Pablo Emilio Aguilar Reyes - Portafilo de trabajo 2020 | Dos frentes

Dos frentes Pablo Emilio Aguilar Reyes

Parte de la aplicación de solicitud para la Beca CEMEX

portafolio de trabajo - mayo 2020

Las dos columnas de esta portada representan los dos ámbitos de la arquitectura que conforman mi trayectoria. Primero, la columna de la izquierda, diseñada por Mies van der Rohe para el Pabellón de Barcelona, hace referencia a las artes y técnicas del diseño y de la composición arquitectónica. Segundo, esta columna de texto representa la reflexión, la escritura y la teoría de la arquitectura.

Quisiera dar cuenta de la experiencia que he adquirido tras abordar a la arquitectura desde ambos ámbitos, el teórico y el práctico. Con tal de exhibir mi formación en el diseño y mis destrezas de representación gráfica, este portafolio contiene 3 de mis proyectos arquitectónicos mejor logrados. Por otro lado, en lo que le respecta a la teoría, la mayoría de mi trabajo está disponible en internet y en las revistas donde he publicado mis textos, cuyos resúmenes también he incluido en este documento. Las últimas páginas contienen una breve síntesis de mi investigación de tesis. Espero haber aprovechado al máximo las siguientes páginas para exhibir claramente mi trayectoria de trabajo en estos dos frentes: la teoría y el diseño.

Índice Publicaciones académicas

1

Colaboraciones destacadas en Arquine

3

Vivienda de interés Millennial

5

Componente central

10

Torre Romboide

12

¿Qué es el minimalismo?

18

1 |

Publicaciones académicas

Publicaciones Sobre el minimalismo: el carácter prototípico de Mies en la revista VAD (Veredes, Arquitectura y divulgación) Vol. 1, Num. 2 (2019): Los prototípos ISSN 2659-9139 | e-ISSN 2659-9198

Resumen:

Pabellón de Barcelona Planta

Tras 50 años de su muerte, la relevancia que Mies van der Rohe mantiene para la historia de la arquitectura es definitiva. Donde otros han interpretado un Mies técnico, uno metafísico o uno posmoderno, aquí estas tres interpretaciones convergen en un Mies minimalista. A través de la arquitectura del minimalismo, concepto del cual se da una definición particular, en esta investigación se pretende analizar la práctica de Mies en general y el Pabellón Alemán de Barcelona en particular. Como se verá, el Pabellón representa un momento culminante en la trayectoria del minimalismo, cuyo inicio situamos en la arquitectura industrial del siglo de la Ilustración. De la mano de recursos que suelen ser pasados por alto en las revisiones de su trabajo, como la primera experiencia profesional de Mies, su formación filosófica y su pensamiento dialéctico, esta reflexión parte de la lógica contenida dentro de su célebre frase "menos es más", una lógica que mantiene fuerza vital hasta la actualidad. A través del minimalismo, en la conclusión se vislumbra el carácter prototípico de Mies.

Palabras clave:

Este artículo es resultado de una parte central de mi proyecto de investigación de tesis de licenciatura. Asimismo, en las ultimas dos paginas de este portafolio he incluido una síntesis más completa de todo mi trabajo de investigación.

Minimalismo, Mies van der Rohe, menos es más, filosofía y arquitectura, modernidad

Publicaciones académicas

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Alzados de la casa construida por Ludwig Wittgenstein.

Domus Logico-Philosophicus: La casa de Wittgenstein en la revista Bitaácora Arqutiectura Num. 32 (2016): El Habitar Doméstico ISSN-e: 2594-0856

Resumen: Este artículo busca establecer un vínculo transdisciplinario entre arquitectura y filosofía a través de la casa construida por el filósofo analítico Ludwig Wittgenstein. Tras un análisis morfológico y fenomenológico, la casa puede entenderse como objeto arquitectónico y estructura conceptual. El objetivo es leerla como un motivo fundamental en el devenir filosófico de Wittgenstein, en vez de simplemente una etapa anecdótica en su vida fugaz.

Palabras clave:

Arquitectura, Filosofía, Ludwig Wittgenstein, Habitar, Lenguaje, Viena

Planta de la casa construida por Ludwig Wittgenstein.

3 |

Publicaciones en Arquine

Colaboraciones destacadas en Arquine Resúmenes de mis textos seleccionados, publicados en la versión digital de la revista.

Bartleby, el nómada

may/20

A través de un análisis del cuento Bartleby, el escribiente de Herman Melville y del proyecto CO-OP Intérieur de Hannes Meyer, esta reflexión versa sobre lo que representa un habitar nómada para la arquitectura y sobre cómo el acto de devenir nómada podría ayudar a hacer la actual cuarentena un poco más llevadera.

Diseñar un planeta

mar/20

En el 2018, en una charla llevada a cabo en Casa Wabi en la cual participaron algunos de los arquitectos mexicanos más destacados, el moderador concluyó con la pregunta “¿Si tuvieras la oportunidad de diseñar cualquier cosa, que sería?”. “Un planeta”, respondió Alberto Kalach. Este texto parte de esta respuesta y explora las condiciones históricas que posibilitaron el hecho de que, desde el siglo pasado, el planeta en su totalidad haya estado contemplado en los planes de los arquitectos más adelantados de esa época.

Mies: hombre superado

sep/19

Tras el aniversario número 50 de la muerte de Mies van der Rohe, el arquitecto moderno que considero mi favorito, le dediqué esta reflexión sobre la relación de su obra y su vida personal. El llamarlo un hombre superado no implica que su legado haya caducado, sino más bien refiere al hecho de que él personificó a través de su práctica una superación del hombre: un concepto acuñado por Friedrich Nietzsche, al que Mies leyó con dedicación y cuya obra filosófica motivo este texto.

Triología Mockups

oct-dic/19

Mockups, Covers, Performances Este ensayo, dividido en tres partes, es una deriva y simultaneamente mi proyecto más ambicioso en términos teóricos. El argumento principal consiste en explicar las razones por las cuales no existe gran diferencia entre la arquitectura y las maquetas. Más allá de postular un argumento innecesariamente provocativo, este texto propone una reconsideración del estatuto que le otorgamos a la arquitectura. Considero este como uno de mis mejores trabajos por dar muestra del tenor conceptual con el cual me he dedicado a pensar en torno a la arquitectura.

Publicaciones en Arquine

Apariencia revestida

| 4

jun/19

Este ensayo es mi reseña de la exposición Apariencia desnuda: El deseo y objeto en la obra de Marcel Duchamp y Jeff Koons, aun, expuesta en el Museo Jumex desde mayo hasta septiembre del 2019. El título de la reseña hace referencia al hecho de que, como muestran implícitamente las obras de ambos artistas exhibidos, el arte, es decir, la apariencia, no puede estar desnuda, sino que más bien está siendo continuamente envuelta y revestida por las condiciones materiales, históricas y sociales que la determinan. Este texto sirve como una muestra del trabajo que he hecho fuera del ámbito de la arquitectura.

Regresar al Oikos

abr/19

La palabra griega oikos (casa) significa tres cosas diferentes: primero, la casa construida; segundo, la familia que habita la casa y sus pertenencias; y tercero, las parcelas, los insumos y alimentos, así como la logística que gobierna la subsistencia en la casa. Por tal motivo, el concepto de oikos es un atisbo hacia el hecho de que la economía (oikonomia) surge de la arquitectura y no al revés.

Este texto es un intento por devolverle a la arquitectura cierta autonomía con respecto a la economía, bajo la cual parece ser que actualmente se encuentra subsumida.

La crítica del popote

jul/19

Odiamos los popotes de plástico. Son el chivo expiatorio al que culpamos como responsable de una gran parte de nuestros efectos nocivos para el planeta. Sin embargo, el popote es más bien un concepto, una metáfora de todo residuo material que queda después de cualquier proceso de producción y consumo. Esta crítica versa sobre las condiciones bajo las cuales surge la fabricación, venta y uso del popote.

La biblioteca del futuro

Sección transversal de nuestra propuesta para el concurso La biblioteca del futuro Elaboración propia

may/17

Para la edición 2017 del concurso anual intertalleres de la Facultad de Arquitectura, titulado “La biblioteca del futuro”, el ejercicio consistió en proyectar una biblioteca innovadora para la FES Zaragoza. Mi participación en el concurso fue en equipo con mis entrañables amigos Abril Castrejón, Andrés Álvarez, Emmanuel Izaguirre y Luisa Rizo. El reto consistió en buscar la mejor forma de adecuar la tipología ya establecida de la biblioteca al avance de las nuevas tecnologías informáticas. Este texto surgió de un análisis de las aristas discursivas del concurso y de un cuestionamiento de sus implicaciones. La biblioteca es una de las pocas tipologías arquitectónicas que mantiene cierta autonomía con respecto al progreso tecnológico; el texto buscaba exponer los argumentos de por qué este es el caso. Las ideas detrás de este ensayo las desarrollé en mi proceso de investigación para un concurso anterior, “Concurso de diseño arquitectónico para la reconceptualización de la Biblioteca Jorge Carpizo del Instituto de Investigaciones Jurídicas de la UNAM”, en el que participé junto con Emmanuel Izaguirre.

5 |

Proyectos Las páginas siguientes contienen material gráfico de mis proyectos recientes más representativos. He incluido estos trabajos por el hecho de que su diseño surgió de una metodología que atraviesa gran parte de mi trabajo. Esta metodología es un detenido cuestionamiento sobre las condicionantes que determinan todo proyecto; en estos casos, tales determinantes son las condiciones de uso y

función, de procesos constructivos y estructura, de financiamiento, de formas de vida urbana, de movilidad, de complejidad programática, etc.

También incluyo estos trabajos con tal de exhibir las destrezas y habilidades técnicas que he desarrollado en materia de representación gráfica. Todo el material gráfico de estos proyectos es de mi autoría.

1er proyecto

Concurso CoRe 2018: Vivienda asequible en la Ciudad de México

1era etapa - propuesta finalista:

Vivienda de interés Millennial Participé en este concurso en la categoría de estudiantes. Se me asignó como lugar de intervención el predio ubicado en la acera poniente de la salida del Metro Juárez.

El término de vivienda asequible quiere decir que sus habitantes deben destinar como máximo el 30% de sus ingresos familiares al pago de renta o crédito hipotecario.

Perspectiva desde la calle Humboldt

Vivienda de interés milliennial

Justificación de la propuesta Esta propuesta surge de un esfuerzo por intentar subvertir una tendencia prevaleciente en el país: el hecho de que la mayor parte de la producción de vivienda social carece de habitabilidad digna. Esto por motivo de su emplazamiento en las zonas periféricas de zonas conurbadas, así como por su diseño deficiente1.

El proyecto de Vivienda de interés Millennial sirve como ejemplo del hecho de que esto no necesariamente debe ser así. Esta propuesta de vivienda asequible está emplazada en una zona altamente céntrica y el concepto de su diseño es intentar proporcionar las mejores condiciones de habitabilidad posibles.

Para funcionar como vivienda asequible, la propuesta está pensada para un nicho de mercado particular. Su diseño está destinado para residentes de la generación Millennial, es decir, personas nacidas desde mediados de los ochentas hasta aquellos que nacieron a finales de los noventas. Esta generación de personas de entre 22 y 37 años conforma una parte significativa de la pirámide demográfica2

y cada vez con más regularidad, empezará a ser parte de la población económicamente activa. Por tal motivo, muchos de los jóvenes de esta generación están empezando a buscar formas de organizar sus vidas con el propósito de salirse de casa de sus padres, de independizarse. La condición actual no les favorece, pues el mercado inmobiliario está altamente inflado y hay una carencia de opciones asequibles de vivienda para este sector de la población.

La propuesta Vivienda de Interés Millennial busca atender esta problemática, hecho a la medida del sitio de Metro Juárez. Con varias tácticas de diseño orientado al trasporte, así como un planteamiento sustentable y una estrategia financiera viable, aspira a mostrar alternativas de vivienda para el futuro en la zona céntrica de la Ciudad de México. Esta no es una propuesta de departamentos de interés social, sino de hogares asequibles.

Al ser un edificio de vivienda para jóvenes, esta propuesta plantea una forma de habitar distinta a la convencional para edificios de departamentos. El esquema

1. Fernanda Canales. (2017). Vivienda colectiva en México. El derecho a la arquitectura. Barcelona: Editorial Gustavo Gili. pp. 7-12 2. En el 2015, la edad mediana a nivel nacional era de 27 años. Datos extraídos del censo y conteo de población y vivienda del 2015 del INEGI. Consultado en octubre del 2018 en http://www.beta.inegi.org.mx/temas/estructura/

Alamed

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Humb

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Artículo

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Morelos

123

ras

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tradicional de familia nuclear, con automóvil propio y privacidad imperativa no es modelo que se buscó atender.

Aunque este modelo desde luego cabe en esta propuesta, se plantean esquemas en los cuales se habite en convivencia sin comprometer la intimidad. La apuesta es que, en este edificio predominará una variedad no exhaustiva de distintas formas de habitar: con amigos, en pareja, con arrendamiento de un cuarto, sólo, con roomies, etc. La propuesta busca propiciar esto: el habitar en coexistencia, tanto dentro de las viviendas, así como en el edificio en general.

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Av. Juárez

| 6

Av. Balderas #53, Col. Centro Alameda Croquis de localización / diagrama de movilidad

250m

10 niveles

iveles

75%

25%

Como indica el plan parcial de la colonia Alameda, la 75% Centro 25% máxima cantidad de construcción permitida sobre Av. Balderas por predio son 10 niveles y 75% de área construida.

Se propone construir lo máximo permitido y levantar el edificio dos niveles en la planta baja para tener una planta baja comercial así como un acceso directo y cómodo desde y hacia los andenes de la estación del Metro Juárez.

Se sugiere reemplazar área eliminada de cada nivel en dos niveles adicionales arriba. Es decir, aumentar los niveles pero mantener el mismo volumen de construcción. Esto con tal de; primero, poder tener variedad en tamaños, precios y acomodos de viviendas en el interior; segundo, aprovechar la fachada norte y; tercero, escalonar las fachadas y generar balcones.

Dado el acomodo interior de la viviendas y al hecho de que todas tienen dos niveles y metros cuadrados de balcones, en ellos puede haber escaleras que animen las fachadas y sean áreas de esparcimiento con mobiliario y vegetación.

7 |

Vivienda de interés milliennial

Av. Balderas

Humboldt

Sección transversal

Local para gimasio

Mercado de comida

Vestibulo de viviendas

Vestibulo de viviendas

Acceso a Metro Juárez

Maquinas

Planta baja

4to nivel (planta baja de viviendas)

5to nivel (nivel de circulación general)

6to nivel (planta alta de viviendas)

10m

Sección transversal

Vivienda de interés milliennial

predio:

2,155m2 vivienda:

13,210m2 (12 niveles)

número de viviendas:

91 unidades Tamaño promedio de vivienda

104m2 Densidad urbana:

1,480 habitantes/ha área total construida

17,530m2 Nivel de calle La razón principal de proponer una doble altura en la plata baja es para tener un acceso cómodo y directo desde Av. Balderas hacía la estación de Metro Juárez. Con tal de aprovechar al máximo la afluencia peatonal de esta zona, gran parte de la planta baja está destinada al uso comercial. Se proponen locales de comida con un respectivo comedor central, así como un local de una tienda de autoservicio y un gimnasio. Los locales de la planta baja tienen un sentido estratégico y fueron tomados en cuenta para formular la estrategia financiera.

Estrategia financiera de vivienda asequible El 70% de las viviendas se ofrecerán a un precio por debajo del mercado y serás asequibles para el nivel socioeconómico C (clase media), que predomina en la zona, según los datos de DOT MX. Para lograr esto, la estrategia financiera es la siguiente: la construcción corre por parte del INFONAVIT, quien hace un convenio con un número de agentes financieros privados para dar créditos hipotecarios asequibles. Es decir, el INFONAVIT vende la deuda de las viviendas a distintos bancos. Los bancos se comprometen a no cobrar a los habitantes más del 30% de su ingreso mensual, y a respetar una tasa de intereses de máximo 20%. A cambio, para suplir esta carencia de ingreso, los bancos serán beneficiarios de las ganancias que se generen por la cobra de rentas de los locales comerciales de la planta baja, que serán muy exitosos por su ubicación. Conforme los créditos hipotecarios de más y más viviendas terminen de ser pagados ante los bancos, las ganancias de los locales, cuya renta irá aumentando, podrán volver a pertenecer al INFONAVIT.

10m

Sección transversal

| 8

9 |

Vivienda de interés milliennial

acomodo de viviendas

circulación horizontal

ciculación vertical

Este isométrico muestra el acomodo de las viviendas. Todas son de dos pisos.

En la mitad de ellas se accede desde la planta baja y en la otra mitad desde la planta alta, similar a como sucede en el Centro Urbano Miguel Alemán. Esta estrategia de diseño asegura mayores condiciones de habitabilidad en los interiores y optimiza al máximo las áreas de circulación, aprovechando los metros cuadrados construidos dedicados a circulación general, lo cual disminuye el precio de cada vivienda.

Los 12 niveles de vivienda por encima del nivel de calle están organizados en 4 módulos de 3 pisos cada uno. Únicamente en los niveles intermedios de estos módulos (niveles 2, 5, 8 y 11) hay pasillos de circulación general. Esto reduce en gran medida la cantidad de metros cuadrados dedicados a pasillos de acceso a cada vivienda.

Dado a las condiciones de asoleamiento, los núcleos de circulación vertical están a un lado de la colindancia sur del predio. Hay cuatro elevadores, dos escaleras y dos ductos de servicio. La circulación vertical está organizada de esta forma con tal de conectarse directamente con los pasillos de circulación general.

11.2m

Fachada Av. Balderas

Semi-peatonalización de calle Articulo 123 • volardos • nivelación de cebra • alumbrado • reubicación de coches estacionados • plantación de arboles

8.2m • estacionamiento de bicicletas • jardinera

34m 18m • acceso a estación de metro Juárez • elevador de acceso universal • acceso a departamentos (detras)

7.4m • pasillo de acceso a comercio • jardineras

Componente central

2do proyecto

Concurso CoRe 2018: Vivienda asequible en la Ciudad de México

2da etapa - propuesta ganadora:

Componente central Tras la primera fase del concurso Vivienda asequible en la ciudad de México, los organizadores optaron por juntar a los finalistas en uno de dos equipos para que juntos, trabajando colaborativamente, desarrollaramos a mayor profundidad un proyecto con el mismo programa arquitectónico, pero tomando en cuenta más variables y factores para el diseño. En este segundo proyecto, titulado Componente central, trabajé en colaboración con Ana Karen Cervantes, Julián Arroyo Cetto, Andrés Velázquez, y Alejandro Padilla, todos de la oficina de arquitectura DCMX.

Las diferencias de los lineamientos de la primera y segunda etapas son dos. Primero, en esta segunda etapa, fue un requerimiento preservar la preexistencia del actual edificio de 6 niveles que está en el predio, que es ocupado por las oficinas del STC y que es de valor patrimonial. Nuestra propuesta contempló una restauración integral de la planta baja, fachada y azotea de este edificio. Segundo, se anexó al predio de intervención el lote colindante vecino ubicado en la esquina de Av. Balderas y la calle Artículo 123.

Por su ubicación con respecto a la red de transporte de metro y metrobús, en el prouecto de Componente central se buscó aprovechar al máximo las oportunidades que representan la ubicación y el contexto urbano inmediato. Por medio de un andador peatonal que conecta Av. Balderas con la calle Humboldt, se busca establecer un acceso directo desde metro al espacio público. Se propone la planta baja como espacio de conexión, comercio y recreación. La propuesta permite variedad en términos de vivienda asequible y vivienda ofrecida a precio de mercado.

Acceso a Metro Juárez Calle Articulo 123

Fachada Av. Balderas

Propuesta de edificio de vivienda a precio de mercado 2 locales en planta baja

Preexistencia edificio de oficinas del STC restaurado, azotea habitable En planta baja: sanitarios de uso público, un cibercentro, un local de librería, vestibulo de la oficinas del STC y el acceso a la estación de Metro Juárez

| 10

11 |

Componente central

6

6

7

Sección longitudinal

1 1 2

2

2

2

2

2

2

Humboldt

1

1 - vestibulo de vivendas 2 - local comercial 3 - Cibercentro 4 - sanitarios públicos 5 - vestibulo oficinas del STC 6 - circulación vertical de viviendas 7 - área de servicio y logística 8 - estacionamiento de bicicletas

3

4

6 2

8

Av. Balderas

Acceso a Metro Juárez

5

8

2

Artículo 123 Planta baja

20m

Av. Balderas

Propuesta de edificio de vivienda asequible. 6 locales en planta baja

Sección longitudinal

Dirección Universidad

Dirección Indios Verdes

Torre Romboide

| 12

3er proyecto Ejercicio académico - Taller de arquitectura VIII: Complejo de usos mixtos en la colonia Nápoles

Insurgentes Sur #755:

Torre Romboide Este diseño para un complejo de usos mixtos en la colonia Nápoles fue el último proyecto arquitectónico que hice como parte de mi formación académica en Facultad de Arquitectura. Siempre había querido proyectar una torre y disfrute mucho el proceso. Incluyo aquí este ejercicio porque en él confluyen gran parte de las habilidades que adquirí en la facultad.

Detalles constructivos p.16

A lo largo de los últimos sexenios, las políticas urbanas y los planes parciales de desarrollo en la Ciudad de México han hecho de esta zona un creciente sector secundario y auxiliar de la zona financiera de Paseo de la Reforma. Por su centralidad y ubicación sobre Av. Insurgentes, la colonia Nápoles ha crecido notablemente. Este proyecto busca aprovechar las condicionantes que han posibilitado este crecimiento: movilidad urbana, normatividad vigente, plusvalía elevada, etc.

10m

Sección transversal

13 |

Torre Romboide

n

eó oL ev u N WTC

Parque hundido

Insurgentes

Insurgentes du Via

r=250m

o ct

de ln

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Félix Cuevas

Di vis ión

r=500m

r=1km

500m

Croquis de ubicación urbana

21 de junio

Metrobus Linea 1 Napoles - Estación más cercana

21 de diciembre

vivienda 4,000 m2

oficinas 9,100 m2

comercio 2,400 m2

Volumetría

Captación de luz solar

El aprovechamiento de los 22 niveles máximos permitidos permite tener una huella reducida en planta baja. De esta manera se incrementa el área libre en la planta baja.

1250m2 de área en azoteas de zona comercial para paneles fotovoltáicos.

Programa espacio libre / áreas de esparcimiento 1,250m2 planta baja y 1,300 en terraza y azotea

estacioamiento subterraneo 24,200m2

cuartos de maquinas / cisterna

área de infiltración pluvial

Planteamiento estructural

Vegetación y áreas verdes

Captación pluvial

Los únicos elementos portantes de la torre son los muros de carga laterales y el núcleo de circulación vertical. Los elementos estructurales horizontales son las armaduras de las fachadas norte y sur y las vigas secundarias y terciarias de los interiores. Los muros de carga laterales tienen una segunda función. Por sus dimensiones desde 60cm hasta 1m de espesor, funcionan como masa térmica que ayuda a aminorar los cambios bruscos de temperatura en los interiores a lo largo del día.

La planta baja, la terraza del piso 15 y la azotea de la torre cuentan con pisos falsos en los cuales hay macetas de 1m o más de profundidad. En estas macetas hay vegetación abundante. El área de la colindancia del oeste cuenta con una zona de infiltración pluvial de 380m2, es decir, sin cimentación ni huella de intervención para que se pueda infiltrar el agua de lluvia y regenerar el manto acuífero del subsuelo de esta zona de la cuenca.

Un total de 2,500m2 distribuidos en las azoteas, la planta baja, y la terraza del piso 15 de la torre cuentan con pisos falsos a través de los cuales se filtra el agua pluvial. El agua es tratada en los cuartos de maquinas y almacena en la cisterna. En caso de que la cisterna esté a su máxima capacidad, el agua puede redirigirse a la dotación municipal.

Torre Romboide

a

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1

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8

11

8

9

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3 4 10

6

2 2 3

3

Sección Av. Insurgentes p.17 5

1 8

7

Secc i p.12 ón trans vers a

l

11

Planta baja 10m Planta tipo de estacionamiento

Insurgentes Sur

1 - Acceso peatonal 2 - Núcleo de circulación vertical 3 - Recepción 4 - Escaleras electricas a planta alta 5 - Cafetería 6 - Estacionamiento de bicicletas 7 - Sanitarios públicos 8 - Local comercial 9 - Maquinas 10 - Área de inflitración pluvial 11 - Acceso/salida de estacionamiento

| 14

15 |

Torre Romboide

Fachada Insurgentes Sur 10m

Torre Romboide

| 16

Detalles constructivos niveles 12 - 15 1m

17 | Torre Romboide 13.85m 2.35m

9.15m

2.35m

105o

75o

A

9

6.175m

10

4

B

6

5

8

3 17.7m

5.35m

4

baja

2

7.55m

4

6.175m

1

5

6

C

7.55m sube

sube

Corte por Av. Insurgentes

7

D 75o

105o

37.25m 36.7m

Secciรณn transversal p.12

1

1 - escaleras de circulaciรณn general 2 - escaleras de emergencia 3 - elevadores de acceso a vivienda 4 - eslevadores de oficinas 5 - elevadores mixtos

6 - ducto de instalaciones 7 - sanitarios 8 - cocineta 9 - terraza 10 - almacenaje

2

5m

Planta tipo oficinas Niveles 2-14

2m

Corte por Av. Insurgentes

Torre Romboide

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Corte por fachada

Como indica la actividad económica de la zona, así como hecho de que el 90% del personal remunerado que labora en la colonia Napoles pertenece al sector económico terciario, el nivel socioeconómico de la colonia es AB, es decir, la clase económica del extremo más beneficiado1.

Por lo tanto, las 24 viviendas que están en los últimos 6 niveles de la torre están pensados para este mercado. Todos los departamentos tienen dos pisos y una área de doble altura con vista a la ciudad. Esta planta muestra las plantas bajas de los departamentos.

5m 1. Estos datos del perfil socioeconómico de la zona fueron consultados en el mapa DOTmx en http://itdp.mx/dotmx/#/mapa

Planta baja de departamentos Niveles 16,18 y 20

1m

Corte por fachada

Detalles de unión de armaduras de acero con muros de carga

19 |

¿Qué es el minimalismo?

¿Qué es el minimalismo?

Aforismos 1.0. El minimalismo es el resultado de la lógica de menos es más.

1.1. El minimalismo es la ausencia de añadiduras u ornamentación.

1.2. El minimalismo únicamente es tal si es diseñado, lo cual implica necesariamente una voluntad.

1.3. El minimalismo implica una reducción a lo esencial. ¿Qué es lo esencial?

2.0. Lo que es considerado esencial es relativo a un marco cultural dado y a las cateogrías materiales (económicas, tecnológicas, políticas, etc.) y metafísicas (filosóficas, religiosas, morales, valorativas, etc.) que lo determinan.

2.1. La arquitectura mesoamericana, clásica, romana, medieval, islámica, etc., fue minimalista, en el sentido de que todas estaban constituidas únicamente por lo que en ellas era esencial. Es decir, no se podían remover detalles (pigmentos, grecas, guirnaldas, frisos, etc.) o alegorías sin que estas arquitecturas dejaran de ser lo que eran: monumentos, centros ceremoniales, complejos militares o funerarios, sedes de poder, mercados, etc1.

2.2. Esto se debe al hecho de que, hasta antes de la modernidad, el espacio arquitectónico era considerado una extensión del espacio natural. Posteriormente, durante y después de la modernidad, la arquitectura es considerada una espacialización de la voluntad humana.

2.3. La modernidad estableció las condiciones de posibilidad del minimalismo, o sea, de la arquitectura que puede prescindir de ornamentación y reducirse a sus elementos básicos y estructurales.

La ornamentación, entendida como una añadidura superficial, es un concepto moderno.

3.0. Bajo estos criterios, la primera muestra de arquitectura minimalista es la arquitectura industrial del siglo XVIII y su evolución a la fábrica moderna en la primera Revolución industrial2.

3.1. La justificación de esta arquitectura desprovista de ornamentación fue el concepto de lo que los filósofos de la Ilustración llamaron madurez, que alude a la autonomía de la razón con respecto al conocimiento proveniente de una supuesta voluntad divina.

3.2. Tal madurez y autonomía de la razón implican que todo conocimiento, sentido y valor surge de la racionalidad humana y no proviene de alguna voluntad externa3.

3.3. Debido a la emergente autonomía de la razón desplegada sobre la arquitectura, las construcciones, empezando por la arquitectura industrial, comenzaron a depurarse paulatinamente de alegorías, añadiduras ornamentales y detalles innecesarios. La naturaleza de las fábricas dicta que entre menos detalles haya que desvíen y distraigan de lo que les es esencial: la producción, mayor será la utilidad4.

4.0. La autonomía de la razón se reflejó en la arquitectura a manera de una autonomía de la forma arquitectónica, no determinada a partir de tradiciones, símbolos u ornamentación, sino a partir de las propias leyes de su función, de sus procesos constructivos, de su geometría, de su escala y de su tectónica. Un ejemplo de este despliegue es el trabajo de figuras como Étienne-Louis Boullée y Claude-Nicolas Ledoux5.

4.1. Un resultado de este proceso fue el hecho de que, con la vuelta del siglo XVIII e inicio del XIX, la disciplina de la arquitectura pasó de ser un oficio tradicional a ser una profesión técnica y académica.

5.0. A lo largo del siglo XIX hubo intentos por inventar y reinventar tendencias ornamentalistas a través de los movimientos neo (neoclásico, neogótico, etc.) y las olas decorativas del Art nouveau, el Jugendstil y los movimientos de Arts and crafts6.

El siguiente texto es un resumen sintético de un fragmento de la investigación que hice como proyecto de tesis dentro del marco del seminario de titulación Arquitectura Táctica, dirigido por el Dr. William Brinkman. Lo incluyo aquí para mostrar cómo, a través del concepto de minimalismo, me he hecho de un marco teórico de referencias y conceptos que me ha ayudado a interpretar la historia de la arquitectura y su evolución a lo largo de la modernidad y a conformar una perspectiva crítica de la arquitectura hoy. Las siguientes líneas son un resumen escrito en forma aforística con tal de priorizar la brevedad y la claridad.

Notas e imagenes 1. “En el Preclásico Maya la presencia de deidades y seres sobrenaturales en la escultura integrada en la arquitectura denota la preocupación por replicar a escala humana la estructura y la dinámica del cosmos”.

Mascaron en un friso del templo Maya de Kohunlich. Dibujo de Daniel Salazar. Consultado en Daniel Salazar Lama, Formas de sacralizar a la figura real entre los mayas, Journal de la Société des américanistes, 101-1 y 101-2. http://journals.openedition.org/jsa/14397 2. La arquitectura industrial del siglo de la Ilustración consistió en talleres de trabajo de distintos gremios y artesanos. La arquitectura de estos talleres estaba compuesta por geometrías simples y superficies lisas, desprovistas de detalles arquitectónicos innecesarios y de ornamentación superficial que no tuviera que ver con los procesos de manufactura. Las dos ilustraciones a la derecha fueron láminas incluidas en la enciclopedia de Denis Diderot y representan un taller de imprenta y una casa manufacturera de agujas.

Imágenes extraídas de Denis Diderot y Jean le Rond D'Alembert, Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers.

Planches (1769).

3. “Ilustración significa el abandono por parte del hombre de una minoría de edad cuyo responsable es él mismo. Esta minoría de edad significa la incapacidad para servirse de su entendimiento sin verse guiado por algún otro.

Uno mismo es el culpable de dicha minoría de edad cuando su causa no reside en la falta de entendimiento, sino en la falta de resolución y valor para servirse del suyo propio sin la guía de algún otro. ¡Sapere aude! ¡Ten el valor para servirte de tu propio entendimiento! Tal es el lema de la Ilustración.” Immanuel Kant, Contestación a la pregunta ¿Qué es la Ilustración? en ¿Qué es la Ilustración?, ed.

Roberto R. Aramayo (Madrid: Alianza Editorial, 2016), 85-98.

4. “Cada género de fábrica exige una manutención particular que determina la exposición, la situación y la distribución de los cuerpos que la componen [...], estos edificios deben contener viviendas para los directores y los inspectores encargados de velar por el buen orden, la economía y la perfección de cada objeto relativo a su establecimiento; [...] La ordenación de su arquitectura debe ser simple, y anunciar la solidez de su construcción, sin presentar por ello un carácter marcial”. Jacques-François Blondel, Cours d'architecture (París, 1771) Vol.2, 398-399.

5. “Todo aquello que no sea indispensable cansa los ojos, perjudicael pensamiento y no agrega nada al conjunto”, “La forma es pura”, escribió Ledoux en su tratado L’Architecture considérée sous le rapport de l’art, des mœurs et de la législation (1804). A la derecha, arriba, un proyecto de Ledoux de una casa de campo, y abajo, el diseño de Boullée para un Templo a la naturaleza y a la razón. Abajo a la derecha, la planta de un proyecto para una Iglesia Metropolitana (1781-1782) de Boullée. Abajo a la izq, detalle de una columna del Pabellón de Barcelona de Mies van der Rohe (1929).

¿Qué es el minimalismo?

5.1. Con el advenimiento del siglo XX llegó también la clausura de los movimientos ornamentalistas. Primero, paulatinamente con las críticas emergentes de figuras como Adolf Loos7 y su conferencia “Ornamento y delito” y, después, definitivamente con la llegada del Movimiento moderno, el uso del acero y el concreto armado, las políticas del estado de bienestar y las palabras de Mies van der Rohe: menos es más.

5.2. En la primera mitad del siglo XX, los arquitectos del Movimiento moderno (Mies, Le Corbusier, Walter Gropius, Oscar Niemeyer, etc.) prescindieron de la ornamentación al pretender que la totalidad de la expresión tectónica de sus edificios surgiera de la forma, la función, la estructura y el proceso constructivo.

5.3. En la actualidad, tras el paso del siglo XX y las tendencias del llamado estilo internacional y la arquitectura posmoderna, el minimalismo sigue vigente aunque de maneras más complejas.

6.0. Hoy existen un sinfín de manifestaciones de un gradiente minimalista: las superficies relucientes de los productos Apple, la simplicidad seductora de las interfaces digitales, la transparencia deslumbrante de los escaparates en las tiendas de moda, los pisos reflejantes de los museos de arte contemporáneo y de colecciones privadas, etc8.

6.1. La actual abundancia de la estética minimalista presente en la arquitectura y en las industrias culturales muestra que el minimalismo ha traicionado su devenir original en el sentido de que hoy es empleado como una añadidura, como una moda, como una especie de ornamentalismo elegante o como un formalismo vacío9.

6.2. El minimalismo en la arquitectura no es únicamente empleado de forma estética, sino también práctica cuando se busca optimizar al máximo el rendimiento de los recursos al construir, es decir, hacer más con menos10.

7.0. Al acto de buscar hacer más con menos o de emplear una economía de medios autoimpuesta se le denomina ascetismo. ¿Qué es el ascetismo?

7.1. El ascetismo es la renuncia a los placeres inmediatos en favor del beneficio futuro11. Es decir, el ascetismo es el resultado de la lógica de menos es más aplicada al estilo de vida12 y tiene la connotación de estar asociado con la vida espiritual o religiosa.

6. “[Alrededor de 1910] el Jugedenstil y el Art Nouveau habían llegado y se habían ido. […] Los grandes logros de ese periodo, sin embargo, podían encontrarse entre edificios industriales y estructuras puramente técnicas. Eran de hecho tiempos confusos y nadie podía o intentaría responder la pregunta con respecto a la naturaleza del arte de construir. Tal vez los tiempos no estaban listos para dar respuesta”, anotó Mies en 1973. Cita extraída de Fritz Neumeyer, The Artless Word Mies van der Rohe on the Building Art. Cambridge: The MIT Press, 1991., apéndice IV, 16. 335.

7. Loos despreciaba el ornamento y las artes aplicadas en general. Veía el afán ornamentalista del ambiente cultural de la Viena del imperio Dual Austro-Húngaro como un vicio por parte de una clase burguesa confundida y obsesionada con la ornamentación. “El ornamento no es sólo es símbolo de un tiempo ya pasado. Es un signo de degeneración estética y moral”, “La falta de ornamento es una muestra de fortaleza intelectual”, escribió Loos en su conferencia Ornamento y delito. En otro lugar anota, “ Yo escribo únicamente dirigiéndome a individuos que poseen una sensibilidad moderna… No escribo para personas consumidas por la nostalgia del Renacimiento o del Rococó”. Cita extraída de Walter Benjamin, Experiencia y pobreza, publicado en Die Welt im Wort (Praga), 1933. Gesammelte Schriften, II, 213-219.

8. El minimalismo es el concepto deudor de una gran cantidad de productos, servicios e imágenes que paradójicamente buscan denotar riqueza. La imagen a la derecha superior es una toma de la casa protagonista de la película Parásitos (2019, dirigida por Bong Joon-ho). La casa, cuya estética es de un minimalismo del más alto calado, es habitada por una familia de abundantes recursos.

9. La imagen abajo de la anterior es una fotografía de los interiores de la casa del rapero estadounidense Kanye West, en California. Kanye describe el estilo de su casa como Minimal monastery.

10. Una instancia de esto es el conjunto de proyectos de vivienda social desarrollados por la oficina ELEMENTAL, encabezada por el arquitecto chileno Alejandro Aravena. La estrategia proyectual de estos complejos de vivienda consiste en construir únicamente la mitad de un número dado de viviendas, con tal de que sus habitantes construyan sobre la marcha la segunda mitad según sus propias necesidades y recursos. Menos construcción de cada vivienda resulta en más cantidad de viviendas construidas en total. Imagen superior, ELEMENTAL, sección del proyecto de vivienda Quinta Monroy en Chile.

11. “COVID-19. LESS IS MORE. AVOID GATHERINGS”, dice un señalamiento vial en Estados Unidos aludiendo a la frase de Mies, menos es más, para sugerir evitar reuniones sociales. Esto se debe al hecho de que estar encerrado en cuarentena es una forma de ascetismo, en el sentido de que dejar de ver a amigos o salir a la calle representa una renuncia voluntaria que probablemente garantice el beneficio del bienestar futuro. En la cuarentena todos somos minimalistas, como monjes ascéticos, resguardados en nuestras celdas.

12. En su libro Menos es suficiente (Barcelona: Gustavo Gili, 2016), Pier Vittorio Aureli anota la relación latente entre el minimalismo en la arquitectura y el ascetismo en la vida espiritual.

13. André Vauchez, The Spirituality of the Medieval West: From the Eighth to the Twelfth Century (Gorgias Press: 2010), 35-69.

14. Georges Duby, L’an Mil (Julliard: Paris, 1967).

15. G. Duby, op. cit, p.86-88.

16. Un ejemplo de esta arquitectura minimalista es la abadía cisterciense de Sénanque, Francia, siglo XII. A la derecha, planta, corte y detalles.

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7.2. El minimalismo en la arquitectura implica una forma de ascetismo en el sentido de que requiere una renuncia del placer estético que representa la ornamentación.

7.3. El origen del ascetismo, entendido como la renuncia del placer, antecede al resto de los procesos históricos anteriormente anotados. Surgió en estrecha relación con las prácticas espirituales de las tradiciones religiosas del cristianismo medieval.

8.0. El ascetismo como práctica de vida surgió en el siglo XII como respuesta por parte de las comunidades religiosas de Europa ante la emergente cultura de beneficencia13 provocada por un ambiente social de creciente afluencia económica y abundancia de recursos, conocido como el Renacimiento del siglo XII14.

8.1. Las instituciones religiosas (el clero, los monasterios y abadías, etc.) incorporaron el ascetismo a su oficio de forma contestataria, en sus vidas públicas y privadas y, en todas las expresiones de su exterioridad, es decir, no solo en sus hábitos, rutinas y formas de vida, sino también en sus dietas, vestimenta y arquitectura15.

8.2. Los monjes que adoptaron esta forma de vida ascética dormían con poca comodidad, completamente vestidos, en edificios cuya arquitectura debía reflejar austeridad y minimalismo, es decir, compuesta por volumenes simples, sin decoraciones ni refinamientos estéticos, sin ornamentación ni mobiliario litúrgico de valor y sin vitrales ni órganos16.

8.3. Que el ascetismo haya sido correspondido por una especie de minimalismo arquitectónico se debe al hecho de que los individuos ascéticos del siglo XII se cuestionaron sobre qué era lo que en su arquitectura resultaba esencial.

9.0. Al tener en cuenta los aforismos anteriores: la arquitectura de culturas pre modernas, el desarrollo de la relación entre arquitectura y ornamento, el surgimiento de la autonomía de la razón y su despliegue hacia la autonomía de la forma arquitectónica, el trabajo de Ledoux y Boullée y de los arquitectos del Movimiento moderno, la producción de la estética minimalista contemporánea y la similitud discursiva entre minimalismo y ascetismo, podemos responder la pregunta original, ¿qué es el minimalismo?

10.0. El minimalismo es el resultado de una perfecta congruencia y complementariedad entre lo que se construye y las condicionantes históricas que lo determinan, de tal forma que todo lo que hay es únicamente lo esencial: ni menos, ni más.

Pablo Emilio Aguilar Reyes portafolio de trabajo - mayo 2020