Informe final

INFORME ARMARIORELICARIO

PABLO REGUERA VALIENTE CRISTINA COLINO MADRID

DESCRIPCIÓN FORMAL DE LA OBRA.

Armario: El armario está construido con estructura de forma cuadrada, configurando forma de caja rectangular, ensamblado con cola de milano, unión en vivo, es decir, directamente con adhesivos, y con pequeñas tachuelas de madera, todo ello policromado, a excepción de la parte trasera e inferior, con la técnica del temple de mala calidad, con poco aglutinante en tono azul celeste.

Relicario: El interior del Armario descrito anteriormente alberga el Relicario que tiene forma de retablo renacentista. Este consta de disposiciones verticales constituidas en tres cuerpos, separados por moldurados y cornisas flanqueados por dos pilastras en los extremos de los lados.

NATURALEZA DE LOS MATERIALES. TÉCNICAS DE EJECUCIÓN.

Armario: El fondo del cajón del armario esta constituido por tres tablas a unión viva, con adhesivos, y el resto por otras cuatro tablas laterales las cuales dos de ellas están ensambladas con la típica, conocida y resultona cola de milano.

Relicario: El relicario esta construido por la unión y ensamblaje de varias piezas y tablas. Las cornisas y la base son molduras de madera puestas en horizontal, que son las que dividen los tres distinguibles cuerpos que responden a la representación de retablo. La formación del armazón en vertical es una estructura de pilastras en los laterales que van desde la base hasta la parte superior.

Bol y Oro: Dorado.

La técnica de dorado al agua es una técnica que se realiza con hojas de oro sobre una capa de tierra roja que se llama bol. Este fondo rojo permite bruñir la superficie dorada y obtener un oro brillante con reflejos rojos por transparencia.

Capa de preparación Lienzos: La capa de preparación de los lienzos es poco visible y considerablemente fina.

Puertas y lateral de armario: Las puertas presentaban una preparación gruesa y visible. Por el contrario el interior de la puerta tiene una preparación poco visible y fina. También tiene una capa de preparación previa de goma laca.

Capa pictórica.

Lienzos: La técnica empleada es pintura al óleo y sobre esta se encuentra un barniz. Toda Puertas y lateral de armario: Es una pintura realizada con la técnica al óleo imitando superficie marmórea.

Las puertas se han realizado con técnica de al temple sobre dorado y bol.

Pintura sobre tabla: Policromía con un exceso de aglutinante realizada en la técnica al óleo.

Pintura sobre cobre: Hay una capa de barniz protector en las carnaciones de la pintura.

ESTUDIOS HISTÓRICOS E ICONOGRÁFICOS

La

obra

procede

del

Monasterio

de

las

Madres

Concepcionistas de Berlanga de Duero, Soria. Berlanga de Duero es una villa y tambiĂŠn un municipio de la provincia de Soria.

Convento de Concepcionistas Asentado sobre lo que probablemente fuera la antigua sinagoga judĂ­a, el convento Concepcionista, popularmente conocido como las monjas, alberga hoy aun en clausura a monjas Franciscanas.

Armario Relicario del Monasterio de las Madres Concepcionistas de Berlanga de Duero: Lugar para guardar/custodiar/conservar/ reliquias; pero no coincide con ningĂşn tipo de variedades comunes de relicarios, aĂşn asĂ­ se hace referencia a que sus formas son numerosas.

Todas las reliquias están caracterizados por estar albergadas en lugares o nichos generalmente de material precioso o materiales que prodigan riqueza. Pero el Relicario en forma de retablo renacentista, para ser precisamente, relicario, posee su valor y tiene sentido en sí mismo, es decir, por sí solo revela en su lectura un ámbito artístico.

Las reliquias son obsequios y recuerdos con el fin de ser expuestos y beatificarlos, por lo que el Armario Relicario adquiere un buen cariz concordante con este sentido.

Iconografía de los lienzos: Anunciación.

Los lienzos muestran la imagen de la conocida alegoría de la Anunciación de el Arcángel Gabriel, apareciéndose a la Virgen. Él se presenta ante ella y le anuncia su maternidad. Fue el Ángel Gabriel quien anuncio a María que seria madre de Jesús.

Gabriel: El que trae buenas noticias, de parte de Dios.

Iconografía de los Símbolos de Cristo y la Virgen del reverso de las puertas.

IHS (a veces JHS) es un del nombre de .

Desde el la se ha nutrido con estas representaciones del nombre de Jesús.

Desde el se encuentra la errónea grafía de Ihesus.

El monograma de MAR, hace referencia al nombre de la Virgen María

ESTUDIOS FÍSICOS, QUÍMICOS Y BIOLÓGICOS: Se realizan este tipo de estudios, para poder determinar la naturaleza de la obra, también para poder analizar de una forma más precisa las partes que la confieren y las alteraciones que estas han sufrido .

A través de los materiales y daños, se puede sacar una conclusión o varias, que esto ayudara en la intervención de la obra y en su conservación.

FOTOMICROGRAFIA:

EXAMENES CON LUZ ULTRAVIOLETA En este caso han ayudado a examinar los lienzos y las puertas en donde estas presentan perdidas de la capa pictórica, como también de las capas de preparación. Los bordes de los lienzos presentan perdidas y también se ha podido determinar que los lienzos formaban una sola obra, es decir que era un lienzo que después de su ejecución se conformó en dos.

EXÁMENES CON LUZ ULTRVIOLETA

EXÁMENES CON LUZ ULTRVIOLETA

EXÁMENES CON REFLECTOGRAFÍA IR La reflectografia IR, nos permite conocer los procesos de elaboración de la obra y la técnica y registrar dibujos subyacentes.

Esto permite conocer que detrás de los lienzos se encuentran dos dibujos subyacentes. En el lienzo de la derecha (el de la Virgen) se puede ver el retrato de un niño.

En el lienzo de la izquierda (el del ﾃ］gel) se puede ver un hombre desnudo.

Ambos dibujos pueden encontrarse en lienzo a través de distintas hipótesis: porque este se aprovechara y antes se hubieran realizado algún dibujo sobre el, también puede que el autor estuviera realizando un estudio anatómico al encontrarse el hombre desnudo, apreciándose que el cuerpo sufrió varios cambios.

PROPUESTA DE TRATAMIENTO Armario-Relicario: El primer paso que debe de dar es la consolidación de la obra, para que al trabajar sobre ella no se produzcan perdidas mayores. ●

Se debe de realizar una desinsectación a la obra, una zona concreta del armario. ●

Es necesario reintegrar volumétricamente las zonas que presenten grandes pérdidas de materia, las más claras son las que presenta el armario, como la zona de las bisagras que abren y cierran las puertas. Por ello también se deben de reparar las grietas y fendas que presenta el armario, sobre todo en la parte trasera. Esto se realizara por medio de enchuletados. ●

PROPUESTA DE TRATAMIENTO Armario-Relicario: El primer paso que debe de dar es la consolidación de la obra, para que al trabajar sobre ella no se produzcan perdidas mayores. ●

Se debe de realizar una desinsectación a la obra, una zona concreta del armario. ●

Es necesario reintegrar volumétricamente las zonas que presenten grandes pérdidas de materia, las más claras son las que presenta el armario, como la zona de las bisagras que abren y cierran las puertas. Por ello también se deben de reparar las grietas y fendas que presenta el armario, sobre todo en la parte trasera. Esto se realizara por medio de enchuletados. ●

PROPUESTA DE TRATAMIENTO Armario-Relicario: El primer paso que debe de dar es la consolidación de la obra, para que al trabajar sobre ella no se produzcan perdidas mayores. ●

Se debe de realizar una desinsectación a la obra, una zona concreta del armario. ●

Es necesario reintegrar volumétricamente las zonas que presenten grandes pérdidas de materia, las más claras son las que presenta el armario, como la zona de las bisagras que abren y cierran las puertas. Por ello también se deben de reparar las grietas y fendas que presenta el armario, sobre todo en la parte trasera. Esto se realizara por medio de enchuletados. ●

PROPUESTA DE TRATAMIENTO Armario-Relicario: ●El armario y el relicario presentan suciedad superficial, depósitos de polvo e incluso depósitos de excrementos, por lo que es necesario limpiar todos los elementos que forman la pieza.

Se deben de quitar las reliquias, almacenarlas correctamente, limpiar los vidrios y sustituirlos por otros si fuese necesario, para después volverlos a colocar en sus encasillamientos correspondientes, mediante un adhesivo y ajustarlos con un soporte que se adecue al hueco, para que las reliquias queden bien sujetas. ●

PROPUESTA DE TRATAMIENTO Armario-Relicario: ●El armario y el relicario presentan suciedad superficial, depósitos de polvo e incluso depósitos de excrementos, por lo que es necesario limpiar todos los elementos que forman la pieza.

Se deben de quitar las reliquias, almacenarlas correctamente, limpiar los vidrios y sustituirlos por otros si fuese necesario, para después volverlos a colocar en sus encasillamientos correspondientes, mediante un adhesivo y ajustarlos con un soporte que se adecue al hueco, para que las reliquias queden bien sujetas. ●

Lienzos: Consolidación del soporte pictórico, para poder devolverles su uso y aportar una mejor lectura de la obra. ●

Consolidación mecánica, a través de diferentes métodos que aporten estabilidad al lienzo. Se pueden realizar injertos, parches, intarsias… ●

Se debe de tener en cuenta los diferentes daños que pueda tener cada capa del lienzo y actuar en ellas para evitar daños mayores. ●

Lienzos: Consolidación del soporte pictórico, para poder devolverles su uso y aportar una mejor lectura de la obra. ●

Consolidación mecánica, a través de diferentes métodos que aporten estabilidad al lienzo. Se pueden realizar injertos, parches, intarsias… ●

Se debe de tener en cuenta los diferentes daños que pueda tener cada capa del lienzo y actuar en ellas para evitar daños mayores. ●

Lienzos: Consolidación del soporte pictórico, para poder devolverles su uso y aportar una mejor lectura de la obra. ●

Consolidación mecánica, a través de diferentes métodos que aporten estabilidad al lienzo. Se pueden realizar injertos, parches, intarsias… ●

Se debe de tener en cuenta los diferentes daños que pueda tener cada capa del lienzo y actuar en ellas para evitar daños mayores. ●

Lienzos: Es muy importante la limpieza, por eso cuando se limpien los barnices se tiene que tener en cuenta la patina que la obra a creado sobre ella. ●

La obra presenta lagunas, por lo que debemos primero rellenarlas con una masilla, para después reintegrarla cromáticamente. ●

Los materiales deben de ser compatibles con la obra y reversibles. ●

Para proteger la obra se debe de aplicar de nuevo un barniz sobre esta, este barniz debe de concordar con los materiales de la obra y con los nuevos materiales que se incorporan sobre ella. ●

Lienzos: Es muy importante la limpieza, por eso cuando se limpien los barnices se tiene que tener en cuenta la patina que la obra a creado sobre ella. ●

La obra presenta lagunas, por lo que debemos primero rellenarlas con una masilla, para después reintegrarla cromáticamente. ●

Los materiales deben de ser compatibles con la obra y reversibles. ●

Para proteger la obra se debe de aplicar de nuevo un barniz sobre esta, este barniz debe de concordar con los materiales de la obra y con los nuevos materiales que se incorporan sobre ella. ●

Lienzos: Es muy importante la limpieza, por eso cuando se limpien los barnices se tiene que tener en cuenta la patina que la obra a creado sobre ella. ●

La obra presenta lagunas, por lo que debemos primero rellenarlas con una masilla, para después reintegrarla cromáticamente. ●

Los materiales deben de ser compatibles con la obra y reversibles. ●

Para proteger la obra se debe de aplicar de nuevo un barniz sobre esta, este barniz debe de concordar con los materiales de la obra y con los nuevos materiales que se incorporan sobre ella. ●

Lienzos: Es muy importante la limpieza, por eso cuando se limpien los barnices se tiene que tener en cuenta la patina que la obra a creado sobre ella. ●

La obra presenta lagunas, por lo que debemos primero rellenarlas con una masilla, para después reintegrarla cromáticamente. ●

Los materiales deben de ser compatibles con la obra y reversibles. ●

Para proteger la obra se debe de aplicar de nuevo un barniz sobre esta, este barniz debe de concordar con los materiales de la obra y con los nuevos materiales que se incorporan sobre ella. ●