Image Mag anno III numero 04 - Estratto

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Luglio Agosto 2014

anno III n.04

ESTRATTO

FOTO

IMAGING

VIDEO

FINE ART

STORIE DI FOTOGRAFI E DI FOTOGRAFIA

Guido

Argentini

Ricordi D’ESTATE… Si partiva per un mese, un tempo. Non si andava lontano, mai all’estero. Le nostre erano vacanze di prossimità, spesso di convenienza. Si tornava, ecco tutto; perché in Italia molti si erano già spostati, nel fermento del boom.

Sopra i bagagli, c’era la macchina fotografica, caricata con un rullino.

Le pose erano consuete: le mamme con le mani sui fianchi, i bambini a occhi stretti per via del sole in faccia; dietro, il mare, o la casa d’infanzia; di fianco, i nonni.

Ogni anno tornavamo a casa con “inventario” di persone: quelle rimaste o le nuove entrate. Lo chiamavamo ricordo, e vive ancora nel cassetto buono.

Dopo le ferie d’agosto, non mi ricordo più il mare.

Non ricordo la musica, fatico a spiegarmi le cose.

Per restare tranquilla, scatto a mia nonna le ultime pose…

[Chiedi chi erano i Beatles di Norisso e Gaetano Curreri] “Chiedi chi erano i Beatles” è una canzone. Parla di una ragazzina che chiede spiegazioni sulla vita. Scatta le ultime foto alla nonna, per sentirsi tranquilla. Non vuole rammarichi o rimpianti, almeno quando aprirà quel cassetto.

Quest’anno altre bambine (e molti di noi) posteranno le foto sui social, inquadrando attraverso l’ultimo tablet. Più avanti, scartabellando, non troveranno nulla di sé e del proprio vissuto.

Vediamo di non dimenticare la fotocamera e cerchiamo di usare il telefonino solo per avvisare che siamo arrivati. Per il resto, prudenza sulle strade.

Buona Fotografia.

Mosè Franchi

(

“Le fotografie possono raggiungere l’eternità attraverso il momento”.

Henri Cartier – Bresson

(

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4. GUIDO ARGENTINI Colore e struttura influenzano radicalmente il modo in cui percepiamo le forme. Guido Argentini, ci propone una visione innovativa del nudo femminile, dalle componenti antitetiche, quasi ossimoriche: partendo proprio da colore e forma. I corpi si muovono, ma sono statue d’argento.

26. EDOARDO COLOMBO BURNING MAN FESTIVAL

32. MAX PERISSI STEEL MOVIE

38. BERLINO COLLETTIVA BERLINO FRAMMENTI VISIVI TRA STORIA E FOTOGRAFIA

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Dove, come e quando della fotografia naturalistica.

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L’ ALTRA COVER STORY

Di Malinconica Bellezza 16. GIANFRANCO SALIS

14. CAFÉ FOTOGRAFICO

Scrivere di Gianfranco Salis non è facile, almeno per noi.

Le ragioni sono tante: personali, logiche, comportamentali, fotografiche; ma soprattutto, a farci riflettere è la complessità dell’autore, lo sviluppo della sua opera. Lo incontriamo al telefono (ahimè) e ci accoglie una gentilezza antica, malinconica forse, stupenda a frequentarsi. È quella del carattere, sicuramente; la stessa che si affianca a un’altra, fatta di solidità e consapevolezza: di sé, del mondo, del proprio ruolo.

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www.imagemag.it Direttore responsabile Mosè Franchi Comitato editoriale Mosè Franchi, Roberto Mazzonzelli, Stefano Messina, Massimo Reggia, Lido Andreella

pagina due

Realizzazione grafica Gino Durso Davide Lanzino Andrea Panetta Stampa Cortona Moduli Cherubini S.r.l.

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1. EDITORIALE

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ARGENTUM GUIDO ARGENTINI

pagina quattro

© foto di Guido Argentini

C

olore e struttura influenzano radicalmente il modo in cui percepiamo le forme. Fanno parte del linguaggio fotografico al pari della composizione, delle prospettive; e poi, delle idee, delle scelte di campo. Guido Argentini, ci propone una visione innovativa del nudo femminile, dalle componenti antitetiche, quasi ossimoriche: partendo proprio da colore e forma. I corpi si muovono, ma sono statue d’argento. Lo sguardo cerca, scruta, si perde nel dettaglio della perfezione, nella lucidità; ma dopo inizia la verve della danza, classica, comprensibile, da ammirare. Vengono in mente i grandi, ma sono scultori e pittori: Brancusi, tra i primi; Degas, con gli altri. Ed è proprio la pittura impressionista a

ispirarci maggiormente, per capire è ovvio. Perché è “l’impressione visiva” a meravigliarci, prima di tutto: delle cose, del dettaglio, dei particolari; che pure esistono nelle immagini di Guido. Fanno parte della scultura? Forse, ma più probabilmente rappresentano un aiuto per chi guarda, dispensando plasticità, forma del movimento o anche “impressione” (sempre quella) del fermo che si muove, ancora: nell’idea prima, ma anche nella memoria.

Ecco, sì: forse ci siamo. Per spiegarci a fondo le immagini di Guido Argentini, dobbiamo chiamare a suffragio in nostro pensiero, quello del momento.

Non possiamo (o dobbiamo) solo guardare, ma anche pensare, riflettere, forse pure generare ricordi da richiamare immediatamente, per “l’impressione”

successiva: quella che danzerà nuovamente, per poi fermarsi in una plasticità scultorea, disarmante.

“Argentum” ci regala una modernità imbarazzante, perché fondata (anche) su volumi equilibrati e movimenti ben gestiti. Apre comunque un nuovo capitolo sul nudo, femminile peraltro; presentato, prima e da altri, in pose che presupponevano la visione da parte di un pubblico guardante. Anzi, quest’ultimo ne diventava quasi un suffragio, senza il quale i corpi non avrebbero potuto manifestarsi.

Il nudo che vediamo oggi, quello di Guido, vive da solo, di una doppia esistenza. A noi che scrutiamo resta solo la libertà di scegliere, sul quando e sul come: tra danza e scultura. Sono le nostre “impressioni” a dover decidere. Ed è un piacere farlo.

paginacinque

COVER STORY I GRANDI PROTAGONISTI DEL PALCOSCENICO FOTOGRAFICO

NON SI PUÒ INTRAPRENDERE NULLA SENZA PASSIONE. PUÒ ESSERE CONSIDERATA L’ELEMENTO FONDAMENTALE IN TUTTO QUELLO CHE SI FA. pagina sei

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STORIE DI FOTOGRAFI E DI FOTOGRAFIA

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L’ALTRA COVER STORY NUOVE TENDENZE ALLA RIBALTA DELLA FOTOGRAFIA

DI MALINCONICA BELLEZZA

Scrivere di Gianfranco Salis non è facile, almeno per noi. Le ragioni sono tante: personali, logiche, comportamentali, fotografiche; ma soprattutto, a farci riflettere è la complessità dell’autore, lo sviluppo della sua opera. Lo incontriamo al telefono (ahimè) e ci accoglie una gentilezza antica, malinconica forse, stupenda a frequentarsi. È quella del carattere, sicuramente; la stessa che si affianca a un’altra, fatta di solidità e consapevolezza: di sé, del mondo, del proprio ruolo.

C’è poi la fotografia, la sua, offerta a noi e a tutti con semplicità, senza clamori e nella completa pienezza. E qui sorge la prima riflessione, circa l’autore e sull’arte dello scatto in generale. È possibile osservare i lavori di Gianfranco nell’immediatezza? O non sarebbe meglio, prima, mondarsi dai luoghi comuni (fotografici) di tutti i giorni? La risposta racchiude ipotesi non percorribili, ingiuste forse; ma, di fronte ai ritratti di Salis, per un attimo abbiamo invocato una riforma luterana moderna, che con la sua iconoclastia potesse liberarci dall’idea che si forma su un’altra, quella che ci fa allontanare dall’individualità vera del soggetto ritratto.

In questo ambito, è l’autore a venirci in soccorso: la capacità che gli è propria. Col suo lavoro, distrugge le migliaia d’immagini che aleggiano attorno ai vari personaggi “famosi”, volte a costruire un’aura professionale, d’apparenza per lo più. Le donne di Salis, ad esempio, vivono della propria interezza, tralasciando i trascorsi o del destino che appartiene loro. Moana Pozzi e Ilona Staller (le porno dive) diventano le donne con le quali sarebbe splendido vivere tutto. La ragione è però una sola, e Gianfranco ce la spiega:

“Fotografo le persone che m’ispirano, facendomi pensare a qualcosa che è dentro di me”.

Durante il nostro colloquio, Salis rimane sempre gentile, moderato, anche un po’ malinconico. Forse anche questo fa parte degli ingredienti della sua fotografia, quello che cerca nelle donne che fotografa. Nei suoi ritratti sembra non possa esserci bellezza senza malinconia, e neanche felicità.

pagina sedici

Š foto di Gianfranco Salis

paginadiciassette

PORTFOLIO Edoardo Colombo

BURNING MAN FESTIVAL pagina ventisei

Burning Man non è una Woodstock del terzo millennio, né tantomeno un rave party di una settimana in qualche remota location americana. Lì non si trovano gli enormi palchi sui quali affacciarsi per seguire il concerto del gruppo preferito e nemmeno il supporto di qualche operazione di marketing a vantaggio di uno sponsor famoso. Burning Man è un esperimento, una città, una comunità temporanea basata esclusivamente sulla libera espressione dei partecipanti: un’anarchia, che però viene guidata dai dieci principi che regolano Black Rock City. Arrivando, si trova di tutto: un’urbanizzazione perfetta, bar, discoteche, opere d’arte, templi, spettacoli, parchi giochi, un cinema e perfino un aeroporto funzionante. Strutture enormi, create e coordinate dai partecipanti che ogni anno collaborano costantemente per rendere Black Rock City una società rispettosa, pacifica. In città ognuno è - libero - di partecipare, condividere, creare. Non esiste un’economia, non esiste denaro, tutto è basato sulla “gift economy” e tutti regalano qualcosa: da un semplice sandwich al formaggio a un drink gelato, passando per un caloroso e sincero abbraccio. Insomma a Black Rock City nessuno è spettatore ma parte portante della società. Interagire è subito facile e diventa naturale fermarsi a chiacchierare con uomini e donne sconosciuti prima, salutandosi poi da vecchi amici. È del tutto normale essere gentili, rispettosi e aiutare gli altri. Tutto diventa uno stimolo, tutto diventa un’esperienza unica e irripetibile. Vivere quest’inaspettata utopia ha un potere enorme e influirà per sempre sui partecipanti, per via della spinta emotiva che una comunità positiva è capace di trasmettere. © foto di Edoardo Colombo

paginaventisette

PORTFOLIO Max Perissi

STILL MOVIE “Cinema immobile”, così Max Perissi definisce il proprio lavoro. Il suo fashion trae spunto

dal cinema: nei contenuti e nelle atmosfere, generate quest’ultime dall’uso sapiente della luce continua. Immediati sono i riferimenti con Gianpaolo Barbieri o Helmut Newton, soprattutto per quanto attiene al racconto; il nostro aggiunge però un po’ d’ironia, quando possibile. E

poi la sua donna è trattata con rispetto, come si conviene con le dive. È comunque la trama a vincere, quella che si sviluppa in una composizione che è anche atmosfera, ben oltre la semplice rappresentazione. Il racconto scorre, ecco tutto: se pur “immobile”. Still, appunto.

pagina trentadue

Š foto di Max Perissi

paginatrentatre

PORTFOLIO Berlino Collettiva

BERLINO

FRAMMENTI VISIVI TRA STORIA E FOTOGRAFIA

E

sistono infiniti approcci alla fotografia di strada e altrettanti modi di viaggiare: non si può pretendere di avere un metodo migliore.

Sicuramente, però, si può pensare di avere un modo immersivo e divertente di comunicare le cose, attraverso professionalità e impegno.

Dal 27 al 29 Giugno si è tenuto a Berlino il Workshop di Fotografia di Strada “Berlino. Frammenti visivi tra storia e fotografia”, tenuto da Stefano Corso (www.stefanocorso. com), coadiuvato da Dario Laganà (www.norte.it), organizzato da Foto De Angelis (www.fotodeangelis.it) in collaborazione con l'associazione 42mm - Roma (www.42mm.it).

Per Stefano Corso, Berlino non è un punto di passaggio veloce né una meta scelta a caso, ma una seconda casa, dove di fatto passa quasi metà del suo tempo. Nella capitale tedesca, da un anno, Corso sta portando avanti un progetto storicofotografico. Qui in autunno, parteciperà all “Europäisches Monat der Fotografie” presso l’Istituto Italiano di Cultura.

Ci si domanda allora quale possa essere il valore aggiunto delle conoscenze storico-sociali se stiamo parlando di fotografia di strada; innanzitutto la possibilità di uscire dai cliché delle città-monumento, della conoscenza sommaria delle cose e dei quartieri.

Si può costruire un dialogo con la città stimolando le persone, raccontando aneddoti, cercando di eliminare il superfluo regalando un po’ della propria esperienza.

Si possono svolgere esercizi mirati alla comprensione della fotografia di strada passando da una piazza ad un’altra, da un ambiente propriamente di Berlino Est a posti che siano

pagina trentotto

in relazione con la Germania Nazista, alle atmosfere della frivola Berlino dei cabaret anni ‘20 o alle realtà moderne che parlano di gentrificazione, integrazione e necessità di rapportarti con una città altamente dinamica e multiculturale.

Conoscere la storia e saper comprendere dove ci si trova e qual è il background delle nostre foto non è un punto di arrivo, ma un necessario punto di partenza, un modo di selezionare accuratamente i nostri soggetti in modo da dargli una maggiore profondità.

I 12 partecipanti al workshop sono stati guidati attraverso la città per sviluppare una maggiore sensibilità fotografica e di osservazione delle situazioni che si venivano di volta in volta a creare. Punto nodale di questi esercizi era quello di sviluppare la capacità di interpretare la realtà al di là del solo approccio documentale, per creare storie visive personali.

I partecipanti hanno avuto l’opportunità di visitare diversi ambienti di Berlino, sono stati lasciati liberi di trovare il proprio tempo fotografico in ambienti specifici come l’aeroporto della Seconda Guerra Mondiale di Tempelhof, ora parco cittadino, il Mausoleo dell’Armata Rossa di Treptow o le stazioni fantasma della metropolitana di Berlino durante il tempo della Guerra Fredda.

“In soli tre giorni i partecipanti hanno raggiunto l’obbiettivo di raccontare tramite una fotografia consapevole” - commenta Stefano Corso - “La città di Berlino in un contesto di frammenti visivi della sua storia. In ognuna delle fotografie è possibile vedere entrambi gli aspetti, quello della fotografia di strada e dell’immersione storica. Siamo molto soddisfatti di questo risultato, così come della qualità generale delle foto”.

© foto di Caterina Ricco

© foto di Marco Bevilacqua

© foto di Elisa Cecchini

PORTFOLIO Walter Dall’Armellina

B&W KENYA

Wa l t e r D a l l ’ A r m e l l i n a c i o f f r e u n K e n y a i n B i a n c o & N e r o ; e l u i usa quest’ultimo alla stregua di uno strumento: per vedere e interpretare ciò che lo circonda. Ne esce un lavoro carico d i e q u i l i b r i o f o r m a l e , m a i n t e n s o : d i c a ra t t e r e e a z i o n e .

S f u g g e i l t e m p o , c o m ’ è l o g i c o c h e s i a ; p e r u n a n a r ra z i o n e c h e a r r i v a a l l ’ e s s e n z i a l e , c o n c h i a r e z z a . L e i m m a g i n i d i Wa l t e r conservano però il valore dell’istante, del gesto potremmo d i r e ; q u e l l o c e r c a t o c o n c u ra , n e l l e m o v e n z e d e g l i a n i m a l i , nelle loro pose, in quel momento che è di chi guarda, perché riconoscibile.

Non c’è confusione, nelle immagini che vediamo; ma solo indicazioni sincere. Al loro interno non resta nulla da scoprire, perché solo da confrontare con quanto avremmo già potuto immaginare.

pagina quarantaquattro

Š foto di Walter Dall’Armellina

paginaquarantacinque

pagina cinquanta

PORTFOLIO Valentina Giola

GOLDEN LAND

Š foto di Valentina Giola

paginacinquantuno

PORTFOLIO Marco Castelli

UNDERBRIDGE DREAMS pagina cinquantasei

Š foto di Marco Castelli

paginacinquantasette

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STORIE DI FOTOGRAFI E DI FOTOGRAFIA

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