JOHN FROM_20151209_Critikat [fr]

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critikat.com

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30e Festival Entrevues de Belfort Le Festival Entrevues de Belfort fêtait donc ses 30 ans début décembre, sous une bruine des plus accueillantes car capable de pénétrer dans le K-Way le mieux fermé du monde. L’âge de raison ? Pas sûr tant la manifestation affichait une réelle fougue, se révélant d’une généreuse modestie et d’une discrète ampleur. Les festivités de cet anniversaire se sont ainsi déroulées sous deux versants, avec tout d’abord cette belle idée d’un cadavre exquis. Idée chère aux surréalistes reprise ici à partir du dernier photogramme d’un film envoyé à un cinéaste ayant un lien avec le festival et qui devait, sans trop y réfléchir, proposer un nouveau film à partir de cette image finale. D’où une programmation éclectiques de 30 films dont le point de départ fut tout naturellement L’Âge d’or de Luis Buñuel choisi par André S. Labarthe qui considère l’œuvre comme un « immense et éblouissant cadavre exquis cinématographique (…) Tout est là, en effet : le rêve, l’écriture automatique, le collage et, par dessus-tout, le hasard ». Hasard qui effectivement dicte la ligne de cette riche programmation articulant des œuvres aussi diverses que L’Année dernière à Marienbad d’Alain Resnais (choisi par F.J. Ossang) et L’Inconnu du lac d’Alain Guiraudie (choisi par Abderrahmane Sissako), Toutes les nuits d’Eugène Green (choisi par Clément Cogitore) et La Neuvième Porte de Roman Polanski (choisi par Alex Ross Perry). Outre le plaisir évident de découvrir (ou revoir) Gertrud de Dreyer en 35mm ou La Cible parfaite de Jacques Tourneur en 16mm, ces dialogues pour le moins inattendus mais néanmoins féconds avaient l’élégance de s’ouvrir à une certaine histoire du cinéma stimulante (comme ces oiseaux de News From Home de Chantal Akerman se retrouvant étrangement dans le film homonyme d’Hitchcock) et de ne se pas cantonner à une redite des grands prix remis au fil des éditions.


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