Proyecto silla by pame brenes

Escuela de arte y comunicación visual Módulo Integrador Metodología del diseño Emilia Villegas

Proyecto silla

Elaborado por:

Pamela Brenes Stephanie Carrillo Allan Martínez Arianna Carrillo

Problema: El siguiente, en primer lugar es un problema de diseño sobre las posibilidades de comunicación visual del color como elemento fundamental del mensaje. Se trata de proyectar y construir un objeto (silla) que comunique el concepto fundamental de una campaña cuyo tema puede ser cualquiera.

Delimitación del problema: La silla debe ser una estructura que, desde el punto de vista de la forma; por medio de una síntesis; remita a una rosa, ya que Culturalmente se asocia con el romance, el coqueteo y la etapa de ilusión en una relación de pareja. Así mismo, también con ella se puede comunicar dolor; logrando una dualidad de conceptos que se complementan con lo que se quiere comunicar: tanto ilusión como pesadilla. Su aspecto de rosa debe degradarse en la silla con el fin de representar el proceso en que se marchita la rosa; asociado a la tristeza y dolor que pasa la mujer en el proceso de violencia y a la demolición de su relación. Desde el punto de vista constructivo, debe ser un material liviano pero estable y maleable para lograr darle forma de silla y de rosa; que sea accesible económicamente y fácil de transportar,

especialmente para la estructura de la silla. Deben combinarse distintas clases de materiales que remitan suavidad, fragilidad y delicadeza; pero que mediante su tratamiento se desintegren y remitan a dolor, tristeza y desvanecimiento. Se piensa en utilizar papel; para representar estos conceptos; por medio de transparencias y color; con posibilidades constructivas de rasgado, cortado, pegado y otros que logren formar la rosa. A nivel de color se tiene que mostrar el efecto en que la rosa se marchita; por medio de los materiales con un tratamiento de degradación en el mismo; ya sea por un tratamiento químico o físico en el material elegido. Lo que se espera en el público meta (mujeres jóvenes en una relación) es que reflexionen, de que algo tan simple como un problema de pareja puede llegar a convertirse en una muerte si no es tratado de la manera correcta. Debe lograr una prevención al problema por medio del reconocimiento de que “en cualquier momento puede pasar” y no hay que ser indiferentes ante ello, pues la violencia no respeta género o clase social.

Forma:

1. ¿Qué dimensiones tendrá la silla como forma? 2. ¿Cómo sería la Síntesis de la rosa para este efecto? ¿Qué planos concretos no pueden faltar? 3. ¿Cómo se distribuirá la síntesis de la forma de rosa para que remita a la silla aunque no sea un objeto funcional?

Materialidad:

10. ¿Con qué se puede pegar el estereofón mismo?¿Y cuáles de estos métodos son mejor en términos de costo, estética y funcionalidad de trabajo? 11.¿Con que técnicas constructivas se puede tratar el papel? 12. ¿Cómo se puede pegar el estereofón al papel o viceversa?

Color: 4. ¿Qué fibras; representan fragilidad y delicadeza? 5. ¿Cuáles de ellas son mejores en términos de transparencias, resistencia, y costo? 6. ¿Qué Material es moldeable que por sí mismo pueda ser la estructura de la silla y se pueda a la vez formar la rosa? ¿Son estos materiales económicos y fáciles de transportar? 7. ¿Qué tipo de gomas existen para este material que de un buen acabado estético y funcional? 8. ¿Qué tipos de papeles existen?

Posibilidades constructivas:

9. ¿Cómo se puede trabajar el estereofón? ¿Qué técnicas existen?

13. ¿Cuál es el esquema de color que se deriva del proceso en el que la rosa se marchita? ¿Es esta una Gradación color, neutralización progresiva; o ambas? 14. ¿Qué tratamientos se le pueden dar al material para que generen el esquema de color deseado?, sin que se dañen por completo.

¿Qué dimensiones tendrá la silla como forma? Un tamaño estándar en una silla es de 1 m de alto, 55 cm de ancho y 60 cm de profundidad. Ejemplos de medidas para una silla escolar. Estatura de Referencia: 165 Cm. / 180 cm. (Al tura del plano del asiento +-1cm) 42. / 46. (Profundidad efectiva del asiento +-1cm) 38. / 40. (Anchura mínima del asiento) 34. / 36. (Altura del punto más prominente del respaldo) 21. / 22. (Anchura mínima del respaldo) 30. / 32. (Altura mínima del borde inferior del respaldo) 17. / 19. (Altura mínima del borde superior del respaldo) 33. / 36. (Altura máxima del borde superior del respaldo) 36. / 40. (Radio del borde del asiento) 3-5. / 3-5 (Radio mínimo del respaldo) 30. / 30 (Inclinación del asiento) 0º-4º. / 0º-4º (Angulo del plano del asiento con el respaldo) 103º. / 105º - Angulo del asiento es 0 – 4 grados. - Inclinación del respaldo con el plano del asiento, 95 -106 grados.

Ejemplos de medidas silla hostelería: Altura asiento 46 cm. +-2 cm. Anchura (es relativa según el diseño) 43/59 (Con o sin brazo

Medidas ergonómicas básicas para una silla: Elemento Silla comedor : Silla cocina /banco:

Medida correcta 47 cm

Observaciones

45 cm

Más baja porque la mesa también lo és.

¿Cómo sería la Síntesis de la rosa para este efecto? ¿Qué planos concretos no pueden faltar?

SINTESIS REALIZADAS ANTE LA FORMA DE ROSA:

A estas sĂntesis posteriormente se les calco en una misma hoja tomando en cuenta todos aquellos rasgos que fueron relevantes para las formas con el fin de unificar y limpiar todas las sĂntesis. Este fue su resultado: (Ver originales en anexo 1)

REFERENCIAS SILLAS:

Cono ChairVerner Panton, 1958   



En forma de cono se basa en la figura geométrica clásica Se monta en una base de acero inoxidable, de tal manera que flota visualmente. Su cáscara de medio punto es lo suficientemente largo para formar los soportes para la espalda y el brazo, lo que lo convierte en un lugar cómodo para sentarse superior. Material: .laminado, base en acero inoxidable satinado, tapicería de espuma de poliuretano

Sillón Swan  



Diseñador: Arne Jacobsen (1957) Características: Base de fundición de aluminio, estructura de resina de polyester con fibra de vidrio con acolchado de espuma premoldeada, Tapizado en cuero, tela o ecocuero. Medidas: 74 x 68 x 77 cm (Ancho x Profundidad x Altura)



Sillón egg diseñado en 1956   

Arne Jacobsen: se caracteriza por su simplicidad, ordén, utilidad y armonía une en un todo coherente las diferentes piezas de cualquier silla: el asiento, el respaldo y los reposabrazos se resolvían con una única carcasa cóncava

Silla rosa:  de Masanori Umeda 

forma de rosa roja, se consigue también llamar la atención hacia el objeto en concreto, convirtiendo en un elemento de alta costura



Los pétalos,

que forman el relleno y hacer el asiento de

bienvenida, son hechos a mano uno por uno.



estructura

piezas de

es de metal moldeado con pequeñas

madera en

de poliuretano

forma.

y Dacron y las

relleno es de espuma

piernas

aluminio.

Silla Corazón:     

Diseñador: Verner Panton. Estilo: pop. Ano: 1959 Materiales: fibra de vidrio y estructura metálica con una base giratoria de la espuma, / w relleno de fibra de relleno / lana 70/30 / poliamida

Bloom lounge chair por Kenneth Cobonpu.   

Están realizadas en microfibra, resina y acero. Diseño Contemporáneo. Dimensiones. 98 cm x 105 cm x 87 cm y 42 cm de asiento.

Silla LIV   

Diseñada por Frederic Mackiewicz, Julien Misraki, Charlotte Michalowski, Kevin Mézière y Thomas Nicodeme Para interior/exterior de sencilla ejecución, economía de líneas, pero de una gran plasticidad El concepto de LIV se compone de la unión de contrastes: la rigídez de sus bases metálicas y la suavidad del doble tapizado que le dota de comodidad y una sorprendente y sencilla belleza.

Según círculo de tendencia, diseños femeninos: Contemporáneo o sofisticado: -Pocos elementos, colores sobrios, más moderno que elegante, importancia en líneas. Romántico: Orgánico, suave, armónico, no confundir con afectivo al ser más íntimo. Elegante: Más pesado que sofisticado, más continuo, más variedades que el sofisticado. (negros, grises).

Materialidad

¿Qué Material es moldeable que por sí mismo pueda ser la estructura de la silla y se pueda a la vez formar la rosa?

principal se vincula increíblemente con su ventaja más significativa, como el aluminio llega a ser a veces demasiado ligero, puede ser arrastrado por el viento.  Ligero  Dúctil y maleable  No tóxico  Resistente a la corrosión más que el hierro

Maderas: se dividen en dos tipos:

El hierro forjado:

maderas blandas y duras; las primeras son ligeras y baratas debido a que los árboles que las producen son de crecimiento rápido (pino, ciprés, abeto y cedro). Las de tipo dura son más costosas pero poseen una mayor resistencia, trabajarlas resulta a veces más complicado porque son menos lisas y tienen más irregularidades.

Es sinónimo de estilo y refinamiento; pero más allá de los valores estéticos que puede aportar a una vivienda, debemos señalar que es el material más resistente que se haya conocido hasta el momento, posee firmeza y durabilidad. Es muy probable que el hierro forjado sea uno de los materiales para muebles de exteriores por excelencia debido a que posee una fácil integración y adaptabilidad al clima; pueden observarse jardines con muebles de hierro forjado que tienen más de 20 años de utilidad y, si son reacondicionado debidamente siempre lucirán como

 Resistencia  Dureza, rigidez y densidad.  Cuanto más densa es la madera, más fuerte y dura es  La resistencia depende de lo seca que esté la madera y de la dirección en la que estéUna alta resistencia a la compresión

Aluminio: éste es un material ligero pero resistente, suele emplearse en la confección del mobiliario de jardín ya que cumple con los requisitos que debe tener todo mueble de exterior: resistencia a la corrosión, perdurabilidad a las diferentes exposiciones de sol, al agua de lluvia o al riego mediante aspersores. Al aluminio siempre se lo ha comparado con el hierro forjado, pero el primero cuenta con la ventaja de ser mucho más ligero y por lo tanto más fácil de trasladar, al igual que sucede con los muebles de plástico; su desventaja

nuevos.

Estereofón: El poliestireno expandido (EPS) es un material plástico espumado, derivado del poliestireno y utilizado en el sector del envase y la construcción. Su cualidad más destacada es su higiene al no constituir sustrato nutritivo para microorganismos. Es decir, no se pudre, no se enmohece ni se descompone, lo que lo convierte en un material idóneo para la venta de productos frescos.

 Higiene  No se pudre, no se enmohece ni se descompone  Ligereza  Resistencia a la humedad y capacidad de absorción de los impactos  Aislante térmico y acústico

Propiedades del papel:   

El metal: Suelen ser opacos o de brillo metálico, tienen alta densidad, son dúctiles y maleables, tienen un punto de fusión alto, son duros, y son buenos conductores (calor y electricidad).  Maleabilidad.  Ductilidad  Tenacidad: resistencia que presentan los metales a romperse o al recibir fuerzas bruscas (golpes, etc.)



Resistencia mecánica: capacidad para resistir esfuerzo de tracción, comprensión, torsión y flexión sin deformarse.

Madera

 



Aluminio

Durabilidad del papel Estabilidad dimensional Permanencia: Se refiere a la retención de las propiedades significativas de uso, especialmente la resistencia mecánica y el color, después de prolongados períodos. Un papel es permanente cuando retiene sus características iniciales. Un papel puede ser permanente (retiene sus características iniciales) pero no durable, debido, por ejemplo, a su baja resistencia inicial. Resiliencia Capacidad del papel para retornar a su forma original después de haber sido curvado o deformado. La presencia de pasta mecánica en la composición confiere dicha propiedad. Carteo: Combinación de tacto y sonido que produce una hoja de papel cuando se agita manualmente.

TELA:

Descripción: Silla mecedora

Precio: ¢36.210

Descripción: Juego de cuatro sillas de aluminio para desayunador Precio: ¢ 314,160.00 (78,540 cada una) 

Estructura laminar flexible, resultante de la unión de hilos o fibras de manera coherente al entrelazarlos o al unirlos por otros medios Son propiedades:  Permeabilidad al aire  Permeabilidad al agua  Tenacidad (máxima tensión que soporta sin romper)  Solidez de colores  Elasticidad Densidad (Peso por unidad de área)

¿Qué Fibras; representan fragilidad y delicadeza (analizando calidad, textura y tipo de tela)?

Algodón: El algodón es uno de los textiles más versátiles, el corte, la confección y el mantenimiento no presentan dificultades. Es una fibra vegetal muy resistente. Existen muchos textiles cuya principal fibra es el algodon, cambian de nombre dependiendo de la estructura del tejido y de los materiales mezclados. Están: el terciopelo de algodón, esponja, chenilla, el denim (tipico de la tela de jean), el satin, la popelina, el piqué, la tela hindú, entre otros.

Acetato: Tela artificial con apariencia de seda, fabricada con hilos de fibra de acetato de celulosa. No encoge, no destiñe, no se arruga. Este material es resistente y fácil de conservar, pero es muy sensible al calor, su principal característica es el brillo, imita la apariencia de la seda natural.

¿Cuáles de ellas son mejores en términos de transparencias? Chiflón o Túl: Liviana y semi-transparente Gasa: Semi-transparente y liviana, hecho de seda tejida muy suelta

¿Qué tipos existen?

papeles

Cachemira:

Papel cristal:

Obtenido de las fibras del pelo de las cabras de raza del mismo nombre. Este tejido es de textura fina y al mismo tiempo fuerte, sedosa, ligera y suave; es un material más cálido que el obtenido de la lana de ovejas su color natural varía entre los tonos grises, marrones y blancos, con él se confeccionan bufandas y suéteres de alta calidad. Se puede encontrar mezclado con seda o con lino.

Papel traslúcido, muy liso y resistente a las grasas, fabricado con pastas químicas muy refinadas y subsecuentemente calandradas. La transparencia es la propiedad esencial. Papel rígido, bastante sonante, con poca mano. A causa de su impermeabilidad y su bella presentación, se emplea en empaquetados de lujo, como en perfumería, farmacia, confitería y alimentación.

Raso: Tejido de satín donde la dirección del hilo le da a la superficie brillo, suave, usualmente presenta una cara lustrosa y la otra deslucida. Se fabrica en diversos colores, pesos, calidades y rigidez, con peso, generalmente de seda, rayón o fibras sintéticas.

Papel kraft Papel de elevada resistencia fabricado básicamente a partir de pasta química kraft (al sulfato). Puede ser crudo o

blanqueado. En ocasiones y en algunos países se refiere al papel fabricado esencialmente con pastas crudas kraft de maderas de coníferas. Los crudos se usan ampliamente para envolturas y embalajes y los blanqueados, para contabilidad, registros, actas, documentos oficiales, etc

corta según el dibujo o siguiendo un propio diseño. Existen varias formas de cortar el papel según sus pliegos: con tres pliegos, cuatro pliegos, cinco pliegos y así hasta veintiún pliegos. De acuerdo a la forma de cortar y grabar de cada uno, las variaciones son infinitas y se pueden hacer diseños realmente bellos y únicos.

Papel (cartón) multicapa

Maché

Producto obtenido por combinación en estado húmedo de varias capas o bandas de papel, formadas separadamente, de composiciones iguales o distintas, que se adhieren por compresión y sin la utilización de adhesivo alguno.

Posibilidades Constructivas ¿Qué técnicas se pueden trabajar con el papel en términos de diseño, para darle forma?

Consistente en la elaboración de objetos, generalmente decorativos y artísticos, usando pasta de papel. Papel masticado o machacado, esto se refiere más específicamente a la técnica de formar capas con trozos de papel engomados, o usando engrudo dándole la forma deseada, generalmente sobre una base o molde, esta técnica se puede combinar con yeso o escayola, , en general se usa en todo el mundo para objetos decorativos y utilitarios y para decoración en relieve, o para elaborar máscaras, disfraces y utilería o esculturas de carnaval o para teatro y cine

Doblado de Papel: Utilizar un papel de arroz o de seda fino y flexible. Una vez plegado, se aplana bien, pinta el dibujo que desees y se

Pegado del papel al estereofón Pegamento Henkel resilikon cola blanca 850 Henkel resilikon cemento de contacto 5015 Henkel cola blanca ponal

Precio

Tamaño

¢1,094.40

1/16 galón

¢1,235.43

1/32 galón

¢1,250.12

: 1/8 galón

Técnicas del estereofón (polietileno expandido)

Revestimientos para el estereofón

Material

Descripción

Resistencia

Tamaño o cantidad

Precio

Fibra de Vidrio

Filamento o fibras entrelazadas

1Kg, volumen 225g x m2, cubre aprox. 4.4mts2

¢ 2.990,25

BaseCoat (Repemax Basecoat Intaco)

Complemento cementicio, flexible, especialmente formulado para recubrir y acabar láminas de base cementicia, fibra de vidrio, yeso y similares Masilla blanca 100% lijable para reparar huecos y pequeñas grietas en superficies interiores y exteriores de concreto, madera, estuco, ladrillo, y paredes de yeso Complemento cementicio con fibras sintéticas y pigmentos, diseñado para producir un estuco o repello rústico de alta calidad, tono marfil, uso interior y exterior

Al ser utilizada con alguna resina, alcanza una gran fuerza y dureza Elasticidad, adherencia, duradero, fácil preparación solo con agua, Para uso en interiores y exteriores... (el rendimiento puede variar segun la superficie donde se aplique)

Rendimiento: 9 a 10m2 a 1.5mm de espesor por saco de 20kgs

¢ 3.204,75

Seca rápido, dejando un acabado impermeable; fácil de limpiar con agua.

Tamaño: galón

1/16

¢ 1.310,85

Elástico, de larga vida, resistente

Rendimiento: Aprox. 6 a 9m2 x saco de 40k

¢ 9.768,85

Masilla para grietas blanca

Pruebas de:

Estuco

Pegado del estereofón Pegamento Pegamento Lanco

Cola blanca Resistol Pegamento Wilsonart 600

Descripción Multiuso y de rápido secado transparente para madera, papel, tela y algunos tipos de plástico. Se limpia fácilmente con agua Utilizada en trabajos de carpintería y tareas en general Una mezcla de sequedad rápida de policloropreno y resinas fenólicas en una sola mezcla. Este producto no requiere ser agitado antes de usar.

Color

¿Qué tratamientos se le pueden dar al papel para que generen una degradación de color?

El batik convencional: Es una técnica de teñido, generalmente de tejidos, con reserva de zonas, mediante la aplicación de cera.

La técnica de pintura al agua: Consiste en disolver óleo, u otra pintura al aceite, en un poco de disolvente (siempre en tarros de cristal, porque el disolvente es muy fuerte. Por eso también conviene hacer esta técnica al aire libre). Se echa con un pincel gotas de pintura en el agua. Como la pintura es al aceite

Tamaño o cantidad

Precio

1/16 galón

¢ 1.368,15

1/4 galón

¢ 3.651,05

1/4 galón

¢ 4.846,05

tenderá a flotar. Se pone una hoja de papel sobre la pintura que está flotando para que se imprima en la hoja.

Técnica del teñido de papel A usar: tintura para telas, un recipiente con agua, y hojas de papel para imprimir, que no tenga menos de 80 gramos. Se entibia el agua y una vez en el recipiente, se disuelve la tintura. Se coloca el papel en su interior y se deja unos minutos. Sin sacarlo del agua, se apretamos muy bien, formando un bollo. Retiramos.

¿Cuál es el esquema de color que se deriva del proceso en el que la rosa se marchita? ¿Es esta una Gradación color, neutralización progresiva; o ambas?

El proceso del marchito de la rosa roja es de naturaleza de oscurecimiento. Este fen贸meno ocurre dando un color amarillo a la rosa en primea instancia, y posteriormente este se convierte en morado para finalizar en negro cuando la rosa a muerto por completo. Por lo que el esquema de color dado consistir铆a en una neutralizaci贸n progresiva, pues el color va decayendo como la flor misma.

Materiales y Técnicas Pruebas realizadas con el estereofón:

Estereofón recubierto con masilla mejora las imperfecciones al lijar o cortar el material y le da un acabado liso que beneficia la estética.

Estereofón con papel seda: Resulta poco funcional pues la fragilidad del papel hace que este se rompa fácilmente y casi hasta se disuelva con la cola blanca; que es la única goma que no deja grueso ni maltrata el estereofón a la hora de la pega

. Estereofón con Papel Kraft: Este muestra una funcionalidad debido a la resistencia del papel y aparte crea unas líneas por medio de la goma que le dan una textura similar a las líneas de las hojas por lo que es más rico como textura en términos visuales.

Pruebas realizadas de color: Acrílico aplicado sobre la masilla: Este pigmento muestra funcionalidad ya que se adhiere y representa el color máximo sin perder calidad sobre el material.

Acrílico aplicado al papel kraft pegado al estereofón: Aplicado en pincel seco este permite cierta degradación y respeta las verticales generadas por la goma; por lo que se puede antener la textura del papel y ver la contaminación de este sobre el color aplicado

TIPOS DE MERCADO:

ACRÍLICOS

Pintura Acrilica de Calidad con una amplísima gama de tonalidades. Botes individuales de 59 cl. 100 colores Marca: Americana Decoart Precio: 2000 colones El acrílico Goya Estudio esta formado por colores de secado rápido. Se aplica sobre multitud de soportes. Formato de 200 Ml + 30 Gratis. Total 20 Colores Marca: Titan Precio: 4000 colones (IVA incluido)

La Nueva Pintura Acrilica Designer Series sirve para pintar muebles, paredes, medera y lienzos. Se presenta en botes de 532 Ml. Es la pintura ideal para decorar toda su casa. 25 colores Marca: Americana Decoart 6600 colones

Témpera acrílica para cualquier tipo de superficie. De secado rápido. No tóxica. Impermeable. De alta pigmentación y adherencia. Disponible en 20 colores. Contiene 250 mL. Con precio especial para librerías. Precio 1800 colones

Estuche 12 Colores Acrilicos Louvre. Pueden utilizarse sobre múltiples soportes: madera, metal, PVC, tela, cartón entelado, papel... 4500 colones

Forma Con respecto al sub problema de ¿Qué dimensiones tendrá la silla?; se encontraron varios ejemplos de las medidas de una silla estandar, medidas de sillas de hoteles y hasta sillas escolares. Esto nos permitió ver que elementos se miden para visualizar la silla tridimensionalmente y cuales medidas son las adecuadas en términos de ergonomía. Sin embargo también se encontraron referentes de medida confusos que se consideraron innecesarios (como lo que serían los radios de los asientos). Por otra parte también se pudieron analizar referentes de sillas anteriormente realizadas por diseñadores, que persiguen una forma similar a la que se busca. En donde resaltan las siguientes medidas:

Ancho 74cm 76cm 55cm 98cm 40cm

Profundidad 68cm 79cm 60cm 108cm 40cm

Altura 77 cm 107 cm 100 cm 42cm 91cm

Por lo que se piensa que la silla debe tener una altura de un rango entre 42cm a 107cm; la profundidad entre 40cm a 108cm y finalmente el ancho de 40cm a 98cm. Las medias de inclinación del respaldo o el asiento; entre otros rangos dependerán posteriormente de la forma del diseño de la silla.

Con respecto al sub problema de la forma; de ¿Cómo sería la Síntesis de la rosa para este efecto? ¿Qué planos concretos no pueden faltar? Se realizaron varias síntesis de la fotografía de una rosa y se concluyó que para que la forma se entienda como rosa y no otra flor deberá tener 5 pétalos, el centro deberá ser representado por medio de una forma redonda que asimile el botón de una rosa; y la inclinación de los pétalos deberá ser de horizontal a levemente inclinada Así mismo mediante el análisis de sillas realizadas con anterioridad, se encontró que la mayoría de ellas se basa en un diseño moderno y contemporáneo haciendo uso de figuras geométricas y simples para la representación de la flor, también la parte media de la forma siempre es más largo para darle soporte a la espalda, darle forma de respaldar y lograr así la forma de silla. Las formas se caracterizan por simplicidad y orden aparte que en la mayoría las sillas salen de una sola pieza. Por otro lado se buscó también información sobre las tendencias femeninas, para poder definir las características que tendrá la silla en cuanto a su estilo; y debido a que la mayoría de sillas buscadas encajaron en el estilo moderno; se decide este para representar la silla. No sólo por su uso en la anterioridad con esta forma sino

también porque según sus características de formas simples nos facilita el trabajo de construcción de la silla y facilita también la visualización de la forma, aparte que identifica según la información recaudada al sector femenino.

En cuanto ¿Cómo se distribuirá la síntesis de la forma de rosa para que remita a la silla aunque no sea un objeto funcional? Se tomaron de nuevo sillas ya realizadas y en la mayoría de ellas, se muestra que la parte del asiento es la que tiene mayor relevancia en cuanto al diseño, por lo que la flor se concentrará en esta parte y los pétalos irán alrededor del asiento funcionando como respaldar tanto para los brazos como espalda. Así mismo gracias a la síntesis de la rosa, nos dimos cuenta que es la flor la única necesaria para representar el concepto de marchito, por lo que el tallo se descarta. De igual forma por medio de la síntesis de sillas, pudimos observar que el enfoque máximo se da en el asiento de la silla, por lo que los pétalos se distribuirán alrededor de ésta; dándole énfasis a su centro y extendiéndose con un movimiento hasta los extremos de la rosa. (Ver anexo 2)

Materialidad Con respecto al sub problema Materialidad, de conseguir un material moldeable que por sí mismo pueda ser la estructura de la silla y se pueda a la vez formar la rosa; ¿Son estos materiales económicos y fáciles de transportar? Se buscaron diferentes materiales constructivos analizando su peso, costo, propiedades constructivas, estética, facilidad de trabajo. Lo cual se resume como comparación en la siguiente tabla: Como se observa el Poliestireno expandido y el papel; así como la tela son los materiales más accesibles en términos de dinero, peso y facilidad de trabajo; sin embargo en posibilidades constructivas y estética; el resultado depende del tratamiento y la técnica. Se determinan los tres materiales con el fin de investigar más, encontrar sus sub problemas más adelante y finalmente determinar el material.

Con respecto a los sub problemas de ¿Qué fibras; representan

Material

Madera

Aluminio

El hierro forjado

Poliestireno expandido Estereofón

El metal

Papel

Tela

Peso Resistencia Costo Propiedades constructivas Estética Facilidad de trabajo

+++ +++

+ +++ ++

+ +++ +

+ + +

+ +++ +

+ + +-

+ ++-

+++ -

++ +++

+++ -

++++

++-

fragilidad y delicadeza? Y ¿Cuáles de ellas son mejores en términos de transparencias?

que hay muy poca experiencia en el grupo con este tratado por lo que el material se desecha de las posibilidades.

Sus características sobresalen siguiente tabla de comparación:

Posteriormente se analiza el material del papel, trayendo nuevos subproblemas sobre tratamiento de papel. En cuanto a los tipos de papeles que existen, se encontró lo siguiente (VER TABLA INFERIOR).

Tipo de Tela

Estéti ca

Resisten cia

Transpare ncia

Cos to

Algodó n: Cache mira: Raso: Acetato : Chiflón o Túl: Gasa:

+++

+++ ++

+++ +++

+++

Por lo que entre ellos se eligió el papel Kraft debido a su resistencia y su color que permitía una contaminación de tonos, útil para representar la parte marchita de la rosa, y el papel seda por su fragilidad y delicadeza. Sin embrago al realizar las pruebas con los materiales nos dimos cuenta que el papel seda era muy poco resistente y se desvanecía con el uso de la cola blanca, por lo que finalmente fue eliminado.

Como se muestra en la tabla, las telas lograron ser muy eficientes en términos de estética y resistencia e incluso se encontraron buenas telas en transparencias; pero en cuanto a la relación de costo y cantidad de material nos dimos cuenta que el material no es

Papeles

Peso

Resistencia

Costo

Estética

Facilidad de trabajo

Estabilidad dimensional

Permanencia

seda

Cristal o celofán

Cartón multicapa

Pergamino vegetal

Kraft

satinado

Apto para el proyecto; pues se sale de nuestro presupuesto y aparte se analizó

Posibilidades constructivas

.¿Con que técnicas constructivas se puede tratar el papel y estereofón?

costo, estética trabajo?

Técnicas

Peso

Resistenci a

Costo

Papel maché

Tallar estereofon

Doblado de Papel:

En cuanto a las posibilidades constructivas del papel se encontró que el doblado de papel es la posibilidad de construcción buscada ya que en ella se logran efectos angulosos con los pliegues del papel; a diferencia del papel maché, que sólo permite capas gruesas y no deja dar textura de quebradizo. Debido a estos factores se concluyó que la mejor opción, es el pegado del papel kraft en el que se planea utilizarlo como lamina con cierto efecto que simule el pétalo marchito y la apariencia que presenta en dicho etapa de desintegración. Así mismo se encontraron varios pegamentos para el añadido del papel al estereofón, sin embargo se elige la cola blanca, por ser más económica y manipulable. En el subproblema de las técnicas de estereofón se encontró que para su tratamiento se debe tallar y luego ser revestido, en esta parte se encontró que puede ser con fibra de vidrio, base coat, estuco y masilla blanca. De ellos se elige la masilla por ser más económica y fácil de conseguir. Ver cuadro en pág. 12. En el subproblema: ¿Con qué se puede pegar el estereofón mismo?¿Y cuáles de estos métodos son mejor en términos de

funcionalidad

Se encontraron variosde pegamentos de los Estética Facilidad Estabilidad trabajo cuales se elige la cola dimensional blanca para madera, pues como muestra el -cuadro -en la página 13, es más económico y de mayor - cantidad, -aparte por ser+blanco se confunde con el mismo material, siendo de estética. + mejor en términos + ++

COLOR En el subproblema de ¿Cuál es el esquema de color que se deriva del proceso en el que la rosa se marchita? ¿Es esta una Gradación color, neutralización progresiva; o ambas? Se realiza un análisis de campo, por medio de la observación de una rosa y la toma de fotografías hasta el proceso de marchito. Lo que nos permitió ver que la rosa en sí va perdiendo su forma y color pasando de una escala de rosas y rojos a verse contaminada con cafés que posteriormente se convierten en morado y finalmente terminan en negro. Por lo que se define que este proceso es una neutralización progresiva en donde el color se apaga pasando por tonos neutros como los café; no consta de degradación pues estos tonos comienzan como manchas que finalmente contaminan toda la rosa. Por otra parte en cuanto al sub problema de: ¿Qué tratamientos se pueden usar en el material para lograr este efecto de color? Se realizan pruebas de aplicación de color con el material, definiendo como instancia el spray o el acrílico, pues eran los únicos materiales posibles que podrían sostener su color en mayor potencia sobre el material. Sin embargo

Permanencia + + +

gracias a las pruebas nos dimos cuenta que el spray derrite por completo el estereofón, por lo que no fue funcional y se elige el acrílico para la aplicación del color. A partir de aquí se hace una investigación de los tipos de acrílicos en el mercado encontrando lo siguiente: Acrílicos

Cantida d

Cantida d de colores 100

Preci o

American 59 ml 2000 o Goya 200 Ml + 20 4000 studios 30 Gratis Designer 532 Ml 50 6600 Series Estuche 4500 12 4500 Louvre colones Cantilan 250 mL 20 1800 Con esto se decide que se trabajará con el acrílico Cantilán, que aunque no tiene un gran paleta de colores, contiene los necesarios para hacer mezclas y encontrar el tono deseado. Aparte por su precio, cantidad y porque los integrantes en el grupo tienen experiencia al trabajarla. En cuanto al sub problema de: ¿Qué colores se encuentran en el marcado que se relación a los efectos de color deseados? Se realiza la búsqueda de la pelta de colores de la tempera cantilán, definida como medio a aplicar el color y se hace una comparación de estos tonos con los tonos analizados en el proceso de cambio de color y forma de la rosa al marchitarse. Se decide gracias a ello que se usarán colores básicos de la tempera como el rojo, complementarios como el mostaza y café y especiales como el vino.

La silla tendrá 5 pétalos; estos estarán dispuestos, dos pétalos superpuestos pero con diferente ancho y de forma que sean asimétricos representando la parte bonita de la rosa y tres pétalos más, debajo de estos, representan la forma marchita, la dirección de los pétalos será con una leva inclinación de 15 grados aprox. El cuerpo de la silla está constituido por un asiento de 35 cm de diámetro y un óvalo de 10 x 12 cm con una profundidad de 5 cm y 40 cm de largo puesto que el asiento está incorporado a la base que cuenta con una forma cilíndrica, el respaldar de 85 cm de altura. Ambos hechos de estereofón densidad #14, y para cubrir ciertas uniones o divisiones masilla blanca para madera, la manera en la que se unen los pétalos entre sí y con la base es por medio de cola blanca y alambres metálicos. Este tiene un precio de 15 086 colones por cubo, el cual tiene una medida de 50cm x 61cm x 1.22cm y se consigue en Panacor. Se combina con el estereofón, el papel Kraft arrugado; para textura visual, en los tres pétalos que representan lo marchito. Este se añade al estereofón mediante cola blanca. La escala de color, que se usará va de rojo, el vino, morado y negro. Los que se aplican con los colores en acrílico marca Cantilán de colores especiales; y de colores básicos. Y van en una dirección de manera que los tonos del morado estén en los tres pétalos de afuera con la parte superior de color negro y el color rojo se dé de en los pétalos de adentro y el asiento base cilíndrica.

Ver bocetos originales en la siguiente hoja.

Boceto 1

En esta propuesta se

observa más la forma de una copa y le falta la horizontalidad de la rosa, por lo que es descartada, sin embargo resalta su degradación de color y la parte superior de sus pétalos que bien simulan la forma de rosa a excepción de como se venía trabajando en los bocetos anteriores.

Boceto 2

En esta otra propuesta, la

silla a diferencia de la anterior es más bien muy horizontal y pareciera ser para dos personas, por lo que vuelve a la forma de sillón y pierde la visibilidad de silla. En cuanto a color esta propone mayor efecto de marchito por mayor uso del negro; resalta también el uso de pétalos como braceras.

Boceto 3

completo; los tres pétalos que representan este proceso; de morado con negro, dejando de lado la degradación y haciendo mayor contraste de parte bella a marchita. Y aparte se busca integrar “golpes” en la rosa, para que la silla no sólo se vea como flor sino que represente una violencia y se identifique un poco con el concepto que se espera.

Representación tridimensional:

Esta propuesta muestra

de nuevo un uso de pétalos como braceras y mayor verticalidad; sin embargo el efecto de marchito no se logra y los pétalos tienen una forma muy punzante al contrario de lo que se quiere representar.}

Todas estas propuestas se toman y se realiza una síntesis de puntos en común para llegar a una nueva idea:

Boceto 4

Aquí se muestra una

unión de la verticalidad deseada para lograr la forma de silla, y los pétalos como braceras para lograr la apertura de la rosa; sin embargo el efecto de marchito no se aprecia en la degradación de color por lo que se busca una solución en contaminar por

Esta pequeña maqueta nos permitió observar que la base no sostenía bien y aparte siempre daba la forma de una copa y le quietaba importancia a la flor en sí. Por lo que se decide eliminarla por completo y montar una nueva propuesta que contemple sólo la flor de rosa como un todo en la silla, pero siguiendo una buena forma que resalte en verticalidad para no perder la visualización de silla.

Fortalezas Con respecto al trabajo, se obtuvieron varios logros alcanzados y otros que por un motivo u otro no se pudieron dar en su totalidad. En cuanto a las fortalezas, cabe destacar que fue de suma importancia el basar el diseño en una figura central como fue el centro de la rosa; ya que de esta manera fue más factible elaborar en torno a una forma mediante módulos superpuestos. La síntesis de la rosa elaborada para el diseño de la silla, fue indispensable y de suma importancia. En ello se basó la mayoría del trabajo y los acabados que se querían lograr .La síntesis contribuyo a visualizar la fragilidad de la rosa mediante los pétalos y al mismo tiempo darle sostén y firmeza a partir del centro de la rosa. Hubo una buena investigación hasta el final del trabajo y un análisis de campo riguroso en cuanto a la forma de la rosa. En el uso del papel con el estereofón, este se añadió bastante bien gracias a las pruebas realizadas con anterioridad, y la creación de las arrugas enriqueció el concepto de rosa marchita. En el uso del color, se determinó desde el principio el uso de una pintura sencilla como lo es el caso del acrílico, esto debido a que pinturas como el spray dañan directamente el estereofón. Conjuntamente, el manejo de esta pintura fue sencillo, ya que simplemente se aplicaba con brocha o pincel directamente al material sin tener daños consecuentes a este proceso.

Debilidades Tomando en cuenta el material principal utilizado para la elaboración de la silla, se puede recalcar que aun siendo el estereofón un material liviano y moldeable, es un poco complicado para su tratamiento debido a que para su corte lo más común es en forma simétrica, y el diseño propuesto para esta silla era muy asimétrico y orgánico. Debido a estas complicaciones el diseño final de la silla no fue elaborado como se había propuesto antes, debido a que la forma de rosa se pensaba realizar de forma que los pétalos quedaran un poco inclinados, pero debido a la forma de corte del material se forzó a cambiar la forma por una más lineal. Además, para el acabado final del estereofón se tuvo que eliminar la masilla como repello para el estereofón, debido a su larga duración al secado y porque finalmente se consideró innecesaria ante el material; sin embargo en las zonas donde se aplicó para tapar imperfecciones, oscurecieron el color y eso afectó la estética del producto final de la silla. Otro punto, fué la forma de pegar los materiales; en principio se pensó únicamente en la cola, pero debido a la complejidad de las piezas y la disposición de las mismas hubo una obligación de buscar algo que diera más firmeza en la silla, de esta manera fue que se estableció el alambre como parte de la manera de ensamblar las piezas, ubicándolo para unir los pétalos a la forma central de la rosa.

Valoración del trabajo En el trabajo total de investigación, hubo una profundización exhaustiva de materiales, sillas, y métodos de trabajo. Se indagó a fondo mediante cada uno de los puntos del proceso de diseño según Bruno Munari, y según la problemática en la cual se basaba el trabajo. Se realizaron pruebas en cuanto a materiales después de haber considerado los más adaptables para el trabajo a realizar; sin embargo una de las cosas que no se tomó en cuenta para este proceso, fue el hecho del corte del estereofón; debido a que no se sabía que los cortes se elaboraban tan simétricos. Aún debido a las complicaciones vivenciadas en el trabajo, se buscaron soluciones alternativas para lograr un diseño basado en una problemática. Se realizó un trabajo en equipo donde según las posibilidades constructivas y de forma se buscaron soluciones alternativas como el diseño final de la silla y el ensamblado de las piezas mediante alambre. Y finalmente a pesar de los inconvenientes con el material, se considera que el concepto nunca se perdió en forma ni color; pues la silla seguía entendiéndose como rosa con una parte marchita, tal como se pensó en un principio.

Aprendizajes grupo

para

Uno de los principales aprendizajes para el grupo, fue el trabajo en conjunto y el orden cronológico necesario para seguir un proceso de diseño; esto debido a que el planeamiento de cada paso según una fecha establecida logró que el trabajo se terminara en el tiempo predeterminado aún con los contratiempos vividos. Asimismo, quedó como enseñanza la experimentación anticipada y profunda con los materiales, esto para ver las cualidades y contratiempos que puede producir un material en conjunto con otro.

MUNARI, Bruno. (2004) Como nacen los objetos. (10 edic.) Edit. Gustavo Gili. Barcelona. MUNARI, Bruno. (2004) Como nacen los objetos. (10 edic.) Edit. Gustavo Gili. Barcelona.

Estreofón: http://www.textoscientificos.com/polimer os/poliestireno-expandido

Papel: http://es.wikipedia.org/wiki/Papel#Tipos_ de_papel

Medidas estandar de sillas http://www.alamaula.com/classifieds /search/medidas+estandar+de+sillas +respecto+a+la+mesa/9

Medidas estándar según ergonomía http://webcache.googleusercontent.co m/search?q=cache:XhHgJpU2bwIJ:www. artifexbalear.org/ergonomia.htm+medid as+estandares+de+sillas&cd=4&hl=en&ct =clnk&gl=cr&source=www.google.co.cr

Materiales para construcción de muebles: http://www.sofascamas.net/muebles/ma teriales-para-muebles.html Telas http://www.telas.es/Telas/Telas-deconfeccion.htm?shop=fabfab_es&Sessio nId=&a=catalog&t=30&c=35&p=35

Definición telas http://www.todotelas.cl/definiciontelas.htm

Técnica Papel: http://www.woomanualidades.com/2010 /07/origami-lirios-de-papel/

http://www.innatia.com http://www.manueljodar.com/pua/pua3. htm http://edu.ocac.gov.tw/culture/chinese/ CULTUREESPANOL/Folklore/folklore0212_1 0.htm http://edu.ocac.gov.tw/culture/chinese/ CULTUREESPANOL/Folklore/folklore0212_1 0.htm http://blogbricolaje.com/tecnica-deltenido-de-papel/10/04/2011

Técnicas del estereofón http://www.artestereofon.com/

Cualidades de la tela

http://www.ellagar.com

http://es.howticle.com/las-cualidadesde-la-tela-de-lana-de-crepe.html

http://www.laferreteriadigital.com/

Pegamento para telas:

http://www.construcr.com/

http://www.manosmaravillosas.com/inde x.php/Otros-materiales_209/Pegamentotextil_923