PANTALLAS
La vampira, con su chilaba y como en los duelos del western, es la encargada de ‘limpiar’ la ciudad de Bad City de las víctimas de bullying, en el filmedeAmirpourlachicaeslaencargada de limpiar la ciudad de Bad City de drogadictos, proxenetas, camellos y otros personajes malvados que cometen actos viles contra sus víctimas, personajes débiles, indefensos o atrapados en situaciones injustas. Sin embargo, la película no es en verdad, tan explícito con su argu-
Sábado, 26 septiembre 2015
mentoy,otradesusvirtudes,esprecisamente su capacidad para expresarsedesdelaemotividadintangible de sus imágenes y sonidos despojados en principio de cualquier conexión.Esenesteaspecto,dondelavaporosahistoriadeamorentrelaprotagonista y el joven Arash, cuya vida giraalrededordesupadredrogadicto, toma forma y sentido. AnaLilyAmirpourdemuestrasaber jugar las cartas de lo que un movimiento de cámara o un cambio de planopuedellegaratransmitiralespectador, incluso mucho más que la propia historia, y se concentra en trabajarlos desde el éxtasis del creador capaz de sucumbir sin rodeos a sus intuiciones. En este punto, no es difícil darse cuenta de que la música tiene en Una chica vuelve a casa sola de noche un papel fundamental. No solamente sirve para acompañar las magnéticas imágenes de la película sino que contribuye de forma decisiva a crear su atmósfera especial y, aún más, a la cadencia del montaje. Tantoesasíquetodosloselementos primarios del cine, como la luz, el color, la textura o el propio sonido, tienen en todo momento una conexión directa y abierta con la música. Hasta el punto que si tuviéramos que definir la película con una sola palabra nos deberíamos referir a su musicalidadglobal,asusensibilidad por encontrar indicios de música en todo momento, como si respirar en la ciudad de Bad City no fuera posible sin su presencia y como si esa historia de amor imposible no hubiera existido jamás fuera de la música. |
Cultura|s La Vanguardia
Musicalidad global
25
cho más que el motivo que la identifica para convertirse en una suerte tótem, por muy paradójico que podría parecer en una película en la que ella no es precisamente la víctima.PeroahíestáotradelasconquistasdelapropuestadeAmirpour,ala búsqueda de una provocación que sacuda al espectador. Como si de una mezcla entre Sólo los amantes sobreviven (Jim Jarmush) y Let the right one in (Tomas Alfredson) se tratara, Una chica vuelve a casa sola de noche concentra en la vampira y su chilaba tanto la nostalgia que rodea las películas cuyos vampiros se han humanizado, como la necesidad de buscar un propósito a la propia condición de vampiro. De ahí que la misión de justiciera de la protagonista sea tan estimulante y que deba leerse en términos de género. Si en la película de Alfredson la vampira protagonista encarnaba la oscuridad que habita en el corazón
DOCUMENTAL DE VANGUARDIA Yervant Gianikian (1942) y Angela Ricci-Lucchi (1942). Su obra se basa en la minuciosa recuperación arqueológica de archivos fílmicos
Yervant Gianikian y Angela Ricci-Lucchi El Centro Pompidou dedica un ciclo a los cineastas italianos, cuya obra lucha contra la amnesia histórica
Suturas de la historia PAULA ARANZAZU RUIZ
La directora de cine Ana Lily Amirpour en el Sundance Film Festival
GETTY
La obra de Yervant Gianikian y Angela Ricci-Lucchi es un viaje perpetuo,unaodiseasinfinatravésdelarchivo, la memoria, los cuerpos y el celuloide cuyas imágenes muestran el vulnerable devenir histórico de Europa a lo largo del siglo pasado y, comoreflejoinmediato,elnomenos débil presente del continente. Rostros perforados y hombres mutilados consecuencia de la devastadora Primera Guerra Mundial, catálogos de fotogramas que enseñan la ambición colonial o alucinadas secuencias de marchas militares forman parte de un extenso recorrido cinematográfico iniciado en 1975 que no teme mostrar el verdadero poder de lo real, posición ética desde la cual los cineastas operan sobre las imágenes con el objetivo de luchar contra la amnesia histórica a la vez que combaten la amnesiaquímicaquedegradaelmaterial que utilizan, la película fílmi-
ca.EnChosestrouvées,chosespensées, un texto sobre la génesis de su cinta Oh! Uomo (2004) para el número 50 de la revista Trafic, Gianikian y Ricci-Lucchi –él de origen armenio,ellaitaliana–decían:“Buscamos ciegamente en fotogramas, oprimidos por el resplandor siniestro de lo que sucede en el mundo”. Guerra, cuerpos heridos, celuloide enelabismoylassuturasdelahistoria: en sus melodías poéticas repletas de monstruos reverberan como en pocos trabajos la extraña violencia que ha sacudido y sigue sacudiendo al mundo. El Centro Pompidou de París dedica a partir del 25 de septiembre y hasta el 15 de noviembre una exposición integral sobre la pareja, donde no sólo se podrá ver toda su creación cinematográfica –largometrajes, cortometrajes y sus primeros filmes perfumados, algunos inéditos–, sino también el grueso de sus instalaciones, y una muestra que >