inicialmente eran modestas: reunir las obras de arte en poder del Estado y los envíos que desde Europa hacían los pensionados, artistas becados por el gobierno chileno.9 A pesar de sus limitaciones, se la considera la primera iniciativa de su tipo en Latinoamérica. Esta versión inicial del museo, originalmente llamado de Pinturas, funcionó en los altos del Congreso Nacional. En 1887 se trasladó al edificio denominado El Partenón, ubicado en la Quinta Normal.10 A medida que la colección se incrementaba, la sede de proporciones más bien modestas, se fue haciendo insuficiente. Tal situación reforzó la idea de construir un edificio ad-hoc para el museo. Entretanto, en 1899,11 Alberto Mackenna había propuesto la idea de implementar en el país un museo de copias, que ya tenía precedentes.12 Ello con el fin de incrementar la disponibilidad de esculturas clásicas, tanto para el público como para la formación de nuevos artistas. Su idea encontró eco oficial y, en 1900, fue comisionado por el gobierno para adquirir dichas copias en Europa, además de muebles de estilo, según el modelo de los existentes en museos franceses (Gallardo, 2014; Zamorano y Herrera, 2015). La localización de esta colección de copias suponía la existencia de un nuevo museo, ya que era imposible instalarlas en las dependencias de El Partenón. Por otra parte, la Academia de Pintura, desde su fundación en 1849, había funcionado en diversos locales que no satisfacían sus reales necesidades. Primero, estuvo al sur de la Casa Central de la Universidad de Chile y, posteriormente, en la calle Maturana. La necesidad de contar con locales adecuados para una institución de enseñanza, que ya llevaba medio siglo funcionando, debió ser bastante evidente a fines del siglo XIX. De hecho, en 1889, el ministro de Instrucción
were initially modest: to assemble the works of art in the possession of the state and the consignments from Europe by artists with grants from the Chilean government.9 In spite of its limitations, it is considered to be the first initiative of its kind in Latin America. This initial version of the museum, originally called of Paintings, took place in the upper floors of the National Congress. In 1887 it moved to the building named “The Parthenon” located in the Quinta Normal.10 As the collection increased, the head office of rather modest proportions became insufficient, a situation which fostered the idea to provide a building suitable for the museum. Meanwhile, in 1899,11 Alberto Mackenna proposed to implement in the country a museum of copies that already had precedents12 in order to increase the availability of classical sculptures, both for the public and for the formation of new artists. His idea received official approval and in 1900 he was commissioned by the government to acquire suchlike copies in Europe, as well as style furniture, according to the model of existing ones in French museums (Gallardo, 2014; Zamorano y Herrera, 2015). The location for this collection of copies assumed the existence of a new museum, since it was impossible to house them in “The Parthenon”. The Academy of Painting, however, had occupied various places since its foundation in 1849 that did not satisfy its needs. It was firstly located to the south of the University of Chile and later moved to Maturana Street. The need for suitable places for an educational institution, which was already operating for half a century, should have been quite clear at the end of the 19th century. In fact, in 1889 the minister of Public Instruction
9 La primera colección constaba de unas 140 piezas. (Balmaceda,
9 The first collection consisted of around 140 pieces. (Balmaceda,
1978, p. 50) 10 Este pertenecía originalmente a la Unión Artística y allí se
realizaban los salones de arte.
1978, p. 50) 10 It belonged originally to the Artistic Union where the art
exhibitions took place.
11 «El origen del museo de copias», conferencia en el Ateneo de
11 “El origen del museo de copias”, conference in the Ateneo de
Santiago, en Luchas por el arte, pp. 3-14 (Mackenna, 2015).
Santiago, in Luchas por el arte, pp. 3-14 (Mackenna, 2015).
12 Ximena Gallardo menciona una iniciativa no concretada de Daniel
Barros Grez, de 1869. (Gallardo, 2014, p. 14)
F e r nan do P é r e z Oyar z u n
12 Ximena Gallardo mentions an unsuccessful initiative by Daniel
Barros Grez, in 1869. (Gallardo, 2014, p. 14)
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