Tipografia · Pac 2 · Paquita Ribas

PAC 2 · PARAULES CARTELLS EN SÈRIE, SERIE DE CARTELLS TIPOGRAFIA · GRAU DE DISSENY I CREACIÓ DIGITAL

PAQUITA RIBAS TUR · 2017

INDEX

1

DESCRIPCIÓ DE L’ACTIVITAT

Pàg. 2

CARTELL 1 · SIX FEET UNDER

Pàg. 3

CARTELL 2 · LOST

Pàg. 4

CARTELL 3 · ORANGE IS THE NEW BLACK

Pàg. 6

CARTELL 4 · EL MINISTERIO DEL TIEMPO

Pàg. 8

CARACTERÍSTIQUES DE LA SÈRIE DE CARTELLS

Pàg. 9

DISSENYS DESCARTATS

Pàg. 11

BIBLIOGRAFIA

Pàg. 18

DESCRIPCIÓ DE L’ACTIVITAT Aquesta PAC consisteix a crear una col·lecció de tres o quatre cartells promocionals de sèries de televisió reals per a una plataforma fictícia de distribució d’entreteniment audiovisual, amb les següents característiques: -

-

610 x 910 píxels en vertical Totalment tipogràfics Poden anar acompanyats d’algun element visual complementari com motius, textures, etc. Sempre que el protagonisme el tingui la tipografia Ha d’aparèixer el títol de la sèrie, un tagline i el logotip de la plataforma.

El logotip de la plataforma ha de ser inventat, compost només de tipografia.

CARTELL 1 Títol de la sèrie: SIX FEET UNDER Tagline: “Every day above ground is a good day” Six feet under és una comèdia negre nord-americana. Narra la vida d’una família molt peculiar que regenta una funerària i la seva relació amb la mort.

TRIA DE COLORS: He triat la combinació negre + lila perquè recorda el vestit dels caputxins de Setmana Santa.

TIPOGRAFIA: Bebas Neue, Ryoichi Tsunekawa, 2014, Fundició Flat-It Type S’ha elegit aquesta tipografia perquè és rotunda i minimalista de formes, amb astes verticals i sense remats.

Però a la vegada les astes verticals i els traços horitzontals són gruixuts. Perfecte per a cartelleria.

DISSENY: He volgut diferenciar clarament la vida (part superior amb fons blanc) de la mort (part inferior amb fons lila).

Les lletres de la paraula “UNDER” (“SOTA DE”) figuren soterrades “sota terra”, per això es troben en la meitat inferior, col·locades com si de tombes es tractessin.

Les paraules “SIX FEET” s’han col·locat en la part superior (la part dels vius) són els sis peus que es troben sota terra.

3

En el tagline s’ha aprofitat un canvi d’escala per a destacar les paraules “ABOVE”, “IS” i “GOOD”. Ara es llegeixen dos missatges “Cada dia sobre terra és un bon dia” i l’altra frase que reafirma el missatge: “Estar a sobre és bo”

CARTELL 2 Títol de la sèrie: LOST Tagline: “Everything happens for a reason” Lost és una sèrie nord-americana que narra la vida d’un grup de persones en una illa del Pacífic on succeeixen coses molt estranyes. Aquestes persones són supervivents d’un accident d’aviació.

TRIA DE COLORS: He triat la combinació de diferents blaus i verd. El blau representa el cel i el mar, el verd és l’illa, representada en la part inferior esquerra. Per això és un verd fosc com fosca i estranya és l’illa.

TIPOGRAFIA: Bebas Neue, Ryoichi Tsunekawa, Fundició Flat-It Type BlueCake, Les Rats Bleus He triat la tipografia Bebas Neue per la mateixa raó del cartell anterior. Necessitava que fossin lletres netes, de fàcil lectura però pesades. Ja que han de “caure del cel”.

El tagline es representa amb la tipografia BlueCake. És un tipus amb astes verticals i gruixuda com la Bebas, però en aquest cas a més, també sembla tremolar i trencar-se. Li dóna un toc de misteri al cartell i a la vegada de jungla, d’orgànic.

DISSENY: Encara que “LOST” amb anglès significa “perduts” he volgut simular la precipitació dels viatgers de l’avió contra l’illa. Els passatgers són atrets per l’influx de l’illa que els ha cridat.

Passen d’estar al cel (blau) a caure a terra (blau fosc). Al fons el tros blau de solitud, de mar.

Les dos primeres paraules del tagline són blaves. Qualsevol cosa passa quan et mous d’un lloc a un altre; però en aquest cas és per una raó concreta. La raó és l’illa, per això cau amb els passatgers i per això també és de color verd fosc.

5

CARTELL 3 Títol de la sèrie: ORANGE IS THE NEW BLACK Tagline: “Every sentence is a story” Sèrie nord-americana de comèdia-drama, basada en el llibre autobiogràfic de Piper Kerman, on relata les seves memòries de la seva vida en la presó federal de dones, on és enviada per portar diners de la droga.

TRIA DE COLORS: El títol de la sèrie fa un joc de paraules entre el color taronja i el negre. Per això he utilitzat aquest colors com a base del cartell.

TIPOGRAFIA: Compacta Bd BT / Compacta Black BT, Fred Lambert, 1963, ITC Per a la sèrie completa de cartell he triat tipografies de pal sec. En aquest cas necessitava un tipus gruixut amb molt d’impacte. Les paraules “ORANGE” i “BLACK” havien de ser rudes i ressaltar sobre el fons, per això he utilitzat la tipografia Compacta amb la seva versió black. Per a la resta, he utilitzat la versió bold de la mateixa tipografia.

DISSENY: El taronja ara és el nou negre, per això la paraula “ORANGE” és de color negre, encara que manté el fons taronja. En contraposició, la paraula “BLACK” és ara taronja, mantenint el fons negre.

La frase “is the new” es manté central i fa de frontera entre els dos colors.

En la part del tagline, la paraula “SENTENCE” (sentència) cau en picat cap avall. La seva posició simula un barrot d’una presó. He utilitzat el canvi de majúsculesminúscules i de color per a “separar” la paraula “sentència” de la resta. Aquesta paraula, encara que formi part del tagline és important perquè a través la sentència aquesta dona està a la presó.

M’he trobat amb desajustos en la taula del kerning de la versió Black de la tipografia Compacta. En la paraula “ORANGE” he trobat massa separació entre la “A” i la “N” que he hagut de corregir. En la paraula “BLACK” m’ha passat el contrari entre “L” i l’ “A”. Per això he hagut de fer petits ajustos sobre el kerning d’aquestes lletres.

7

CARTELL 4 Títol de la sèrie: EL MINISTERIO DEL TIEMPO Tagline: “El tiempo es el que es” És una sèrie espanyola de gènere fantàstic. El seu argument gira entorn als viatges en el temps. El pas cap a altres èpoques es fa a través de múltiples portes custodiades per la gent del Ministeri del temps.

TRIA DE COLORS: He triat la combinació negre + vermell pel dinamisme que ofereix aquest darrer color.

TIPOGRAFIA: Schuluber, Dafont, 2011 Amb aquest últim cartell he continuat amb el mateix estil de tipografia, del pal sec, gruixuda, d’astes rectes i sense remats.

En aquest cas, a més, s’arrodoneix en els cantons de les “E” .

DISSENY: He separat amb els colors el pressent del passat. El negre equival al present, el vermell és el passat que es troba quan es passa a través d’una de les portes del Ministeri.

La lletra “O” de la paraula “TIEMPO” es troba tallada perquè figura que està passant en aquests moments a través de la porta.

Les frases “El Ministerio del Tiempo” vermelles equivalen als múltiples passats que es van reproduint inexorablement cap el present.

CARACTERÍSTIQUES DE LA SÈRIE DE CARTELLS

9

Els quatre cartells formen un conjunt coherent, amb una línia de disseny neta i estil vectorial, fugint d’efectes recarregats, ombres i distorsions exagerades.

Pel que fa els colors, cada cartell s’ha treballat amb dos colors principals, mantenint sempre el blanc com a color de fons predominant.

Les tipografies emprades, han estat de pal sec, sense remats, les versions bold i black.

El tagline s’ha situat en la part superior de cada cartell.

El logo de la cadena sa creat a partir de la composició de les dues paraules “veo” i “series”, amb la tipografia Agenci FB. S’ha aprofitat un dels punts de la “i” i el contrapunxó de la lletra “O” per a crear una cara amb dos ulls “que miren”.

El logotip de la plataforma es troba en la part inferior central de tots els cartells.

DISSENYS DESCARTATS

11

SIX FEET UNDER En un primer moment vaig col·locar el tagline en la part superior, vaig incloure sis escalons que portaven directe al subsòl i unes creus que simulaven el cementiri, la mort.

Els escalons no tenien cap sentit, perquè el títol de la sèrie fa referència a sis peus (traduït dos metres).

Es va moure el tagline i li vaig donar un moviment ascendent. Cada dia d’estar “a sobre” és un bon dia. És un missatge optimista i per això ascendent.

Es van eliminar les creus perquè donaven massa informació.

En aquest exercici del que es tracta és que les lletres han de ser les protagonistes.

L’últim canvi va estar en la direcció de les lletres de la paraula “UNDER” que en un primer moment estaven “soterrades” de manera desordenada. Encara que no va ser la meva intenció, semblaven estar ballant. Per això es van col·locar de manera ordenada com si fossin tombes.

13

LOST Per a dissenyar aquest cartell des d’un primer moment tenia molt clara la precipitació de les lletres sobre l’illa, però els elements no tipogràfics eren excessius.

Tampoc el color s’ajustava al que volia transmetre. El vermell no tenia molt de significat. En les primeres modificacions vaig eliminar la posta de sol i vaig canviar els colors: blau per el cel, verd per l’illa.

Tot i això encara tenia massa elements que no tenen res a veure amb la tipografia. Llavors vaig simplificar l’illa i vaig afegir l’element mar. També es va descartar la palmera.

Finalment, el color del cel va ser eliminat, les pròpies lletres ja el representaven. A més, la sèrie de cartells havia de ser majoritàriament blanca.

15

ORANGE IS BLACK Per a la primera versió d’aquest cartell he combinat una tipografia egípcia amb una altra grounge. La primera per la seva rotundesa i la segona per ser un tipus urbà, de carrer. En la part inferior he afegit unes barres que figuren les barres de les cel·les de la presó.

La tipografia ha de ser la protagonista, la que conti la història, per això, en la segona versió he eliminat les barres i la tipografia grounge. S’ha situat el tagline en la part superior i el logo de la plataforma en la inferior com en la resta de cartells de la sèrie.

En la última versió s’ha optat per una tipografia de pal, sense cap tipus de remat, però molt més gruixuda, per equilibrar així tots els cartells de la sèrie.

EL MINISTERIO DEL TIEMPO Per a la primera versió d’aquest cartell he utilitzat una tipografia romana amb remats. El problema és que quan s’ajuntava amb la sèrie germana de cartells quedava despenjant respecte dels altres.

Per això finalment s’ha seleccionat una tipografia de pal sec amb astes gruixudes.

El disseny també ha canviat. Li faltava el moviment de l’entrar i sortir a través de les portes del temps.

La nova versió mostra un present (lletres en negre) i múltiples passats (lletres en vermell) que es comuniquen a través d’una porta (la lletra “O” tallada).

17

BIBLIOGRAFIA JOHN KANE (ed. Castellana 2005, 2012). MANUAL DE TIPOGRAFÍA. Barcelona: EDITORIAL GUSTAVO GILI, SL. J.J. Pons Parrazo, Inés Bullich Corcoy · TIPOGRAFÍA (2017) [en línia] http://disseny.uoc.edu/recursos/tipo/ [data de consulta: març 2017] Fontsquirrel (2017) Bebas Neue [en línea] https://www.fontsquirrel.com/fonts/bebas-neue [consulta: abril 2017] Urbanfonts (2017) Blue Cake [en línea] https://www.urbanfonts.com/fonts/BlueCake.htm [consulta: abril 2017] MyFonts (2017) Compacta [en línea] https://www.myfonts.com/fonts/itc/compacta/ [consulta: abril 2017] Dafont (2017) Schluber [en línea] https://www.myfonts.com/fonts/itc/compacta/ [consulta: abril 2017] Fontriver (2013) Agency FB [en línea] http://es.fontriver.com/font/agency_fb/[consulta: abril 2017]

PAQUITA RIBAS TUR · 2017