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a atracción que ha ejercido la figura de Mozart desde su fallecimiento hasta la actualidad ha fructificado en numerosas obras, artísticas, críticas e historiográficas. Desde la visión idealizada que los escritores y artistas románticos difundieron de su vida, hasta las revisiones historicistas que los musicólogos han realizado a partir de las primeras décadas del siglo XX, Mozart continúa cautivando a todo músico u oyente que se acerca a su obra. Su música es adorada por la mayor parte del público que llena los auditorios de todo el mundo y son numerosos los músicos que se sumergen en su lenguaje, universal y esencialmente humano. Durante las primeras décadas del siglo XX, el repertorio de las principales orquestas sinfónicas del mundo incluía habitualmente obras de los clásicos vieneses, especialmente de Mozart y de Beethoven. La interpretación, cada vez más demandada de sus obras, y el interés que suscitó entre los investigadores dio como resultado la aparición de una gran colección de ediciones críticas de sus partituras, de sus cartas y de otros documentos, que han aclarado numerosos detalles de su vida. Una de las piezas más delicadas e inspiradas del catálogo de Mozart para piano es la Sonata en La mayor K. 311, cuyo primer movimiento es un tema con variaciones y su rondó final es el célebre “alla turca”. Fue compuesta durante el tercero de los viajes que realizó a París (en 1778), y que fue el más triste de todos ya que en su transcurso la madre del joven compositor falleció. La delicada gracia del primer movimiento de esta sonata inspiró muchas décadas después de la desaparición de Mozart al compositor alemán Max Reger (1873-1916), que en 1914 escribió sus “Variaciones y fuga sobre un tema de Mozart para orquesta” op. 132 [35’].
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