Actividad 5 Historia Arquitectura 2

Universidad de Lima Facultad de Ingeniería y Arquitectura Carrera de Arquitectura

ACTIVIDAD 05 ARQUITECTURA NEOCLASICA, ECLECTICISMO, NUEVOS MATERIALES Y MODERNISMO Semana 13 - Historia y Teoría de la Arquitectura II

Goyzueta Rovegno, Piero Iacopo Código: 20194145

Profesora: María de la Paloma Carcedo Muro de Mufarech

Lima-Perú Junio de 2021

TABLA DE CONTENIDO

1.ABSTRACT………………………………………………………………………………………………………………………………2 2.INTRODUCCIÓN……………………………………………………………………………………………………………………..2 3.METODOLOGIA………………………………………………………………………………………………………………………2 4.RESULTADOS………………………………………………………………………………………………………..……………….3 5.DISCUSIÓN…………………………………………………………………………………………………………………………….7 6.REFERENTES………………………………………………………………………………………………………………………….8

ÍNDICE DE FIGURAS Figura 1. Retrato de Karl Schinkel……………………………...……………………………………………..…..3 Figura 2. Vista exterior de la Neue Wache …………………………………………..……...……………....…..5 Figura 3. Ilustración Castrum Romano……………………………...…………………………..…………....…..5 Figura 4. Corte Altes Museum……………………………...…………………………………………….…....…..5 Figura 5. Planta Altes Museum……………………………...………………………………………….……...…..5 Figura 6. Planta de la Bauakademie ……………………………...………………………………...………...…..6 Figura 7. Vista desde el río de la Bauakademie ……………….……………...............................………...…..6 Figura 8. Vista Interior Iglesia de Friedrichswerder ……………………………...…………………………...…..7 Figura 9. Vista Exterior Iglesia de Friedrichswerder ……………………………...……………….………...…..7

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Abstract: El tema por investigar en este ensayo es la evolución del estilo del arquitecto Karl Friedrich Schinkel a través de análisis de cuatro de sus edificaciones más emblemáticas ubicadas en Berlín.

Esto se realizará a través de comentarios y análisis de planimetría para demostrar la importancia de la arquitectura en el pensamiento Neoclásico alemán que se discutirá a lo largo de todo el escrito. “toda esta información recopilada será analizada en profundidad en el artículo”.

Palabras Clave: La Neue Wache / Altes Museum / Baukademie / Karl Schinkel / Neoclásico

Introducción: El propósito de este ensayo académico es comentar y analizar la arquitectura del siglo XIX, de esta manera se deberán tomar en cuenta los diferentes factores que influyeron en los arquitectos de la época para plantear y planificar sus construcciones como también en que referentes tomaban inspiración y de qué manera los estilos de este periodo influenciaran los siguientes siglos. Así mismo, se analizará en específico algunas de las obras de uno de los exponentes más influyentes de este periodo, el arquitecto Karl Friedrich Schinkel, autor de múltiples edificaciones tanto religiosas como públicas ubicadas en la actual Alemania. De igual manera se responderá a las siguientes preguntas: ¿Cómo planifica sus construcciones el arquitecto alemán neoclasicista Schinkel? ¿Qué tipo de construcciones realiza? ¿Hay diferencias tipológicas dependiendo de su uso y cliente? ¿Qué referentes arquitectónicos toma en cuenta? ¿Cómo influye su arquitectura en los siglos siguientes?

Metodología: Al realizar este ensayo se utilizaron lecturas de autores como Roth, Aldana Fernández, Ching et al. A través de estas sumado a el análisis de planimetría logramos analizar tanto el estilo, composición y función de las estructuras del arquitecto Karl Friedrich Schinkel. De esta manera pudimos profundizar en los estilos neoclásico y neogótico realizado durante el siglo XIX en Berlín, y como la intervención de este arquitecto influenciara futuros estilos.

Resultados: Los arquitectos de principios del siglo XIX tuvieron que afrontar múltiples problemas, todos los cuales exigían respuestas urgentes. Tuvieron que idear tipologías para edificaciones nunca vistas como lo eran los mercados públicos cubiertos, estaciones de ferrocarril, instituciones públicas,

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hospitales, museos públicos etc. Así mismo, (Roth, 2007) comenta que, debido a las migraciones a las ciudades, se debió elaborar de manera inmediata alojamientos para los obreros en las zonas industriales y, por si fuera poco, tales edificios debían tener una magnitud de escala desconocida desde los tiempos de los romanos. Los arquitectos también se encontraron con materiales de construcción nuevos, como la fundición, el hierro forjado y el vidrio, los cuales observaremos como fueron utilizados por arquitectos como Karl Schinkel en obras como la Baukademie. Estos materiales se encontraban cantidades que jamás habían estado disponibles en los tiempos pasados, gracias a los avances de la producción en serie y a la industrialización.

En este mismo periodo (Roth, 2007) comenta que los arquitectos estaban ofuscados por la gran cantidad de conocimiento que tenían a su disposición, ellos tenían mayores facilidades para viajar que en las épocas anteriores, además, había una total disponibilidad de carpetas

repletas

completamente

de

acotados,

grabados

con

edificios

ahora también podían

comprar los grabados y las fotografías, de manera que se vieron literalmente inundados de información. Sumando este factor al hecho que en los países invadidos por Napoleón ahora trataban de establecer sus propias identidades debido al creciente fervor nacionalista, los

Figura 1: Retrato de Karl Schinkel Fuente: https://www.urbipedia.org/hoja/Friedrich_Schinkel

arquitectos fueron impulsados al uso de referencias históricas para establecer estilos arquitectónicos nacionales reconocibles. En este ambiente de desconcierto estilístico, los estilos se adoptaban con frivolidad, reflejando a la mayor parte del tiempo asociaciones de ideas más o menos fundamentadas. Así, la imagen del orden clásico empezó a asociarse con los edificios públicos y con el papel que se atribuía a éstos de elevar la virtud pública. (Roth, 2007).

Por otro lado, en este mismo periodo (Aldana Fernández, 2015) comenta que el arquitecto Karl Schinkel elabora edificaciones de diferentes estilos como lo fueron el Neogótico y el Neoclásico para diferentes instituciones tanto religiosas como para la burocracia prusiana. El nace en 1781, en la localidad de Neuruppi, pero su familia se traslada a Berlín en el año 1794. Allí es donde Karl Friedrich entra en el “Gymnasium Zum Grauen Kloster” y contempla con admiración, los grandes monumentos que en Berlín se han levantado y se levantan, especialmente en el Distrito de

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Mitte. Schinkel se convierte en un autodidacta y aprende a través de dibujar monumentos antiguos.

De igual manera el mismo autor (Aldana Fernández, 2015), comenta que Schinkel estudia a Rembrandt y también se interesa por las “Vedute” italianas de Jacob Philip Hackerst. En 1799 ingresa en la “Bauakademie” (Institución fundada por Federico Guillermo II). Allí encuentra a Friedrich Gilly su futuro mentor y al arquitecto Carlo Gotthard Langhaus, que construye, en 1795, la “Puerta de Brandeburgo”.

Es de esta manera que Schinkel desde muy joven cuenta con un entorno de figuras importantes de la arquitectura de la época. Luego en 1798 Schinkel entró a formar parte del Taller de Arquitectura de David y Friedrich Gilly. Allí comienza su futuro como arquitecto. Es su tiempo de aprendizaje debía de seguir unas reglas y unos esquemas con los que tuvo que apuntalar su carrera profesional. (Aldana Fernández, 2015). En 1803, una vez concluidos sus estudios en Berlín, viajó a Roma para continuar su formación como arquitecto. Allí conoció a Wilhelm von Humboldt y entablaron amistad. Y fue precisamente Humboldt quien ayudó a asentar la posición de Schinkel en la burocracia prusiana. (Ching et al, 2011). Este viaje no fue el único que realizó el arquitecto, sino que posteriormente regresara a Italia buscando inspiración de los hitos de la arquitectura greco-romana.

Iniciando el análisis de sus obras arquitectónicas, cabe resaltar que el arquitecto a lo largo de los años fue variando su estilo en base al comitente, esto se ve muy presente en cuanto a la tipología que plantea en cada edificación, ya que Schinkel analiza de manera detallada la función que va a cumplir su diseño, en sus obras como arquitecto hay que tener en cuenta las influencias tan diversas que se muestran en ella, ya que de esta forma se termina obteniendo como resultado un edificio diferente cada vez. (Aldana Fernández, 2015).

Como primer ejemplar por analizar tenemos el edificio de “La Neue Wache” – (Nueva Guardia Imperial) construido entre los años 1816-1818, esta fue su primera obra con una escala mayor, la cual realizo luego de su viaje a Italia. Este proyecto estaba destinado a la nueva Guardia del rey Federico Guillermo III, que le hizo el encargo. (Aldana Fernández,2015). El diseño se basaba en un castro romano ya que teniendo una forma cuadrangular y al observar las esquinas se pueden apreciar “torres de vigilancia” lo cual llega a tener cierta similitud entre las dos estructuras. La fachada la resuelve con un pórtico de columnas dóricas y un frontón. En el tímpano coloca una escena alusiva a una victoria bélica prusiana y en el entablamento hay figuras de pequeñas diosas. El arquitecto combina elementos de la arquitectura griega y romana,

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pero de igual manera utiliza para la fachada ladrillos típicos alemanes como se puede observar en la figura 2, dándole un carácter típico de la zona para que la edificación se incorpore y no irrumpa en la estética de ese tiempo y espacio.

Figura 2: Vista Exterior de la Neue Wache Fuente: https://www.in-berlinbrandenburg.com/Sehenswuerdigkeiten/Gedenkstaetten/N eue-Wache.html

Figura 3: Ilustración Castrum Romano Fuente: https://www.google.com/url?sa=i&url=https%3A%2F%2Fwww.faceboo k.com

Otro ejemplar de arquitectura Neoclásica realizado por Schinkel es el Altes Museum realizado entre los años 1822-1830 para la colección de esculturas clásicas de Federico Guillermo IV de Prusia. Para el Altes Museum, Schinkel ideó una planta racional y un sistema de circulaciones basado en un estudio de la función exhibidora de obras de arte como tarea educativa, creando a su alrededor un envoltorio griego, fresco y rigurosamente detallado. El estilo neoclásico llegó a estar firmemente vinculado a la idea de servicio público y a las aspiraciones educativas; este museo y otros edificios de Schinkel ayudaron a establecer la imagen de Berlín como centro destacado de la cultura y la arquitectura alemanas. (Roth, 2007). Para esta obra en específico el arquitecto toma referencias muy claras, en la fachada principal se puede ver como utiliza la forma de una Stoa griega y lo fusiona con las escalinatas romanas, mientras tanto en el interior encontramos una cúpula central similar a la del Pantheon de Agrippa, así mismo el posicionamiento de las esculturas recuerda a los nichos dentro del Pantheon, creando un espacio específico en donde cada obra puede ser lucida con la iluminación que ingresa por el óculo.

Figura 4: Corte Altes Museum Fuente: https://marcelogardinetti.wordpress.com/2017/11/28/ladisonancia-y-la-paradoja/1-planta-altes-museum/

Figura 5: Planta Altes Museum Fuente: https://www.pinterest.com.mx/gioser_koz253/karlfriedrich-schinkel/

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El viaje de Schinkel a Inglaterra, en 1826, influyó decisivamente en el diseño de dos edificios vecinos pero que tienen funciones y estilos completamente diferentes. El primero es la Baukademie, en esta obra como se comenta más arriba Schinkel inició a utilizar nuevos materiales, lo cual fue revolucionario para la época ya que al planificar su construcción utiliza una cuadricula de hierro sin muros portantes lo cual permitía versatilidad en la distribución interior y es de esta manera que el arquitecto trae la modernidad a Alemania. Schinkel se anticipó, en esta obra maestra, a lo que más tarde sería la norma en la construcción moderna de los edificios de varios pisos. Destacan la gran vidriera que cubría el vestíbulo y las decoraciones en terracota, así como los azulejos multicolores en forma de franjas que marcaban las líneas horizontales de cada uno de los pisos, estilo muy popular en el Reino Unido en ese periodo. (Aldana Fernández, 2015).

Figura 6: Planta Baukademie Fuente: https://www.pinterest.com.mx/gioser_koz253/karl -friedrich-schinkel/

Figura 7: Vista desde el río de la Baukademie Fuente: https://www.facebook.com/neuebauakademie/

El segundo edificio es la iglesia de Friedrichswerder, (Aldana Fernández, 2015) comenta que desde 1819 el rey Federico Guillermo tenía pensado construir allí una nueva iglesia que sustituyera a la que estaba casi en ruinas, es de esta manera que encarga a Schinkel el proyecto. Éste lo realizó siguiendo un estilo Neoclásico lo cual no le resultó ya que le fue rechazado por lo que siguiendo el deseo Real levantó una iglesia neogótica dentro del estilo que se conocía como “Gótico tradicional”. El mismo autor comenta que la iglesia al estar ubicada muy cerca de la “Bauakademie” hace que Schinkel realizar fue un proyecto en estilo “Gótico-Neoclásico”, que le fue aceptado. En el recubrimiento exterior utilizó el clásico ladrillo rojizo alemán. Los contrafuertes apenas sobresalen de la estructura circundante. La cubierta de gabletes la sustituye por un parapeto que oculta la cubierta plana. Para las torres se inspira en modelos

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ingleses los cuales capto en su viaje y luego plasmó en el proyecto. La delicada tracería gótica interior contrasta con la austera apariencia exterior. En la actualidad la iglesia fue convertida en un museo de arte y escultura como se pude apreciar en la figura 6. Es de esta manera se logró dar uso a un espacio el cual había perdido el público religioso, y dándole un nuevo propósito se puede seguir apreciando la gran estructura que realizó Schinkel.

Figura 8: vista Interior iglesia de Friedrichswerder Fuente: https://universes.art/es/specials/2010/who-knowstomorrow/artists/yinka-shonibare/01

Figura 9: vista exterior iglesia de Friedrichswerder Fuente: https://universes.art/es/specials/2010/who-knowstomorrow/artists/yinka-shonibare/03

Discusión: Luego de haber analizado múltiples obras arquitectónicas de Karl Schinkel logramos comprender como es que planifica y crea sus edificaciones. Como se ha mencionado en el texto, el arquitecto crea una distribución diferente en base al proyecto y lo adapta a factores como el uso, el entorno y los gustos del cliente. De igual manera Karl es revolucionario ya que posterior a su viaje al Reino Unido, importa los materiales nuevos a su estilo arquitectónico y marca un hito en Berlín como lo es la Bauakademie en donde muestra lo que va a ser el futuro de la arquitectura obteniendo resultados impresionantes para la época como lo fue el uso de una estructura y cuadricula de fierro que eliminaron los muros portantes creando espacios amplios en cada nivel.

En los siguientes siglos se va a apreciar como arquitectos como LeCorbusier utiliza sistemas constructivos similares como también materiales que se obtuvieron gracias a la industrialización, lo cual le va a dar un nuevo sentido y estética a la arquitectura.

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REFERENCIAS •

Aldana Fernández, Salvador (2015) Karl Friedrich Schinkel y el clasicismo alemán.

Archivo de Arte Valenciano. Vol. XCVI, pp., 135-146. España

•

Alonso Pereira, José Ramón (2012) La ciudad barroca En: Introducción a la Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XXI. Cap. 18, pp. 165-176. Editorial Reverté.

Barcelona

•

Ching F.D.K., Mark M. Jarzombek y Vikramaditya Prakash (2011) La basílica de San Pedro en Roma: En:-Inglaterra: La casa de los Estuardo. En: Una Historia Universal de la Arquitectura: un análisis cronológico comparado a través de las culturas. Vol. 2, pp.

140-144. Ed. Gustavo Gili, SL.

•

Roth, L. M. (2007) El manierismo: El renacimiento en transición.-Arquitectura barroca y rococó. En: Entender la arquitectura: Sus elementos, historia y significado. Capítulo 17, pp. 388-429. Barcelona. Gustavo Gili.

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