《自然史
、
》 中， 他 用 馬 賽
克磁磚複製了北京動物園長臂猿 館 和 鱷 魚 池 的 壁 畫， 之 後 他 複 製 過 北 京 的 新 加 坡 餐 廳、 東 莞 的 樓 》， 他 再 次 取 材
房 外 牆、 三 里 屯 路 邊 的 小 地 基， 到 了《 自 然 史 動 物 園， 讓 觀 者 置 身 於 一 座 曲 面 王衛用馬賽克磁磚複製了一些來 自北京動物園的壁畫。他最初使 用馬賽克磁磚是因為在東莞看到 許多房子都用其做裝飾，這是一 種很常見的材料，裝飾外亦有防 水的實用性，但當它出現在展廳 中，失去原本存在的現場，它就 更像一個被觀看的裝飾物。
壁畫前，特寫一隻非洲龜 的 籠 子 ， 廣袤的沙漠前有著不協調的藍色 琥 珀， 身 處 巨 型 牆 面 和 其 環 繞 效 果 之 中 的 觀 者， 如 同 身 處 一 個 虛 擬的「自然」環境之中。 今次王衛將於香港展出的 新 作《 兩 個 房 間 》， 可 以 說 是《 自 然 史 》
王 衛 直 言，《 自 然 史 》 系 列 作 品 許多都來自日常生活中他發現的 一 些 人 造 物、 裝 飾 物， 他 只 是 用 借 用、 挪 用 的 手 法， 讓 他 們 出 現 在 展 廳 中。 而 當 這 些 東 西 離 開 了 它 存 在 的 現 場， 來 到 展 廳， 它 就 更 像一個 物 ，一 個 被 觀 看 的 裝 飾 。 不 管 是 馬 賽 克 磁 磚 或 是 繪 畫， 對 他 而 言 都 是 一 個 實 用 性 的 材 料， 甚 至 作 品 的 時 間、 空 間 也 是 一 種 材 料， 更 重 要 的 是 他 要 借 這 些 材 料去反映人的生存處境和人性本 質， 因 此 他 的 作 品 更 多 的 是 從 現 實 出 發， 而 非 純 形 式 的 ：「 我 覺 得我大部分作品都是跟現實比較 貼 近 的， 不 是 從 純 形 式 出 發， 很 多 還 是 取 材 於 現 實 的 境 況， 作 為 作 品 的 切 入 點。 我 希 望 在 作 品 裡
王 衛 小 檔 案
系 列 作 品 的 一 個 延 續。 現 場 並 沒
有一個關於人的生存處境的表達，
王衛個展《兩個房間》
當然它還是用一種藝術語言的手
1996 年畢業於中央美術學院壁畫系，王衛其時已關注空間的基本原則， 觀者互動以及感官感知。作為 20 世紀末以及 21 世紀初期「後感性」藝術 運動的成員，王衛隨後發展了其即興創作的思想，此思想是將他的作品與 空間斷開，進入裝置領域的關鍵因素。王衛的作品曾在多個展覽中展出， 包括：威尼斯雙年展 (2010)、深港城市 \ 建築雙城雙年展 (2009)、「真實 之物」(The Real Thing): 中國當代藝術論壇 (2007) 等。
段去表達。」
地點：馬淩畫廊
展期：12/3-15/4/2015
d c
有 兩 個 房 間， 觀 眾 將 看 到 的 是 兩
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幅覆滿展廳四面牆壁的風景壁畫，
d 《自然史 6》 王衛的裝置作品空間性很強， 亦關注觀眾的互動和感官感 知。《和我一樣》中，兩個 房 間被一扇玻璃窗分隔，能否看 到對面，取決於光線的亮度。 在計時器控制下，兩個房間始 終是一明一暗，也決定了觀者 的「看與被看」。
這些壁畫來自北京動物園長臂猿
c 《自然史 1》（2009） 王衛許多作品都與人的生存處 境相關。捕鳥器試圖進行「捕 捉」，但當自身尺寸被放大十 數倍後，捕捉的功能全然喪失。 鳥兒在巨大的展廳中飛翔，不 過是身處一個更大的牢籠。觀 眾穿梭其中，在觀看時亦已然 被作品「捕獲」。
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館 中 相 鄰 的 兩 間 動 物 籠 舍， 二 者
b 《和我一樣》（2008）
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好像互相觀看著對方。
展覽全紀錄
從用竹子、石頭、籠子等道具來 營造觀者體驗，到借用二維效果 圖和畫廊空間的視覺和物理效 果，王衛的關注點和表達方式都 有 所 變 化：《 沒 有 動 物 的 動 物 園 》 更 像 模 仿 動 物 園 的 環 境； 《自然史 6》則嘗試將它變成從 環境裡拿出來的一個物。
a 《捕捉器》（2004-2005）
貼近現實
xhibition
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