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Recetas para pintar

z Recetas para pintar texturas enseña al lector cómo incorporar los efectos de relieve a la pintura para darle personalidad, hacerla más expresiva y distinguirla de las demás. En este libro, se explican las principales formas de componer la superficie del cuadro con texturas y algunas de sus variantes: con la aportación de tejidos y papel arrugado, añadiendo cargas, dando mayor volumen con geles y mediums, e incorporando pastas de modelado. Se acompañan de 10 ejercicios prácticos realizados con óleo y con acrílico para su mejor entendimiento, donde se muestran las cuatro formas más recurrentes de crear textura. Con todo ello, se invita al artista a convertirse en un “cocinillas”, que en el argot del pintor es aquel que muestra un gran deseo por experimentar con sustancias y materiales capaces de enriquecer y añadir mayor interés gráfico a la obra.

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Texturas. Óleo – Acrílico

Óleo – Acrílico

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ISBN 978-84-342-3718-6

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o m s a t las sig n e s e r uien p t es

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MATERIALES Y TÉCNICAS PARA TEXTURAS, 8

TEXTURAS CON PAPEL Y TEJIDO, 14

Análisis de los condimentos: La arruga es bella: papeles y telas, 14

TEXTURAS CON CARGAS, 40

Receta Óleo

1

Análisis de los condimentos: Cargas que se añaden a la pintura, 40

Bodegón con papel de seda al óleo, 16

Receta Óleo

4

Colage de papel y microesferas, 42

Receta Acrílico

2

Análisis de los condimentos: Texturas atípicas: fideos, arroz y otros, 48

Colage con telas de distintas texturas, 22

Receta Acrílico

5

Cielo con texturas de grano grueso, 50

Análisis de los condimentos: Explorar los pliegues, 30

Receta Óleo

3

Volumen con papel de periódico, 32


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Recetas TEXTURAS CON GELES Y MEDIUMS, 56

Análisis de los condimentos: Mediums y geles para óleo, 56

TEXTURAS CON PASTAS DE MODELADO, 82

Receta Óleo

6

Oleopasto con espátula, 58

Análisis de los condimentos: Aguada sobre gesso, 82

Receta Acrílico

9

Paisaje con acrílico y gesso, 84

Receta Óleo

7

Óleo y médium aplicados con pincel, 64

Receta Óleo

10

Aguadas sobre gesso y pasta de papel, 90

Análisis de los condimentos: Veladuras con cuerpo, 72

Receta Acrílico

8

Empastes con transparencias, 74


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Receta

2 Acrílico

Colage con telas de distintas texturas

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elas y paños de distintos colores y tramas, de esponjosidad y consistencia diferentes pueden incorporarse a la pintura. Siempre son una garantía de textura. Se fijan al soporte con cola de base acrílica, látex o cola blanca. Mientras se encuentran húmedas, pueden manipularse con la mano para provocar arrugas a conveniencia del artista. Una vez secas, se cubren con pintura acrílica hasta conseguir este rincón urbano con una interpretación tan atractiva.

DIFICULTAD

Baja

TIEMPO DE ELABORACIÓN

6 horas


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34 RECETA 3

1 INGREDIENTES • Cola látex • Colores al óleo: tierra de sombra tostada, ocre amarillo, tierra de Siena tostada, blanco titán, ocre amarillo, violeta permanente, carmín de garanza y negro marfil • Gesso • Papel de periódico

ÚTILES • Lienzo • Pinceles redondos (mediano y grueso) de pelo de cerda • Pinceles de lengua de gato (fino, mediano y grueso)

Elaboración 2 1 Para preparar el relieve con papel de periódico, el primer paso es tomar unas cuantas hojas y arrugarlas acumulando pliegues. Se cubre el soporte con cola abundante y se adhiere el papel sobre la superficie. 2 Se forman bolas con el papel arrugado y se aplastan sobre el soporte encolado. Se cubren con una capa de cola látex muy aguada para que se humedezca el papel y sea algo más maleable.

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3 La aportación de papel debe tener sentido y obedecer a la disposición de los elementos que quieren reproducirse. Para finalizar, se aplasta el papel arrugado con un pincel cargado de cola látex espesa, sin diluir, que rebajará el relieve y endurecerá la superficie. 4 Se espera una hora a que se seque el papel encolado, y entonces se cubre todo con una fina capa de gesso blanco para que la pintura al óleo se fije mejor.

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35 ÓLEO

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6 5 Se ha procurado que el papel se muestre más arrugado en el pan y más liso en la servilleta. Sus irregularidades contribuyen a explicar la corteza del pan. 6 Dada su sencillez, el dibujo se plantea directamente con el pincel. Con óleo aguarrasado se traza el contorno de las formas principales. La representación es muy esquemática.

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7 Se alterna ocre amarillo puro con derivaciones matizadas con una punta violeta y blanco para pintar la corteza del pan. La miga se cubre con un blanco roto con ocre. Ahora el óleo no es aguarrasado.


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70 RECETA 7

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17 14 Una vez resuelta la iglesia, se trabaja el término medio aplicando pintura más espesa en las fachadas. Los colores violetas del principio ceden su lugar a marrones y grises más oscuros que contrastan con el ocre blanqueado de las zonas iluminadas. 15 Todavía se evita detallar las fachadas de las casas. De nuevo con colores rosados, grises y anaranjados se construye la textura de los tejados a partir de pinceladas superpuestas. No hay que temer acumular empastes de pintura. 16 Cuanto más alejado se encuentra el plano del cuadro, menor definición tienen los elementos de la escena. Esto significa que no hay que perder mucho tiempo pintando las tejas. Basta con realizar unas pocas franjas de tonos distintos sobre las aguas del tejado. 17 Para los toques finales se mezcla tierra de sombra tostada y negro marfil. Se trata ahora de pintar, con cuidado, la base oscura de los salientes de los tejados y las aberturas de las fachadas. No se busca plasmar detalles, basta con una simple mancha oscura.

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FICHA 1

FICHA 2

EXPERIMENTAR CON EL MÉDIUM

A MÁS GEL MÁS TRANSPARENCIA

Antes de empezar a pintar con cualquier médium, se trate de impasto, mediums veneciano o flamenco, conviene acostumbrarse a él, aprender a mezclarlo con los colores sin apenas añadir aguarrás (pues le resta consistencia).

Se puede añadir 3/4 partes de médium y 1/4 de color al óleo. El primero ayuda a economizar y prolongar la pintura. Utilizar una mayor cantidad en cada mezcla puede producir empastes transparentes.

FICHA 3

FICHA 4

PINCELAR SUAVEMENTE

ACABADOS CON MÉDIUM

Para dejar más marcada la pincelada de pintura y médium, hay que pincelar con el mechón muy inclinado y sin apenas ejercer presión, basta con una suave caricia.

Cuando la pintura está terminada y la superficie seca, cabe la posibilidad de pincelar sólo con médium, y aplicar empastes más o menos transparentes que acusen el relieve.

Sugerencias

ÓLEO


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TEXTURAS CON PASTAS DE MODELADO

z Análisis de los condimentos

Aguada sobre gesso Cuando un lavado de color o pintura aguada se aplica sobre una superficie texturada con gesso o pasta de modelado, dicha aplicación tiende a realzar y destacar los principales accidentes del relieve superficial. Por el contrario, cuando se aplican veladuras, bien sean acrílicas

Pintura al óleo diluida con aguarrás sobre gesso. Las mezclas entre los colores se han realizado sobre húmedo, sin dejar secar ningún color.

o al óleo, la pintura diluida suele acomodarse y depositarse entre las grietas y ranuras, formando pocillos que, al secarse, realzan las marcas y oquedades en contraste con las partes salientes, las cuales presentan un color más claro. Obra realizada con acrílico.

Pinceladas de pintura acrílica espesa de color amarillo que se combinan con la misma pintura aguada formando una veladura texturada.

Gesso pintado con acrílico naranja, sobre el que se ha aplicado una fina veladura de óleo diluido con aguarrás.

Las marcas e incisiones profundas realizadas con acrílico recogen una gran cantidad de pintura encharcada que acusa los contrastes y potencia el relieve de la superficie.


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83 ACRÍLICO

Al observar de cerca la superficie, se comprueba que la pintura diluida se deposita en todas las ranuras y estrías y que ello realza su textura.

Surcos o líneas realizados efectuando esgrafiados con la punta redondeada de una espátula metálica.

Existe la posibilidad de añadir blanco de España o un poco de yeso en polvo al gesso para hacerlo más poroso y para que los colores velados de óleo presenten transiciones de tono más suaves.

Para aplicar una segunda capa de color, aquí un naranja sobre aguadas azules, conviene esperar un poco a que el color aguarrasado inferior se seque.


Recetas para pintar

z Recetas para pintar texturas enseña al lector cómo incorporar los efectos de relieve a la pintura para darle personalidad, hacerla más expresiva y distinguirla de las demás. En este libro, se explican las principales formas de componer la superficie del cuadro con texturas y algunas de sus variantes: con la aportación de tejidos y papel arrugado, añadiendo cargas, dando mayor volumen con geles y mediums, e incorporando pastas de modelado. Se acompañan de 10 ejercicios prácticos realizados con óleo y con acrílico para su mejor entendimiento, donde se muestran las cuatro formas más recurrentes de crear textura. Con todo ello, se invita al artista a convertirse en un “cocinillas”, que en el argot del pintor es aquel que muestra un gran deseo por experimentar con sustancias y materiales capaces de enriquecer y añadir mayor interés gráfico a la obra.

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Recetas para pintar texturas enseña al lector cómo incorporar los efectos de relieve a la pintura para darle personalidad, hacerla más expre...

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