una serie de estudiosos de fenómenos culturales. El acercamiento desde los diferentes ámbitos nos lleva a conocer a los autores materiales, a los ideólogos, al origen del patrocinio, de igual forma el reconocimiento iconográfico nos ayudará comprender cada uno de los elementos componentes así como la historia referente a la vida pública que nos quiere relatar.

11

01- Arco de Triunfo 1935, (efímero) Ubicación Calle Palmas Foto gentileza de Mario Franco

Serie CUADERNO de ARTE

- SIETE

William Paats

Lo Público del Arte. Arte Público en Paraguay

Es muy importante el apoyo del Grupo de Estudio sobre Arte Público en Latinoamérica GEAP, que tiene como propósito reunir a estudiosos dedicados al arte público en la región e intercambiar la información, así como de la divulgación de las actividades y publicaciones realizadas sobre el tema.

El trabajo se divide en capítulos y se ha organizado con un criterio en el modo a que exista una relación con un itinerario discursivo y físico de la implantación de los monumentos, fuentes monolitos y demás. No se sigue una cronología histórica, sino un desarrollo basado en las diversas zonas de la ciudad capital y su desarrollo como cabecera del país.

El autor Asunción, Diciembre 2018

13

William Paats

Lo Público del Arte. Arte Público en Paraguay

19

“En lo que respecta a las imágenes de los hombres, no solían ser representadas sino las de aquellos que merecían la perpetuidad por alguna acción ilustre […] fueron los atenienses los primeros que erigieron estatuas con fondos públicos a los tiranicidas Harmodio y Aristogitón”.

Plinio, Historia Natural, Libro 34, 16-16.

Serie CUADERNO de ARTE

- SIETE

William Paats

Lo Público del Arte. Arte Público en Paraguay

Prólogo La investigación que aquí nos propone William Paats se inserta en la ardua y discutida cuestión de la conservación del patrimonio cultural, sumando una importante contribución al universo latinoamericano, que ha tenido un largo desarrollo durante el siglo XX y las primeras décadas del XXI. Todo este devenir se inserta en la corriente impulsada con la Carta de Atenas de 1931, como corolario de la Conferencia de Expertos para la Protección y Conservación de Monumentos de Arte y de Historia, organizada por la Sociedad de Naciones y desarrollada en dicha ciudad. En ella se estipula el carácter internacional que debe tener la conservación del patrimonio artístico y arqueológico, la necesidad de constituir grupos interdisciplinarios de expertos para llevar adelante las tareas de conservación y se hace hincapié en la necesidad de conocer el patrimonio como paso previo a toda acción sobre los bienes: los inventarios y catálogos serán las herramientas con las cuales iniciar esta ardua tarea. A ello agrega también la necesidad de educar a los pueblos a partir de la generación de sentimientos de afecto y respeto por el patrimonio. Todas estas ideas se fueron afianzando y extendiendo con otros documentos de igual carácter que surgieron a raíz de diversos congresos internacionales: Carta de Venecia (1964), la Convención sobre la Protección del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural-UNESCO (1972), la Declaración de Nairobi (1976), la Carta de Florencia o de los Jardines Históricos (1981), Documentos de la Organización de Ciudades Patrimonio del Mundo (1991-97).

Ignacio González Varas en su libro sobre la conservación de bienes culturales (1999) retoma la idea en relación a que la primera tarea en la búsqueda del rescate del patrimonio cultural es su registro en inventarios y catálogos que den cuenta de la existencia de los bienes, su descripción y sus características particulares y, por lo tanto, enfatiza que su conocimiento es la primera y básica salvaguarda. En este contexto Paats llevó adelante una tarea fundamental para dar a conocer el patrimonio escultórico público en la República de Paraguay.

Como en todo trabajo de esta naturaleza Arte Público en Paraguay comienza con el interrogante sobre qué se entiende por arte público y la relación de este concepto con el desarrollo urbano de las ciudades, desarrollando brevemente la evolución urbana de la ciudad capital, Asunción, haciendo mención a cuestiones urbanas, simbólicas

15

William Paats

Lo Público del Arte. Arte Público en Paraguay

y estéticas, y relacionándolo con ejemplos concretos: avenidas, plazas, monumentos, esculturas, etc.

En el capítulo siguiente “Una clasificación”, plantea sus ideas respecto del significado de los monumentos conmemorativos, de la escultura como ornamento, elementos urbanos, murales, etc., destacándose el abundante material visual que presenta. En este recorrido incorpora ejemplos de numerosas ciudades del interior del país, lo cual enriquece la posibilidad de realizar un estudio no solo a nivel local sino también nacional.

William señala también dos aspectos interesantes de desarrollar con profundidad en futuros estudios, por un lado la presencia de escultura de origen francés en hierro fundido, de gran impronta en distintos países de América Latina así como en el resto del mundo, hecho este sobre el que creemos Paats puede brindar una interesante visión; y por otro, la relación enunciada, aunque no desarrollada, que brinda un campo de reflexión importante sobre cuál ha sido y cuál es el valor de los monumentos conmemorativos en tanto constructos políticos-ideológicos-estéticos al mudar, ampliar e incluso modificar su significado con nuevas acciones que los interpelan; tal el caso del monumento o memorial a los Desaparecidos, en la plaza homónima, que hoy contienen los restos del monumento al dictador Stroessner que fuera destruido y, como señala Paats, bajado del monte Lambaré y ubicados en medio del memorial. Este es un ejemplo interesante de estudiar en profundidad: un monumento conmemorativo levantado para perdurar y recordar las supuestas virtudes de un personaje, yace inerte en medio del memorial levantado no para conmemorar o recordar sino para no olvidar delitos de lesa humanidad.

La investigación que ha iniciado nuestro autor con esta publicación, tiende diversas líneas de posibles análisis que seguramente conoceremos en el futuro, a fin de comprender en el campo del arte público qué tipo de objetos componen este patrimonio, cual ha sido y cuál es el valor de los mismos, qué representan para nosotros hoy estos exponentes de épocas pasadas, en fin, comprender el hoy sobre la base del ayer, y en este contexto cabe la frase: conocer para valorar, valorar y legislar para conservar.

Teresa Espantoso Rodríguez Fundadora y Coordinadora GEAP - Grupo de Estudio sobre Arte Público en Latinoamérica

17

02-Arco de Triunfo Fotomontaje en el sitio donde se habĂ­a construido Gentileza de Mario Franco

Serie CUADERNO de ARTE

- SIETE

William Paats

20

Lo Público del Arte. Arte Público en Paraguay

ARTE PÚBLICO ARTE URBANO EN PARAGUAY

Serie CUADERNO de ARTE

- SIETE

William Paats

Lo Público del Arte. Arte Público en Paraguay

24

1. Monumento a la lectura Escultura de metal - Editorial Atlas Autor Hugo Pistilli Ubicación Editorial Avda. Mcal. López Serie CUADERNO de ARTE

- SIETE

ARTE PÚBLICO EN PARAGUAY Arte Público Arte Urbano Una definición simple y amplia de arte público es aquella que se relaciona con el alcance público del arte. Esta denominación engloba a todas las obras de arte accesibles al público en general, tanto las que se encuentran ubicadas en la vía pública (esculturas, fuentes, murales, etc.) como las que están en edificios públicos o privados, abiertas al público.

Otra aproximación, que no excluye a la anterior, considera como arte público a aquel que está realizado con un lenguaje que contiene imágenes, significados y símbolos que deben ser fácilmente decodificables por el mayor número de espectadores.

Arq. Raúl E. Piccioni Facultad de Filosofía y Letras Universidad de Buenos Aires

El arte público se ha caracterizado por poseer una gran fuerza política, esto es básico, pues al ser y estar destinada a un espacio público, se convierte en una práctica política.

Wikipedia

Con relación al arte público, Robert de Souza en 1901 escribió: El nuevo uso del término se utilizó no sólo para señalar el aspecto material del arte, como son las obras, sino que también aludía a su dimensión social.

Raymond Unwin entendía al arte público como una “expresión de la vida social” (1929), compartiendo este pensamiento con William Morris, y declaraba que el fin que perseguía el arte era una necesidad y no algo accidental en la vida de una persona. La carencia del mismo restaba calidad a la vida humana y, por lo tanto, ampliaba su uso a la acción de planeamiento y transformación de las ciudades, incorporando de esta forma a los artistas como protagonistas calificados para llevar adelante esta transformación.

Charles Buls (belga), en 1895/6 lo consideró dentro del campo profesional del urbanismo como: “arte aplicado a la calle y a los objetos de utilidad pública”, haciendo una clara definición del rol social del arte público. “El decoro urbano no es solamente la representación del genio local sino que tiene el sentido de promover el ideal estético en una sociedad donde eso falta.”

21

El proceso conformación de la ciudad y su hermoseamiento acorde a una capital moderna fue la constante preocupación de Alfaro, promoviendo varios emprendimientos urbanos para tal efecto. Con ese espíritu en 1926, diseñó las dos escalinatas y el conjunto urbanístico que las contiene según la tradición formal y constructiva italianas, dando solución-con un gran sentido escenográfico-al problema de salvar los desniveles que había en el sitio. (González Ma.Gloria, Miguel Alfaro 2013)

Se refiere al conjunto urbano más importante que se mantiene hasta hoy día, el monumento a José de Antequera y Castro, la escultura “La Victoria”, autoría del escultor italo-argentino Luis Perlotti. La escalinata se inauguró en 1928.

Alfaro realizó otras obras de hermoseamiento urbanístico, como es el Parque Bernandino Caballero con varios programas de carácter estético.

Posteriormente llegó la Guerra del Chaco que nuevamente aplazó el desarrollo urbanístico a nivel capital y ni que decir en el interior del país.

Recién a partir de los años cuarenta se comenzaron a levantar monumentos en homenaje a los héroes de esa contienda, programa que se trasladó a todos los pueblos del interior en cuyas plazas se erigieron sendos monumentos al Soldado Desconocido, para rendir tributo a sus héroes locales, aportes algunos muy importantes y emblemáticos a la estética urbana local.

Así en la capital del país recién a finales de los años sesenta y setenta se realizaron una serie de cambios a nivel urbanístico sobre todo en el centro de la ciudad en que se organizaron las cuatro plazas centrales en cuya cabecera se construyó el hotel Guaraní como icono de la ciudad, dándole un aspecto de ciudad moderna. Se instauraron nuevos barrios y aquellas que fueron villas se integraron como parte urbana a través de nuevas avenidas. En la actualidad esos barrios se convirtieron en el centro comercial de la ciudad, dejando como consecuencia un centro histórico casi muerto.

Programas estéticos a nivel de plazas y paseos se dieron muy poco, y si los hubo fueron de poca importancia; se han realizado una serie de movidas de lugar de algunas esculturas emblemáticas en pos de agilizar el tránsito vehicular capitalino, sin considerar mejoras de aspectos estéticos.

En la actualidad a nivel de estética urbana ganan sitio los carteles luminosos de alta calidad, así como los grafitis de carácter efímero, considerándose éstos últimos parte del arte público. A nivel de esculturas y monumentos no se han observado ningún ejemplo relevante en los últimos diez años, ni siquiera en conmemoración del bicentenario de la Independencia Patria se ha levantado un monumento conmemorativo.

25

Una clasificaciรณn

27

Una Clasificación A modo de una mejor organización hemos realizado una clasificación relacionada con las funciones de los monumentos.

A. Permanente A1.

Monumento conmemorativo

A2.

Monumento como ornamento

A3.

Bustos representativos

A4.

Murales

A5.

Intervenciones arquitectónicas de carácter público

A5.1 Escalinatas

A5.2 Puentes

A5.3 Fuentes

A5.4 Columnas y obeliscos

A5.5 Equipamiento urbanos (farolas, porta carteles, bocas de metro etc)

B. Efímero B1.

Murales

B2.

Graffitis y/o esténcil

B3.

Performance

B4.

Acciones urbanas y otras manifestaciones

29

William Paats

Lo Público del Arte. Arte Público en Paraguay

30

2. Tumba de José Asunción Flores Escultura múltiple de metal integrada con vegetación natural Autor Herman Guggiari Ubicación Plaza Ortiz Guerrero, sobre el arroyo Mburicao Serie CUADERNO de ARTE

- SIETE

A. Permanentes A1. Monumento conmemorativo Es aquel que fue construido o erigido para recordar o conmemorar un hecho histórico relevante para la ciudad y/o el país.

En orden de aparición está la columna con el monumento “La Libertad” del escultor italiano Juan Colombo inaugurada en febrero de 1873 para recordar la jura de la primera Constitución Nacional sancionada en 1870, diseño del húngaro Francisco Wisner de Morgenstern y cuya construcción estuvo a cargo del ingeniero de nacionalidad polaca Roberto Chodasievich. Con la piedra fundamental se depositó un ejemplar de la Constitución. Según el periodista e historiador nacional Luis Verón.

El Lic.Fernando Francecchelli, en su Trabajo Final de Grado2 dice que esa columna fue obra del escultor italiano Juan Colombo, durante la presidencia de Juan Jovellanos. Personalmente concluyo que la escultura a la Libertad la que es obra de Juan Colombo, el diseño y la construcción son como lo dice Luis Verón.

El monumento al cincuentenario de la terminación de la guerra de la Triple Alianza con la estatua “la razón vence a la fuerza” cuyo título original se conoce como “el espíritu y la materia”, colocada en 1920. Una escultura en bronce de grandes dimensiones, quizás una de las más bellas con que cuenta la ciudad, obra firmada por A. Carli, en Paris y adquirida por el Dr. Arturo Campos. Esta pieza posee una copia idéntica de menor escala ubicada en la ciudad de Piribebuy.

La estatua de Juan de Salazar de Espinoza ubicada en la plaza frente al actual Centro Cultural Cabildo obra del escultor nacional Francisco Almeida (1882-1960) para recordar la Fundación de Asunción y rendir homenaje a su fundador.

La estatua ecuestre del Mariscal Francisco Solano López obra del escultor nacional Francisco Báez Recalde (1932-2007), inicialmente emplazada a un costado del ex Colegio Militar que lleva su nombre y que fuera instaurada para conmemorar el centenario del fin de la Guerra de la Triple Alianza.

Posteriormente hacia los años ´80 trasladada a la rotonda, en las intercepciones de la avenida Mcal.

López y Gral. Santos donde estuvo apoyada en una columna, posteriormente a comienzos del años dos mil fue de vuelta a su sitio y repuesta a su pedestal original que no había sido demolido.

El 17 de julio de 1940, se realizó el acto inaugural del monumento dedicado al prócer uruguayo General José Gervasio Artigas, consistente en una escultura en bronce del prócer uruguayo de pie y donado por la ciudad de San José, Uruguay. Hoy día esa estatua fue trasladada al centro de la plaza Uruguaya, y en su lugar se colocó otra del Dr. Andrés Barbero de pie, obra del escultor nacional Gustavo Beckelman.

La estatua ecuestre del General San Martín, donación del gobierno argentino hacia los años setenta, ubicada originalmente en la intercepción de las avenidas República Argentina y Eusebio Ayala que para la construcción de un viaducto elevado en ese lugar, en el año 2007, fue trasladado a la avenida Santa Teresa casi Avenida Madame Lynch, saliendo de su contexto original.

2

Trabajo Final de Grado, Carrera de Licenciatura en Artes Visuales, ISA FADA/UNA, 2013.

31

SEGUNDA PARTE

57

39. Marzo Paraguayo Escultura en metal (detalle) Autor Hugo Pistilli, aĂąo 1999

William Paats

Lo Público del Arte. Arte Público en Paraguay

66

56. Cristo Glorioso Conjunto escultórico de bronce Ubicación portón 3 cementerio de la Recoleta Serie CUADERNO de ARTE

- SIETE

67

57. Las plañideras o las lloronas Conjunto escultórico Bronce Tumba familia Dávalos Ubicación Portón 3 Cementerio de la Recoleta

87

90. Fuente 25 de mayo y México

William Paats

Lo Público del Arte. Arte Público en Paraguay

88

91. Monumento al Mariscal Francisco Solano López Ubicación frente al Congreso y la bahía de Asunción Foto Klaus Henning años ´70 Serie CUADERNO de ARTE

- SIETE

89

92. Ángel de la Victoria Escalinata José de Antequera y Castro Foto don William Paats circa 1930

97

102. El Deporte ComitĂŠ Olimpico Paraguayo Distrito de Luque Bronce Obra de Gustavo Beckelman

101

Foto 104. Fachada lateral del Panteón de los Héroes Arq. Eduardo Alfaro Riera, Diario Abc 24/08/2018

Decreto

9359

08/08/2018 del de la República Presidente Horacio Cartes

POR EL CUAL SE DECLARA PATRIMONIO HISTÓRICO NACIONAL AL PANTEÓN NACIONAL DE LOS HÉROES Y ORATORIO DE LA VIRGEN NUESTRA SEÑORA DE LA ASUNCIÓN, UBICADO EN LA CIUDAD DE ASUNCIÓN, ENTRE LAS CALLES PALMA, ESTRELLA, CHILE Y NUESTRA SEÑORA DE LA ASUNCIÓN, DENTRO DEL PERÍMETRO DE LA PLAZA DE LOS HÉROES, EN SUS VALORES PATRIMONIALES, CULTURALES Y ARQUEOLÓGICOS ASÍ COMO EL ENTORNO QUE CONSTITUYE EL CONJUNTO HISTÓRICO; SE CREA UNA COMISIÓN NACIONAL PARA LA CONSERVACIÓN, PROTECCIÓN, RESTAURACIÓN, DOCUMENTACIÓN, REGISTRO Y PUESTA EN VALOR COMO PATRIMONIO HISTÓRICO NACIONAL, Y SE DETERMINAN RESPONSABILIDADES A LOS ORGANISMOS Y ENTIDADES DEL ESTADO DEPENDIENTES DEL PODER EJECUTIVO.

108. Curusu Verá Intervención Urbana fuente del Cabildo Autor William Paats ,2003 Foto Juan Britos

107

108

109 109 -110. Fracciones Intervención al Teatro Municipal Festival Crear en Libertad, Foto Noemí Vega

110

WILLIAM PAATS MARTÍNEZ, Coronel Oviedo, 1957.

Vive y trabaja en Asunción Arquitecto, Artista Visual y Docente de Arte.

Expone regularmente en muestras colectivas desde 1.987 e individuales desde 1.992 Participó en muestras internacionales en España, Alemania, Argentina, USA, Brasil, Italia, Perú, Chile, México, Bolivia.

Representante paraguayo en la 52 Bienal de Venecia, 2007.

Socio fundador de Gente de Arte, Asociación para las Artes Visuales en Paraguay.

Asistió como docente invitado a la Facultad de Bellas Artes de Granada, España, 1.998.

Director del Instituto Superior de Arte ISA, UNA desde marzo 2007 a junio 2018.

Miembro del Consejo de la FADA desde 2010.

Asesor de Gente de Arte, Asociación para las Artes Visuales en Paraguay.

Miembro del GEAP Latinoamericano y Coordinador del GEAP Paraguay.

Publicaciones ▪ La figura de la mujer en la obra gráfica de Olga Blinder, 2005.

▪ El mundo imaginado de Olga Blinder, sus pinturas, 2007.

▪ La mujer en las Artes Visuales en Paraguay, Citaciones, 2012.

Guía de las Artes Visuales, Paraguay 18112011, 2013.

▪ ▪ ▪

ÉL, WILLIAM PAATS por William Paats, 2015.

Los Correos semanales de Olga BlinderCompilación 2016.

Olga Blinder, Mujer, docente y artista- Ediciones Centro Cultural Cabildo, 2018. www.williampaats.art paats76@ gmail.com

Instituto Superior de Arte Olga Blinder Facultad de ARQUITECTURA, DISEÑO y ARTE Universidad Nacional de Asunción PARAGUAY

ISBN

978-99953

66

32

2

| ISA . FADA | UNA | Serie CUADERNOS de ARTE SIETE | Lo Público del Arte. Arte Público en Paraguay |

Serie CUADERNOS de ARTE número SIETE

Serie CUADERNOS de ARTE número SIETE

Lo PÚBLICO del ARTE ARTE PÚBLICO en Paraguay El trabajo publicado es de responsabilidad del autor y no expresa el pensamiento de la institución.

William Paats Martínez

Todos los derechos de reproducción o traducción de esta edición, están reservados para el autor y para la Facultad de Arquitectura, Diseño y Arte - UNA. Se autoriza la reproducción parcial del contenido mencionando la fuente y las autorías respectivas.

ISBN

978-99953

66

32

2