A Fotografia como Narrativa - Manual introdutório by Peterson Azevedo

A FOTOGRAFIA COMO NARRATIVA

Manual introdutรณrio

Peterson Azevedo

Apresentação Não podemos negar, na contemporaneidade, as diversas forma de leituras e da construção de novas configurações de diálogos, que vão além da palavra escrita. A imagem é um forte instrumento de leitura e interpretação do mundo. Para Sontag “ a fotografia é um fenômeno que ocupa lugar central na cultura contemporânea. Desde 1839, da sua criação até os dias de hoje, a arte fotográfica vem ganhando espaço na maneira de construirmos uma narrativa de mundo própria e identitária. Antes, apenas como elemento documental de registro da realidade”. Hoje, com o advento das novas tecnologias, em especial os dispositivos móveis como instrumento de captura e as redes sociais como suporte de difusão e compartilhamento, a imagem pode ser uma forma mais dinâmica e um poderoso instrumento de diálogo no mundo globalizado, já que a escrita visual independe de entendimento direto, no que se refere à linguística, amplificando o modo de se expressar, por meio da interpretação imagética. A proposta deste módulo é fomentar uma discussão sobre introdução à fotografia básica digital como objeto educacional, ampliando a sua noção de registro e ilustração, estimulando uma leitura crítica e autônoma do mundo. A educação e a arte fotográfica devem estabelecer um diálogo de proximidades metodológicas nas etapas do ensino e da aprendizagem, devem ir além da complementação textual, devem provocar pesquisa, produção, regionalização e criticidade dos conteúdos. A proposta é ampliar a noção simples de imagem, que antes era vista como elemento de uma foto, como documento do passado (memória), como apenas sendo um registro de um momento alegre e lúdico. A imagem deve ser compreendida como instrumento dialógico crítico no tempo e no lugar, problematizando e contextualizando as relações que se estabelecem no espaço geográfico e suas implicações. A imagem fotográfica produzida deve ser entendida e interpretada como sendo parte conceitual e de identidade do seu interlocutor. Quem produz uma imagem, conta sua própria história! O módulo de fotografia pretende discutir os processos que envolvem o fazer fotográfico e suas implicações no Brasil,

bem como suas

dinâmicas narrativas.

2 @ Todas as imagens diagramadas neste manual são licenciadas pelo pixabay, buscador de imagens em licenças livres. https://pixabay.com/ . E/ou imagens do autor, protegidas por direitos autorais.

1. O que é fotografia afinal? A palavra Fotografia vem do grego [fós] ("luz") e [grafis] ("estilo", "pincel") ou grafê e significa "desenhar com luz". É a arte de fixar uma imagem por meio da luz e da sensibilização química. A fotografia é a arte de registrar, capturar e contar histórias. Nos dá a possibilidade de guardarmos e catalogarmos nossa memória, seja ela individual ou coletiva. Fotografar é construir uma narrativa visual própria, é compartilhar seu repertório cultural, escrever nossa história, eternizar a trajetória neste mundo. A fotografia consegue solidificar frações do tempo, sem nunca terem existidos, como Barthes relatou certa vez: “ A fotografia reproduz mecanicamente o que nunca mais poderá repetirse existencialmente”. A fotografia é inventada oficialmente em 1839 e patenteada

por

Louis-Jacques

Mandé Daguerre, que batizou a primeira câmera de daguerreótipo. Na verdade, esta história é um pouco complicada. Desde a Grécia antiga

observava

comportamento da luz. Aristóteles foi o primeiro a identificar que quando a luz passava por um pequeno orifício e era projetada em um quarto escuro, ela refletia de maneira inversa uma imagem, o que se chamou de câmera escura. Desde então, vários cientistas experimentaram fixar esta imagem em um suporte. Em especial, físicos e químicos deram passos importantes nesse processo, até culminar nos sais de prata e sua fixação em uma película, que foi batizado de filme. Mas foi um francês naturalizado brasileiro, Antoine Hercule Romuald Florence, um excelente gravurista e pesquisador que, segundo alguns historiadores, é considerado o pai da Fotografia. Através de seus experimentos com a fixação de informações em papel (poligrafia), foi possível reproduzi-las (gerando as imagens) em grande escala. Ele batizou esse processo de photographie, em 1833. Outro grande colaborador para a democratização da fotografia no mundo foi o empresário George Eastman que, junto com Henry A. Strong, construiu o império KODAK. Eastman e Strong foram 3 @ Todas as imagens diagramadas neste manual são licenciadas pelo pixabay, buscador de imagens em licenças livres. https://pixabay.com/ . E/ou imagens do autor, protegidas por direitos autorais.

responsáveis por produzir máquinas fotográficas pequenas e mais leves (compactas) e também pela invenção do filme de 35mm, popularizando assim o fazer fotográfico. A evolução tecnológica e os conceitos referentes à produção de imagens só se ampliam. Do filme ao digital, ainda estamos caminhando neste universo artístico.

2. A luz na Fotografia A luz é um agente físico (radiação eletromagnética) que se propaga em ondas e que é sensível ao olho humano, ou também conhecida como luz visível. A luz se propaga em diversos meios (água, ar) e em objetos reflexivos (espelhos, metal) e sempre viaja em linha reta, o que possibilita o surgimento da sombra, que é seu contraponto. Para o fotógrafo, a luz ou seu conhecimento amplo, tem a mesma função que o pincel para o pintor. É por meio da luz que o fotógrafo conta e escreve uma narrativa. E como a luz se comporta na natureza?

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2.1 Comportamento da luz



A Reflexão

Se ligue! Quando apontamos uma fonte de luz para um objeto reflexivo como um espelho, ao atingir o mesmo, a mesma quantidade de luz que incindiu retorna à sua origem de maneira reta. Ou seja, o ângulo da incidência é igual ao ângulo de reflexão. Nas fotografias still (de produtos), em que joias e outros elementos reflexivos são fotografados, os profissionais costumam difundir a luz (veremos esse assunto a diante).

DICA CABEÇÃO: Se ligue! Você quer eliminar reflexos em suas imagens, seja de um personagem usando óculos seja de um objeto de vidro ou espelho, tendo como fonte de luz o Sol (pois é mais difícil difundir a dimensão de seus raios); você pode utilizar em suas lentes um filtro polarizador, que diminui muito os reflexos e, em alguns casos, elemina por completo esse fator indesejável.



A Dispersão

Nada mais é que um reflexo difuso (diferente, espalhado) da luz. A luz, ao incidir em uma superfície áspera, se comporta de maneira diferente. Lembra da aula de física sobre luz branca? Sim, a que utilizava o prisma como elemento dispersor? Dispersão é quando a luz branca passa pelo prisma e dispersa ou espalha as cores que estão

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inseridas nessa luz branca. Ou melhor: são as cores que surgem com o arco-íris. Neste caso, as gotas de água oriundas da chuva fazem o papel do prisma. Outro exemplo bacana da dispersão são as cores visíveis dos objetos. Por exemplo: quando a luz solar (que é uma luz branca) incide sobre um objeto de cor verde, isso quer dizer que este objeto está refletindo apenas a cor verde da luz branca e absorve as demais cores. E por falar de absorção, vamos adiante.



A Absorção

Quando a luz não é refletida nem dispersada,

ela

sofre

absorção.

fotografia, como podemos trabalhar esse conceito? Já vimos que a luz branca é policromática (possui uma gama de cores) e que os objetos refletem determinadas cores, mas quando falamos da cor preta, podemos dizer que ela é a única que absorve todas as cores emitidas pela luz branca. Ou seja, objetos de cor escura refletem uma pequena porcentagem da luz, transformam essa luz em calor e é por esse motivo que, quando estamos usando roupas pretas, sentimos mais calor. Na fotografia, principalmente em estúdio, se utiliza muito um fundo (tecido) preto, com a finalidade de diminuir a reflexão da luz sobre o objeto fotografado, possibilitando exercícios com mais de uma fonte de luz, podendo brincar com a qualidade da luz, com mais ou menos contraste (sombra). O que é essa tal qualidade da luz?

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2.2 Qualidade da luz.



Luz dura e luz difusa

O sol é nossa principal fonte de luz. Ele pode nos fornecer luzes totalmente diferentes, dependendo dos horários e das condições climáticas. No amanhecer, a luz solar provoca tons quentes, amarelados e alaranjados; ao meio-dia, ela é forte, uniforme e sem sombras; ao entardecer, ele nos proporciona tons dourados. É importante lembrar que o sol é uma fonte de luz muito forte, mas que seu tamanho aparente é muito pequeno e, por esse motivo, ele gera sombras duras que podem tirar a definição das áreas sem iluminação incidente, devido ao alto contraste. Já com os dias nublados ou com bastantes nuvens, a iluminação se torna mais suave, pois as nuvens agem como grandes difusores, nos proporcionando mais detalhes, pois as sombras se tornam mais discretas e com menos contrastes. Para uma luz ser suave, ela deve ser grande e não gerar contraste nas áreas de sombra. A sombra é um elemento muito importante na fotografia, na natureza se existe luz, logo, existe sombra. Uma imagem sem sombra não apresenta profundidade nem volume, essenciais para a noção de espacialidade e movimento.

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DICA CABEÇÃO: Se ligue! Se for fotografar utilizando o sol como sua única fonte luz e preferir uma imagem com mais profundidade e volume, prefira fotografar nos primeiros horários do dia ou ao entardecer, que é quando a posição do Sol em referência à Terra se encontra na orientação mais inclinada, possibilitando mais contraste, sombras alongadas, dando a sensação de profundidade. Então, recapitulando... – A qualidade da luz pode ser divida em luz dura e luz suave. A Luz Dura produz sombras muito fortes e marcadas, gerando áreas com muito contraste entre a parte iluminada e a sombra. Ela é normalmente produzida por pequenas fontes de iluminação, como o sol de meiodia, flash direcional e acessórios que direcionam a sua fonte de luz para o objeto a ser fotografado, sem ser difundida. Já a Luz Suave ou difusa produz sombras mais leves, menos marcadas, fornecendo mais detalhes ao objeto fotografado. É uma iluminação mais ampla, mais dispersa, com menos contraste. Normalmente, nas externas, em que o sol é a principal fonte de iluminação, para conseguirmos uma luz suave temos que fotografar nas primeiras horas do dia (alvorada) ou no entardecer (crepúsculo), ou ainda fotografar em um dia nublado ou com muitas nuvens, pois estas farão o papel de difusor da luz, distribuindo de maneira mais uniforme seus raios, sem direcionar o foco para uma área específica do objeto a ser fotografado.



Temperatura de cor

Já falamos em nossa oficina sobre a luz visível que se manifesta ao olho humano como sendo branca ou incolor, mas que na verdade é uma mistura de cores que percebemos como luz branca. Mas sabemos que esta mesma luz não se apresenta totalmente

branca,

mas

tons

azulados,

amarelados e avermelhados. Isso ocorre muito devido ao espectro da luz solar (é o resultado da faixa de cores que se apresentam no arco-íris). Dependendo da sua fonte de luz, ela irá emitir tonalidades específicas, como os tons amarelados da lâmpadas incandescentes e os tons azulados 8 @ Todas as imagens diagramadas neste manual são licenciadas pelo pixabay, buscador de imagens em licenças livres. https://pixabay.com/ . E/ou imagens do autor, protegidas por direitos autorais.

das lâmpadas frias de tungstênio. A cor da luz é medida em graus Kelvin(K). Em fotografia, denominamos esse fenômeno como temperatura de cor ou a “cor da luz”.

2.3 O Balanço de Branco ou White Balance

O White Balance ou Balanço de branco é um recurso que permite uma leitura da luz, tendo como referência a temperatura de cor. O olho humano consegue ver o espectro de luz como sendo branco, as câmeras fotográficas têm um dispositivo (sensor) de leitura que consegue interpretar as cores desse espectro branco. O espectro de luz emite uma determinada tonalidade de cor, seja ela artificial, natural ou refletida de um objeto. A maioria das fontes emite tonalidades e temperaturas próximas dos tons amarelados, avermelhado e azulados. Como vimos no tópico anterior, a luz é medida em graus Kelvin. Essa escala é utilizada pelas câmeras fotográficas para medir o balanço de branco.

Veja o exemplo:

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DICA CABEÇÃO: Se ligue! As empresas de fotografia, em sua maioria, já trazem em seus equipamentos os presets (balanço de branco), discriminados por temperatura de medição, ou seja, se você conhece a fonte de luz que irá fotografar, pode colocar o preset indicado para essa luz, o que fará com que a câmera faça a medição levando em consideração a temperatura de cor do ambiente (a luz branca).

3. Por dentro da Máquina – Interpretando a luz

3.1 Diafragma

Diafragma é o diâmetro de abertura da lente, o dispositivo que determina a abertura

e a

profundidade de campo, ou seja, determina a quantidade de luz que sensibilizará o filme ou sensor e quanto de área será “focada”. É como se fizesse o mesmo papel da íris do olho humano. Você já reparou uma pessoa que tem miopia tentando enxergar um objeto que está longe? O que ela faz? Ela aperta os olhos para dar mais nitidez a esse objeto. Assim é o dispositivo do diafragma, quanto mais fechada a íris, mais nitidez você obterá. O valor do diafragma é medido por meio de números, conhecidos como f ou f-stop, essa medida é padrão em todo o mundo, com intuito de universalizar o conceito e facilitar a aprendizagem. Esta escala segue o seguinte padrão de abertura 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32, 45, 64, ... Sendo que, quanto menor for o número f, maior é a quantidade de luz que passa pelo diafragma; quanto maior o número f, menor é a quantidade de luz que passa pelo diafragma.

Fonte: Wikipédia

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DICA CABEÇÃO: Se ligue! O diafragma corresponde a duas características na fotografia: uma diz respeito à técnica, à quantidade de luz que passa pelo diafragma até o sensor; a outra característica diz respeito à estética. De acordo com a abertura do diafragma, você terá mais ou menos profundidade de campo em foco. 

Quanto mais aberto o diafragma: mais luz entra   menor o número de abertura  menor a profundidade de campo.



Quanto mais fechado o diafragma: menos luz entra  maior o número de abertura  maior a profundidade de campo

3.2 Obturador

O obturador é o dispositivo que vai definir a quantidade de luz que irá sensibilizar o sensor, utilizando para isso a velocidade de abertura. A maioria das câmeras vem com uma cortina (obturador) que se abre e fecha em uma velocidade determinada pelo fotógrafo. É essa velocidade que irá definir a quantidade de luz que sensibilizará o sensor, como também a sensação de movimento na imagem. Durante o tempo em que o obturado fica aberto (velocidade), a luz é captada. Portanto, pela lógica, quanto maior for o tempo (velocidade baixa), mais luz é captada; e quanto menor for este tempo (alta velocidade), menos luz é captada. Chamamos essa velocidade de abertura do obturador de “tempo de exposição”.

Fonte: Wikipédia

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DICA CABEÇÃO: Se ligue! O obturador corresponde a duas características na fotografia: uma diz respeito à técnica, à quantidade de luz que passa pela cortina do obturador até o sensor; a outra característica diz respeito à estética. De acordo com a velocidade do obturador, você terá uma imagem borrada ou uma imagem congelada, dando a sensação de movimento ou congelamento do tempo.

3.3 ISO (International Standards Organization)

ISO, também conhecido como velocidade ISO, é um sistema de padrões de qualidade e normas mundial. No caso específico da fotografia, o ISO é a unidade que determina a sensibilidade da película e/ou sensor digital referente à sensibilidade da luz. É quanto o filme e/ou sensor são sensíveis a determinadas quantidade de iluminação. O ISO deve ser usado de acordo com a quantidade e qualidade de luz na locação (ambiente) a ser fotografado. Se a locação for bastante iluminada, recomenda-se um ISO baixo; se o ambiente tiver baixa iluminação, utilizamos uma velocidade de ISO maior. DICA CABEÇÃO: Se ligue! Cuidado com ISO alto, pois quanto maior a sensibilidade maior será o ruído eletrônico na imagem, são granulações digitais que aparecem na imagem. O ruído em uma foto não é problema, desde que ele não fique muito evidente, chamando mais atenção do que o assunto fotografado.

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3.4 Fotometria (medindo a luz)

Já sabemos que fotografia é escrever com a luz. Mas como fazemos para utilizar essa

luz

equilibradamente?

Como

podemos medir essa luz? Como podemos expor o sensor a essa luz, de maneira que tenhamos uma fotografia com a luz equilibrada (fotometrada)? Para obtermos uma medição da luz de maneira que ela não fique muito clara (superexposta) nem muito escura (subexposta), precisamos utilizar um dispositivo que possa calcular as principais variáveis que interferem na luz – o diafragma (abertura), o obturador (velocidade) e o ISO (sensibilidade). Para isso, precisaremos de um fotômetro. O fotômetro é um instrumento que mede a intensidade da luz incidente (que provém de uma fonte de luza direta). Para isso, utilizamos o fotômetro externo. O fotômetro interno mede a luz refletida (é a luz que é refletida em um objeto e/ou pessoa). O fotômetro que vem no corpo das câmeras digitais é o de luz refletida. Quando você apontar para um assunto a ser fotografado, a luz será medida por sua reflexão. Mas como o fotômetro realiza essa medição? Ele transforma a luz em corrente elétrica, utilizando a abertura do diafragma e a velocidade do obturador como referência, cruzando essas informações e fornecendo dados de exposição para a luz que está sendo medida.

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DICA CABEÇÃO: Se ligue! Digamos que queremos fotografar crianças brincando de fazer castelo de areia na praia, em um dia ensolarado. Como fotometrar, tendo uma luz equilibrada, e uma profundidade de campo rasa? Primeiro, temos que fotometrar a luz. Para isso, utilizamos o fotômetro interno da câmera (luz refletida). Direcionamos então a nossa câmera para o assunto a ser fotografado, observando sempre a escala do fotômetro (temos que zerar esta escala, para obtermos uma luz equilibrada). Neste momento, temos que nos atentar para três variáveis: o ISO, a abertura do diafragma e a velocidade do obturador. Como o dia está ensolarado, é recomendável utilizarmos o ISO em 100; e como precisamos de uma profundidade rasa, utilizamos então uma grande abertura, que pode variar de f 1.8 a f 2.8, dependendo do desfoque que queremos. Feito esta configuração, podemos utilizar a velocidade do obturador para controlarmos a luz, até chegar no ponto de equilíbrio que buscamos.

4. As Lentes (objetivas)

As objetivas fotográficas, mais conhecidas como “lentes”, são os “olhos” da câmera. São compostas por um conjunto de lentes que captam e transmitem ao sensor, os raios luminosos que são refletidos pelo assunto a ser fotografado. As objetivas

são

elementos

fundamentais

fotografia, pois têm funções técnicas (angulação e qualidade

ótica

imagem)

estéticas

(composição). As objetivas podem vir fixadas ao corpo da câmera (compactas e dispositivos móveis) ou separadas (intercambiáveis), as utilizadas por câmeras DSLRs ( digital single lens reflex), que possuem uma melhor qualidade ótica. As objetivas intercambiáveis são classificadas em duas categorias – lentes zoom e lentes fixas e essa divisão é referente ao campo de visão ou distância focal (que é medida em mm). 14 @ Todas as imagens diagramadas neste manual são licenciadas pelo pixabay, buscador de imagens em licenças livres. https://pixabay.com/ . E/ou imagens do autor, protegidas por direitos autorais.

As lentes zoom possuem em seu corpo mais de uma distância focal, por exemplo: 18-55mm, 70200mm. Já as lentes fixas possuem apenas uma distância focal, por exemplo: 35mm, 50mm, 100mm e possuem uma melhor qualidade ótica e nitidez em relação as lentes zoom. Cada objetiva possui uma determinada distância focal, a distância visual e angular em relação ao assunto a ser fotografado. Para tanto, as empresas então produzira, ao longo do tempo, as seguintes lentes: 

Lente olho de peixe ou fisheye – Esse tipo de lente possui um ângulo de visão muito amplo, consegue atingir cerca de 180°. É ótima para pequenos ambientes, em que você não tem muito espaço para se distanciar do assunto, mas como ela amplia a visão de maneira ótica, vão ocorrer distorções evidentes nas bordas da imagem. A distância focal nessa lente varia até 16mm.



Lente Macro – São lentes para serem utilizadas em fotografias de curta distância, como por exemplo a fotografia de micro-organismos, flores e pequenos objetos. Os dentistas utilizam muito essas lentes em seus consultórios como suporte técnico em exames da arcada dentária. Essas lentes possibilitam uma maior aproximação do assunto, sem perder o campo de foco.



Lente Grande Angular – São lentes que, como o nome já nos diz, proporcionam um grande ângulo de visão, dando a sensação de afastamento e aumentando o assunto fotografado. Essas lentes são muito utilizadas em fotografia de arquitetura e ambientes apertados, sem profundidade. Geralmente, apresentam pequenas distorções nas bordas da imagem. A distância focal nestas lentes variam entre 18mm até 35mm.



Lente Normal – Essa lentes são popularmente chamadas de normal (mais precisamente a 50mm), por se assemelhar a visão humana. Ela tem uma visão semelhante ao olho humano. Por esse motivo, ela é indicada para fotografias de retrato, por sofrer pouca distorção em sua imagem e pela possibilidade de aproximação com o assunto a ser fotografado. A distância focal nestas lentes variam entre 40mm e 85mm.



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

Lente Teleobjetiva – São lentes que possuem um ângulo reduzido no campo de visão e permitem fotografar o assunto em longa distância. Essas Objetivas são muito utilizadas por fotógrafos de esporte, por possibilitar um distanciamento do assunto, sem interferir na ação. Elas são, em sua maioria, compostas por lentes zoom, com mais de uma distância focal. A distância focal nessas lentes variam entre 75mm a 2000mm.

As Objetivas também podem ser classificadas em lentes claras e lentes escuras: 

Lentes claras – São aquelas que apresentam uma maior abertura em seu diafragma, que pode variar de f 1 a f 3.5, a depender do seu fabricante. São lentes muito boas para fotografar em ambientes com pouca luz e esteticamente nos oferece uma pequena profundidade de campo, produzindo uma imagem com o que chamamos de bokeh (um grande desfoque no segundo plano).



Lentes escuras – São aquelas que apresentam uma uma abertura de diafragma acima de f 3.5, muito comum em lentes zoom. São lentes com boas composições óticas, mas que não oferecem aberturas indicadas para ambientes com pouca luz. Não são adequadas para quem pretende utilizá-las para obter uma profundidade de campo rasa. DICA CABEÇÃO: Se ligue! Antes de sair para fotografar, pense, planeje e escolha adequadamente seu equipamento. As lentes objetivas possuem variadas funções e especificidades. Utilize a lente de acordo com o assunto escolhido (natureza,

macro,retrato, esporte…). Seja criativo e teste muito seu equipamento. Boas fotos.

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5. A arte de compor (enquadramento)

A composição na fotografia é uma escolha estética, política, cultural e pessoal. A arte se faz por meio do olhar e suas escolhas. É na composição que o fotógrafo apresenta e representa a sua visão de mundo, a sua história de vida e a sua identidade. A carte de compor

harmonicamente

estabelecer ou

não

elementos que você escolheu

os colocar em quadro. Esteticamente é pensar nas texturas, nas

cores, nos planos, no fundo da imagem. Quem nunca escutou aquela máxima de alguém que não conhece fotografia, quando vê uma foto sua e diz: “ Poxa! Sua máquina é boa!”. Pois é! Ele só não sabe que quem compôs a imagem não foi a sua máquina, mas o seu olhar. A arte da composição tem esse efeito nas pessoas, o de atingir o sensível, de emocionar, de impactar; seja de maneira alegre, triste, saudosa. Existem, no entanto, algumas regras que auxiliam nas escolhas do enquadramento e que devem ser apreendidas, para posteriormente serem ressignificadas. São elas: 

A regra dos terços – É uma técnica que que consiste em dividir mentalmente, no momento da composição, o quadro em três partes, ou melhor imaginar hipoteticamente a imagem do jogo da velha. Tem algumas suposições (pois não são teorias comprovadas cientificamente) de que o olho humano, ao se deparar com uma imagem, concentra seu foco em alguns pontos específicos. Esses pontos são justamente as interseções das linhas do jogo da velha e são denominados se pontos de interesse. A regra sugere que, ao fotografar , coloque-se o assunto em um destes pontos de interesse. Veja o exemplo abaixo.

17 @ Todas as imagens diagramadas neste manual são licenciadas pelo pixabay, buscador de imagens em licenças livres. https://pixabay.com/ . E/ou imagens do autor, protegidas por direitos autorais.

pontos

em vermelhos, são chamados

popularmente de pontos de interesse.

Simetria e perspectiva na composição A fotografia de arquitetura utiliza a composição de maneira simétrica, utilizando esta técnica para valorizar as formas, preenchendo o quadro de maneira que cause impacto e tendo como referência a perspectiva. A perspectiva pode conduzir o olhar e dar a sensação de movimento a composição.

DICA CABEÇÃO: Se ligue! O mais importante que temos que ter em mente é que as regras existem para nos auxiliar em um processo fotográfico, mas elas não podem ser uma camisa de força. A nossa criatividade deve sempre estimular nosso olhar. A liberdade é a palavra-chave para o fazer fotográfico.

A arte de

compor uma imagem propõe uma relação direta com o assunto a ser fotografado. Ela deve dialogar com o universo do fotógrafo e com a narrativa

(história)

que

ele

pretende contar. A composição também está a serviço de um ideal, de um ato político, de um clamor social e/ou ambiental. Ela tem o poder de fomentar diálogos, levantar questões, apresentar situações. Pense a fotografia como elemento crítico e contextualizado do fazer fotográfico, transforme, provoque! 18 @ Todas as imagens diagramadas neste manual são licenciadas pelo pixabay, buscador de imagens em licenças livres. https://pixabay.com/ . E/ou imagens do autor, protegidas por direitos autorais.

6. Formatos básicos

“Uma imagem digital é a representação de uma imagem bidimensional usando números binários codificados de modo a permitir seu armazenamento, transferência, impressão ou reprodução, e seu processamento por meios eletrônicos.” (Wikipédia) . Bom, em suma existem diversos formatos de arquivos de imagens digitais. Os mais utilizados para leitura e edição(tratamento), são os formatos – RAW e JPEG. O RAW – O formato RAW, ou melhor, o arquivo cru como

é mais

conhecido.

É considerado

por

fotógrafos, como um dos formatos que possibilita um maior controle, qualidade e segurança no pósprocessamento. Estes arquivos armazenam uma quantidade muito maior de informações e dados, o que possibilita uma maior liberdade estética. Na contemporaneidade a maioria dos fotógrafos prefere fotografar utilizando este formato, pois além de oferecer uma maior latitude de exposição entre as altas e as baixas luzes, oferecem uma maior gama de cores, saturação, brilho e contraste. Este formato possibilita ainda no pós-processamento a correção de possíveis erros de fotometria e de leitura da temperatura da luz (balanço de branco). Fiquemos atentos apenas nas extensões do formato RAW, pois as empresas costumam utilizar diversas denominações extensivas para identificar o RAW. Pontos negativos de utilização do RAW: 

Imagens de tamanho elevado (muito pesado);



O formato RAW não tem uma extensão universal, vai variar por empresa, o que dificulta o reconhecimento;



Imagens cruas ou “lavadas”, necessitam sempre de correções e edições.

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Pontos positivos de utilização do RAW: 

Grande latitude de exposição entre as baixas e altas luzes, o que possibilita um número maior de informações, logo, uma maior liberdade estética;



Possibilita possíveis correções de erros cometidos no momento da captura da imagem, tais como: fotometria, balanço de branco;



Permite um controle maior do fotógrafo sobre os processos estéticos.

O JPG ou JPEG (Joint Photographic Experts Group) – É sem sombra de dúvida a extensão mais utilizada nos principais softwares de edição e leitura de imagens digitais. Este formato é muito bom para exibição de fotografias no ciberespaço (web), pois apresenta um arquivo não muito pesado, o que facilita a exibição e o compartilhamento de um número maior de imagens, inclusive por correio eletrônico. Um dos pontos negativos deste formato é sua enorme compactação dos dados e informações cromáticas, o que para os processos de edição, dificulta muito na liberdade estética. Na maioria das câmeras digitais DSLR já gravam seus arquivos neste formato, armazenando todas as informações capturadas no momento do clique, inclusive todas as informações pré-definidas pelo fotógrafo, tais como: fotometria, lente, data dentre outros, conhecido como padrão EXIF.

Pontos positivos de utilização do JPEG: 

Imagens de tamanhos reduzidos (mais leves);



Formato universal, facilmente reconhecido pelos principais softwares;



Imagens pré-editadas pelo sistema (para quem precisa enviar rapidamente as imagens sem uma edição mais precisa)

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Pontos negativo de utilização do JPEG: 

Dificuldade de correção de luz e efeitos cromáticos ( não possibilita a correção fotométrica);



Menor latitude de exposição entre as altas e baixas luzes;



Não permite uma liberdade estética no pós-processamento.

7. O dispositivo móvel como instrumento da narrativa visual.

Com o avanço da tecnologia comunicacional e das novas ferramentas de dispositivos móveis, já é possível realizar um ensaio fotográfico completo, utilizando apenas uma fonte de luz e um celular. O aparelho celular traz em sua tecnologia facilidades que ajudam muito no ato fotográfico. A fotometria, o foco, o ISO e outras configurações, a depender do aparelho, são compostas pelos modos automático e manual, o que facilita muito a vida de quem está iniciando nessa caminhada. Mas é importante sempre ter em mente que, além da técnica, a fotografia é um processo criativo, que exige uma vasta pesquisa de mundo.

7.1 Vamos fotografar?

1. Primeira dica e a mais importante, leia o manual do seu aparelho - verifique as configurações da câmera e teste-as. 2. Utilize as duas mãos – quando for compor uma cena, utilize sempre que possível as duas mãos. Como a ergonomia do celular não foi pensada para fotografia, o apoio das mãos irá auxiliar na estabilidade da imagem. Procure sempre fotografar na horizontal, pois esta posição diminui a possibilidade das imagens ficarem tremidas.

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3. O fotógrafo Robert Cappa certa feita falou: “Se uma foto não está suficiente boa, é porque você não se aproximou o suficiente”. Com celular, esta frase é mais significativa ainda. Como estes dispositivos não possuem lentes intercambiáveis, elas utilizam o zoom digital, para aproximar o assunto a ser fotografado, o que interfere diretamente na qualidade da imagem final. Evite utilizar o zoom, se aproxime do assunto o bastante para enquadrá-lo e assim manter a qualidade digital da fotografia.

4. Fique atento à iluminação – Os dispositivos móveis não possuem um sensor pequeno, o que interfere na qualidade da imagem. Existem aparelhos hoje no mercado que já possui um fotômetro que consegue realizar uma leitura em ambiente com pouca luz. Mas na maioria dos aparelhos esta leitura deixa muito a desejar, logo, procure ambientes com uma iluminação adequada ao seu aparelho (realize testes de leitura, fotografando o ambiente). Se for fotografar pessoas, você poderá utilizar fontes externas de luz (uma lanterna por exemplo). 5. Cuide da lente – Fique sempre atento na conservação e limpeza (use panos específicos) da lente de seu aparelho. Lembre que elas não são intercambiáveis (não podem ser trocadas). 6. Explore as ferramentas manuais – É sempre bom conhecer os conceitos que norteiam o fazer fotográfico, pois assim, podem ser aplicados de forma geral, independentemente do equipamento que for utilizar. Nos dispositivos móveis, procure exercitar os seus conceitos técnicos e estéticos. Teste o ISO, as aberturas, a velocidade do obturador, os formatos e qualidades da imagem, os elementos que auxiliam no enquadramento (regra dos terços) e outros dispositivos incluídos no aparelho. 22 @ Todas as imagens diagramadas neste manual são licenciadas pelo pixabay, buscador de imagens em licenças livres. https://pixabay.com/ . E/ou imagens do autor, protegidas por direitos autorais.

7. Pesquise novas possibilidades – Sabemos que na fotografia digital as possibilidades de ferramentas que trabalham a imagem é cada vez maior. Pesquise aplicativos que libertem a sua criatividade, a sua palheta de cores, efeitos e novas possibilidades. Lembre-se: a fotografia não pode ser uma prisão estética e não pode ser refém de dogmas. 8. Cuidado com o armazenamento – Às vezes, na ansiedade de capturarmos logo as imagens, esquecemos de baixar os arquivos que estão na memória (formatar). Como a maioria dos dispositivos móveis não foram preparados para um longo período de captura, é comum a memória ficar completamente cheia, ainda mais se utilizarmos as altas definições e formatos. Planeje, se organize antes de sair para fotografar. Se possível, adquira um cartão de memória para ampliar sua capacidade de armazenamento. 9. O que é Mobgrafia – Com a qualidade das imagens feitas por dispositivos móveis, vem crescendo uma nova estética na fotografia. A Mobgrafia é a arte de registrar o mundo por meio

crescendo

celular. muito

Essa no

comunidade

planeta,

vem

registrando,

publicando e compartilhando esta nova forma de ler o mundo. Mobgrafia vem da palavra mobile, que em inglês significa “móvel”. Costumeiramente, é usada para fazer referência a dispositivos móveis, como os

celulares/smartphones. A Mobgrafia se torna uma nova possibilidade de adentar o mundo da arte fotográfica e apresentar a sua forma de ver o mundo. Hoje, galerias e curadores já utilizam imagens feitas por esses dispositivos como obras de arte. Jogue duro!

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ensaio

fotográfico

–

Pesquisa,

produção

compartilhamento Bresson já nos alertava: “Não podemos copiar e revelar uma lembrança”. Nos tempos da velocidade digital e de seus descartes, fica cada vez mais importante o planejar, o pensar, o saber fazer respeitando seus processos e suas importâncias. Há muito tempo? não formalizamos o ato de fotografar, ou melhor, o ato de guardar e/ou revelar nossas memórias. Lembro de folhear meus álbuns de recordações, onde podia ter acesso as imagens que foram recortadas de minha evolução, no tempo e no espaço. Fotos das minhas diversas fases, desde a infância até a vida adulta, que se perderam com a voracidade da fotografia instantânea. E é por este motivo que convido vocês a juntos, fazermos uma reflexão sobre os nossos fazeres fotográficos. Vamos falar um pouco sobre o que seria um ensaio fotográfico? Como fazer? Como planejar? Como pensar nas etapas? Como distribuir? A palavra “ensaio” surge da literatura, que seria uma escrita despretensiosa, não científica, mas filosófica. Atualmente, o termo “ensaio fotográfico” é usado popularmente e de forma banal. Entende-se hoje, no senso comum, que ensaio seria a simples união de imagens o que pode ser facilmente confundida com os termos coleção e série. O primeiro ensaio registrado no mundo foi do fotógrafo e estudioso André Kertesz, em 1928, na revista BIZ. Intitulado “A casa do silêncio”, Kertesz registrou o cotidiano de uma antiga ordem de monges franceses. A partir desse ensaio, as discussões sobre o que realmente seria um ensaio fotográfico esquentou. “Autores arriscaram dizer que o ensaio fotográfico seria – uma organização de imagens que giram em torno de uma história linear, com uma organização hierarquizada das imagens”(MAGALHÃES;PEREGRINO,2004,p.55). A partir de então, esse tipo de trabalho se popularizou entre os fotojornalistas nas décadas de 20 e 30 do século passado, principalmente na Europa e nos Estados Unidos da América. No Brasil, os ensaios foram popularizados pelo fotógrafo francês Jean Manzon, que trabalhou na revista carioca “O Cruzeiro”, do comunicador Assis Chateaubriand. Assis abraçou o ensaio como narrativa visual, uma nova forma de contar uma história. É por meio do ensaio que o autor pode apresentar mais profundamente e com mais propriedade sua ideia, conceito e interpretação sobre determinado fato, tema ou história. 24 @ Todas as imagens diagramadas neste manual são licenciadas pelo pixabay, buscador de imagens em licenças livres. https://pixabay.com/ . E/ou imagens do autor, protegidas por direitos autorais.

8.1 Quais os elementos que caracterizam um Ensaio Fotográfico?

1. O ensaio é uma interpretação direta do autor, sobre uma determinado tema. É o seu ponto de vista; 2. Propõe uma narrativa direta (linear) e com uma definição hierárquica das imagens, ou seja, uma sequência lógica de como o autor quer apresentar sua narrativa, sua interpretação sobre o assunto fotografado; 3. O ensaio deve propor uma nova reflexão sobre o assunto, sejam elas objetivas, sensoriais, e/ou até mesmo subjetivas; 4. O ensaio é considerado uma escrita imagética, com significados pré-definidos, pensado, amplamente pesquisado e planejado; 5. A relação entre as imagens deve ficar explícita. Lembre-se: o ensaio não é simplesmente um conjunto desconexo de imagens nem imagens que comunicam a mesma ação, ele deve ter unidade narrativa e estética; 6. Pense na edição de seu trabalho, ela deve refletir a sua intencionalidade estética. Pense de maneira monocromática ( se a proposta for um ensaio em preto e branco) ou de maneira policromática ( se o ensaio for colorido).

8.2 Etapas de um ensaio:

1. Quando for realizar um ensaio fotográfico, pense no tema incansavelmente, pesquise referências bibliográficas (livros, reportagens, outros ensaios semelhantes, dentre outras fontes); 2. A pesquisa deve ser a base que irá conduzir as próximas etapas, por isso, eleja quais caminhos quer trilhar, interprete suas fontes pesquisadas. Se necessário, realize entrevistas com autores que podem auxiliar na concepção do seu trabalho, filtre as informações que realmente são importantes para que você possa gerar conhecimento a respeito do tema; 25 @ Todas as imagens diagramadas neste manual são licenciadas pelo pixabay, buscador de imagens em licenças livres. https://pixabay.com/ . E/ou imagens do autor, protegidas por direitos autorais.

3. Não existem regras de autoria. O trabalho pode ser realizado individualmente, como em coletivos. Não existem regras para números de imagens, mas estabeleça uma coerência narrativa, não canse o leitor com o seu trabalho; 4. Conheça a ferramenta (livre) de edição que você irá trabalhar (teste, exercite, experimente), pois será fundamental na concepção estética de seu trabalho, na maneira que você apresentará visualmente suas imagens; 5. Lembre que seu ensaio é uma narrativa visual, logo, as imagens devem ser sempre de forma hierárquica (sugestão). Apresente um fato que, quando as fotos estiverem juntas, explicite uma história que seu espectador consiga compreender a intenção e a sua forma de ler e apresentar o fato; 6. Atente para a exibição /apresentação de seu trabalho. Qual o suporte que irá utilizar para expor seu ensaio? Existem diversas opções, desde uma instalação artística (que pode ser elementos móveis ou mesmos digitais, como quadros pendurados em um suporte ou até uma projeção multimeios). Pode ser um varal fotográfico em uma praça pública ou um sarau fotográfico em um evento cultural. As opções são variadas, mas pense sempre no seu espectador, ele jamais poderá ficar perdido em suas imagens, sem entender sua história, sem compreender suas intenções com o ensaio. A montagem e exibição do seu trabalho deve sempre atentar para estas questões.

9. O Fazer Pedagógico / narrativas visuais

Inspirado em John Dewey e Edmund Feldman, Propomos um exercício metodológico onde passaremos por seis momentos no processo de aprendizagem, para discutirmos os primeiros passos para a Alfabetização Visual e para a construção de uma narrativa visual crítica.

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Etapas metodológicas:

1. Aquecendo (ou sensibilizando): o educador prepara o potencial de percepção e de fruição do educando; 2. Descrevendo: o educador questiona sobre o que o educando vê, percebe; 3. Analisando: o educador apresenta aspectos conceituais da análise formal; 4. Interpretando: o educando expressa suas sensações, emoções e ideias, oferece suas respostas pessoais à obra de arte; 5. Fundamentando: o educador oferece elementos da História da Arte, amplia o conhecimento e não o convencimento do educando a respeito do valor da obra; 6. Revelando: o educando revela através do fazer artístico o processo vivenciado.

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8. Referências

AUMONT, Jacques. A Imagem. Campinas: Papirus, 1990. BARTHES, Roland. A Câmara Clara. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984. MARTINS,Nelson. Fotografia: da analógica à digital. Rio de Janeira, Ed. SENAC, 2010. MENDES, Ricardo. Pensamento crítico em fotografia. São Paulo: Ed. Scribus, 2012. ROUILLIÉ, André: A fotografia: entre documento e arte contemporânea. São Paulo: Editora SANTAELLA, Lucia; NÖTH, Winfried. Imagem: cognição, semiótica, mídia. 4. reimpr. São Paulo: Iluminuras, 2008. SONTAG, Susan. Ensaios sobre Fotografia. Lisboa: Publicações Dom Quixote, 1986. ROJO, Roxane; MOURA, Eduardo. Multiletramentos na escola . São Paulo: Parábola, 2012. Wikipédia, Imagem digital. Disponível em: https://pt.wikipedia.org/wiki/Imagem_digital. Acesso em 10 de Maio de 2017.

28 @ Todas as imagens diagramadas neste manual são licenciadas pelo pixabay, buscador de imagens em licenças livres. https://pixabay.com/ . E/ou imagens do autor, protegidas por direitos autorais.

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