MUSEO DE BOGOTÁ. 50 AÑOS

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ Vista aérea de los puentes de la calle 26 Fotografía 1970

ALCALDĂ?A MAYOR DE BOGOTĂ Enrique PeĂąalosa LondoĂąo Ó ÓŒÓƒÓ ÓŒÓ„Ó… Ó?Ó Ó™Ó?Ó’ Ó„Ó… Ó‚Ó?Ó‡Ó?Ó”Óœ

MarĂ­a Claudia LĂłpez Sorzano

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Mauricio Uribe GonzĂĄlez

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Marcela Tristancho Mantilla Mauricio MartĂ­nez Rosas JosĂŠ Leonardo Cristancho CastaĂąo MarĂ­a Clara MĂŠndez Ă lvarez Juan Camilo Escobar Luna Luisa Fernanda CastaĂąeda Urrea Diana GĂłmez Bernal ÓœÓ’Ó…Ó Ó„Ó… Ó…Ó„Ó•ÓƒÓ ÓƒÓ‰Ő‚ÓŽ

Margarita CastaĂąeda Vargas

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Ximena Bernal Castillo

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MUSEO DE BOGOTĂ Ă ngela SantamarĂ­a Delgado Ó„Ó‰Ó’Ó…ÓƒÓ”Ó?Ó’Ó

Marcela GarcĂ­a Sierra Sandra Mendoza Lafaurie Gina LeĂłn Cabrera (2017-2018) ÓœÓ’Ó…Ó Ó„Ó… ÓƒÓ•Ó’Ó Ó„Ó•Ó’Ô&#x;Ó

Catalina Ruiz DĂ­az (septiembre a diciembre 2019) Gina LeĂłn Cabrera (febrero a julio 2019) Ă ngela SantamarĂ­a Delgado (2017-2018) MĂłnica Ă ngel LĂĄscar Ó…Ó˜Ó?Ó?Ó“Ó‰ÓƒÓ‰Ó?ÓŽÓ…Ó“ Ó”Ó…Ó?Ó?Ó?Ó’Ó ÓŒÓ…Ó“

Carolina Corredor Rojas Carlos Arturo Rojas PĂŠrez Ana MarĂ­a Collazos Solano Juan Felipe Espinosa de los Monteros Daniela ValcĂĄrcel HernĂĄndez (2019) Juan SebastiĂĄn Carranza Monroy (2017-2018) Miguel RodrĂ­guez Silva ÓœÓ’Ó…Ó Ó„Ó… Ó?Ó•Ó“Ó…Ó?Ó‡Ó’Ó Ó†Ô&#x;Ó

Melissa SolĂłrzano Toro MarĂ­a Antonieta GarcĂ­a Restrepo HĂŠctor Camilo GĂłmez Camargo ÓœÓ’Ó…Ó Ó„Ó… ÓƒÓ?ÓŽÓ“Ó…Ó’Ó–Ó ÓƒÓ‰Ő‚ÓŽ Ó™ Ó’Ó…Ó‡Ó‰Ó“Ó”Ó’Ó?

ClĂŠment Roux

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Gloria Carrillo Buitrago Ó Ó“Ó‰Ó“Ó”Ó…ÓŽÓ”Ó… Ó Ó„Ó?Ó‰ÓŽÓ‰Ó“Ó”Ó’Ó Ó”Ó‰Ó–Ó

Ň”Ó?Ó•Ó‚ÓŒÓ‰ÓƒÓ ÓƒÓ‰Ő‚ÓŽŇ” Marcela GarcĂ­a Sierra Hernando Acevedo Quintero GermĂĄn MejĂ­a Pavony Monika Therrien MarĂ­a del Pilar LĂłpez PĂŠrez Manuel Vega Vargas Ó”Ó…Ó˜Ó”Ó?Ó“

Ă ngela SantamarĂ­a Delgado ÓƒÓ?Ó?Ó’Ó„Ó‰ÓŽÓ ÓƒÓ‰Ő‚ÓŽ Ó…Ó„Ó‰Ó”Ó?Ó’Ó‰Ó ÓŒ

Juan Felipe Espinosa de los Monteros Ó„Ó‰Ó“Ó…ÔźÓ? Ó…Ó„Ó‰Ó”Ó?Ó’Ó‰Ó ÓŒ

Carlos Lema Posada [CL] Hanz Rippe Gabriel [HR] Juan Felipe Espinosa de los Monteros [JE] - #$1*. !*/*"-Ú‍* ޔ‏. Ň™ Ňš Ó†Ó?Ó”Ó?Ó‡Ó’Ó Ó†Ô&#x;Ó Ó“

Buenos y Creativos S.A.S. Ó‰Ó?Ó?Ó’Ó…Ó“Ó‰Ő‚ÓŽ

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BOGOTÁ CON TODOS SUS MATICES

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AGRADECIMIENTOS

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BIBLIOGRAFÍA

UN REGALO PARA LA CIUDAD La reapertura de las salas de la colección permanente del Museo de Bogotå hace parte de la $(+*-/ )/ +0 ./ 0'/0- ' ,0 )*. # (*. ‍ޔ‏% * desde esta Administración. DespuÊs de haber ocupado distintas sedes, e incluso haber tenido la colección guardada en las reservas durante casi 25 aùos, la Alcaldía de Bogotå, a travÊs del Instituto Distrital de Patrimonio Cultural – IDPC –, se dio a la tarea de concretar un proyecto de largo aliento para entregarle a la capital un museo de ciudad a la altura de las necesidades y expectativas de bogotanos y visitantes. Esta bella publicación - *" ' #$./*-$ $) 0 )/ ś*. /- %* de diversas personas y administraciones que, felizmente, hoy se cristaliza en un espacio cultural en donde los usuarios encuentran una Bogotå dinåmica, diversa, llena de historia y esperanzada

Enrique PeĂąalosa LondoĂąo ' ' 4*- *"*/Ăš

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en el porvenir.

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Existen diferentes tipologías de museos: museos de arte, de historia, de ciencia, de sitio. Las grandes urbes del mundo tienen museos de ciudad.

Y por fortuna, Bogotá ya cuenta con el museo de ciudad que se merece, el Museo de Bogotá. El proyecto de renovación y fortalecimiento, con miras a la celebración de sus primeros cincuenta años en 2019, constituyó una de las principales +0 ./ . ‫ޔ‬% . . ' *($ )5* ' +- . )/ administración del Instituto Distrital de Patrimonio Cultural – IDPC –, entendida como una poderosa estrategia de divulgación y apropiación del + /-$(*)$* 0'/0- ' *"*/ )*Ѷ ) .0 .$")$‫ * ޔ‬ (ù. (+'$*Ѷ *) ' ‫ )ޔ‬# - ' (0. * 0) '0" - + - ' - ‫ ޕ‬3$Ţ) - ' ( (*-$ 4 ' identidad de la capital.

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Huerto Museo de Bogotá

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Espacio Bicentenario. La Independencia en

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Espacio Bicentenario

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CONTANDO EL CUENTO Este libro recoge cincuenta aĂąos de historia de un proyecto cultural que, como todo proceso de ( (*-$ Ńś # / )$ * '/*. 4 %*.Ńľ *(* (0. * de una ciudad cambiante y dinĂĄmica, la historia de sus sedes y sus colecciones, de sus enfoques y actividades, tambiĂŠn estĂĄ llena de matices. ' )/ -. 0) % - $ $* ( (*-$ *(* (*)/ - 0) (0. * ,0 - ‍ ޕ‏% ' . #$./*-$ . ' $0 # implicado mirar ese recorrido “hacia adentroâ€?, + - $ )/$‍ ޔ‏- ' . +0 ./ .Ńś ' . $)/ ) $*) .Ńś ' . $‍ ޔ‏0'/ .Ńś '*. - /*. 4 '*. +- ) $5 % . ,0 . # ) recogido por el camino; para retomar los aciertos y replantear aquellos aspectos que es necesario fortalecer. Los tiempos cambian, asĂ­ como las necesidades de los pĂşblicos a los que queremos llegar y la manera como estos se relacionan con el museo.

Una colecciĂłn, un montaje y un museo solo tienen sentido en la medida en que toquen a sus destinatarios, nuestros visitantes. Ă ngela SantamarĂ­a Delgado $- /*- ' 0. * *"*/Ăš

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Recorrer nuestras salas de exposiciĂłn permite que nos acerquemos a BogotĂĄ, que la conozcamos, la cuidemos y la queramos, y que seamos conscientes de la importancia de nuestro papel en conservar nuestras memorias y desde el ahora, proyectarnos hacia el futuro. )0) . 1 ŇƒŃś + -* ' 1 5Ńś '* ,0 + -($/ ) /Ä?-($)*. ./-0 /0- ' . +- . )/ - #*4 )0 ./-* (0. * !*-/ ' $ * ) /* *. .0. .+ /*.Ńľ

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MUSEO DE DESARROLLO URBANO DE BOGOTĂ , 1969

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La historia comienza el viernes 14 de julio de 1967

Hernando Acevedo Quintero -$( - $- /*- ' 0. * . --*''* - )*Ńś #*4 0. * *"*/Úќ ,0 -$Ţ .0. +0 -/ . ' +Ć’ '$ * ' рр %0'$* Ń€ŃˆŃ…ŃˆŃľ ) ' / - - ./- - ' #$./*-$ ' (0. * . .0. *-Äź" ) .Ńś ./ / 3/* - *" ) .0. +-*+$ . + ' - . Ţ(* !0 . +-* .* 4 (0 ./- Ţ(* . *( )5Ţ *)!*-( - ' *' $Ţ)Ńś ( ) $*) ) * 1 -$ . +$ 5 . ,0 #*4 )0 ./-*. 1$.$/ )/ . ) *)/- -Ăš) - *--$ ) * ' 0. * *"*/Ăš - )*1 *Ńľ

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Ó Ó•Ó”Ó?Ó’ Ó?Ó?Ó’ Ó‰Ó„Ó…ÓŽÓ”Ó‰Ó†Ó‰ÓƒÓ Ó’ ›El presidente de la RepĂşblica, Carlos Lleras Restrepo, el Alcalde Mayor de BogotĂĄ, Virgilio Barco Vargas y Hernando Acevedo, primer director del Museo de Desarrollo Urbano el dĂ­a de su inauguraciĂłn. ›Carlos Lleras Restrepo, Carlos Lleras de la Fuente y Hernando Acevedo. ›Carlos Lleras Restrepo, el canciller Alfonso LĂłpez Michelsen y Hernando Acevedo. рр %0'$* Ń€ŃˆŃ…Ńˆ - #$1* + -.*) ' -) ) * 1 *

Tomaba un café en el costado norte del parque de Chapinero. Eran aproximadamente las siete de la noche cuando observé que mi amigo Hernán Borrero Urrutia, gerente de la Energía, presidía a un grupo de personas que llegaba al lugar.

Me levanté de la mesa y me dirigí hacia el parque para saludarlo. No lo veía desde hacía un año, cuando ambos vivíamos en Cali; él era el gerente de las Empresas Municipales y yo manejaba mi almacén de antigüedades, El Cuarto de San Alejo. Habíamos hecho una gran amistad; él era un importante coleccionista de material precolombino (cerámica y oro) y yo lo asesoraba de manera permanente. Nos saludamos efusivamente. Él estaba acompañado por varios funcionarios y me presentó al arquitecto Luis Raúl Rodríguez Lamus, director de Planeación del Distrito, quien estaba a su lado. Le comentó que yo era la persona idónea que él estaba buscaba para revisar su colección arqueológica. Entonces, Luis Raúl propuso que terminado el acto nos fuéramos para su casa, tomáramos un whisky, cenáramos y le diéramos una revisión a su colección, a lo que accedimos.

El motivo del encuentro en el parque era la inauguración de la nueva iluminación del lugar por parte del alcalde mayor. Terminado el acto, se sumó a la invitación de Luis Raúl el Dr. Virgilio Barco, quien insistió en que el Dr. Borrero y yo fuéramos en su automóvil. Durante el trayecto, el Dr. Hernán Borrero me presentó como una persona conocedora de antigüedades, que estaba asesorando al Dr. Mario Laserna en la preparación de su exposición de arte colonial para el Congreso Eucarístico, que había sido director del Museo de Historia Natural de la Universidad del Cauca, que había colaborado activamente en la organización del Museo de Historia Natural de Cali, con el Dr. Carlos Lehman, y que había organizado un interesante almacén de antigüedades en Cali, caracterizado porque cada cuatro meses era rematado en su totalidad, lo que constituía un acontecimiento social en esta ciudad.

La reunión donde Luis Raúl fue sumamente amena y agradable. Los chistes, las anécdotas, los cuentos y el buen humor permanecieron hasta las tres de la mañana del sábado 15 de julio. Los cuatro habíamos sellado una sólida amistad que permanecería vital hasta el final de sus días.

El domingo en la noche recibí una llamada de Hernán Borrero; me comentó que había conversado con el alcalde y que me esperaba el lunes 17 a las 9 de la mañana en su despacho.

El lunes, a la hora acordada, me recibió el Dr. Barco, quien cordialmente me contó que la Alcaldía quería ejecutar un Plan de Museos para Bogotá: el de Desarrollo Urbano en La Candelaria, el de Antonio Nariño en la Hacienda Montes, el de Historia Natural en el Planetario, el Taurino en la Plaza de Toros y un Museo Arqueológico en Suba, con el arquitecto Dicken Castro.

El alcalde quería saber si me interesaba hacerme cargo de este plan. Me comentó que la sede del Museo de Bogotá ya estaba restaurada (calle 10a No 4-21) y que algunos objetos ya se encontraban allí; que en este museo trabajaría con el arquitecto Luis McCormick y que estaban terminando de restaurar la casa de Nariño en la Hacienda Montes. El Planetario estaría terminado en cinco meses y para el caso del Museo Taurino habría que ampliar el espacio donde estaría ubicado. También me indicó que me pusiera en contacto con el arquitecto Castro para el Museo Arqueológico. ӍӕӓӅӏ ӄӅ ӄӅӓӁӒӒӏӌӌӏ ӕӒӂӁӎӏ ӄӅ ӂӏӇӏӔӜ Ѷ ؊ؒ؏ؒ

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Acepté su propuesta e inmediatamente llamó al Dr. Luis Raúl Rodríguez para decirle que yo estaba listo para iniciar actividades y que salía para la Dirección de Planeación con el objeto de adelantar los trámites para mi contratación, y que incluyera mi colaboración en el Museo de Arte de Santa Clara.

Esa noche en mi apartamento estuve algunas horas meditando sobre la rapidez con que se habían desarrollado los acontecimientos y sobre la inmensa responsabilidad que tenía a partir de ese momento.

Entre todos los museos, consideraba las grandes dificultades que tendría: en el de Historia Natural, para la recolección y preparación de muestras de toda la fauna del país, por lo cual de inmediato comencé a elaborar una lista de las personas que podrían colaborarme en Cali, en Popayán, en Villavicencio, en Barranquilla, en la Universidad Nacional y en la de los Andes en Bogotá, así como un cronograma de viajes para coordinar con mis contactos.

Planeé ir en la tarde del día siguiente a conocer el espacio disponible para la exhibición en el Planetario, y en la mañana estaría en la sede del Museo de Desarrollo para conocer la casa, al arquitecto Luis McCormick y reunirme con Luis Raúl Rodríguez.

El 18 a las nueve de la mañana estaba con mi nuevo compañero, Luis McCormick, un personaje con larga barba, alto, desgarbado, con un abrigo de paño oscuro y muy sereno. La empatía fue inmediata.

Me invitó a tomar un tinto en una tienda cercana al museo. Con mucha simpatía me contó que, como el alcalde y Luis Raúl, había nacido en Cúcuta; que se acababa de graduar en la Universidad Gran Colombia; que contara con su amistad y con su total colaboración; que estaba dispuesto a aprovechar esta oportunidad para aprender. En ese momento nos interrumpió el vigilante del museo para decirnos que el Dr. Luis Raúl nos esperaba.

La casa tenía un olor muy agradable: la madera, las paredes y techos recién pintados y la absoluta limpieza producían el aroma a nuevo. Nos sentamos alrededor de una puerta vieja que Luis había adaptado como escritorio y puso frente a cada uno una libreta amarilla de rayas con un lápiz. Luis Raúl nos presentó formalmente y, dirigiéndose a mí, me preguntó si en una semana podría presentarle un plan de trabajo. Le respondí que sí, que pensáramos que el museo debía ser como un libro, escrito por capítulos claramente definidos, que las leyendas fueran sumamente claras y cortas, muy sintéticas y didácticas para facilitar la comprensión de un niño o de un analfabeta. Les comenté que íbamos a requerir la ayuda de dos o tres dibujantes para elaborar leyendas y gráficos, y que esos mismos dibujantes, ya muy familiarizados con la exposición, podrían ser eficientes guías.

Acordamos reunirnos el próximo lunes 24 para revisar mi programa, afinar ideas y comenzar a ejecutar el museo.

Cuando se fue Luis Raúl, McCormick me invitó a conocer la casa. La recorrimos metro a metro hasta llegar a una habitación cerrada. Allí, Luis había guardado ordenadamente todos los planos y proyectos de Bogotá que Luis Raúl le había entregado, junto con el cuadro al óleo del conquistador Jiménez de Quesada. Luego fuimos al patio posterior, donde ya estaban instalados el tranvía de mulas de Paiba y el carro manual de los bomberos. Me comentó que el Dr. Barco había hecho personalmente las gestiones para conseguirlos y traerlos al museo.

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Le pregunté si había un libro para registrar todos los elementos que ingresaban y me dijo que aún no; acordamos implementar unas tarjetas numeradas, con todos los datos del objeto, incluyendo origen, procedencia y fecha de ingreso. Le señalé que deberíamos hacerlo de inmediato y estuvimos de acuerdo en que él llevaría este control mientras encontrábamos una secretaria.

El lunes 24 nos volvimos a reunir los tres. Acordamos trabajar de manera coordinada; las decisiones finales estarían a cargo del alcalde mayor, a quien deberíamos mantener informado del desarrollo de nuestras actividades semanalmente, y que sería una constante mantener un alto nivel en los objetos a incluir en la exhibición. Dicho esto, presenté para discusión el plan para el museo.

La exposición llevaría un orden cronológico, como los capítulos de un libro, y sugería el siguiente orden: 1. Formación geológica de la Sabana de Bogotá 2. Primeros pobladores 3. Conquista 4. Colonia 5. Época Republicana 6. Época Moderna 7. 9 de abril de 1948 8. Arquitectura Contemporánea 9. Transporte urbano, vías 10. Servicios públicos. Aguas, desagües, puentes, aseo, alumbrado, cárceles.

Bomberos, Cementerio Central de Bogotá.

Acordamos que estos serían los puntos fundamentales sobre los cuales debíamos trabajar, considerando variantes e imprevistos que discutiríamos cuando se presentaran.

Luis Raúl Rodríguez le recomendó a Luis McCormick hacer gestiones en el Instituto Agustín Codazzi para lograr la ejecución de la maqueta de la formación geológica de la Sabana de Bogotá. Acordamos reunirnos de nuevo el miércoles 26 de julio y me solicitó adelantar las gestiones necesarias para iniciar el primer salón (Primeros pobladores), así como las diligencias para conseguir a las dibujantes y dos vigilantes jóvenes y activos para que se integraran a la ejecución del museo.

Les comenté que haría esas gestiones de inmediato, porque viajaría a la Sierra de la Macarena, ya que debía comenzar la recolección y la preparación de ejemplares para el Museo de Historia Natural. Realizaría este viaje acompañado de mi amigo Armando Sánchez, quien trabajaba en Villavicencio como guía de cazadores. Nos conocimos en el colegio y nos había unido la pasión por las aves. Cuando estábamos en segundo de bachillerato, estudiamos taxidermia en el taller del señor Carlos Arteaga, quien era el taxidermista del Club de Cazadores de los Andes, y aprendimos el arte de preservar aves. Armando viajó a los Estados Unidos en donde se especializó en la preparación de mamíferos y de peces. Ahora, después de muchos años, nos uníamos de nuevo para hacer el museo en el Planetario. Luego buscaría a otros amigos y compañeros en las universidades Nacional, de los Andes, del Cauca y del Valle. ӍӕӓӅӏ ӄӅ ӄӅӓӁӒӒӏӌӌӏ ӕӒӂӁӎӏ ӄӅ ӂӏӇӏӔӜ Ѷ ؊ؒ؏ؒ

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De inmediato me di a la tarea de buscar a dos dibujantes y a los dos vigilantes para el Museo de Desarrollo Urbano. Para las dibujantes visité a mi amigo Luis Barriga del Diestro, director del Museo del Oro, quien me recomendó a dos maravillosas dibujantes que me acompañaron hasta la terminación del museo.

En la esquina de la carrera 5a, abajo del museo, funcionaba la Compañía A de la Policía Militar a la cual yo había pertenecido. Hablé con el coronel, quien me comentó que estaban por dar de baja a un contingente de soldados, y que si deseaba entrevistarlos para una selección, él lo autorizaría. De allí salí con dos maravillosos vigilantes, colaboradores y amigos, Hernán Daza y Jorge Rodríguez.

Tuve una reunión de trabajo en el Instituto Colombiano de Antropología con mis amigos Gonzalo Correal, Francisco Márquez y Joaquín Parra, a quienes les expliqué mi idea sobre el salón de los primeros pobladores en el museo, para lo cual me ofrecieron su total colaboración y llamaron al señor Lesmes, especialista en la restauración de piezas arqueológicas y quien podría elaborar las maquetas de las viviendas de los primeros pobladores. Me dijeron que estaríamos en contacto permanente, pues se habían comprometido con la Alcaldía a colaborar también en el Museo de Arte de Santa Clara.

El Dr. Barco me citó a su despacho para entregarme una tarjeta personal en la cual me autorizaba a ingresar a todas las dependencias del Distrito para buscar elementos que pudieran ser de interés para el museo. Así, comencé a pedir citas a los secretarios, gerentes y directores del Distrito e inicié una serie de visitas personales.

Llamé a mi amigo Hernán Borrero, gerente de la Energía, a agradecerle sus buenos oficios para vincularme a la Alcaldía y a solicitarle me ayudara a localizar el escritorio que había usado el Dr. Carlos Lleras Restrepo cuando trabajó en la Energía. Me respondió que no había ningún inconveniente, que lo conservaban en una oficina y que me lo enviaría con una carta remisoria.

Me comuniqué con el gerente del Acueducto y me dijo que haría una selección y me enviaría los elementos relacionados en una nota de envío. Los elementos que recibimos eran de muy baja calidad histórica y estética, motivo por el cual, después de una reunión con el Dr. Barco y con Luis Raúl, fueron devueltos casi todos. A partir de ese momento, todos los elementos eran revisados antes de que fueran despachados al museo.

El 4 de agosto a las nueve de la mañana estábamos de nuevo reunidos en la sede del museo pero esta vez se nos había unido el Dr. Virgilio Barco, quien se mostró complacido y satisfecho por los planes y por la organización que habíamos logrado. El equipo para ejecutar el museo estaba completo.

Luis Raúl me indicó que llamara a su secretaria privada y le pidiera el teléfono y la dirección de un alemán dueño del almacén de artículos de dibujo en el centro, donde él compraba las cartulinas, el papel de dibujo y el letraset, pues todos los materiales eran de la más alta calidad. Le pidió a uno de los vigilantes que llamara al chofer que estaba en la calle, sentado en el jeep del Distrito. Cuando este entró, Luis Raúl le dijo: “Señor Torres, le presento al doctor Hernando Acevedo quien es el director de los museos de Bogotá, y quien a partir de este momento es su jefe directo; ya no es necesario que regrese a Planeación”.

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El Dr. Barco comentó que tanto él como el Dr. Luis Raúl estaban haciendo todas las diligencias necesarias para conseguir piezas representativas para la colección. Luis Raúl mencionó que estaba gestionando la donación de una momia y que esperaba la llevaran al museo la siguiente semana. El Dr. Barco nos dijo que esperaba que de la demolición del Ministerio de Justicia le cedieran al museo dos cariátides, y que seguramente el mejor sitio para ubicarlas era el patio posterior.

Luis McCormick informó que en Instituto Geográfico Agustín Codazzi lo habían puesto en contacto con un profesor de geología de la Universidad Nacional, quien con algunos de sus alumnos se comprometería a ejecutar la maqueta de la formación geológica, entregando el presupuesto escrito al Dr. Luis Raúl Rodríguez. *** El frío en las tardes y en las noches era realmente insoportable. El viento helado subía del primer piso libremente. Los restauradores no habían mandado cortar e instalar las tablas del piso a 45 grados para tapar así las luces entre unas y otras. El alcalde me ordenó pensar en una solución que no incluyera obra; ordené instalar papel embreado en todo el segundo piso para evitar que, al barrer, cayera basura al primero. Instalamos encima periódicos generosamente y compré en el Pasaje Rivas alfombra de yute gris oscura que se colocó encima del periódico. Así el frío disminuyó notablemente.

A la semana siguiente me llamó Luis Barriga del Diestro para decirme que le habían ofrecido para el Museo del Oro cuatro piezas muiscas originales y que las tenía en su oficina para que las revisara. Se trataba de tres piezas antropomorfas en cerámica, muy bellas, de unos 15 cm de altura y una magnífica alcarraza. Todas estaban decoradas con los colores característicos de la cultura muisca y habían sido encontradas por el área de Tequendama.

Con estas cuatro piezas comenzamos a ordenar la fabricación de vitrinas a la Carpintería Intecma, de los hermanos Cárdenas, y el montaje del primer salón.

Las dibujantes elaboraron el plano del “País muisca” de una manera magistral, el cual fue instalado sobre una madera de color negro y vidrio sin reflejos. El plano fue una copia exacta del elaborado por Manuel María Paz, el famoso cartógrafo colombiano, en 1881.

El señor Lesmes, del Instituto Colombiano de Antropología, elaboró a escala doce bellas chozas de barro con techo de paja, reproduciendo el hábitat indígena.

Con la maqueta de la formación geológica, la momia, el mapa del pueblo muisca y sus vecinos, las cuatro piezas arqueológicas, las maquetas de sus viviendas, las citas de tres cronistas y dibujos de sus textiles y armas, así como con las referencias de sus creencias espirituales, quedaba terminado el primer salón.

El segundo salón, La Conquista, se iniciaba con el magnífico cuadro al óleo de Gonzalo Jiménez de Quesada, planos elementales de Santafé de Bogotá, citas de cronistas y un mapa de la ruta de los conquistadores.

Estábamos todos muy entusiasmados. El museo empezaba a tomar forma. El sistema de iluminación parecía el adecuado, e iniciamos trabajos eléctricos en el tablero para ampliar su capacidad y lograr su balance. ӍӕӓӅӏ ӄӅ ӄӅӓӁӒӒӏӌӌӏ ӕӒӂӁӎӏ ӄӅ ӂӏӇӏӔӜ Ѷ ؊ؒ؏ؒ

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Me llamó Luis Raúl para decirme que buscara a un señor en las instalaciones de la Alcaldía en la Plaza de Bolívar. Se trataba de un viejo empleado de la Alcaldía, quien me comentó que en un salón/ depósito había visto una caja fuerte negra que decía contener documentos del Concejo Municipal que debían verse en cien años. Esta caja fuerte se encontraba con otros viejos muebles que serían dados de baja del inventario. Fui con él a una habitación/depósito clausurado hacía mucho tiempo, con exceso de polvo, ausencia de buena luz y sin posibilidades de poderlo recorrer por el gran desorden y la cantidad de muebles viejos arrumados. A los cuatro días pude conocer la famosa Urna Centenaria y trasladarla con algunas dificultades hasta el museo.

En la reunión semanal con el alcalde se llegó a la conclusión de que, a partir de este salón, necesitábamos apoyar el desarrollo de los temas con fotografías. Se me recomendó esta tarea y comenzó un detenido estudio histórico de calles, avenidas, carreras, lugares y edificaciones que fueran símbolos de cambios en la ciudad. El álbum de Schimmer que nos asoma a la Bogotá del siglo XX. Las fotografías de Julio Sánchez que comenzaba a registrar los grandes cambios de la ciudad. Los talleres de Manuel H., Hernán Díaz y Abdú Eljaiek, Leo Matiz y Carlos Caicedo fueron los sitios nocturnos que más visité las siguientes semanas; el laboratorio de un excelente fotógrafo principiante fue el lugar ideal para la reproducción de fotografías y grabados antiguos.

Al mes y medio, el museo comenzó a recibir las fotografías más características y relevantes de toda su historia, en blanco y negro, tono mate. Todas fueron exquisitamente montadas sobre bastidores de madera negros e identificadas con leyendas en letraset blanco, sobre pequeñas tabletas en fórmica negra.

Por instrucciones del Dr. Barco me trasladé con mi chofer, el señor Torres, a Puente Aranda con el objeto de retirar de allí el escudo en piedra de Bogotá, así como el antiguo km0 de la ciudad. Al día siguiente, con cuatro obreros comenzamos con mucho cuidado a desprender el escudo en piedra. El fin de semana lo estábamos reinstalando en el patio de entrada al museo.

Una tarde me avisaron los vigilantes que dos señores me necesitaban en la puerta del museo, eran los hermanos Corrales Acevedo, que venían a ofrecerme el trabajo a mano de su padre: las maquetas de las construcciones más emblemáticas de la ciudad. Me comentaron que era la obra de toda la vida de su padre, me enseñaron fotos y entonces pensé que el señor Corrales Acevedo había presentido, años atrás, que habría un Museo de Bogotá y que sus maquetas estarían allí.

Les pregunté por un listado completo y me dijeron que lo estaban elaborando. Les dije que cuando lo tuvieran terminado nos reuniríamos de nuevo. Les pregunté por el precio y tampoco sabían cuánto podrían pedir. Acordamos reunirnos de nuevo en una semana y que trajeran al museo la Plaza de Bolívar para enseñársela al alcalde mayor. Informé a Luis Raúl Rodríguez y al Dr. Barco sobre el hallazgo de las maquetas y me instruyeron para coordinar un almuerzo en el Gun Club con los hermanos Corrales para negociar y que llevaran la Plaza de Bolívar al museo. Por alguna razón que no recuerdo, no asistí al almuerzo en el Gun y nunca supe cuánto costaron las maquetas.

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Con estas maquetas el museo fue otra cosa; su calidad era óptima y la escala era la exacta para instalarlas en los salones. Las edificaciones eran realmente representativas de nuestra arquitectura y todas estaban en perfecto estado.

Con la llegada de las maquetas y de las fotografías ampliadas, se aceleró el programa de “montaje” del museo. Durante los meses siguientes, la fabricación, supervisión e instalación de muebles fue un trabajo diario e intenso. Por otra parte, llegó la colección de teléfonos de Bogotá que se encontraba en la Gerencia de los Teléfonos.

Los carpinteros trabajaban día y noche para dar alcance al montaje de las piezas. Todos, incluyendo al Dr. Barco, permanecíamos en el museo hasta media noche y, al amanecer, una aseadora supervisada por uno de los vigilantes dejaba los salones perfectamente limpios.

Faltaban quince días para la fecha fijada por el Dr. Barco para la inauguración del museo. El trabajo era febril pero ordenado; cada persona tenía una tarea concreta y tenía conocimiento de la siguiente.

Faltando ocho días, el museo estaba listo para ser inaugurado. La revisión minuciosa de la electricidad para evitar sobrecargas con la iluminación de los reflectores de la televisión se había llevado a cabo en todas y cada una de las tomas eléctricas.

Faltando tres días llevé al museo dos botellas de coñac Rémy Martin, nueces, maní, pasas, quesos y pan francés con salami, y nos reunimos a departir las cuatro personas que habíamos hecho el museo: los dos vigilantes/ayudantes, el chofer y la señora del aseo. A eso de las once de la noche llegaron el Dr. Barco y Luis Raúl Rodríguez y se sumaron a nuestra celebración. Fue una reunión inolvidable entre elogios, anécdotas simpáticas, agradecimientos mutuos y ofrecimientos futuros.

Enrique Peñalosa y Hernando Acevedo en la reapertura del Museo de Bogotá

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25

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UNA LARGA HISTORIA Corría 1962 cuando, por primera vez, se propuso en la capital crear un museo para la ciudad. En ese ś*ќ ' * $ %*- . 4 -) /* *"*/Ú anunció la creación del Museo de Bogotå en la )/$"0 $ ) ' #$ Ţќ *) + - / ' ‍ )ޔ‏+*- Mercedes Sierra de PÊrez.

Según lo proyectado, el museo estaría organizado ) '*. + -/ ( )/*. #$./*-$ ќ $ *)*"-Ú‍ * ޔ‏4 mutación o universal, ademås de contar con una $ '$*/ Ѿ *. * % /*. / ./$(*)$ ' . ' 1 )$- ' ciudad serían responsabilidad del departamento de historia; de los monumentos de la urbe y de la galería + -.*) % . $'0./- . . ) -" -ğ ' + -/ ( )/* $ *)*"-Ú‍* ޔ‏Ѹ ' $ '$*/ - ."0 - -ğ '$ -*. y documentos relacionados con la historia de Bogotå, en tanto que el departamento de mutación

Marcela GarcĂ­a Sierra **- $) *- Ăš- 0- 0-Äź

28

o universal acogería todos los elementos que no +0 $ - ) . - ' .$‍* ޔ‏. ) ' . */- . Ú- .1.

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"En diciembre quedarĂĄ listo el Museo de BogotĂĄ en el ChicĂł", El Espectador, 27 de junio de 1962.

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Luis Carlos ColĂłn Llamas y Edmon Castell Ginovart, Museo y ciudad: teatros de la memoria (BogotĂĄ: AlcaldĂ­a Mayor de BogotĂĄ, Instituto Distrital de Cultura y Turismo, 2003).

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29

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Urbano, el Taurino, el de Santa Clara, el de

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don Antonio NariĂąo en la Casa de Montes y el

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(BogotĂĄ: Editorial Jorge Plazas, 1969), 172 y X. 3

El Museo de Historia Natural y el Planetario funcionaban en el mismo edificio.

4

30

que llevĂł a su culminaciĂłn el de Desarrollo

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0'/0- ' . + - *"*/ÚѾ La Administración Distrital ideó un plan de

de Historia Natural3.

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ran al pueblo bogotano participar en formas

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de cultura mås elevadas y dotaran a la ciudad de centros de interÊs turístico y educativo [‌]

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casa colonial de La Candelaria, se han reuni-

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do muchas cosas que dan la medida y el rit-

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10

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mo de esa historia: desde los primeros planos de la pequeĂąa aldea hasta la modesta ciudad que se alinderaba por el norte con San Diego.

Las fotografĂ­as evocadoras del BogotĂĄ de fin del siglo, el de la primera guerra mundial, lo mismo que el de nuestros dĂ­as. Contrastes entre la ciudad de ayer, pueblerina y pacata, y la metrĂłpoli nueva, mĂşltiple y libre. En una prĂłxima ediciĂłn, y con motivo de la apertura del museo en la semana que maĂąana se inicia, publicaremos un informe completo sobre este nuevo aporte para la cultura de la capital de la RepĂşblica y de todo el paĂ­s11.

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"Tres aĂąos de AdministraciĂłn Distrital, 1967-1969".

5

6 Luis Carlos ColĂłn Llamas y Edmon Castell Ginovart.

Escritura registrada en la NotarĂ­a Quinta del CĂ­rculo de BogotĂĄ D. E. 7

8 El inmueble, en el que funcionaba un Colegio de SeĂąoritas, fue adquirido por la Universidad Distrital en 1959.

9 NotarĂ­a Quinta del Circuito de BogotĂĄ. "Escritura No. 5728 de 16 de octubre de 1968. Venta de Universidad Municipal de BogotĂĄ Francisco JosĂŠ de Caldas a Distrito Especial de BogotĂĄ". En octubre se formalizĂł la compraventa del inmueble que fue entregado fĂ­sicamente por la Universidad al Distrito el 20 de junio de 1968.

10 Luis Carlos ColĂłn Llamas y Edmon Castell Ginovart.

"Para conocer una ciudad que no conocemos. El museo de desarrollo de BogotĂĄ", El Tiempo, 16 de febrero de 1969.

11

Dentro de la serie de los diez museos que ha empezado a dar al servicio la actual ad-

Ó•ÓŽÓ ÓŒÓ Ó’Ó‡Ó ÓˆÓ‰Ó“Ó”Ó?Ó’Ó‰Ó

31

ministración, se destaca por su importancia

y cuál fue el trance, a raíz de su IV Centenario,

para la historia de Bogotá el de Desarrollo

por medio del cual tuvo un vertiginoso impul-

Urbano, ubicado en la calle diez entre carre-

so que la llevó a ser una ciudad moderna y me-

ras 4ª y 5ª de esta ciudad y cuya inauguración

tropolitana. Esta es la labor que cumple ahora

está anunciada para los próximos días […] Se

el Museo de Desarrollo Urbano de Bogotá y

ofrece a los visitantes al museo la visión de lo

que, a no dudarlo, va a cumplir en el futuro14.

que ha sido Bogotá desde sus primeros días y lo que será en el futuro de acuerdo a los pro-

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gramas de desarrollo que está adelantando la

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administración Barco12.

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En materia de cultura popular […] se ha es-

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tros de exhibición y de cultura que le darán a

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Bogotá la categoría de gran capital o gran ciu-

' )5 .Ѷ - +-* 0 $*) . '*. +-$( -*.

dad que es necesario conferirle: una ciudad

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sino que necesita también ir formando poco a poco un ámbito cultural con altura que la coloquen en el sitio que le corresponde como en

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14 "Lleras inauguró Museo de Desarrollo de Bogotá", El Tiempo, 12 de julio de 1969, 8.

Luis Carlos Colón Llamas y Edmon Castell Ginovart.

15

32

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las naciones latinoamericanas .

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Ibid.

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el caso de nuestra capital, ante el país y ante 13

"Bogotá de ayer, hoy y mañana en el museo", La República, 26 de mayo de 1969, 2a.

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tructurado un gran plan de diez museos o cen-

no es simplemente un conjunto de viviendas,

12

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pio, cuáles fueron sus planteamientos urbanos

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iniciales, cuáles las épocas intermedias en que el acontecer de la ciudad era lento y apacible

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Ibid.

Dos salas especiales complementaban toda

EstĂĄn allĂ­ las del Capitolio Nacional, la de

16

la muestra. La primera de ellas estaba dedi-

la Catedral Primada, antes del 9 de abril,

17 "Lleras inaugura el Museo de Desarrollo Urbano", El Espectador, 12 de julio de 1969, 10-A.

cada a los acontecimientos de mayor trascendencia ocurridos en BogotĂĄ en esa ĂŠpoca, y entre los cuales se destacaba el Congreso EucarĂ­stico Internacional con la asistencia del papa Paulo VI. La otra contenĂ­a una exposiciĂłn monogrĂĄfica sobre la Plaza de BolĂ­var en la que se ilustraban sus principales transformaciones desde su origen16.

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la del costado occidental de la Plaza de BolĂ­var, de la antigua Casa de la Aduana, del Palacio de San Carlos, de la Casa de la Moneda, del Colegio de San BartolomĂŠ, de la Casa del MarquĂŠs de San Jorge, de la casa donde muriĂł JosĂŠ AsunciĂłn Silva, etc.

En uno de los patios se encuentran dos reliquias que evocan un pasado, no tan remoto en el tiempo, aunque sĂ­ en el desarrollo de estos servicios pĂşblicos: el equipo de mano del primer cuerpo de bomberos en 1895 y el tranvĂ­a municipal de mulas, usado en 189819.

Concejo de BogotĂĄ, "Acuerdo nĂşmero 27 de 1972. Por el cual se seĂąala la estructura administrativa y el funcionamiento de la SecretarĂ­a de EducaciĂłn y se dictan algunas disposiciones de carĂĄcter cultural".

Hugo Bautista Reyes y MarĂ­a Fernanda Loaiza, "II Etapa de valoraciĂłn de la colecciĂłn de objetos del Museo de BogotĂĄ" (Museo de BogotĂĄ - IDPC, 2017).

18

19

Ibid, 8 y 9.

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33

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Concejo de Bogotรก.

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Naturales, el Teatro Municipal Jorge EliĂŠcer

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GaitĂĄn, las Escuelas de Teatro y Artes PlĂĄsti-

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cas, la Academia Luis A. Calvo y los Centros

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Culturales dependientes de la DirecciĂłn de

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Actividad Cultural de la SecretarĂ­a de EducaciĂłn y los bienes pertenecientes al Instituto Distrital de Turismo23.

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En el curso de 1985 el IDTC realizĂł una re-

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estructuraciĂłn de las salas teniendo en cuen-

/0-Äź./$ . ' $0 ŇƒŃś ' *- ,0 - Ţ '

ta que desde su fundaciĂłn en 1969, no solo no

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sufriĂł cambios ni modificaciones, sino fue destinado para actos contrarios a los objetivos para lo que fue creado, por tal razĂłn se le dio nuevo impulso surtiĂŠndolo con nuevos elementos relacionados con la historia de la

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ciudad y sus tradiciones a travĂŠs de 4 siglos

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de su fundaciĂłn. Dentro de ese orden de ideas

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orden cronolĂłgico desde 1538 hasta nuestros

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se distribuyeron ocho salas de exposición por días [‌] .

26

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Concejo de BogotĂĄ.

"Acuerdo 2 de 1978. Por el cual se crea el Instituto Distrital de Cultura y Turismo", 1.

21

El Acuerdo fue ratificado en 1982. Ver: AlcaldĂ­a Mayor de BogotĂĄ, "Decreto 2311 del 15 de noviembre de 1982. Por medio del cual se aprueban los Estatutos del Instituto Distrital de Cultura y Turismo".

22

Concejo de BogotĂĄ, "Acuerdo 2 de 1978. Por el cual se crea el Instituto Distrital de Cultura y Turismo", 5.

23

NotarĂ­a Tercera del CĂ­rculo de BogotĂĄ. "Escritura No. 4075 del 9 de octubre de 1980. CesiĂłn del Alcalde Mayor de BogotĂĄ a Instituto Distrital de Cultura y Turismo".

24

prestaciĂłn del servicio de las siguientes enti-

$(+0'.Ţ ./ +-$( - - )*1 $Ţ) +0 .ќ

dades: la Cinemateca Distrital, el Planetario,

*(* ( )$! ./Ţ ) $1 -. . )/- 1$./ .

25 Hugo Bautista Reyes y MarĂ­a Fernanda Loaiza.

los SĂłtanos de la Avenida JimĂŠnez de Quesa-

4 *(0)$ $*) .Ńś .0 $)/ -Ä?. +-$) $+ '

26

da, el Teatro al Aire Libre de la Media Torta,

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Ibid., 9. Archivo de BogotĂĄ, Fondo IDTC, topogrĂĄfico 604.2347, unidad No. 611, folio 65.

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La iniciativa para crear el Museo de los Comuneros nunca trascendió del papel.

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28 Oficina de Planeación Instituto Distrital de Cultura y Turismo, "Informe al Concejo sobre el status del inmueble de la calle 10 No. 4-21, Museo de Desarrollo Urbano".

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30 En 2004 el Instituto para el Desarrollo de la Democracia Luis Carlos GalĂĄn Sarmiento se transformĂł en la CorporaciĂłn Escuela GalĂĄn para el Desarrollo de la Democracia.

Instituto Distrital de Cultura y Turismo, "Acuerdo No. 0039 de noviembre 23 de 1988. Por el cual se establece la estructura orgĂĄnica, homologaciĂłn de la planta de personal, funciones generales de las diferentes dependencias y se faculta al Director del Instituto Distrital de Cultura y Turismo para reglamentar el presente Acuerdo".

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32

Ibid.

33 Enrique Pulecio MariĂąo, Museos de BogotĂĄ (BogotĂĄ: Villegas editores, 1989).

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Lo que define a una ciudad no es solo su trazado urbano. EstĂĄn las costumbres de su gente, el clima, el idioma, los acontecimientos polĂ­ticos que moldean su destino, tambiĂŠn la manera de vestirse, de amar, de trabajar. Todo un conjunto de facetas que dan un carĂĄcter propio a la ciudad y que van haciendo parte de su historia. La historia de BogotĂĄ puede ser abordada desde distintos puntos de vista. Ella es mĂşltiple. El museo dedicado a una ciudad debe ofrecer la posibilidad de esos distintos enfoques. Esta ha sido propiamente la manera como el Museo de Desarrollo Urbano ha organizado sus espacios: al recorrer la historia del desarrollo de la ciudad va mostrando algunos aspectos que hablan claramente acerca de la manera como se fue dando ese desarrollo. Para esto se ha coleccionado una serie de objetos cuyo valor estĂĄ relacionado con un contexto y con el acontecer social. De la BogotĂĄ en la ĂŠpoca de su fundaciĂłn a la ciudad actual hay una lenta transformaciĂłn, de la aldea a la ciudad un largo camino33.

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Que en la actualidad el MDU posee una colecciĂłn heterogĂŠnea fruto de las donaciones hechas por la ciudadanĂ­a y el Distrito a partir de su creaciĂłn en julio de 1969, la cual no obedece a una concepciĂłn y misiĂłn claras en tĂŠrminos museogrĂĄficos y museolĂłgicos ni posee una estructura administrativa coherente.

Que la colecciĂłn consta de planos, maquetas, fotografĂ­as, libros y objetos de diferentes ĂŠpocas y calidades estĂŠticas e histĂłricas de diferente carĂĄcter, pero carece de un inventario que permita establecer con precisiĂłn la cali-

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34 Instituto Distrital de Cultura y Turismo. Luz Stella Montoya (Asesora JurĂ­dica del IDCT). "ComunicaciĂłn remitida a Alejandro Restrepo GĂłmez, arquitecto de la Oficina de PlaneaciĂłn del IDCT". Febrero 8 de 1993.

35 Durante los meses siguientes, Triana se dirigiĂł al director del IDU, al director del Departamento de Locativas del Distrito, a Colcultura y al mismo alcalde Jaime Castro para solicitar apoyo en la intervenciĂłn de la edificaciĂłn.

36 Instituto Distrital de Cultura y Turismo. JosĂŠ JoaquĂ­n Herrera (Director Museo de Desarrollo Urbano).

"ComunicaciĂłn remitida a BenjamĂ­n Afanador Vargas, Secretario General IDCT".

Noviembre 8 de 1993.

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37 Instituto Distrital de Cultura y Turismo, "ResoluciĂłn No. 394 de 19 de diciembre de 1995. Mediante la cual se establece la ReorganizaciĂłn del Museo de Desarrollo Urbano".

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"0$ - ' . --*''* ' +-*+0 ./ 40ѡ En general, la filosofía del proyecto deber ser: pasar de una concepción museológica que valora al objeto en sí mismo a una dimensión interactiva, donde el observador tiene parte activa en la propuesta del museo, mediante mecanismos tecnológicos, estÊticos y museogråficos mås contemporåneos.

Una vez se produzca la propuesta de la UN, se deben hacer foros y discusiones con las entidades y personas interesadas en el proyecto, para que se tome una decisiĂłn ciudadana y compar-

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40 Yolanda Sierra LeĂłn (Secretaria General IDCT).

"ComunicaciĂłn remitida a Juan Pablo Salcedo.

Tema: Proyecto Museo de Desarrollo Urbano". Marzo 13 de 1996.

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39 "Acuerdo No. 8 de 22 de agosto de 1996. Por el cual se adoptan el estatuto y la estructura interna".

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Como directora del “proyectoâ€? Museo de Desarrollo Urbano [‌] y durante la primera AlcaldĂ­a de Antanas Mockus, propuse enfocar el trabajo y los recursos del museo en tres lĂ­neas de acciĂłn. 1. Recuperar y restaurar su colecciĂłn de planos para posteriormente llevarla al Archivo Distrital, mientras se conseguĂ­a una futura sede. 2. Recopilar toda la informaciĂłn sobre el desarrollo de la ciudad desde su

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fundaciĂłn en un CD que contara, a travĂŠs de

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ciĂłn y explosiĂłn demogrĂĄfica de la ciudad. 3.

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Ante la ausencia temporal de una sede, sacar el museo a la calle con la idea de que la ciudad actuara como el mismo museo. Mediante una serie de eventos y exposiciones en diferentes plazas significativas (Plaza de BolĂ­var, Parque Santander, Parque de la Independencia, Parque Nacional y Plaza Sucre) sobre el eje que

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ha marcado su desarrollo, la carrera sĂŠptima,

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se proyectaron pelĂ­culas que contaban no solo

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la historia de BogotĂĄ sino de sus habitantes, su idiosincrasia y peculiaridades42.

Luis Carlos ColĂłn Llamas y Edmon Castell Ginovart.

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Liliana Andrade, "Museo de Desarrollo Urbano.

Instituto Distrital de Cultura y Turismo", liliandrade.com/

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Museo-de-Desarrollo-Urbano

Instituto Distrital de Cultura y Turismo, "Acuerdo No. 002 de marzo 25 de 1998. Por el cual se adoptan los estatutos del Instituto Distrital de Cultura y Turismo y se modifica su estructura orgĂĄnica". Luis Carlos ColĂłn Llamas y Edmon Castell Ginovart.

43

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Luis Carlos ColĂłn Llamas y Edmon Castell Ginovart.

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45 Instituto Distrital de Cultura y Turismo, "Acuerdo No. 02 de abril 4 de 2001.

Por el cual se modifica la estructura organizacional del Instituto Distrital de Cultura y Turismo y se dictan otras disposiciones".

46

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Ibid.

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Las diversas posiciones que ha ocupado el museo en el organigrama del Instituto han dependido del interĂŠs que ha tenido este proyecto para las distintas administraciones distritales.

A partir de 1996 el proyecto del museo ha sido favorecido por una concepciĂłn que lo sitĂşa en una posiciĂłn privilegiada para desarrollar un papel importante como centro de divulgaciĂłn y pedagogĂ­a de los problemas urbanos.

El vĂ­nculo establecido entre el Observatorio de Cultura Urbana y el museo, tal y como estĂĄ establecido, reviste gran relevancia para ambas partes: el Observatorio como dependencia que investiga sobre temas urbanos y el museo como dependencia que divulga los hallazgos de las investigaciones46.

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43

ŇĄÓ Ó?Ó Ó‡Ó•Ó… Falso ademĂĄn o movimiento ejecutado con el propĂłsito de confundir a otros individuos en la acciĂłn, o para aparentar una intenciĂłn inexistente. VĂŠase buchipluma, chichipato. _ AndrĂŠs Ospina, BogotĂĄlogo II. Usos, desusos y abusos del espaĂąol hablado en BogotĂĄ (2016), 31.

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Los niveles de ventilaciĂłn son satisfactorios, no asĂ­ los de humedad los cuales deben controlarse pues es frecuente ver manchas en las paredes que aunque escasas indican un peligro para el contenido48.

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nueva organizaciĂłn. f. Formular un plan de investigaciones y exposiciones temporales a dos aĂąos para ser

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coordinado con las facultades de arquitectura y centros de investigaciĂłn de la ciudad47.

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47 Facultad de Arquitectura Universidad de los Andes, "Museo de Desarrollo Urbano de BogotĂĄ. Propuesta de reestructuraciĂłn" (1988), 5.

48

Ibid., 20.

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49

Ibid., 19.

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- Establecer un convenio entre la AlcaldĂ­a Mayor y un Centro Universitario para coordinar la puesta en marcha del Programa Investigativo, que incluye las exposiciones resultantes, con los estimativos financieros correspondientes.

- Establecer un convenio con la AsociaciĂłn

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investigaciĂłn.

- Establecer un convenio con el Distrito Especial de BogotĂĄ para obtener la financiaciĂłn bĂĄsica del programa a corto plazo50.

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Esta propuesta planteĂł la necesidad de construir un Centro de DocumentaciĂłn especializado sobre temas de la ciudad. Adicionalmente propuso, esquemĂĄticamente, un modelo de museo estrechamente vinculado a temas de patrimonio histĂłrico (inmueble) y, por Ăşltimo, una recuperaciĂłn integral de la

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Casa de los Comuneros que por entonces ser-

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sus espacios como parte de la exposiciĂłn permanente de ĂŠste, la cual se planteĂł como una secuencia temĂĄtica organizada en funciĂłn de las transformaciones de la arquitectura y el espacio urbano de BogotĂĄ52.

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50

Ibid., 41-42.

Luis Carlos ColĂłn Llamas y Edmon Castell Ginovart.

51

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52

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Ibid.

53 Instituto Distrital de Cultura y Turismo, "AdiciĂłn al Acta No. 06 de noviembre 20 de 1995 en desarrollo del Convenio de CooperaciĂłn suscrito entre el Instituto Distrital de Cultura y Turismo y la Universidad Nacional de Colombia" (21 de abril de 1996).

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49

de interĂŠs y apoyo que fueron sumiendo al museo en un

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estado de estancamiento y deterioro54.

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2 - Relacionar el planteamiento del nuevo museo con el Centro Interactivo de Ciencia y TecnologĂ­a y el Observatorio de Cultura Ciudadana.

3 - El anĂĄlisis de cinco casos de Museos de Desarrollo

0'/0- ' *"*/Úќ 0) - ‍ ޕ‏%* ' +0'.* ' $0 4 0) - ! - )/ $)/ -) $*) 'Ѿ El plan museológico definió un ambicioso conjunto de programas de funcionamiento del museo en lo referente a la formación de sus colecciones, la seguridad y conservación preventiva de Êstas, su restauración, la investigación, las exposiciones, y la difusión y comunicación. Para el desarrollo de estos programas se propuso una planta física de diez mil metros cuadrados para zonas de servicio, estacionamientos, salas de exposiciones temporales y permanentes, centro de documentación, biblioteca, fototeca, oficinas, talleres, tienda y salas de conferencias entre otros58.

Urbano internacionales en comparaciĂłn con el de BogotĂĄ.

4 - El inventario exhaustivo de la colecciĂłn existente y su evaluaciĂłn para plantear alternativas a las colecciones del futuro museo55.

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En el momento actual existe la voluntad polĂ­tica de seguir con el proceso de reestructuraciĂłn iniciado56 y la clara conciencia de que es necesario, en primera instancia, dotarse de un proyecto global que defina los parĂĄmetros fundamentales a partir de los que deberĂĄn desarrollarse los pasos necesarios hasta la inauguraciĂłn del Nuevo Museo57.

50

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museo de bogotå ‚ Citado en Hugo Bautista Reyes y María Fernanda Loaiza, 10.

54

55

Ibid.

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Se refiere a la propuesta realizada por la Universidad Nacional.

56

57 TrĂ nsit Projectes Produccions Culturals, "Propuesta de asistencia tĂŠcnica para el asesoramiento en la conceptualizaciĂłn y elaboraciĂłn del Proyecto de reestructuraciĂłn del Museo de Desarrollo Urbano de BogotĂĄ" (1997), 3.

Luis Carlos ColĂłn Llamas y Edmon Castell Ginovart.

58

› Museo de Desarrollo Urbano, Bogotå siglo XX: exposición (Santa Fe de Bogotå: Museo de Desarrollo Urbano - Instituto Distrital de Cultura y Turismo, 2000).

59

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‌ la propuesta del Museo de Desarrollo Ur-

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bano hace parte de una concepciĂłn museo-

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grĂĄfica que busca superar el tradicional pa-

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pel de conservaciĂłn y exhibiciĂłn de objetos, orientĂĄndose hacia la construcciĂłn de una idea de patrimonio mĂĄs amplia, en la que se incluyan no sĂłlo los objetos fĂ­sicos que tienen valor por su rareza y significado, sino tambiĂŠn imĂĄgenes, hechos y formas de representaciĂłn que hacen parte de la memoria histĂłrica de una sociedad. Se trata de una propuesta que permite el encuentro de las diversas posibilidades de ver y aprehender la ciudad59.

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51

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Tanto para quienes participaron en su creaciĂłn, como para quienes la vivieron en diferentes plazas, centros comerciales, parques y centro educativo de BogotĂĄ, la exposiciĂłn generĂł reflexiones crĂ­ticas y diversas perspectivas de conocimiento sobre las formas de vida urbana y su relaciĂłn con el espacio pĂşblico60.

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60 Museo de Desarrollo Urbano y DefensorĂ­a del Espacio PĂşblico, ExposiciĂłn Espacio pĂşblico por la ciudad (BogotĂĄ: Ediciones Ejecutivas Ltda., 2001), 19.

61

Ibid.

62

Ibid, 32-33.

52

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Sus objetos, entre los que se encuentran fotografĂ­as, maquetas y mapas, nos acercan a nuestra historia y a nuestro patrimonio cultural, asĂ­ como a las formas de vida que nos precedieron y que hoy hacen parte de nuestro entorno. TambiĂŠn nos invitan a recorrer la ciudad y a percibirla como un museo vivo donde somos actores y espectadores62.

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El 15 de diciembre de 2003, el Museo de Desarrollo Urbano asumió el nombre de Museo de Bogotå, /- ).!*-( $Ţ) )* .*'* )*($) 'ќ +0 . $)1*'0 -Ţ 0) - !*-(0' $Ţ) '

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obedece a la necesidad de ampliar su visiĂłn

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sobre la ciudad. Este nuevo enfoque se pro-

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pone interpretar y representar las relaciones

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de los habitantes de la ciudad con su medio ambiente fĂ­sico y social. Para esto, el museo cuestiona la nociĂłn de progreso inherente a las ciencias positivas y que ha sido empleada con frecuencia en las aproximaciones a los

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fenĂłmenos urbanos, para dar lugar a otras

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formas de ver los temas relativos a la ciudad64.

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1$.$*) . +*'ğ/$ . ' $0 ќ ' . !*-( . +' )$‍ ޔ‏$Ţ)ќ )/- */-*.ќ !0 -*) *- *. *(* -$./ . ' ($.(* ! )Ţ( )* *(+' %*Ѿ De acuerdo con este nuevo esquema, el Museo de Bogotå no se define a sí mismo como un museo de historia, ya que en Êl la ciudad contemporånea, la geografía y el medio ambiente tambiÊn tienen importancia; ante todo

) ' )0 1* 0. * *"*/Úќ ' $)1 ./$" $Ţ) . -$"$Ţ *(* )/-* ' /$1$ (0. 'ќ - 5Ţ) +*- ' 0 ' . ! 1*- $Ţ ' 1$) 0' $Ţ) ,0$+*. $)/ - $. $+'$) -$*. +-*1 )$ )/ . )/-*. $)1 ./$" $Ţ) $)./$/0 $*) ' .ќ 0)$1 -.$/ -$*. 4 )/$ .

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es un museo de la ciudad, un espacio en el

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que se pacta la representaciĂłn e interpreta-

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ciĂłn de los valores del patrimonio natural y

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cultural dentro del contexto del desarrollo de la ciudad, asĂ­ como de sus contextos histĂłrico y contemporĂĄneo63.

' !0) ( )/* ' ( $* !0 3+'$ * +*- .0. +-*/ "*)$./ . ) '*. .$"0$ )/ . /Ä?-($)*.ѡ El Museo de Desarrollo Urbano fue creado

Esta vinculaciĂłn de la academia y de investigadores le imprime un dinamismo Ăşnico a una de las principales actividades del museo y que estĂĄ definida como su corazĂłn mismo, su razĂłn de ser. En esencia, la investigaciĂłn se convierte para el museo en su parte reflexiva, en un espacio que define sus lĂ­neas de acciĂłn65.

como un instrumento para poner en evidencia la transformaciĂłn de la ciudad a lo largo

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de su historia. Su exposiciĂłn permanente par-

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tĂ­a de la base de que la nociĂłn de progreso era consubstancial a la historia de la ciudad, lo cual condenĂł la estructura del museo a cumplir una funciĂłn meramente descriptiva y na-

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las transformaciones del ĂĄmbito fĂ­sico, dejan-

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do de lado la posibilidad de explorar otros as-

$0 Ńś )/- */- . ./- / "$ .Ńľ ./

pectos y de mirar desde otros puntos de vista el tema de la ciudad.

La reformulaciĂłn del Museo de Desarrollo Urbano para convertirlo en Museo de BogotĂĄ

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63 Luis Carlos ColĂłn Llamas y Edmon Castell Ginovart.

64

Ibid.

65

Ibid.

Ó•ÓŽÓ ÓŒÓ Ó’Ó‡Ó ÓˆÓ‰Ó“Ó”Ó?Ó’Ó‰Ó

53

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Una de las funciones inherentes a los museos es la conservaciĂłn y difusiĂłn de sus co-

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lecciones. Pero el cumplimiento de esta fun-

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ciĂłn limitĂĄndose tan solo a su colecciĂłn es un

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ejercicio que tiene un impacto limitado. Sal-

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var una colecciĂłn fotogrĂĄfica ya es un logro valioso, pero darle a los visitantes las herramientas necesarias para valorar la fotografĂ­a

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como documento y su importancia para la

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una obligaciĂłn que no se puede eludir, en un

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momento en el que la formaciĂłn de conciencia con respecto al patrimonio es definitiva

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para su conservaciĂłn.

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Por este motivo, la colecciĂłn del museo ya no se limita a aquello que posee en sus depĂł-

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sitos, sino que se amplĂ­a a todo el patrimonio

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disperso por la ciudad y del cual se vale para invitar al visitante a mirar la ciudad con otros ojos, poniendo en evidencia esos lugares y objetos que forman parte del patrimonio de la ciudad, y que probablemente pasaban desapercibidos para ĂŠl66.

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54

Si bien el museo ha sido establecido por las autoridades polĂ­ticas de la ciudad, no estĂĄ obligado a regirse por sus necesidades conmemorativas. De lo contrario el museo perderĂ­a su razĂłn de ser como servidor de pĂşblicos y su funciĂłn de espejo en el que la sociedad se

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Ibid.

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67

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de las necesidades e intereses que derivan de

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Ibid.

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66

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observa y se reconoce [‌] El Museo de Bogotå le apuesta a la construcción de un discurso integral desde la investigación. Un museo limitado a mantener su acción en conferencias, exposiciones de mås o menos duración, pre-

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sentaciones y actos sociales diversos, cumple

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funciones de sala de actos o de vitrina, pero

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no de instrumento de conocimiento pĂşblico.

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piramos a cumplir67.

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Es decir, de museo moderno como la que as-

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55

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Los caminos del Nuevo Mundo. Ferrante Ferrantti. Ű˜ Ń ĐżĐżŃ‡

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Cultural del Distrito Capital69.

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Concejo de Bogotá, "Acuerdo No. 257 de noviembre 30 de 2006. Por el cual se dictan normas básicas sobre la estructura, organización y funcionamiento de los organismos y de las entidades de Bogotá, Distrito Capital, y se expiden otras disposiciones".

68

69 Junta Directiva del Instituto Distrital de Patrimonio Cultural, "Acuerdo 2 de 2007. Por el cual se determina el objeto, estructura organizacional y las funciones del Instituto Distrital de Patrimonio Cultural, y se dictan otras disposiciones".

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Fútbol de El Dorado ۘ сппч

nes, programas y proyectos para la protección, intervención, investigación, promoción y divulgación del patrimonio cultural tangible e intangible y de los bienes y servicios de interés cultural del Distrito Capital. b. Dirigir y supervisar el cumplimiento de las normas urbanísticas y arquitectónicas de conformidad con el Plan de Ordenamiento Territorial de Bogotá en lo concerniente a los bienes de interés cultural del orden distrital declarados o no como tales. c. Elaborar el inventario de monumentos conmemorativos y objetos artísticos localizaBogotá en documentos. Ciudad y gobierno en el siglo XIX ۘ сппш

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57

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diferentes ĂĄmbitos, mediante la realizaciĂłn de actividades de divulgaciĂłn y conservaciĂłn

Ibid., artĂ­culo 7.

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diendo la evoluciĂłn del Distrito Capital en sus de exposiciones y exhibiciones, y la ejecuciĂłn

70

En 2008, el IDPC propuso un tercer traslado del Museo de BogotĂĄ para que retornara al sector de La Candelaria y destinĂł dos inmuebles de su propiedad para albergarlo: la Casa del virrey SĂĄmano y la Casa de los Siete Balcones.

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"Acuerdo No. 001 de 21 de enero de 2019. Por el cual se modifica la estructura organizacional y las funciones del Instituto Distrital de Patrimonio Cultural".

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ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ [Casa Sámano al momento de ser comprada por la Corporación La Candelaria] ѵ ршшп - #$1*

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Ó Ó•Ó”Ó?Ó’ Ó?Ó?Ó’ Ó‰Ó„Ó…ÓŽÓ”Ó‰Ó†Ó‰ÓƒÓ Ó’ Ű˜ [Casa SĂĄmano al momento de ser comprada por la CorporaciĂłn La Candelaria] Ű˜ Ńľ Ń€ŃˆŃˆĐż Ű˜

sos, todo en plata, que para su ostentación le había encargado [‌] La dicha casa estuvo situada en la calle de La Rosa y exactamente en la carrera 4ª No. 10-18 de la nomenclatura actual, donde aún subsiste72.

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enemigos podrían entrar en Santa Fe al día siguiente, según consta de la declaración judicial que dieron [‌] Engaùó a Êste (a Barreiro) Bolívar, pues con un movimiento de su ejÊrcito, unprevisto ni observado, tomó la retaguardia de Barreiro [‌] Provocåndole [‌] a que le siguiese y teniÊndole prevenidas emboscadas, lo esperó en el camino proyectado y lo despedazó [‌] ¥en día y medio me puse en Honda!73

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Barrera, con la noticia verbal, inesperada, de

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diversos jefes; que no se sabĂ­a del comandante, general don JosĂŠ MarĂ­a Barreiro, y que los

72 Carlos MartĂ­nez, Cuadernos Proa, No. 4 (1983).

Francisco Montalvo y Juan SĂĄmano, Los Ăşltimos virreyes de Nueva Granada.

RelaciĂłn de mando del virrey don Francisco Montalvo y noticias del virrey SĂĄmano sobre la pĂŠrdida del reino (1803-1819) (Madrid: Editorial AmĂŠrica, 1920).

73

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61

Óscar González Arana, "Comunicación dirigida a Luis Eduardo Garzón, Alcalde Mayor de Bogotá.

Referencia: Control Fiscal de Advertencia, Gestión Inmuebles Corporación La Candelaria CLAC" (27 de octubre de 2005).

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64

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Marcela GarcĂ­a Sierra **- $) *- Ăš- 0- 0-Äź

66

Ufanarse.

Sobreexponer un determinado objeto o una virtud propia con el propĂłsito de aparecer como superior a los ojos de los demĂĄs. _ AndrĂŠs Ospina, 94.

no descubrimos el agua tibia Ó…Ó“Ó”Ó•Ó„Ó‰Ó? Ó?Ó Ó?Ó?Ó‰ÓŽÓ‡ Storyboard. Manual de recomendaciones para el desarrollo de estrategias de exploraciĂłn de concepciones sobre el Museo de BogotĂĄ. Ń ĐżŃ€Ń

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Proyecto de reestructuraciĂłn 2009-2010" (Museo de BogotĂĄ, 2009). Desarrollado durante la direcciĂłn de Mauricio Uribe GonzĂĄlez.

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quienes la habitan, de las visiones polĂ­ticas, de las manifestaciones culturales, valiĂŠndose para ello de objetos, registros, testimonios y actividades que propicien mĂşltiples lecturas de la ciudad75.

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Bogotá en documentos. Ciudad y gobierno en el siglo XIX ۘ сппш

Memoria canalla ۘ сппш

Caprichos bogotanos. Fachadas de la ciudad contemporánea ۘ спрп

69

MUSEO DE BOGOTĂ

7. SALA DE LAS URNAS

- II -

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UbicaciĂłn

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PropĂłsito Permitir al usuario reflexionar sobre el signifiMUSEO DE BOGOTĂ cado de las urnas centenaria y bicentenaria y 9.

A DĂ“NDE LO LLEVO permitirles crear una nueva urna digital.

DescripciĂłn de la experiencia

Especificaciones tĂŠcnicas

Como una forma de coleccionar y exhibir objetos cotidianos, este dispositivo permite integrar digitalmente objetos de uso comĂşn a la colecciĂłn permanente del museo e interactuar con una plataforma digital expandida a travĂŠs de redes sociales.

Una gran superficie digital servirĂĄ como soporte a distintos objetos subidos en la red o fotografiados en el dispositivo que se encuentra en este espacio.

ESTUDIO MAPPING

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UbicaciĂłn

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PropĂłsito Permitir al usuario viajar en el tiempo y en el MUSEO DE BOGOTĂ espacio para conocer detalles de eventos y 10.

LA CASA EN LA HISTORIA lugares representativos de la ciudad.

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DescripciĂłn de la experiencia Al subirse al tranvĂ­a que hace parte de la colecciĂłn permanente, el usuario oirĂĄ una voz que le pregunte a donde quiere ir. Luego de escoger una de las opciones que encontrarĂĄ, el tranvĂ­a lo transportarĂĄ al lugar escogido mediante la reproducciĂłn de una pista de audio multicanal.

Especificaciones tĂŠcnicas Dotado con una serie de parlantes dirigidos, el dispositivo ambientarĂĄ los espacios Ăşnicamente con sonidos. Para la composiciĂłn de los recorridos acĂşsticos se usarĂĄ material de archivo y pistas originales.

ESTUDIO MAPPING

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UbicaciĂłn

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PropĂłsito Contar un fragmento de la historia de la ciudad a MUSEO DE BOGOTĂ partir de la vida de la casa 12. HISTORIA OFICIAL

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DescripciĂłn de la experiencia Se ambientarĂĄ una sala de estar de ĂŠpoca en la que el usuario podrĂĄ contemplar el tipo de mobiliario y objetos que en ella habĂ­a. De manera sorpresiva, algunas fotografĂ­as, pinturas y objetos cobrarĂĄn vida para narrar historias cotidianas de la vida en la ciudad.

Especificaciones tĂŠcnicas Los objetos que ambientarĂĄn la sala y la forma en que cobrarĂĄn vida se determinarĂĄn una vez se elabore el guiĂłn de la sala. En cualquier caso, esto sucederĂĄ periĂłdicamente a manera de una funciĂłn rotativa.

ESTUDIO MAPPING

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UbicaciĂłn

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PropĂłsito

Contar la versiĂłn oficial de la historia de la Ó…Ó“Ó”Ó•Ó„Ó‰Ó? Ó?Ó Ó?Ó?Ó‰ÓŽÓ‡ Ű˜ Ń ĐżŃ€Ń ciudad.

DescripciĂłn de la experiencia Se presentarĂĄ la historia polĂ­tico administrativa de la ciudad desde su fundaciĂłn hasta 2010.

Especificaciones tĂŠcnicas Esta versiĂłn de la historia serĂĄ contada a travĂŠs de una escenografĂ­a 76 tradicional. En ocasiones se usarĂĄn paneles mixtos que mezclen textos, infografĂ­as e imĂĄgenes con algunas animaciones en video.

Ana MarĂ­a Cifuentes, "Concepto sobre el informe ESTUDIO MAPPING de junio 2012 de Bexielena HernĂĄndez “Museo de BogotĂĄ. GuĂ­a general de contenidos. Primer informeâ€?. Presentado a MarĂ­a Eugenia MartĂ­nez" (Museo de BogotĂĄ, 2012).

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los usuarios en torno a los conceptos clave

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tuirĂĄn en un insumo para discutir el alcance de la experiencia en la museografĂ­a y para lograr un diĂĄlogo mucho mĂĄs significativo entre las intenciones del museo y la agenda mental de los usuarios77.

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La claridad conceptual a que se hace referencia en relaciĂłn con conceptos como Patrimonio, Comunidad, Identidad o Territorio

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dependen del desarrollo de un guion de con-

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tenidos por parte del equipo del museo que

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Las concepciones implícitas son representaciones mentales no verbalizables que les permiten a los sujetos conocer, predecir y actuar en el mundo, a partir de la organización de la información, por tanto, son altamente adaptativas [‌] Las estrategias presentadas en este documento corresponden a ejercicios orientados a descubrir las concepciones implícitas de

actualmente se encuentra en construcción y que por supuesto deberå constituir el marco conceptual general para la interpretación de los resultados de estudios de públicos. En atención a que las propuestas metodológicas iniciales respondían a un marco fenomenogråfico que por su naturaleza es de tipo inductivo, la definición de conceptos debía realizarse justamente desde las concepciones de los usuarios. Se trataba de facilitar un diålogo entre las nociones previas de usuarios potenciales con el marco conceptual general definido desde la experticia del equipo del museo para obtener elementos constructivos que orientaran la propuesta general del museo desde sus contenidos hasta la museografía final [‌] Tendremos que lamentar que el avance en el diseùo del Museo de Bogotå, tanto en el desarrollo de contenidos como en la propuesta museogråfica no cuente con el valioso insumo de una evaluación de concepciones previas78.

Estudio Mapping, "Manual de recomendaciones para el desarrollo de estrategias de exploraciĂłn de concepciones sobre el Museo de BogotĂĄ" (Museo de BogotĂĄ, 2012).

77

78 Estudio Mapping, "Museo de BogotĂĄ. Consideraciones a los comentarios al documento Manual de recomendaciones para el desarrollo de estrategias de exploraciĂłn de concepciones sobre el Museo de BogotĂĄ" (Museo de BogotĂĄ, 2012), 4-5.

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79

Daniel Castro, "Museo de Bogotá. Desarrollo del plan museológico para el nuevo museo" (Museo de Bogotá, 2012).

80

72

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ӉӄӐӃ

Le Corbusier en Bogotá 1947 1951: la ciudad. спрп

Fiestas, carnavales y comparsas спрр

Un, dos, tres por... Diviértete y recuerda los juegos tradicionales de calle спрр

Plan de revitalización del centro por barrios спрс

73

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ciudadanos, asĂ­ como a plantearse otros retos

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que un museo deba ofrecerle una mirada del pasado, y en este caso de la BogotĂĄ de otras ĂŠpocas, el museo mismo debe reflejar preci-

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tiempo, pero mĂĄs importante aĂşn, cĂłmo ese

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cambio se articula al presente y proyecta a la ciudad misma hacia el futuro [‌] se hace necesario y muy pertinente revisar las iniciativas en las que se busca reactivar al Museo de Bogotå, como ese lugar que refleje en sus dinåmicas la historia de la ciudad capital, y con ello a su vez, el cambio y la transformación

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74

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Primero que todo, reconocer que el museo

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Ibid.

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espacio de memoria y de encuentro para los

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82

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Ibid.

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81

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83

Ibid.

75

"Un planteamiento museolĂłgico inĂŠdito. Museo de la memoria urbana" (Museo de BogotĂĄ, 2013).

84

85

Ibid.

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Inmigrantes. Artistas, arquitectos, fotĂłgrafos, crĂ­ticos y galeristas en el arte colombiano 1930 / 1970 Ű˜ Ń ĐżŃ€Ń

76

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fotografía, tradicionalmente enfocado en el valor autónomo, estético y/o documental de la fotografía, como tampoco se trata de un museo de la fotografía orientado en dar cuenta de la historia técnica del medio fotográfico.

Ampliando la especificidad de la colección del Museo de Bogotá basada en la primacía de la imagen fotográfica como soporte del discurso museológico articulado en la trilogía memoria-imagen-ciudad, podemos mencionar el propósito inédito de este proyecto que asociando el valor memorial y pedagógico del museo, pero traspasando las márgenes enciclopédicas y documentales de una fototeca. Se trata entonces de un corpus de imágenes-huella, de imágenes-síntoma de la ciudad85.

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77

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En la base de su planteamiento estĂĄn presentes dos premisas bĂĄsicas: la permanencia de la poblaciĂłn tradicional y sus prĂĄcticas culturales; y la mejora de la vivienda patrimonial de los sectores de mĂĄs bajos ingresos. En la actualidad el Plan, con la ayuda de diversas entidades del Distrito Capital y del Banco Interamericano de Desarrollo (BID), desarrolla tres tipos de proyectos patrimoniales: ejes y nodos principales del sistema de espacio pĂşblico y patrimonio, proyectos de borde y proyectos transversales86.

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86

Julien Petit y Ana MarĂ­a Cifuentes, "Guion MuseolĂłgico. Museo de BogotĂĄ.

Casa Calle 10" (Museo de BogotĂĄ, 2014).

87

78

generadora de memorabilidad y de un paisaje cultural. En otros tĂŠrminos, estos proyectos le apuestan a la construcciĂłn de un proceso integral que entiende el ser humano como centro de las acciones polĂ­ticas y sociales87.

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88

Ibid.

79

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Laboratorio cultural de ciudad

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Modelo en 3D, espacios museo. Guion museológico Museo de Bogotá. ۘ спру

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Colección permanente

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cias de proyectos expositivos que se renuevan

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cada semestre conformando un ritmo permanente de exposiciones efĂ­meras89.

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BogotĂĄ surge de la convicciĂłn de la pertinenMuseo de BogotĂĄ, "Museo de BogotĂĄ. La ciudad patrimonio de todos" (Instuto Distrital de Patrimonio Cultural - IDPC, Museo de BogotĂĄ, 2015).

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82

cia y la urgente necesidad de generar espacios

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y condiciones de participaciĂłn ciudadana,

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Al sastre de la esquina, el vestido de Julianita le quedó muy bien jalado. _ Andrés Ospina, 164.

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Un museo es un proyecto de largo aliento, que ademĂĄs es cambiante.

Por tanto, solo la uniĂłn de voluntades y la continuidad de los procesos, pueden garantizar que la ciudadanĂ­a acceda a un proyecto cultural pĂşblico y de calidad.

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CIUDAD, PATRIMONIO CULTURAL

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CIUDAD, TERRITORIO EN CONFLICTO

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La propuesta inicial contempla que las salas sean renovadas cada tres años. La viabilidad de esta idea depende de que las próximas administraciones distritales apuesten por darle continuidad al proyecto.

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Zaguán / Bienvenida р Ғ х Ғ ч Ғ рп La ciudad se viste de metal р Ғ х Ғ рп Vivir la ciudad р Ғ ф Ғ х Ғ рп Huerto р Ғ ф Ғ х Ғ рп La casa de todos р Ғ х Ғ ч Ғ рп La esquina polémica (Transporte en Bogotá) р Ғ т Ғ х Ғ рп

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La Sabana de Bogotá, el suelo que pisamos р Ғ т Ғ х Ғ ч Ғ ш Ғ рп Sobre rieles. El tranvía en Bogotá р Ғ т Ғ х Ғ рп Cápsulas de tiempo. Sala de Urnas р Ғ ф Ғ х Ғ ч Ғ рп Entre montañas y agua. El origen de la ciudad р Ғ т Ғ х Ғ ц Ғ рп Territorio de agua р Ғ х Ғ ш Ғ рп

Dar y recibir.

Las dinámicas de los derechos ciudadanos р Ғ у Ғ х Ғ ц Ғ рп De puertas hacia adentro.

El mundo femenino р Ғ х Ғ ч Ғ рп Cinema capital р Ғ с Ғ х Ғ рп Sala de conversaciones (El Bogotazo) р Ғ с Ғ ф Ғ х Ғ ц Ғ рп

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Germán Samper: a dibujar se aprende dibujando › ӃӁӓӁ ӓӜӍӁӎӏ ‫ؠ‬؋؉؊؏‫ء‬ › ӓӁӌӁ ӄӅ ӅӘӐӏӓӉӃӉӏӎӅӓ ӊӕӌӉӏ ӍӁӒӉӏ ӓӁӎӔӏ ӄӏӍӉӎӇӏ ‫ؠ‬؋؉؊ؐ‫ء‬ › ӕӎӉӖӅӒӓӉӄӁӄ ӄӅ ӌӏӓ ӁӎӄӅӓ ‫ؠ‬؋؉؊ؐ‫ء‬ › ԀӃӏӌӅ ӎӁӔӉӏӎӁӌӅ ӓӕӐԀӒӉӅӕӒӅ ӄ‫ؗ‬ӁӒӃӈӉӔӅӃӔӕӒӅ ӐӁӒӉӓ‫؝‬ӖӁӌ ӄӅ ӓӅӉӎӅ ‫ؠ‬؋؉؊ؐ‫ء‬

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105

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OriĂŠntate, los Cerros son nuestro norte › ÓƒÓ Ó“Ó Ó“ÓœÓ?Ó ÓŽÓ? â€ŤŘ â€ŹŘ‹Ř‰ŘŠŘ?‍إ‏ › ӂӉӂӌӉÓ?Ó”Ó…ÓƒÓ Ó•ÓŽÓ‰Ó–Ó…Ó’Ó“Ó‰Ó„Ó Ó„ Ó…Ó˜Ó”Ó…Ó’ÓŽÓ Ó„Ó? Ó„Ó… ÓƒÓ?ÓŒÓ?Ó?Ó‚Ó‰Ó â€ŤŘ â€ŹŘ‹Ř‰ŘŠŘ‘â€Ť إ‏ VersiĂłn itinerante

ÓƒÓ•Ó’Ó Ó„Ó•Ó’Ô&#x;Ó Ńˇ Ó‡Ó…Ó’Ó?Ӝӎ Ó†Ó…Ó’Ó’Ó?

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MĂĄs allĂĄ del clichĂŠ. ' !*) * !*/*"-Ú‍ * ޔ‏ de Ernest Bourgarel. › ÓƒÓ Ó“Ó Ó„Ó… ÓŒÓ?Ó“ Ó“Ó‰Ó…Ó”Ó… Ó‚Ó ÓŒÓƒÓ?ÓŽÓ…Ó“ â€ŤŘ â€ŹŘ‹Ř‰ŘŠŘ?‍إ‏

ÓƒÓ•Ó’Ó Ó„Ó•Ó’Ô&#x;Ó Ńˇ Ó ÓŽÓ Ó?Ó Ó’Ô&#x;Ó ÓƒÓ‰Ó†Ó•Ó…ÓŽÓ”Ó…Ó“

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Orquesta FilarmĂłnica de BogotĂĄ - 50 aĂąos tocando para ti › ÓƒÓ Ó“Ó Ó“ÓœÓ?Ó ÓŽÓ? â€ŤŘ â€ŹŘ‹Ř‰ŘŠŘ?‍إ‏

ÓƒÓ•Ó’Ó Ó„Ó•Ó’Ô&#x;Ó Ńˇ Ó’Ó‰ÓƒÓ Ó’Ó„Ó? Ó’Ó?ÓšÓ…ÓŽÓ”Ó ÓŒ Ó™ Ó–Ó ÓŽÓ…Ó“Ó“Ó Ó–Ó‰ÓŒÓŒÓ…Ó‡Ó Ó“

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ÓƒÓ•Ó’Ó Ó„Ó•Ó’Ô&#x;Ó Ńˇ Ó ÓŒÓ†Ó’Ó…Ó„Ó? Ó‚Ó Ó’Ő‚ÓŽ

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BogotĂĄ proyecta Futuro › Ó‰Ó‡ÓŒÓ…Ó“Ó‰Ó Ó„Ó… Ó“Ó Ó‰ÓŽÓ” Ó’Ô€Ó?ӉѾ Ó‚Ó•Ó’Ó„Ó…Ó?Ó“Ńś Ó†Ó’Ó ÓŽÓƒÓ‰Ó â€ŤŘ â€ŹŘ‹Ř‰ŘŠŘ?‍إ‏ › ÓƒÓ Ó“Ó Ó“ÓœÓ?Ó ÓŽÓ? â€ŤŘ â€ŹŘ‹Ř‰ŘŠŘ?‍إ‏

ÓƒÓ•Ó’Ó Ó„Ó•Ó’Ô&#x;Ó Ńˇ Ó?Ó Ó Ó’Ó”Ó…ÓŽ Ó‡Ó?Ó?Ó“Ó“Ó…ÓŽÓ“

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De la Tierra al cielo.

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¡Yo también tengo esa foto!

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En torno al cine.

Memorias bogotanas en la gran pantalla. › ӃӁӓӁ ӓӜӍӁӎӏ ‫ؠ‬؋؉؊ؒ‫ء‬

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Espacio Bicentenario.

La Independencia en Bogotá. › ӃӁӓӁ ӓӜӍӁӎӏ ‫ؠ‬؋؉؊ؒ‫ء‬

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Germán Téllez.

Ver a través del tiempo. › ӃӁӓӁ ӓӜӍӁӎӏ ‫ؠ‬؋؉؊ؒ‫ء‬

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ҡҡҡ ҡ Más allá del cliché Espacio Bicentenario El Prado en Bogotá ¡Yo también tengo esa foto! Ӄӌҡ Hechos de memoria ӈӒҡҡ De la Tierra al cielo ӊӅҡҡҡ 1938 Bogotá projet Futur ӄӏӒӉӓ En torno al cine ӃӁӓӔӅӌӌӁӎӏӓҡҡҡҡ

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55.069

32.89994

56.61295

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Âť Asistencias a las sedes del Museo de BogotĂĄ

46.540

106.760

82.312

103.283

Reporte SEGPLAN, SecretarĂ­a Distrital de PlaneaciĂłn.

92

Datos actualizados a 24 de noviembre de 2019.

93

94 La Casa de los Siete Balcones estuvo cerrada al pĂşblico desde agosto de 2018 para la realizaciĂłn de adecuaciĂłn museogrĂĄfica.

95 Abierta al pĂşblico el 6 de junio de 2019.

113

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Vociferar. _ Andrés Ospina, 144.

El Museo de Bogotá se concibe como un lugar para el intercambio de saberes y la construcción colectiva de conocimiento. En consonancia con esta idea, una de nuestras apuestas fue generar un acercamiento con investigadores que estudian la ciudad desde diversas aristas, pues consideramos que el museo es un espacio propicio para la divulgación y el debate de la producción académica y, por tanto, permite generar conexiones entre estos postulados, que pocas veces se difunden más allá de los círculos de especialistas, los conocimientos tradicionales y los saberes previos ,0 /$ ) ) )0 ./-*. +ƒ '$ *.Ѷ )* *) ' ‫ )ޔ‬./ ' - ' 1 '$ 5 0)* 0 */-*Ѷ .$)* *) ' $)/ ) $Ţ) - ‫ ޕ‬3$*) -Ѷ !*-( práctica, sobre lo que sabemos, cómo lo aprendemos y cómo se relaciona con otras esferas del saber. ,0ļ 0) (0 ./- ' /- %* '"0)*. ./*. - *)* $ *. ĝ($ *. ,0 *)‫ ޔ‬-*) 4 +*4 -*) ' +-*4 /* - )*1 $Ţ) emprendido por el museo.

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[‌] se reconoce que por los muchos enfermos que continuamente hay la cortedad del hospital y complicación de accidentes y enfermedades se comunican de unos a otros y mueren muchos [‌] no bastando ya la iglesia y campo santo para entierro de los cadåveres se les sepulta en unos angostos claustros donde al tiempo de enterrar a unos se descubren otros por consumir, exhalando pestilencial olor que no solo molesta al corto convento

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Ibid., 64.

George Michell, La arquitectura del mundo islĂĄmico (Madrid: Alianza Editorial, 1985), 196.

106

MarĂ­a Cruz De Carlos Varona, Nacer en Palacio (Madrid: Centro de Estudios Europa HispĂĄnica, 2018), 120.

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Pablo RodrĂ­guez JimĂŠnez, Testamentos indĂ­genas de SantafĂŠ de BogotĂĄ siglos XVI - XVII (BogotĂĄ: AlcaldĂ­a Mayor de BogotĂĄ - Instituto Distrital de Cultura y Turismo, 2002), 34.

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Patricia Lara Betancourt, "Historia de la sala domĂŠstica en SantafĂŠ de BogotĂĄ siglo XIX" (Trabajo inĂŠdito presentado para optar al tĂ­tulo de MagĂ­ster en Historia de Colombia, Facultad de Ciencias Humanas, Departamento de Historia, Universidad Nacional de Colombia, 1997), 27 y siguientes.

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Significa prohibiciĂłn para no hacer una cosa.

En este caso se privaba a la persona o familia para que no realizara en su casa los oficios divinos. Una de las causas podrĂ­a ser un mal comportamiento del titular de la casa o de algĂşn miembro de su familia.

109

Fernando Rico Fijas, PresbĂ­tero, "DisertaciĂłn crĂ­tico apologĂŠtica a favor de los privilegios de la Bula de la Santa Cruzada, respuesta en la disertaciĂłn HistĂłrico-CanĂłnico-Moral sobre el uso de los oratorios domĂŠstico" (Madrid, 1772), folio 17r.

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MarĂ­a del Pilar LĂłpez PĂŠrez, "El oratorio: espacio domĂŠstico en la casa urbana en Santa Fe durante los siglos XVII y XVIII", Revista Ensayos IX, No. 8 (2003): 178-179.

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Ilona Murcia. Documento inĂŠdito. Museo de BogotĂĄ.

"Tras las huellas de un honrado comerciante y de un viejo soldado convertido en virrey. Narrativa histĂłrica y visual de las casas sede del Museo de BogotĂĄ". 2016.

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de brocatel, que tenĂ­a en su cuadra, con otros dos pedazos

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de otro brocatel, que estĂĄn en el altar del oratorio, la cual otra colgadura es y se da para colgar la Yglesia del Monasterio con calidad y condiciĂłn que no se puedan prestar por que se maltraten. Y todos los lienzos de pinturas, cuadros e imĂĄgenes de bulto, los espejos, escritorios, colgaduras y la cama cuja de granadillo con su correspondiente colgadura de damasco carmesĂ­, sobrecama y rodapiĂŠs113.

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AGN. Colonia, NotarĂ­a 1, vol. 64, 1663.

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En este sentido se pueden reconocer mĂĄs casos reseĂąados en: MarĂ­a del Pilar LĂłpez PĂŠrez, 197-200.

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Gonzalo Correal, Aguazuque. Evidencias de cazadores, recolectores y plantadores en la altiplanicie de la cordillera Oriental (BogotĂĄ: FundaciĂłn de Investigaciones ArqueolĂłgicas Nacionales, 1990); Gonzalo Correal y Thomas Van der Hammen, Investigaciones arqueolĂłgicas en abrigos rocosos del Tequendama (BogotĂĄ: Biblioteca del Banco Popular, 1977).

115

Henry Hooghiemstra, "Los Ăşltimos tres millones de aĂąos en la Sabana de BogotĂĄ: registro continuo de los cambios de vegetaciĂłn y clima", AnĂĄlisis GeogrĂĄficos, No. 24 (1995).

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Ana MarĂ­a Boada, "Excavaciones en sistemas de camellones y canales en la Sabana de BogotĂĄ" (Informe final de actividades de campo presentado al Instituto Colombiano de AntropologĂ­a e Historia.

BogotĂĄ: ICANH, 2001); Patrones de asentamiento regional y sistemas de agricultura intensiva en Cota y Suba, Sabana de BogotĂĄ (Colombia) (BogotĂĄ: FundaciĂłn de Investigaciones ArqueolĂłgicas Nacionales (FIAN), 2006); Sylvia Broadbent, "A Prehistoric field system in the Chibcha territory", Ă‘awpa Pacha, No. 6 (1968); "The Chibcha Raised-Field System in the Sabana de BogotĂĄ, Colombia: Further Investigations", en Prehispanic Agricultural Fields in the Andean Region, W. Denevan; K. Mathewson; G. Knapp (eds.) (Oxford: BAR International Series 359, 1987).

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JosĂŠ Ignacio Avellaneda, The Conquerors of the New Kingdom of Granada (Albuquerque: University of New Mexico Press, 1995).

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El río Bogotá fue el principal protagonista de los poblados indígenas asentados en el territorio de la actual ciudad. Por la fuerza del caudal del río y más aún en las épocas lluviosas, los nativos construyeron canales para drenar el agua, pero también para el riego de sus campos de cultivo. En una aerofotografía de 1955 correspondiente a un tramo del río Bogotá, en la localidad de Fontibón, se observan los vestigios de los canales, dispuestos de manera perpendicular, diagonal y paralela a su cauce, que son testimonio de uno de los oficios quizás más importantes para la viabilidad de los asentamientos humanos. A pesar de ' . $)0) $*) . ,0 +-*1* Ѷ !0 (04 1 )/ %*.* para los indígenas habitar cerca de su entorno, pues el río proveía para la pesca; a este llegaban las aves y otros animales silvestres, cazados para su consumo, se aprovechaban las plantas y hasta las arcillas de su ' #* + - ' ( )0! /0- * % /*. -ù($ *.ѵ ӉӇӁӃ Vista aérea del río Bogotá en la localidad de Fontibón -*!*/*"- !ļ ршфф

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Patricia Pecha, "Fondo Empresa de Acueducto y Alcantarillado de Bogotá", De Memoria, Revista del Archivo de Bogotá, No. 2 (2012).

119

Luis Rodríguez, "Basura, aguas y segregación social.

Santafé de Bogotá, siglos XVII al XIX", De Memoria, Revista del Archivo de Bogotá No. 2 (2012).

120

Fundación Erigaie, "De lo privado a lo público en la Manzana Liévano: la configuración de los agentes urbanos hegemónicos en Santa Fe, siglos XVI-XX" (Bogotá: Informe final Alcaldía de Bogotá, 2007); "Plan de Manejo Arqueológico de la “Calle Real de Santafé de Bogotá” (Cra. 7ª - Tramo Calle 10 a Avenida Jiménez)" (Bogotá: Informe final IDU, 2015); "Plan de Manejo Arqueológico Museo Colonial de Bogotá" (Bogotá: Informe final Museo Colonial, 2015); "Plan de Manejo Arqueológico Avenida de la República de Bogotá (Avenida Jiménez a Calle 26) - Fase Prospección" (Bogotá: Informe final IDU, 2016); "Plan de Manejo Arqueológico Teatro Colón - Etapa III ampliación" (Bogotá: Informe final Museo Colonial, 2017).

121

141

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Fray Pedro SimĂłn, Noticias Historiales, Tomo II (BogotĂĄ: Ministerio de EducaciĂłn Nacional, 1953), 138.

122

142

Los europeos, colonizadores del territorio ameri )*ќ $)/-* 0% -*) 0) ( ) %* ' "0 $! - )/ ' de los indígenas. Para ellos, una de las condiciones primordiales para fundar una ciudad como la de SantafÊ de Bogotå, era la de beneficiarse de los ríos + - *) 0 $- .0. "0 . ( $ )/ ś -ğ .Ѿ /- las condiciones de elección del sitio de fundación fue ' +-*1 # - ' $) '$) $Ţ) '*. --*. -$ )/ les y así procurar mås fåcilmente la distribución del agua por gravedad.

Fray Pedro SimĂłn, un religioso que viviĂł en SantafĂŠ de BogotĂĄ y escribiĂł sobre la ciudad a comienzos del siglo XVI, da cuenta de ello: “Lo que hizo determinar la fundaciĂłn en aquel sitio, fueron las comodidades que en ĂŠl hallaron que son las que debe tener el de una ciudad cuerdamente poblada porque el suelo tiene la altura que ha menester para que corran las aguas [‌] dos quebradas de dulcĂ­sima y saludable agua que se descuelgan de lo alto de la sierra, la una tan abundante que aun en aĂąos que no lo son de aguas sustenta las moliendas de la ciudadâ€?122.

_ Aspecto del sistema de acueducto con atanores de cerámica hallado en la Carrera Séptima y la calle 12, en inmediaciones del sitio donde se erigía el antiguo convento de Santo Domingo.

A pesar de lo obvio que puede ser contar con el factor agua para surtir una ciudad, poco se cuestiona cómo . +-* 0- 4 ( ) % . ' ( )/* + - .tecer a la población, particularmente en cuanto a la administración, conducción y mantenimiento. Para ' #$./*-$ *"*/ùѶ ' ( ) %* ' "0 Ѷ .+ ļficamente para la época colonial, aún resulta poco conocida y es así que la arqueología proporciona algunas evidencias.

Uno de los vestigios más antiguos del sistema de acueducto introducido por los españoles es el de los atanores o arcaduces, usado siglos antes por los romanos y luego por los moros en la península ibérica. De las excavaciones arqueológicas en el centro histórico de Bogotá, se han obtenido atanores que presentan variaciones en su manufactura, lo que puede deberse a que distintos alfareros se dedicaban a su producción y a que con el paso del tiempo las técnicas de producción fueron cambiando.

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ Muestra de atanores o arcaduces $"'*.

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En algunos talleres de alfarería elaboraron los atanores usando el torno, mientras que en otros usaron moldes; incluso es posible observar en los atanores más recientes, desde el siglo XIX, que ciertos alfare-*. .$(+' ( )/ + ' -*) 0)$- *. / % . --* para conformar el atanor, quizás por el afán frente a la creciente demanda de redes domiciliarias.

143

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ Redes de atanores públicas y particulares $"'*.

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_ De los hallazgos arqueológicos se deduce que, además de la labor del fontanero para instalar el acueducto y el suministro de los atanores por parte del alfarero, se requerían de otros insumos. Por una parte, aquellos provistos por los chircales, principalmente ladrillos y tabletas, para adecuar la base de la red y, por otra parte, las piedras semi-labradas, extraídas y trabajadas por los canteros, usadas para cubrir la red dado que esta corría a ras del nivel de las calles.

Eugenio Gutiérrez Cely, Julián Vargas Lesmes, y Fabio Zambrano Pantoja, Historia de Bogotá. Tomo I: Conquista y Colonia (Bogotá: Villegas editores, 1988).

123

"Documentos del archivo de la comunidad franciscana", Voz Franciscana (febrero de 1936).

124

Así como el oficio del alfarero era fundamental para el abastecimiento del agua en Bogotá, también lo era el del “cañero” (como se le conocía en España) o fontanero, quien era el encargado de construir y mantener las redes de atanores. De acuerdo con documentos de archivo de Sevilla (España), ser cañero era un oficio que se transmitía entre los miembros 0) ($.( ! ($'$ 4 .Ţ'* *. ''*. % - ļ ) estas labores en la ciudad ibérica, con lo cual podría pensarse que en Santafé de Bogotá sólo habría uno o dos fontaneros, al ser una ciudad con un número escaso de habitantes, 3 mil en el siglo XVI y 16 mil en el siglo XVIII123.

De hecho, existían en la ciudad pocas redes de acueducto, buena parte de aquellas halladas en los traba%*. -,0 *'Ţ"$ *. *-- .+*) ļ ) - . ,0 .0-/ļ ) fuentes públicas y otras pocas eran domiciliarias, para abastecer casas o instituciones particulares.

Esta limitada distribución se debía a los problemas para financiar su instalación.

Es el caso del acueducto de los franciscanos. En 1617, ' "* -) *- ' +-*1$) $ 0 ) *-% *) $Ţ a la comunidad franciscana permiso para “abrir todas las calles que fuere necesario para encañar” el agua y conducirla al convento “por arcaduces” desde “la madre del río” (río San Francisco). Al año siguiente, el convento y Francisco Delgado, maestro de obras, habían concertado “asentar todos los arcaduces o atanores que la obra pudiere hasta el claustro de dicho convento, y desde allí hasta la cocina y si le pareciere a dicho padre guardián encañar desde la primera entrada del agua en la huerta hasta el aguamanil de la sacristía” y el convento se comprometía a entregar “indios, ladrillos, cal, caños, aceite y estopas” para la instalación124

144

A comienzos del siglo XIX las condiciones del sistema de acueducto de la ciudad eran caóticas, de lo cual el alcalde del ramo manifestaba querer “poner remedio a tanto desorden como se advierte generalmente por todas partes, en fuentes públicas secas e inmundas, cañerías rotas y abiertas a la bascosidad exterior de ś*. 4 .0- . 4 *)/$)0 . ,0 % . 1 $)*.Ѷ + -* todo mi deseo a quedado hasta ahora sin efecto: el único fontanero que hay para el desempeño y servi $* ./ $(+*-/ )/ļ.$(* * % /* ' $ ) +ƒ '$ * [...] es un hombre ya absolutamente inútil y aun + -%0 $ $ ' + - ./ *!$ $* . +*- .0 3 $ Ѷ enfermedad o embriaguez avitual […] he solicitado 1 -$*. (* *. */-* .0% /* ,0 .0./$/04 ҙѵѵѵҚ 4 )* lo he allado pues todos dicen ser muy corto el sueldo de cincuenta pesos anuales señalados aquel, y que el % - $ $* . $ ) 3+0 ./* )! -( -. +*- ' *)/$nuo contacto de las aguas y humedad”125. ./ . *)/$)0 . ,0 % .Ѷ ' ($.(* !*)/ ) -* . defendía indicando que, “A pesar de la exactitud con que trato llevar mi deber encuentro a cada paso mil obstáculos que me imposibilitan cumplir como siempre he deseado. Los vecinos señor Exmo que gozan en su casa de las aguas, a cada paso mandan a sus domésticos a los lugares donde hacen - + - $*) .Ѷ 4 *) + -%0$ $* '*. (ù.Ѷ 4 0) las canales publicas rompen y tapan los caños, con inundaciones que solo la malicia podría ingerirles […] he sido atacado y maltratado de todos modos tanto con los amos, como los criados, hasta llegan a haberme reducido a una prisión, cual es un cepo en que estuve veinte y cuatro horas con un rigor como si hubiese cometido el delito más atroz […] Estoy - 0 $ * 3(* ś*- ($' $)%0-$ .Ѷ ($' ( ' /- / mientos que todos los días experimento, y si pongo ($. ,0 % . ) . * 4 / ' 1 5 1*4 .0!-$- '*. -$"*- . de la cárcel”.

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ Fuentes de agua particulares $"'*.

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En las casas e instituciones particulares, las redes de atanores llegaban hasta una fuente o pila de la cual sus moradores tomaban el agua para los menesteres domésticos. Con la modernización de las redes, estas fuentes fueron desapareciendo de los patios, hasta convertirse en una huella arqueológica.

AGN. Fondo Policía, Tomo 29, S XIX.

125

145

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Monika Therrien, "Displacing Dominant Meanings in the Archaeology of Urban Policies and Emergence of Santafé de Bogotá (Colombia)", en Archaeologies of Early Modern Spanish Colonialism, S. Montón-Subías; M. Cruz; A. Ruiz (eds.)

(Nueva York: Springer, 2016).

Monika Therrien, David Cohen, y Mauricio Hoyos, "Arqueología del Urbanismo de Santafé de Bogotá: Los antiguos sistemas de cañerías de la ciudad", Revista Teoría y Práctica de la Arqueología Histórica Latinoamericana 5, No. 5 (2016).

127

128

Luis Rodríguez.

Myriam Loaiza, "Alcantarillas y aguas para Bogotá 1870-1924. Del caos sanitario a la transformación de espacios públicos y privados" (Maestría en Historia, Pontificia Universidad Javeriana, 2015).

129

130

Ibid.

146

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ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ Fragmentos de jarras para agua $"'*. Ѷ

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/-* *!$ $* !0) ( )/ ' + - ' 1$ ) ' $0 .* $ * ' . !0 )/ .Ѷ pilas y chorros de agua, fue el de los “aguadores”. Es escasa la mención de ellos en los documentos y pocas las ilustraciones que dan cuenta de su existencia. No obstante, como parte de los estudios arqueológicos, es fre 0 )/ ) *)/- - / ./$(*)$*. .0 ,0 # - ) '*. !- "( )/*. % -- .

4 (ƒ 0- .Ѷ .0 +-$) $+ ' # -- ($ )/ /- %*ѵ *) '' .Ѷ '*. "0 *- . recogían el agua en las fuentes públicas y las repartían por toda la ciudad entre aquellos que no contaban con sus redes de acueducto propias, que era el caso de la mayoría de los habitantes de Santafé de Bogotá. .+ ļ!$ ( )/ Ѷ ' . 1 .$% . -ù($ . '*. "0 *- . . ' *- ) siguiendo las tradiciones técnicas indígenas, es decir, se manufacturaban mediante rollos de arcillas que luego eran modelados con las manos para darle su forma particular. La decoración de las múcuras fue más singular, al destacarse en ellas, mediante el uso de minerales ocres, las espirales y las granadas (¿del Nuevo Reino de Granada?) en los siglos XVI y XVII. En el siglo XIX se vuelven a usar las espirales, pero con una coloración más 0)$!*-( . ) *. /*)*. -*%*.ѵ

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131

Ibid.; Patricia Pecha.

147

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ Cañerías públicas y particulares $"'*.

4

/- ' *- ' !*)/ ) -* !0 ' *)./-0$- 4 mantener las cañerías de aguas lluvias y de aguas servidas. La mayoría de canales y cañuelas que aún #*4 3$./ ) %* ' . '' .Ѷ +' 5 . 4 $!$ $*) . son del siglo XIX, aunque no es posible descartar que algunas fueran más antiguas y luego las adecuaron a las normas de ideas de higiene iniciales. Para la construcción de estas cañerías fueron usados ladrillos, formando una herradura o, menos frecuentemente, piedras labradas formando una V o también una combinación de ambos materiales. Con el propósito de propender por el saneamiento de la ciudad, estas cañerías que antes fueron abiertas, cuyas aguas sucias corrían por las calles, en virtud de las disposiciones de la Alcaldía se taparon con piedras semi-labradas. Así, cañuelas y atanores de manera paralela surcaban desde los cerros las calles inclinadas de Santafé de Bogotá.

148

Los continuos arreglos que debían efectuarse en las cañerías exigían de la renta del Cabildo sumas constantes de dinero que, a su vez, sin ordenanzas claras en cuanto a quién debía ser responsable de estas ( %*- .Ѷ ,0 ) ' -$1 4 ' .+ - 0) doliente. Regularmente, el Cabildo solicitaba dinero a aquellos que habitaban al frente de las cañerías dañadas, también pedía contribuciones a conventos o iglesias como padrinos o, en última instancia, ape' ) ,0 ''*. 0 ś*. ( - . * + % . "0 que estuvieran relacionados con el canal dañado.

De las cañerías existió una enorme variedad de formas y tamaños: abovedadas y con tapas de piedra, de sólo ladrillo o en combinación con piedra. Con la introducción del cemento, en el siglo XX, algunas fueron - 0 $ -/ . ) .0 $)/ -$*- + - ( %*- - .0 . (+ ś*ѵ

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ Cañerías públicas y particulares $"'*

_ Cañerías domiciliarias halladas en los patios de distintos predios del centro histórico de Bogotá.

Uno de los canales más singulares hasta ahora ) *)/- * ) '*. /- %*. -,0 *'Ţ"$ *. . - "$./-Ţ en la Plaza de Bolívar. Para la construcción de este ) 'Ѷ ' ( ./-* * - 0.Ţ 0) / % . җ. ( % )/ ' . ) *)/- . ) ' 0 $ -/ ' Catedral132) y piedras bien labradas para confinar .0. *- .ѵ *- ' . - / -ļ./$ . ' / % .0 ! # aproximada es de la década de 1890.

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Monika Therrien, "Terremotos, movimientos sociales y patrones de comportamiento cultural: arqueología en la cubierta de la Catedral Primada de Bogotá", Revista Colombiana de Antropología, No. 32 (1995).

132

149

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Jimena Armenteras, Celia MontaĂąa, El rĂ­o que corre. Una historia de la Avenida JimĂŠnez (BogotĂĄ: FundaciĂłn de Amigos de BogotĂĄ, 2015).

133

FundaciĂłn Erigaie, "Plan de Manejo ArqueolĂłgico, Monitoreo ArqueolĂłgico y DiagnĂłstico de ConservaciĂłn del Puente de BoyacĂĄ" (BogotĂĄ: Informe final CityU, 2016).

134

Monika Therrien, De fĂĄbrica a barrio: UrbanizaciĂłn y urbanidad en la FĂĄbrica de Loza Bogotana (BogotĂĄ: Editorial Pontificia Universidad Javeriana, 2007).

135

Ricardo Plano, "La industria cervecera en Colombia", Revista Credencial, No. 260 (2011); Carolina Ortiz-Castro, "Botellas de vidrio: bases para un catĂĄlogo arqueolĂłgico de Colombia" (MaestrĂ­a en AntropologĂ­a, Universidad de los Andes, 2009).

136

Monika Therrien, De fĂĄbrica a barrio: UrbanizaciĂłn y urbanidad en la FĂĄbrica de Loza Bogotana.

137

150

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ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ Redes modernas de servicios públicos $"'*

En 1886, el municipio delegó la administración del ramo de aguas a la Compañía del Acueducto (empresa fundada por Antonio Martínez y Ramón Jimeno) con el fin de ampliar el servicio a una porción más extensa de la población: para que la gran mayoría pudiera “adquirirlas y consumirlas en el menor costo posible”138.

La modernización de los servicios entre finales del siglo XIX y comienzos del XX, implicó el cambio de materiales artesanales por industriales y con ''*. / ( $ĝ) ' ( ) %* + .Ţ '*. !*)/ ) -*. los ingenieros. A su vez, la ampliación de las redes domiciliarias conllevó la paulatina desaparición de los aguadores.

Al iniciar operaciones, la empresa cobraba el servicio a partir del diámetro del tubo que se había instalado: +*- 0) /0 * ٓ‫ يھ‬+0'" . . * - ‫ڦ‬т + .*.

mensuales, pero si el tubo era de ¾ de pulgada se * - ‫ڦ‬ч + .*. ( ).0 ' .139ѵ 0 "* $)/-* 0% -*) los contadores de agua, en la década de 1930140. El uso del contador significaba un cambio en la lógica de consumo y venta. Era, en términos sencillos, la estandarización y sistematización del servicio público. Además de ello permitía un control más directo sobre el uso del agua y el cobro de ésta. Una empresa de contadores de agua estadounidense (Continental Water Meter Company) argumentaba, en 1881, que era necesaria la implementación de contadores caseros, porque no solo permitía suprimir el malgasto de agua, sino también permitía extirpar la negligencia y mal uso de los “vecinos”, y era “urgente” que estos medidores fueran cada vez más exactos en su medición.

José Peña, Informe de la comisión permanente del ramo de aguas (Bogotá: Imprenta Nacional, 1897).

138

AGN. Fondo Ministerio de Obras Públicas, Folio 319, 1886.

139

"Los medidores de agua", El Tiempo, 24 de febrero de 1933.

140

151

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A pesar de la modernizaciĂłn de los servicios, otros oficios domĂŠsticos asociados al agua como el del lavado de ropa se prolongaron hasta las primeras dĂŠcadas del siglo XX. Sin embargo, para este quehacer, ' . ' 1 ) - . $ -*) - (*)/ -. + - % .

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152

A su vez, la modernizaciĂłn de la ciudad creĂł espacios donde coincidieron actividades antagĂłnicas, como la del lavado de ropa, en primer plano, con la producciĂłn de ladrillos industriales, al fondo, en la fĂĄbrica de El Rosario.

Ladrillo de la fåbrica de El Rosario visible en la fotografía, al fondo a la derecha 0) $Ţ) -$" $

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Marcela García Sierra **- $) *- ù- 0- 0-ļ

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Presentamos a ustedes una selecta muestra de las más chuscas de nuestra colección.

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173

Ó Ó•Ó”Ó?Ó’ Ó?Ó?Ó’ Ó‰Ó„Ó…ÓŽÓ”Ó‰Ó†Ó‰ÓƒÓ Ó’Ű˜ Bailando como locos Ű˜ */*"- !Äź Ű˜ $) ! # Ű˜ 7' 0( ($'$ - Ű˜ +*-/ )/ ѡ 05 -$) $ '

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174

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ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒۘ Infancia en la Plaza de Bolívar ۘ */*"- !ļ ۘ ѵ ршчр ۘ 7' 0( ($'$ - ۘ +*-/ )/ ѷ 0- -/ļ5

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒۘ Yo en mi casa ۘ */*"- !ļ ۘ ѵ ршчш ۘ 7' 0( ($'$ - ۘ +*-/ )/ ѷ 0 ) -'*. '*-

ӐӏӌӁӒӏӉӄ Cámara instantánea -$ $Ţ) $) 0./-$ ' ѵ ршцп

175

Y SE HIZO LA LUZ... *. +-$( -*. $)/ )/*. +*- '0( - - ' .+ $* +ƒ '$ * ' +$/ ' !0 -*) $)$ $ /$1 '*. $0 )*.Ѷ ,0$ ) . ) рчрф +0.$ -*) ! -*' . 1 ' . ) ' . '' . *) ' ‫ )ޔ‬$.($)0$- ' '$) 0 ) $ 4 ( '' - ' $0 ѵ

176

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ Escritorio que perteneció a Carlos Lleras -$ $Ţ) $) 0./-$ ' $) ! #

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ÓƒÓœÓ?Ó Ó’Ó Ó„Ó… ÓƒÓ?Ó?Ó…Ó’ÓƒÓ‰Ó? Ó„Ó… Ó‚Ó?Ó‡Ó?Ó”Óœ Ű˜ Tablero convertidor en una de las instalaciones de la Empresa de EnergĂ­a de BogotĂĄ ubicada en la calle 26 Ű˜ */*"- !Äź Ű˜ Ń€ŃˆŃ†Ń‡

177

ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ ۘ Calle de la Cigarra ۘ */*"- !ļ ۘ рштт

178

ӌӕӉӓ ӁӌӂӅӒӔӏ ӁӃӕԼӁ ۘ [Plaza de Bolívar - Costado suroriental] ۘ */*"- !ļ ۘ ршрп

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ ۘ Calle 13 ۘ */*"- !ļ ۘ ршцп

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ ۘ Plano del alumbrado público de Bogotá ۘ (+- .* .* - / ' ۘ ѵ ршрф

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ ۘ Fuentes luminosas ۘ */*"- !ļ ۘ ршфт

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ Gobernación de Cundinamarca (nocturna) */*"- !ļ ршфт

ӗӅӓӔӏӎ ӅӌӅӃӔӒӉӃӁӌ ӉӎӓӔӒӕӍӅӎӔ ӃӏӍӐӁӎә Voltímetro -$ $Ţ) $) 0./-$ ' рчшч

179

MULAS, RIELES Y RUEDAS ' /- ).+*-/ 1 #$ 0' - $)$ $ลข ) ' .$"'*

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180

181

182

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Izq. a der.

ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ [Carrera 7‫ٻ‬, Plaza de Bolívar] */*"- !ļ ѵ рштф ӁӕӔӏӒ ӓӉӎ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ [Plaza de Bolívar] */*"- !ļ ѵ ршрп ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ Vía en pavimentación, Carrera 13 */*"- !ļ ѵ ршсф

ӐӅӁӒӓӏӎ о ӓӏӎѶ ӌӔӄѵ ӄӅ ӌӏӎӄӒӅӓ ۘ Plano cartográfico ۘ (+- .* 4 $ 0%* ۘ ршпц

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ [Instalación de rieles de tranvía] */*"- !ļ ѵ ршрп

183

ӍӁӎӕӅӌ ӈӕӍӂӅӒӔӏ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ җӍӁӎӕӅӌ ӈѵҘ ۘ Tranvía de mulas - Avenida Jiménez ۘ */*"- !ļ ۘ ршуш Ҋ ршфп

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ ۘ Tranvía de Oriente, carro eléctrico ۘ */*"- !ļ ۘ ѵ ршсп

184

‹ ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ [Tranvía cerrado Birney “Nemesia”] */*"- !ļ ѵ ршуп ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ [Tranvía “Lorencita” 110] */*"- !ļ ѵ ршуп ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ Talleres ensamblaje y reparación del tranvía */*"- !ļ ршуф

ӅӍӐӒӅӓӁ ӄӉӓӔӒӉӔӁӌ ӄӅ ӔӒӁӎӓӐӏӒӔӅ ӕӒӂӁӎӏ Plancha litográfica Trolley -$ $Ţ) $) 0./-$ ' $"'*

Izq. a der.

ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ [Crónica sobre el tranvía] */*"- !ļ ѵ ршуф ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ [Carrera 7‫ٻ‬, circulación del tranvía] */*"- !ļ ѵ ршуп

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ Placas tranvía municipal -$ $Ţ) $) 0./-$ ' $"'*

185

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ Panorámica de la Carrera 7‫ٻ‬, frente a la Iglesia de la Veracruz y la Tercera, se observa el tranvía eléctrico */*"- !ļ ѵ ршуп ӇӅӒӍӜӎ ӔԀӌӌӅӚ Estación de La Sabana */*"- !ļ ршцц

186

ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ [Estación del ferrocarril] */*"- !ļ ѵ рштш

ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ Edificio de los Ferrocarriles del Norte y Sur */*"- !ļ рштш

ӍӁӎӕӅӌ ӈӕӍӂӅӒӔӏ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ җӍӁӎӕӅӌ ӈѵҘ [Bus] */*"- !ļ ршхс

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ Buses White */*"- !ļ ршфс

ӔӒӁӎӖԟӁ ӍӕӎӉӃӉӐӁӌ ӄӅ ӂӏӇӏӔӜ Carnet de estudiante externo

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ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ Placa paradero Bus Distrital -$ $Ţ) $) 0./-$ ' $"'*

187

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189

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190

Ó„Ó ÓŽÓ‰Ó…ÓŒ Ó’Ó?Ó„Ó’Ô&#x;Ó‡Ó•Ó…Óš Ű˜ [Carrera dĂŠcima] Ű˜ */*"- !Äź Ű˜ $) ! #

ӐӁӕӌ ӂӅӅӒ ۘ Costado oriental del Parque Santander ۘ */*"- !ļ ۘ ршхр

‹ ӉӎӓӐӅӃӃӉՂӎ ӍӕӎӉӃӉӐӁӌ ӄӅ ӖӅӈԟӃӕӌӏӓ ӄӅ ӒӕӅӄӁӓ Certificado de aptitud para conducir por las calles y avenidas de la ciudad de Bogotá No. 164

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ӍӁӌӌӅӕ ә ӃӉӁѵ ӓӒӃ Taxímetro -$ $Ţ) $) 0./-$ ' ршцф

191

APAGANDO INCENDIOS

ӃӁӉӒӎӓ Ӂӎӄ ӂӒӏӔӈӅӒӓ Casco de bombero -$ $Ţ) $) 0./-$ ' ѵ рштр

192

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ ۘ Primer Cuerpo de Bomberos de Bogotá ۘ */*"- !ļ ۘ ршрц ۘ 7' 0( ($'$ - ۘ +*-/ )/ ѷ - . --

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193

ӁӋӒӏӎ ӂӒӁӓӓ ӍӆӇѵ Ӄӏѵ ӉӎӃѵ ӗӏӏӓӔӅӌ Bomba de sifón -$ $Ţ) $) 0./-$ ' рчшч

194

ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ ۘ [El Cuerpo de Bomberos de Bogotá II] ۘ */*"- !ļ ۘ ѵ ршур

‹ ӍӁӎӕӅӌ ӈӕӍӂӅӒӔӏ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ җӍӁӎӕӅӌ ӈѵҘ [Incendio del edificio Avianca] */*"- !ļ ршцт

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ Extinguidor portátil -$ $Ţ) $) 0./-$ ' $) ! #

195

ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ [El Cuerpo de Bomberos de Bogotá V] */*"- !ļ ѵ ршур

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ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ [Homenaje a los compañeros caídos del Cuerpo de Bomberos III] */*"- !ļ ршус

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196

ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ [Homenaje a los compañeros caídos del Cuerpo de Bomberos I] */*"- !ļ ршус

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ Extinguidor portátil -$ $Ţ) $) 0./-$ ' $"'*

197

¡A LIMPIAR SE DIJO!

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ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ Caneca para recolección de basura -$ $Ţ) $) 0./-$ ' ршхп Ҋ ршшт

198

Todas

ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ Sin título */*"- !ļ $) ! #

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199

SANA QUE SANA

ӓӃӁӎӅӌӌ Ҋ ӍӁӃ ӇӒӅӇӏӒ ӉӎӓӔӒӕӍӅӎӔ Ӄӏѵ Estuche para transfusión de sangre -$ $Ţ) $) 0./-$ ' ѵ ршуп

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201

ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ [Construcción Hospital San Carlos] */*"- !ļ ѵ ршуф ӐӁӕӌ ӂӅӅӒ ۘ Hospital San Carlos ۘ */*"- !ļ ۘ ршфч

ӔӈӅ ӎӁӔӉӏӎӁӌ ӃӁӓӈ ӒӅӇӉӓӔӅӒ Ӄӏѵ Máquina registradora hospitalaria -$ $Ţ) $) 0./-$ ' ѵ ршуп

202

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Ó“Ó Ő˛ÓŒ Ó?Ó’Ó„Ó•Óš Hospital de la Misericordia */*"- !Äź Ń€ŃˆŃ…Ń„ Ó“Ó Ő˛ÓŒ Ó?Ó’Ó„Ó•Óš Hospital de la Misericordia */*"- !Äź Ń€ŃˆŃ…Ń Ó“Ó Ő˛ÓŒ Ó?Ó’Ó„Ó•Óš Hospital de la Misericordia */*"- !Äź Ń€ŃˆŃ…Ń

ÓŠÓ?ÓˆÓ• ÓƒÓˆÓ Ó”Ó‰ÓŒÓŒÓ?ÓŽ Ó ÓŽÓ„ Ó“Ó?ÓŽÓ“ Pesa de neonatos -$ $Ţ) $) 0./-$ ' Ńľ Ń€ŃˆŃƒĐż

203

204

ӇӅӒӍӜӎ ӔԀӌӌӅӚ ۘ Hospital San José ۘ */*"- !ļ ۘ ршцу ‹ ӊӕӌӉӏ ӃӁӒӖӁӊӁӌ җӆӄӏѵҘѸ ӌӕӉӓ Ӎѵ ӂӁӕӔӉӓӔӁ җӆӄӏѵҘѸ ӊӏӒӇӅ ӏӓӏӒӉӏ җӆӄӏѵҘѸ ӎѵ ӅӓӐӉӎӏӓӁ ӓӜӎӃӈӅӚѶ җӆӄӏѵҘѸ ӅӄӕӁӒӄӏ ӄӅӌӇӁӄӉӌӌӏ җӆӄӏѵҘѸ ӌӕӉӓ ӆѵ ӓӉӌӖӁ ӇӁӒӁӖӉӔӏ җӆӄӏѵҘ ҝӓӅӃӒӅӔӁӒԟӁ ӄӅ ӏӂӒӁӓ ӐղӂӌӉӃӁӓ ә ӍӕӎӉӃӉӐӁӌӅӓ Plano de la ciudad de Bogotá - 1930 Plancha No. 101

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ӇӅӒӍӜӎ ӔԀӌӌӅӚ [Uniandes, Campito de San José] */*"- !ļ ршхх _ *)"- " $Ţ) -( ) . ' -$ ' - . )/ $Ţ) ' )/ļ.$( -$)$ !0) ŢѶ ) рччтѶ ' (+$/* ) *.ĝѵ *. / -- )*. ‫*' ) ؟‬. ,0 !0) $*)Ţ ' *)1 )/* 4 0) #*.+$/ 'Ѷ *)1 -/$ * '0 "* ) ( )$ *($* ‫ ؟‬# ) + -/ '*. /0 ' . +- $*. ' )$1 -.$ '*. ) .ѵ

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205

LA PLAZA, CORAZĂ“N DE LA CIUDAD

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Maqueta del antiguo costado norte de la Plaza de BolĂ­var '' ) ( - *) ( / ' 4 1$ -$* Ň— *)%0)/* /- . +$ 5 .Ň˜ $"'*

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207

Ó Ó•Ó”Ó?Ó’ Ó?Ó?Ó’ Ó‰Ó„Ó…ÓŽÓ”Ó‰Ó†Ó‰ÓƒÓ Ó’ Costado occidental Plaza de BolĂ­var */*"- !Äź Ńľ Ń€ŃˆŃ€Đż Ó?Ó Ó•ÓŒ Ó‚Ó…Ó…Ó’ Plaza de BolĂ­var */*"- !Äź $) ! # Ó?Ó Ó•ÓŒ Ó‚Ó…Ó…Ó’ Palacio de Justicia en obra */*"- !Äź Ń€ŃˆŃ…Ńˆ

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208

ӅӄӕӁӒӄӏ ӃӏӒӒӁӌӅӓ ӁӃӅӖӅӄӏ Maqueta del Capitolio Nacional '' ) ( - *) ( / ' 4 1$ -$* $"'*

ӇӅӒӍӜӎ ӔԀӌӌӅӚ Edificio Liévano */*"- !ļ ршхц

209

210

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ ۘ [Plaza de Bolívar] ۘ */*"- !ļ ۘ $) ! #

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ Plaza de Bolívar, previo a las obras de la década de 1920 */*"- !ļ ѵ ршрс

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ [Plaza de Bolívar] */*"- !ļ ршфс

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211

¡AGÜITA* PA’MI GENTE! ҡӁӇյӉӔӁ

1. Aromática[...].

2. Pa mi gente.

Variable posmoderna y criolla del lema romano aquel de "al pueblo pan y circo (panem et circenses)", acuñada como cántico de batalla nacional durante la decáda de los noventa del siglo XX por el magnate tolimense de la televisión Jorge Eliécer Barón Ortiz. _ Andrés Ospina, 26.

ӃӕӌӔӕӒӁ ӍӕӉӓӃӁ Copa -ù($ *) +'$,0 . 4 +*'$ -*(ļ ртфп ѵ ѵ Ҍ рфп ѵ ѵ _ - ,0$ ) . +* ' -*) ' ) )/ . ' '' " '*. $ ĝ-$ *.Ѷ ' "0 - 0) ' ( )/* . "- * .* $ * ' *-$" ) 4 ' - +-* 0 $Ţ) ' 1$ Ѷ / ' 4 *(* '* - ‫ ޕ‬% ) '*. - ' /*. (0$. . .* $ *. $ . *(* * #$ * #0ĝѵ

212

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213

ӐӅӁӒӓӏӎ о ӓӏӎѶ ӌӔӄѵ ӄӅ ӌӏӎӄӒӅӓ ۘ Plano de la ciudad de Bogotá ۘ (+- .* 4 $ 0%* ۘ ршпц

214

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ ۘ [Tanques Acueducto de Egipto] ۘ */*"- !ļ ۘ ѵ ршрп

ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ ۘ Antigua sede del Acueducto ۘ */*"- !ļ ۘ рштш

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Ó“Ó Ő˛ÓŒ Ó?Ó’Ó„Ó•Óš Ű˜ Empresa de Acueducto Planta de Vitelma Ű˜ */*"- !Äź Ű˜ Ń€ŃˆŃ…Đż

Ó„Ó ÓŽÓ‰Ó…ÓŒ Ó’Ó?Ó„Ó’Ô&#x;Ó‡Ó•Ó…Óš Ű˜ [Recaudo en el acueducto municipal] Ű˜ */*"- !Äź Ű˜ Ń€ŃˆŃƒŃ‚

216

ӐӁӕӌ ӂӅӅӒ ۘ Represa de Chisacá. Conducción de aguas por canal ۘ */*"- !ļ ۘ ршфр

ӐӁӕӌ ӂӅӅӒ ۘ Puente sobre el canal de desagüe ۘ */*"- !ļ ۘ ршфр

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ ۘ [Canalización del río San Francisco] ۘ */*"- !ļ ۘ ѵ ршрф

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ ۘ Tanques de Vitelma ۘ */*"- !ļ ۘ ршчр

217

ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ ۘ [Lavanderas, cerca de San Diego] ۘ */*"- !ļ ۘ ѵ ршрп

ӍӁӎӕӅӌ ӈӕӍӂӅӒӔӏ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ җӍӁӎӕӅӌ ӈѵҘ ۘ Lavaderos comunales ۘ */*"- !ļ ۘ ршхп

218

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ Tubo para la conducción de agua -$ $Ţ) $) 0./-$ ' $"'*

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ Acueducto comunal de Suba */*"- !ļ ршцс

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ Acueducto comunal de Suba */*"- !ļ ршцс

› ӍӁӎӕӅӌ ӊӏӓԀ ӐӅԼӁ Ӄѵ Ҋ ӉӎӇѵ ӃӉӖӉӌ җӌӅӖӁӎӔӁӄӏ ӐӏӒҘ Plano topográfico acotado de la ciudad de Bogotá $ 0%* ршпч

219

220

221

ӆӉӃӈӅӔ Urna Centenaria -$ $Ţ) $) 0./-$ ' ѵ ршрп _ ) ' ( - * ' *)( (*- $Ţ) ' +-$( - )/ ) -$* '

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222

UNA CIUDAD CASI MODERNA

Todas las imágenes

ӁӕӔӏӒ ӐӏӒ ӉӄӅӎӔӉӆӉӃӁӒ [Parque de la Independencia] */*"- !ļ ѵ ршрп ҡPabellón de la Industria

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ӐӁӕӌ ӂӅӅӒ ۘ Obra Edificio Policía Nacional ۘ */*"- !ļ ۘ $) ! #

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ӉӎӇӅӒӓӏӌӌ ӒӁӎӄ Ӄӏѵ Horno de aceite -$ $Ţ) $) 0./-$ ' ѵ ршсп

224

ӇӅӒӍӜӎ ӔԀӌӌӅӚ ۘ Edificio de Avianca en construcción ۘ */*"- !ļ ۘ ршхш

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ӐӁӕӌ ӂӅӅӒ ۘ Estructura edificio ۘ */*"- !ļ ۘ ршфц

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Ó†Ó‰ÓƒÓˆÓ…Ó” Ű˜ Urna Bicentenaria Ű˜ -$ $Ţ) $) 0./-$ ' Ű˜ Ńľ Ń ĐżŃ€Đż

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225

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ ۘ Fábrica de botellas Fenicia ۘ */*"- !ļ ۘ ршфс

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ [Embotelladora Postobón] */*"- !ļ ѵ ршхп

226

ӇӅӒӍӜӎ ӔԀӌӌӅӚ Sin título */*"- !ļ ршхт

ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ ۘ [Fábrica de Bavaria] ۘ */*"- !ļ ۘ $) ! #

227

AL AIRE *. .*)$ *. ' - $* . (+ 5 -*) . 0 # - ) *"*/ù Ҍ 4 ) *'*( $ Ҍ ) ршсшѶ *) ' +-$( - /- ).($.$Ţ) ' ($.*- ѵ ) 0) / -- )* *)* $ *

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ӐӈӉӌӉӐӓ Radio -$ $Ţ) $) 0./-$ ' ѵ ршфп

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229

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ӃӁӒӌӏӓ ӃӕӂӉӌӌӏӓ Alfredo Di Stefano dando declaraciones a la Voz de Colombia, a Jesús Álvarez Botero. Reinauguración Estadio El Campín */*"- !ļ ршфр

230

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ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ ۘ Sin título ۘ */*"- !ļ ۘ ѵ ршуп

ӔӅӌӅӆӕӎӋӅӎ Radio Superheterodyne -$ $Ţ) $) 0./-$ ' ѵ ршуп

231

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233

‹ ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ [Calle antigua de la ciudad] */*"- !ļ $) ! # ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ [Señor y niños con carretillas en barrio popular] */*"- !ļ $) ! # ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ Estación de bombeo Monte Blanco */*"- !ļ ршчс

› ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ Foto Panorámica del Centro Histórico */*"- !ļ ршфс ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ Fotografía aérea de la Avenida 26, abajo de la 30 */*"- !ļ ршцр ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ [Estadio Nemesio Camacho El Campín] */*"- !ļ ршцр

234

› ӐӁӕӌ ӂӅӅӒ Hotel Tequendama.

Monumento a Bolívar */*"- !ļ ршфу ӐӁӕӌ ӂӅӅӒ Iglesia Santa Inés */*"- !ļ ршфх ӍӁӎӕӅӌ ӈӕӍӂӅӒӔӏ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ җӍӁӎӕӅӌ ӈѵҘ Avenida Caracas Sur – Norte */*"- !ļ ршфш

235

ӄѵӄѵ ӍӕӎӉӃӉӐӁӌ ә ӄӅӐӁӒӔӁӍӅӎӔӁӌ ۘ Bogotá Futuro ۘ (+- .* 4 $ 0%* ۘ рштп

236 ӅӎӒӉӑӕӅ ӕӒӉӂӅ ӒӁӍԟӒӅӚ ә ӏӔӒӏӓ ۘ Bogotá Futuro ۘ (+- .* ۘ ршст

ӌӅ ӃӏӒӂӕӓӉӅӒ ۘ BOG 4211 Urbain Plano 3/5 ۘ $ 0%* ۘ ршфп

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ӌӅ ӃӏӒӂӕӓӉӅӒ ۘ BOG 4220 Center Civique ۘ $/*"- !ļ 4 *'' " ۘ ршфп

238

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BOGOTÁ DE PELÍCULA ' ( )* ' $) Ѷ ,0 '' " ' $0

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Izq. a der.

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242

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ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ ۘ [Teatro Colombia] ۘ */*"- !ļ ۘ ѵ ршуп

ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ ۘ Sin título ۘ */*"- !ļ ۘ ѵ ршуп

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ӃӏӌӅӃӔӉӖӏ ӍӁӓӋӉ җӃӁӍӉӌӏ ӏӒӄՂԼӅӚѶ ӊӁӉӒӏ ӓӕӜӒӅӚ ә ӊӕӁӎ ӄӁӖӉӄ ӌӁӓӅӒӎӁҘ Cámara obscura (Cinemas 1, 2, 3, 4) */*"- !ļ $"$/ ' сппц Ҋ сппш

243

CON TODOS LOS JUGUETES ' !$) '$5 - ' .$"'* Ѷ *"*/ù +- . )/

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ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ ۘ [Parque Nacional] ۘ */*"- !ļ ۘ ршфп

ӇӅӒӍӜӎ ӔԀӌӌӅӚ ۘ Parque Nacional ۘ */*"- !ļ ۘ ршчт

244

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Biblioteca Nacional Plano No. 10 Fachada lateral *+$ # '$*"-Ú‍ ޔ‏ќ $ 0%* Ń€ŃˆŃ‚Ń

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Ó“Ó Ő˛ÓŒ Ó?Ó’Ó„Ó•Óš Ű˜ Edificio Biblioteca Nacional Ű˜ */*"- !Äź Ű˜ Ń€ŃˆŃ…Ń„

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Ó‡Ó…Ó’Ó?Ӝӎ ӔԀӌӌӅӚ Ű˜ Biblioteca Luis Ă ngel Arango Ű˜ */*"- !Äź Ű˜ Ń€ŃˆŃ…Ń…

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ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ ۘ Colegio Mayor de Cundinamarca ۘ */*"- !ļ ۘ ршух

› ӁӕӒӅӌӉӁӎӏ ӐӜӅӚ Ҋ ӉӎӇѵ ӃӉӖӉӌ ә ӍӉӌӉӔӁӒ җӆӄӏѵҘ Penitenciaría Central de Bogotá Plano 4/5 Penitenciaría Central de Bogotá Plano 5/ 5 $ 0%* ۘ рштф

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Ó“Ó Ő˛ÓŒ Ó?Ó’Ó„Ó•Óš Ű˜ Estadio El CampĂ­n, nocturno Ű˜ */*"- !Äź Ű˜ Ń€ŃˆŃ†Ń†

Ó“Ó Ő˛ÓŒ Ó?Ó’Ó„Ó•Óš Ű˜ Plaza de Toros de SantamarĂ­a Ű˜ */*"- !Äź Ű˜ Ń€ŃˆŃ„Đż

Ó“Ó Ő˛ÓŒ Ó?Ó’Ó„Ó•Óš Ű˜ Coliseo El CampĂ­n Ű˜ */*"- !Äź Ű˜ Ń€ŃˆŃ†Ń‚

Ó‡Ó…Ó’Ó?Ӝӎ ӔԀӌӌӅӚ Ű˜ Barrio Las Aguas Calle 18 [Teatro la Media Torta] Ű˜ */*"- !Äź Ű˜ Ń€ŃˆŃ…Ńˆ

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Ó“Ó Ő˛ÓŒ Ó?Ó’Ó„Ó•Óš Ű˜ Edificio Despacho Aeropuerto de Techo Ű˜ */*"- !Äź Ű˜ Ń€ŃˆŃ„Đż

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Ó“Ó Ő˛ÓŒ Ó?Ó’Ó„Ó•Óš Ű˜ Aeropuerto El Dorado Ű˜ */*"- !Äź Ű˜ Ń€ŃˆŃ…Ń€

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ ۘ Vitrina del almacén Tía ۘ */*"- !ļ ۘ $) ! #

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ ۘ Bogotá, Carrera 7a ۘ */*"- !ļ ۘ ршфт

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ Banco de la República, Museo del Oro */*"- !ļ ршфш

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ ۘ Feria Exposición Internacional ۘ */*"- !ļ ۘ ршцс

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ӄӁӎӉӅӌ ӒӏӄӒԟӇӕӅӚ ۘ [Plaza de Bolívar] ۘ */*"- !ļ ۘ ѵ ршфп

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ ۘ Quinta y Monserrate ۘ */*"- !ļ ۘ ршфс

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ ۘ Iglesia Las Aguas ۘ */*"- !ļ ۘ ршхп ӊӏӒӇӅ ӇӁӍӂӏӁ ۘ Auto Norte - calle 92 ۘ */*"- !ļ ۘ сппп

ӐӁӕӌ ӂӅӅӒ ۘ Condominio Bavaria. Terraza ۘ */*"- !ļ ۘ ршхх

252

ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ Vista desde la Iglesia de Guadalupe */*"- !ļ ршфт

ӁӌӂӅӒӔӏ ӂӏӒӄӁ ӔӁӎӃӏ Plano de Bogotá Exposición en el Parque de la Independencia 1910 $ 5*/$+$ ршрр

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ӓӁղӌ ӏӒӄӕӚ ۘ Bogotá, Panorámica ۘ */*"- !ļ ۘ ршцх

ӊӏӒӇӅ ӇӁӍӂӏӁ ۘ Panorámica Sur ۘ */*"- !ļ ۘ сппп

253

SE ARMÓ EL TROPEL* #$./*-$ *"*/ù ( $Ţ ' рѷпф +( ' ш -$' ршучѵ ' . .$) /* ' 'ļ -

ҡӔӒӏӐӅӌ Zafarrancho que deviene en altercado callejero entre un número considerable de individuos, generalmente circunscritos a pandillas o a grupos de adolescentes o de postadolescentes envalentonados. En la época de los biyis se armaban tropeles en Unicentro casi todos los días. _ Andrés Ospina, 292.

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Ó?Ó ÓŽÓ•Ó…ÓŒ ÓˆŃľ Ű˜ Plaza de BolĂ­var Ű˜ */*"- !Äź Ű˜ Ń€ŃˆŃƒŃ‡ Ó?Ó ÓŽÓ•Ó…ÓŒ ÓˆŃľ Ű˜ [Bogotazo] Ű˜ */*"- !Äź Ű˜ Ń€ŃˆŃƒŃ‡

255

la vida secreta de las chuscas ӊӅ

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259

Y sí, como dicen las mamás, el Museo de Bogotá quedó muy pispo, y no es solo porque lo digamos nosotros: nos interesa saber qué opinan nuestros visitantes. Las recomendaciones, sugerencias y comentarios que nos % ) .*) 0) / -(Ţ( /-* ,0 )*. + -($/ - -)*. a la manera como perciben las historias, recorridos y lecturas que proponemos.

Concebimos el Museo de Bogotá como un lugar en donde los visitantes pueden acceder a múltiples relatos sobre la ciudad y acercarse a épocas y situaciones que permiten *( )5 - $ )/$‫ ޔ‬-. (ù. *) '' Ѷ + - ./ ' - una relación de curiosidad, apropiación y orgullo. La “voz” de nuestros visitantes queda consignada en encuestas de satisfacción, libros de visitantes y, por supuesto, en las redes sociales, a cuyo fortalecimiento se ha prestado especial interés desde 2017.

Para la muestra, un botón:

260

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)/ -% $Ţ) típicamente bogotana, cada vez menos común [...] Suele venir acompañada de un sucesivo 'chinito' o 'mi china', por citar solo algunas de las muchas expresiones que suelen ir de su lado, reforzándola.

Si bien algunos hallan en ella visos de cordialidad, otros la relacionan con una pretendida arrogancia, al parecer de muchos, típicamente bogotana. ¡Ala, chinito! Francamente ' ͗ ./ ./å !-*) $ .

Véase cachaco, ͗'$+$ #ġ). _

) $1$ 0* buen ver y atavíos elegantes. _

Andrés Ospina, 29.

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NO SE VAYA, QUE ESTO SE COMPONE La renovación del Museo de Bogotá ha sido un

emocionante, intenso y arduo camino que llevó a reconstruir nuestro origen, a comprender el devenir de nuestra entidad y a explorar y recuperar ' /- %* ,0$ ) . )*. )/ $ -*) + - . "0$- $‫ * ) ޔ‬.* - ' . . . ,0 *)./-04 -*)ѵ ' 1$ % nos permitió soñar un nuevo museo, acorde a las propuestas contemporáneas de la museología y a las dinámicas que implica vivir en una ciudad diversa, frenética y polisémica; y nos llevó a consolidar un equipo profesional, enamorado y comprometido con ./ +-*4 /* ,0$%*/ . * ,0 .*'* !0 +*.$ ' "- $ . a una labor articulada.

Marcela García Sierra **- $) *- ù- 0- 0-ļ

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AGRADECIMIENTOS Juan David Angarita Misse, Juan Ricardo Barragán Aguilar, Pablo Burgos Bernal, John Cabra Sarmiento, Margarita Castañeda Vargas, Carmen Estela Castiblanco Bello, María Cristina Díaz Velásquez, Ángela Eraso Mesa, Ricardo Escallón Gaviria, Diana Paola Gaitán Martínez, Johanna Galindo Urrego, Vanessa Garnica Ángel, Édgar Gutiérrez Sánchez, Catalina Hoyos García, Óscar Leonardo Londoño Rojas, Daniel Manjarrés Usaquén, Carlos Andrés Moncada Ríos, Angie Milena Morales Maury, Esteven Ospina Ortiz, Juan Sebastián Pinto Muñoz, Gloria Lidia Rodríguez Castro, Karla Rodríguez D’Vivero, Ana María Sánchez Lesmes, María Cristina Serje de la Ossa, Carlos Serrano Vásquez, Mauricio Uribe González, Lina Vanegas Estrada, Adriana Vera Estrada.

Archivo de Bogotá, Colectivo Maski, Corporación Autónoma Regional CAR - Cundinamarca, Cowboys Post Office, Diario El Tiempo, Diario El Espectador, Empresa de Acueducto y Alcantarillado de Bogotá EAAB, Fundación Erigaie, Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano, Grupo de Energía de Bogotá GEB, Instituto Colombiano de Antropología e Historia ICANH, Interfaz Estudio de Diseño, Museo Colonial, Universidad Nacional de Colombia - División de Museos / Facultad de Ciencias - Instituto de Ciencias Naturales / Museo de Historia de la Medicina, Villegas editores. * Un agradecimiento especial a todo el equipo del Museo de Bogotá, a quienes iniciaron este camino con nosotros pero que, por diversas circunstancias, no pudieron acompañarnos hasta el final, a quienes se sumaron a este proyecto cuando el barco ya había zarpado y a todos los que han vivido esta aventura desde su origen y que aún la hacen posible día a día.

Gracias a todas las personas externas al museo que se interesaron en el proyecto y nos brindaron todo su apoyo y conocimiento.

Y, por supuesto, agradecemos a todas las personas que conforman nuestros públicos, pues es a ellos a quienes nos debemos, es para ellos que trabajamos y son ellos quienes dan vida al museo. Les agradecemos por ser un público que disfruta del museo, pero también, por ser críticos y reconocer todo lo que hicimos bien, a la vez que nos permiten saber qué nos falta y qué debemos mejorar.

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BIBLIOGRAFÍA Normativas

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Documentos de gestión interna

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