CHỦ NGHĨA KẾT CẤU NGA-CONSTRUCTIVISM

TRƯỜNG ĐẠI HỌC KIẾN TRÚC HÀ NỘI KHOA KIẾN TRÚC

LỊCH SỬ KIẾN TRÚC GVHD

: ThS. KTS. LÊ MINH HOÀNG

SVTH

: PHẠM THỊ HỒNG THƠM NGUYỄN ĐẮC SƠN NGUYỄN THU TRANG NGUYỄN ĐÌNH THẮNG TRẦN VĂN TIẾN

HÀ NỘI - 2020 3

MỤC LỤC Trang SƠ LƯỢC _______________________________________________________________________________ 7 Khái niệm ______________________________________________________________________________ 7 Bối cảnh lịch sử __________________________________________________________________________11 Sự hình thành và phát triển_________________________________________________________________14 KIẾN TRÚC SƯ - CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU ___________________________________________________25 Konstantin Melnikov _____________________________________________________________________26 Rusakov worker’s club ___________________________________________________________________ 28 Melnikov’s house _______________________________________________________________________ 52 Tatlin tower - Vlandimir Tatlin ____________________________________________________________ 80 Wolkenbugel - El Lissitzky________________________________________________________________ 88 Lenin Institute - Ivan Leonidov_____________________________________________________________98 Narkomfin - Moise Ginzburg ____________________________________________________________104 ỨNG DỤNG____________________________________________________________________________125 Hội họa______________________________________________________________________________126 Điêu khắc ____________________________________________________________________________128 Đồ họa ________________________________________________________________________________129 Nhiếp ảnh____________________________________________________________________________130 Gốm sứ & dệt may______________________________________________________________________131 ĐẶC TRƯNG CỦA CHỦ NGHĨA KẾT CẤU NGA______________________________________________132 HỒI KẾT_______________________________________________________________________________133 Sự kết thúc của chủ nghĩa kết cấu và sự ảnh hưởng sau này______________________________________133

4

5

SƠ LƯỢC CONSTRUCTIVISM là gì?

• Constructivism (Xu hướng Tạo Dựng/Chủ nghĩa Kết Cấu) là phong trào nghệ thuật và kiến trúc xuất hiện tại Nga Thế Kỉ 20 (cụ thể trong giai đoạn từ 1915 và gần như dừng lại 1940).

• Constructivism có sức lan tỏa nhanh chóng, giao lưu cũng như ảnh hưởng đến các tư tưởng nghệ thuật, thiết kế và xây dựng khác trên thế giới như Chủ nghĩa Bauhaus, Phong cách Destijl, Chủ nghĩa Công năng, Chủ nghĩa Tối giản (Minimalism) hiện đại...

6

7

1

3

2 Một số phong cách nghệ thuật cùng thời 1.Destijl 2.Raiyonnisme - chủ nghĩa tỏa sáng 3.Supermatisme - chủ nghĩa siêu việt 4.Chủ nghĩa kết cấu 8

9

BỐI CẢNH LỊCH SỬ

- Ngày 1 tháng 8 năm 1914 , đế quốc Đức tuyên chiến với Nga, Nga tham gia vào thế chiến thứ nhất. Cuộc chiến tranh kéo dài càng đẩy mạnh sự sụp đổ về kinh tế và khủng hoảng chính trị , xã hội ở Nga. - Nền kinh tế Nga vốn lạc hậu nên không chịu được cường độ cao của cuộc chiến tranh . Sản xuất công nghiệp cũng đình đốn trong chiến tranh nên nạn thất nghiệp tăng nhanh.

- Ngoài mặt trận, quân đội Nga do trang bị kém và lạc hậu nên liên tiếp thất bại. Quân đội cũng bất mãn với chế độ Nga hoàng, ngoài mặt trận quân đội đào ngũ hàng loạt và tổ chức nổi loạn.

Sau chiến tranh thế giới 1 và Cách mạng tháng 10 Nga kết thúc, Nga tuyên bố thành lập chính quyền Xô Viết do Lenin đứng đầu, xây dựng nhà nước Xã hội chủ nghĩa đầu tiên của nhân loại.

Nước Nga đã hoàn toàn đổi sắc, trong đó có sự khởi đầu của Chủ nghĩa kết cấu - Contructivism.

10

11

8

Kết thúc Chiến tranh Thế giới thứ nhất và Cách mạng Tháng Mười, nước Nga đã hoàn toàn đổi sắc. Một làn gió mới tràn đến làm thay đổi tư duy và sáng tác của các văn nghệ sĩ nói chung cũng như giới kiến trúc sư nói riêng bấy giờ. Giữa bối cảnh đó, Chủ Nghĩa Kết Cấu (Construativism) chính thức xuất hiện tại Nga. Construativism đi theo tinh thần của Chủ nghĩa Cộng sản, lý tưởng cộng sản với việc đề cao nhân dân lao động tác động mạnh đến các kiến trúc sư Liên Xô thời đó.

Xuất phát đầu tiên của Chủ Nghĩa Kết Cấu từ lý thuyết của những công trình của hai anh em nhà điêu khắc người Nga, tên là: Naum Gabo và Antoine Pevsner. Vào năm 1920, họ đã công bố một “ Trào lưu chủ nghĩa hiện thực’’nội dung của nó giải thích những ý tưởng của Chủ Nghĩa Kết Cấu trong kiến trúc. Trào lưu này đã liên kết được rất nhiều những nhà nghệ sỹ Nga như : Vladimir Tatlin, Kasimir Malevitch và Eissitzky. Công trình đầu tiên đánh dấu sự ra đời của Chủ nghĩa kết cấu,do Vladimir Tatlin sáng tác.

5 6

Chủ Nghĩa Kết Cấu được châu Âu biết đến lần đầu tiên vào năm 1925 tại Hội chợ quốc tế Paris. Gian hàng Liên Xô của kiến trúc sư Konstantin Melnikov với sự đơn giản đến không còn gì có thể đơn giản hơn, nổi bật giữa những gian hàng các nước châu Âu khác vốn phù hoa, phô trương sự giàu có, thừa mứa của chỉ nghĩa tư bản.

5. Quân Nga tháo chạy sau trận chiến Tennenberg.

6. Tù binh Nga sau trận Tennenberg.

12

7. Tatlin tower 8. Gian hàng Nga,1925 7 13

14 9 11

13

10 12. Gian hàng Thụy Điển của Carl Bergsten 13. Gian hàng Anh của Easton và Robertson 14. Gian hàng Hà Lan

9. Gian hàng của Bỉ, của Victor Horta 10. Gian hàng Nhật Bản của Shichigoro Yamada và Iwakichi Miyamoto 11. Gian hàng Ý của Armando Brasini 12 14

15

Gian hang của liên xô là một trong những gian hàng khác thường nhất trong Triển lãm. Nó được tạo ra bởi một kiến trúc sư trẻ người Nga, Konstantin Melnikov, người vào năm 1922 đã thiết kế khu chợ trung tâm mới ở Moscow và cũng là người thiết kế quan tài trong lăng Lenin ở Moscow. Ông đã có một ngân sách rất thấp, và xây dựng cấu trúc của mình hoàn toàn bằng gỗ và kính.

Gian hàng của Melnikov rất đơn giản, tuy nhiên thì khách hàng được trải nghiệm chủ yếu thông qua cơ chế của cầu thang mở mà trước đó chưa từng có.

Các tấm kính, được đặt trong các tấm phẳng nằm dọc theo chiều dọc của cầu thang, cho phép toàn bộ nội thất bên trong tòa nhà.

- Phía trên cầu thang, một loạt đường chéo bắt chéo như những thanh kiếm phía trên lễ đường cũng hoạt động giống như một bộ dầm mái giả không hỗ trợ gì cả, chỉ tồn tại như những hình dạng chính thức.

- Với diện tích bề mặt khoảng 325 m2 - Được tạo thành từ hai khối hình tam giác ,được chia đôi theo đường chéo bởi một cầu thang.

16

15. Bản vẽ công trình, theo Khan-Magomedov S.O. - “Konstantin Melnikov” tr.92-93

17

Tạo hình đối xứng được thiết lập trên đường chéo, và tất cả các phần tử khác được quay 180o . Có thể nói, tổng thể đã được chuyển từ đối xứng thông thường ở trạng thái nghỉ thành đối xứng chuyển động. Đây là cấu trúc dễ thấy nhất tại triển lãm Paris. Công trình nới lỏng khối lượng tổng thể bằng cách để lộ cầu thang. Một tòa nhà năng động dựa trên sự giao nhau của các khối hình học bị biến dạng buộc du khách phải di chuyển dọc theo các đường chéo cụ thể.

Cấu trúc được xây dựng trung thực bằng gỗ, nhưng thay vì dựa vào cấu trúc gỗ truyền thống của Nga nó sử dụng các phương pháp xây dựng bằng gỗ hiện đại.

Toàn bộ là trong suốt, do đó tòa nhà phản ánh tình trạng tương đối tiên tiến trong tư duy kiến trúc của Nga hơn là bất kỳ thông điệp chính trị cố hữu nào.

18

19

16

17

Các cuộc triển lãm bên trong bao gồm các mô hình dự án cho các di tích Liên Xô khác nhau. Mục đích của tòa nhà là thu hút sự chú ý, và nó chắc chắn đã thành công; nó là một trong những tòa nhà được nhắc đến nhiều nhất trong Triển lãm.

16. Tầng trệt bên trong gian hàng 17. Melnikov giám sát xây dựng 20

21

Ý tưởng ban đầu về gian hàng là cơ bản và ko có nhiều nổi bật như thiết kế sau này của ông.

19

Về ý nghĩa trang trọng của cấu trúc và sự đón nhận của đông đảo người dân Paris và du khách nước ngoài, Cohen tóm tắt: “Bao gồm hai khối hình tam giác tráng men được chia đôi theo đường chéo bởi một cầu thang, nó là cấu trúc dễ thấy nhất tại triển lãm Paris.

Nó đã tiết lộ cho phương Tây về sự tồn tại của một kiến trúc Nga mới.

Nhiều kiến trúc sư châu Âu lúc đó đã ngỡ ngàng trước gian hàng bé nhỏ này. Le Corbusier - cây đại thụ của nền kiến trúc thế giới đã có ngay cảm tình với Chủ Nghĩa Kết Cấu khi thấy công trình này. Ông nhận xét: “Một phong cách hoàn toàn độc đáo, đi trước thời đại chúng ta”.

Chủ Nghĩa Kết Cấu tuy nhiên phát triển chỉ ngót nghét trong vòng 10 năm. Kể từ 1930, nhân danh “nền nghệ thuật xã hội chủ nghĩa”, Iosif Vissarionovich Stalin – Chủ tịch hội đồng bộ trưởng, Tổng bí thư Đảng cộng sản Liên Xô, ép các kiến trúc sư vào chủ nghĩa hình thức. Chủ nghĩa Tín điều, độc đoán, bảo thủ đã chấm dứt sự tồn tại của Chủ Nghĩa Kết Cấu.

Cũng chính vì vậy, Chủ Nghĩa Kết Cấu bắt đầu âm thầm duy trì trong những phong cách nghệ thuật mang tên gọi khác mà một trong số đó phát triển nên xu hướng thiết kế Công năng Tối giản hiện đại.

Thập niên 1970, Mỹ nhận thấy sự năng động của Chủ nghĩa kết cấu, họ rất ngạc nhiên khi thấy những thiết kế cao ốc của các KTS Liên Xô, đặc biệt là Kazimir Malevich, từ đó Mỹ đã cho xây dựng hàng loạt toà cao ốc mà hình dáng của nó gần giống những thiết kế ở Liên Xô từ những năm 1920s.

Người Mỹ đã rất thán phục và gọi Constructivism bằng 1 cụm từ khác: “Nghệ thuật tiên phong” (Avant-garde Art). Chủ nghĩa kết cấu từ đó phát triển mạnh mẽ với những nhánh khác nhau.

18

18. Bản phác thảo 19. Ý tưởng ban đầu

22

23

KIẾN TRÚC SƯ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU

24

25

KONSTANTIN STEPANOVICH MELNIKOv 1890-1974

Quan điểm của Melnikov về kiến trúc là một cách thể hiện nghệ thuật cá nhân và vấn đề ông quan tâm chính là nhu cầu chức năng và việc tổ chức hợp lý bố cục cũng như là sự độc đáo của việc tổ chức không gian. Ông có nguyên tắc riêng là không sao chép, đối với ông hai công trình không được phép giống nhau. Có lẽ bới vì vậy mà các công trình của ông luôn có sự độc đáo khác lạ đối với thời đó. Sau sự chiến thắng của gian hang Liên Xô tại Paris, Pháp những năm 1925, kiến trúc sư Melnikov mới được cả thế giới biết đến dù ông đã cho ra nhiều dự án khác trước đó.

Konstantin Melnikov là một kiến trúc sư, họa sĩ người Nga sinh ngày 3 tháng 8 năm 1890 và qua đời ngày 28 tháng 11 năm 1974 tại Moscow. Melnikov là con thứ tư trong một gia đình nông dân ở ngoại ô Moscow. ChaStep Illarionovich Melnikov, là giám đốc bảo trì đường bộ làm việc cho học viện nông nghiệp Moscow; mẹ- Yelena Grigorievna, xuất thân từ nông dân.

Từ khi còn nhỏ, Melnikov đã bộc lộ tài năng về nghệ thuật của mình. Ông là một trong những người tiên phong của chủ nghĩa kết cấu và được biết đến là một nghệ sĩ độc lập, không tuân theo quy tắc của bất kì phong cách nhất định. Hầu như các công trình của ông được gói gọn trong một thập kỉ từ 1923-1933,từ năm 1927 có thể nói đây là thời kì đỉnh cao của kiến trúc sư Melnikov.

20

21

20. Quan tài lenin, 1924 21. GIan hàng Makhorka,1923 26

27

RUSAKOV WORKE’S CLUB Xây dựng: 1927-1929 Tọa địa: số 6, phố Vlita Stromynka, Sokolmiki, Moscow, Nga.

Trong những năm đầu thế kỉ XX, giai cấp công nhân Nga có sự riêng biệt so với các nước khác, họ phải làm việc từ 12-17h/ngày, điều kiện lao động tồi tệ cùng với mức lương ít ỏi. Câu lạc bộ là một cái nhìn tổng thể vĩ mô về những năm đầy biến đổi với cuộc sống của người lao động. Ý tưởng phần nhiều đẫ được thể hiện qua dòng chữ “ Trường học của Chủ nghĩa Xã hội ” ở mặt tiền cũng như là tạo hình của công trình.

Các hình khối lập thể mạnh mẽ nhô ra tượng trưng chp tình hình chính trị đầy năng động ở Moscow thời đó đồng thời gợi nên cảm giác cơ bắc về sức mạnh và sự táo bạo. Tòa nhà được tạo hình quạt nan với ba bánh răng, thông qua sự lắp ghép các khối hình học và các góc nhọn, đường chéo như thể hiện một thiết bị cơ khí khổng lồ. Tất cả như muốn chứng minh lợi ích của nước Nga đối với nền công nghiệp hóa – hiện đại hóa.

28

RUSAKOV CLUB

RUSAKOV CLUB

29

Mặt bằng hình tam giác được thiết kế với những sự đổi mới trong suy nghĩ, điều này chưa từng thấy ở bất kì công trình nào trước đó.

Và đây cũng là một giải pháp thích hợp khi mà diện tích đất là có giới hạn.

30

RUSAKOV CLUB

RUSAKOV CLUB

31

22

23

Tòa nhà có nhiều lối vào khác nhau, một cửa phụ ở chóp của mặt bằng và bốn cửa ở mặt tiền, hai cầu thang dẫn đến tầng ba được xem như là lối thoát hiểm và hai cửa chính. Tầng một và tầng hai sử dụng làm văn phòng, thư viện và lớp học, không gian thông giữa tầng một và tầng hai sử dụng làm nhà thi đấu thể thao.

22. Mặt bằng tầng 1 23. Mặt bằng tầng 2 32

RUSAKOV CLUB

RUSAKOV CLUB

33

19

Sân khấu nổi bật với chiếc cầu thang xoáy ốc, điều này tạo nên điểm nhấn mềm mại giữa những điểm sắc nét của hình khối. Cầu thang cũng giúp tiết kiệm diện tích và lắp đặt dễ dàng với vật liệu nhôm.

24

Chiếm 70% thể tích cả tòa nhà nhà khán phòng, khu vực giữa khán phòng là sàn phẳng có thể sử dụng làm không gian làm việc vòng tròn.

24. Mặt bằng tầng 3 25. Cấu tạo thang xoáy ốc thường thấy trong các công trình của Melnikov-sách Konstantin Melnikov của Selim Khan-Magomedov tr.62

34

RUSAKOV CLUB

RUSAKOV CLUB

35

26. Mặt bằng tâng lửng 27. Mặt cắt mô hình

наследия, журнал «Архитектура СССР» поместил подборку высказываний рабочего (с более чем тридцатилетним стажем) с фабрики «Буревестник», для которой Мельников построил рабочий клуб: «Мне хочется поделиться впечатлениями о нашем превосходном клубе. Это образцовое клубное здание... из клубов среднего масштаба наш один из лучших. Нашим рабочим очень нравятся закругленные формы фасада, подымаю-

аудитории — все это оправдывает любовь рабочих к нашему клубу. Надо сказать, что рабочие хотят, чтобы клуб сразу отличался от прочих зданий. Клуб должен быть торжественным, он должен радовать как снаружи, так и внутри. Наш клуб этим требованиям удовлетворяет» '.

Архитектура СССР.—1 934.—№ 12.—С. 18.

26

27

Ba khán đài ở tầng lửng được thiết kế dốc lên từ khu vực sân khấu được đúc hẫng bằng bê tông nhô ra mặt tiền nửa mét và nặng gần 400 tấn cho mỗi khối.

36

RUSAKOV CLUB

RUSAKOV CLUB

37

Ở những năm đầu của thế kỉ XX, với những công trình dành cho tầng lớp công nhân, hệ thống loa là điều không thể có. Vấn đề này cũng có thể là nguyên nhân tác động đến tạo hình của dự án. Hình tam giác như sự hiện hữu của chiếc loa, giúp âm thanh được truyền đi xa đảm bảo khi ngồi ở hàng ghế cao nhất thì vẫn có thể nghe rõ được.

38

RUSAKOV CLUB

RUSAKOV CLUB

39

28

Điều đặc biệt nhất ở dự án này là ý tưởng các không gian độc lập nhưng có thể hợp thành một không gian lớn hớn, Melnikov đẫ suy nghĩ đến hệ thống vách ngăn có thể di chuyển. Từ sáu không gian nhỏ sử dụng cho 180 người, sáu căn phòng có thê hợp thành một không gian lớn với sức chưa hơn 1500 người.

29

19

28. Mặt bằng tâng 3 29. Mặt bằng tâng lửng 30. Mặt cắt conng trình

40

RUSAKOV CLUB

Ở hai sảnh dưới, bức tường “sống” nặng gần 3 tấn có thể hạ xuống; ba gian phòng phía trên với những bức tường được chia làm đôi và sự hỗ trợ của động cơ được đặt trên tường mô tả một hình bán nguyệt, cả hai bức tường cân bằng nặng khoảng 4 tấn. Để thực hiện được ý tưởng này cần đến sự trợ giúp của các chuyên gia cơ khí và các thiết bị tân tiến hơn so với thời đó. Do số lượng lớn kĩ thuật phức tạp cũng như dự án quá đỗi khác biệt so với những dự án trước đây nên hộ đồng kiến trúc đã không chấp thuận xây dựng, tuy nhiên thì sau này dựu án vẫn được thực hiện. và ý tưởng về không gian có thể biến đổi vẫn đang được sử trên toàn thế giới ngày nay đã được bắt đầu từ đây.

RUSAKOV CLUB

41

Trên trần của khán phòng có cấu trúc hình chữ “M” , người ta cho rằng đây là chữ kí để lại của Melnikov, cấu trúc này sau được quyết định xây dựng ở mặt tiền của công trình.

Nhìn vào công trình ta có thể thấy vật liệu chính sử dụng là gạch, bê tông và kính. Các ô cửa kính được lắp đặt quanh tòa nhà, vào ban ngày dù không bật đèn nhưng căn phòng vẫn nhận được một lượng ánh sáng lớn và khi cần thiết thì không gian trở thành một khán phòng tối.

42

RUSAKOV CLUB

RUSAKOV CLUB

43

▶ Năm 1987 tòa nhà được công nhận là di tích Kiến trúc của Liên Xô.

Câu lạc bộ được sử dụng là nhà văn hóa cho đến năm 1996 và từ đó trở đi là nhà hát Viktyuk cho đến ngày nay. ▶ 1998 tòa nhà được đua và tổ chức giám sát di tích Thế giới. ▶ 2005 ngân hàng trung ương Liên bang Nga lưu hành 10000 tờ và phát hình đồng xu bạc để kỉ niệm nhà văn hóa Rusakov với mệnh giá 3 rup. ▶ Mãi cho đến năm 2012 công trình mới được tu bổ và hiện tại đã được khôi phục các tính năng lịch sử.

44

RUSAKOV CLUB

RUSAKOV CLUB

45

46

RUSAKOV CLUB

RUSAKOV CLUB

47

31 32

Trên bản vẽ các ô cửa sổ có lắp một hệ thống vách di động, tuy nhiên thời đó không có đủ điều kiện về động cơ máy móc nên sử dụng rèm cửa để thay thế.

Và ngày nay những điều chỉ tồn tại trên giấy đã đã được thực hiện.

31. Mặt tiền khi mới hoàn thiện 32. Mặt tiền sau một vài năm sử dụng 33. Hình ảnh ngày nay 33

Sau khi tòa nhà đưa vào sử dụng một vài năm vì một số lí do mà các dòng chữ đã bị dỡ bỏ và sau này đã được khôi phục lại.

48

RUSAKOV CLUB

RUSAKOV CLUB

49

50

RUSAKOV CLUB

RUSAKOV CLUB

51

MELNIKOV HOUSE Xây dựng: 1927-1929 Tọa địa: số 10, Krivoarbatsky perubk, moscow, Nga Diện tích: 257m2

Vào những năm 1927, nhiều người đã bắt đầu tự xây dựng những ngôi nhà cho bản thân và Melnikov là một trong những số ít có thể sở hữu được ngôi nhà của riêng mình. Ngôi nhà được xem là biểu tượng của chủ nghĩa kết cấu.

52

MELNIKOV HOUSE

MELNIKOV HOUSE 53

34

35

36

Предварительные варианты проекта дома-мастерской, начало 20-х годов. Эскиз квадратного варианта

Предварительные варианты проекта дома-мастерской. Начало 20-х годов. Проект печки

54

MELNIKOV HOUSE

34-35. Ý tưởng năm 1920-1921 36. Ý tưởng năm 1922 sách Konstantin Melnikov của Selim Khan-Magomedov tr.163-165

MELNIKOV HOUSE 55

Sử dụng các hình dạng hình học không còn là điều khác lạ trong các thiết kế của ông. Công trình được tạo hình bởi hai khối hình trụ có cùng bán kính nhưng khác chiều cao lồng vào nhau 1/3 bán kính. Ngôi nhà của ông không giống bất cứ thứ gì ở Liên Xô nối chung cũng như Thế giới nói riêng đã từng thấy.

56

MELNIKOV HOUSE

37. Bản vẽ tay của Melnikov theo The Melnikov House: Icon of the Avant-Garde, Family Home, Architecture Museum tr.78

MELNIKOV HOUSE 57

Vào thời điểm xây dựng, vật liệu được cấp là rất hạn chế, cũng từ đây mà hình thành những cơ hội phát triển về sáng tạo. Tòa nhà được làm từ gỗ và gạch. Nền móng sử dụng là lớp bê tông tạo thành một vòng lớn quay quanh chu vi.

Ngôi nhà không có cột chịu lực, các bức tường bên ngoài là những bức tường chịu lực duy nhất với phần cấu hoàn toàn bằng gạch và vữa.

Sàn nhà là hệ thống những viên gạch chia thành những ô nhỏ giúp phân bố đều tải trọng.

38. Bản giải thích kết cấu tường của Melnikov sách Konstantin Melnikov của Selim Khan-Magomedov tr.170

58

MELNIKOV HOUSE

MELNIKOV HOUSE 59

Bản thân hình trụ là một dạng ổn định và những ô cửa sổ lục giác với cấu trúc hoạt động như một tổ ong được bao phủ bởi đất sét và đá vụn, chúng còn có tác dụng cách nhiệt. một số ô được sử dụng làm cửa , một số khác thì lấp kín để phần trong rỗng hoặc có lỗ thông hơi và đường ống ẩn bên trong.

60

MELNIKOV HOUSE

MELNIKOV HOUSE

61

Công thức tính cửa sổ của Melnikov, theo The Melnikov House: Icon of the Avant-Garde, Family Home, Architecture Museum của Pavel Kuznetsov

62

MELNIKOV HOUSE

MELNIKOV HOUSE 63

Mặt tiền được thiết kế với những ô của kính kéo từ mặt đất lên đến tận sân thượng và điểm dừng là dòng chữ có ghi tên và nghề nghiệp của chủ nhân ngôi nhà.

Cửa chính nằm ở giữa 2 ô cửa kính lớn, bên trái nhìn vào là không gian phòng ăn, bên phải là hành lang.

64

MELNIKOV HOUSE

MELNIKOV HOUSE 65

Để có thể tiếp cận các không gian bên trong phải đi chéo sang bên phải dẫn đến hành lang và rẽ trái, tầng 1 các không gian được chia bởi những vách xiên, các không gian được nhìn xiên góc và khong bị nhìn chính diện.

Ngồi nhà có một tầng hầm nhỏ 14.6m2, là nơi chứa thức ăn và hệ thống lò sưởi cho căn nhà. Phòng ăn 17m2 được chiếu sáng bởi 1 ô cửa lục giác và 1 vách kính lớn ngay mặt tiền, bếp 7m2 trên khu vực bếp có một hệ thống thông gió. Phòng bếp và phòng ăn được ngăn thành các không gian riêng nhưng vẫn đảm bảo được sự giao tiếp thông qua hai lỗ nhỏ trên tường thông sang không gian bên cạnh. Hành lang rộng11.7m2 Phòng vệ sinh 7m2 , hai phòng nhỏ (4.5m2 ) dành riêng cho hai con và một phòng làm việc của bà củ 5.4m2. Phòng thay đồ 11m2.

66

MELNIKOV HOUSE

MELNIKOV HOUSE 67

Tầng 1 và tầng 2 được nối với nhau bởi cầu thang dạng xoáy ốc, phần đầu của cầu thang dốc thẳng.

68

MELNIKOV HOUSE

MELNIKOV HOUSE 69

Tầng 2 là phòng khách và phòng ngủ. Phòng khách cao gấp đôi phòng ngủ, rộng 50m2 và được lấy sáng từ những cửa sổ lớn hướng ra ngoài.

Phòng khách nơi có sự xuất hiện duy nhất của một ô của sổ bát giác,tạo nên một vệt sáng trong phòng khi có nắng chiếu vào.

70

MELNIKOV HOUSE

MELNIKOV HOUSE 71

Phòng ngủ-43 m2 , là sự sắp xếp đối xứng với những chiếc giường chạm trổ gắn liền với sàn nhà, dành cho bố mẹ và hai con, ba chiếc giường ngăn cách bởi những vách ngắn. Căn phòng hoàn toàn chỉ sử dụng để ngủ, không có bất kì nội thất nào khác. Phòng ngủ được chiếu sáng bởi 12 ô cửa lục giác nhìn ra vườn,điều độc đáo là cả căn phòng đều được sơn màu vàng đồng, khi thức dậy sẽ được bao trùm bởi ánh sáng mặt trời.

39. Tranh Melnikov vẽ phòng ngủ của ngôi nhà 72

MELNIKOV HOUSE

MELNIKOV HOUSE 73

Không gian tầng 3 là nơi làm việc của Melnikov, xưởng với diện tích 50m2 có cùng chiều cao với phòng khách được chiếu sáng bởi 38 ô cửa sổ trang trí khác lạ. Ánh sáng từ cửa sổ tạo cho căn phòng với điều kiện ánh sáng lí tưởng từ mọi phía.

Gác lửng nối với sân thượng của căn nhà.

74

MELNIKOV HOUSE

MELNIKOV HOUSE 75

Sân thượng được lợp tôn, phía trên là một lớp ván gỗ, nước chảy vào máng và xả ra ngoài bằng các đường ống dẫn xuống.

76

MELNIKOV HOUSE

MELNIKOV HOUSE 77

Ngày nay, ngôi nhà thuộc quyền quản lý của bảo tàng Kiến trúc. Các chuyến tham quan phải đặt lịch hẹn trước.

Trong chiến tranh thế giới thứ hai, những chiếc giường được đóng gắn với sàn đã mất.

Tình trạng kĩ thuật được các chuyên gia đánh giá không đạt yêu cầu, khu vực liền kề có nhiều điểm bị sạt lún đất, công tác kĩ thuật phục hồi những năm 1990 gây ra nhiều vết nứt. Năm 2006, ngôi nhà được đưa vào danh sách 100 di tích có nguy cơ tuyệt chủng của Thế giới.

78

MELNIKOV HOUSE

MELNIKOV HOUSE 79

VladimiR Tatlin 1885-1953)

TATLIN TOWER 1919

Vladimir Tatlin (1885-1953) tên đầy đủ là Vladimir Yevgraphovich Tatlin sinh tại Kharkiv, Ukraine ngày 25/12/1885, ông là con trai của một kỹ sư đường sắt và cũng là một thi sĩ. Vladimir Tatlin khởi đầu sự nghiệp của đời mình đầu tiên là một anh thương gia hàng hải, công việc này cũng đồng nghĩa là ông đã có rất nhiều thời gian từng bôn ba tại hải ngoại. Vladimir Tatlin theo học trường hội họa, điêu khắc và kiến trúc Moscow, ông phát triển tài năng kiến trúc của mình bắt đầu từ công việc vẽ các hình tượng ở thành phố Moscow.Khi Vladimir Tatlin đã trở thành một họa sĩ bậc thầy, thì cũng là lúc sự nghiệp kiến trúc của ông bắt đầu nở rộ và những công trình thiết kế của ông đã tôn ông trở lên là một kiến trúc sư nổi tiếng của nước Nga. Một đồ án thiết kế đồ sộ - Đài tưởng niệm quốc tế thứ ba, hoặc còn được biết với tên gọi tòa tháp Tatlin, đã được xây dựng kế hoạch trong năm 1920

80

TATLIN TOWER

Tên công trình: Tháp Tatlin / Tháp III của Quốc Tế Cộng Sản / Đài tưởng niệm Comintern Tác giả / nhóm kiến trúc sư: “nhóm sang tạo” (Vladimir Tatlin, Joseph Meerzon, MP Vinogradov và Tevel Shapiro) Ngày thiết kế và xây dựng mô hình: 1919 Trạng thái: chưa được triển khai Một số địa điểm xây dựng mô hình: Phòng trưng bày Tretyakov (Moscow), Trung tâm Pompidou (Paris), Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại (Stockholm), Trường Nghệ thuật K.A. Savitsky (Penza), Học viện Nghệ thuật Hoàng gia (London) và phòng ăn chính của Đại học Oxford.

81

Năm 1919, Bộ Mỹ thuật trong Ủy ban Nhân dân Khai sáng đã ủy quyền cho nghệ sĩ VE Tatlin phát triển một thiết kế cho một tượng đài cho Đệ tam Quốc tế. Nghệ sĩ Tatlin ngay lập tức bắt tay vào làm việc và sản xuất một thiết kế.Ông cùng với các kiến trúc sư IA Meerzon, MP Vinogradov và TM Shapiro đã thành lập một “Creative Collective”, sau đó phát triển thiết kế một cách chi tiết và xây dựng một mô hình.

Tatlin cùng với các trợ lý đã xây dựng một tòa tháp nhỏ cao 5 mét với ván ép, gỗ, thiếc, sợi xe làm cơ sở để tạo ra mô hình. Vào tháng 11 năm 1920, mô hình được giới thiệu tại một cuộc triển lãm. Sau đó, nó được chuyển đến Phòng trưng bày Tretyakov. Các nhà lãnh đạo của đất nước đã không đánh giá cao tòa tháp. Dự án vẫn là dự án. Một trong những mô hình mới được thực hiện đã được giới thiệu tại triển lãm nghệ thuật trang trí ở Paris. Chính ở đó, ở Paris, lần đầu tiên sáng tạo của Tatlin đã được quốc tế công nhận, đó là một thanh công vang dội có ý nghĩa tiên phong biến Tatlin trở thành người đi đầu trong chủ nghĩa kết cấu . Nhưng ở nước Nga Xô Viết, người ta không ghi nhớ điều này theo thông lệ. Tuy nhiên, ngọn tháp đã trở thành biểu tượng của cuộc cách mạng đầy biến động của nhân loại.

82

TATLIN TOWER

TATLIN TOWER

83

ý tưởng cho tòa tháp bắt đầu ở Moscow nhưng phần lớn công việc thiết kế diễn ra ở St. Tatlin, nghệ sĩ, là một người vẽ nháp giỏi đã tạo ra những bức tranh cao độ mặt trước và mặt bên với quy mô lớn, chiều dài khoảng gần 10 feet. Điều quan trọng hơn nữa đối với Tatlin, anh phải xây dựng một “mô hình làm việc” cao gần 17 feet, nhưng làm bằng gỗ để có thể di động để trình diễn trong các lễ hội đường phố cách mạng. 6 Bản thân tượng đài, lớn hơn và cao hơn bất cứ thứ gì từng được xây dựng, là một tháp nghiêng theo đường xoắn ốc, bằng thép và kính cao khoảng 400 mét (1575 feet).

Mô hình này rất quan trọng trong những năm đầu tiên khi những giấc mơ không tưởng duy trì niềm tin vào cuộc cách mạng. Thiết kế của đài tưởng niệm bao gồm ba cấu trúc kính lớn, được dựng lên bởi một hệ thống phức tạp của thanh chống dọc và xoắn ốc.

Cấu trúc dưới (A), ở dạng khối lập phương, di chuyển trên trục của nó với tốc độ một vòng một năm và được dùng cho mục đích lập pháp. Nơi đây có thể tổ chức các hội nghị của Quốc tế, các cuộc họp của đại hội quốc tế và các cuộc họp lập pháp rộng rãi khác…

Cấu trúc tiếp theo (B), ở dạng kim tự tháp, quay trên trục của nó với tốc độ của một cuộc cách mạng đầy đủ mỗi tháng và được dành cho các chức năng hành pháp (Ủy ban điều hành , ban thư ký và các cơ quan hành chính và điều hành khác).

Cuối cùng, hình trụ trên (C), quay với tốc độ một vòng một ngày, được dự định là một trung tâm tài nguyên cho các cơ sở sau: một văn phòng thông tin; một tờ báo; việc xuất bản các tuyên ngôn, tài liệu quảng cáo và tuyên ngôn - nói một cách dễ hiểu, tất cả các phương tiện khác nhau để thông báo rộng rãi cho giai cấp vô sản quốc tế, và đặc biệt là điện báo, máy chiếu cho một màn hình lớn nằm trên các trục của một đoạn hình cầu (a1-b3), và một đài phát thanh, các cột buồm nhô lên trên tượng đài. Không cần thiết phải chỉ ra những khả năng to lớn để trang bị và tổ chức các cấu trúc này. Tất cả các phần thân của các tòa nhà được lên kế hoạch kết nối với nhau và với mặt đất bằng thang máy điện có thiết kế phức tạp.

84

TATLIN TOWER

40. Ảnh lưu trữ ấn bản của Punin từ Thư viện Quốc gia Nga

TATLIN TOWER

85

Tượng đài có mục đích thể hiện mục đích sáng tạo và thực dụng và tổng hợp tác phẩm điêu khắc, hội họa, kiến ​​trúc và kỹ thuật. Nó được xây dựng bằng kính và sắt, hai loại vật liệu xây dựng đặc trưng] của ngày nay (kỳ lạ là không có bê tông nào được xem xét đến). Vật liệu xây dựng hiện đại giới thiệu những thay đổi thiết yếu trong thực tiễn và nguyên tắc kiến trúc. ​​ Sắt dù chịu lực cực tốt có thể đúc, đúc theo bất kỳ hình dạng yêu cầu nào. Điều này làm cho sự gắn kết và vững chắc của một tòa nhà độc lập với mối quan hệ tải trọng và hỗ trợ cứng nhắc trước đây. Sức mạnh của sắt cho phép phân bố hoặc tập trung tải trọng, xây dựng các bức tường nghiêng hoặc hình tròn. Việc sử dụng kính rộng rãi giúp cải thiện vấn đề chiếu sáng.Tượng đài Tatlin rõ ràng đã được quy hoạch với đầy đủ kiến thức ​​ về những thay đổi này trong kiến ​​trúc. Khi hoàn thành, tượng đài sẽ cao bốn trăm mét. Nó sẽ được xây dựng dưới dạng một xoắn ốc bằng sắt khổng lồ nghiêng một góc 45 độ và bao quanh ba tầng tất cả đều bằng kính.

41. Hình ảnh hoàn chỉnh của mô hình kiến trúc Đài Đệ Tam Đế Chế với tỉ lệ 1/20 86

TATLIN TOWER

TATLIN TOWER

87

Thiết kế của tòa tháp mang đậm tính biểu tượng. Độ nghiêng của nó là 23,5 °giống như trục của Trái đất. Các cấu trúc quay có liên quan đến sự quay của Trái đất. Độ cao 400 m là bội số của kinh tuyến trái đất. Hình dạng xoắn ốc là “đường chuyển động của nhân loại tự do.”

Mô hình kiến trúc này vào thời điểm 1920 ở Nga là một thiết kế đi trước thời đại khá xa. Vladimir Tatlin đã nhìn thấy trước những bước phát triển mạnh mẽ sau này của kiến trúc hiện đại trong thời đại cơ khí hoá cao độ.Các chuyên gia đánh giá Tatlin làm ra mô hình kiến trúc này có phần nào giống tháp Eiffel ở cột chống choãi ra lồng trong hai dầm xoắn ốc và là điểm tựa cho hai đầu. Nhưng ở mô hình này không tĩnh như tháp Eiffen mà vươn lên mạnh mẽ bằng các xoắn ốc mềm mại uyển chuyển. Đài Đệ Tam Quốc Tế không chưa được xây dựng do vấn đề về tài chính và quy mô vào thời điểm đó nhưng mô hình kiến trúc đã được xây dựng này đã minh chứng một bước phát triển vượt bậc trong ngành kiến trúc nói chung và kiến trúc xoắn ốc nói riêng. Mô hình kiến trúc ra đời cho thấy sự sáng tạo mạnh mẽ của các kiến trúc sư dù ở trong bất kỳ hoàn cảnh nào, họ sáng tác bằng cả niềm đam mê và nhiệt huyết, vươn lên mọi khó khăn và sự thiếu thốn về vật chất. Đài Đệ Tam Quốc Tế có ỹ nghĩa lý luận rất lớn đối với sự phát triển của kiến trúc hiện đại thế giới, nó luôn chiếm một vị trí quan trọng trong kho tàng lý luận nghệ thuật hiện đại.

88

TATLIN TOWER

TATLIN TOWER

89

El LissitZKy 1890 - 1941

El Lissitzky (1890 - 1941) sinh ra trong một gia đình Do Thái sống ở Nga. Khi còn trẻ, ông học nghệ thuật ở đó và sau đó dành thời gian học tập và gặp gỡ các nghệ sĩ khác ở Đức. Vào đầu Thế chiến thứ nhất, El Lissitzky trở về Nga, cuối cùng nhận được bằng kỹ sư và kiến ​​trúc.

Trong suốt sự nghiệp của mình, El Lissitzky tin vào mối liên hệ chặt chẽ giữa nghệ thuật và cuộc sống. Ông tin rằng nghệ sĩ là một lực lượng xã hội quan trọng và có ảnh hưởng trong việc thay đổi thế giới. Vì niềm tin này, ông quan tâm đến các lĩnh vực đưa nghệ thuật vào khu vực công cộng, như kiến t​​ rúc và nghệ thuật đồ họa. Khi ông đi du lịch giữa Nga, Đức và các khu vực khác của châu Âu, tác phẩm của El Lissitzky có ảnh hưởng quan trọng đến phong cách thiết kế và nghệ thuật sau này.

90

WOLKENBUGEL

WOLKENCBUGEL Ở đỉnh cao của sự xuất hiện của nghệ thuật Xô Viết, El Lissitsky ngày càng chọn kiến ​​trúc, vì chủ nghĩa kiến ​​tạo mà Tatlin và Melnikov đã xác định là một cách trung thực để đại diện cho một thế giới công nghiệp và công nghệ mới, từ đó phục vụ cho nhu cầu tuổi thọ lâu dài trong kiến ​​trúc Mỹ.Và như tiêu chuẩn của kiến ​​trúc tư bản chủ nghĩa đó là những tòa nhà chọc trời, El Lissitsky đã đề xuất, trong khoảng thời gian từ năm 1924 đến năm 1925, một sự trái ngược được hiểu từ các định đề của kiến ​​trúc tiên phong và của chính tư tưởng xã hội chủ nghĩa. Ông gọi nó là “Wolkenbügel”, vòng đạp mây.

91

Vòng đạp mây của El Lysitski là một dự án có hiệu quả phá vỡ vị trí kiến ​​trúc của tòa nhà theo chiều cao. Một loại tòa nhà chọc trời hình chữ L nằm ngang nổi cao 50 mét trên ba cột trụ khổng lồ sẽ đóng vai trò là lối vào, hạt nhân thang máy và cầu thang, cũng như kết nối với một ga tàu điện ngầm. Tất cả những điều này nằm trong một công năng và thẩm mỹ trần trụi, liên quan đến cả thuyết kiến ​​tạo và Phong trào hiện đại đang bắt đầu phát triển ở Tây Âu.

El Lissitzky đã thiết kế Cloud Iron, Wolkenbügel vào năm 1925. Nó bao gồm các tòa nhà chọc trời nằm ngang giống hệt nhau với một công xôn bấp bênh đứng trên các cầu tàu cao lớn và phía trên các giao lộ của các thanh xuyên tâm và vành đai ở Moscow. Những trụ cầu này với trục nâng mặt mở, hỗ trợ tòa nhà đúc hẫng nằm ngang. Bên dưới chúng là các ga tàu điện ngầm và bến xe buýt. Tòa nhà được cho là làm bằng thép và kính, tất cả các bộ phận đều được tiêu chuẩn hóa để không cần giàn giáo để lắp dựng.Emil Roth, kiến trúc ​​ sư người Thụy Sĩ, cũng đã giúp thiết kế này. Ông, cũng như Mart Stam, là thành viên ngoài lãnh thổ của Hiệp hội Kiến trúc sư Mới (ASNOVA) được thành lập ở Moscow vào năm 1923

92

WOLKENBUGEL

WOLKENBUGEL

93

Lissitzky, nhận thức được sự không phù hợp nghiêm trọng giữa ý tưởng của mình và cảnh quan đô thị hiện tại, đã thử nghiệm với các cấu hình khác nhau của bề mặt ngang và tỷ lệ chiều cao trên chiều rộng để cấu trúc có vẻ cân bằng về mặt thị giác (“sự cân bằng không gian là sự tương phản của lực căng dọc và ngang “). Nền tảng nâng cao được tạo hình theo cách mà mỗi mặt trong số bốn mặt của nó trông khác nhau rõ ràng. Mỗi tòa tháp đối diện với Điện Kremlin với cùng một khía cạnh, cung cấp một mũi tên chỉ cho người đi bộ trên đường phố. Tất cả tám tòa nhà đều được quy hoạch giống hệt nhau, vì vậy Lissitzky đề xuất mã hóa màu cho chúng để định hướng dễ dàng hơn.

Chuỗi tám công trình nhà chọc trời nằm ngang giống hệt nhau như vậy nhằm đánh dấu các nút giao thông chính của Vành đai Đại lộ ở Moscow. Mỗi Wolkenbügel là một phiến phẳng hình chữ L ba tầng, rộng 180 m, cao hơn 50 m so với mặt đường phố. Nó nằm trên ba giá treo (mỗi giá 10 × 16 × 50 mét), đặt ở ba góc phố khác nhau. Một cột tháp kéo dài dưới lòng đất, tăng gấp đôi như cầu thang vào một ga tàu điện ngầm được đề xuất; hai cột tháp còn lại cung cấp nơi trú ẩn cho các trạm xe điện trên mặt đất.

94

WOLKENBUGEL

WOLKENBUGEL

95

Bất kể sự khác biệt rõ ràng về thẩm mỹ, không gian và cấu trúc, sự hỗ trợ của đám mây là vật tổ biểu tượng của chủ nghĩa xã hội cũng như tòa nhà chọc trời là biểu tượng của chủ nghĩa tư bản một tòa nhà chọc trời là cách phiên âm kiến ​​trúc theo nghĩa đen nhất của hệ thống giai cấp kinh tế: những người giàu có và quyền lực nhất sống ở tầng trên trong khi những người thiệt thòi chiếm ở tầng dưới.

Hình ảnh này đã được nhìn thấy ở New York khi, trong thời kỳ Đại suy thoái, các đường phố đầy những người vô gia cư chen chúc trong các cổng của những tòa nhà chọc trời xa hoa mà những người ở trong căn hộ áp mái gần như không biết gì về những gì đang xảy ra bên dưới 200 mét. Thay vào đó, bộ phận hỗ trợ đám mây coi tất cả cư dân và người dùng của nó là bình đẳng. Tất cả ở cùng một độ cao, đều nhận được ánh sáng mặt trời như nhau, cùng một hệ thống thông gió và cùng một lợi thế về tòa nhà.

96

WOLKENBUGEL

Lysitsky đã lên kế hoạch xây dựng tới 8 thiết bị hỗ trợ đám mây của mình trên Vành đai Đại lộ Mátxcơva, nhưng không có cái nào được xây dựng. Sau khi Lenin qua đời vào năm 1924, Stalin đã sớm tỏ ra không hài lòng với các phong trào tiên phong mà ông ta gọi là “nghệ thuật phản động”, trên thực tế là cấm họ ủng hộ cái gọi là Chủ nghĩa Hiện thực Xã hội Chủ nghĩa, vốn đã khôi phục các ngôn ngữ truyền thống thuần túy tượng hình và hiệu quả hơn nhiều điều khoản tuyên truyền.

Mặc dù không có dự án ban đầu nào của El Lysitski được xây dựng, nhưng sự hỗ trợ của đám mây đã trở thành nguồn cảm hứng cho một số kiến ​​trúc sư lỗi lạc nhất của cuối thế kỷ 20 cho đến ngày nay.

WOLKENBUGEL

97

IVAN LEONIDOV 1902 - 1959

LENIN ÍINSTUTITE 1927 Ivan Leonidov đã trở thành huyền thoại. Lý do cho điều này đơn giản là sự độc đáo trong công việc của anh ấy dù thực tế là phần lớn các dự án của ông vẫn nằm trên giấy và chưa được xây dựng.

Dự án văn bằng cuối cùng của Leonidov, cho Viện Thư viện Lenin , không chỉ được coi là công trình độc lập thực sự đầu tiên của ông, mà còn là cương lĩnh đặc biệt của một kiến t​​ rúc sư đặt ra trong cuộc đời nghề nghiệp của mình. Được trưng bày công khai tại Triển lãm Kiến trúc Hiện đại đầu tiên ở Moscow vào năm 1927, nó được coi là sự mở ra một hướng kiến​​ trúc hoàn toàn mới. Cùng với tháp Tatlin năm 1919 và Nhà trưng bày Paris năm 1925 của Melnikov , Viện Lenin cho đến ngày nay vẫn là một trong những biểu tượng vĩ đại của tinh thần cách mạng, đổi mới trong thập kỷ đầu tiên của kiến ​​trúc Liên Xô.

98

LENIN INSTITUTE

LENIN INSTITUTE

99

Công trình gồm hai phần chính: khán phòng và thư viện.

Khán phòng là một khối cầu làm bằng thủy tinh nằm cân bằng trên một cấu trúc hình nón bên dưới. Quả cầu được cân bằng bằng dây cáp thép.

Thư viện là một hình chữ nhật cao và mỏng. Sách được chuyển đến người đọc bằng nhiều băng chuyền dọc và ngang Sphere đại diện cho kiến ​​thức toàn diện và ‘toàn diện’ Hình chữ nhật cao của thư viện thể hiện trí tuệ vươn lên

100

LENIN INSTITUTE

LENIN INSTITUTE

101

102

LENIN INSTITUTE

LENIN INSTITUTE 103

MOISE GINZBURG

NaRKoMFiN 1928-1932 Moise Ginzburg Ignaty Milinis

1892-1946

Kiến trúc sư, nhà lý luận, giáo viên.

Người sáng lập của OSA group (tổ chức của các kiến trúc sư đương đại) cũng như là nhà lãnh đạo của nhóm Kiến tạo trong kiến trúc tiên phong của Liên Xô.

Một trong những người tiên phong chủ nghĩa Constructivism.

Vị trí : đại lộ Novinsky 25 (korpus B), Moscow, Nga Diện tích : 42000m2 104

NARKOMFIN

NARKOMFIN

105

BỐI CẢNH LỊCH SỬ Vào cuối những năm 1920, sự phát triển của văn hóa Xô Viết bắt đầu đi theo hai hướng riêng biệt - và theo hai hướng trái ngược nhau.

Một mặt, đã có một sự thúc đẩy đổi mới để thực hiện một số lý tưởng của chủ nghĩa Mác, như giảm vai trò của một gia đình truyền thống, chuyển việc trông nhà tư nhân thành một ngành công nghiệp xã hội, coi việc chăm sóc và giáo dục trẻ em trở thành công việc chung, giải phóng phụ nữ, sự đoàn kết của những người lao động quốc tế, và xóa bỏ sự phân biệt giữa thành phố và quốc gia cũng như giữa lao động trí óc và thể chất. Sự thúc đẩy này đến từ cả các quan chức chính phủ có đầu óc duy tâm còn lại và từ các kiến trúc ​​ sư tiên phong, những người cuối cùng, ở đỉnh cao của NEP (chính sách Kinh tế mới do Lenin đưa ra), đã có cơ hội hiện thực hóa lý thuyết của họ.

Mặt khác là những nỗ lực của một nhóm nhỏ người, những người thực sự đang điều hành đất nước, để chuẩn bị cho chiến tranh.

Những nỗ lực của họ nhằm hoàn toàn ngược lại, đó là củng cố gia đình truyền thống để tăng tỷ lệ sinh và tăng cường kiểm soát dân số; niêm phong biên giới bang để ngăn người dân xuất cảnh và cắt đứt liên lạc với người nước ngoài; tăng cường kỷ luật lao động bằng cách áp dụng các hình phạt nghiêm khắc đối với các vi phạm nhỏ, và bằng cách tạo ra các trại lao động; tạo ra đồng tiền cứng để tài trợ cho quá trình công nghiệp hóa, các nguồn chính trong số đó là bán đồ trang sức hoàng gia đã được quốc hữu hóa, các kiệt tác nghệ thuật, và ngũ cốc.

Năm 1928, khi Moisej Ginzburg và Ignatij Milinis chuẩn bị khởi công xây dựng tòa nhà Narkomfin, thì sự xung đột giữa hai xu hướng đối lập này đã xuất hiện từ đó công trình cũng chịu ảnh hưởng của hai xu hướng này

Vườn trên mái Mặt bằng tự do

Cửa sổ băng ngang Mặt đứng tự do Nhà trên cột, giải phóng không gian tầng một

MOSCOW 1920S

Sau cách mạng, Moscow trở thành thủ đô của Liên Xô và ở những năm 1920 để xây dựng nhà nước xã hội chủ nghĩa, chính phủ mới ưu tiên phát triển công nghiệp , tập trung chủ yếu vào các thành phố, người dân chuyển đến thành phố hàng loạt để sống và làm việc ở đó dẫn đến việc khủng hoảng nhà ở nghiêm trọng.

106

NARKOMFIN

Tòa nhà đầu tiên được xây dựng dựa theo 5 nguyên tắc của KTS Le Corbusier và cách phối màu của Bauhaus

NARKOMFIN 107

KHỐI CHUNG CƯ LOẠI K (90m2) : bố trí ở 2 tầng dưới của tòa nhà dành cho gia đình với lối sống truyền thống, cho phép nhiều chỗ hơn cho số lượng người lớn hơn và không gian rộng rãi để nấu nướng. Trong các căn hộ rộng 90 mét vuông có hành lang, bếp nhỏ, phòng khách ở tầng một và hai phòng ngủ và phòng tắm ở tầng hai.

108

NARKOMFIN

NARKOMFIN 109

KHỐI CHUNG CƯ LOẠI F (36m2) : phù hợp hơn với những nhóm người độc thân hoặc nhỏ hơn, những người muốn chấp nhận một phong cách sống chung lớn hơn. Căn hộ này có không gian nhỏ hơn để ăn uống và nấu nướng. là căn hộ ở tối thiểu - chỉ chứa một phòng đơn được chia thành khu vực sinh hoạt và ngủ nghỉ cũng như phòng tắm

110

NARKOMFIN

NARKOMFIN

111

KHỐI CHUNG CƯ LOẠI 2F

Loại 2F căn hộ kép nằm ở phía xa nhất tòa nhà

GINZBURG lưu ý đến thực tế rằng ngay cả những cư dân có quan điểm chung nhất cũng có thể không hoàn toàn quen với việc nấu nướng và ăn tất cả các bữa ăn của họ trong các không gian chung, và do đó ông đã bao gồm một bếp nhỏ có thể tháo rời trong mỗi căn hộ.

112

NARKOMFIN

NARKOMFIN

113

PENHOUSE & GARDEN Tầng thượng được sử dụng làm penthouse dành cho Ủy viên Tài chính Nikolay Alexandrovich Milyutin – 4 phòng khác cùng với 1 khu vườn làm không gian chung

114

NARKOMFIN

NARKOMFIN

115

Hệ thống giao thông •Tầng trệt giải tỏa hoàn toàn • Hai dãy cầu thang với hệ thống lan can ở tầng hai và bốn của khối chung cư

116

NARKOMFIN

NARKOMFIN

117

KHỐI CỘNG ĐỒNG

Khối cộng đồng (tòa nhà kính) được nối với khối chung cư bằng hành lang có mái che ở tầng một.

Tòa nhà bao gồm nhà bếp căng tin thư viện , phòng tập thể dục và nhà trẻ.

Tầng trệt gần như được giải tỏa →tạo sự độc lập nhất định →cho phép những người không sống ở Narkomfin sử dụng.

VẬT LIỆU Sử dụng vật liệu thử nghiệm • Khung nhà bê tông cốt thép • Hệ thống ba hang cột bê tông xuyên suốt các tầng nhà • Những bức tường được làm bằng đá “nông dân” Peasant • Để cải thiện đặc tính cách nhiệt của chúng, các khối Peasant đã được rải đá cuội nhân tạo • Tường ngăn được làm từ fibrolite - một loại ván sợi khá giống với ván ép gỗ của nửa sau TK 20 • Ván ép sậy giữ nhiệt sd để các đầu bên của dầm bê tông dính bên ngoài các dầm bên dưới trần nhà trong các căn hộ • Sàn căn hộ được làm từ xylotit – đá nhân tạo làm từ mùn cưa đổ tại chỗ • Các khung cửa kính trượt, khung của kính màu • Nội thất sơn tường cũng được xem xét kĩ và một phần cũng được xây dựng sẵn thiết kế đặc biệt cho từng khu vực

artificial pebbles

Peasant 118

NARKOMFIN

NARKOMFIN

119

42

Bằng cách tập trung vào các không gian chung trong tòa nhà Narkomfin, Ginzburg viết nên một kịch bản về thói quen cuộc sống hàng ngày của cư dân. Có một lộ trình rất nghiêm ngặt mà mọi người trong tòa nhà phải tuân theo hàng ngày. Lối vào - không gian chung - không gian riêng. Không có sự phân nhánh và không có cách nào để bỏ qua bất kỳ phần nào của tuyến đường. Cư dân đang bị buộc phải giao tiếp với nhau và trở thành một phần của tòa nhà.

44

Thực tế đến những năm 1930, Sau khi Joseph Stalin củng cố quyền lực, những ý tưởng theo chủ nghĩa tập thể và nữ quyền về tòa nhà đã bị bác bỏ với tên gọi Trotskyist dãn tới việc thay đổi lối sống người dân ở đây các không gian chung dần bị trống.

43

45

42. Ván ép sậy 43. Fibrolite 44. Cửa sổ kính màu 45. Khung cửa kính trượt

120

NARKOMFIN

NARKOMFIN

121

122

NARKOMFIN

NARKOMFIN

123

ỨNG DỤNG

124

125

HỘI HỌA Hội họa thời kỳ này có nhiều chuyển biến khi các họa sĩ chịu ảnh hưởng từ chủ nghĩa siêu việt , vị lai bắt đầu tiếp cận tìm hiểu và sang tạo phong cách mới. các hình ảnh được giản lược đưa về các hình học cơ bản, các đường cong, vòng tròn, cố gắng nhấn mạnh chất lượng vật chất của bức tranh, cụ thể là bề mặt và kết cấu (hoặc “ faktura “ như người Nga gọi) nhấn mạnh cả đặc tính của vật liệu được sử dụng để chế tạo đối tượng nghệ thuật.

Cho tói năm 1921 Alexander Rodchenko đưa ra tác phẩm Pure Red Color, Pure Yellow Color, Pure Blue Color trong triểm lãm 5x5=25 với khẳng định đây là phần cuối của hội họa với những màu cơ bản ,mọi mặt phẳng đều là một mặt phẳng rời rạc và sẽ không có đại diện nào nữa. Cùng với Rodchenko,Aleksandra Ekster, Lyubov Popova , Alexander Vesnin và Varvara Stepanova cũng tuyên bố loại hình nghệ thuật này đã chết tại triển lãm nhóm 5 x 5 = 25 .

Các tác phẩm 2D dần được chuyển qua 3D với việc thử nghiệm chất liệu và công năng của vật liệu sử dụng. Đa số các họa sĩ, nhà nghệ thuật đều chuyển hướng từ hội họa qua các loại hình nghệ thuật khác.

47

46

46. NUDE – Vladimir Tatlin (1913) 47. Painterly Architectonic – Lyubov Popova (1916) 48. Non-Objective Painting No80 (Black on Black) Alexander Rodchenko – 1918 126

48

49.Pure Red Color, Pure Yellow Color, Pure Blue Color Alexander Rodchenko - 1921 127

ĐIÊU KHẮC

ĐỒ HỌA

52

Sử dụng những bức photomontage và dòng typography mạnh mẽ với kỹ thuật montage- cắt ghép cùng với những gam màu tối giản như đỏ, đen và vàng.

Thử nghiệm các vật liệu mới : thủy tinh kim loại nhựa tạo ra các tác phẩm trừu tượng.

51

54

50

53

50. Constructed Head No. 2-Naum Gabo, 1916 51. Proun Room-El Lissitzky, 1923 52. Column-Naum Gabo, 1923

128

53. Poster cho Nhà hát thành phố Moscow Vladimir và Georgii Stenberg, 1923 54. Beat the Whites with the Red Wedge-El Lissitzky ,1919

129

GỐM SỨ & DỆT MAY

NHIẾP ẢNH 55

57

Sử dụng các góc và phối cảnh khác thường.

58

56

55. The Staircase - Alexander Rodchenko (1930) 56. The Pioneer Girl - Alexander Rodchenko (1930)

130

57. Constructivist plate - Ilya Chashnik 1924 58. Sports clothing – Varvara Stepanova

131

ĐẶC TRƯNG -Chủ nghĩa Kết cấu Nga – Constructivism đề cao công năng, tính sử dụng, hướng tới con người cũng như hướng tới sự đơn giản, hướng tới cái đẹp của hình khối, của sự chuyển động, của kết cấu. Đó là một bước tiến rất lớn so với thế giới thời đó vẫn đang say sưa với chủ nghĩa phục cổ, chủ nghĩa hình thức với những công trình đầy tính xa hoa, phô trương. Đây cũng là những nền tảng của xu hướng thiết kế chức năng và thiết kế tối giản ngày nay.

-Chủ nghĩa Kết cấu biểu hiện lên sự liên quan của các hình thức đơn giản trong hình học và đúc kết lại những hình ảnh từ thiên nhiên trên cơ sở tỷ lệ. Theo lời nói của Cezanne: trong thiên nhiên mọi thứ đều có những hình ảnh giống với hình cầu, hình nón, hình trụ...

Hiệu quả nghệ thuật của Chủ nghĩa Kết cấu chỉ duy nhất là sự quan hệ giữa hình khối và không gian, mỗi một chức năng điều tương ứng với một mục đích yêu cầu ban đầu. Có thể nói, giàu tính hình học và màu sắc cơ bản là nét nổi bật của chủ nghĩa này.

-Chủ Nghĩa Kết Cấu là trào lưu đã gây một ảnh hưởng sâu rộng cho tất cả các nghành nghệ thuật tạo hình ở Nga, đầu tiên là trên nghệ thuật điêu khắc, sau đó nó xuất hiện trên nghệ thuật tạo hình khác. Trên công trình kiến trúc, nó tìm ý tưởng trong phép tích hợp của một vài thành phần cấu trúc tương ứng. Các công trình kiến trúc của Chủ Nghĩa Kết Cấu tận dụng lợi thế của các vật liệu mới với khung thép hỗ trợ cho các khu vực rộng bằng thủy tinh. Các khớp nối giữa các bộ phận tòa nhà thì được coi như điểm nhấn chứ không che giấu. Nhiều tòa nhà có cửa sổ lớn để cho nhiều ánh sáng chiếu vào và ứng dụng những vật liệu mới nhất của ngành công nghiệp hiện đại.

132

HỒI KẾT Suốt những năm 1920, các kiến trúc sư Xô Viết đã phải tranh đấu về phong cách thiết kế trong một thập niên đầy khó khăn – khi lý tưởng ban đầu của cuộc Cách mạng tháng Mười nhường chỗ cho chính sách cực đoan của Stalin (Lenin mất năm 1924). Chủ nghĩa tạo dựng đã bị Stalin và các cận thần bác bỏ vì có tính hiện thực xã hội. Các cuộc tranh luận chấm dứt khi Stalin chấp nhận chủ nghĩa cổ điển Xô Viết từ khoảng năm 1935, và một chủ nghĩa cổ điển xa lạ đã ngự trị bộ môn thiết kế kiến trúc ở Liên Xô. Mặc dù chủ nghĩa tạo dựng đã chết ở Liên Xô, nó đã trở thành một thứ văn hoá thị giác đối với những nhà thiết kế tìm kiếm những hình thức biểu hiện cấp tiến trong suốt thế kỷ XX. Thập niên 1970, Mỹ nhận thấy sự năng động của Chủ nghĩa kết cấu, họ rất ngạc nhiên khi thấy những thiết kế cao ốc của các KTS Liên Xô, đặc biệt là Kazimir Malevich, từ đó Mỹ đã cho xây dựng hàng loạt toà cao ốc mà hình dáng của nó gần giống những thiết kế ở Liên Xô từ những năm 1920s. Ảnh hưởng của chủ nghĩa tạo dựng rất to lớn. Nhà lý luận nghệ thuật Pháp hiện đại Michel Ragon cho rằng ảnh hưởng của các nghệ sĩ và kiến trúc sư Liên Xô thời kỳ này với các nền kiến trúc của Đức, Pháp, Hà Lan là đáng kể và thành quả kiến trúc Liên Xô từ 1920 đến 1930 là không có gì so sánh được.

Qua các cuộc gặp mặt của Lissitzky và Malevik với các đồng nghiệp ở trường Bauhaus, chủ nghĩa tạo dựng Nga và trường phái Bauhaus có sự giao lưu về quan điểm nghệ thuật tiến bộ, hơn nữa chủ nghĩa tạo dựng có ảnh hưởng đến các nghệ sĩ Bauhaus. Ảnh hưởng qua lại của chủ nghĩa kết cấu Nga và trường phái Bauhaus thấy khá rõ ở hai phương án xuất hiện gần như cùng một lúc là Cung lao động Moscow của anh em Vesnin và toàn báo Diễn đàn Chicago của Gropius – có hình dáng bên ngoài sử dụng chung một ngôn ngữ kiến trúc.

Phương án Bộ công nghiệp của Leonidov (1928) báo hiệu sự ra đời sau này của toàn nhà Liên hợp quốc ở Newyork do Le Corbusier phác thảo. Công trình nhà ở công cộng của Ginzburg rõ ràng có ảnh hưởng đến phương án “Đơn vị ở” nổi tiếng của Le Corbusier ở Marseille sau này (1959).

133

60

Chủ nghĩa tạo dựng đã đóng góp cho sự hình thành chủ nghĩa công năng châu Âu – một trào lưu kiến trúc quan trọng bậc nhất của kiến trúc hiện đại thế giới.

Không chỉ dừng lại ở đó, chủ nghĩa tạo dựng Nga còn được hưởng những giờ phút tươi đẹp nhất ở phương Tây tư bản suốt thập sniên 1990, trong những công trình của những kiến trúc sư như Zaha Hadid và Daniel Libeskind – với những hình thể góc cạnh có động năng thẩm mỹ rất mạnh mẽ.

61

59. Phương án dự thi Cung Xô Viết của Le Corbusier, 1931 60. Zaha Hadid 61. Daniel Libeskind 134

135

TÀI LIỆU THAM KHẢO 1. Giáo trình lịch sử kiến trúc Thế giới 2. Khan-Magomedov S.O. - “Konstantin Melnikov” ( Константин Мельников. Хан-Магомедов ) 3. The Melnikov House: Icon of the Avant-Garde, Family Home, Architecture Museum - Pavel Kuznetsov 4. Modernism - richard weston 5. Modern Architecture / 1 (History of World Architecture) - Manfredo Tafuri, Francesco Dal Co Web: 1. theconstructivistproject.com 2. ru.wikipedia.org 3. archdaily.com 4. architime.ru ...

136

137

138

139