Gennaio 2026

Il valore dell’esperienza | GENNAIO 2026 | Anno XLVIII - n. 1 - € 2,50 I.P.

INCHIESTA

Nuovo cinema Italia

Viaggio nella settima arte. La crisi delle sale cinematografiche lo scontento dei lavoratori e il ruolo della politica Ecco come le immagini possono tornare a farci sognare SOCIALE Roma combatte la solitudine degli anziani Il badante di condominio arriva in Aula Giulio Cesare

SPECIALE MILANO CORTINA Conto alla rovescia per i Giochi a impatto zero Le Olimpiadi invernali tornano in Italia il commento di Maria Rosaria Quario

MUSICA Riccardo Cocciante a teatro con Notre Dame de Paris «La sua magia non invecchia mai»

© UNICEF/UNI693879/Stofberg

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In ogni parte del mondo ci sono bambini che affrontano povertà, guerre, fame e malattie. Con il tuo lascito all’UNICEF lascerai loro le cose importanti per proteggerli e donargli un futuro migliore.

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L’IMPORTANZA DELL’INCLUSIONE QUANDO LA COMUNITÀ BATTE LA DISILLUSIONE SOCIALE La nostra società viene spesso descritta e percepita come frammentata, malata d’individualismo, dalla disillusione e da scarsità di valori. Eppure, alcune iniziative hanno il potere di ribaltare questa narrazione, aprendo il cuore alla speranza e incoraggiando il cambiamento con azioni che nascono dal basso e assumono un valore per tutti.

Diceva d’altra parte Sant’Agostino “le parole insegnano, gli esempi trascinano”: così abbiamo scelto di raccontare alcune di queste

Poco più avanti, alle pagine 44 e 45, in un’altra bella intervista rilasciata a Ilaria Romano, Alessandro Della Casa, uno dei soci fondatori del Cinema Carbone di Mantova, ci porta in un viaggio figurato - certamente - ma anche concreto perché mostra la possibilità reale di rispondere a esigenze specifiche. Della Casa, insieme ai suoi ragazzi, ha reagito a quello che definisce il “vuoto sempre più grande nella vita culturale” della città, creando “un luogo di aggregazione che potesse diventare anche un riferimento per ALCUNE INIZIATIVE altre realtà associative”. A Mantova, APRONO IL CUORE insomma, hanno trasformato un limite spaziale in un punto di forza, ALLA SPERANZA dimostrando che l’innovazione soE INCORAGGIANO ciale nasce dalla capacità di adattarsi IL CAMBIAMENTO ai bisogni emergenti della comuniCON AZIONI CHE NASCONO tà, piuttosto che rimanere ancorati DAL BASSO E ASSUMONO a modelli obsoleti.

UN VALORE PER TUTTI Questi esempi di buone pratiche (buone sia perché funzionano, sia esperienze trasformative nelle pagiperché fanno del bene) sono diversi di Carlo Sangalli ne di questo numero. tra loro ma hanno un effetto che li Presidente Nazionale 50&Più In una bella intervista rilasciata ad accomuna: la capacità di accendeAnna Giuffrida - che trovate alle pagine 20 e 21 - Elena re una piccola luce che permette di aprire la strada a Fortunato, coordinatrice del progetto ‘Biblioteca Galla- molti. Di fronte a sfide schiaccianti come una malattia ratese’, apre le porte di uno spazio libero che diventa un degenerativa o la crisi di un settore culturale, l’iniziaporto sicuro per le persone con demenza e i loro care- tiva individuale o di gruppo non si limita a tamponare giver, rompendo l’isolamento e lo stigma. “L’obiettivo un’emergenza, ma ridefinisce lo spazio pubblico e le è quello di non fare sentire nessuno escluso. [...] È un relazioni umane. Ecco perché, in un mondo che spesmodo per fare familiarizzare le persone con chi non ha so sembra scivolare nell’indifferenza, queste storie ci mai incontrato questa condizione”. Questa frase coglie il ricordano che la speranza non è un concetto astratto, punto: l’azione collettiva genera inclusione. La biblioteca ma il risultato tangibile dell’impegno civile e della cura non è più solo un luogo di libri, ma un polo sociale dove reciproca. Ogni iniziativa, dal più piccolo gesto di inclula fragilità diventa normalità e dove si costruiscono reti sione al progetto culturale più ambizioso, è un mattone di sostegno concrete, dallo sportello di orientamento ai che costruisce la resilienza sociale e riafferma il valore laboratori di musicoterapia e giardinaggio. inestimabile della collettività.

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Direttore Editoriale Lorenzo Francesconi Direttore Responsabile Anna Grazia Concilio @ a.g.concilio@50epiu.it

50&Più il valore dell’esperienza

Sommario

Anno XLVIII - n. 1 - gennaio 2026

Design Massimo Cervoni @ m.cervoni@50epiu.it

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L’importanza dell’inclusione, quando la comunità batte la disillusione sociale

Carlo Sangalli

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Anna Grazia Concilio

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Anna Giuffrida

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A Roma arriva il badante di condominio

Anna Grazia Concilio

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Erika Di Martino«Vi racconto la libertà di imparare con homeschooling»

Chiara Ludovisi

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Oltre il ‘sogno americano’ la scomessa dei fratelli Librizzi

Claudia Benassai

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Miriam D’Ambrosio: «La scuola come antidoto alla solitudine e ai pregiudizi»

Rosalia Capuano

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Masimiliano Mose il creator che dà voce agli anziani

Dario De Felicis

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Maria Silvia Barbieri

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a cura di 50&Più Turismo

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Abitare la solidarietà: la rivoluzione gentile del badante di condominio

In questo numero Biblioteca Gallaratese, un progetto contro lo stigma delle demenze

Pensioni 2026, da gennaio scatta la rivalutazione Incontri 2026, Crociera sul Danubio Crociere marine, Marocco, Cina

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Speciale Milano Cortina 2026 Giochi a impatto zero Al via le Olimpiadi diffuse il commento di Maria Rosaria Quario G.La Vella

Inchiesta Nuovo cinema Italia Viaggio nella settima arte tra la crisi delle sale e il ruolo della politica F.De Bernardinis, A.G.Concilio I.Romano

Rubriche Terzo tempo

Lidia Ravera

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Anni possibili

Marco Trabucchi

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Effetto Terra

Francesca Santolini

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Personaggi Umberto Tozzi

«Addio ai live, ora sogno un musical con le mie canzoni»

di Raffaello Carabini

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V.M.Urru

FOTO COSIMO BUCCOLIERI

ADESSO, I GIOVANI SONO TUTELATI La Valutazione d’Impatto Generazionale obbliga il Governo a pesare gli effetti futuri su ambiente, società e finanza. Giuliana Coccia (ASviS) «L’Italia può essere un modello»

Cultura Sandra Petrignani e il mistero di Jung

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Riccardo Cocciante: «Notre dame de Paris è magia»

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Dalla parola alla vita, l’arte eclettica di Corrado Oddi

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Cinema 2026, l’anno dei grandi ritorni

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In mostra le ‘follie’ della moda borghese

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Mozart, il genio ribelle che conquistò l’eternità

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L’angolo della veterinaria

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C.Caridi

SCANDALO A CORTE Non più solo scandali personali a Buckingham Palace. Londra toglie il velo sull’uso delle residenze reali con una indagine sugli affitti per verificare se ai Reali siano stati concessi privilegi ingiustificati FOTO FIAMME GIALLE

Aiuto, il veterinario!

Come aiutare i nostri animali a superare la paura delle visite ambulatoriali a cura di Irene Cassi Credit foto: Agf, Contrasto, Shutterstock, Antonio Barella. Shutterstock: Julio Javier Vargas, inhkhuong, Jeppe Gustafsson, Shutterstock AI, Diego Thomazini, Shutterstock AI, Rustam_Lim, Nicku, Sean Aidan Calderbank, bella1105, Mistervlad.

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Finito di stampare: 02 gennaio 2026

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G.La Vella

LA VITA IN CANOA DI MATTEO LODO Il canottiere delle Fiamme Gialle si racconta attraverso lo sport che lo ha condotto ai massimi livelli, tra passione e lavoro di squadra perché «Allenarsi insieme crea armonia» 50&Più | gennaio 2026

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Anna Grazia Concilio Direttrice responsabile 50&Più

ABITARE LA SOLIDARIETÀ LA RIVOLUZIONE GENTILE DEL BADANTE DI CONDOMINIO La solitudine, oggi definita da molti sociologi come la vera “epidemia silenziosa” del nostro secolo, non è solo una condizione psicologica, ma un fattore che incide profondamente sulla salute fisica e sulla tenuta del tessuto sociale. In questo contesto, l’iniziativa del “badante di condominio” promossa dal Comune di Roma non rappresenta soltanto un nuovo servizio assistenziale, ma una vera e propria visione politica e culturale che mette al centro il valore della partecipazione.

Il cuore pulsante di questo progetto risiede nel superamento del modello di assistenza “uno a uno”, spesso isolante e focalizzato sulla malattia, per approdare a un modello comunitario. Come sottolineato da Nella Converti, presidente della Commissione politiche sociali del Comune di Roma, in una intervista che trovate nelle pagine di questo numero, non si tratta di “sanitarizzare” l’anziano, ma di promuoverne l’autonomia attraverso la condivisione. Quando un

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operatore sociale agisce all’interno di un condominio, lo spazio privato smette di essere un guscio di isolamento e diventa un luogo di incontro.

La lotta alla solitudine passa infatti per gesti quotidiani che, se condivisi, cambiano segno: fare la spesa o andare in farmacia non sono più incombenze solitarie, ma occasioni di relazione. Questa “socialità di prossimità” genera un benessere che la scienza medica conferma da tempo: stare insieme rallenta il decadimento cognitivo, riduce lo stress e restituisce alle persone un senso di utilità e appartenenza.

Ma c’è un aspetto ancora più profondo: lo stare insieme trasforma i condomini in veri e propri laboratori di idee. Quando le persone anziane escono dal cono d’ombra dell’isolamento, la loro esperienza e il loro tempo libero diventano risorse per la comunità. Un gruppo di anziani che si ritrova grazie a un facilitatore condominiale può dare vita a forme di mutuo aiuto, a scambi di saperi con le

generazioni più giovani e a proposte per il miglioramento del quartiere.

Iniziative come queste, già presenti in altre città italiane, agiscono come un catalizzatore di energie sopite e dimostrano che la coesione sociale non è un concetto astratto, ma un legame che si rigenera ogni volta che si crea lo spazio per un dialogo.

Abitare lo stesso tetto non significa più solo condividere un indirizzo, ma tornare a far parte di una storia comune, dove la fragilità di uno diventa la forza del gruppo e dove l’innovazione sociale nasce dalla riscoperta della solidarietà più antica: quella del vicinato. In un’epoca che troppo spesso confina la fragilità ai margini, queste occasioni ci ricordano che la vera cura risiede nel sentirsi parte di un tutto: sono la dimostrazione che, abbattendo le mura dell’indifferenza, il condominio può smettere di essere un semplice insieme di abitazioni per tornare a essere il luogo dove la vita si protegge e si progetta insieme.

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Punti di vista

La semplicità del potere visivo

MASSIMO VIGNELLI Architetto-designer Milano, 1931 - New York 2014

Fin dalla sua nascita, nel 1904, la metropolitana di New York fu etichettata “The Labyrinth” a causa della sua complessità.

Tutte le mappe della metropolitana di New York, fino ad allora, miravano a trasmettere le informazioni necessarie ai viaggiatori, con il risultato di sovrapposizioni semantiche e di una lettura molto frammentata e visivamente poco gradevole.

Per Massimo Vignelli, l’unico modo per fornire indicazioni chiare era creare una diversificazione tra mappe per ogni specifico bisogno:

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Una storia di design, insieme alla moglie Lella tra l’Europa e l’America, ha creato un nuovo linguaggio fondato sulla semplicità e chiarezza visiva NEL 1972 PROGETTA LA CARTINA DELLA METROPOLITANA DI NEW YORK, UNO DEI SUOI LAVORI PIÙ CELEBRI CARTINA FATTA SOLO DI LINEE COLORATE E PUNTI SENZA RIFERIMENTI GEOGRAFICI, COME SONO OGGI TUTTE LE MAPPE DELLE METROPOLITANE NEL MONDO

• mappa del sistema ferroviario: rispondeva all’esigenza di raggiungere una determinata destinazione. Un colore diverso per ogni linea, un punto per ogni stazione • mappa geografica: riportava tutte le informazioni geografiche e fisiche di un’area specifica intorno alla stazione • mappa del quartiere: mostrava informazioni sui collegamenti disponibili in superficie a quella determinata fermata • mappa verbale: forniva informazioni scritte, e non grafiche, su come raggiungere una destinazione.

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Terzo tempo

DENATALITÀ SE LA PAURA DEL PRESENTE VINCE SUL DESIDERIO DI FUTURO di Lidia Ravera

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i parla tanto, e spesso alzando la voce, di un dato ormai vecchio e certo incontrovertibile: la denatalità. Il fatto, cioè, che non nascano più bambini nella quantità necessaria a pareggiare la bilancia delle età: tot infanti, tot marmocchi, tot adolescenti, tot giovani, tot maturi, tot vecchi.

L’ultimo tot lo si vorrebbe non troppo nutrito.

I vecchi sono inservibili da un punto di vista produttivo. Se ne stanno seduti al bar e intascano le loro ricche pensioni.

Ora, tanto per cominciare, le pensioni non sono ricche ma, mediamente, da ridurti alla fame.

Poi, tanto per continuare, ai vecchi di stare seduti al bar non gli garba per niente.

Non hanno nessuna intenzione di occupare le panchine dei giardini pubblici giorno dopo giorno, fino al completo spegnimento dei motori (la seduzione, l’ambizione, i due più potenti).

Avrebbero ancora muscoli, cervello e voglia sufficienti a spostare le montagne

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e posizionarle un po’ più in là.

I nuovi vecchi, intendo. Perché, fateci attenzione, non esistono più i vecchi di una volta.

Flaccidi, melanconici e senza speranze.

Oggi i vecchi hanno una “aspettativa di vita” e quindi continuano a vivere.

Ma la società tende a farli (farci) sentire in colpa: visto che sono in pochi a nascere, dovrebbero (dovremmo) essere in tanti a morire. Purtroppo la scienza ha lavorato per noi: siamo abbastanza sani. Abbiamo sempre mangiato molta verdura lessa, biscottini ricchi di fibre (non importa se hanno il sapore che hanno: fra i trucioli di legno e la carta bagnata), un uovo alla settimana e due litri d’acqua al giorno.

Camminiamo a passo veloce respirando come insegna lo yoga.

Ovvio che la vita si allunghi, se la trattiamo come il nostro bene più prezioso!

Lavoriamo per la longevità da quando avevamo 40 anni e ci scocciava essere entrati negli “anta”.

Ormai siamo bravissimi a prevenire i malanni, quindi il problema si pone.

Precarietà economica guerre, fragilità delle relazioni di coppia e casi di violenza contribuiscono a mettere un freno al ‘progetto famiglia’ Istituire corsi di deltaplano per la terza età? Di arrampicata libera sulle inviolate cime dell’Himalaya?

Perdonate, rido per dominare un persistente filo di angoscia. In quanto donna, mi ritrovo a essere due volte colpevole. Non sono più giovane e non sono più fertile.

Ma soprattutto non ho saputo insegnare alla generazione venuta dopo la mia che produrre bambini è un obbligo, non un optional.

Così le mie postere (le femmine dei posteri) si sono fatte due conti e hanno smesso di riprodursi.

Quali sono i due conti? Prima di tutto si tratta di soldi. La precarietà economica (contratti a termine, lavori mal pagati) non induce quell’allegria sentimentale adatta a far maturare il progetto-famiglia. Secondo poi, ci sono le 56 guerre in corso nel vasto mondo (secondo i dati di Global Peace Index), due molto vicine e molto dolorose. C’è la bellicosa dichiarazione in cui il signor Putin minaccia di fare a pezzi l’Europa se si ostina a foraggiare Zelensky. Terzo, c’è la relazione con gli uomini, fra uomini e donne, che è ai suoi minimi storici: i giovani maschi non hanno nessuna voglia di prendersi responsabilità che superino la durata di una vacanza in Grecia. Le giovani donne non hanno nessuna intenzione di rinunciare a una carriera fuori di casa. Più gratificante, più spendibile in società, più remunerativa del massacrante e gratuito lavoro domestico. Ultimo, ma non meno importante: la violenza. Dicono che c’è sempre stata, ma io non la ricordo così evidente, così ritmata dal quotidiano.

E non si tratta soltanto dei femminicidi, per quanto siano una realtà spaventosa a cui, ahimè, sembra che ci stiamo abituando. Ci sono gli stupri di gruppo, le intimità filmate e sbattute in rete e le gang di dodicenni che bullizzano i compagni di scuola a coltellate. Ci sono le ventenni aggredite in pieno centro e stuprate contro un muro, ci sono i bambini che guardano mentre il papà punisce la mamma che lo vuole lasciare, eccetera.

Tutto questo orrore c’è sempre stato?

E se così fosse?

Non è una giustificazione, non riduce la gravità dei fatti, anzi, aumenta l’urgenza di una qualche cura.

Il male sta divorando il palcoscenico su cui si sviluppa la nostra vita. Il male, la stupidità, l’arroganza, l’ignoranza, l’insensibilità.

Perché vi dico tutto questo, infangando la bella pagina ottimista di “Terzo tempo”? Perché voglio togliere le illusioni a chi spera che la società ringiovanisca, che piovano bambini e tutti siano felici.

In Palestina, di media, ogni donna ha 4 figli e, negli ultimi due anni, avrebbero voluto non averli. È duro vedere tuo figlio morire di fame.

Le immagini di queste piccole, innocenti vittime della ferocia dei “grandi” (non noi, i “potenti”) ha spazzato via la maggior parte dei sogni di maternità.

Io le capisco, le mie sorelle minori, se non vogliono mettere al mondo nuovi essere umani.

Metterli in questo mondo.

No, per ora no. Poi vedremo.

PARLIAMONE Per scrivere a Lidia Ravera posta - C/O Redazione 50&Più via del Melangolo, 26 - (RM) fax - 066872597 email - redazione@50epiu.it 50&Più | gennaio 2026

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Anni possibili

DALLA PARTE DEI PICCOLI QUANDO GLI ANZIANI SI IMMEDESIMANO NELLE VITTIME DI GUERRA di Marco Trabucchi

I

n questi tempi non facili, quando i venti di guerra soffiano forti in tanti luoghi del mondo, non si possono dimenticare gli anziani, perché più di altri sentono il peso delle paure, delle preoccupazioni, delle incertezze sul futuro che dominano l’atmosfera.

In questa luce guardiamo alle persone non più giovani in una duplice prospettiva: da una parte ci sentiamo coinvolti dalle loro sofferenze e dai loro timori, dall’altra riteniamo che possano svolgere una funzione importante nell’ispirare pensieri di pace e atti concreti volti alla sua realizzazione.

Le notizie sulle guerre in Palestina, in Ucraina, nel Sudan e in molti altri luoghi (la “terza guerra mondiale a pezzi”, evocata da papa Francesco) giungono attraverso i media, ogni giorno con martellante, dolorosa costanza. Le persone anziane si sentono sole di fronte a quanto avviene; certamente hanno timori concreti

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per la possibile estensione dei conflitti anche nei nostri territori, ma sempre più sono dominati dall’angoscia per le dinamiche di guerra delle quali non conoscono né capiscono l’origine. Percepiscono, però, che la cattiveria umana produce dolore e disperazione. La guerra turba l’istintivo senso di pace di chi non è più giovane, la voglia di serenità; provoca sofferenza per le notizie sulla morte di tante persone, per le violenze sui bambini che patiscono la fame, il freddo, l’abbandono, sempre più frequenti non solo nei luoghi delle battaglie, ma anche nelle zone di civile abitazione. Le notizie sulle devastazioni degli edifici, su migliaia di persone lasciate al freddo o esposte alle intemperie senza protezione provocano un dolore causato anche dall’immedesimazione, indotta dal ricordo delle condizioni di difficoltà della loro infanzia. In molte occasioni ho avuto la possibilità di ascoltare le angosce di persone an-

ziane, in particolare per la condizione dei bambini, sia quelli esposti al gelo in Ucraina, sia quelli ammalati per la mancanza di cibo e la disidratazione nei luoghi dell’Africa, dove si combatte per interessi economici e di potere. Inaspettatamente, e con mia forte meraviglia, talvolta mi è capitato di sentire riferimenti specifici ad alcuni eventi bellici; una signora di 86 anni pregava ogni giorno per il ritorno nelle loro famiglie dei bambini ucraini rapiti e portati in Russia. “Perché prendersela con i piccoli che non fanno male a nessuno”. Mi hanno impressionato le domande di un’anziana, dotata di una cultura generale limitata, che mi ha chiesto informazioni sulla geografia dei luoghi dove i piccoli erano stai rapiti. Persone che nulla sapevano della Palestina sono impressionate dai rapimenti, dalle violenze verso gli innocenti, dalla distruzione degli edifici, dalle violenze tra i coloni ebrei e la popolazione della Cisgior-

Gli anziani diffondono nelle loro famiglie e nelle comunità un’atmosfera che invita a relazioni serene evitando tensioni e violenze. Attenti alle vicende del mondo costituiscono un monito per i giovani, spesso distratti di fronte alle realtà che li circondano

dania. Mi sono domandato con stupore, quando ho ricevuto domande su questi eventi: come è possibile che persone anziane, che normalmente non partecipano alle vicende politiche, siano così attente ad eventi bellici e di violenza in paesi lontani? Uno stupore che mi ha ricordato

quello di molti anziani al tempo del Covid; apparentemente assenti di fronte alle tragiche notizie di quei momenti, in alcune circostanze mostravano un’attenzione inattesa, una dolorosa partecipazione che mi colpiva e meravigliava.

In una prospettiva diversa da quella sopraindicata, il rapporto tra gli anziani e la guerra produce risultati significativi nella vita di tutti giorni delle nostre comunità. Gli anziani pregano per la pace, diffondendo nelle loro famiglie e nelle comunità un’atmosfera che invita a relazioni serene, evitando tensioni e violenze, anche quelle verbali. L’anziano portatore di pace talvolta non viene capito, viene posto ai margini; prova così il dolore profondo di sentirsi isolato, non ascoltato, anzi talvolta deriso (“tu non puoi capire cosa c’è dietro la tensione tra i tuoi figli, a causa dei problemi economici”).

Però continua con costanza ad essere costruttore di una pace possi-

bile, perché con la sua attenzione alle vicende del mondo costituisce un monito per i giovani, spesso distratti di fronte alle realtà che li circondano. Profeti apparentemente inascoltati, che però lasciano un segno. Sono inoltre attori di pace nelle famiglie; anche se talvolta trascurati, e più o meno palesemente derisi, costituiscono un riferimento rispetto alla costruzione di un mondo possibile, dove “il lupo dimorerà insieme con l’agnello, la pantera si sdraierà accanto al capretto…” (Isaia 11, 1-10).

PARLIAMONE Per scrivere a Marco Trabucchi posta - C/O Redazione 50&Più via del Melangolo, 26 - (RM) fax - 066872597 email - redazione@50epiu.it 50&Più | gennaio 2026

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Effetto terra

«VI SPIEGO IL PROFITTO DELLA RICOSTRUZIONE DOPO I DISASTRI AMBIENTALI» di Francesca Santolini

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a principale contraddizione del cambiamento climatico viene da un’America colpita come mai prima d’ora da eventi climatici estremi. Incendi, uragani, siccità e alluvioni: la ricostruzione post-catastrofi sta diventando un motore dell’economia americana.

Gli analisti hanno già cominciato a parlare di “economia dei disastri” come uno dei settori più floridi di questo secolo.

Ogni volta che un uragano rade al suolo una città o un incendio trasforma una contea in cenere, si mette in moto una macchina perfettamente oliata.

Chi toglie i detriti? Chi asciuga il fango? Chi pulisce? Chi riattiva le connessioni internet e telefoniche per le emergenze? Camion di imprese private arrivano prima ancora dei soccorsi, squadre di tecnici bonificano, riparano, ricostruiscono. È la nuova industria americana: quella che prospera nella crisi climatica.

Dopo l’uragano Helene del 2024, che ha devastato il Sud-Est americano, la riparazione dei danni è costata quasi sessanta miliardi di dollari. Solo una minima parte è stata coperta da fondi

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pubblici: il resto è confluito nelle mani di società private specializzate nella gestione delle emergenze. Bloomberg (azienda multimediale di informazione finanziaria, ndr) ha analizzato le cento principali aziende del settore - le ha battezzate “il complesso industriale del disastro” - e ha scoperto che negli ultimi dieci anni hanno registrato profitti superiori del 6,5% rispetto all’indice S&P 500 (il più importante indice azionario statunitense, ndr). In altre parole, investire nel disastro rende più che investire nell’economia ordinaria.

Solo nel 2025, gli Stati Uniti hanno già contato perdite per oltre 100 miliardi di dollari dovute a eventi climatici estremi. Quaranta miliardi provengono dagli incendi che hanno devastato Los Angeles, mentre altre decine si devono a tempeste e alluvioni sempre più violente. Eppure, questi disastri invece di frenare la crescita economica, la sostengono: secondo le stime di Bloomberg, più di un terzo dell’aumento del Pil americano dal 2000 circa 7.700 miliardi di dollari - è legato alle spese di ricostruzione e bonifica dopo eventi estremi. Del resto, perché investire per costruire quando puoi

investire per ricostruire? È il paradosso perfetto di un capitalismo che non teme il collasso, ma lo incorpora come un’opportunità di profitto.

A guidare questa trasformazione ci sono i grandi fondi di private equity, che hanno fiutato il potenziale economico dell’instabilità climatica.

Dal 2020 almeno settantadue società attive nella gestione delle emergenze sono state acquisite da investitori privati. Tra questi spicca Blackstone, il colosso da mille miliardi di dollari che finanzia allo stesso tempo progetti legati ai combustibili fossili e aziende di riparazione post-disastro come Servpro, la più grande rete di franchising per la bonifica degli Stati Uniti.

Il meccanismo funzionerebbe così: i

Dopo l’uragano Helene del 2024 che ha devastato il Sud-Est americano la riparazione dei danni è costata quasi sessanta miliardi di dollari Solo una minima parte è stata coperta da fondi pubblici fondi guadagnano sia dalle cause del disastro che dalle sue conseguenze.

Dietro la patina di ‘resilienza’ e innovazione si nasconde però una catena di sfruttamento brutale. Le grandi opere di ricostruzione si reggono

sul lavoro di decine di migliaia di migranti, assunti tramite subappalti temporanei e costretti a spostarsi da un disastro all’altro. Spalano macerie, respirano polveri tossiche, vivono in condizioni precarie e vengono pagati pochi dollari l’ora. L’agenzia federale Osha ha registrato quasi duecento violazioni gravi in aziende controllate dai fondi tra il 2015 e il 2022, ma le organizzazioni dei lavoratori ritengono che il numero reale sia molto più alto.

E questa non è solo una deriva del capitalismo predatorio americano: il gap di 300 miliardi tra le risorse disponibili e quelle necessarie per l’adattamento climatico, unito al crollo verticale del settore della cooperazione internazionale, rischia di aprire un’era

in cui le cosiddette imprese della ‘ricostruzione’ si diffonderanno ovunque, imponendo i propri prezzi e le proprie regole.

Con il rischio, decisamente elevato, di esportare questo modello nel Sud globale, trasformando la ricostruzione in una nuova forma di dipendenza.

PARLIAMONE Per scrivere a Francesca Santolini posta - C/O Redazione 50&Più via del Melangolo, 26 - (RM) fax - 066872597 email - redazione@50epiu.it 50&Più | gennaio 2026

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Personaggi

L’ULTIMA NOTTE ROSA DI UMBERTO TOZZI «ADDIO AI LIVE ORA SOGNO UN MUSICAL CON LE MIE CANZONI» di Raffaele Carabini

FOTO COSIMO BUCCOLIERI

A 73 anni, il cantautore si congeda dalle scene con un tour mondiale e un doppio album che include duetti e inediti. Il suo prossimo sogno uno spettacolo con le hit che lo hanno reso celebre, da Ti Amo a Gloria

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utte le volte che si è presentato dal vivo, a cominciare dal supertour del 1980 con una band formata dai sessionman americani più pagati, il chitarrista Lee Ritenour, il tastierista Greg Mathieson, il batterista John Ferraro e via dicendo, e proposto nel doppio Lp In concerto, Umberto Tozzi è sempre riuscito a mettere d’accordo i fan più accaniti e affezionati.

Il cantautore piemontese 73enne sa esporre con grande gusto e misura i suoi successi passati e presenti, magari aggiungendo nell’album che poi ne raccoglie le performance quelli futuri, come succede nel recente L’ultima notte rosa live.

Con la partecipazione di Laura Pausini, Raf, The Kolors, Marco Masini e Hauser, il doppio cd propone 21 canzoni del suo tour di addio alle scene, che si concluderà a marzo con 12 date, in sette palasport italiani e in cinque europei, a Zurigo, Graz, Bruxelles, Parigi, Londra. E aggiunge ai brani storici, riarrangiati per gran-

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de orchestra, cinque inediti, tra cui Vento d’aprile, dedicato alla piccola Elisa, mancata per una rara leucemia nel 2020 e i cui proventi dello streaming saranno devoluti alla Fondazione Airc per la ricerca contro il cancro.

Anche le novità combinano gli abituali ingredienti del sound “tozziano”, l’iterazione ossessiva del ritmo, la scansione nervosa delle liriche e l’orecchiabilità contagiosa delle melodie, con esiti soddisfacenti dal punto di vista qualitativo, oltre che da

quello commerciale, che già lo ha “baciato” con oltre 80 milioni di dischi venduti. «È stato un magnifico tour mondiale che ho fatto con grandi musicisti e durante il quale abbiamo provato ogni volta emozioni diverse e coinvolgenti su palchi bellissimi, dagli italiani più iconici come le Terme di Caracalla o Piazza San Marco, a quelli in giro per il mondo. Abbiamo incontrato un sacco di persone e ci siamo divertiti. Mentre cantavo e vedevo la risposta del pub-

FOTO COSIMO BUCCOLIERI

FOTO SIMONE COMI

blico che mi accoglieva con un entusiasmo inaspettato, con una reazione sempre diversa, mi chiedevo “ma queste canzoni le ho scritte proprio io?”.

In realtà sono nate per caso. Ho avuto questo talento e sono riuscito a tradurlo in musica. Sono stato fortunato, perché tutto è successo anche grazie agli incontri che ho fatto. Li ringrazio tutti, a cominciare dai musicisti dell’inizio della mia carriera e dal mio editore Franco Daldello, che mi ha fatto registrare i primi provini quando ero un ragazzino che faceva il corista e il turnista per l’etichetta di Lucio Battisti e Mogol. Era un periodo fantastico, benché dormissimo in dieci in un monolocale. C’erano anche Diego Abatantuono e I Gatti di Vicolo Miracoli».

Dopo le date del tour lei ha però già altri progetti…

Uno, molto importante, che ho sempre detto mi sarebbe piaciuto realizzare.

Un musical con le mie canzoni. È uno dei sogni più importanti della mia carriera, si chiamerà Gloria, il musical e sarà nei maggiori teatri italiani da ottobre. E poi - perché no? - all’estero, magari fino a Broadway, visto che Gloria è arrivata al n.1 negli Usa cantata da Laura Branigan nel 1982. Vogliamo tentare di creare un prodotto tutto italiano che possa funzionare nel mondo, anche nelle versioni locali.

Avrà una trama vera e propria?

Sì, non sarà un jukebox con le mie canzoni. Gli autori (Andrea Maia e Toni Fornari, anche registi, e Vincenzo

Sopra, Umberto Tozzi con alcuni membri del team professionale del musical: da sinistra, Gianluca Tozzi, Milo Fantini e Niccolò Petitto A destra, gli autori-registi Andrea Maia e Toni Fornari

Sinopoli, ndr.) hanno pensato a una bellissima storia d’amore e di crescita personale, ispirandosi alle mie canzoni, che saranno parte della narrazione. Gloria è una ragazza che sogna di cantare, ma ha i genitori contro, perché vogliono continui la tradizione di famiglia nella loro fabbrica e non vada sul palco. La sua interprete dovrà avere talento vocale, una grinta particolare e un’espressività che possa conquistare il pubblico. Caratteristiche che sono fondamentali per chi voglia intraprendere questo mestiere, con purezza e spontaneità.

La Gloria della sua canzone più famosa che tipo era?

Quando con Giancarlo Bigazzi (paroliere, musicista e produttore che ha

cofirmato gran parte del repertorio di Tozzi, morto nel 2012, ndr.) è nata Gloria, nessuno dei due conosceva fisicamente una Gloria. Era solo un suono. Nella mia cultura musicale, che si era plasmata ascoltando da giovane gli artisti inglesi, le parole devono “suonare”, aderire allo scorrere della musica. Così abbiamo scritto tutto il mio repertorio. Sia Gloria, sia Ti amo, sia molte altre, che hanno testi non sempre lineari, sono state scritte in questa ottica.

Con il musical pensa di poter raggiungere un nuovo pubblico?

Il pensiero è quello di portare a teatro un pubblico che solitamente non ci va.

Sarà bello vedere che coinvolgimento proporrà questo musical alla gente.

So di essere seguito dalla generazione over, ma anche durante l’ultimo tour ho visto che mi conoscono tantissimi giovani. Del resto la canzone Gloria era in programmi e film tv molto visti dai teenager di 20 anni fa, che oggi ne hanno poco più di trenta.

Penso potranno venire in platea, così come verranno certamente anche molti bambini. Le assicuro che a loro piaccio».

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Progetto inclusione

MEMORIE FRAGILI, COMUNITÀ FORTI IL MODELLO GALLARATESE

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na biblioteca “amica delle persone con demenza e di chi se ne prende cura”, dove è possibile trovare manuali e saggi dedicati ai caregiver o dove fermarsi ad ascoltare canzoni del passato, suonate dal vivo da un musicoterapeuta. O dove ci si può semplicemente incontrare e uscire dall’isolamento causato dalle demenze e dall’Alzheimer.

Qui nel quartiere Gallaratese, periferia nord-ovest di Milano, in uno dei territori con la più alta presenza di anziani, la Biblioteca Gallaratese ha avviato da un paio di anni un progetto destinato alle persone con memorie fragili e ai caregiver, aperto anche a chiunque voglia conoscere questa condizione. Un progetto nato nel 2023, che in questi anni ha portato all’inserimento di 200 titoli dedicati alle demenze nel catalogo della biblioteca. «Il primo passaggio è stato ampliare la collezione dedicata al tema specifico delle demenze. Nello scaffale, visibile all’ingresso della biblioteca, abbiamo tanti manuali per i

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Nel quartiere milanese nasce un polo sociale dedicato a persone con demenza e ai caregiver tra musicoterapia, libri e sportelli di orientamento Elena Fortunato, coordinatrice del progetto, spiega «L’obiettivo è non fare sentire nessuno escluso» di Anna Giuffrida

caregiver perché ci sono cose che, se non te le spiegano, non puoi capirle da solo - afferma Elena Fortunato, bibliotecaria e coordinatrice del progetto avviato dalla Biblioteca Gallaratese -. La buona notizia è che c’è una grande richiesta: il 50% del materiale è sempre in prestito. Un patrimonio che condividiamo con le altre 24 biblioteche rionali di Milano, con un lavoro di rete.

E questo dimostra che c’è una grande richiesta». Il territorio chiede servizi, e c’è chi li fornisce. Come fa anche la Fondazione Ravasi Garzanti che, negli spazi messi a disposizione dalla Biblioteca Gallaratese, offre dallo scorso febbraio - una volta a settimana - uno sportello di orientamento ai cittadini più fragili, con una mappatura di tutti i servizi presenti sul territorio, gratuiti e non, tra cui informazioni sull’amministratore di sostegno, sulle Rsa o sui contratti per le badanti.

Attorno ai più fragili, caregiver inclusi, si è andata costruendo una rete di sostegno a cui hanno aderito prima la Fondazione Ravasi Garzanti e, da settembre 2024, anche tante associazioni del territorio milanese, che tra i libri e gli scaffali della biblioteca portano momenti di condivisione e di concreta inclusione. «L’obiettivo è quello di non far sentire nessuno escluso. Alle attività partecipano tutti, anche chi non conosce la demenza. È un modo per fare familiarizzare le persone con chi non ha mai incontrato questa condizione - aggiunge Elena, che oltre al lavoro di bibliotecaria è stata per oltre dieci anni una caregiver, stando accanto e assistendo la madre affetta da Alzheimer -. A volte, arrivano delle persone che prendono una brochure e scappano via, poi tornano con il loro familiare. È bello vedere che si dedicano del tempo per girare insieme la biblioteca, in libertà. Ed è anche gratificante, perché uno degli aspetti più drammatici di chi vive questa situazione è non avere il coraggio di uscire in un ambiente pubblico, perché

Elena Fortunato

si vive quel momento con imbarazzo».

E con le attività gratuite proposte dalle associazioni, la Biblioteca Gallaratese è ancora più che in passato un polo sociale di aggregazione sul territorio, e uno spazio dove si elimina lo stigma sulle demenze. Oltre ai gruppi di mutuo aiuto, alle letture di romanzi e agli incontri su come raccontare la demenza ai bambini, le associazioni portano momenti di confronto e spensieratezza.

«C’è un laboratorio di musicoterapia, con un musicoterapeuta che suona la chitarra. C’è chi tiene il ritmo, chi vuole canta. La musica è il pretesto per rievocare memorie. A volte, alcuni si alzano e improvvisano un giro di valzer. Poi, abbiamo il gruppo del laboratorio verde, in cui l’associazione ha allestito il

giardino esterno. Con loro si impara a prendersi cura delle piante donate alla biblioteca e delle proprie. E c’è anche un laboratorio di scrittura autobiografica per i caregiver e per chiunque voglia partecipare», racconta Elena.

Una rete di sostegno che, dalla Biblioteca Gallaratese, si è estesa alle Rsa e al centro diurno locale che ospita persone con demenza, coinvolgendo anche altre realtà del quartiere nelle iniziative della biblioteca. «Una volta al mese, gli ospiti del centro vengono in biblioteca con un pulmino autonomo per fare un’oretta di letture. Abbiamo creato “Insieme tra le pagine. Noi mettiamo la sedia tu porta la tua storia”. In quello spazio di tempo si legge, si chiacchiera e, anche in questo caso, è aperto a chiunque voglia aggregarsi. La cosa stupenda è che queste persone, avendo problemi di memoria, vivono ogni volta l’esperienza con grande emozione. Perché per loro è sempre la prima volta. E sono felicissimi. E ogni mese si ripete la magia», dice con voce sorridente Elena Fortunato.

Un progetto nato come una scommessa ambiziosa - «uno dei miei scopi era creare il primo quartiere “demenza friendly di Milano”», confessa Elena - e che oggi coinvolge persone da tutta Milano, anche da remoto. E per il futuro? «Il sogno è implementare il progetto e portarlo in altri contesti, perché un ambiente adatto alle persone con demenza è un ambiente in cui tutti stanno meglio».

In queste immagini, alcuni dei laboratori organizzati all’interno della biblioteca 50&Più | gennaio 2026

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Economia circolare

TAIVÈ

LA SARTORIA SOCIALE CHE TRASFORMA PEZZI DI STOFFA IN STORIE DI RISCATTO Il progetto, ideato da Caritas Ambrosiana, unisce donne riuso creativo e territorio. Maria Squillaci responsabile dell’iniziativa: «Il luogo dei luoghi una fucina di buone pratiche dove tutti gli obiettivi sono collegati tra loro» di Anna Giuffrida

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na cravatta può diventare una borsa o una collana.

Dei ritagli di stoffa possono dare vita a oggetti per la casa unici, perché custodiscono storie e relazioni. Come le sarte che lavorano nella sartoria sociale Taivè, un progetto avviato nel 2009 da Caritas Ambrosiana a Milano con l’intento iniziale di offrire inclusione lavorativa alle donne rom del territorio, seguite nelle attività di monitoraggio e accompagnamento dalla Caritas. Un progetto che nel tempo è cresciuto, diventando un luogo aperto a donne

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provenienti da varie parti del mondo, anche italiane, in fasce di fragilità che vanno dalla violenza alla tratta o arrivate in sartoria da corridoi umanitari.

Uno spazio dove, attraverso il riuso di tessuti, si cuce e si rammenda, e dove l’integrazione passa anche da un forte legame con il territorio. Quello del quartiere multiculturale di Casoretto, dove si trova il negozio Taivè, e quello più periferico della zona 8 di Milano, in via Uruguay, dove si trova il laboratorio sartoriale, nell’ex bar della parrocchia Regina Pacis chiuso dai tempi del Covid. Cambiamenti

graduali, che hanno messo al centro la crescita professionale delle sarte e la sostenibilità del progetto.

«Taivè lo definisco il luogo dei luoghi, una fucina di buone pratiche dove tutti gli obiettivi sono collegati tra loro - commenta Maria Squillaci, responsabile del progetto Taivè, descrivendo la realtà della sartoria sociale della Caritas Ambrosiana che lei segue da cinque anni -. Inizialmente, il progetto prevedeva l’inserimento delle donne con un periodo di tirocinio di sei mesi, che poteva diventare un’assunzione a tempo determinato.

Il progetto risponde ai bisogni concreti intercettati da Caritas: l’esigenza in questo momento è di formare bene le donne, ma anche dare la possibilità di avere un contratto di lavoro stabile che consenta di rispettare i tempi di crescita di ognuna di loro.

Sono donne che non hanno mai avuto un’esperienza di lavoro anche per alcune barriere importanti, come la lingua». E prosegue, raccontando i più recenti cambiamenti: «Una delle criticità era proprio lo spazio, prima era un locale unico dove si faceva sia laboratorio sia negozio, aperto al pubblico. Poi abbiamo chiuso quel vecchio spazio e, nella zona storica di Casoretto, abbiamo lasciato il negozio dove lavora una sarta, dove c’è la presenza delle volontarie e dove negli anni abbiamo radicato relazioni molto importanti con le botteghe vicine. C’è la merceria, il biciclettaio, il gelataio, alcuni sono lì da 40 anni.

E loro, come noi, conoscono i nomi di tutti i clienti che entrano. Nel Gallaratese, in via Uruguay, invece, abbiamo aperto il nuovo laboratorio per un’esigenza concreta, avere uno spazio a prezzi calmierati, e lo abbiamo trovato in uno dei locali inutilizzati della parrocchia Regina Pacis. Un laboratorio chiuso al pubblico, dove lavorano tre sarte».

Una formazione professionale di cui si occupa la maestra di bottega, una sarta italiana che collabora al progetto da due anni. Un “piccolo laboratorio di sartoria che vive la dimensione del negozio di quartiere”, come lo definisce Maria, che negli anni ha contribuito all’avvio di una collaborazione importante per una delle sue speciali sarte. «Mariam aveva già delle competenze, in Nigeria aveva una sartoria con la madre. Ha una storia molto travagliata, ma ha avuto una resilienza incredibile - ricorda Maria, senza nascondere l’emozione -. È stata con noi due anni e mezzo, e all’epoca non era-

Maria Squillaci

vamo ancora pronte per stabilizzarla.

Ma avevamo previsto una collaborazione con un noto marchio milanese, che appena l’ha conosciuta le ha fatto subito la proposta per l’indeterminato. Ora non fa passare più di sei mesi senza venirci a trovare».

Nella bottega sociale di Taivè si cuciono amicizie, relazioni sane dove “piccole e grandi criticità si affrontano con rispetto e correttezza”, e dove negli ultimi anni si è creata una collaborazione anche con i ragazzi, con percorsi di cittadinanza attiva. È il caso dell’e-

sperienza di Service Learning con la facoltà di Scienze della formazione dell’Università Cattolica di Brescia, che da quattro anni fa incontrare gli studenti con le sarte di Taivè con uno scambio di esperienze che quest’anno li ha visti impegnati nel rammendo creativo. O la collaborazione con il Fai, con l’evento “Le Vie della Seta” che si svolge a Palazzo Moroni a Bergamo. Fino a condividere esperienze con ragazze provenienti da tutta Europa, con attività di volontariato della Caritas. Tracce di progetti che crescono, senza stravolgere i propri obiettivi, in cui ognuno è coinvolto ed è parte dell’impegno. Un progetto che punta ad autosostenersi e che adesso ha in programma nuovi tirocini e nuove assunzioni. «Da gennaio si è pensato di stabilizzare le nostre quattro sarte con un contratto a tempo indeterminato, e di inserire almeno dieci donne dando intanto la possibilità di un tirocinio.

Poi speriamo che il lavoro aumenti fa sapere Maria -. Procediamo a piccoli passi. Siamo un progetto che in questo momento cuce, fa cose molto belle e ha degli obiettivi piccoli, ma importanti».

A sinistra, alcuni momenti di lavoro; sopra, alcune sarte che operano all’interno del laboratorio 50&Più | gennaio 2026

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Società

VALUTAZIONE D’IMPATTO GENERAZIONALE: UNA LEGGE CHE RISCRIVE IL FUTURO Il nuovo decreto obbliga il Governo a considerare gli effetti a lungo termine delle norme su ambiente, società e finanze pubbliche. Giuliana Coccia (ASviS) spiega «Il nostro Sistema può offrire un esempio avanzato» di Valerio Maria Urru

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er anni la politica italiana si è mossa sull’orizzonte breve del ciclo elettorale, privilegiando soluzioni immediate a discapito degli effetti a lungo termine su ambiente, società e finanza pubblica. Pochi mesi fa però il panorama normativo si è arricchito di uno strumento che inverte questa tendenza: la Valutazione di Impatto Generazionale (VIG). La nuova legge dà piena attuazione al principio costituzionale della tutela delle future

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generazioni, obbligando Governo e Parlamento a valutare in anticipo la sostenibilità sociale, ambientale e finanziaria di ogni nuova norma su un orizzonte di decenni. Per comprendere il significato di questo risultato e analizzare le sfide concrete della sua applicazione, abbiamo intervistato Giuliana Coccia, Senior Expert dell’Alleanza Italiana per lo Sviluppo Sostenibile, principale promotore della VIG. A lei abbiamo chiesto di raccontarci il percorso che ha portato

a tale traguardo e come riscriverà i nostri processi decisionali.

Qual è la missione di ASviS? L’Alleanza Italiana per lo Sviluppo Sostenibile (ASviS) nasce nel 2016 con l’obiettivo di promuovere in Italia la piena attuazione dell’Agenda 2030 delle Nazioni Unite, favorendo politiche pubbliche orientate alla sostenibilità ambientale, economica e sociale. La sua missione è diffondere cultura, dati, proposte e strumenti che permettano al Paese di avviare un percorso di sviluppo equo e duraturo, coinvolgendo istituzioni, imprese, ricerca e società civile. Riunisce oltre 320 soggetti - istituzioni, imprese, università, associazioni - e opera come una piattaforma di dialogo e di elaborazione scientifica. Il suo scopo è chiaro: aiutare l’Italia a crescere in modo sostenibile, tenendo insieme tutela dell’ambiente, sviluppo economico e giustizia sociale, e orientando le decisioni pubbliche verso una visione di lungo periodo.

Grazie all’impegno dell’ASviS ci siamo dotati di una Valutazione di Impatto Generazionale (VIG).

Cosa vuol dire per il nostro ordinamento?

Da anni si parla della necessità di costruire politiche pubbliche capaci di guardare oltre l’emergenza del presente. Con la pubblicazione della legge n. 167/2025 a novembre scorso, si è concretizzata una proposta che l’ASviS promuove dal 2016 e si è data piena attuazione alla riforma costituzionale del 2022, che ha introdotto nell’articolo 9 la tutela dell’ambiente e degli ecosistemi “anche nell’interesse delle future generazioni”, trasformando la tutela delle future generazioni da principio a obbligo per Governo e Parlamento. Si tratta di un passo decisivo per migliorare la qualità della legislazione, ponendo sostenibilità ed equità intergenerazionale al centro delle decisioni politiche. La

norma impone, infatti, di valutare in anticipo non solo la sostenibilità finanziaria, ma anche gli effetti sociali e ambientali delle norme nel medio-lungo periodo.

Quali sono state le maggiori difficoltà incontrate nel percorso iniziato nel 2016?

Il percorso che ha portato a questo risultato non è stato privo di ostacoli.

La prima difficoltà è stata culturale: la politica tende a muoversi su orizzonti temporali brevi, spesso condizionati dal ciclo elettorale. Accettare valutazioni che guardano avanti di dieci, venti o trent’anni richiede un cambiamento profondo nel modo di prendere le decisioni. A questo si è aggiunta, soprattutto nelle fasi iniziali, la mancanza di strumenti condivisi e di dati adeguati a stimare gli impatti futuri delle politiche. Infine, è stato necessario un lungo lavoro di confronto con Parlamento e amministrazioni per superare resistenze e timori legati a un possibile aumento della burocrazia.

La VIG sarà un requisito obbligatorio per ogni nuova legge, ma come si svolgerà concretamente questa “valutazione”?

Chi sarà responsabile della sua applicazione?

La legge stabilisce che la VIG sia svolta nell’ambito dell’Air (Analisi di Impatto della Regolamentazione), già obbligatoria, e che il Governo abbia sei mesi per adottare i decreti legislativi attuativi. Inoltre, è previsto che venga istituito presso la Presidenza del Consiglio un Osservatorio per l’impatto generazionale delle leggi, con funzioni di monitoraggio, analisi, studio e proposta dei possibili strumenti per l’attuazione della normativa. La legge prevede anche che l’Air ricomprenda, tra i profili di indagine e valutazione, l’impatto di genere delle nuove norme. L’organizzazione e il funzionamento dell’Osservatorio saranno disposti con un DPCM, ma

Giuliana Coccia

si precisa che esso opererà nei limiti delle risorse umane, strumentali e finanziarie disponibili a legislazione vigente, senza nuovi o maggiori oneri per la finanza pubblica. Per ogni proposta di legge dovranno essere analizzati gli effetti attesi sui principali fattori di sostenibilità: ambiente, finanza pubblica, lavoro, salute, istruzione, diseguaglianze. I ministeri competenti, insieme ai Dipartimenti della Presidenza del Consiglio, elaboreranno la valutazione, utilizzando indicatori e metodologie standardizzate. Il Parlamento, attraverso i propri uffici studi e le commissioni, potrà chiedere integrazioni e verifiche. In questo modo la VIG diventerà parte integrante dell’istruttoria legislativa, non un adempimento formale ma uno strumento di orientamento.

Un esempio di legge che avrebbe potuto essere modificata o respinta?

Si possono citare, a titolo esemplificativo, i provvedimenti che negli anni hanno favorito il consumo di suolo senza adeguati criteri di compensazione. Hanno prodotto benefici immediati ma anche costi elevati nel tempo: perdita di biodiversità, maggiore esposizione ai rischi climatici, spese future più alte per infrastrutture e

servizi. Una valutazione intergenerazionale avrebbe reso più evidenti questi effetti, spingendo forse verso soluzioni diverse, come la rigenerazione urbana o criteri più stringenti di tutela del territorio.

Quali saranno i prossimi passi dell’ASviS per assicurare che la VIG venga applicata?

L’ASviS continuerà a svolgere un ruolo attivo per garantire che la VIG venga applicata in modo efficace. Insieme a Save the Children e a un comitato scientifico che coinvolge esperti e istituzioni, come la Banca d’Italia e l’OCSE, sta lavorando a un primo rapporto metodologico sulla definizione, misurazione e valutazione dell’impatto delle politiche sull’equità intergenerazionale, i cui primi risultati saranno presentati proprio a inizio 2026. Accanto al monitoraggio, sarà centrale anche la formazione di amministratori e legislatori, perché valutare l’impatto sul futuro richiede competenze specifiche. Infine, ASviS promuoverà la trasparenza, chiedendo che le valutazioni siano pubbliche e comprensibili ai cittadini.

Il modello italiano può diventare una best practice internazionale?

Sì, il nostro sistema può offrire un esempio avanzato: pochi Paesi hanno introdotto un obbligo così esplicito di valutazione intergenerazionale. Se l’Italia dimostrerà di applicare la VIG con rigore metodologico e coerenza politica, potrà diventare un caso di riferimento sia per l’Unione europea, oggi molto attenta alla governance della sostenibilità, sia per organizzazioni internazionali che promuovono istituzioni orientate al futuro. La VIG potrebbe così contribuire a rafforzare il ruolo dell’Italia nel dibattito globale sulle politiche generazionali e sullo sviluppo sostenibile. Pensare al futuro prima di fare le leggi non è solo una scelta responsabile: è una necessità.

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ontrasto alla solitudine, supporto alla generazione ‘sandwich’ e creazione di momenti dedicati alla socialità. Sono questi gli obiettivi che la delibera del Comune di Roma, ideata e firmata dalle consigliere del Partito democratico Valeria Baglio (capogruppo), Erica Battaglia e Nella Converti, si propone di realizzare in via sperimentale nel 2026. Con l’avvio di un tavolo di lavoro - a cui siederanno anche associazioni del terzo settore il progetto, denominato ‘badante di condominio’, prenderà forma in alcuni quartieri della Capitale, individuati per connotazioni urbanistiche ma anche sociali. A fare il punto sull’iniziativa, che segue la scia di altre iniziative già avviate in Italia sul modello scandinavo, è Nella Converti, presidente della Commissione politiche sociali di Roma Capitale.

L’iniziativa del ‘badante di condominio’ è stata definita una rivoluzione nel welfare capitolino. A quale esigenza vuole rispondere?

Intende rispondere a più esigenze proprio perché si inserisce in un contesto sociale ormai consolidato: a Roma un cittadino su quattro è over 65. Davanti a una popolazione che invecchia sempre di più, è necessario proporre azioni mirate. C’è l’esigenza, quindi, di non trattare la vecchiaia come una malattia, di non ‘sanitarizzare’ le persone anziane e di supportare gli over in un percorso che li renda sempre più autonomi.

Con il ‘badante di condominio’ vogliamo anche dare sollievo ai figli, i giovani della generazione cosiddetta ‘sandiwich’ che si trova a cavallo tra le generazioni molto giovani e quelle più anziane. Si tratta di persone che troppo spesso sono alle prese con impegni lavorativi e familiari e che poco tempo hanno a disposizione per le attività di cura di parenti con fragilità.

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ROMA COMBATTE LA SOLITUDINE DEGLI ANZIANI DAL COMUNE ARRIVA IL BADANTE DI CONDOMINIO Una delibera votata in Aula Giulio Cesare darà l’avvio sperimentale a una nuova figura sociale per facilitare autonomia e inclusione degli over 65 Nella Converti, presidente della Commissione politiche sociali: «Puntiamo anche alla coesione tra quartieri» di Anna Grazia Concilio In che modo la figura del ‘badante di condominio’ si differenzia dall’assistenza domiciliare tradizionale o da una badante convivente?

Ci stiamo occupando di delineare una

figura totalmente diversa da quella tipica dell’assistenza domiciliare. Nel nostro caso, parliamo di una figura che si posiziona nel mezzo, che combatte la solitudine e facilita la creazione di modelli comunitari più che

Nella Converti

di modelli basati sul rapporto uno a uno. Il ‘badante di condominio’ è già in piena sperimentazione in altre città d’Italia e si avvale di operatori sociali, mediatori e facilitatori, appunto. Partiremo con una sperimentazione nelle case di edilizia residenziale pubblica e nell’ambito di queste individueremo quelle in cui è presente il maggior numero di persone anziane.

Con quali criteri sono stati scelti i condomini o i quartieri pilota per questa prima fase?

Con il lavoro dei nostri uffici, avvieremo una mappatura dei quartieri che presentano particolari caratteristiche, dall’aspetto strutturale a quello sociale. Basti pensare che l’edilizia popolare di Roma risale agli Anni ’70 e ’80, pertanto, gli inquilini sono anziani nella maggior parte dei casi. Un esempio su tutti è senz’altro Villaggio Breda, il quartiere nato prima della guerra che accoglieva

gli operai della fabbrica Breda e che oggi è abitato quasi esclusivamente da persone anziane.

Come funzionerà concretamente il servizio?

La persona incaricata si occuperà di fornire supporto agli anziani, creando certamente momenti di socialità ma anche accompagnandoli nei servizi quotidiani, come andare a comprare farmaci o fare la spesa. È bene ricordare che parliamo di servizi rivolti a persone autosufficienti perché per la non autosufficienza mettiamo

in campo altre metodologie. Questa figura non è pensata per sovrapporsi ad altri servizi.

Che impatto si aspetta sulla qualità della vita degli anziani coinvolti e sulla coesione sociale all’interno dei condomini che aderiranno al progetto?

Ci aspettiamo un impatto importante, significativo. E non solo in termini di inclusione e di contrasto alla solitudine, ma anche come sollievo alla ‘generazione sandwich’ e alla coesione tra quartieri.

In alto a sinistra, piazza del Campidoglio, sede del Comune di Roma; sopra, case di edilizia residenziale pubblica a Tor Bella Monaca (Roma) 50&Più | gennaio 2026

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Sociale

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NEL CARCERE DI SAN GIMIGNANO NASCE UN GIARDINO OFFICINALE

te officinali tipiche del clima oltivare piante officinali Presso la Casa di Reclusione mediterraneo, scelte per le lodietro le sbarre può dia Ranza i detenuti imparano ro proprietà benefiche: achilventare uno strumento la fitoterapia coltivando lea, assenzio, elicriso, lavanda, di cambiamento. Sucle piante medicinali melissa e origano, e circa cento cede nella Casa di Reclusione di piante di uva spina e ribes nero.

Ranza, a San Gimignano (Si), doUn’esperienza di formazione Ma non si tratta solo di coltivare. ve è nato un progetto di agricole riscatto attraverso I detenuti seguiranno un percorso tura sociale che coinvolge circa l’agricoltura sociale formativo completo che li porterà venti detenuti nella creazione e ad apprendere tecniche di raccolgestione di un giardino di erbe di Eleonora Lauri ta, essiccazione, conservazione e medicinali e di un piccolo frutteto. L’iniziativa, promossa da trasformazione delle piante. AfEstra con la Società Italiana di Fitoterapia e inserita fiancati da esperti della Società Italiana di Fitoterapia, nella campagna nazionale OrtoFrutteto Solidale Dif- impareranno a utilizzare strumenti di laboratorio come fuso, punta a unire formazione tecnica e un percorso maceratori, percolatori e mulini per polveri, creando così rieducativo attraverso il lavoro concreto sulla terra. L’i- una piccola filiera interna capace di produrre rimedi nadea parte da un presupposto: portare la cura dell’am- turali per disturbi lievi. Dalle tisane di melissa contro anbiente dentro un contesto detentivo, per offrire alle sia e insonnia agli oleoliti di elicriso per le infiammazioni persone private della libertà un impegno quotidiano cutanee, dagli sciroppi balsamici agli estratti diuretici di strutturato. Oltre a dare loro la possibilità di acquisi- ribes nero: tutti i prodotti verranno realizzati seguendo re capacità spendibili una volta usciti dal carcere. Se- protocolli standardizzati nel rispetto della normativa alicondo il direttore della Casa di Reclusione Giuseppe mentare vigente. Il progetto racchiude in sé anche una Renna, «l’agricoltura offre ai partecipanti l’opportu- valenza terapeutica importante. Le attività agricole vennità di acquisire competenze tecniche e di sviluppare gono utilizzate come forma di ergoterapia, un percorso un senso di responsabilità attraverso la gestione di un di recupero basato sul “fare concreto”, particolarmente ciclo produttivo. È un percorso che valorizza il tempo efficace per chi presenta fragilità psicologiche o culturali. e l’impegno, elementi che costituiscono il fondamento L’iniziativa dimostra come la sostenibilità possa declinarstesso del percorso rieducativo che qui perseguiamo». si in una dimensione più ampia, capace di connettere tuNel giardino sono state messe a dimora duecento pian- tela ambientale, coesione sociale e crescita personale.

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Educazione

LA SCUOLA SENZA MURA CHE COLTIVA AUTENTICITÀ E TALENTI Erika Di Martino, presidente di Libera Schola, racconta «L’apprendimento non è solo trasmettere nozioni ma coltivare una relazione fatta di tempo condiviso osservazione, ascolto e libertà di esplorare» di Chiara Ludovisi

L’

istruzione è un obbligo, la scuola no. Fare scuola in casa si può, ma solo a condizione che siano rispettati determinati requisiti e doveri. C’è chi parla di scuola parentale, chi di ‘homeschooling’, chi ancora di ‘unschooling’, o addirittura di ‘worldschooling’: se ne è parlato tanto negli ultimi tempi, per l’attenzione mediatica suscitata dalla vicenda della cosiddetta “famiglia nel bosco”. Tra le criticità inizialmente rilevate, infatti, c’era proprio la mancata frequenza scolastica: una possibilità che esiste nel nostro Paese,

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come in molti Paesi del mondo. E che, dopo il Covid, ha avuto sempre più successo. A capire di cosa si tratti, ci aiuta Erika Di Martino, madre di cinque figli e presidente della Fondazione Libera Schola, una realtà impegnata nella diffusione di modelli educativi alternativi, liberi e rispettosi dell’infanzia. Vive tra Italia e Irlanda con il marito e i figli. Laureata in lingue, ha sempre lavorato, «perché credo che la crescita personale ed educativa passi anche attraverso il mantenere vive le proprie competenze», dice. Per lei l’homeschooling è più che una scelta

personale: è un modo di vivere e una cultura da diffondere.

Erika, quando e come ha scelto l’homeschooling per i suoi figli?

Dopo alcuni anni di insegnamento nella scuola pubblica, ho deciso di cambiare direzione. Non perché avessimo vissuto esperienze negative, ma perché sentivo che il modello sco-

« l c r d A b p m

Foto © EDUpar

«Non significa rifiutare la scuola né giudicare chi la sceglie. Significa riconoscere che esistono diversi modi di imparare Alcuni bambini traggono beneficio da percorsi più personalizzati meno standardizzati»

lastico tradizionale non rispondeva al desiderio di autenticità educativa.

Facendo homeschooling con i miei figli, ho scoperto che l’apprendimento non è solo trasmettere nozioni, ma coltivare una relazione fatta di tempo condiviso, osservazione, ascolto e libertà di esplorare. Quando nasce dalla curiosità, l’istruzione diventa un’esperienza viva, radicata nella gioia della scoperta. Da questa visione è nata EDUlearn, un’accademia bilingue online che promuove un’istruzione flessibile e personalizzata. Non si tratta di proporre un’alternativa “contro” la scuola, ma di ampliare le possibilità delle famiglie, valorizzando percorsi più fluidi, rispettosi dei talenti individuali e meno incasellati in strutture rigide. Due dei miei figli sono ormai adulti: una lavora nel cinema, l’altro è al terzo anno di Ingegneria matematica.

Si utilizzano tante parole diverse per indicare percorsi d’istruzione fuori dalla scuola: educazione parentale, homeschooling, unschooling, worldschooling... Che differenza c’è?

Quando si parla di istruzione fuori dal sistema scolastico, si fa riferimento a un insieme di approcci differenti.

L’istruzione parentale è il quadro legale che permette ai genitori di istruire direttamente i figli. L’homeschooling strutturato si avvale di programmi o scuole online; l’unschooling si fonda sull’apprendimento naturale e sull’iniziativa del bambino; il worldschooling integra il viaggio come parte attiva del percorso formativo.

Queste non sono categorie rigide: nella realtà, le famiglie combinano elementi diversi e costruiscono un modello unico, cucito sui bisogni dei propri figli.

In Italia, come funziona e quanti bambini seguono questi percorsi?

In Italia il diritto all’istruzione pa-

rentale è tutelato dalla legge: ogni anno i genitori dichiarano al dirigente scolastico di possedere i mezzi necessari per istruire i propri figli e i bambini sostengono un esame di idoneità. È un diritto prezioso, accompagnato da responsabilità importanti, che richiedono consapevolezza, impegno e una presenza educativa costante. Oggi nel nostro Paese sono oltre 16.000 i bambini e i ragazzi istruiti a casa, un numero in crescita. Negli Stati Uniti sono tra 3,1 e 3,7 milioni, mentre nel Regno Unito si parla di circa 97.000 bambini, quasi il doppio rispetto a pochi anni fa. In entrambe le realtà il fenomeno è cresciuto in modo significativo, soprattutto dopo la pandemia, che ha portato molte famiglie a interrogarsi sui modelli educativi e sul valore del tempo condiviso.

Scegliere l’istruzione parentale significa rifiutare la scuola?

No, non significa rifiutare la scuola, né giudicare chi la sceglie. Significa riconoscere che esistono diversi modi di imparare. Alcuni bambini traggono beneficio da percorsi più personalizzati, meno standardizzati, aderenti ai loro ritmi naturali. Significa costruire un ambiente ricco, sereno e stimolante, favorire relazioni autentiche e dare spazio ai talenti, rendendo i bambini protagonisti del proprio apprendimento.

Qual è il messaggio che vuole lanciare alle famiglie e alle istituzioni, dopo che si è parlato tanto (e spesso male) della “scuola senza scuola”?

L’educazione è un atto di libertà. Non tutti devono fare homeschooling, ma ogni famiglia dovrebbe avere il diritto e gli strumenti per scegliere senza paura il percorso più adatto ai propri figli. Quando l’educazione diventa un processo condiviso, accade qualcosa di potente: i bambini imparano con entusiasmo, le famiglie si rafforzano e nascono comunità che si sostengono reciprocamente. È impegnativo, ma profondamente trasformativo.

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Giovani e riscatto

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el cuore dei Nebrodi, sorge Mirto, un piccolo borgo siciliano a rischio spopolamento e che conta appena 900 anime. Ed è qui che nasce nel 2021, come una scommessa , Sicily Addict, una start-up attiva nell’e-commerce enogastronomico che recentemente è entrata nel mercato dell’alta pasticceria con il lancio di un nuovo brand dedicato ai grandi lievitati premium. Ma procediamo per gradi.

Partendo dagli inizi. «Sono cresciuto - racconta il Ceo Giacomo Librizzi - in un territorio meraviglioso, ma con pochissime opportunità. Purtroppo era difficile immaginare un futuro professionale e da ragazzo pensavo, come molti miei coetanei, che l’unica strada percorribile fosse andare via per cercare altre opportunità altrove». Nel 2019 Giacomo parte per gli Stati Uniti con ottime idee: «Sono partito per New York - continua - con l’obiettivo di trasferirmi stabilmente e investire in un progetto di cucina mediterranea in “dark kitchen” (cucine indipendenti che consegnano esclusivamente a domicilio, ndr). Il progetto, chiamato

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OLTRE ‘IL SOGNO AMERICANO’ LA SCOMMESSA DEI FRATELLI LIBRIZZI «RESTIAMO IN SICILIA PER INNOVARE» Nata a Mirto, nel cuore dei Nebrodi, la startup porta l’alta pasticceria sui mercati internazionali e punta sul fotovoltaico di Claudia Benassai

“Espero”, aveva già investitori e un business plan sviluppato con una società che supporta gli imprenditori italiani all’estero. Sono rientrato in Italia per lavorare ai visti, ma poco dopo è arrivata la pandemia e tutto - come sappiamo - si è fermato».

Il giovane così ha deciso di accantonare, ma non abbandonare totalmente

il sogno americano e, insieme ai fratelli Antonio, Sergio e Diego, ha concentrato tutte le energie su un progetto che potesse funzionare subito anche online: «Abbiamo investito - continua - per primi noi, mettendo in gioco risparmi, tempo e credibilità, quando nessuno ancora credeva davvero in quello che stavamo costruendo.

Fare im-

presa partendo da un piccolo paese della Sicilia non è semplice: parlare di digital marketing, aumenti di capitale, venture capital e internazionalizzazione spesso significa non essere compresi.

Le istituzioni non parlano la stessa lingua delle start-up e gli spazi di networking sono pochissimi. Per questo mi sono trasferito a Milano per un anno, con l’obiettivo di raccogliere capitali e costruire relazioni strategiche». Il passo è stato proficuo perché questo gli ha permesso di portare a bordo imprenditori e investitori di primo piano come Emanuele Preve di Riso Gallo, Filippo Simioni , ex Cfo Barilla, Francesco Fiorese, responsabile Italia Simon-Kucher & Partners, Paolo Angelucci, tra i più attivi investitori italiani, e il Gruppo Giuffrè, storica famiglia del gruppo Irritec: «Quando abbiamo avviato ufficialmente la società alla Camera di Commercio di Messina - ricorda il Ceo -, ho dovuto preparare personalmente tutta la documentazione perché non sapevano come iscrivere l’azienda al Registro speciale delle imprese innovative. Questo racconta bene quanto sia complesso fare impresa diversa nel Sud Italia». Così ha preso forma la startup siciliana che offre prodotti tipici dell’Isola, come dolci, salati, rosticceria, prodotti da forno, conserve e vini, che nasce con l’obiettivo di valorizzare l’enogastronomia siciliana e rendere accessibili le specialità locali, anche a chi vive lontano. Dando valore, nello stesso tempo, ai migliori produttori locali che altrimenti soccomberebbero per colpa della grande distribuzione: «Con l’este-

«Andare via non è una sconfitta: spesso è necessario per formarsi, capire il metodo confrontarsi con realtà più strutturate» ro lavoriamo - si accende di entusiasmo -, in modo strutturato da circa un anno, grazie ai contatti acquisiti in fiere internazionali come TuttoFood, a cui abbiamo partecipato investendo oltre

50.000 euro di risorse nostre, senza alcun supporto regionale. Il nostro stand, tra arancini, cannoli e grandi lievitati, è diventato un punto di riferimento per buyer internazionali». Il messaggio per i giovani? Non aspettare che il contesto cambi prima di muoversi: «Andare via - dice ancora Giacomo - non è una sconfitta: spesso è necessario per formarsi, capire il metodo, confrontarsi con realtà più strutturate. Ma partire, ahinoi, dovrebbe essere una scelta, non una fuga definitiva. La nostra terra non è povera di talento, ma di opportunità

strutturate. Per questo serve senza dubbio il coraggio di studiare, sbagliare, fare esperienza fuori e poi, se possibile, tornare con competenze, visione e mentalità imprenditoriale. Chi prova a innovare viene spesso guardato con diffidenza, soprattutto nei piccoli centri. Ma l’innovazione nasce proprio da chi ha il coraggio di fare qualcosa di diverso». E in coda arriva un suggerimento alla Regione Sicilia, che dovrebbe aiutare i giovani a fare impresa: «La prima cosa - conclude il team - è velocizzare drasticamente i tempi di erogazione dei bandi. Il problema oggi non è solo vincerli, ma ricevere realmente i fondi.

Noi, per esempio, attendiamo da oltre un anno l’accredito di un bando già approvato.

Questo significa dover anticipare tutto con risorse proprie, rallentare gli investimenti, rinviare assunzioni e, in alcuni casi, mettere a rischio la crescita».

Oggi l’azienda sta aprendo un nuovo stabilimento con un impianto fotovoltaico da 100 kW per sostenere la crescita. I principali mercati esteri sono Germania e Belgio, i dipendenti sono 20 e si prevede l’assunzione di altre 5 figure a tempo indeterminato. Una boccata di ossigeno nella terra baciata dal sole che ogni anno saluta definitivamente tantissimi suoi figli.

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Storie

QUANDO LA SCUOLA DIVENTA ANTIDOTO ALLA SOLITUDINE E AI PREGIUDIZI di Rosalia Capuano FOTO MIRIAM D’AMBROSIO

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n centro di formazione professionale, una classe multietnica e la sensibilità di un’insegnante che supera il perimetro dell’aula e mette al centro le studentesse e gli studenti. Sono questi gli ingredienti di una storia che arriva da Treviglio, a una cinquantina di chilometri di distanza da Milano: è qui, presso il Consorzio Enfapi, che Miriam D’Ambrosio, insegnante di italiano e storia, lavora da più di vent’anni. Da questa esperienza nasce il libro Fuori non è ancora così, voci da una classe multietnica (edito da Morellini), un testo che si propone l’ambizioso obiettivo di abbattere i pregiudizi.

Cosa l’ha spinta a scrivere questo libro?

Ho scritto questo libro per tentare di abbattere un vecchio pregiudizio sui Centri di Formazione Professionale, considerati scuole di serie C, anzi, a volte non considerati scuola. Nel Consorzio Enfapi la formazione della persona è al centro.

Il titolo, Fuori non è ancora così, è molto evocativo. Cosa significa per lei?

C’è differenza tra “dentro” e “fuori”.

Dentro è il ventre, la scuola, la protezione, il rimprovero, la missione educativa. Fuori è l’esterno, il tem-

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Dalla lotta allo stigma sui Centri di Formazione Professionale all’integrazione multiculturale, Miriam D’Ambrosio racconta un’esperienza didattica in cui la letteratura e l’umanità autentica degli studenti diventano “volano di trasformazione sociale” po dello stage, il mondo del lavoro, dove un capo d’azienda non è tenuto a essere protettivo, non è il suo ruolo quello dell’educatore e i ragazzi devono sapersi comportare: un professore mette una nota, parla con i genitori. Un capo no; tratta diversamente. Bisogna fare l’ingresso nel mondo adulto.

Il libro si concentra sulle “voci” degli studenti. Che metodologia ha usato per raccogliere queste testimonianze?

Le testimonianze le ho raccolte nel tempo, negli anni, con un lavoro di setaccio, trattenendo per me i testi che ho amato particolarmente, quelli dove escono prepotenti le loro emozioni.

Qual è, a suo avviso, la principale lezione che emerge dalle storie di questi ragazzi e ragazze?

La lezione che emerge è fondamen-

tale: la letteratura, la narrazione di storie, portare loro dentro storie diverse, diventa lo spazio delle emozioni, dei sentimenti espressi da autori in cui riconoscersi, magari. Avvicinare a loro gli autori della letteratura che non sono creature siderali ma uomini e donne con il loro dolore, la gioia e i fallimenti. E sono i ragazzi a dimostrarlo a me, a creare uno spazio nostro dove, parlando di Leopardi o Pasolini, si arriva alle loro fatiche quotidiane.

L’ambientazione è una classe multietnica. Quali sono state le sfide maggiori nel gestire un ambiente con background culturali e linguistici così diversi?

La sfida vale per tutti. Ho visto generazioni passare in questi diciannove anni, quattro continenti vivere bene insieme. Non ci sono mai stati

del Liceo Classico, l’allievo del C.F.P., chi studia al serale e di giorno lavora come idraulico, chi farà il meccanico o l’informatico, chi sarà medico, avvocato, architetto, astronauta, camionista, cuoco, falegname. Ognuno di noi ha più talenti e non sarà solo il suo mestiere, sarà molto di più. Ci si scopre nel corso della vita, fino all’ultimo giorno concesso.

C’è una storia, tra le tante raccontate, che l’ha colpita o emozionata più delle altre e che le piacerebbe condividere con noi?

Tra le storie raccontate c’è sicuramente la storia di Nedal, oggi giovane uomo e cittadino italiano che continua i suoi studi: lavora e studia Lingue alla Statale di Milano. Il suo desiderio è diventare mediatore culturale. Poi c’è la storia del piccolo Ousmane che ci ha lasciato a settembre di due anni fa. Ora riposa in Senegal, sua terra d’origine. Comunque, ogni sguardo, ogni vita dietro un banco è una storia e ce ne sarebbero altre da raccontare.

Come vede il futuro dell’integrazione nelle scuole italiane alla luce della sua esperienza?

L’integrazione è possibile e le scuole sono il luogo migliore, il luogo deputato. Ma l’integrazione sarà più semplice quando ciascuno sarà fiero del proprio credo, della propria tradizione da far conoscere all’altro. L’accoglienza è scambio, non è annullare sé stessi per fare spazio; è mettere l’altro nello spazio mio e visitare il suo, condividendo le stanze. Non è andare nello sgabuzzino e lasciare libero il salotto buono: è rispettare sé stessi per accogliere culture diverse. Faccio un esempio: ai miei ragazzi, figli dell’Islam, non dà fastidio il Crocifisso, né il Presepe. Rispettano.

Siamo noi, a volte, a rinnegare pensando che l’integrazione sia questo e che il proprio credo sia offesa all’altro. Niente di più falso, è esattamen-

te il contrario. Quando dico ai miei “cuccioli” che io sono credente e vado a messa, loro sono contenti. Tutti.

Il credere accomuna: che si tratti di Gesù, di Allah o dell’Uomo, semplicemente.

Nella sua attività di insegnante in realtà così particolari, le è mai capitato di riconoscersi e rivedersi da ragazza in qualche storia dei suoi alunni?

Io sono come loro, una scugnizza mitigata da un’educazione severa.

Un’insicura perenne con una famiglia fatta da due nonni materni e una madre. Conosco le assenze, la loro presenza ingombrante. Sono fragile, antipatica, oscillo dai quindici agli ottanta anni, ho fame molto prima dell’intervallo e vorrei restare a letto nelle mattine di nebbia. Alla loro età mi innamoravo di chi non mi vedeva e riconosco questo tormento in alcuni sguardi. Non ho dimenticato quegli anni: la magia e la ferocia dell’adolescenza mi stanno davanti e dentro.

Nessun professore dovrebbe accantonare gli anni verdi, nessun professore può permetterselo. Mai.

FOTO MIRIAM D’AMBROSIO

problemi, esistono simpatie e antipatie a prescindere dalle provenienze, dall’origine delle famiglie. Io parlo spesso di Religioni e di Fede: hanno sete di questi argomenti, sono attentissimi. Quando sentono ripetere che il Dio dei Cristiani e Allah sono lo stesso Dio, sono contenti. Bisogna lavorare su quello che unisce, non su quello che divide.

Al di là delle differenze, quali sono i punti di contatto, i desideri e le paure che uniscono i giovani, indipendentemente dalla loro origine?

Le paure e i desideri sono gli stessi, è così: sono più cauti nell’immaginare il futuro, lo immaginano un passo alla volta. La paura che accomuna tutti è quella di perdere un familiare e la più grande è la paura della solitudine.

Lavorare in un contesto così stimolante e complesso cambia la prospettiva personale dell’insegnante?

Lavorare in questo contesto è molto stimolante ed è uno dei motivi per cui sono rimasta. L’altro è la grande umanità dei miei ragazzi: sono autentici, diretti e ricambiano l’amore che sentono. E l’amore inizia con il rigore, la disciplina e il sorriso. La regola spiegata è regola possibile da accogliere. Io non avrei voluto insegnare e, per una serie di circostanze, il destino mi ha portato nelle classi, dentro i loro occhi e loro nei miei.

Negli anni del mio lungo precariato ho tentato anche di andare via, in scuole religiose, essendo credente e praticante. Ma le porte non si sono aperte mai. Il mio destino sono loro, la loro spontaneità, la curiosità, lo stupore. E poi sono talenti pratici, meravigliosi per una in aria come me.

Quale messaggio spera che i lettori portino via con sé dopo aver chiuso l’ultima pagina?

Vorrei che i lettori capissero che l’Umanesimo riguarda tutti: lo studente

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Storie

massimiliano iano mose «Racconto la saggezza sui social, dove le generazioni si incontrano» di Dario De Felicis

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assimiliano Mose, trentuno anni, padovano, gira per le strade della sua città con un microfono, un telefono e una serie di domande ‘scomode’ sul senso della vita. Si rivolge soprattutto alle persone anziane. In pochi mesi i suoi video hanno guadagnato milioni di visualizzazioni sui social, creando una nutrita community, perlopiù di giovani, che cercano nelle parole di chi ha già vissuto una bussola per orientarsi nella vita.

Quando e perché le è venuta l’idea di scendere in strada con un microfono e intervistare le persone anziane? È un’idea che ho sempre avuto, ma mi sono fatto coraggio solo in un secondo momento. Volevo raccontare le persone che si incontrano per strada: chi sono, da dove vengono, che storie hanno. Venivo da esperienze non positive come speaker radiofonico qui a Padova e non mi sentivo valorizzato. Allora ho detto: proviamo, buttiamoci sui social. Ho comprato un microfono e la prima sera ho in-

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tervistato un ragazzo che aveva perso due autobus di fila. Il video, in due giorni, ha registrato un milione e mezzo di visualizzazioni su TikTok. Gli anziani, nella narrazione tipica dei social, vengono spesso trattati come fragili o marginali: cosa ha visto in loro che gli altri non stavano guardando?

Adesso tutti mi chiamano il “creator degli anziani”, ma non sono partito con questa idea. Ho provato a fare

video anche con ragazzi più giovani, ma non avendo quell’esperienza, le risposte non erano troppo profonde. A uno che ha già vissuto chiedo: “Tornassi indietro, cambieresti qualcosa?”, riportandolo a quello che era.

Mi sono reso conto che, seppure in contesti diversi, tutti facciamo le stesse esperienze. Parlare con chi le ha già affrontate e ha trovato un modo per superarle, è prezioso.

Quali sono i temi che emergono più spesso dalle sue interviste?

Chiedo della felicità, dei rimpianti.

Mi sono sempre chiesto se queste persone, come me, avevano ambizioni.

Se sono riuscite a realizzarle e, se non ci sono riuscite, come le hanno trasformate. Arrivo diretto, senza preparazione, perché tengo molto all’autenticità e alla genuinità del mo-

mento. All’inizio sono diffidenti, ma quando tocchi determinate corde è facile aprirsi. Chi più, chi meno, dipende da quello che hanno vissuto.

Qual è la domanda che, secondo lei, apre davvero il cuore delle persone?

Tra tutte, sicuramente “cambieresti qualcosa nella tua vita?”. All’inizio tutti fanno i sostenuti, dicono no. Poi, pian piano scavano nei ricordi e viene fuori un tesoro: “avevo il sogno di fare l’esploratore, ma è subentrato qualcosa nella vita”, oppure “mio padre voleva che facessi quest’altro”.

Parlare di queste cose riflette anche le mie paure, quella di ritrovarmi a ottant’anni a dire: “avrei potuto fare questo e non ho avuto il coraggio”.

Noto che le persone, anche quando le cose non sono andate come speravano, hanno trovato una chiave per essere contente, per trarre il meglio dalla loro vita.

Da che pubblico è composta la sua community?

Sorprendentemente sono giovani, soprattutto su Instagram, dove registro più consenso. La fascia principale è tra i 20 e i 40 anni. Ma quando si trattano determinate tematiche, tutti si emozionano, che abbiano 20 o 60 anni.

Secondo lei, perché ha così successo tra i più giovani?

Perché il senso della vita è la domanda che tutti si fanno. Inoltre, i social stanno andando verso contenuti più emozionali, più autentici. Abbiamo tutti capito come funziona la vita degli influencer, con il mega yacht o la macchina di lusso, ma le persone cercano autenticità. Cosa c’è di più autentico di un punto di vista emozionale? Quello che faccio io lo potrebbe fare chiunque, ma le persone si vergognano ad approcciare un estraneo; guardare un video in cui c’è chi lo fa al posto tuo è più semplice.

Oggi i social sono veloci e spet-

tacolari: qual è il valore e il rischio di proporre contenuti così lenti e riflessivi?

Sinceramente non ho inventato nulla, ho solo riadattato video che avevo visto nel mercato americano. Il rischio è che per necessità di algoritmo il contenuto non venga visto fino in fondo. È difficile condensare una conversazione profonda in poco tempo. Ma se voglio veicolare il messaggio, devo parlare la lingua dei social e proporre video brevi. La difficoltà è essere profondi in un minuto. Certamente la musica che inserisco nei video fa tanto; mi piace ricercare una certa estetica nell’immagine e cogliere le persone con la luce giusta.

Quanto tempo di lavorazione comporta, in media, questo tipo di contenuti?

Le interviste durano da cinque mi-

Intervista al creator che su Instagram e TikTok dà voce agli anziani con un progetto digitale che trasforma le testimonianze in una lente sul presente

nuti a mezz’ora. Ma oltre il video, mi trattengo a chiacchierare. A volte queste persone sono sedute sulla panchina e aspettano proprio questo tipo di interazione. Poi, a casa, impiego dalle due alle tre ore di montaggio per fare piccoli tagli che non stravolgano il senso della chiacchierata. Parlare è facile: è il montaggio la fase più complessa.

Dopo tante storie ascoltate, che idea ha della vita e della felicità?

Si continua a imparare, non esiste una risposta definitiva. Si uniscono tutti i pezzi del mosaico e si vede che c’è un filo conduttore: la felicità, a guardarla bene, è fatta di momenti. La felicità può essere la famiglia, il lavoro, per qualcuno la serenità economica o la salute. Dai racconti che mi hanno regalato ho capito che quello a cui ambiamo tutti è la serenità, anche se è complicatissima da raggiungere. Certi livelli di profondità, però, si conquistano con l’esperienza. Queste persone hanno sciolto nodi che a me sembrano ancora impossibili. E quando ti dicono che va bene così, che sono sereni nonostante tutto, capisci che la conquista è aver imparato a vivere appieno la propria vita, con le sue cicatrici e le sue bellezze. Forse il vero insegnamento è che la saggezza non è sapere tutte le risposte, ma aver fatto pace con le domande.

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Riconoscimenti

L’AQUILA

CAPITALE ITALIANA DELLA CULTURA 2026 «RICOSTRUIAMO L’ANIMA DELLA NOSTRA TERRA» di Donatella Ottavi

Alessandro Maccarone, consigliere comunale spiega genesi e sviluppo di ‘Un territorio, mille capitali’ il progetto presentato alla Presidenza del Consiglio che coinvolge anche altre zone dell’Appennino

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elle radici di queste popolazioni c’è la natura della nostra identità», così il ministro della Cultura, Alessandro Giuli, alla presentazione del programma di L’Aquila, Capitale Italiana della Cultura 2026 avvenuta presso la Presidenza del Consiglio dei ministri. Una designazione che vede la città protagonista non solo di un anno di celebrazioni, ma di un progetto di rilancio che coinvolge un vasto territorio dell’Appenni-

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no centrale e che si rivela già dal titolo - Un territorio, mille capitali -, distinguendosi per il suo forte valore identitario, frutto di un percorso partecipato che pone al centro le città medie e le aree interne ‘fragili’. A spiegare come la città si sta preparando a questo appuntamento è Alessandro Maccarone, consigliere comunale.

Il progetto coinvolge anche le aree colpite dai sismi del 2009 e 2016-’17, come nasce l’idea?

L’intuizione nasce dalla consapevolez-

za che gli eventi sismici hanno prodotto fratture non solo materiali, ma anche sociali e relazionali e per questo abbiamo concepito il dossier di candidatura insieme a Regione Abruzzo, al Comune di Rieti ed agli Uffici Speciali per la Ricostruzione. In questi anni abbiamo colto la sfida della ricostruzione materiale, con una città pronta a mostrare il proprio volto rinato; adesso abbiamo l’opportunità di ricostruire l’anima della nostra terra.

Quali sono le sfide e le opportunità di questa candidatura “diffusa”?

Una candidatura culturale che abbraccia un territorio così esteso presenta diverse sfide, specialmente sul piano organizzativo: in primis mettere in rete comuni, enti culturali e comunità con storie differenti, attraverso un approc-

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cio di sistema. La candidatura “diffusa” - multidimensionale - consente di sperimentare nuovi modelli di cooperazione territoriale, valorizzare un patrimonio culturale unico nel Paese e proporre una visione innovativa di capitale culturale come rete di luoghi e persone.

In questo modello, L’Aquila può essere il centro naturale di un ecosistema culturale che unisce l’Appennino centrale.

Nel corso della presentazione è stata sottolineata anche l’importanza dei “mille capitali umani”.

Cosa significa?

“Mille capitali umani” rimette al centro le persone: cittadini, giovani, associazioni, scuole, università, imprese. Siamo convinti che i cittadini possano essere il vero motore di sviluppo per la rinascita dei territori. Questo processo sarà possibile proprio attraverso la cultura, in una città che ospita importanti istituzioni accademiche e scientifiche di rilievo internazionale e che ambisce ad essere un incubatore di energie sociali e culturali. In questa prospettiva, il programma non sarà un insieme di attività calate dall’alto ma un processo dinamico e condiviso che rafforza la partecipazione civica e le competenze locali. Proprio in questi giorni stiamo formando gli “Ambasciatori della Cultura”, ovvero commercianti, associazioni e cittadini che attraverso corsi di formazione dedicati avranno un ruolo attivo e saranno protagonisti durante l’anno da Capitale.

Quali iniziative sono previste per valorizzare il territorio circostante e quali aree culturali saranno messe in evidenza?

L’Amministrazione comunale ha definito una strategia articolata e strutturale per la valorizzazione del territorio e del suo patrimonio culturale. Prevediamo 300 eventi in 300 giorni, attraverso un investimento complessivo di oltre 16 milioni di euro destinato alla programmazione culturale, alle grandi esposizioni, alle produzioni artistiche originali, alle attività diffuse sul territo-

Alessandro Maccarone

rio e alle azioni di rigenerazione urbana a base culturale. È il segno di una scelta politica chiara, che mira a rafforzare il ruolo della cultura come infrastruttura strategica per il futuro della città e del comprensorio. In tal senso, il programma ospiterà e promuoverà produzioni originali che legano il territorio aquilano ai grandi linguaggi della contemporaneità. Tra queste, solo a titolo esemplificativo, l’opera in prima esecuzione assoluta commissionata dalla Società Aquilana dei Concerti “Bonaventura Barattelli” a Nicola Piovani, in occasione dell’ottantesimo anniversario dalla fondazione; il progetto inedito realizzato con l’Istituzione Sinfonica Abruzzese, che intreccia le parole di Davide Rondoni, la musica di Roberto Molinelli e il canto di Simona Molinari per l’ottavo centenario della morte di San Francesco; la prima edizione dell’International Conducting Competition “Vittorio Antonellini”, promossa dai Solisti Aquilani, rivolta a giovani direttori d’orchestra e con una giuria presieduta da Salvatore Accardo, a dieci anni dalla scomparsa del fondatore; la mostra negli spazi del MAXXI L’Aquila nel centenario della nascita di Fabio Mauri, a cura di Maurizio Cattelan e Marta Papini, che valorizzerà le opere realizzate durante il suo insegnamento in città e il profondo legame con la comunità aquilana. Accanto alle nuove produzioni, il programma rafforza e potenzia gli eventi identitari della città, che costituiscono un patrimonio condiviso e un forte elemento di attrattività per l’intero territorio: la Perdonanza Celestiniana, I Cantieri dell’Immaginario, Jazz Italia-

no per le Terre del Sisma e il Festival delle Città del Medioevo torneranno nel 2026 in una programmazione ampliata e maggiormente integrata con i luoghi, i borghi e le comunità dell’area aquilana.

Quale eredità si vuole lasciare?

Il 6 aprile 2009 avevo dodici anni. La mia generazione è cresciuta dentro una città ferita, ha imparato che ricostruire non è solo un fatto materiale ma una responsabilità civile che implica tutti gli aspetti della vita vissuta. Da quell’esperienza nasce una visione di lungo periodo: trasformare una tragedia collettiva in un’eredità istituzionale duratura. Oggi, a ventotto anni, insieme a una classe dirigente preparata e di qualità guidata dal sindaco dell’Aquila Pierluigi Biondi, stiamo riscrivendo una pagina nuova nella storia del Centro Italia. L’Aquila può essere un modello nazionale di rinascita, capace di generare sviluppo sostenibile, attrarre turismo qualificato, trattenere giovani talenti e rafforzare l’identità territoriale. L’eredità attesa è duplice: infrastrutturale - con nuovi spazi culturali riqualificati e servizi potenziati - e immateriale, grazie alla creazione di reti, competenze e nuove opportunità per la nostra comunità. L’Aquila dimostrerà al Sistema Paese che, nonostante le complessità di contesto, la cultura può essere un motore strutturale di rinascita. L’anno da Capitale non sarà un traguardo formale, ma la conferma di un lavoro portato avanti nel tempo e di una direzione chiara. L’Aquila si presenterà al Paese come una città che ha saputo rimettersi in cammino, facendo della cultura uno strumento di sviluppo, coesione e opportunità, con l’ambizione di offrire un modello replicabile in altri territori. A commentare il riconoscimento ottenuto dalla città anche Dina Piperni, presidente dell’associazione 50&Più L’Aquila: «Siamo entusiasti del progetto, abbiamo messo in preparazione eventi che contribuiranno ulteriormente a valorizzare la nostra realtà».

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Esteri

IL CREPUSCOLO DEI PRIVILEGI LA ROYAL FAMILY TRA INCHIESTE E SPETTACOLO

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uando la Famiglia reale entra in crisi - e negli ultimi anni è accaduto spesso nei tabloid del Regno Unito torna l’eco della “profezia” attribuita a Lady Diana: Carlo sarà l’ultimo a sedere sul trono britannico. Oggi quelle parole risuonano con forza nuova. La crisi non riguarda più soltanto gli scandali personali, ma tocca soldi, proprietà e privilegi. E investe soprattutto il modo in cui i britannici guardano alla monarchia: un’istituzione formale che perde autorevolezza mentre si consolida come fenomeno culturale, quasi un passatempo nazionale che sopravvive

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Tra il peso geopolitico garantito da Trump e la trasformazione in “soap opera” nazionale Re Carlo cerca di salvare un’istituzione che i sudditi non considerano più sacra, ma solo un costoso prodotto culturale di Cosimo Caridi

perché riempie pagine, schermi e conversazioni quotidiane. Un rumore di fondo costante della vita pubblica. A fine 2025, il Parlamento di Londra ha deciso di togliere il velo sull’uso delle residenze reali. L’inchiesta della commissione che controlla la spesa pubblica sul The Crown Estate - l’ente che gestisce immobili e terreni della Corona - punta a verificare affitti, contratti e concessioni ai membri della Famiglia reale. L’obiettivo è capire se siano corretti e coerenti con il valore del patrimonio pubblico. La portata dell’indagine è ampia e politicamente sensibile.

Parola chiave: peppercorn rent, il ca-

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none simbolico. Da qui è nato un crescendo di critiche: sui social domina la definizione “reali inquilini a sbafo”. Il messaggio è netto: beni pubblici concessi a persone privilegiate mentre lo Stato rinuncia a entrate significative e alla manutenzione di immobili storici.

L’ex principe Andrew, oggi Mountbatten Windsor, ha abitato per vent’anni nella Royal Lodge, nel parco di Windsor: una residenza di trenta stanze circondata da ettari di verde, concessa con un affitto simbolico. Quando il suo nome - già compromesso dallo scandalo Epstein e dalle accuse di abusi - è tornato nelle cronache, l’attenzione si è estesa anche al contratto che gli garantiva la villa. Dichiarazioni, documenti e nuove rivelazioni hanno trasformato quello che per decenni era stato un dettaglio di corte in un caso politico. Il 30 ottobre 2025 Andrew ha comunicato la rinuncia al contratto: l’uscita è prevista per ottobre 2026, come stabilito dalla clausola di preavviso annuale. A complicare il quadro è arrivata un’ispezione che ha rilevato un degrado avanzato: parti strutturali danneggiate, lavori mai eseguiti, costi crescenti a carico del pubblico. Un colpo per una famiglia che da anni insiste sulla propria immagine “moderna” ed efficiente.

L’indagine non si ferma qui. Nella documentazione parlamentare compaiono altre residenze, tra cui Forest Lodge, occupata da William, principe di Galles, e da sua moglie Catherine. Il contratto di vent’anni prevede un canone definito “di mercato” dal Crown Estate, anche se la cifra resta secretata e solleva dubbi diffusi. Sotto osservazione ci sono anche la residenza di Edward, duca di Edimburgo, e una villa assegnata alla principessa Alexandra. In più casi gli affitti appaiono molto bassi rispetto alle valutazioni immobiliari. Per i parlamentari si tratta di una questione di principio: accertare se ai reali siano stati concessi privilegi

non giustificati. Per la Corona è un test di sopravvivenza reputazionale.

Questa vicenda segna la fine dell’alone di deferenza che per decenni ha schermato la monarchia. Le critiche non riguardano più i drammi familiari, ma la distanza economica e sociale rispetto ai contribuenti. Ed è qui che emerge un elemento decisivo: la trasformazione della monarchia in una forma di intrattenimento collettivo. I britannici sembrano aver accettato che la Famiglia reale non sia più un’istituzione sacra, ma una saga continua, un prodotto culturale consumato come una serie tv. Le tensioni tra fratelli, la rottura con Harry e Meghan, le biografie, la salute di Kate, le interviste: ogni episodio diventa trama, ogni silenzio genera attesa. È questa dimensione pop - più del rispetto istituzionale - a sostenere la monarchia, una sorta di abitudine nazionale che permette all’istituzione di restare a galla anche nei momenti più complessi.

Su questo terreno si innesta il capitolo internazionale. La presenza del presidente statunitense Donald Trump come interlocutore diretto di Carlo offre alla Corona un peso inatteso. La scelta della Casa Bianca di considerare il

«L’inchiesta della commissione che controlla la spesa pubblica punta a verificare affitti, contratti e concessioni ai membri della Famiglia reale»

sovrano un punto di riferimento per i rapporti strategici con l’Europa garantisce a Carlo una forma di stabilità esterna che non deriva dalla costituzione, ma dalle dinamiche geopolitiche.

Trump vede nel monarca un canale parallelo utile per la politica commerciale e per l’equilibrio atlantico. Per il re è un’opportunità per rafforzare l’immagine della Corona all’estero. Se la monarchia non riuscirà a conciliare istituzione e spettacolo permanente, il prossimo a finire sotto pressione sarà William, figura su cui si concentrano aspettative, frustrazioni e critiche di un Paese che considera la Famiglia reale parte della propria identità culturale, ma non è più disposto ad accettarne limiti o privilegi senza discuterli. È il nuovo equilibrio con cui la monarchia deve convivere.

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Cambio d’abito

CONFCOMMERCIO SI RINNOVA CON UN LOGO percorso che si inserisce in un anno speciale, quello dell’ottantesimo anCHE GUARDA AL FUTURO niversario dalla fondazione, nata il 29 Da sinistra, il presidente Carlo Sangalli e il segretario generale Marco Barbieri

Carlo Sangalli, presidente della Confederazione «Un linguaggio più moderno per parlare alle nuove generazioni senza rinunciare ai valori fondanti» di Ettore Costa

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onfcommercio volta pagina.

Non nel senso di dimenticare il passato, ma di guardare avanti con occhi nuovi.

La Confederazione Generale Italiana delle Imprese ha presentato nei giorni scorsi il suo nuovo logo istituzionale, un segnale di cambiamento che è molto più di un semplice restyling grafico.

«Siamo stati concreti nella quotidianità, ma con lo sguardo presbite di chi sa che il futuro è sempre dietro l’angolo», ha spiegato il presidente Carlo Sangalli durante la presentazione che si è svolta lo scorso mese alla presenza di rappresentanti di governo e sindacati.

Una frase che racchiude l’essenza di questa trasformazione: restare fedeli ai valori di sempre, ma con un linguag-

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gio capace di parlare anche ai giovani imprenditori di oggi.

La nuova identità visiva riflette una scelta precisa, quella di abbandonare l’aria formale e istituzionale, in cambio di un approccio più diretto, moderno, riconoscibile. «Il nuovo logo, lineare, essenziale e moderno, non è solo un esercizio estetico - ha sottolineato lo stesso Sangalli -. È il segno visibile di una grande organizzazione che traguarda il domani senza perdere le sue radici e cerca di essere ancora più riconoscibile, leggibile, innovativa».

Il ‘rebranding’ segna l’avvio di una fase di rinnovamento più ampia, con l’obiettivo di valorizzare il ruolo che la Confederazione ha avuto nell’economia e nella società italiana. Un

aprile 1945, mentre l’Italia cercava di risollevarsi dalle macerie della guerra e il Comitato di Liberazione Nazionale dell’Alta Italia ricostruiva le libere associazioni di categoria. Col tempo, al commercio si sono aggiunti il turismo, i servizi, i trasporti, le professioni e, infine, la cultura. Nel corso dei decenni, l’organizzazione, che oggi rappresenta oltre 700mila imprese, è cresciuta accompagnando le trasformazioni di un Paese in crescita che negli ultimi dodici anni ha dovuto affrontare la ‘desertificazione’ delle attività commerciali: più di 140mila attività al dettaglio, tra negozi e ambulanti, hanno infatti cessato l’attività. Il fenomeno è particolarmente visibile nei centri storici e nei piccoli comuni, dove la perdita di imprese incide non solo sull’economia locale ma anche sulla vivibilità degli spazi urbani.

Una situazione critica, che coinvolge sicurezza, economia e socialità, per la quale Carlo Sangalli invoca politiche nazionali e strategie condivise.

Inchiesta

LO STATO DELL’ARTE IL CINEMA ITALIANO OGGI Viaggio tra le luci e le ombre della settima arte Se il settore soffre per i cinema che chiudono e l’incertezza dei lavoratori, la partita per il rilancio è aperta Ecco come la visione comune tra istituzioni e creativi può trasformare l’immagine in un nuovo sogno collettivo a cura di Flavio De Bernardinis, Anna Grazia Concilio, Ilaria Romano

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Inchiesta

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risi del cinema? Crisi del cinema italiano? Il Natale quale momento di ripresa e recupero del calo degli spettatori? Certo. Il cinema italiano, a dire il vero, è sempre stato in crisi.

Anche quando incassava dieci volte tanto rispetto a oggi. Pensate che gli stessi fratelli Lumière, gli inventori del meccanismo di ripresa e proiezione cinematografici, sostenevano come il cinema fosse “una invenzione senza futuro”, ovvero una novità il cui fascino avrebbe ben presto esaurito ogni spinta e capacità di attrazione. Così non è stato, ma l’idea che il cinema sia una macchina talmente prodigiosa da bruciare all’istante il proprio potere seduttivo, non è mai venuta meno. Se così è, allora il cinema è condannato a un frenetico perpetuo rinnovamento. Immagine che si muove, sonoro, colore, schermo panoramico, suono stereofonico: la storia del cinema è il racconto di un inesauribile progresso tecnologico a scopo seduttivo se non ipnotico.

La questione del film visto in una sala cinematografica quale momento fatidico di fruizione dello spettacolo necessita quindi di una precisazione, ovvero la messa a fuoco del concetto di “sala”. Se discutete del problema con qualcuno di Netflix, per esempio, costui vi dirà che la stessa Netflix è una specie di sala. “Sala”, pertanto, non sarebbe più un luogo fisico, ovvero un cinema, delimitato da un perimetro di protezione, ossia muri e pareti, attrezzato con macchine predisposte alla funzione data, cioè proiettore e schermo. Oggi, “sala” sarebbe il campo di energia per mezzo del quale far vivere l’esperienza del cinema. Un telefono cellulare, attraverso cui vedere un

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TRA NOSTALGIA E GRANDI EVENTI LA RICETTA PER RIPORTARE IL PUBBLICO IN SALA In un 2025 dominato dalle piattaforme il grande schermo resiste trasformandosi in un’esperienza immersiva. Dal fenomeno Checco Zalone alle scommesse d’autore legate al territorio, ecco come il cinema continua a sedurre il pubblico di Flavio De Bernardinis

film, adesso, è “sala”. Il monitor del computer, o lo schermo televisivo, su cui vediamo i film di Netflix, ebbene,

quello “fa sala”. La parola d’ordine si chiama “esperienza immersiva”. Il prodotto audiovisivo, un film o una serie, deve coinvolgere lo spettatore

nel profondo di un universo narrativo, da cui non è semplice uscire. Se il prodotto non riesce a far questo, allora non può funzionare. Anche in una sala cinematografica nuova bella e confortevole, spesso accadere che il film proiettato “non fa sala”: da cui zero spettatori. Il primo film a essere valutato un film-sala fu Nashville di Robert Altman, ed eravamo nel 1975.

Chi lo ha visto, si diverta a comprenderne i motivi.

Come può una sala cinematografica, oggi, pertanto, “fare sala”? Immergere lo spettatore nell’esperienza del film? Le strategie ci sono, eccole di seguito: • organizzare proiezioni a cui partecipano, fisicamente, attori e autori: accade che lo stesso identico film, immerso nell’evento con ospiti, faccia il pienone, e che programmato

senza ospiti, lasci la sala vuota; • predisporre rassegne di cinema del passato, per esempio la domenica mattina, alle ore 11.00, la commedia hollywoodiana degli Anni ’30 e ’40: l’esperienza immersiva del vintage, della nostalgia, è certo capace di “fare sala”; • calibrare l’uscita del film: programmarlo inizialmente in poche sale selezionate, che possono essere riempite con maggiore facilità, per estendere l’offerta progressivamente a un numero maggiore di cinema, in modo che l’evento cresca nel tempo e si diffonda nello spazio.

Di recente, tale il caso del film italiano Le città di pianura - fatto uscire in poche sale in area veneta, ovvero la location in cui è stato girato e di cui racconta le persone e le atmosfe-

re - e via via, tramite passa parola e annunci mirati, diffuso su territorio nazionale. L’immersione in un ambiente rigorosamente local, il Veneto e le sue realtà, ha prodotto in questo caso un piccolo evento comunicativo, che ha destato la curiosità generale.

Altri film simili, piccoli e d’autore, altrettanto local, distribuiti immediatamente in un centinaio di sale, a tappeto, sono invece miseramente naufragati.

“Fare sala”, così, è un’azione verticale, di profondità, che mira a perforare il mare magnum di annunci e informazioni, promettendo l’immersione in un universo narrativo specifico, che sta un poco più sotto di tutto ciò che è visibile e udibile immediatamente.

Un dubbio. Perché allora Checco Zalone “fa sala”? Dato che il nuovo film è uscito ovunque in centinaia di copie, sembra accadere invece il contrario.

Provo a rispondere. Grazie a Checco Zalone, la sala cinematografica pare ancora immergersi in quel tempo in cui i film si vedevano solo e solamente in sala: una esperienza tanto super-vintage, di acuta estrema nostalgia, quanto di super attualità, l’occupazione quasi militare dello spazio cinematografico disponibile. Checco, attore e autore, corpo e immagine, segno e realtà, quale figura capace di produrre l’evento. Come se fossimo di nuovo immersi nell’età dell’oro del film, prima della televisione, età che a Natale riemerge all’improvviso per invadere tutte le immagini rimaste.

E poi, a specchio: come se la nostalgia riemersa potesse dissolversi in un baleno, scomparire così come era venuta, nel nulla inebriante di tutte le immersioni senza futuro. Come il cinema è stato, e certo sempre sarà.

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Inchiesta

«LA POLITICA SOSTENGA IL CINEMA O L’OMOLOGAZIONE CULTURALE LO DIVORERÀ» Francesco Verducci, senatore del Partito democratico impegnato nella tutela dei diritti dei lavoratori dello spettacolo e a supporto delle produzioni indipendenti «Occorrono indipendenza e sostegno ai nuovi talenti» di Anna Grazia Concilio

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agli alle risorse, modifiche del tax credit, pandemia e strapotere delle piattaforme di networking. È con tutto questo che il cinema italiano deve fare i conti. Secondo i dati Cinetel, il 2025 è iniziato positivamente con un incremento del 10% degli incassi a gennaio rispetto all’anno precedente. Tuttavia, il mese di ottobre 2025 ha registrato un calo del 22,5% rispetto al 2024. Come salvare il cinema italiano? Ne parliamo con Francesco Verducci, senatore del Partito democratico, membro della Commissione cultura e Commissione vigilanza Rai. Lei ha definito la situazione del cinema italiano una “crisi drammatica”. Quali sono i dati che fotografano meglio questo momento difficile?

L’indicatore più preoccupante è la chiusura della gran parte delle produzioni italiane, con la conseguente e massiccia perdita di posti di lavoro. Il 2025 è stato un anno terribile, ma il declino è iniziato nel 2024, con la modifica dei criteri del tax credit. Questo strumento non è un semplice “regalo”, ma una leva di politica industriale che genera un ritorno enorme per l’economia, oltre a essere un pilastro della nostra democrazia e del pluralismo culturale.

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In questo scenario, come si colloca la sfida contro lo strapotere delle grandi piattaforme di streaming?

Il Covid è stato uno spartiacque. Lo strapotere delle piattaforme si è acuito tantissimo con la pandemia e oggi la gran parte dell’offerta dell’audiovisivo è dominata dalle multinazionali; quindi, dalle piattaforme di streaming che tutti conosciamo, da Netflix a Disney, Amazon e via dicendo. Questo ha divorato praticamente tutto il sistema a livello mondiale, pertanto, se non ci sono delle politiche forti a livello europeo e anche a livello nazionale, rischiamo che questo settore venga completamente fagocitato dalle multinazionali americane, le grandi piattaforme di intrattenimento. Ormai ci sono delle concentrazioni oligopolistiche molto forti e chi gestisce le piattaforme di social networking ha anche la gestione, di fatto, della gran parte dei grandi soggetti di produzione dell’audiovisi-

vo. In questo contesto rischiamo di perdere il nostro cinema, dato - in particolare - dalle produzioni indipendenti.

Da qui l’intuizione del sostegno alle produzioni indipendenti…

Proprio all’indomani della fine dell’emergenza Covid, quando già emergevano tutte queste linee di tendenza, ho depositato un disegno di legge per il sostegno alle produzioni indipendenti, facendo leva su un tema molto importante, su una direttiva europea che è quella dell’eccezione culturale. Non tutti i prodotti sono uguali agli altri, alcuni prodotti hanno bisogno del sostegno pubblico per stare sul mercato, si tratta dei cosiddetti ‘prodotti difficili’, sperimentali, perché quando un autore

© SENATO DELLA REPUBBLICA

Francesco Verducci

da un’idea di Pupi Avati. L’obiettivo è duplice: rilanciare il settore in modo strategico e, soprattutto, garantire che il cinema rimanga autonomo.

Da anni lei è tra gli animatori degli “Stati Generali dello Spettacolo”. Quali risultati avete ottenuto con questa iniziativa?

L’obiettivo è mettere la cultura al cen-

ancora non è conosciuto dal pubblico ha bisogno di un sostegno: ci sono dei prodotti che è giusto siano sostenuti.

Tra le vostre proposte spicca l’istituzione di un’Agenzia per il cinema sul modello francese. Qual è l’obiettivo?

Si tratta di una proposta a prima firma della segretaria Elly Schlein, nata

tro dell’agenda politica partendo dai lavoratori. La cultura è lavoro, non è un concetto astratto. Gli Stati Generali sono diventati un appuntamento annuale strategico dove nascono gruppi di lavoro che trasformano le istanze dei professionisti in proposte di legge, iniziative parlamentari e campagne di

Roma, novembre 2025: alcuni momenti della terza edizione de “Gli Stati Generali dello Spettacolo” © Stati Generali dello Spettacolo / Colibrì Vision

opinione. Vogliamo che le nuove generazioni siano messe in condizione di far emergere il proprio talento con tutele reali.

Ha scritto anche una legge sull’Indennità di discontinuità a supporto dei lavoratori dello spettacolo. In cosa consiste?

Si tratta di una legge molto importante che avevamo fatto nella scorsa legislatura che per la prima volta riconosceva ai lavoratori dello spettacolo un welfare universale, poiché si tratta di lavoratori atipici. Un lavoro intermittente, che prevede una lunga preparazione prima di andare in scena, precario. La legge, dunque, riconosceva il lavoro sia ai fini previdenziali - considerato che è difficilissimo per un lavoratore dello spettacolo avere una pensione - sia in termini di tutele. L’Indennità di discontinuità così come l’abbiamo approvata, però, è stata definanziata.

Qual è, secondo lei, la ricetta per rilanciare il settore cinematografico?

La ricetta intanto è non snaturare, non accettare l’idea che solamente i più grandi gruppi possano continuare ad andare avanti, perché l’esperienza ci dice che il cinema è un ecosistema dove, per avere le grandi case di produzioni cinematografiche, servono anche le piccole case di produzioni indipendenti in una osmosi che c’è tra i due. Occorre poi tutelare l’eccezione culturale, l’indipendenza, il pluralismo produttivo, e sostenere i nuovi talenti perché il rischio che si corre è quello di essere subalterni allo strapotere degli algoritmi.

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Inchiesta

IL CINEMA DEL CARBONE LA RISPOSTA DI COMUNITÀ ALLA CRISI DEI BOTTEGHINI

Alessandro Della Casa, tra i soci fondatori, racconta vent’anni di progetti nati dal basso per trasformare la sala in un laboratorio permanente di cultura di Ilaria Romano

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ell’ultimo anno le sale cinematografiche italiane hanno perso due milioni di spettatori rispetto al 2024.

L’avvento delle piattaforme in streaming che consentono una programmazione domestica on demand, i costi di una serata al cinema e l’onda lunga della pandemia che ha disabituato ad alcune forme di fruizione collettiva a favore di quelle individuali, sono tutti fattori che hanno contribuito alla crisi dei botteghini.

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I numeri recentemente diffusi da Anec, Associazione nazionale esercenti cinema, dicono che nel 2025 le presenze hanno di poco superato i 55 milioni di spettatori, quando nel 2019 erano stati 79 milioni e 500mila, con il paradosso dell’aumento dei film distribuiti. Se gli addetti ai lavori si interrogano sull’opportunità di parlare ancora a un pubblico di massa che oggi forse non esiste più, a favore di tanti pubblici “di nicchia” attratti da offerte variegate, esistono realtà nate dal basso che da anni portano avanti

progetti per valorizzare le sale cinematografiche come luogo sociale, in cui fare cultura e comunità.

«Siamo nati nel 2002, nel momento in cui le sale cominciavano ad entrare in crisi - ricorda Alessandro Della Casa, uno dei soci fondatori del Cinema del Carbone di Mantova, un circolo cinematografico che oggi conta 800 sostenitori -; era l’epoca dell’avvento dei multisala, e lo spegnimento delle piccole sale cittadine lasciava un vuoto sempre più grande nella vita culturale e nell’animazione della città.

Con un gruppo di amici che aveva la

passione per il cinema e per le attivi- nata classica. Successivamente, nello tà culturali, abbiamo provato a met- spazio è subentrata una scuola di dantere insieme un progetto per creare za che ha dovuto eliminare i dislivelun luogo di aggregazione, che potesse li e riportare tutto in piano, e quando diventare anche un riferimento per altre realtà associative presenti in città».

Come avete cominciato?

Siamo partiti da una struttura del Dopolavoro Ferroviario, dove già era attiva un’altra realtà che conoscevamo, il Teatro all’Improvviso, che faceva teatro per ragazzi. Ci siamo inseriti con un’attività complementare “occupando” le serate libere, iniziando a confrontarci con un mondo che non conoscevamo ancora, fatto anche di distribuzione commerciale e agenzie.

Il modello del cinema tradizionale è innegabilmente ©️ Cinema del Carbone in crisi: come siete riusciti a stare al passo?

A sinistra, interni della “sala mobile” L’evoluzione che ha avuto il cinema in Sopra, alcuni soci del Cinema del Carbone questi anni, col passaggio al digitale, la nascita delle piattaforme, ha messo in siamo arrivati noi non abbiamo volucrisi un modello. Avevamo già intuito to ricreare la situazione originaria, ma che non si poteva andare avanti come abbiamo deciso di mettere la gradinasala che fa soltanto programmazione in ta solo in metà sala, per recuperare un forma tradizionale, anche se di qualità, po’ del dislivello, e tenere una grande e così abbiamo cominciato a sperimen- parte in piano. Questo la rende un po’ tare con la presenza di esperti in sala, atipica perché lo schermo è a metà delprogetti e laboratori, puntando su un lo spazio, e dietro c’è un’altra parte che modo più aperto di concepire lo spazio si può usare per altro. Lo schermo è a del cinema. scomparsa, e il retro è una parete di Nel cinema Oberdan, dove siete legno su ruote che può essere spostata dal 2011 dopo l’esperienza dello per fare attività laboratoriale a seconda spazio del Dopolavoro Ferrovia- delle esigenze. rio, avete inaugurato il modello Questo spazio è stato per voi un delle “sale mobili”: cosa sono e punto di arrivo ma anche di parcome si configurano? tenza, perché le vostre iniziative Nell’ex Cinema Oberdan abbiamo cer- si estendono oltre il cinema: ad cato di trasformare i limiti dello spazio esempio, avete un programma in qualcosa di virtuoso: la sala era nata dedicato ai senior, come è orgain pieno centro città negli anni Settanta nizzato? come sala civica, poi aveva avuto una Da diversi anni portiamo avanti un’atstagione come cinema, con una gradi-

tività che si chiama Cultura alle quattro e un quarto e, grazie all’Assessorato al Welfare del Comune di Mantova, cerchiamo di creare un palinsesto di proposte culturali che comprende il cinema ma anche visite ai musei, alle mostre che ci sono in città, conferenze e incontri in biblioteca, visite di carattere naturalistico e scientifico. Offriamo una proposta composita, da ottobre a metà aprile, con cadenza settimanale, sempre in orario pomeridiano, accessibile per chi è in pensione e magari ha più difficoltà a uscire la sera. Per noi è anche un’occasione per collaborare con altre realtà del territorio.

Collaborate anche con le scuole?

Sì, offriamo alle scuole le stesse proposte che abbiamo in sala, comprese le rassegne come Mondovisioni, organizzata da CineAgenzia insieme al settimanale Internazionale, che presenta documentari di attualità.

Inoltre, abbiamo realizzato diversi progetti di videomaking e sceneggiatura con i ragazzi.

Quanto è importante coinvolgere il territorio in attività culturali?

Negli ultimi anni assistiamo a una trasformazione anche fisica dei quartieri, e soprattutto dei centri storici: l’idea di uno spazio come il nostro aiuta a non spegnere le città, ma da soli non bastiamo: bisogna fare rete, creare altri punti di contatto. Noi siamo 15 soci attivi, oltre a 800 sostenitori che si sono tesserati e che credono nel progetto. Bisogna puntare sul coinvolgimento di tutti, in particolare dei più giovani, che oggi sono i principali fruitori di contenuti video, pure se in forme diverse da quelle “tradizionali”.

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Speciale Olimpiadi invernali

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onto alla rovescia ormai alle ultime battute. Dal 6 al 22 febbraio prossimi i Giochi Olimpici invernali tornano in Italia. Milano e Cortina d’Ampezzo, che hanno avuto la meglio su Stoccolma, sono la duplice sede di questo atteso evento che torna nel Bel Paese dopo le edizioni del 1956 (a Cortina) e del 2006 (a Torino). Per questa XXV edizione mobilitati gli atleti normodotati e paralimpici di tutto il mondo, che si confronteranno nelle discipline sportive della neve e del ghiaccio. Oltre che a Milano e a Cortina, le gare si svolgeranno a Rho e Assago, in provincia di Milano, Bormio e Livigno (Sondrio), Predazzo e Tesero (Trento) e Anterselva, nel nord della provincia di Bolzano.

Tre, dunque, le regioni ospitanti: Lombardia, Veneto e Trentino Alto Adige.

Il capoluogo meneghino sarà sede della cerimonia di apertura nello Stadio di San Siro. Sarà invece l’Arena di Verona a fare da spettacolare cornice alla chiusura ufficiale. Al tradizionale motto olimpico, “Citius, Altius, Fortius” (più veloce, più alto, più forte), si affianca quello di questa edizione: “Dreaming Together - It’s Your Vibe” (sognando insieme - è la tua vibrazione). Agli interpreti del dopo Olimpiade il compito di valutare se questa edizione avrà fatto sognare e vibrare. Per ora siamo nel campo delle speranze, come quella della auspicata tregua olimpica, di cui probabilmente in Ucraina e a Gaza non vi sarà alcun sentore. Sono 91 le Nazioni presenti a Milano Cortina, con Benin, Emirati Arabi e Guinea Bissau alla loro prima partecipazione. A causa delle note vicende politiche internazionali, gli atleti russi e bielorussi gareggeranno a livello individuale. Le XXV Olimpiadi invernali fanno segnare un record nel numero di discipline: 116 le competizioni alle quali assisteremo (54 maschili, 50 femminili e 12 miste) in 16 sport, tra sci alpino, sci nordico, pattinaggio e gare di scivolamento. Grande attesa

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MILANO CORTINA CONTO ALLA ROVESCIA PER I GIOCHI A IMPATTO ZERO Le Olimpiadi invernali tornano in Italia con un record di 116 competizioni e 91 Nazioni Tra la fiaccola che attraversa il Paese e la sfida della sostenibilità, tutto è pronto perché lo spettacolo abbia inizio di Giancarlo La Vella

Dicembre 2025: la Fiaccola Olimpica parte da Roma, con Gregorio Paltrinieri primo tedoforo delle Olimpiadi Invernali di Milano Cortina 2026

per il sempre più popolare Curling, lo sport delle bocce di pietra su ghiaccio.

In totale sono attesi a confrontarsi sui campi di gara 2.900 atleti olimpici e 665 paralimpici, per una copertura televisiva globale in tutti i continenti.

Questi in generale i numeri dei Giochi invernali di Milano Cortina che, come tutte le Olimpiadi, prevedono momenti altamente simbolici: la presentazione delle squadre, le bandiere nazionali, le premiazioni, gli inni, le mascotte Tina e Milo, ma soprattutto l’arrivo della fiaccola olimpica che porterà, il 6 febbraio prossimo alla cerimonia di apertura dei Giochi, il fuoco che perennemente arde ad Olimpia, la città greca sede delle edizioni dell’antichità. Oltre diecimila i

tedofori, ognuno con una torcia, impegnati in un percorso che si snoda dalla Grecia sino a Milano, dove verrà acceso il tripode olimpico. Un altro braciere verrà acceso a Cortina. La luce ardente dello sport e della pace percorrerà in totale 12mila chilometri, passando in 63 giorni attraverso 60 città. Dai luoghi dell’antica Grecia, come Olimpia e l’Acropoli di Atene, i portatori del fuoco sacro sono giunti il 6 dicembre scorso a Roma e da lì la fiaccola attraversa tutta l’Italia, Isole comprese. Un viaggio fatto di storia, di cultura e di bellezze artistiche che ogni regione dello Stivale riesce ad offrire. Quanta emozione nel veder viaggiare il simbolo dei Giochi con lo sfondo di San Pietro, del Colosseo, del Vesuvio e del Golfo di Napoli, Firenze (ma è impossibile citare tutte le tappe), sino ad arrivare ai luoghi dell’arco alpino, dove freddo e neve meglio consentono di entrare nel vero clima delle Olimpiadi invernali. Nomi illustri del mondo sportivo e dello spettacolo sono stati coinvolti nel prestigioso ruolo di tedofori. Dal lunghissimo elenco ne citiamo alcuni: il canottiere olimpionico Giuseppe Abbagnale, la campionessa

di scherma Valentina Vezzali, Zatlan Ibrahimovic, il velocista Filippo Tortu, la tennista Flavia Pennetta. Sorprese e curiosità dal mondo dello spettacolo, come il bassista dei Pooh Red Canzian, i cantanti Arisa e Achille Lauro, il popolarissimo Albano Carrisi.

Insomma, tutto pronto per l’avvio della macchina olimpica che non vuole essere un evento solo sportivo. Si tratta dei primi Giochi, almeno secondo le intenzioni degli organizzatori, ad impatto zero. La sostenibilità sarà garantita dall’utilizzo di oltre il 90% di strutture preesistenti o temporanee. Sarà proprio Arisa, che, oltre a fare la tedofora, interpreterà l’inno di Milano Cortina 2026, dal titolo Fino all’alba.

Infine, per la buona riuscita dei Giochi invernali sarà importante garantire la sicurezza degli atleti e dei tanti appassionati, che stanno cercando di acquistare gli ultimi biglietti per assistere alle gare. È di oltre 114 milioni di euro l’investimento pubblico per coprire gli oneri derivanti dai servizi di tutela dell’ordine pubblico, di prevenzione del terrorismo e soccorso per lo svolgimento delle Olimpiadi e Paralimpiadi invernali. Ci sono dunque tutti gli ingredienti perché Milano Cortina 2026 sia un vero spettacolo dello sport della neve. E allora, dal 6 febbraio, “che spettacolo sia!”.

Cortina d’Ampezzo, 2025: un’installazione con i cerchi olimpici e il logo dei Giochi paralimpici 50&Più | gennaio 2026

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Speciale Olimpiadi invernali

«OGNI EDIZIONE SUPERA SEMPRE DEI RECORD» Maria Rosaria Quario ex sciatrice e commentatrice sportiva racconta l’orgoglio e le attese per le Olimpiadi italiane di Giancarlo La Vella

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al 6 al 22 febbraio prossimi gli occhi di mezzo mondo puntati sul “circo della neve” in scena a “Milano Cortina 2026”. Per gli atleti l’occasione di entrare nella storia. Per quelli che invece l’esperienza olimpica l’hanno già vissuta in passato un modo per tornare a respirare l’atmosfera emozionante ed unica che solo le competizioni a cinque cerchi riescono a dare. Una prova del fuoco anche per l’Italia Paese, che vuole offrire un’edizione da ricordare. Ma “Milano Cortina” sarà veramente l’Olimpiade dei record, come da più parti si pronostica? A 50&Più il commento di una slalomista di razza, che ha appeso gli sci al chiodo, ma che ancora vive la passione delle discese tra i paletti grazie alle imprese della figlia, Federica Brignone: Maria Rosa Quario, detta Ninna. Alle Olimpiadi un “quasi” terzo posto, sfiorato di un battito di ciglia a Lake Placid nel 1980, poi giornalista e oggi prima tifosa di Federica alle prese con un difficile recupero in seguito ad un grave incidente di gara.

“Milano Cortina 2026” saranno veramente le più belle Olimpiadi invernali di sempre?

Parlo per esperienza personale.

Ho vissuto due Olimpiadi da atleta e nove da giornalista e penso che ogni nuova edizione dei Giochi porti sempre a superare dei record. Mi piace citarne uno: il numero delle atlete oggi è quasi al pari a quello degli uomini che, una volta, erano in netta superiorità. La particolarità di “Milano Cortina” è poi il fatto che si tratta di un’Olimpiade diffusa, che coinvolge tre regioni e oltre metà dell’arco alpino con ricadute sportive, sociali, culturali ed economiche che mai si erano verificate in altre edizioni. Sarà un esperimento particolare, che sicuramente verrà ripreso in futuro. Da italiana e da amante degli sport invernali nutro

A sinistra Maria Rosa Quario con la figlia Federica Brignone, sciatrice alpina italiana Foto profilo Instagram @ninnaquario

un certo orgoglio e la certezza che tutto vada per il meglio. È dunque la prima volta che l’aspetto agonistico convive con altre realtà. Non si parlerà solo di risultati e di gare?

Quello su cui bisogna impegnarsi è non perdere lo spirito olimpico che in passato si sperimentava in un villaggio unico, in cui gli atleti di tutto il mondo potevano conoscersi, condividere e confrontarsi. Tanto per fare un esempio: lo sci maschile si disputerà a Bormio e quello femminile a Cortina. Di certo non si parlerà solo di prestazioni sportive. Sono stata di recente in Valtellina dove si sono riavviati tutta una serie di progetti che, ad esempio, riguardano lo sviluppo della viabilità. Un evento così importante dà sempre la possibilità di fare miglioramenti e investimenti in vari settori che probabilmente non si verificheranno nell’immediato, ma che genereranno un’onda lunga positiva che consentirà di adeguare economia e infrastrutture in zone che vivono essenzialmente di turismo.

Impatto ambientale minimo, questa un’altra caratteristica di “Milano Cortina 2026”.

Sì, è un aspetto positivo dovuto al fatto che si sono scelte località che in passato hanno sempre ospitato gare di altissimo livello e questo ha permesso di utilizzare impianti già esistenti e di costruirne di nuovi al minimo necessario. Tutto questo ha garantito un notevole risparmio a livello di spesa, che ha anche consentito la costruzione della nuova pista di bob di Cortina, uno dei fiori all’occhiello di questa edizione. E questo ha permesso di non far emigrare questa 50&Più | gennaio 2026

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Speciale Olimpiadi invernali disciplina amata e spettacolare all’estero, ma di avere un impianto che potrà essere utilizzato a scopo turistico e non solo agonistico. Dagli Anni ’80, l’epoca delle mie Olimpiadi, è cambiato tutto. La macchina è cresciuta, è migliorata, non solo dal punto di vista agonistico.

Quando ci sono i Giochi olimpici si parla della auspicata “tregua olimpica”, mai così necessaria come oggi. Lo sport della neve potrà realizzare questo miracolo?

Spero proprio di sì. La guerra è una vergogna dell’umanità ed è necessario che gli intenti positivi si trasformino da virtuali in realtà. Lo sport ha questa potenzialità di portare la pace laddove i conflitti portano dolore e distruzione. Sarebbe bello, come nell’antichità, che durante i Giochi le guerre vengano fermate.

Come, da giornalista, racconterebbe le Olimpiadi di “Milano Cortina 2026”?

Diciamo che dopo i Giochi di Pechino ho un po’ messo da parte le collaborazioni giornalistiche e questa Olimpiade sarà la prima che vivrò da mamma e da tifosa di mia figlia. Federica ha portato in famiglia quella medaglia che io ho mancato per un soffio e spero che ce la faccia a recuperare la forma fisica migliore e a partecipare alle Olimpiadi italiane. Le vivrò con passione e in completo relax, senza la pressione che il lavoro del dover informare comporta.

Per gli atleti rimane comunque il vivere i Giochi con spirito di fratellanza, in cui anche quello agonistico non è causa di contrasti?

Sì, questo c’è sempre. L’antagonismo puro vive all’interno della propria disciplina, ma ciò che prevale è il sentimento di condivisione, di amicizia e di fraternità tra atleti di diverse culture e nazionalità. È questa la vera bellezza delle Olimpiadi.

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Periscopio

di Dario De Felicis

in giro per il mondo

PROVE GENERALI DI ARCHITETTURA EXTRATERRESTRE

La Cina sperimenta sulla Luna con i primi mattoni da costruzione che resistono nello spazio

IL GRANDE INGANNO DELL’INFLUENZA

L’uomo potrà costruire sulla Luna un rifugio con i mattoni fatti sul posto. Sono infatti rientrati sulla Terra i primi blocchi sperimentali dopo un anno trascorso nello spazio, a bordo della stazione spaziale cinese Tiangong. E, a quanto pare, hanno retto benissimo.

I 34 blocchi recuperati, ognuno di circa cento grammi, sono stati creati con materiali che imitano la regolite lunare, quella polvere grigia che ricopre il satellite.

La sfida tecnica consisteva nel creare qualcosa che sopravvivesse alle radiazioni cosmiche, agli impatti dei micrometeoriti e agli sbalzi termici che sulla Luna passano da 120 gradi sopra lo zero a meno 130. Usando tecniche come la pressatura a caldo e la sinterizzazione a microonde, sono riusciti a ottenere una resistenza alla compressione fino a tre volte superiore a quella dei normali mattoni terrestri. Ma perché perdere tempo a fare mattoni nello spazio? La risposta sta nei numeri: portare materiali dalla Terra costa una fortuna. Per costruire una base lunare servirebbero tonnellate di componenti, e ogni chilogrammo in più sul razzo si traduce in costi proibitivi. L’idea cinese è di usare quello che già c’è lì. I mattoni serviranno come strato protettivo, integrandosi con moduli strutturali rigidi e strutture gonfiabili per creare una base abitabile.

Dietro questo esperimento c’è il Deep Space Exploration Laboratory di Hefei, che ha sviluppato una vera e propria macchina per produrre mattoni direttamente sul posto.

Il sistema sfrutta riflettori parabolici per concentrare l’energia solare oltre tremila volte, riscaldando il suolo lunare oltre i milletrecento gradi Celsius. Niente additivi, solo polvere lunare e sole.

L’ingegneria che si sposta fuori dal pianeta, portandosi dietro problemi antichi quanto l’edilizia stessa: come costruire un tetto solido e proteggersi dagli elementi. Solo che stavolta gli elementi sono il vuoto cosmico e la polvere di milioni di anni.

Un nuovo studio giapponese-svizzero ha dimostrato che il virus dell’influenza non forza l’ingresso nelle cellule, ma le ‘inganna’ facendogli aprire la porta da sole, con il meccanismo naturale dell’endocitosi. Con la microscopia ViViD-AFM il processo è stato osservato in tempo reale, aprendo la strada a farmaci capaci di bloccarlo all’ingresso.

LA MONTAGNA CHE CONTINUA A CRESCERE L’Everest si innalza di circa 4 mm ogni anno, grazie alla spinta della placca tettonica Indiana contro quella Euroasiatica, che solleva le rocce verso l’alto.

Anche l’erosione dei fiumi alla base favorisce un effetto ‘rimbalzo’ che innalza ulteriormente la vetta. Un processo geologico che dura milioni di anni.

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TRAMONTO BLU DI MARTE La sonda Curiosity ha scattato la prima foto a colori di un tramonto marziano: una luce blu avvolge il cratere Gale, effetto delle sottili particelle nell’atmosfera che lasciano passare soprattutto le tonalità fredde. Un crepuscolo alieno, del tutto inedito ma sorprendentemente vicino a ciò che vedremmo a occhio nudo.

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Buone pratiche 50&Più

A NUORO IL PONTE TRA LE GENERAZIONI PASSA DA 50&PIÙ

A raccontare l’iniziativa è Stefano Flamini, presidente dell’associazione provinciale: «Ai giovani diciamo partire è un’opportunità, ma non significa recidere il legame con la propria terra» di Dario De Felicis

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prire un dialogo diretto con i ragazzi per colmare il “divario generazionale”. È stato questo il filo rosso della Giornata promossa da 50&Più Nuoro lo scorso 18 dicembre presso gli spazi dell’Exmè, che ha messo al centro gli studenti dell’ITC Chironi-Satta e del Liceo Satta e le storie dei “nuoresi nel mondo”. La giornata ha dedicato, poi, ampio spazio al tema della salute e alle tradizioni enogastronomiche del territorio, intrecciando prevenzione, convivialità e identità locale.

«In città - ha sottolineato il presidente di 50&Più Nuoro, Stefano Flamini il passaggio di competenze tra chi c’è stato e chi ci sarà non è affatto scontato. I ragazzi di oggi sono i 50&Più di domani: il nostro obiettivo è quello di costruire con loro un confronto stabile, partendo dalle scelte di chi ha lasciato l’Isola per studiare o lavorare altrove». L’incontro si è aperto con il

collegamento online con i concittadini che oggi vivono tra Parigi, Cambridge, New York e Cosenza. Testimonianze di sportivi e professionisti raccontate con grande coinvolgimento, che si sono rivelate particolarmente ispiranti per i ragazzi. Hanno mostrato come partire possa essere una scelta di crescita professionale, senza escludere la possibilità di tornare per “restituire” competenze alla propria comunità.

«Oggi a Nuoro convivono due realtà distanti - ha detto Flamini -. I ragazzi,

costretti a scegliere se partire per costruirsi un futuro, e una popolazione che invecchia, come si vede dai paesi che si stanno svuotando. Abbiamo voluto dire ai giovani che partire è un’opportunità, ma non significa recidere il legame con la propria terra; grazie alle nuove tecnologie, c’è chi lavora per il mondo e ha scelto di tornare a vivere qui. Il nostro impegno è fare da ponte in questo scambio, per evitare che lo spopolamento diventi un destino inevitabile». Nel pomeriggio il focus si è spostato sulla salute con un incontro dedicato all’alimentazione, con gli interventi delle dottoresse Roberta Bosu, Veronica Sirigu e Filomena Carzedda.

Il confronto ha messo a paragone la cucina mediterranea del ristoratore Saverio Nanu e la filosofia vegana del giovane chef Francesco Camarda; senza contrapposizioni ideologiche ma con l’obiettivo di valorizzare entrambi gli approcci, ribadendo che mangiare bene è la prima forma di prevenzione.

La giornata si è conclusa con “50&Più Insieme”, un momento informale fatto di scambio di idee e prospettive sui prossimi passi dell’Associazione. A dare un carattere speciale alla chiusura è stata la dimostrazione dal vivo della preparazione di Su Filindeu, pasta rarissima e simbolo dell’identità culinaria nuorese. Vederne intrecciare i fili sottili è stato come assistere a una memoria che prende forma; un gesto antico che ha ribadito il valore di custodire e condividere le tradizioni come parte viva della comunità.

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Eventi

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ell’ottobre del 2026, l’esperienza artistica di 50&Più cambia orizzonte e sceglie le acque del Mediterraneo per scrivere un nuovo capitolo della sua storia. L’evento Arte in Crociera segna un passaggio importante per l’Associazione: si lascia la terraferma per salire a bordo di una nave, trasformando ponti e saloni in un grande laboratorio in movimento. Non è solo un cambio di luogo, ma la possibilità di vivere la propria passione in un contesto diverso, dove viaggio ed espressione artistica procedono insieme. L’intento è offrire ai partecipanti uno spazio dove lasciare posto all’ispirazione, favorita dal panorama e dalle escursioni nelle città di scalo.

Il programma di questa edizione presenta un calendario molto fitto, che include alcune novità nel ventaglio delle proposte. Tra queste, trova spazio anche la danza, per la prima volta con una masterclass dedicata: un’occasione in più per approfondire il movimento e il ritmo. Accanto a questo debutto, c’è un cambiamento anche per ciò che riguarda una delle competizioni più amate: le semifinali di Italia in…

Canto. Solitamente ospitate all’interno delle Olimpiadi 50&Più, le selezioni canore trovano in questa crociera una nuova collocazione.

Lontane dai campi sportivi, le voci dei soci potranno esibirsi in un contesto interamente dedicato all’arte, dialogando con le altre discipline e godendo di un’attenzione scenica e tecnica di altissimo livello.

La nave diventerà così un crocevia di talenti e interessi diversi. Le giornate di navigazione saranno scandite dai laboratori di pittura, dove i cavalletti verranno posizionati per catturare le sfumature del mare, e dai corsi di scrittura creativa, pensati per trasformare le emozioni

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CON “ARTE IN CROCIERA” IL TALENTO PRENDE IL LARGO di Davide Ricci

50&Più porta nuovi orizzonti d’arte nel Mediterraneo. Tra laboratori, musica e proposte, la nave diventa uno spazio di incontro e creatività

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del viaggio in racconti e poesie.

Anche la fotografia avrà un ruolo centrale, con percorsi formativi che insegneranno a cogliere il dettaglio perfetto, sfruttando appieno gli scenari offerti dalla rotta mediterranea. Ma l’esperienza di Arte in Crociera non si esaurisce nell’impegno artistico. Lo spirito dell’iniziativa è quello di offrire una grande vacanza collettiva, dove il tempo libero ha lo stesso valore del tempo dedicato all’arte.

Il programma è stato studiato per includere attività e aggregazione: ci saranno tornei per gli appassionati delle sfide al tavolo verde, balli, spettacoli e molti altri momenti di intrattenimento. È un equilibrio pensato per non lasciare nessuno indietro, alternando la concentrazione richiesta dai laboratori al relax di un aperitivo a bordo piscina o di una chiacchierata con vecchi e nuovi amici.

Tutto questo fermento culturale convergerà verso il momento conclusivo della manifestazione: le premiazioni del Concorso 50&Più, un appuntamento che rappresenta il coronamento della stagione artistica in corso, portando sotto i riflettori l’impegno e l’ispirazione maturati durante l’anno. La cerimonia finale, prevista durante una serata di gala, vedrà una giuria di esperti e docenti premiare le opere e le performance migliori della 44ª edizione del Concorso. Sarà l’occasione per applaudire chi ha saputo mettersi in gioco con passione, tecnica e coraggio.

Partecipare a questa crociera significa scegliere di vivere un’esperienza che unisce la scoperta di luoghi meravigliosi alla scoperta delle proprie potenzialità, in un clima di festa e condivisione che rende ogni partecipante protagonista di un grande viaggio.

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Riconoscimenti

Roma, dicembre 2025: un momento delle celebrazioni dedicate al riconoscimento Unesco

LA “CUCINA DEGLI AFFETTI” CONQUISTA IL MONDO L’ITALIA SCRIVE LA STORIA A NEW DELHI di Berardo Falcone La tavola domenicale, i gesti, le tradizioni e le relazioni umane diventano patrimonio Unesco Adesso l’impegno è aggiornare ogni sei anni l’inventario delle buone pratiche culturali

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uando lo scorso 10 dicembre, alle 10.44 ora italiana, il Comitato intergovernativo dell’Unesco a New Delhi ha pronunciato la parola “adopted” (“approvato”), l’Italia ha scritto una nuova pagina della sua storia. Per la prima volta, l’intera cucina di una nazione entra nel Patrimonio Culturale Immateriale dell’Umanità. Non un singolo piatto, non una ricetta particolare, ma un intero sistema culturale fatto di gesti, tradizioni e relazioni umane.

L’Unesco aveva già inserito nella lista specialità gastronomiche singole come il pasto gastronomico francese, il washoku giapponese o l’arte dei pizzaioli napoletani. Ma mai prima d’ora era stata riconosciuta l’intera cucina nazionale di un Paese, con tutte le sue infinite varianti regionali e familiari. La candidatura, presentata nel 2023, puntava su un concetto chiave: la cucina italiana come ‘mosaico’ di 62

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pratiche locali, comunitarie e familiari. Non si tratta quindi di celebrare una gerarchia di piatti considerati più autentici di altri, ma di riconoscere un tessuto vivo che unisce territori, generazioni e saperi. Un significato ampio, che si ritrova nelle parole del presidente di Confcommercio, Carlo Sangalli: «Il riconoscimento della cucina italiana come Patrimonio dell’Umanità è un risultato straordinario, che appartiene all’intero Paese e che valorizza un tratto profondo della nostra identità culturale e sociale. Un traguardo che rafforza un ecosistema economico fatto di imprese, professionalità e filiere che generano sviluppo e occupazione».

Il dossier con cui l’Italia si era candidata parlava di “cucina degli affetti”, un concetto che va ben oltre le ricette. È la scelta delle materie prime che segue i cicli stagionali, il rispetto della biodiversità agricola, l’uso creativo degli avanzi, ma soprattutto la convi-

vialità e la condivisione. È il pranzo domenicale che dura ore, la sfoglia tirata a mano sul tavolo di casa, il sugo che bolle lentamente mentre si chiacchiera in cucina.

Il riconoscimento Unesco, però, porta con sé anche responsabilità precise. L’Italia dovrà infatti inventariare e proteggere questa pratica culturale insieme alle comunità che la mantengono viva, presentando ogni sei anni un rapporto su come viene trasmessa alle generazioni future. Sul fronte della tutela commerciale, il titolo offre un ulteriore strumento di contrasto contro il fenomeno dell’Italian sounding, ovvero quella pratica che sfrutta nomi, immagini e riferimenti evocativi dell’Italia per vendere prodotti che italiani non sono.

La cucina italiana, oggi, non è più solo quella cosa che tutti dicono di amare nel mondo, è diventata un impegno scritto nero su bianco. Difendere questo patrimonio significa occuparsi concretamente di chi lo rende possibile ogni giorno, dagli agricoltori ai pescatori, dai casari agli artigiani, dai cuochi professionisti alle famiglie che continuano a tramandare ricette e gesti antichi nelle proprie case.

Eventi

EDIZIONE 2025 - SCHEDA DI VOTAZIONE SUPERVINCITORI

È questo il momento più atteso dai finalisti: superare la selezione. I cinque candidati al premio finale per le sezioni Prosa, Poesia, Pittura e Fotografia, attendono ora il giudizio inappellabile dei lettori.

Come ogni anno, con la scheda di votazione qui proposta, sarà scelto il vincitore per ogni discipli-

na. Dunque, votate secondo le vostre preferenze: quella crocetta che traccerete sul quadratino posto a lato di ogni nome sarà decisiva. Per visionare in maniera integrale le opere, consultare il sito concorso.50epiu.it, scrivere a infoeventi@50epiu.it o telefonare al 0668883297.

Da ritagliare e inviare in originale a 50&Più - Via del Melangolo 26 - 00186 Roma entro il 31/01/2026 (eventuali schede fotocopiate/scansionate saranno ritenute nulle).

La votazione può essere effettuata anche on line all’indirizzo www.50epiu.it/concorso-50epiu.it Cognome

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Città

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Acconsento al trattamento da parte di Editoriale 50&Più S.r.l. dei dati personali da me forniti. Tale trattamento avverrà nel rispetto di quanto previsto dal Regolamento (UE) 2016/679 e delle disposizioni per l’adeguamento della normativa nazionale, ed ai soli fini della registrazione del voto da me espresso.

Firma

PROSA

POESIA

PITTURA

FOTOGRAFIA

Aspettando il tempo Afrisio FERRETTI

Tenersi per mano Mauro CARLESSO

Cavalli nella nebbia Adriano ABLATICO

Condivisione Augusto BOSONI

L’allievo Michela FONTANA

Notturno Francesca D’ERRICO

Amore senza tempo Corrado BELLUOMO

Tra i ghiacci Armando FESTINI

Racconto di un’estate Elisabetta M.Antonella GRECO

Dopo ogni sera Antonio MERCURI

La vita a due velocità Emma MARTIN

Antelope Canyon Cesarina RIGO

Il presente in tasca Pietro GARUCCIO

Una carezza Laura RONCONI

Sunset’s Kiss Elisabetta MASSARI

Una pausa Sonia Bernardetta SELLA

Simbiosi Paola PARODI

Padre... il grande assente “Alzheimer” Lidia VANNI

La tempesta Claudia Alessandra TENANI

Polpo senza patate Edgardo SIGNATI

Cultura accontare Jung, la sua vicenda biografica e con essa le idee della psicologia inscindibile dalla realtà animica che va dal mondo delle idee di Platone al teatro del sogno in Shakespeare e Calderón, nell’oceano degli archetipi, quei principi primi, in cui affonda la nostra precoscienza, la memoria onirica che anima e ispira, il «sogno, dove tutte le acque s’incontrano», l’inconscio collettivo dove nascono le visioni di Yeats, i capolavori di Picasso e Fellini. Con Carissimo dottor Jung Sandra Petrignani ha pienamente centrato l’obbiettivo, accanto a Jung, si racconta di Egle, la biografa che su di lui sta scrivendo un romanzo vivendo la quotidianità nella nuova casa affacciata sul lungotevere romano.

L’episodio che ispira il racconto è l’incontro immaginario di Jung - negli ultimi mesi della sua esistenza - con una sua ex paziente degli anni Venti. È la sua “Lady Morgana” che in passato era stata guarita e che viene un’ultima volta a trovarlo nella casa sulla sponda del lago di Zurigo. Egle intanto vive la sua esperienza, ideando e poi scrivendo il libro mentre frequenta una sua coinquilina con cui nasce una profonda amicizia. Nel colloquio con Sandra Petrignani iniziamo dal titolo che, con quel tono di confidenza e rispetto (“Carissimo dottor Jung”), suggerisce una relazione epistolare o un dialogo interiore.

A chi è idealmente indirizzato, è l’autrice a Jung, Egle a Jung o è una voce collettiva che esprime il desiderio di comprensione di un maestro?

Direi che l’ipotesi migliore è la terza.

Se nel libro è un personaggio preciso a inviare una lettera a Jung con quel “Carissimo dottore” iniziale, mi convince l’idea che sia anche una voce collettiva, una richiesta generale di aiuto e comprensione a un maestro affettuoso e severo a un tempo.

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SANDRA PETRIGNANI E IL MISTERO DI JUNG: «UN MAESTRO TRA CASE SEGRETE E ARCHETIPI» Nel suo nuovo romanzo Carissimo dottor Jung, la scrittrice intreccia la biografia del grande psicanalista svizzero con la finzione narrativa e fa emergere il ritratto intimo di un uomo che fece della propria casa uno specchio dell’inconscio di Renato Minore Qual è stato il criterio che l’ha guidata, la scelta di cosa attingere dalla realtà storica di Jung e di cosa creare ex novo per servire la struttura e il significato del romanzo?

Dubito che ci sia un criterio. Lo sa meglio di me: quando si scrive di qualcosa che ci coinvolge profondamente, emotivamente, ci si affida a intuizioni che ne sanno più di noi e ci guidano per il meglio. L’americana Cristiana Morgan, un altro perso-

naggio di primo piano del libro, per esempio, è davvero stata una paziente di Jung negli anni Venti diventata poi analista. Ho inventato che torna a trovarlo sul lago di Zurigo negli ultimi mesi di vita, ma i loro dialoghi sono zeppi di veri aneddoti dell’esperienza esistenziale e psichica dell’una e dell’altro. Mi serviva un alter ego femminile con cui far interagire il vecchio Jung, e l’ho trovato in “Lady Morgana”, come la chiamava il grande svizzero.

Narrativa

Quanto c’è di lei o della sua esperienza di scrittrice e biografa nel percorso di Egle, che trova nella stesura del libro quasi una ‘terapia’ e un’apertura a una vita meno solitaria?

Molto direi, anche se poi mi ritrovo sempre in tutti i personaggi, quelli che creo dal nulla come quelli davvero esistiti che, se accendono qualcosa in me - curiosità, voglia di approfondire, ammirazione, persino disturbo -, vuol dire che sono riuscita a rispecchiarmi in particolari della loro personalità e della loro scrittura.

L’episodio dell’incontro tra Jung e “Lady Morgana” negli ultimi mesi della sua vita è il cuore narrativo del romanzo. Perché a tesserne la storia come chiave di volta per far emergere gli aspetti più intimi e forse meno noti di Jung? È una lunga storia. Ho cominciato a pensare a un romanzo su Carl Gustav Jung esattamente venticinque anni fa, quando - dopo aver pub-

blicato con Neri Pozza La scrittrice abita qui, sullo stretto rapporto fra alcune narratrici famose e le loro case - scopro che anche un uomo, Jung appunto, aveva uno strettissimo coinvolgimento con ben due ca-

Carissimo dottor Jung di Sandra Petrignani NERI POZZA 240 PAGINE

se, una borghese, ufficiale, familiare, a Küsnacht, e una segreta, senza i confort della modernità, dove viveva solitario a stretto contatto con l’inconscio, a Bollingen. Tutte e due sul lago, a una quarantina di chilometri l’una dall’altra. Pensavo fosse qualcosa più femminile che maschile questa relazione stretta con la propria casa, questo fare del luogo dove abitiamo un proprio ritratto. E così, unitamente al fatto che ero in analisi junghiana, ho cominciato e studiare Jung per scriverne. Finché m’imbatto in Christiana e decido di abbandonare Carl per scrivere di lei. Passa altro tempo, intanto sono invecchiata, e il mio interesse principale diventa il passare del tempo e il senso della fine. Così, li ho messi insieme a confrontarsi su questi due grandi temi.

Lui negli ultimi mesi di vita, lei che morirà suicida perché non accetta di invecchiare ed è delusa dall’amore cui ha dedicato la vita.

Nel suo processo di scrittura, ha cercato attivamente di attingere a questo “oceano degli archetipi” junghiano? E in che modo il rapporto tra Egle e la sua coinquilina si collega a questa dimensione di connessione profonda?

Involontariamente, ma credo proprio di sì. Quando scrivo mi metto in ascolto di quello che possiamo definire con Jung “inconscio collettivo”, che viene da lontano, da altre vite, secoli, archetipi appunto. Egle e Lorenza mi servivano per attualizzare la vicenda di un uomo d’altri tempi, ma che fu anche una specie di profeta. E per mettere a confronto modi diversi di vivere la vecchiaia. L’atteggiamento scanzonato di Lori è un po’ un modello per me, che tendo troppo spesso alla riflessiva malinconia di Egle.

E infatti Egle è sempre molto allegra quando si confronta con l’amica più anziana, che - almeno in apparenza - è la più spensierata.

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Cultura

RICCARDO COCCIANTE «NOTRE DAME DE PARIS È MAGIA» Parte da Milano il 29 febbraio e terminerà le sue rappresentazioni a Roma il 6 gennaio 2027 l’“opera popolare” che in Italia ha già avuto 4 milioni e mezzo di spettatori di Raffaello Carabini

opo che ha emozionato e coinvolto oltre 18 milioni di spettatori sembra quasi impossibile che l’“opera popolare”, come la chiama il suo autore Riccardo Cocciante, Notre Dame de Paris abbia avuto molte difficoltà a essere accettata dai produttori di eventi musicali.

«All’inizio nessuno voleva rischiare ricorda il cantautore di origine vietnamita, che ormai giustamente tutti chiamano maestro -, infatti non è un’opera musicale perché ci sono vari parlati, non è un’opera classica per-

© ATTILIO CUSANI

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ché ha voci non impostate, non è una commedia musicale perché deve essere naturale dall’inizio alla fine.

Solo quando Charles Talar (storico produttore francese che ci ha lasciato nel 2020, ndr) è venuto in casa mia ad ascoltarmi mentre la cantavo tutta suonando il piano, la situazione si è sbloccata: “vado subito a prenotare un teatro” ha detto, ma poi la prima è stata al Palais des Congrès. Anche in Italia non è stato facile, dicevano che il genere non andava, nonostante Pasquale Panella avesse fatto un lavoro meraviglioso con i testi».

La storia della gitana Esmeralda, sacrificata dalla lussuria del decano della cattedrale Frollo e dalla vigliaccheria del militare Febo, di cui è innamorata, si potrà applaudire per tutto il 2026 - a partire dal 29 febbraio a Milano per terminare a Roma il 6 gennaio 2027 - nei teatri e nei palasport di tutta la Penisola e della Sicilia, e anche alla Reggia di Caserta e all’Arena di Verona. «La prima volta quasi non ci volevano. I puristi stortavano il naso perché inquinavamo un tempio della lirica. Poi il successo enorme ha convinto tutti».

Il successo è di nuovo in arrivo, visto che sono già stati prenotati 120mila

© ATTILIO CUSANI

Musica

biglietti, che si sommano ai 4 milioni e mezzo venduti in Italia nelle precedenti stagioni, una buona parte dei 18 milioni che sono stati staccati in tutto il mondo, sia nella versione iniziale in francese, sia nelle nove in lingue locali. «La sua bellezza è che in qualsiasi lingua viene capita, perché c’è qualcosa dentro di forte. E ci sono le melodie, che trasportano a tutti un messaggio».

La drammatica vicenda, scritta da Victor Hugo a inizio ’800 e ambientata nel basso Medioevo, sarà proposta da un cast vocale con “vecchie glorie” delle precedenti edizioni, in particolare Giò Di Tonno nei panni di Quasimodo il gobbo e Vittorio Matteucci in quelli di Frollo, e voci nuove come l’albanese Elhaida Dani (già apparsa però in Francia, Cina e Corea), che sarà la contesa Esmeralda, e la ligure Camilla Rinaldi, la sua avversaria Fiordaliso.

Molti dei temi affrontati sono ancora attualissimi, a cominciare dalla diversità.

Tutta Notre Dame de Paris è la storia della diversità umana, della difficoltà di vivere quando non si è catalogati in una categoria. Quasimodo è un diverso che viene estromesso, Esmeralda è una zingara che viene estromessa, Clopin è il simbolo e il capo dei clande-

stini, della Corte dei Miracoli e lancia questo messaggio: “quanto è difficile vivere quando non si è come gli altri”. È difficilissimo per i clandestini, i migranti andare in un mondo differente.

Il primo contatto soprattutto è complicatissimo, perché per loro ogni situazione è sconosciuta. Però è essenziale che questo miscuglio possa avvenire, questa congiunzione, perché solo così la gente, il modo di pensare e quello di vedere il mondo si rinnovano.

Cosa ha provato quando è andata a fuoco la cattedrale?

Sono rimasto estremamente impressionato da quell’evento drammatico, un po’ come tutti credo. Per fortuna la cattedrale è stata rifatta bene, conservando tutta la ricchezza del passato. È rinata dalle ceneri e questo è il dono più bello che è stato fatto al mondo.

Notre Dame è uno spettacolo trasversale alle generazioni.

Fin dalla prima rappresentazione vediamo arrivare persone di tutte le età che si emozionano. Vediamo ragazzini, adolescenti e anche rockettari e persone della mia generazione, un pubblico eterogeneo che mi sorprende ogni volta. Non potevamo chiedere di più, perché non essere settorizzati crea il successo.

Sopra, Riccardo Cocciante con il cast di Notre Dame de Paris

Cosa direbbe a chi non l’ha ancora vista?

Direi che la differenza fra Notre Dame e le altre forme musicali è che si canta dall’interno di sé stessi, insisto sempre con gli interpreti per ottenere questo, e poi che testi, arrangiamenti senza batteria e tutto il resto immergono in un mondo che non può essere posizionato nel tempo. Non avrei nemmeno sperato all’inizio di arrivare a 80 anni, che compirò nel 2026, senza cambiare nulla, neppure gli arrangiamenti, che sono gli stessi del 1998. Però Notre Dame si è rivelata magica per molti aspetti e la magia non invecchia e non si cambia.

Come cambia invece l’ispirazione con il trascorrere degli anni?

Ogni autore ha una maturazione naturale. L’importante è non ripetersi, non copiare il proprio passato. Io mi faccio cullare da quello che l’età mi porta a essere.

Sono più consapevole di tutto e possiedo ancora una forza creativa. È una fortuna, perché ci sono persone che non riescono più ad averla. Ho già quasi finito il nuovo album, che uscirà nel prossimo anno. Ma di questo riparleremo.

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Cultura

DALLA PAROLA ALLA VITA L’ARTE ECLETTICA DI CORRADO ODDI Reduce dal successo di Parola di Tommaso il film in cui ricostruisce la vita del primo biografo di San Francesco, l’attore abruzzese ripercorre oltre trent’anni di carriera fra teatro, cinema e televisione di Leonardo Guzzo

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i alzo ogni giorno spinto dalla curiosità”, diceva Fellini.

Nella voce, al tempo stesso calda e sonora, di Corrado Oddi c’è la confidenza dell’interprete, il tono suadente del maestro di recitazione e il desiderio di scoprire dell’artista vero.

Dopo una carriera trentennale in teatro, nel cinema (L’allenatore nel pallone 2, Un mondo a parte con Virginia Raffaele e Antonio Albanese) e in televisione (è stato uno splendido Giovanni Falcone nel docufilm C’era una volta a Palermo, su Rai Storia), Oddi è appena reduce dal successo della prima di Parola di Tommaso, il film che racconta la vita di Tommaso da Celano, primo biografo di San Francesco. Ne è interprete principale (ma anche autore del soggetto e coautore della sceneggiatura) e ne parla con orgoglio: «La storia di chi ha raccontato una storia: questo ho cercato di fare con Parola di Tommaso. Tutta la vita di Tommaso da Celano si è svolta nella missione di raccontare San Francesco.

Sì è disciolta nelle parole con cui, attraverso vari scritti, ha definito per i posteri l’immagine e l’eredità del poverello di Assisi. Io ho cercato, da quelle parole, di ricostruire la vita dell’uomo che con tanta perizia e poesia era riuscito a catturare e tramandare la figura del santo più famoso al mondo».

Un’operazione delicata, preparata da anni di studio, realizzata con l’ausilio delle fonti e di esperti studiosi, come l’arcivescovo di Benevento don Felice Accrocca, e scaturita in un ritratto intenso, che ha conquistato pubblico e critica. «Tommaso - spiega Oddi - fu discepolo di Francesco, lo seguì in molte delle sue peregrinazioni, gli ispirò ammirazione per la sua statura intellettuale. Dopo la morte di Francesco, nel 1226, scrisse su richiesta di papa Gregorio IX una “Vita del santo”, che privilegiava gli aspetti storici e umani della sua vicenda. Frate Elia, superiore dell’ordine dei Francescani, gli chiese

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Teatro

di scriverne un’altra versione, in cui risaltassero di più gli elementi religiosi e agiografici: nacque così la “seconda Vita di Francesco” e si aggiunsero poi altri scritti, sempre su sollecitazione delle autorità ecclesiastiche, in cui Tommaso affrontava aspetti specifici della personalità del santo. Non sempre Tommaso si trovò d’accordo con le richieste di revisione, arrivando ad affermare che non poteva “mutare il tondo in quadro”, ma sempre obbedì ai superiori, cercando un compromesso tra le esigenze della Chiesa e l’esattezza storiografica. È proprio questa sensibilità - insieme alla dedizione a Francesco e all’ispirazione poetica che portò Tommaso a scrivere, tra l’altro, il testo della celebre sequenza liturgica del Dies Irae - che il film cerca di mettere a nudo». Mettere a nudo e mettersi a nudo è in fondo la finalità dell’attore: una vocazione che ritorna anche nella storia personale di Corrado Oddi.

«Fin da ragazzo il palcoscenico mi ha affascinato: era in grado di provocarmi un “sussulto al cuore” che mi spingeva oltre la mia timidezza. Sul palco ho scoperto il talento, probabilmente innato, di uscire da me stesso, o più precisamente di trovare in me risorse e attitudini che non si sarebbero manifestate altrimenti». Il percorso, ricorda, è cominciato nei primi anni Novanta, mettendo in scena maestri del calibro di Pirandello ed Eduardo De Filippo.

«Il confronto coi classici, coi testi di spessore, con la lezione recitativa dei grandi attori è fondamentale. Fornisce il cosiddetto background: la sensibilità, l’esperienza dentro e fuori dal palco che modella un attore. I classici arricchiscono il lessico, permettono di affinare la preparazione del personaggio, insegnano uno schema e un metodo, un binario da seguire per mettere a fuoco il racconto e regolare l’interpretazione. Sono una base imprescindibile». La carriera di Oddi si è snodata fra il palco e lo schermo con uguale suc-

cesso e un’impressionante dimostrazione di poliedricità. «Cinema e teatro sono due grandi amori tra i quali non saprei scegliere. Si tratta, ovviamente, di mezzi diversi. Nel teatro c’è unità e continuità del racconto, serve un lavoro di durata e di tenuta; nel cinema il racconto è spezzettato, spesso non cronologico, ci sono molte distrazioni e bisogna mantenere la concentrazione.

Nel teatro il gesto deve essere eclatante per arrivare fino alla platea, nel cinema - dove l’occhio della camera amplifica le azioni - il gesto ha bisogno di essere semmai ridotto. I primi piani esasperano, scavano nell’intimità dell’attore; e su quell’intimità l’attore deve lavorare. Passare dal teatro al cinema non è facile: bisogna ricalibrare la recitazione per raggiungere una sorta di naturalezza, quella ‘credibilità’ che rappresenta il dono più bello di un attore al

suo pubblico». Dal palco, negli anni, Oddi è anche sceso per affrontare un altro versante del mestiere: la regia e soprattutto la scrittura, teatrale e cinematografica. «Per me - dice - è stato un passaggio fisiologico. È una questione di mente aperta, di fame di conoscenza. Io mi sento socratico: so di non sapere e aspiro a sapere. Sono laureato in Lettere Moderne e questa formazione mi ha naturalmente spinto a scrivere.

La poliedricità, la capacità di guardare da più prospettive rende un attore più completo». In nome della poliedricità Corrado Oddi continua a dividersi tra i suoi amori irrinunciabili. «Il teatro mi regala il brivido del rapporto diretto col pubblico, dell’interazione. Il cinema mi dà la gioia di percepire che l’emozione esce dalla pellicola e si trasmette a chi guarda. È successo anche col mio Tommaso».

Sopra, alcune scene tratte dal film Parola di Tommaso 50&Più | gennaio 2026

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Cultura

1 l 2026 porterà nelle sale una serie di titoli molto attesi. Dall’italiano La grazia diretto da Paolo Sorrentino a Marty Supreme, con Timothée Chalamet, protagonista anche del terzo capitolo fantascientifico di Dune. In uscita con il nuovo anno Cime tempestose, il biopic su Michael Jackson, Il diavolo veste Prada 2, e il nuovo film, ancora top secret, di Steven Spielberg. Pellicole per tutti i gusti, le cui immagini sono state presentate dai distributori agli esercenti e alla stampa nel corso della 48ª edizione delle Giornate professionali di cinema di Sorrento.

Dopo l’anteprima mondiale all’ultima Mostra del cinema di Venezia, e una serie di proiezioni mattutine durante le festività natalizie, arriva sul grande schermo dal 15 gennaio con PiperFilm La grazia di Paolo Sorrentino, che segna la settima collaborazione tra il regista partenopeo e Toni Servillo. L’attore qui veste i panni di un presidente della Repubblica alla fine del suo mandato, che deve decidere su due delicate richieste di grazia. Nel cast, Anna Ferzetti.

Dopo un’anteprima a sorpresa all’ulti-

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CINEMA 2026 L’ANNO DEI GRANDI RITORNI DA SORRENTINO E MORETTI FINO AI KOLOSSAL DI SPIELBERG E NOLAN Toni Servillo nei panni di un Presidente della Repubblica apre l’anno, seguito dai biopic su Michael Jackson e Shakespeare. Grande attesa per il sequel de Il diavolo veste Prada e le visioni fantascientifiche di Villeneuve di Giulia Bianconi mo Torino Film Festival, il 22 gennaio esce con I Wonder Pictures Marty Supreme, diretto da Josh Safdie. Il film racconta la storia di un venditore di scarpe con un’irrefrenabile ossessione per il ping pong, che si muove nella New York degli Anni ’50 fra truffe, scommesse, passioni proibite e sogni di gloria. A interpretarlo è la giovane star Timothée Chalamet.

Con Universal Pictures il 5 febbraio approda nei cinema Hamnet, diretto da Chloe Zhao, con Paul Mescal e Jes-

sie Buckley, nei panni rispettivamente di William Shakespeare e sua moglie Agnes che devono affrontare la morte del figlio undicenne.

In occasione di San Valentino, il 12 febbraio arriva nelle sale con Warner Bros Cime tempestose, adattamento del famoso romanzo di Emily Brontë firmato Emerald Fennell. I protagonisti sono Margot Robbie e Jacob Elordi, uno degli attori più popolari del momento.

Il 5 marzo, sempre con Warner Bros, è tempo de La sposa!. La regista Maggie

Cinema

1. Il diavolo veste Prada 2, di David Frankel 2. La Grazia, di Paolo Sorrentino 3. Michael, di Antoine Fuqua 4. Cime tempestose, di Emerald Fennell

Gyllenhaal incentra il film sulla moglie del mostro di Frankenstein, con il volto di Jessie Buckley, affiancata da Christian Bale.

Antoine Fuqua dirige il biopic Michael, nei cinema dal 24 aprile con Universal. A dare corpo e voce al re del pop, scomparso nel 2009, è il nipote Jaafar Jackson. Il film segue la vita e la carriera del cantante e ballerino, dal suo esordio da bambino con i Jackson 5 negli Anni ’60 ai suoi successi da solista, fino alla morte.

Vent’anni dopo l’uscita della commedia di successo di David Frankel, Meryl Streep torna a interpretare la spietata Miranda Priestly, insieme ad Anne Hathaway, Emily Blunt e Stanley Tucci per raccontare il mondo della moda.

Il diavolo veste Prada 2, girato anche in Italia, uscirà nei cinema il 29 aprile.

Amarga Navidad è il titolo del nuovo film di Pedro Almodóvar, nelle sale italiane con Warner Bros dal 21 maggio e probabilmente tra i titoli del prossimo Festival di Cannes. Il regista spagnolo torna a indagare su relazioni umane, vita e morte, in una storia ambientata tra Lanzarote e Madrid.

Uscirà in primavera con 01 Distribution, Succederà questa notte, il nuovo film diretto da Nanni Moretti, un’esplorazione dei sentimenti umani contemporanei tratta dal romanzo dello scrittore israeliano Eshkol Nevo, con Jasmine Trinca e Louis Garrel.

Il 12 giugno arriverà sul grande schermo il film più segreto mai realizzato da Steven Spielberg. Per ora il titolo è Dish o Disclosure, una storia misteriosa e fantascientifica, che ha a che fare con gli Ufo, di cui si sa pochissimo, se non che il protagonista sarà Josh O’Connor. Nel cast, Emily Blunt, Colin Firth e Colman Domingo.

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Il 15 giugno è pronto a tornare con The Walt Disney Company Italia il quinto capitolo di uno dei film d’animazione più amato di sempre. In Toy Story 5, co-scritto e diretto da Andrew Stanton, non mancheranno Woody e Buzz Lightyear, insieme all’intraprendente Jessie.

Per Christopher Nolan L’Odissea, sul grande schermo dal 16 luglio con Universal, rappresenta sicuramente uno dei suoi lavori più complicati e ambiziosi. L’adattamento dell’opera di Omero ha un cast stellare: Matt Damon, Tom Holland, Charlize Theron, Anne Hathaway, Zendaya e Robert Pattinson.

Alejandro González Iñárritu ha affidato a Tom Cruise il ruolo dell’uomo più potente del mondo, che vuole dimostrare di essere il salvatore del pianeta, pur essendo stato la causa della sua distruzione. Digger uscirà il 2 ottobre distribuito da Warner Bros.

Il 2026 si chiude con Dune: Parte Tre, nelle sale dal 18 dicembre con Warner Bros. Alla regia c’è sempre Denis Villeneuve, che ha adattato per la terza volta il romanzo fantascientifico di Frank Herbert. Timothée Chalamet tornerà a interpretare Paul Atreides sull’orlo della follia. Al suo fianco Zendaya, Rebecca Ferguson e Robert Pattinson.

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Cultura appelli, borse, scarpe, guanti, bastoni, ombrelli, fazzoletti e ventagli riempivano gli armadi dell’alta borghesia e della nobiltà tra Otto e Novecento. Ma non chiamateli accessori. Sono piuttosto follie di moda, dettagli à la page, in apparenza “nonnulla eleganti”, in realtà complementi che da sempre hanno fatto la differenza, dando prestigio anche alla mise più banale e ordinaria. Una mostra alla Pinacoteca cantonale Giovanni Züst di Rancate, in Canton Ticino, a cura di Elisabetta Chiodini e Mariangela Agliati Ruggia, si concentra proprio su questi elementi, testimoni del variare del gusto e delle trasformazioni della società, oltre che esempi di qualità artigianale. Oltre 200 gli oggetti esposti, affiancati da cataloghi di vendita e riviste di moda, figurini e manifesti pubblicitari (tra cui le litografie a colori di Enrico Sacchetti e Aldo Bruno, per le vendite del 1924 e 1925 dell’Unione Cooperativa e provenienti dalla Raccolta Bertarelli di Milano), una sessantina di dipinti e sculture provenienti da collezioni pubbliche e private, opera di artisti come Giacomo Balla, Giovanni Boldini, Telemaco Signorini, Vittorio Matteo Corcos, Spartaco Vela, Filippo Franzoni. I dipinti e le sculture consentono di indagare i cambiamenti di gusto e l’evoluzione di diverse tipologie di accessori e complementi di moda tra gli anni Trenta dell’Ottocento e i primi tre decenni del Novecento, un periodo definito il “secolo della borghesia”.

Tra gli accessori indispensabili nei guardaroba di uomini e donne vi erano i cappelli, di varie fogge e materiali, quelli femminili spesso arricchiti di piume, cuffie leggere, capotte in tessuto, piccoli cappellini di paglia a tesa piatta adorni di fiori, suscettibili all’evoluzione delle acconciature, di stagione in stagione.

Per la moda maschile, il copricapo iconico dell’Ottocento è il cilindro: in mostra un esemplare in peluche di seta ne-

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NON CHIAMATELI ACCESSORI A RANCATE, IN MOSTRA LE “FOLLIE” DELLA MODA BORGHESE Oltre 200 oggetti, tra rarità Borsalino e design stravaganti raccontano un secolo di eleganza alla Pinacoteca Züst Dai cilindri in seta ai guanti d’etichetta, un viaggio tra arte e artigianato d’eccellenza che svela come il dettaglio abbia definito lo stile e l’identità tra Otto e Novecento di Serena Colombo ro foderato in raso crema firmato dal cappellificio Borsalino di Alessandria e una rara variante estiva in paglia a larga tesa, come quello indossato dal pittore Carlo Silvestri in un intenso ri-

tratto dell’amico Eliseo Sala. Gli intellettuali preferivano invece cappelli in feltro più morbidi e comodi ma, come spiega Elisabetta Chiodini, «l’unico copricapo a insediare idealmente il domi-

Arte

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3 1. Giacomo Balla, Ritratto di Leonilde Imperatori, 1911 circa, olio su tela, Mart Museo di arte moderna e contemporanea di Trento e Rovereto, Collezione VAF-Stiftung © Mart - Archivio fotografico e Mediateca 2. Guanti femminili da giorno, 1840 circa Manifattura italiana, Palazzo Morando Costume Moda Immagine, Milano © Aleph Fotografia, Como 3. Parasole con bastone da passeggio 1840-1860, Manifattura europea Collezione etnografica dello Stato, Bellinzona © Centro di dialettologia e di etnografia Bellinzona, foto Elizabeth La Rosa 4. Cappello maschile, cilindro da sera, 1907 circa, Produzione: Borsalino (Alessandria) Collezione Mario Chiodetti, Varese © Foto Sudiopagi, Lugano-Pregassona 5. Calzatura femminile da sera,1925-1928 circa, Produzione: Alfred Argance (Parigi) Musei Civici “L. Barni”, MIC-Museo Internazionale della Calzatura “P. Bertolini” Vigevano, © Aleph Fotografia, Como 6. Ventaglio pieghevole, 1890-1915 Manifattura europea, Collezione privata © Studiopagi, Lugano-Pregassona

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moiré, per le toilette nio ottocentesco del cipiù eleganti per lindro è stato un le passeggiate altro cappelpomeridialo non parne; in leggeticolarmente 4 rissima macomodo da indossare glia metallica o in ma destinato a grande fortuna, la tessuto ricamato con conterie e perline bombetta».

Segno di distinzione borghese e di sti- metalliche, per la sera. le, pensato per adattarsi alle continue Le scarpe, invece, hanno iniziato ad asnovità della moda, il guanto in tessuto sumere un ruolo negli outfit femminili o morbida pelle di capretto, era lungo in maniera direttamente proporzionase la manica era corta, scuro se la veste le all’accorciarsi degli orli delle gonne. era chiara; un gentiluomo, per essere Spiccano in mostra le creazioni di alla moda, doveva utilizzare almeno Andrè Perugia, figlio di un calzolaio nove paia di guanti al giorno e allo stes- toscano emigrato a Nizza in cerca di so modo le signore, per non essere da fortuna, e di Alfred Argence: modelli meno, dovevano averne nel guardaro- esclusivi e stravaganti, in pelle di lucertola e metallo dorato e in pelle di ba decine di paia.

«Le rigide norme di comportamento capretto con reticolo di strass, veri e che regolavano le relazioni sociali dell’e- propri oggetti di design, capolavori anpoca imponevano - spiega Chiodini - cora oggi attualissimi. che le mani di una signora fossero sem- «Riscoprire questi oggetti - scrive pre inguantate in pubblico, in chiesa Agliati Ruggia - e le storie delle percome a teatro, a passeggio, alle feste sone che li hanno creati, indossati o danzanti, durante le cene di gala e, esat- custoditi significa restituire vita a un tamente come per il cappello, l’etichetta passato che ancora ci appartiene: una prevedeva che i guanti non si sfilassero storia fatta di eleganza quotidiana, di mai, nemmeno durante le visite a una artigianato, di famiglie e identità che merita di essere tramandata e valocara e intima amica all’ora del tè».

Il percorso espositivo racconta poi della rizzata come parte preziosa del nostro fortuna di ventagli, di varie fogge e di- patrimonio culturale». mensioni, parasole (prezioso quello in seta, legno e avorio di manifattura europea anni 1840-’60) e bastoni da passeggio in legni pregiati con impugnature scolpite, sbalzate, incise che ne fanno veri e propri capolavori d’arte applicata.

Per quanto riguarda borse e scarpe, oggi immancabili nei guardaroba femminili, hanno iniziato a farsi strada nel 6 mondo della moda e a essere considerati must have solo nel corso dei primi due decenni del Novecento.

Accessori di classe. Complementi Diverse le fogge delle borse, che si di moda tra uso quotidiano e identità adeguano all’uso e cambiano a sociale 1830-1930 seconda delle occasioRancate, Pinacoteca cantonale ni: in pelle, inforGiovanni Züst, fino al 22 febbraio mali, per la matwww4.ti.ch tina; in tessuto 50&Più | gennaio 2026

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Cultura

MOZART

IL GENIO RIBELLE CHE CONQUISTÒ L’ETERNITÀ A 270 anni dalla scomparsa, il mondo ricorda la parabola del bambino prodigio, dalla rivalità con Salieri alla moglie Constanze, fino alla morte, improvvisa e sospetta di Anna Costalunga

olfgang Amadeus Mozart muore il 5 dicembre 1791, alle prime ore del mattino, nella sua modesta abitazione viennese. Ha trentacinque anni, 600 opere alle spalle e sta componendo un Requiem che non terminerà mai. La sua fine improvvisa scuote Vienna, alimentando speculazioni e teorie che ancora oggi appassionano studiosi e pubblico.

L’enfant prodige per eccellenza era na-

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to a Salisburgo il 27 gennaio 1756, da Leopold Mozart, compositore e vicemaestro di cappella, e da Anna Maria Pertl. Fin da piccolo aveva manifestato un talento musicale eccezionale: a quattro anni suonava il clavicembalo, a cinque compose i suoi primi minuetti e a soli sei anni si esibì, insieme alla sorella Maria Anna, davanti all’imperatrice Maria Teresa d’Austria.

Il padre, consacrato al talento del figlio, lo portò in lunghi tour attraver-

so le corti europee. Questo permise al giovane di entrare in contatto con le diverse tendenze musicali del suo tempo, assorbendo in particolare l’influenza della musica italiana. Nel 1781 si stabilì a Vienna tentando la carriera di professionista, anche se la sua musica non incontrava sempre il favore del grande pubblico, che la considerava troppo complessa rispetto allo stile classico. È di quegli anni la rivalità con Antonio Salieri, compositore di corte di Giuseppe II e musicista apprezzato nell’ambiente viennese, raccontata poi dal drammaturgo russo Alexander Pushkin nel dramma Mozart e Salieri, scritto nel 1830. Dopo aver circolato per tutto l’Ottocento, la storia fu poi amplificata dal pluripremiato film Amadeus (1984) del regista Miloš Forman, che cavalca la teoria della morte causata proprio dall’invidioso antagonista.

La vita e la carriera di Mozart procedono tra alti e bassi fino a metà novembre di quel fatale 1791, quando inizia ad accusare febbre alta, gonfiori agli arti, dolori articolari insoppor-

Anniversari

tabili. Nel giro di pochi giorni il suo stato peggiora e la moglie, Constanze Weber, contatta diversi medici, nessuno dei quali è in grado di formulare una diagnosi precisa. Il compositore alterna momenti di lucidità ad altri di delirio e parla ossessivamente del Requiem, commissionato mesi prima da un misterioso conte che pretendeva l’anonimato. Solo dopo la morte si scoprì che il misterioso mecenate era il conte Franz von Walsegg, nobile dilettante con l’abitudine di commissionare opere ai compositori per poi spacciarle come proprie.

La teoria dell’avvelenamento esplose immediatamente dopo la morte. Vienna brulicava di pettegolezzi e sospetti.

Il nome che circolava con insistenza era quello di Antonio Salieri, il quale aveva tutto ciò che Mozart desiderava: posizione stabile, riconoscimento ufficiale, sicurezza economica. I due uomini si conoscevano bene, si erano anche stimati in alcuni momenti, ma la rivalità era innegabile.

Salieri incarnava la musica di corte, elegante e ben educata. Mozart

rappresentava il genio ribelle, l’artista senza compromessi. Quando Le Nozze di Figaro trionfarono a Praga ma vennero accolte tiepidamente a Vienna, molti attribuirono il fallimento alle manovre di Salieri e della sua cerchia. Quando Mozart faticava a ottenere incarichi ufficiali mentre Salieri accumulava onori, i sospetti crescevano. La morte improvvisa sembrò confermare i sospetti: Salieri aveva eliminato il rivale. Egli stesso, decenni dopo, ormai anziano e affetto da demenza senile, nei lunghi deliri notturni avrebbe confessato l’omicidio.

In realtà, ad uccidere il grande artista fu probabilmente una febbre reumatica acuta, conseguenza di un’infezione da streptococco che avrebbe provocato infiammazioni sistemiche fatali.

Mozart fu sepolto in una fossa comune nel cimitero di St.Marx, secondo l’usanza dell’epoca per le persone di condizione economica media. Non ci fu la bara di poverissimo legno sotto la pioggia descritta in alcuni racconti romantici, ma certamente non ci furono gli onori tributati ai grandi.

Constanze non accompagnò il feretro al cimitero, fatto che le è stato rimproverato per secoli come segno di indifferenza. In realtà, era prassi che le donne non partecipassero ai funerali e probabilmente lei era prostrata dal dolore.

In ogni caso la sua figura è stata a lungo maltrattata dalla storiografia.

Descritta come frivola, spendacciona, indegna di un genio come Mozart, è stata accusata di averlo distratto dal lavoro e di averlo spinto verso la rovina economica. La coppia si era sposata nel 1782 contro il parere del padre di lui, ma i primi anni di matrimonio furono felici nonostante le difficoltà economiche. Ebbero sei figli, dei quali solo due sopravvissero: un dolore devastante che segnò entrambi.

Quando Mozart si ammalò, lei lo assistette con dedizione: chiamò i medici, provò ogni rimedio possibile, lo vegliò. Rimasta vedova a ventinove anni con due bambini piccoli e debiti considerevoli, invece di arrendersi, organizzò concerti commemorativi, fece eseguire le opere inedite, riuscì a ottenere una pensione imperiale.

Grazie ai suoi sforzi, la musica di Mozart iniziò a diffondersi in tutta Europa.

Nel 1809 si risposò con il diplomatico danese Georg Nikolaus Nissen, che divenne il primo vero biografo di Mozart. Per trent’anni raccolsero documenti, lettere, testimonianze, creando un archivio preziosissimo per la sua biografia. Constanze visse fino al 1842, assistendo al trionfo postumo del marito, mentre le sue opere conquistavano i teatri di tutto il mondo.

Il Requiem noto come Lacrimosa, completato dall’allievo Süssmayr, è un capolavoro ma è anche il testamento spirituale di un genio scomparso prematuramente che, in una lettera al padre, aveva scritto: “Viviamo in questo mondo per imparare e per illuminarci l’un l’altro”.

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Storia e misteri

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a notte del 17 luglio 1918, nel seminterrato di casa Ipatiev, a Ekaterinburg, trovarono la morte l’ultimo zar di Russia, Nicola II Romanov, la moglie Alessandra, i cinque figli e quattro membri del seguito. I corpi, caricati su un furgone, vennero trasportati in una fossa comune nella foresta dei Koptjaki e ricoperti con acido e calce per cancellare ogni traccia.

Quasi subito cominciarono a circolare alcune voci: forse qualcuno era scampato al massacro. Forse la più giovane delle principesse, la diciassettenne Anastasia, era riuscita a fuggire. Le voci divennero sempre più insistenti, finché accadde qualcosa di inaspettato.

Nel febbraio del 1920 una giovane donna venne ripescata dal canale Landwehr a Berlino, dopo un tentativo di suicidio. Ricoverata in un ospedale psichiatrico, per mesi rifiutò di rivelare la propria identità. Le infermiere la soprannominarono Fräulein Unbekannt, la Signorina Sconosciuta. Parlava in un tedesco stentato, mostrava segni di disturbi mentali e ostentava modi aristocratici.

Nel 1922 il mistero esplose. Una compagna di stanza cominciò a spargere la voce che quella ragazza era in realtà la granduchessa Tatiana Romanov. La donna prima negò, poi ammise: non era Tatiana, ma Anastasia, l’ultima figlia dello zar, sopravvissuta alla fucilazione perché i gioielli cuciti nel suo corsetto avevano deviato i proiettili. Un soldato di nome Aleksandr Tchaikovsky, impietositosi, l’avrebbe portata via nascosta in un carretto, attraverso la Romania, fino in Polonia. Lì avrebbe sposato lo stesso Tchaikovsky e avuto un figlio, prima di rimanere vedova e decidere di rifugiarsi a Berlino, dove la disperazione l’avrebbe spinta al gesto estremo.

Anna Anderson, così dichiarò inizialmente di chiamarsi, divenne presto una celebrità. L’Europa degli anni Venti era piena di nobili russi in esilio, pronti a

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ANNA ANDERSON LA DONNA CHE VISSE DUE VOLTE Nel 1920 una ragazza misteriosa dichiarò di essere Anastasia Romanov, la giovane granduchessa scampata al massacro della sua famiglia Iniziò così un inganno che tenne il mondo in sospeso per oltre settant’anni di Anna Costalunga

confermare o smentire.

Alcuni parenti dei Romanov la visitarono: la zia dello zar, la granduchessa Olga, all’inizio sembrò riconoscerla, poi ritrattò. Altri, come la figlia di Rasputin, Maria, la sostennero con convinzione.

Anna intrigava anche perché sembrava conoscere dettagli intimi della vita di corte. Quando un testimone cercò di ingannarla chiedendole di un tavolo che si trovava al secondo piano del palazzo imperiale, lei lo corresse senza esitazione: l’oggetto non era lì ma al piano inferiore.

Parlava francese, tedesco e inglese, ma non il russo, perché - spiegava - era la lingua degli assassini della sua famiglia. Aveva cicatrici sul corpo che sosteneva fossero state causate da colpi di baionetta. Presentava la stessa piccola deformità

A sinistra, la granduchessa Anastasia all’età di 13 anni. Sopra, la Famiglia reale russa lo zar Nicola II, la regina Alessandra e i figli Olga, Tatiana, Maria, Anastasia e Alexei

al piede che aveva Anastasia. Un medico che nel 1964 esaminò le fotografie delle due donne dichiarò che erano la stessa persona. Un esperto di grafologia affermò che la scrittura era identica.

Per oltre sessant’anni mantenne il punto, cercando il riconoscimento ufficiale e - così - l’accesso all’eredità dei Romanov. Nel 1968, settantenne, si trasferì negli Stati Uniti dove sposò John Manahan, vivendo nella villa di lui a Charlottesville, circondata da dozzine di cani e gatti.

La svolta arrivò nel 1991, quando vicino a Ekaterinburg furono riesumati nove scheletri. Le tecniche di analisi del Dna mitocondriale confermarono l’identità dei resti: lo zar, la zarina e tre delle loro figlie, insieme a quattro membri del seguito. Mancavano però due corpi: quello dello zarevic Alessio e di una delle granduchesse. Le prime analisi suggerivano che fosse proprio Anastasia.

Anna Anderson era morta nel 1984 e il suo corpo era stato cremato, ma la scienza medica aveva ritrovato un frammento di tessuto intestinale rimosso durante un’operazione chirurgica nel 1979, conservato nell’ospedale di Charlottesville.

Da quel campione nel 1994 i ricercatori

estrassero il Dna mitocondriale che venne confrontato con quello dei Romanov e dei loro parenti viventi, in particolare con il principe Filippo di Edimburgo, discendente per via materna della zarina.

Si scoprì che il patrimonio genetico della scomparsa non corrispondeva a nessuno di loro, ma a quello di tale Franziska Schanzkowska, nata nel 1896 in un villaggio al confine polacco-tedesco. Un grave incidente sul lavoro e la morte in guerra del fidanzato le avevano provocato un crollo mentale. Dichiarata insana di mente e internata, nel 1920 era fuggita dall’ospedale psichiatrico, per riapparire poco dopo nel canale Landwehr.

Il mistero finale si risolse nel 2007, quando furono ritrovati i resti degli ultimi due membri della famiglia Romanov. Le analisi confermarono che erano quelli di Alessio e Maria. Tutte e quattro le figlie dello zar erano state identificate: nessuna sopravvissuta, nessun lieto fine.

Già nel 1927 un investigatore privato assunto dal granduca di Hesse aveva identificato Anna come Franziska Schanzkowska, ma il caso era rimasto in sospeso tra testimonianze contraddittorie, perizie grafologiche dubbie e l’assenza di prove scientifiche definitive.

L’impostora, di umili origini, probabilmente era venuta a conoscenza di tanti fatti della vita di corte leggendo le memorie degli esiliati russi in Europa. Forse, all’inizio, qualcuno l’aveva persino aiutata.

La storia della falsa Anastasia ispirò decine di libri, un film da Oscar nel 1956 con Ingrid Bergman e un cartone targato Disney, che ha rivisitato il mito della fuga in chiave romantica.

In fondo, la speranza che l’innocenza sopravviva alla violenza umana è più forte della verità.

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Sport Il due volte bronzo olimpico delle Fiamme Gialle si racconta in attesa di Los Angeles 2028 Da Terracina al Tevere l’atleta svela i segreti di una disciplina fatta di armonia e tecnica

MATTEO LODO

«IL CANOTTAGGIO È INCLUSIONE NON UN GIOCO DA SPORT MINORI» di Giancarlo La Vella

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© FIAMME GIALLE

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elocità, ma anche tenuta e fondo; equilibrio, tecnica, forza e, soprattutto, saper scivolare sull’acqua. Sono alcune delle doti che ogni atleta che si cimenta nel canottaggio deve avere. E Matteo Lodo le ha tutte, oltre ad un fisico da basket grazie alla sua altezza di quasi due metri. Nativo di Terracina, sul litorale sud del Lazio, e con un rapporto naturale con l’acqua, quella di mare, lo sport per Matteo ha sempre voluto dire remi e barca. Di tutto rispetto il suo palmares, in attesa di arricchirlo alle prossime Olimpiadi di Los Angeles 2028: due bronzi nella specialità “quattro senza timoniere” a Rio de Janeiro 2016 e Tokyo 2020, ma anche due ori e un argento ai mondiali e un oro e un bronzo agli europei. Incontriamo il canottiere delle Fiamme Gialle, il gruppo sportivo della Guardia di Finanza al centro di Roma, guardando, anche qui, l’acqua del Tevere ed entriamo subito in argomento.

Quanto è importante essere inserito in un gruppo sportivo ben organizzato per allenarsi al meglio e vincere? È fondamentale. Comunque per me il rapporto con le Fiamme Gialle è iniziato già all’età di dieci anni, quando aderii al progetto scuole per i giovanissimi, lanciato dal gruppo sportivo della Finanza. E posso dire che, dopo tanti anni, sento di essere in una famiglia più che in un’organizzazione sportiva. Allena-

Matteo Lodo ai Giochi olimpici di Rio de Janeiro 2016

smo che si manovra con i piedi.

Il canottaggio è uno sport prettamente maschile?

Diciamo che è nato come attività soprattutto per uomini, ma ormai le ragazze hanno raggiunto ottimi livelli e si vedono gare che quasi fanno invidia ai ragazzi, tanto che il canottaggio femminile già da diversi anni è stato inserito nei programmi olimpici. C’è insomma a livello internazionale una vera parità tra donne e uomini.

Non ci vuole solo forza nel canottaggio, ma particolari doti che consentono da far andare la barca sull’acqua senza strappi.

Sì, in tal senso ci sono varie scuole a livello internazionale. Alcune fanno della forza fisica l’aspetto preponderante, altre puntano sulla sensibilità e sulla fluidità del movimento, che si traduce poi in una scorrevolezza ottimale sull’acqua. In gergo si dice che, remando con le spalle alla direzione della barca, devi essere bravo a “tirare”, ma anche a “non frenare”. Ci sono tanti aspetti da © FIAMME GIALLE

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© CANOTTAGGIO.ORG

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tori e tecnici mi hanno sempre accompagnato nel percorso agonistico, aiutandomi ad arrivare ai massimi livelli.

Quali atleti del canottaggio le hanno fatto da modello?

Beh, io ho un cugino, Alessio Sartori, che ha vinto le Olimpiadi. Poi, tutti i campioni che l’Italia vanta in questo sport, a cominciare dai fratelli Abbagnale. Loro si allenavano sul mare, io a Sabaudia posso praticare sulle acque sicuramente più calme del lago che si trova nelle vicinanze della cittadina laziale.

Lei ha praticato il canottaggio nelle specialità di coppia, a quattro e anche nell’otto. Cosa significa doversi amalgamare con altri canottieri, ognuno con le sue caratteristiche agonistiche?

Questo è uno degli aspetti più difficili del nostro sport, in particolare per il gruppo di atleti che fanno parte della nazionale. Diciamo che durante i raduni ci alleniamo insieme, mangiamo insieme, dormiamo insieme, insomma viviamo in gruppo e anche questo contribuisce a creare quell’armonia che poi esprimiamo in gara, dando vita a prestazioni che devono necessariamente essere equilibrate. Questo è fondamentale, perché oggi le specialità olimpiche prevedono il timoniere solo nell’otto, mentre nelle altre barche più piccole, il singolo, il due e il quattro, è uno dei canottieri a indirizzare la barca nella giusta direzione, grazie a un meccani-

considerare: i remi devono entrare e uscire dall’acqua nello stesso tempo, la barca deve essere sempre filante sul pelo dell’acqua e mai affossarsi. In pratica, la forza atletica ci vuole, ma non serve solo quella.

Il canottaggio è uno di quegli sport che scopriamo ogni quattro anni in occasione delle Olimpiadi, ma invece è un’attività agonistica che, oltre alle medaglie, porta con sé tanti valori che andrebbero promossi sempre.

Sì, purtroppo facciamo parte di quel gruppo di sport che, con una brutta parola, vengono definiti “minori”. Sicuramente meno conosciuto e meno visto, ma voglio dire che ogni attività agonistica ha la sua peculiarità ed è molto emozionante, quando si torna da gare importanti, essere visti come un modello dagli atleti più giovani. È un ruolo di cui vado molto orgoglioso e fiero: essere qualcuno da imitare per quelli, ce lo auguriamo, che saranno i campioni di domani. In loro rivedo il me stesso giovane che cercava motivazioni in quei campioni di cui avevo il poster in camera. Nei confronti degli atleti in erba bisogna essere un esempio, non solo agonistico, ma anche di comportamento fuori e dentro la gara.

C’è la responsabilità di sentirsi modelli di correttezza in tutti i sensi.

Perché un giovane dovrebbe scegliere il canottaggio?

Perché è istruttivo allenarsi e gareggiare insieme, vincere insieme, perché lo sport vero non è divisivo, è inclusione, e perché il canottaggio è bello!

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Tecnologia e dintorni CURIOSITÀ

a cura di Valerio Maria Urru

Inventato nel 1994 dall’ingegnere Masahiro Hara della Denso Wave azienda del gruppo Toyota, il codice a barre QR code deve parte della sua fortuna al fatto che è libero da royalty e utilizzabile da tutti

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SCAMBIO FILE SENZA BARRIERE TRA ANDROID E IOS Ora è possibile tra Google Quick Share e AirDrop di Apple

Per anni trasferire rapidamente file tra smartphone e computer di ecosistemi diversi è stato un problema. Mentre Quick Share di Google lo permetteva solo tra dispositivi Android, AirDrop di Apple faceva lo stesso per iPhone, iPad e Mac. Per scambiarli bisognava ripiegare su e-mail, app di messaggistica o servizi cloud. Google ha reso Quick Share compatibile con AirDrop grazie ad una tecnologia peer-to-peer, una soluzione per ora riservata ai nuovi dispositivi di punta: la serie Pixel 10.

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“CAPSULE-CEROTTO” 4D PER LE ULCERE INTESTINALI Un aiuto per le patologie gastrointestinali complesse

L’Università di Pisa ha brevettato una capsula ingeribile che rivoluzionerà la cura di ulcere e altre lesioni croniche dell’intestino. Creata tramite stampa 4D, può cambiare forma in risposta agli stimoli ambientali: nell’ambiente umido e caldo del tratto gastrointestinale il guscio si dissolve e il meccanismo interno, costruito con polimeri “intelligenti”, si attiva diventando un “cerotto” auto-aderente e biodegradabile che protegge l’area ulcerata e, nel caso, rilascia farmaci per la terapia.

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NASA, VISITIAMO (E USIAMO) IL SITO PUBBLICO Un vasto catalogo di immagini e video dallo Spazio. E non solo

Vi piace monitorare lo Spazio e i corpi celesti? Vorreste sapere ciò che accade nell’atmosfera e scaricare foto realizzate dai rover su Marte? Il portale api.nasa.gov è un punto di accesso ufficiale e gratuito ai dati scientifici e astronomici della Nasa, nonché al suo vasto archivio di immagini e video. Basta registrarsi gratuitamente. Il sito dispone di decine di API (Application Programming Interfaces), che permettono di integrare nelle proprie applicazioni informazioni in tempo reale, come i dati sui rischi asteroidi.

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SMART TV, BELLE MA ATTENZIONE ALLA PRIVACY Disattiviamo le funzioni che mettono a rischio i dati personali

Le Smart TV, connesse a Internet, sono un rischio per la privacy. Raccolgono grandi quantità di dati personali (dalle app usate alle credenziali di streaming) che, incrociati con quelli di altri dispositivi esterni, creano profili utente molto dettagliati per la pubblicità. La principale tecnologia coinvolta è l’Automatic Content Recognition (ACR) che traccia i contenuti visualizzati. Basta disattivarla nelle impostazioni privacy della tv, così come disabilitare microfono e telecamera se presenti.

LO SAPEVATE CHE? 80

50&Più | gennaio 2026

Dal 21 al 22 gennaio, a Milano, torna il Festival Internazionale sull’Intelligenza Artificiale. Organizzato da WMF-We Make Future è alla sua terza edizione. Per saperne di più: www.aifestival.it

DAL GIAPPONE L’AUTO CHE CATTURA I GAS DI SCARICO

Le zeoliti nel tubo di scappamento cambiano le regole del gioco: non solo ridurre, ma trattenere davvero lo smog di Dario De Felicis

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uccede in Giappone, all’ultimo Tokyo Mobility Show, dove Mazda ha presentato la Vision X-Coupe: un prototipo ibrido ricaricabile da 510 cavalli che promette di trasformare il motore a combustione da nemico in alleato contro l’inquinamento. Non si tratta di ridurre le emissioni, ma di catturarle davvero mentre l’auto viaggia. Il sistema si chiama Mazda Mobile Carbon Capture (“cattura mobile del carbonio”) e usa gli zeoliti per intrappolare l’anidride carbonica direttamente dal tubo di scappamento. La zeolite è un minerale cristallino che probabilmente abbiamo già in casa senza saperlo: si trova nella lettiera del gatto, nei detersivi, persino nelle creme per il viso. La sua struttura porosa funziona come una microscopica rete da pesca: lascia passare tutto tranne le molecole di anidride carbonica, che restano intrappolate nei micropori.

Da decenni le industrie usano varianti sintetiche di zeolite per filtrare gas nelle raffinerie e nelle centrali elettriche. Portare questa tecnologia su un’automobile in movimento, però, è tutta un’altra storia.

Il dispositivo è stato testato lo scorso novembre sul circuito internazionale di Fuji, durante una gara di automobili, la “Super Taikyu”, durata quattro ore. La vettura da competizione bruciava biodiesel a base di olio vegetale idrogenato e, contemporaneamente, assorbiva parte dei gas di scarico at-

traverso un modulo nella parte posteriore. E l’esperimento ha funzionato: la zeolite ha catturato anidride carbonica anche in condizioni estreme, con temperature alte e sollecitazioni continue. La Vision X-Coupe monta un motore rotativo turbo abbinato a un’unità elettrica, con 160 chilometri di autonomia in modalità puramente elettrica e fino a 800 in modalità ibrida. Ma la vera novità sta nel sistema di cattura. Considerando che l’auto funziona con carburante derivato da microalghe, che durante la crescita assorbono anidride carbonica, intrappolando anche quella prodotta dal motore, il bilancio potrebbe diventare negativo. Le alghe sottraggono carbonio, il motore ne rilascia una parte, il filtro ne trattiene un’altra quota. Alla fine, quella macchina avrebbe rimosso più gas serra di quanti ne abbia emessi.

La sfida tecnica rimane notevole. Bisogna gestire peso, trovare spazio sotto la carrozzeria, garantire che la zeolite si saturi lentamente e possa essere sostituita con facilità. Per ora si ipotizzano cartucce rimovibili da cambiare durante il rifornimento, come le bombole del gas. Nel progetto giapponese l’anidride carbonica raccolta potrebbe addirittura essere riutilizzata: per far crescere pomodori nelle serre, produrre carburanti sintetici,

persino creare materiali destinati alla componentistica. Economia circolare applicata ai gas di scarico.

La zeolite viene studiata da anni in ambito industriale per la cattura del carbonio; costa poco, resiste alle alte temperature, si può rigenerare. Trasferirla dentro un’automobile richiede però di miniaturizzare i componenti e renderli abbastanza robusti da resistere a vibrazioni e sollecitazioni continue. La prossima stagione di corse servirà per aumentare l’efficienza, alleggerire il dispositivo e migliorare l’integrazione dei componenti. Se i risultati saranno convincenti, potrebbe aprirsi uno scenario alternativo all’elettrificazione totale. Non sarà la soluzione definitiva, forse, ma un’ottima alternativa per chi non vuole abbandonare l’idea di un motore che scoppietta sotto il cofano.

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L'angolo della veterinaria

a cura di Irene Cassi

AIUTO, IL VETERINARIO! Per i nostri amici animali, le visite ambulatoriali sono spesso fonte di stress. Travolti dall’ansia possono opporre resistenza, mettendo in difficoltà sia proprietari che operatori sanitari. Alcuni consigli utili per prevenire la paura o aiutarli a superarla

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nostri amici animali hanno spesso paura del veterinario. Questo può rappresentare un problema per il proprietario che, molte volte, non riesce a far entrare nel trasportino il gatto o a convincere il cane a scendere dall’automobile. I nostri pet, infatti, intuiscono dove verranno portati grazie ai loro sensi e alla loro memoria associativa, rendendo a volte difficile l’ingresso nello studio. Non di rado, infatti, alcuni

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proprietari si ritrovano costretti a prendere in braccio il proprio cane, seppur di taglia grande. Un motivo che spinge spesso a richiedere visite domiciliari, anche nel caso dei gatti, quando non si riesce a farli entrare nel trasportino.

PAURA E AGGRESSIVITÀ Già prima di varcare la soglia dello studio veterinario - che può evocare ricordi associati al dolore - i nostri pet iniziano

a respirare affannosamente, mostrando una sguardo impaurito. Questo stato di apprensione può dipendere anche dal fatto che iniziano a percepire i feromoni d’allarme rilasciati dagli altri “pazienti”. Il problema è che, quando la paura determina un forte stato di agitazione, l’animale può reagire aggredendo chi ha di fronte.

I FEROMONI D’ALLARME I feromoni d’allarme sono segnali chimici che nel mondo animale hanno un ruolo rilevante per la sopravvivenza della specie. È grazie ad essi che gli animali comunicano la presenza di un pericolo. Una volta rilasciati, permangono nell’ambiente per giorni e i pet, grazie all’organo vomeronasale - noto

anche come organo di Jacobson - li percepiscono immediatamente.

LA PREVENZIONE Per evitare che il pet abbia paura del veterinario, occorre abituarlo sin da piccolo a frequentare lo studio. Visite cliniche di controllo sono necessarie per valutare lo stato di salute dell’animale e devono essere affrontate con serenità. In accordo con il medico, potete quindi portare l’animale in studio periodicamente e, una volta lì, offrirgli uno snack. Per agevolare la familiarizzazione, è utile che anche il veterinario offra un biscottino. Ripetere regolarmente questo esercizio sin da cucciolo è senza dubbio proficuo e utile perché l’animale imparerà ad associare lo studio a un luogo in cui si ricevono coccole e snack, rivelandosi utile anche nel momento in cui il pet dovrà essere sottoposto a visite o ad esami che potrebbero provocare un po’ di dolore.

IL GATTO E IL TRASPORTINO Solitamente, il trasportino viene utilizzato dal proprietario solo per condurre il proprio micio dal veterinario, generando così una inevitabile associazione con la paura. Per evitare tutto questo, sarà bene collocare il trasportino in una stanza frequentata dall’animale, ponendovi all’interno un materassino, qualche gioco ed eventualmente un po’ di cibo.

In questo modo il gatto si abituerà ad entrarvi senza forzature perché rappresenterà una sorta di cuccia, un luogo sicuro, una specie di tana dove trascorrere serenamente il proprio tempo. Una volta abituato, occorrerà insegnargli il comando “entra”, che si rivelerà utile

per condurlo dal veterinario, dove arriverà molto più sereno, consentendo al medico di visitarlo con tranquillità.

UN AIUTO DALLA TERAPIA COMPORTAMENTALE È evidente che un pet abituato a subire dal veterinario trattamenti continui e, a volte, dolorosi reagisca in modo aggressivo nei confronti di chiunque si avvicini. In questi casi, è opportuno chiedere una consulenza al veterinario comportamentalista, che valuterà se il pet è ingestibile solamente quando deve entrare in un ambulatorio o se è un problema che sopraggiunge anche quando i proprietari vogliono spazzolarlo o magari accarezzarlo. In tale circostanza, per favorire il benessere psicofisico del

pet, sarà necessario seguire una terapia comportamentale mirata, tramite tecniche come la desensibilizzazione e il controcondizionamento. Se necessario, sarà utile avvalersi anche della feromonoterapia, di fitofarmaci e psicofarmaci, con cui si ottengono generalmente ottimi risultati.

Previdenza

PENSIONI 2026 DA GENNAIO SCATTA LA RIVALUTAZIONE Fissato all’1,4% l’indice provvisorio di adeguamento all’inflazione, ma l’aumento effettivo dipende dall’importo della pensione a cura di Maria Silvia Barbieri

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nche quest’anno, dal 1° gennaio, trova applicazione la rivalutazione delle pensioni, nota tecnicamente come perequazione automatica e attesa da milioni di cittadini.

Il decreto interministeriale del 19 novembre 2025, emanato dal Ministero dell’Economia di concerto con il Ministero del Lavoro e pubblicato sulla Gazzetta Ufficiale del 28 novembre 2025, ha fissato all’1,4% il tasso di adeguamento degli assegni pensionistici.

Come sempre, questa percentuale resta provvisoria, perché il dato definitivo sull’inflazione 2025 sarà disponibile solo nei primi mesi del 2026.

Non ci sarà, invece, alcun conguaglio a favore sulla rivalutazione riconosciuta provvisoriamente da gennaio 2025. È stata infatti confermata allo 0,8% la percentuale di adeguamento all’inflazione per l’anno 2024.

La perequazione, introdotta in Italia nel 1969, rappresenta ancora oggi uno dei principali strumenti del nostro sistema previdenziale per difendere il potere d’acquisto dei pensionati. Nell’attuale contesto econo-

mico, in cui l’inflazione pesa su alimentari, energia, trasporti e servizi, lasciare invariato l’importo degli assegni significherebbe, di fatto, ridurne progressivamente il valore reale.

Il meccanismo si basa sugli indici Istat, che fotografano l’andamento dei prezzi e dell’inflazione. Il calcolo della rivalutazione viene effettuato a fine anno utilizzando un tasso tendenziale provvisorio, che viene poi confermato o corretto l’anno successivo quando l’istituto statistico pubblica il dato definitivo.

Negli ultimi anni la rivalutazione ha seguito un criterio progressivo: l’indicizzazione è differenziata a seconda dell’importo della pensione.

Gli assegni più bassi ricevono l’adeguamento pieno all’inflazione, mentre quelli più elevati vengono rivalutati solo in parte. Una scelta dettata dall’esigenza di contenere la spesa previdenziale e garantire la sostenibilità del sistema, indirizzando maggiori risorse verso chi percepisce importi più modesti.

Ecco le percentuali di adeguamento 2026 riconosciute dall’Inps in base all’importo delle pensioni:

IMPORTO COMPLESSIVO TRATTAMENTI PENSIONISTICI

IMPORTO SOGLIA

PERCENTUALE DI RIVALUTAZIONE

Fino a 4 volte il trattamento minimo

Fino a € 2.413,60

100% (1,4%)

Da 4 a 5 volte il trattamento minimo

Fino a € 3.017,00

90% (1,26%)

Oltre 5 volte il trattamento minimo

Oltre € 3.017,00

75% (1,05%)

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Indicativamente, da gennaio 2026, l’assegno minimo base, pari a € 603,40 nel 2025, sarà aumentato di € 8,45, mentre per una pensione di 2.000 euro l’aumento sarà di € 28.

Sulle pensioni minime è prevista anche una rivalutazione straordinaria dell’1,3% riconosciuta dalla scorsa Legge di Bilancio.

La perequazione delle pensioni è stata oggetto di numerosi pronunciamenti da parte della Corte Costituzionale, che, pur con qualche eccezione, ha generalmente confermato la legittimità delle misure adottate dal Governo. Con la recente sentenza n. 19 del 2025, la Corte ha stabilito la costituzionalità del meccanismo di perequazione decrescente previsto per il biennio 2023-2024, sostenendo che la riduzione progressiva per le pensioni più elevate non viola i principi costituzionali di adeguatezza e solidarietà, poiché non blocca la rivalutazione, ma la modula in base alla maggiore resilienza di tali assegni all’inflazione.

Una lettura giuridicamente ineccepibile che si scontra però con la realtà quotidiana di milioni di pensionati.

Negli ultimi decenni, infatti, il potere d’acquisto delle pensioni, anche di quelle medio-alte, ha subito una forte contrazione e oggi il ceto medio si sente fortemente danneggiato.

In questa prospettiva, la pronuncia della Corte sembra contenere un implicito invito alla politica a intervenire nuovamente sulla materia, per evitare che una misura, oggi ritenuta legittima, continui, domani, a pesare sulle tasche di chi ha sempre contribuito in modo significativo al sistema.

NOVITÀ SULLE PENSIONI

Confermata l’APE Sociale, aumentano le pensioni minime e cambia l’IRPEF Ti aspettiamo per valutare la soluzione pensionistica più adatta alle tue esigenze

TRA LE NOVITÀ INTRODOTTE DALLA LEGGE DI BILANCIO 2026 Il Patronato Pensioni minime: aumento di 20 euro mensili per i titolari di pensione minima 50&PiùEnasco è a tua con almeno 70 anni di età disposizione per tutte le Ape Sociale: prorogata per tutto il 2026 con le attuali condizioni informazioni necessarie (63 anni e 5 mesi, 30 o 36 anni di contributi, a seconda dei casi) e per un’analisi IRPEF pensionati: aliquota ridotta dal 35% al 33% per redditi tra 28.001 e ISTITUTO DI PATRONATO E DI ASSISTENZA SOCIALE personalizzata della tua 50.000 euro posizione contributiva TFS/TFR dipendenti pubblici: dal 2027 liquidazione più rapida, da 12 a 9 mesi Chiama il numero unico nazionale o trova la sede a te più vicina sul nostro sito www.50epiuenasco.it

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ISTITUTO DI PATRONATO E DI ASSISTENZA SOCIALE

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Fisco

a cura di Alessandra De Feo

INDIRIZZO PEC

UN CANALE VELOCE E DIRETTO CON L’AMMINISTRAZIONE FINANZIARIA Una rivoluzione silenziosa ma strategica per le persone fisiche il “domicilio digitale speciale” per ricevere atti, notifiche e comunicazioni

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olti, se non tutti, i contribuenti sono stati destinatari di un atto emesso dall’Agenzia delle Entrate e di Riscossione, con le problematiche connesse alla sua notifica, creando, in alcuni casi, conseguenze importanti al destinatario.

Infatti, se per i più vari motivi, l’atto notificato (correttamente) dall’Agenzia delle Entrate non è conosciuto dal destinatario, non essendo impugnato, diventa definitivo così come la relativa richiesta.

Per ovviare a queste possibili (ed anche frequenti) problematiche, l’Agenzia delle Entrate ha previsto un nuovo strumento, e ha disciplinato il “domicilio digitale speciale”, che permette di ricevere direttamente via Pec (Posta elettronica certificata) atti, comunicazioni e notifiche fiscali, incluse le cartelle dell’Agenzia delle Entrate-Riscossione. Per

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50&Più | gennaio 2026

cui, per ricevere atti, provvedimenti, avvisi e comunicazioni, compresi quelli che per legge devono essere notificati dall’Agenzia delle Entrate, è possibile comunicare un indirizzo Pec di cui si è titolari, presso il quale si vuole eleggere il proprio “domicilio digitale speciale”. Il “domicilio digitale speciale” è utilizzato anche dall’Agenzia delle Entrate-Riscossione per la notifica delle cartelle di pagamento e degli atti della riscossione, nonché per l’invio delle comunicazioni e degli atti relativi ai carichi ad essa affidati da tutti gli enti creditori, anche diversi dall’Agenzia delle Entrate. L’elezione del “domicilio digitale speciale” è valida anche per la comunicazione e la notifica degli atti destinati al contribuente in qualità di erede o di rappresentante legale di altro soggetto.

Possono comunicare il “domicilio digitale speciale” solo le persone fisi-

che, i professionisti e gli altri enti di diritto privato non tenuti all’iscrizione in albi, elenchi o registri professionali o nel registro delle imprese.

Si tratta, cioè, dei soggetti che non sono tenuti ad avere un indirizzo registrato nell’Indice Nazionale degli Indirizzi Pec di imprese e professionisti (INI-PEC). Con il “domicilio digitale” si ricevono subito: gli avvisi dell’Agenzia, senza ritardi; si ha la tracciabilità completa delle comunicazioni; si può conservare tutto in formato digitale; si evitano i problemi per notifiche non ricevute (e relativi sanzioni e interessi); si è sempre aggiornati anche sulle eventuali irregolarità fiscali.

Attivare questo servizio è semplice e gratuito. La comunicazione può avvenire esclusivamente online, utilizzando lo specifico servizio web disponibile nell’area riservata dell’Agenzia delle Entrate /Riscossione; qui è possibile indicare un indirizzo Pec presso il quale eleggere il proprio “domicilio digitale speciale”, al fine di ricevere atti e comunicazioni dell’Agenzia delle Entrate e dell’Agenzia delle Entrate-Riscossione.

Con la stessa modalità è possibile comunicare anche la variazione o la revoca del “domicilio digitale speciale” già registrato. L’elezione del domicilio digitale è la registrazione del proprio indirizzo di Posta Elettronica Certificata (Pec) sull’Inad (Indice Nazionale dei Domicili Digitali), tramite il portale domiciliodigitale.gov.it ; ha valore legale e sostituisce il recapito fisico, evitando costi postali. È un servizio disponibile per cittadini maggiorenni e professionisti, che rende le comunicazioni più veloci e tracciabili. Va precisato che è possibile comunicare un solo domicilio digitale speciale, mentre non si può utilizzare un indirizzo Pec già registrato e associato ad altra persona.

L’attestazione in corso di validità permette di ottenere importanti riduzioni su molte prestazioni sociali e su diversi servizi di pubblica utilità.

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16/12/25 12:19

Intervista Artificiale

JIMI HENDRIX «CON LA MIA CHITARRA NON CONTROLLO LA MUSICA: LA SERVO» Dialoghi ‘impossibili’ con i più grandi personaggi della storia, realizzati attraverso sistemi di intelligenza artificiale un piacere parlare con lei Non devi ringraziarmi, fratello. Sai, è sempre un piacere quando qualcuno vuole davvero ascoltare, non solo sentire. La musica è comunicazione, e queste conversazioni sono solo un altro modo di condividere vibrazioni, no?

Credo di sì. Ricorda il primo suono che l’ha affascinata al punto da volerlo ricreare?

Oh sì, me lo ricordo perfettamente. Ero solo un bambino, avrò avuto quattro o cinque anni. Mio padre aveva portato a casa un disco di Muddy Waters. Quando l’ago toccò il vinile e uscì quella prima nota di chitarra. Era come se qualcuno avesse aperto una porta in una stanza che non sapevo nemmeno esistesse dentro di me, capisci? Non era solo musica, era dolore trasformato in bellezza, era rabbia che diventava poesia. Da quel momento ho capito che volevo fare quello.

Prima di diventare famoso ha militato nell’esercito degli Stati Uniti.

Lì ho imparato soprattutto cosa non volevo essere, man. Vedi, l’esercito è tutto disciplina, ordine, obbedienza. Fai questo, non fare quello. Tutti uguali, tutti in fila; io ero già diverso, non

È

50&Più| |gennaio gennaio2026 2026 88 88 50&Più

riuscivo a stare in quella scatola. Ma sì, qualcosa l’ho portato via da lì: ho conosciuto Billy Cox, il mio fratello al basso.

Quando avvenne la sua esplosione creativa?

Non c’è stato un momento preciso; è stato più come un’onda che continuava a crescere. Ma se devo essere onesto, quando sono arrivato a Londra nel ’66, qualcosa è esploso dentro di me. In America ero solo un altro chitarrista nero che suonava per altri. E poi Londra nel ’66-’67 era elettrica, psichedelica, tutto sembrava possibile.

a cura di Dario De Felicis

Io sperimentavo con sostanze, con i pedali, con gli ampli al massimo. Ogni notte era una nuova scoperta.

Poi arrivò Woodstock.

Quello è stato qualcosa che va oltre le parole. Ma c’era questa energia strana, sai? Tutti stanchi, fradici, coperti di fango. E io lì con la mia Strato, sapendo che dovevo dire qualcosa di importante. Quando ho attaccato l’inno nazionale americano... non era programmato. È venuto fuori così, dal profondo. Ho preso quella melodia patriottica e l’ho fatta urlare.

Bombe che cadono, sirene, il caos del Vietnam, tutto quello che stava dilaniando l’America.

Ci dica cosa si vedeva, dalla sua prospettiva, su quel palco.

Surreale, man. Immagina il sole che comincia a salire dietro quelle colline, tutto arancione e rosa. L’odore era intenso, erba bagnata, fango, incenso, sudore, fumo. Gli ampli dietro di me che ronzavano come creature vive. Vedevo facce giovani, stanche. Ma quando ho iniziato a suonare, ho visto quegli occhi alzarsi verso di me. Alcuni piangevano, altri sorridevano.

Quando nasce la “leggenda” Jimi Hendrix?

In momenti diversi, come strati di vernice su una tela. Ma il vero momento fu Monterey, nel giugno del ’67. Ve lo ricorderete tutti, no? Quando alla fine del set mi sono inginocchiato davanti alla Stratocaster e le ho dato fuoco. Dannazione, quello divenne “il momento”.

Se potesse scegliere lei una sola immagine per descriversi? Questa è difficile, ma ci provo. Mi vedo in ginocchio su un palco, di notte, davanti alla mia chitarra, le mie mani sono sospese nell’aria. Non come un padrone ma come qualcuno in preghiera. Perché vedi, fratello, io non controllo la musica: io la servo.

Turismo

A GRANDE RICHIESTA SI TORNA IN SICILIA Presso il Villaggio di Marispica (RG)

dal 28 maggio al 6 giugno (9 notti / 10 giorni) e dal 6 al 14 giugno 2026 (8 notti / 9 giorni)

Partecipare agli “Incontri 50&Più” significa condividere il piacere di trascorrere una vacanza all’insegna del mare incantevole, della buona cucina siciliana, del divertimento e del relax, e insieme prendere parte a una festa di inizio estate, incontrando soci 50&Più provenienti da tutta Italia. Sarà l’occasione perfetta per scoprire le bellezze del territorio siciliano attraverso escursioni appositamente organizzate che permetteranno la conoscenza di usi e costumi locali. A completare la vacanza il tutto sarà arricchito con attività sportive, incontri dedicati, gara di ballo, tornei, animazione e molto altro. L’assistenza dello staff 50&Più in loco è un valore aggiunto, che insieme alla ricchezza delle attività proposte, determina il successo di partecipazione conquistato negli anni da questo evento.

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1° TURNO Dal 28 maggio al 6 giugno (9 notti/10 giorni)

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2° TURNO Dal 6 giugno al 14 giugno (8 notti/9 giorni)

€ 875

€ 1.135

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QUOTA INDIVIDUALE DI PARTECIPAZIONE (camere Superior/Suite) Riduzioni bambini su richiesta

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DOPPIA USO SINGOLA

3° E 4° LETTO ADULTI

1° TURNO Dal 28 maggio al 6 giugno (9 notti/10 giorni)

€ 1.025

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2° TURNO Dal 6 giugno al 14 giugno (8 notti/9 giorni)

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Le quote di soggiorno sopra riportate sono riservate ai soci 50&Più Associazione

€ 910

LA QUOTA COMPRENDE: Soggiorno al Marispica iGV • Tratta mento di pensione completa a buffet, bevande incluse • Tessera prepagata per consumazioni al bar del valore di € 10 al giorno (grazie al contributo di 50&Più!)

• Servizi balneari in spiaggia attrezzata (1 ombrellone, 2 lettini/sdraio per camera) • Facchinaggio in arrivo e in partenza • Animazione diurna e serale con spettacoli, piano bar, giochi e tornei • Partecipazione ad attività culturali e ricreative organizzate da 50&Più • Assistenza in loco di personale medico dedicato H24 • Assistenza in loco di personale 50&Più e 50&Più Turismo • Assicurazione bagaglio/sanitaria e annullamento LA QUOTA NON COMPRENDE: Trasporti da e per l'iGV Marispica (quotazioni su richiesta) • Escursioni da prenotare e pagare in loco • Eventuali pasti extra, da regolare in loco • Imposta di soggiorno comunale (attualmente € 3 al giorno per persona oltre i 12 anni) • Noleggio Telo mare € 5 (compresi 2 cambi) •Tutto quanto non sopra specificato

Per maggiori informazioni e prenotazioni contattare: mail: infoturismo@50epiu.it - tel. 06.6871108/369 oppure la sede provinciale 50&Più di appartenenza (Aut. Reg. 388/87)

Turismo

Passau Melk

Vienna

Bratislava

Budapest

IN NAVIGAZIONE LUNGO IL DANUBIO A bordo della nave MS WILLIAM WORDSWORTH Dal 23 al 30 marzo 2026 (7 notti / 8 giorni) Partire per una crociera fluviale sul Danubio, significa navigare nel cuore dell’Europa e scoprire gioielli come Vienna, Budapest, Bratislava, Melk, Linz. Da Passau in Germania, si partirà in navigazione verso la vicina Austria, passando per la Slovacchia fino ad arrivare in Ungheria. Ogni ansa del fiume è una scoperta di incantevoli scenari naturalistici, angoli pittoreschi del vecchio continente, romantiche suggestioni.

1° GIORNO Monaco di Baviera/Passau. Partenza dall’Italia e arrivo all’aeroporto di Monaco di Baviera. Trasferimento in bus per Passau. Imbarco sulla motonave. Sistemazione nelle cabine.

N.B. L’itinerario, gli orari di arrivo e partenza, le visite e le escursioni possono variare senza preavviso, anche in funzione delle condizioni di navigazione e della disponibilità portuale.

2° GIORNO Linz. Prima colazione a bordo. Visita guidata della città. Nel pomeriggio tempo a disposizione per visite libere e shopping o escursioni facoltative.

QUOTA INDIVIDUALE DI PARTECIPAZIONE

3° GIORNO Melk. Prima colazione a bordo. Arrivo a Melk e visita guidata della splendida Abbazia benedettina. Rientro a bordo e partenza in navigazione per Dürnstein. Visita libera di questa deliziosa cittadina barocca, patrimonio dell’Umanità, chiamata anche “Perla della Wachau”.

4° GIORNO Vienna. Prima colazione a bordo. Arrivo a Vienna. Mattinata dedicata alla visita guidata della città in bus: il Duomo, l’Opera ed altri edifici prestigiosi sulla Ringstrasse.

Nel pomeriggio tempo a disposizione per visita libera della città e shopping o escursioni facoltative.

5° GIORNO Bratislava. Prima colazione a bordo. Arrivo a Bratislava. Visita guidata a piedi del centro storico. Nel pomeriggio partenza in navigazione per Esztergom. In questo tratto di navigazione il Danubio attraversa il territorio ungherese, formando la stupenda corona naturale dell’Ansa del Danubio, anche detta il “ginocchio del Danubio”.

6° GIORNO Esztergom. Prima colazione a bordo. Visita della città. Nel pomeriggio partenza in navigazione per Budapest.

All’arrivo possibilità di fare una passeggiata individuale al calar del sole, quando i suoi magnifici palazzi vengono sapientemente illuminati e donano un’atmosfera ancora più magica alla città.

7° GIORNO Budapest. Prima colazione a bordo. Visita guidata della città in bus definita la “Parigi dell’Est”: il quartiere del castello di Buda, il Bastione dei Pescatori, il Parlamento, il Ponte delle Catene sono alcuni tra i luoghi di maggiore interesse che si visiteranno durante il giro.

8° GIORNO Budapest. Prima colazione a bordo. Sbarco e fine dei servizi.

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50&Più | gennaio 2026

(CATEGORIA CABINE)

Ponte Diamante

cabina doppia suite

€ 1.950

Ponte Diamante

cabina doppia junior suite

€ 1.830

Ponte Diamante

cabina doppia

€ 1.780

Ponte Rubino

cabina doppia junior suite

€ 1.780

Ponte Rubino

cabina doppia

€ 1.680

Ponte Smeraldo

cabina doppia

€ 1.580

Ponte Smeraldo

cabina doppia uso singola

€ 1.870

Le quote sopra riportate sono riservate ai soci 50&Più Associazione

LA QUOTA COMPRENDE: Crociera di 7 notti/8 giorni in cabina della categoria prescelta • Trattamento di pensione completa a bordo, dalla cena del 1° giorno alla prima colazione dell’8° giorno • Cocktail di benvenuto e cena di gala a bordo • Escursioni e visite guidate inserite nel programma (ingressi esclusi, ove previsti) • Tasse portuali e imposta (IVA) richiesta dalla legge tedesca • Assicurazione medico/bagaglio e annullamento viaggio (fino a un massimale di € 2.500) • Assistenza di un medico a bordo per tutta la navigazione • Assistenza dello staff di 50&Più Turismo LA QUOTA NON COMPRENDE: Voli dall’Italia A/R • Trasferimento dall’aeroporto a Passau (imbarco motonave) • Trasferimento dalla motonave all’aeroporto di Budapest • Assicurazione integrativa (oltre il massimale indicato) • Ingressi durante le visite, ove previsti (da pagare in loco) • Escursioni come facoltative (da acquistare prima della partenza o in loco) • Eventuali adeguamenti costi carburante aereo/nave e tasse non previste • Tutte le bevande, mance, extra in genere e tutto quanto non sopra specificato

CROCIERE 2026 PROPOSTE DI VIAGGIO 50&PIÙ PER INFORMAZIONI SCRIVERE A: crociere.marine@50epiu.it

FLORIDA, MESSICO, HONDURAS, BAHAMAS CON MSC WORLD AMERICA NAVE MSC WORLD AMERICA MSC World America è appena stata varata e parte direttamente dal nuovissimo molo privato recentemente inaugurato a Miami. L’itinerario include scali come Ocean Cay, l'isola privata di MSC nelle Bahamas, e altre destinazioni nei Caraibi orientali e occidentali, come Messico e Honduras. La crociera include opzioni di volo da Roma o altri aeroporti italiani e una notte a Miami prima dell’imbarco.

PARTENZE INDIVIDUALI (MINIMO 2 PERSONE) ALLA MIGLIORE OFFERTA DISPONIBILE AL MOMENTO DELLA PRENOTAZIONE

ITALIA, GRECIA, TURCHIA CON MSC DIVINA NAVE MSC DIVINA La nave è nota per il suo stile elegante e sofisticato, ispirato a Sophia Loren, e offre numerosi comfort e attività a bordo come piscine, teatri e ristoranti.

L'itinerario, di alto contenuto culturale e storico, combina interessanti visite in Italia, Grecia e Turchia.

DURATA 7 NOTTI / 8 GIORNI IMBARCO Dal Porto di Napoli il 7 maggio 2026. Dal Porto di Civitavecchia l’8 maggio 2026 SBARCO Dal Porto di Napoli il 14 maggio 2026. Dal Porto di Civitavecchia il 15 maggio 2026.

DESTINAZIONI Italia, Grecia e Turchia, con tappe ed escursioni PERTENZA DI GRUPPO GARANTITA AL RAGGIUNGIMENTO DELLA QUOTA MINIMA DI 20 PARTECIPANTI.

FIORDI NORVEGESI CON COSTA DIADEMA

ÅLESUND

DAL 3 AL 10 LUGLIO 2026 7 NOTTI / 8 GIORNI L’imponenza dei panorami, l’aria pulita e frizzante, l’intensità della luce, con il sole che praticamente non tramonta mai: l’estate al Nord è un’esplosione di natura e di colori. Tutta da scoprire al ritmo lento della crociera, con la nave che vi porta nel cuore dei fiordi, vi fa ammirare cime innevate e ghiacciai da una prospettiva straordinaria, vi fa entrare nelle città da una porta d’ingresso speciale. Costa opera in Nord Europa dal 1973: oltre 50 anni di esperienza per garantirvi organizzazione e qualità non solo a bordo, ma anche a terra.

HELLESYLT

GEIRANGER

BERGEN STAVANGER

COPENAGHEN

Quota per persona nelle cabine prescelte con volo da Roma e Milano (in pensione completa, bevande incluse) Tipo cabina

CAT

in camera doppia

Interne

IN

€ 1.650

Esterne

EN

€ 1.900

Esterne con balcone

BA

€ 2.000

KIEL

SUPPLEMENTI E TASSE OBBLIGATORI Tasse portuali Quote di servizio

(obbligatorie e da pagare a bordo)

Assicurazione e annullamento viaggio

(obbligatoria)

€ 180 € 77 € 60

Le quote di soggiorno sopra riportate sono riservate ai soci 50&Più Associazione Per maggiori informazioni e prenotazioni contattare: mail: infoturismo@50epiu.it - tel. 06.6871108/369 oppure la sede provinciale 50&Più di appartenenza (Aut. Reg. 388/87)

Turismo

TOUR DEL MAROCCO

Città Imperiali e deserto attraverso la catena dell’Atlante dal 9 al 16 maggio 2026 (7 notti / 8 giorni) Il Marocco è terra di magia e di contrasti: splendidi palazzi nelle città imperiali, imponenti kasbah e coloratissimi souk si alternano alla catena montuosa dell’Atlante e alle dune di sabbia del deserto. La vivace Casablanca, il fascino di Rabat, la colorata Fes e la millenaria Marrakech lasceranno un ricordo indelebile di questo tour.

1° GIORNO Partenza da Roma/Milano per Casablanca. Volo di linea per Casablanca. Sistemazione in hotel.

2° GIORNO Casablanca - Rabat - Meknes - Fes. Visita della Moschea Hassan II aperta anche ai non musulmani. Partenza per le visite dell’elegante capitale Rabat con la sua Torre di Hassan. Proseguiamo per l’imponente Città Imperiale di Meknes, patrimonio Unesco, e visita al sito archeologico romano di Volubilis. Arrivo a Fès. Dopo cena giro panoramico in bus con guida, tè e pasticcini.

3° GIORNO Fès (patrimonio Unesco). Fès è la Città Imperiale più antica e più culturale. Attraverseremo le stradine affollate di mercanti, artigiani e dei colorati souk e i viali della nuova medina Fez el-Jedid e Fez El Bali. Visiteremo una tipica conceria e un artigianato di ceramica nella Medina.

4° GIORNO Erfoud - Ifrane - Catena dell’Atlante - Deserto Merzouga. Partenza per Ifrane (Medio Atlante) incorniciata da foreste di cedri e pini, attraverso l’Alto Atlante e l’altopiano Col du Zad (2.178 mt slm) si raggiunge Erfoud la “porta del deserto”.

Facoltative: escursione nel deserto di Merzouga in 4x4 per ammirare il tramonto. Cena e pernottamento in campo tendato.

5° GIORNO Tinghir - Gole di Todra - Skoura - Ouarzazate.

Attraversando palmeti e paesaggi lunari protagonisti di film come Lawrence d’Arabia e il Gladiatore, visiteremo l’oasi di montagna di Tinghir, le rocciose Gole di Todra, l’oasi di Shoura con le antiche Kasbah. Arrivo a Ouarzazate.

6° GIORNO Ait Ben Haddou - Marrakech. Visita di Ouarzazate e partenza per la fortezza di Ait Ben Haddou. Raggiungeremo Marrakech percorrendo la strada più alta del Paese sul colle Tzin-n-Tichka (2.260 mt slm).

7° GIORNO Marrakech "la millenaria". Marrakech ci affascina per la sua storia, i suoi colori e profumi di spezie; visiteremo il minareto della Koutoubia, la Medina con le viuzze animate piene di negozietti, le Tombe Saadiane, la Madrasa di Ben Youssef e la vivace piazza "Jemaa el-Fna. Rientro per il pranzo in hotel in calesse. Cena tradizionale in un palazzo storico con spettacolo di danza del ventre.

8° GIORNO Marrakech - Casablanca - Rientro in Italia. Trasferimento in aeroporto di Casablanca e volo di rientro.

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50&Più | gennaio 2026

QUOTA INDIVIDUALE DI PARTECIPAZIONE In camera doppia (7 notti / 8 giorni)

Minimo 25 partecipanti

€ 1.660

Supplemento camera singola

€ 420

Le quote di soggiorno sopra riportate sono riservate ai soci 50&Più Associazione LA QUOTA COMPRENDE: Voli di linea da Roma/Milano a Casablanca e ritorno • Sistemazione in Hotel 4 stelle • Pensione completa (acqua inclusa ai pasti) • Trasferimenti privati • Guida locale • Ingressi (escluso Moschea Hassan II € 12, la visita si effettua se non ci sono funzioni religiose) • Radioguide • Accompagnatrice 50&Più Turismo.

LA QUOTA NON COMPRENDE: Assicurazioni (€ 50) • Tasse aeroportuali (€ 240) • Mance (€ 80) • Escursione nel deserto (€ 80), supplemento per pernottare nel deserto con cena (€ 160 in doppia e € 230 in singola) • Bevande, facchinaggi, extra personali e quanto non specificato.

CINA CLASSICA

Templi, panda, montagne sospese e grattacieli dal 6 al 18 maggio 2026 (12 notti / 13 giorni) Un viaggio tra tradizioni millenarie e innovazioni moderne, templi sacri e città imperiali, paesaggi naturali e metropoli in continua evoluzione. Un’opportunità unica per comprendere le radici profonde della Cina e per vivere il fascino di un mondo antico che continua a stupire, la grandezza di una civiltà tra le più affascinanti al mondo.

7° GIORNO Xi’an - Chengdu. Partenza con treno veloce e visita del Parco Renmin, tra laghetti e giardini fioriti. Si prosegue esplorando Jinli Street, dove si respira l'anima autentica del Sichuan.

8° GIORNO Chengdu (escursione a Leshan). Tappa alla Base di Ricerca del Panda Gigante di Chengdu che ospita panda giganti e rossi. A seguire, escursione in barca al Buddha Gigante di Leshan, imponente figura scavata nel monte.

9° GIORNO Chengdu - Zhangjiajie. Arrivo nel pomeriggio con treno veloce e percorso lungo il Golden Whip Stream Canyon, tra colonne di roccia e fitte foreste.

10° GIORNO Zhangjiajie. Uno dei luoghi più spettacolari della Cina, con le sue altissime colonne di roccia e paesaggi che sembrano sospesi tra cielo e nebbia.

11° GIORNO Zhangjiajie - Shanghai. Esplorazione del Grand Canyon e ponte di vetro; visita al Parco Nazionale Forestale di Tianmen e viaggio in funivia (la più lunga del mondo).

12° GIORNO Shanghai. Visita della città e di diversi quartieri.

13° GIORNO Shanghai - Partenza per l’Italia.

1° GIORNO Partenza dall’Italia.

2° GIORNO Pechino. Arrivo nel pomeriggio e tempo a disposizione per attività individuali.

QUOTA INDIVIDUALE DI PARTECIPAZIONE In camera doppia (12 notti / 13 giorni)

3° GIORNO Pechino. Visita della città, con Piazza Tienanmen e Palazzo Imperiale, conosciuto anche come “la Città Proibita”; fu per quasi 500 anni la residenza degli imperatori, centro cerimoniale e politico del governo cinese.

Minimo 10 partecipanti

€ 4.200

4° GIORNO Pechino. Escursione alla Grande Muraglia, una delle opere più grandiose mai realizzate dall’uomo, dichiarata patrimonio Unesco e inserita fra le sette meraviglie del mondo moderno.

Minimo 15 partecipanti

€ 3.900

Tasse aeroportuali

€ 350

5° GIORNO Pechino - Xi’an. Visita al Palazzo d’Estate e trasferimento in treno per Xi’an.

Le quote di soggiorno sopra riportate sono riservate ai soci 50&Più Associazione

6° GIORNO Xi’an - Chengdu. Visita dell’Esercito di Terracotta, composto da oltre 8.000 statue a grandezza naturale che raffigurano soldati, ufficiali, cavalli e carri da guerra.

Per maggiori informazioni e prenotazioni contattare: mail: infoturismo@50epiu.it - tel. 06.6871108/369 oppure la sede provinciale 50&Più di appartenenza (Aut. Reg. 388/87)

Vivere in armonia

seguendo le stagioni

A PASSI LENTI NEL NUOVO ANNO «In varie maniere gli antichi personificavano o dipingevano l’anno Lo figuravano come un uomo che camminasse rapidamente con in mano la palma perciò credevano che quest’albero mettesse un nuovo ramo ad ogni lunazione» Almanacco Barbanera 1854 a cura di I FAGIOLI È tempo di aprire il sacchetto dei legumi secchi e dedicarci alle gustose zuppe e minestre invernali.

Fagioli ovviamente, ma anche lenticchie, ceci, cicerchie, piselli, fave e lupini. I legumi sono poveri di grassi e ricchi di proteine, fibre, fosforo, calcio e ferro. Vere riserve senza data di scadenza.

Possiamo usarli assortiti in varie combinazioni, abbinati a verdure e cereali, o puri.

GENNAIO Gennaio ci porta dentro il nuovo anno con passi lenti, mentre il tempo sembra assecondare il ritmo della natura. A darci sicurezza è lo sguardo verso il cielo, in cui ritroviamo la Luna, che come sempre si offre come guida affidabile e generosa. Quando è calante e la sua falce si assottiglia, è il momento di riordinare attrezzi, piante e pensieri. Al novilunio, quando scompare, pianifichiamo: scegliamo i semi, decidiamo dove e come coltivare. Quando la Luna torna a crescere e la luce si espande, prepariamo il terreno, controlliamo le piante che resistono al gelo, sistemiamo balconi e aiuole. Fuori fa freddo, sì, ma le giornate iniziano ad allungarsi impercettibilmente, e questo basta per ricordarci che ogni germoglio inizia nel silenzio.

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50&Più | gennaio 2026

La mondatura. Prima di lavarli, stendiamo i legumi su una superficie piana o su una teglia da forno per controllarli e togliere a mano eventuali impurità: residui di foglie secche, sassolini, grumi di terra. Sciacquiamoli e mettiamoli a bagno in acqua fredda, eliminando quelli grinzosi che vengono a galla.

A mollo. I tempi di ammollo variano a seconda del legume. Per fagioli e ceci occorre almeno una notte, per le lenticchie bastano due ore. Maggiore sarà il tempo di ammollo, minore sarà il tempo di cottura. Se abbiamo molta fretta, aggiungiamo del sale da tavola nell’acqua: la proporzione ideale è 1 cucchiaio e ½ per 2 litri d’acqua. Il sale fa pressione facendo penetrare più acqua all’interno dei legumi. Usiamo però questo metodo solo in caso di emergenza, perché diminuisce la quantità di proteine. Infine risciacquiamo bene.

Tempo per noi in Luna crescente. Il calore rilassa sia il corpo sia la mente. Un bagno caldo con oli essenziali di lavanda, rosmarino, menta o eucalipto consente anche di contrastare le tensioni muscolari.

Rimedi in Luna calante. Proteggiamo lo stomaco e depuriamo l’intestino assumendo succo di aloe vera ottenuto frullando il gel contenuto nelle sue foglie.

BENESSERE CON LA LUNA

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COLTIVARE CON LA LUNA

NELL’ORTO. In Luna crescente lasciamo riposare la terra, poiché in questo mese è bagnata e gelata, e lavoriamo solo in serra o in coltura protetta. Programmiamo le semine e procuriamoci i semi per introdurre nuove piante, prediligendo se possibile le antiche varietà locali. Teniamo da conto gli attrezzi togliendo la ruggine e trattandoli con olio protettivo. Raccogliamo, nelle ore più calde, cavoli, porri e finocchi. In Luna calante siamo ancora in tempo per piantare l’aglio. Scegliamolo di diverse varietà: rosso, bianco o anche nero. Spargiamo letame o concime organico. Seminiamo rape e barbabietole e, se la terra non è bagnata, sarchiamo, cioè lavoriamo in superficie carciofaie e asparagiaie.

NEL GIARDINO. Con la Luna crescente, risistemiamo la pacciamatura di paglia e foglie secche messa a protezione di arbusti e rosai, se danneggiata dalle piogge o dal vento. In zone molto ventilate prediligiamo l’uso di dischi pacciamanti in fibra naturale, più stabili. Con la Luna calante, invece, eliminiamo i fiori appassiti delle camelie invernali, e il seccume da passiflore, clematidi, rose e gelsomini. Usiamo la cenere del camino, ricca di potassio, come concime e compost.

BUONO A SAPERSI! Riciclo in Luna calante. Recuperando carta e cartoni dei pacchi di Natale, possiamo costruire tessere per il gioco di memoria dei più piccoli. Solitamente le illustrazioni si ripetono e, di sicuro, ne troveremo almeno due identiche. Tagliamo quindi i cartoncini e incolliamo su un lato le immagini da accoppiare.

Lieviti e fermenti in Luna crescente. Prepariamo un formaggio fermentato, mettendo a bagno 250 gr di frutta secca per 6 ore. Idratiamo e riduciamo in purea. Uniamo poi 4 capsule di lactobacillus e trasferiamo il tutto in un sacchetto di lino, lasciando scolare per 24 ore. Condiamo infine con scorze di limone.

SUL BALCONE. In Luna crescente facciamo attenzione a non lasciare acqua stagnante nei sottovasi. Potrebbe gelare. Con la Luna calante mettiamo a dimora l’aglio anche in vaso, scegliendo tra vecchie varietà come l’aglione, buono anche da mangiare fresco. Disponiamo gli spicchi con la punta rivolta verso l’alto, a 3-4 cm di profondità.

Grande soddisfazione dagli agrumi, generosi e vari. Come ortaggi invernali abbiamo cavoli, carciofi e cardi. Poi i tuberi e le resistenti lattughe, le cicorie, i radicchi. Sempreverdi le aromatiche salvia, rosmarino e timo.

LA RACCOLTA DEL MESE

Orione e l’anno luce Nelle limpide serate invernali la nebulosa di Orione appare luminosa e vicina. In realtà, si trova a 1.344 anni luce dalla Terra. L’anno luce non è una misura di tempo, ma di distanza. Indica l’intervallo di spazio che la luce percorre in un anno terrestre: circa 10 milioni di milioni di chilometri.

CURIOSITÀ DAL CIELO

IL SOLE Il 1° sorge alle 07:28 e tramonta alle 16:39 Il 31 sorge alle 07:14 e tramonta alle 17:13 LA LUNA Il 1° tramonta alle 05:32 e sorge alle 14:17 Il 31 tramonta alle 06:26 e sorge alle 15:26

DICE IL PROVERBIO

Luna crescente dal 1° al 2 e dal 19 al 31 Luna calante dal 4 al 17

L’anno passato è sempre lodato

Il 3 alle 18:16 la Terra è al Perielio, minima distanza dal Sole 50&Più | gennaio 2026

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Le sedi 50&Più provinciali Abruzzo

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Lecco - piazza Giuseppe Garibaldi, 4 - 50epiu.lc@50epiu.it

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LAVORO UNA VITTIMA SU TRE È OVER 60 I dati sul mondo del lavoro confermano - dall’Inail all’Osservatorio indipendente di Bologna - una pericolosa deriva: l’incremento del tasso di mortalità tra gli over 60. Nel 2025 sono stati 323 i decessi (su 962) di chi aveva oltre 60 anni. Una situazione che denuncia due cose: da una parte, la situazione economica di una popolazione anziana costretta a continuare a lavorare accettando condizioni elevate di rischio, spesso in nero; dall’altra, l’assenza di attenzione verso le più elementari tutele o anche solo di buon senso, come dimostrano le cronache più recenti su decessi che si sarebbero potuti evitare.

FUORI DAL COMUNE Fuori dal Comune è la rubrica che GR Parlamento realizza in collaborazione con l’Anci, per mettere in risalto il prezioso lavoro che i Comuni italiani svolgono ogni giorno, parlare dei loro problemi e delle soluzioni che vengono messe in atto per arginarli. La puntata del 29 novembre 2025 - intitolata Il fenomeno dello spopolamento e recuperabile su Rai Play Sound - affronta il tema della fuga dalle realtà più piccole, spesso colpite dalla carenza di servizi (scuole, ospedali e trasporti), dalla mancanza di lavoro e dagli squilibri demografici. Oltre 5.500 Comuni in cui vivono più di 12 milioni di abitanti.

LIFE SKILLS EDUCATION IN ETÀ ANZIANA di Manuela Zambianchi Franco Angeli 2025, 156 pagine Il modello Life Skills Education dell’OMS - sviluppato per insegnare a bambini e adolescenti le 10 abilità psicosociali ed emotive fondamentali, potrebbe favorire anche un invecchiamento di qualità, come propone questo saggio che, esaminati i principali modelli psicologici sull’invecchiamento - si concentra sull’approfondimento delle competenze chiave, descrivendone l’importanza per la longevità. Per figure come formatori, educatori e medici, il testo funge da guida pratica, ma può essere utile a tutti.

PODCAST

FILM

IL 70% DEI CAREGIVER È DONNA In Italia, il sistema di assistenza si regge su 8,5 milioni di caregiver, una forza lavoro invisibile e in prevalenza femminile che compensa le lacune del sistema sanitario. Un impegno che si insinua nella quotidianità di persone che spesso non vengono neppure riconosciute come tali. Nuovi dati arrivano da una ricerca condotta nell’ambito del progetto europeo Age-It, svelando che il 70% dei caregiver nel nostro Paese è donna e che una trentenne di oggi può dedicare ben 18 anni della sua vita ad assistere un familiare non autosufficiente. Una cura spesso erogata senza formazione adeguata e supporto.

L’ITALIA NEL 2050 Come si presenterà l’Italia nel 2050? Quanti saremo e come saremo? Come si fanno le previsioni demografiche e quanto sono attendibili? Dati alla mano, una serie podcast dell’Istat, prova a rispondere a queste domande nell’episodio L’Italia nel 2050. Fra 25 anni saremo 54,7 milioni di residenti.

E non è tutto: gli over 65 saranno più di un terzo della popolazione, i bambini e i ragazzi fino ai 14 anni saranno poco più dell’11% e oltre il 40% delle famiglie sarà composto da una sola persona. Gianni Corsetti, ricercatore Istat, racconta con l’aiuto di Cristiana Conti, esperta di comunicazione, il futuro del Paese.

SENZA ETÀ di S. Usardi con P. La Fonte, J. Garfagnoli Drammatico, Italia 2023, 90 min.

Un film ‘on the road’ in cui i protagonisti - Anna, un’anziana signora in sedia a rotelle, ospite di una casa di riposo, e Pietro, un giovane in fuga dagli inseguitori - rivelano un rapporto profondo e sorprendente, nonostante l’apparente distanza generazionale. La donna lo convince a rubare un’auto per condurla ad Almeria alla processione della Virgen del Mar. Sarà proprio la vitalità di Anna, che procede determinata verso una meta che per lei simboleggia una ritrovata libertà e rinascita interiore, a condurre Pietro lontano da una vita insopportabile.

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50&Più | gennaio 2026