Chão de Estrelas

JosĂŠ Bento

curadoria Ricardo Sardenberg

Esta exposição tem um berço milenar, lá onde começa o que podemos chamar de civilização. Esta exposição é uma pequena amostra de um embate pessoal, individual, de uma única espinha ereta com a vasta ideia, na verdade conceito, a Civilização: para adjetivar a civilização brasileira: panindogrecoindionegrosinomuçulmanocatólicoatlânticojudaicozen. Internalizamos uma cultura bussolar, temos nosso ímã, interno, pé no chão, com Civilizações internas: pernambucana, baiana, mineira, carioca, paulista, caribenha pré industrial de Fortaleza ao Amazonas, e gaúcha e o Planalto Central que se expande formando sua cultura pós-industrial extrativista monocultora, olha só quanto chão e quantas árvores tombaram. Este chão mergulha num fluxo que começa com o oceano Atlântico, este que banha vossas praias, e vaza pelo Cabo da Boa Esperança, pela Terra do Fogo, mas, talvez, muito antes pelo Estreito de Bering ou por meio de aventureiros ainda mais destemidos que cruzaram o oceano Pacífico em suas precárias jangadas – todos os meios para conquistar o mar que nos separa foram colocados em prática com a mais alta tecnologia de cada época, e todas tiveram por base material a utilização da madeira e do vento. A madeira foi durante séculos o que o minério raro é hoje para os chips e supercondutores. Antes de tudo o Brasil é um amálgama de línguas que confluiram aqui vindas de todas essas civilizações.

Chão de estrelas, de uma forma quase popular, fala disso.

This exhibition has an ancient birthplace, where what we call civilization begins. It is a small sample of a personal, individual clash, a single spine erect with a vast idea, actually concept, Civilization: to adjectivize Brazilian civilization: panindogreekindianafrosinomuslimcatholicatlanticjewishzen. We are part of a worldwide culture, we have our internal magnet, feet on the ground, with internal Civilizations: from Pernambuco, Bahia, Minas Gerais, Rio de Janeiro, São Paulo, pre-industrial Caribbean from Fortaleza to the Amazon and Rio Grande do Sul and the Planalto Central, that expands creating a post-industrial extractivist monoculture, look at how much ground there is and how many trees have fallen. This ground plunges into a flow that begins with the Atlantic Ocean, the one that bathes your beaches, and leaks out from the Cape of Good Hope, the Tierra del Fuego, but perhaps long before the Bering Strait or through even more fearless adventurers who crossed the Pacific Ocean in their precarious rafts – all means were used to conquer the ocean that separates us, using the most advanced technology of each era, all using the base materials of wood and wind. Wood was for centuries what rare minerals are for computer chips and superconductors today. Before anything Brazil is an amalgamation of languages that converged coming from all of these civilizations. The work Chão de estrelas speaks about this topic in an almost popular way.

O monocromo é infinito, portanto ele é anti-paisagem.

The monochrome is infinite, therefore it is anti-landscape.

Sentido horário clockwise: Bússola IV / Peroba-do-Campo wood, machado axe, couro leather e metal / 0,94 x 0,40 x 0,30m ; Atlântico / vídeo / 15” ; Grande estrela / Braúna wood / 1,20m Ø; Chão de estrelas / Vinhático wood e aço steel / 0,80 x 7 x 3,50 m; Sem assunto I, II, pigmentos de madeira sobre tela wood pigments on canvas / 0,70 x 0,70 m; Xadrez Max Marcel com José Bento / Vinhático e Braúna wood / dimensões variadas various dimensions; Mesa de cachaças do cachaça table from Bar Köbes, Belo Horizonte / Chão de estrelas (detalhe detail)

Os readymades implicam a rejeição da ideia modernista do sublime na arte e enfatizam que a aparência dos objetos constituem sua realidade artística, abandonando qualquer sentimento de transcendência. José Bento devolve à escultura a representação do objeto no cotidiano, como um artista africano anterior ao modernismo, mas à maneira Duchampiana.

Readymades imply the rejection of the Modernist idea of the sublime in art and emphasise that the appearance of objects constitute their artistic reality, abandoning all sentiments of transcendence. José Bento gives the representation of the object in day to day life back to sculpture, like an african artist before modernism but in a Duchampian manner.

Não existe solução porque não existe problema.

There is no solution because there is no problem.

Marcel Duchamp

Chão de Estrelas é uma escultura que a abraça o chão em que repousa.

A tensão de 1 tonelada por fio de “ouro” agarra-se ao andar debaixo do prédio. É Tetéia: um plano de 50 toneladas que sobrevoa o chão e toca as suas costas: é uma dobra. É retrato, é monocromo, é paisagem, é aço, é mola, é madeira, é plano, é volume, mas é luz e cor. É objeto, é coisa, como explicar isso?

Chão de Estrelas is a sculpture that hugs the floor on which it is resting.

The 1 ton tension hanging by a “golden” thread clings to the bottom floor of the building.

It’s a Tetéia: a flat of 50 tons which hovers over the floor and touches its back: it is a fold.

It is a portrait, it is monochrome, it is landscape, steel, spring, wood, plane, volume, but it is light and color.

It is an object, a thing, how can we explain this?

Sentido horário clockwise: Xadrez Max Marcel (Tabuleiro Chessboard) / Vinhático e Braúna wood / 0,15 x 0,54 x 0,54 m; Xadrez Max Marcel (Luminária Lamp) / Vinhático wood, lâmpada e fio elétrico light bulb and electric wire / dimensões variadas various dimensions; Banheiro Bento (sabonete Phebo soap) / Braúna sobre arquitetura wood on architecture / dimensões variadas various dimensions; Banheiro Bento (Tampão Bath plug) / Braúna sobre arquitetura wood on architecture / dimensões variadas various dimensions; Telha / Braúna wood / 0,40 x 0,22 x 0,06 m; Xadrez Max Marcel (Poltrona Armchair) / Vinhático wood / 1,15 x 0,85 x 0,90 m; Xadrez Max Marcel (Cavalo Knight) / Vinhático wood / 0,09 x 0,06 x 0,04 m; Xadrez Max Marcel (Rainha Queen) / Braúna wood / 0,12 x 0,05 m

A Colher de Pau é um objeto tautológico.

A Wooden Spoon is a tautological object.

Simples, sincero e incansável trabalhador da madeira.

Busca e encontra na dureza da Brauna, a mais autêntica poesia do universo sem palavras.

E também fazendo escadas, terraços, coisas do cotidiano, se transformarem em conceitos metafísicos escada que desce pra cima e, terraços no topo de uma pilastra de Brauna.

Amilcar de Castro (B.H. 01/03/95) Simple, sincere and tireless wood worker.

It seeks and finds in the hardness of Brauna wood, the most authentic poetry of a universe without words.

Also making stairs, terraces, everyday things, they turn into metaphysical concepts stairs descending upwards and terraces on top of a pillar of Brauna.

Amilcar de Castro (B.H. 01/03/95)

Por que venerar princípios que em 50 ou 100 anos não mais serão pertinentes?

Why must we worship principles which in 50 or 100 years will no longer apply?

Marcel Duchamp

Objetos inseridos no SAARA Artworks Insertions in Saara Market Sentido horário clockwise: Mapa Chão de estrelas map, 2015 / Saara; Prato / Vinhático wood / 0,22Ø x 0,017 m; Alto-falante / Braúna wood / 0,25 x 0,25 x 0,20 m; Colher de pau / Braúna wood / 1,20 x 0,15 x 0,05 m; Pé de camelô / Vinhático, Braúna wood e metal / dimensões variadas various dimensions; Escada para Syria - Tempo (obra designada designated work) / Jacarandá wood / 5 x 0,60 x 0,08 m / 1912; Assunto / Vinhático wood / dimensões variadas various dimensions

Publicado por ocasião da exposição Chão de Estrelas do artista José Bento realizada entre 11/09 e 31/10/2015 na galeria A Gentil Carioca.

Published for the exhibition Chão de Estrelas by the artist José Bento held between September 11th and October 31st at A Gentil Carioca gallery.

Edição, organização e textos editing, organization and texts: Ricardo Sardenberg Edição e projeto gráfico editing and graphic design: Liliane Kemper Tradução translation: Thais Medeiros Revisão proofreading: Mark Philipp Coordenação da exposição coordenation of the exhibition: Aline X Assistentes assistants: Equipe Pica-pau (Ricardo Freitas, Mauro Gomes, Warley da Silva, Dalmir de Souza) e torneiro Marcão Fotografias photographs: Daniel Mansur, André Lage, Rodrigo Arcon Quintanilha, Ricardo Sardenberg, Aline X Capa cover: Capa do livro Chão de Estrelas de Orestes Barbosa ed. J. Ozon, 1965 Espaço expositivo exhibition space: A Gentil Carioca, Ferragens Buenos Aires, Ella Jóias, Charutaria Syria, Cedro do Líbano, Panela e Cia, Itamar da Barraca e Radio Saara Publicado por published by A GENTIL CARIOCA Rua Gonçalves Ledo, 17 sobrado - Rio de Janeiro RJ - CEP 20060-020 - Brasil tel +55 21 2222-1651 / agentilcarioca.com.br