Miniatures for Solo Clarinet

PATRICK WICKLIFFE M INIATURES FOR S OLO C LARINET 2022

Score

PATRICK WICKLIFFE MUSIC (ASCAP)

P ATRICK W ICKLIFFE M INIATURES FOR S OLO C LARINET Table of Contents 1. …on a theme (2’15) 2. …on a note (2’30) 3. …on a rhythm (1’15) 4. …on a hexachord (1’10) 5. …on a key (1’10) 6. …on an eighth-note movement (1’00)

1–2 3–4 5–6 7 8 9–10

Total Duration: 9’20 Program Note These miniatures are based on the six inventions in the final act of Wozzeck by Alban Berg. The theme is a g-minor melody, the note is concert pitch B, the rhythm is a distinctive duple figure, the hexachord is 6-z47 [012479], the key is D minor, and the final miniature is a moto perpetuo.

Performance Instructions Mvmt. 1— Measure 11 features a pitch-bending technique (also found in Mvmt. 2):

This modified ‘double-sharp’ configuration (three quarter sharp) indicates a slow ‘undulation’ between clarinet pitch F# and what is effectively a very flat clarinet pitch F# through embouchure, an effect achieved mostly through dropping the back of the tongue and loosening the

ii

embouchure. This can also be done with slow movement of the fingers, or a combination of both, at the discretion of the performer.

Measures 12-13 and 27-28 feature an unpitched air sound. High, medium, and low sounds occur on lines 5, 3, and 1 respectively. Consonants along the spectrum [s], [sh], and [h] are voiced rhythmically as notated, and as phonated through the reed with open mouth. Please observe a breath after the second triplet note of beat 3. Because this subtle effect can be very difficult to project to an audience, mvmts. 1 and 2 may need to be lightly amplified.

= transition from [s] to [sh] in a discernable way A brief vibrato passage is called for, to produce a soulful quality, from mm. 30-32. This is produced by air technique or through a lip/jaw vibrato.

The clarinet C which closes this movement may also enjoy, at the performer’s discretion, a vibrato produced by fingering and should have a shimmering quality, regardless.

Mvmt. 2—All notated trills are strictly timbral trills on concert pitch B, using alternate fingering and ¼ tones; and occurring at varying speeds throughout (and particularly from mm. 21-24), as necessary, to create varying textures. All Arabic numbers indicated above trills in the score refer to a specific fingering for alternating clarinet pitch B in the given octave, and according to the fingering chart below.

The corresponding fingerings and their timbral effects, known to most clarinetists, are as follows regarding clarinet pitch B that are requested specifically by the composer (6 & 7): B4

iii

Of various fingerings for B6, it is the performer’s discretion as to which is most suitable in the given context. The performer should differentiate various fingerings for B6 to achieve timbral contrast as much as possible in this octave, as well as in others. Note, all B6 pitches should be aggressive and ‘pop’ to avoid break.

The indications at mm. 7, 10, and 18

or denote a bend of the indicated pitch by a ¼ tone, through embouchure, alternate fingering technique, or a combination of both. Please observe the performance instruction at m. 7. = incorporating downwardly bended pitch Two goals should be accomplished through combining the above techniques: 1) maximum color contrast in all areas of the tessitura and 2) an obscuring of the metric underlay of the movement such that a series of gestures is perceived to occupy space in asymmetrical fashion. Meter is therefore totally incidental to the overall experiment and may result in a variety of movement lengths.

Other indications used in Mvmt. 2, which have directly to do with dynamics, are: n = niente | s.v. = sotto voce

Transposed Score This score is in standard transposition for Bb clarinet, and without key signature. All notes referred to in any instructions either in front material or in the score refer to transposed pitches.

Within this transposed system, accidentals apply to notes that they precede, and continue to apply to these notes within the same measure and octave.

iv

Miniatures for Solo Clarinet 1 . ...on a theme q=56

Clarinet in Bb

œ -˙

˙

4 &4 Œ

Patrick Wickliffe 2022

p

œ

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œ

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mp

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5

p

accel.

3<b>œ &4

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8

sf

7

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sf 3

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‰

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sf

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f

3 4

very slow undulation through embouchure, fingering, or combo: three quarter sharp, or F# to a very flat F#

1™ !

1 & [h]

q=50+ relatively slow

3

'light' gliss.

*

pp

‰ 1J 1 1 1 1 ,

air: consonants through open mouth

3

[s]

[sh]

q=56 a tempo ord.

˙

4Π4 mp

n

-œ œ œ œ

accel.

f

mp

* see forward materials

p

œœ œ œ œ œ œ 6

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˙

œ

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f © Patrick Wickliffe, 2022

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[s]

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13

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#œ œ~~ ˜œ #œ~~ ˜œ ~~ œ. Œ

3

f

œ œ œ # œ œ œ œ n œ œ œ œ n œ œ œ œ œ -œ œ œ œ œ œnœ

molto rall. # œ gliss.

10

&

mf

q=80 rapido

*

17

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5

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œ

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q=80 rapido

œ.

3 J ‰ œ œ >œ. b œ. œ. œ œ œ. œ. . > 3

pp

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f

2

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œ

21

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3

#œ # œ œ # œ. . .

ff

f

ff

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23

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24

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ff

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œ #œ n œ n œ ≈ #œ #œ

mf

. molto rall. # œ # œ # œ #œ#œ . . n œ . n œ . #œ#œ#œ ≈#œ. œ. nœ ≈ nœ. nœ nœ ‰ ‰ 2≈ ≈Œ n œ & # œ 4 n œ . n œ n œ. nœ. . # œ. # œ. . . f mf p pp

25

q=50+ relatively slow 27

*

1 J

1

1

1,1

air: consonants through open mouth

3 &4 ‰

3

[s]

[sh] [s]

™ 1 1

q=56 a tempo, a bit mournfully

4 Œ 4

œ œœ œ

p

[h]

ffp fp

n

!

3 4

mp

œ œœœ

˙

œ

mf

n

rall.

* vib.

30

&

 œ œ#œ

-˙

U w

more, with air or with lip/ jaw vib. - shimmer (esp. C)

nœ

j œ. ‰

pp

Œ

œ

œ

p

3

œ

poco

œ

mp

n

3

2. ...on a note (clarinet B§) e=50 Andante, tranquil, relatively free

Clarinet in Bb

3 &4

*Ÿ

˙

¼ tone

mp

n

6-7

n

mp

Œ ˙

œ ˙

n

Ÿ œ ˙

*6

[10

10]

Œ 24 ‰ œ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ 43 J 20

p

n

molto

poco rall. sudden change, slightly pressed and whiny

(B = ¼ tone, or flat B§ to B§) ¯ 6 7 6 7 Ÿ 3 œ B -œ ~~ n œ~~ B œ ~~ n œ~~ B œ.

7‰ 3 œ. ≈ œ œ œ œ 8 4 œ œ œ œ œ œ -œ 3 3 >- > > ppp f mf p

œ™ œ

3 . &4 œ

6

¼ tone

fff sffz

fff

ben marc.

mellow

B -œ ~~ n œ. œ.

3 ‰ œœœœœœœœœœœ ≈ ‰ &4 ≈ a tempo (e=50)

8

3

pp

10

mp

œ™ œ ≈ J s.v.

ff

nœ

œ

aggressive (con fuoco)

œ

ppp

≈ ≈

ff

fff

growing agitated, pushing

10

œ

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5

œœœœœœ >>>>>

f

ff ben marc.

6

13

&

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¯ nœ .œ B -œ ~~ n œ B œ ~~ n œ~~B œ. n œ œ œ >> >>> œ. ≈ œ œ œ œ œœ ≈ ≈ 24 ≈ ‰ 43

Œ ˙ n

n

3

f

5

ff

3

mf

p

ff

a tempo (e=50)

Ÿ

˙

¼ tone

œ

n

mp

mellow

6-7

Ÿ œ ˙

mp

[10

10]

Œ ‰ œ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ.

J n

* timbral trills: see forward materials

p

20

molto

œ™ œ Ÿ œ

fff sffz

6-7

Π78 ppp

4

poco rall. sudden change, slightly pressed and whiny

18

6 76 7

7 & 8‰

3

œ. ≈œ œœ œ œ œ œ œ œ œ -œ >- > >

f

fff

ben marc.

¯ B -œ ~~ n œ~~ B œ ~~ n œ~~ B œ.

3

3

3

mf mellow

nœ

B -œ ~~ n œ. œ.

3 ‰ œœœœœœœœœœœ ≈≈ 24 4≈ a tempo (e=50)

p

pp

mp

10

ff

fff

morendo rall.

20

2 &4

œ

Ÿ œ

(vary speeds

¼ tone

molto

6-7

3 4 œ œ™

mp

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to

and)

Ÿ ‰ j œ œ

¼ tone

pp

sf

mp

6-7

Ÿ Ÿ ≈œ™ œ œ ™ J œ ˙™ pp sf

¼ tone

mp

n

maintain trill to niente

5

3. ...on a rhythm

>œ ™ b œ œ œ œ j b œ œ b œ œ b œ œ b œ œ 2 œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ & 4 ≈b œb œ œ . bœ bœ bœ q=144+ very fast

Clarinet in Bb

f

6

&

b >œ >œ >œ

œ œ b œ œ œ n œ # œ œ œ b œ n>œ bœ ‰

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b >œ ™ b >œ >œ >œ

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bœ œ œ œ bœ œ œbœ œ œ œ > > > n œ ™ b œ b œ œ b œ nœ#œ œ œ b œ nœ#œnœ#œ œ œ nœj bœ bœ # œ ‰ ≈ n œ & bœ

13

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ff

19

f

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p f

ff

3

3

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Œ

3

mp

3

3

œ. # œ n œ œ œ œ œ # œ n œ œ œ œ # œ œ œ œ œ #œ#œ œ œ#œ œ#œ#œ œ œ œ œ#œ œ œ &

24

3

f

3

3

3

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27

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ff

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37

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3

f

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6

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6

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5

48

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53

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f

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œ #œ #œ & œ #œ

59

p

pp

p

f

œ. # œ n œ œ œ œ œ # œ n œ œ # œ œ # œ œ œ œ #œ œ #œ

œ

veloce

3

3

ff

mp

3

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3

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œ#œ œ œ œ œ œ#œ œ œ

63

3

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3

p

3

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3

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68

73

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79

&

3

3

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3

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f

3

3

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3

3

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mf

mp

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3

3

œ mp

mf

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pp

nœ

p

j‰ Œ -œ.

f

7

4. ...on a hexachord

™ œ bœ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ #œJ J

œ #œ ™ œJb œ œ œ Œ ˙

q=1 1 2, buoyant

Clarinet in Bb

3 b˙ &4 p

p

f

# œ ™ n œ b œ ™ œ #œ œ b œ ™ œ # œ œ nœ bœ œ œ œ Œ #œ œ Œ œ ˙ J J J &

8

pp

16

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Œ

sf

sf

sf

œ Œ œ

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œ b œ œ#œ ™ œ œ b œ œ#œ ™ œ ™ œ nœ bœ # œ # œ # œ n œ œ œ # œ ‰ œ œ & J J #œ#œ œ#œ nœ J J 3 3

24

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30

& œ #œj ‰ nœ

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p

36

&

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bœ œ b œ œ bœ ‰ J œ bœ œbœnœ

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f

œ bœ ˙ J ‰ mp

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˙™

ff

U™ ˙ ppp

8

5. ...on a key q=54, somewhat mournful subtone mix (half air, half tone)

Clarinet in Bb

Ÿ 3 & 4 ˙ ™œ

Œ

˙

ppp

Ÿ

to full tone

full tone

œ™ œ œ œ œ

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mf

b œ œ™b œ b œ œ b œ œ œ œ Ÿ b œ b œ œ œ#œœœ ™ œœ œ œnœ œ œ œ œ œ œ. œ bœ œ œbœbœœ œ œ &

6

3

3

<b> œ œ n œ b œ œ œ J ‰ & J ®

œbœbœ œ œ

10

14

3

bœ œ œbœ œ nœ œnœ œ œ ‰ J ‰ J ‰ œj 3

pushing forward 6

& œ œ œ#œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ 6

3

to subtone mix

mf

p

19

&

Ÿ

˙™ œ

pp

3

n œ œ #œ nœ#œ œ œ b œ n œ # œ n œ œ n œ 3

f

3

p

≈ nœ

again in time

Ÿ 6 œ nœ ≈ & nœ œ nœ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ™ œ

16

pulling back

3

f

subtone mix

pp

˙

Œ

gradually to rapid key clicks without discrenable rhythm (ad lib.) and without pitch

˙

¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿

air

not longer than 7-1 0"

9

6. ...on an eighth-note movement h.=96, fast with some freedom

Clarinet in Bb

œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ 3 &4 p

œœœ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ &

6

3

#œ œ œ œ bœ

œ œnœ œ œ

f

p

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œbœ bœ œ œ œ &

12

18

œ #œ# œ n œ b œ œ #œ #œ œ œ b œ œ # œ n œ b œ œ # œ n œ b œ œ #œ #œ œ œ

23

œ b œ œ #œ œ œ

& &

f

Œ

œ #œ œ b œ

b œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ b œ œ # œ #œ œ œ œ 5 œ #œ œ 3 5 3 5 8 4Œ 8 4Œ 8 p

p

bœ œ#œ b œ n œ # œ n œ b œ œ #œ # œ n œ b œ œ #œ # œ n œ b œ œ #œ œ œ # œ # œ 5 3 5 3 &8 4Œ 8 4

29

ff

34

3 &4

40

# œ n œ b œ œ #œ#œ nœ œ œ#œnœbœ œ #œ#œnœ œ œ Œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ >>> p

5 & # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ#œ œ œ œ#œ# œ œ œ œ # œ œ œ#œ œ œ œ œ#œ œ œ œ 8 œ œnœ n œ œ œ œ œ 5 7 3 œ & 8 œ œ œ œ#œ 8 Œ œ œ œ œ nœ 4 œ œ œ œ œ œ #œ nœ#œ

46

mf

p

10 51

&

#œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ff

Œ

#œ œ œ œ

Œ #œ œ œ œ Œ #œ œ œ œ

∑

1

f

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p

œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ &

58

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 b œ œ œ œ œ œ œnœbœ œ 7 & œœœœœ8 8 f

64

70

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mf

76

&

p

œ œ œ œ œœœ 3

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3

3

œ

3

œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ 3

81

3

Œ

œœ œ œ œ œ

œœ œ Œ 3

Œ

ff

*mm. 73 ff. as clearly as possible given tempo, although a 'blurred flourish' is also quite acceptable.

∑

1

3

3

œ

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Œ œœ œœœœœœ

ff

mf

Œ œ œ œ œ œ œ œ œ p

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