PORTAFOLIO DE EVIDENCIAS : FOTOGRAFIA, ORLANDO OSVALDO ARREOLA FERNANDEZ

ORLANDO OSVALDO ARREOLA FERNANDEZ FOTOGRAFIA PORTAFOLIO DE EVIDENCIAS

1.-ANATOMIA DE LA CAMARA

1.- ANATOMÍA DE LA CAMARA • Camaras compactas: • Sin duda las cámaras compactas son las más extendidas mundialmente, son de gran sencillez de uso y requiere conocimientos y práctica fotográfica mínima. Las características principales son: • Menor costo • Visor óptico directo • Objetivo no intercambiabl

1.- ANATOMÍA DE LA CAMARA • Camaras APS: Estas cámaras tuvieron una corta vida, y en la actualidad no se utilizan, es interesante considerar que fueron el resultado de la primera unificación entre el sistema analógico y el digital, ya que el registro de la imagen se realizaba sobre película, pudiendo agregarse a la misma información digital.

• Compacta Avanzada: También llamada cámara puente (bridge camera en inglés), es una cámara fotográfica con funciones orientadas al aficionado avanzado, que permiten mayor control sobre la obtención de la imagen (modos manuales, control de formato Raw —en algunos modelos—), con un objetivo versátil y de gran alcance no intercambiable y, (generalmente) un visor electrónico.

1.- ANATOMIA DE LA CAMARA • Camara sin espejo: También llamada mirror-less en inglés, o EVIL (Electronic Viewer Interchangeable Lens), es una cámara de objetivo intercambiable, pero, a diferencia de una SLR tradicional, las cámaras sin espejo como su propio nombre indica carecen de espejo como elemento interno. Esto hace que en lugar de un visor óptico lleven uno digital.

• Camara Digital: Una cámara digital es un dispositivo electrónico usado para capturar y almacenar fotografías electrónicamente en lugar de usar películas fotográficas como las cámaras convencionales.

• Camara Reflex: Una cámara réflex SLR (Single Lens Reflex) es una cámara fotográfica en la cual la imagen que ve el fotógrafo a través del visor es exactamente la misma que quedará capturada.

1.- ANATOMIA DE LA CAMARA • El elemento más importante es el espejo abatible, ya que es el que regula el camino que sigue la luz en el interior de la cámara.

• La luz entra constantemente por el objetivo, pero mientras no tomamos la fotografía, este espejo se mantiene bajado con una inclinación de unos 45°. Gracias a esta inclinación, la luz es desviada al pentaprisma, que a su vez refleja la luz hasta que llega al visor, donde se coloca el fotógrafo para visualizar la composición de la imagen.

• En la parte inferior del visor también veremos algunos de los parámetros de la cámara, tales como la velocidad de obturación, la apertura del diafragma o el punto de enfoque.

1.- ANATOMIA DE LA CÁMARA • este funcionamiento cambia ligeramente cuando se dispara. La luz, como anteriormente, entra por el objetivo, pero toma otro camino distinto al anterior.

• Esta vez, como hemos apretado el botón de disparar de la cámara, el espejo abatible se ha elevado, por lo que la luz continúa su trayectoria recta, hasta que se topa con el sensor o película, donde quedará plasmada la imagen.

• Como el espejo ya no está colocado de manera que refleje la luz hacia el pentaprisma, el fotógrafo dejará de visualizar la imagen por el visor.

2.- ENFOQUE MANUAL

PRIMER PLANO DATOS: ISO: 1600 S: 1/2500 F: 7.1

2.- ENFOQUE MANUAL

SEGUNDO PLANO DATOS: ISO: 100 S: 1/125 s F: 7.1

2.-ENFOQUE MANUAL

TERCER PLANO: DATOS: ISO: 1600 S: 1/2500s F:7.1

3.- LA PRIORIDAD A LA VELOCIDAD

VELOCIDAD BAJA: DATOS: ISO:400 S:30s F:25

3.-LA PRIORIDAD A LA VELOCIDAD

VELOCIDAD MEDIA: DATOS: ISO: 800 S: 1/60s F:36

3.-LA PRIORIDAD A LA VELOCIDAD

VELOCIDAD ALTA: DATOS: ISO: 64OO S: 1/4000s F:5.6

4.- LA PRIORIDAD AL DIAFRAGMA

DIAFRAGMA CERRADO ISO: 400 S: 1/60s F: 32

DIFRAGMA ABIERTO ISO: 800 S: 1/800s F: 5.6

5.- LA CORRECTA EXPOSICION LUZ MEDIA: ATARDECER DATOS: ISO: 400 S:1/4000s F:5

LUZ DURA: LUZ DE DIA ISO: 800 S: 1/60S F32

LUZ AMBIENTE (ARTIFICIAL, DE NOCHE) ISO: 6400 S: 1/10s F:5

LUZ ARTIFICIAL ISO: 6400 S: 1/20 F4

6.- LA SOBRE Y SUB EXPOSICION

CORRECTA EXPOSICION: DATOS: ISO:6400 S:1/400s F: 5.6

6.- LA SOBRE Y SUB EXPOSICION

SUBEXPUESTA DATOS: ISO: 3200 S: 1/1000s F: 5.6

6.- LA SOBRE Y SUB EXPOSICION SOBRE EXPUESTA DATOS: ISO: 6400 S: 1/60s F: 5.6

7.- LA INVENCIÓN DE LA FOTOGRAFIA La fotografía es como la vida, ¿qué significa? No lo sé, pero deja una impresión, un sentimiento, me dan desconfianza las personas que saben qué significa la vida.

Leonard Freed

7.- LA INVENCIÓN DE LA FOTOGRAFIA

7.- LA INVENCIÓN DE LA FOTOGRAFIA • TITULO: Revisitado • La bautice de tal manera, pues , para mi fue revisar dicho edificio que conozco desde la infacia, pero desde otra perspectiva, de la perspectiva que talvez lo pudieron ver personas distintas a esta época.

• Una fotografía, de la Casa de la Cultura, en Morelia, donde se le agrego por medio de edición digital, granulado, signos de degaste y haste de razgado, como si hubiesen pasado muchos años por ella.

• Intentamos que no saliese ningún objeto actual y/o persona, pues en las primeras fotos como los daguerrotipos esto no sucedia.

8.- EL RETRATO DE ESTUDIO • TITULO: Los de la calle real • Decidi anexar dos imágenes pues no me decante por una que funcionase mejor

• Fotos tomadas en el los dulces “De la calle Real”, colobaracion de sus empleados • Fotos editadas digitalmente, con viñetas, filtros de colores, y un poco de granulado

9.- NUEVA OBJETIVIDAD La fotografía de la Nueva Objetividad busca plasmar la realidad de la manera más objetiva y verdadera posible. Pero lo diferente respecto de la pintura es que no hay un contenido crítico, no hay denuncia ni búsqueda de conciencia social.

Estamos en una época donde la fotografía como arte va dejando también a un lado las artimañas estéticas, los recursos “poéticos, como decíamos antes: la especulación estética. Estamos en una época donde se impone la fotografía directa (que es una fotografía natural, sin artificios), o donde contemporáneamente tenemos al movimiento Nueva Visión (que nace también en Alemania, en la Bauhaus).

Se rechaza todo tipo de efectismo. Lo importante es la precisión y la nitidez. Se busca la belleza de las cosas no al mostrarlas poéticamente como en la corriente anterior, el pictorialismo, sino que se busca la belleza de la verdad.Volver a ver las cosas como realmente son (con una nueva objetividad, como indica el nombre del movimiento).

9.- NUEVA OBJETIVIDAD TITULO: TISCHBEIN

Decidi ponerle ese titulo “TISCHBEIN”, debido a que, asi se traduce pata de silla, en alemán, idioma hablado en donde surge esta corriente artística.

Como referencia utilize a Albert Rernger-Patzsch, al contrastar obejtos, con la funcionalidad de la luz, en este caso una pata de una silla.

Se utilizo luz artificial para la luz, que pasaba entre la puerta de una habitación, y solo se le puso un filtro en Pixrl online.

En particular la nueva obejtivad, considero una de las primeras, corrientes que se penseo mas como un concepto que como una funcion, mas artístico, pues, de ahí su importancia.

10.- SURREALISMO • El surrealismo es un movimiento vanguardista que nace en 1924 y se extiende por Europa en muy poco tiempo, teniendo fuerte repercusión en la literatura, la pintura y la fotografía.

• Una de las características más importantes de este movimiento es la creencia en el pensamiento libre y en otras realidades, más allá de las que somos conscientes. Propone también la no limitación del inconsciente y la exploración de este como herramienta para que el subconsciente se exprese y desemboque en arte.

10.- SURREALISMO • “Si me dijeran: te quedan veinte años de vida, ¿qué te gustaría hacer durante las veinticuatro horas de cada uno de los días que vas a vivir?, yo respondería: dadme dos horas de vida activa y veinte horas de sueños, con la condición de que luego pueda recordarlos; porque el sueño sólo existe por el recuerdo que lo acaricia.”

Luis Buñuel

10.- SURREALISMO

TITULO: Buscando a Orlando

EL titulo, se llamas, asi pues, en primer lugar, soy yo, y me dio la sensación, que con el efecto que se logro, se sabe que hay alguien pero no se sabe bien en donde.

Se logro, mediante movimiento del celular y del objetivo para generar ese efecto de deconstruccion, después se le hizo un efecto de espejo, mediante edicio digital, para luego cambiarle ciertos colores a la imagen con el mismo medio,

11.- FOTOGRAFÍA MODERNA MEXICANA • La condición moderna de lo fotográfico se activa a partir de la exploración que hicieran fotógrafos en las primeras décadas del siglo XX, sobre las cualidades discursivas específicas de la fotografía frente a otras expresiones plásticas y visuales.

• La modernidad fotográfica enfatiza los procesos interpretativos como constitutivos de las obras donde, más que fidelidad o “transcripción visual exacta”, se expresan posturas frente a la experiencia de lo real.

• Por ello, en lo fotográfico, las imágenes —como ha mencionado Georges Didi-Huberman para otras prácticas artísticas— también activan algo que pareciera mirarnos en lo que vemos, razonando (al reflexionar desde lo que meramente se ve) y/o creyendo (al querer ver más allá de lo que se ve).

Eugenia Macías Curaduría MAM

11.- FOTOGRAFIA MODERNA MEXICANA TITULO: MORELIA-MEXICO DF Y DE REGRESO Decidi, titutarla de esa manera, pues el camion dice que va en dirección a Mexico DF y puesto que esta en Morelia, y al ser un carrusel que va a regresar, surgio la idea de ese nombre: Esta fotografía, fue tomada, en el contexto, de lo que los morelianos llamamos peculiarmente, “Las cañas”, “El cañafest”, o como mi madre la llama “La cacahuatiza”. Es una celebración sumamente mexicana, en donde, su obejitivo es celebrar el aniversario de la aparición de la Virgen Guadalupe, símbolo cultural mexicano, de muchos feligreses, es por ello que creo que si representa parte de nuestras tradiciones.

Ademas considero que el hecho de ser juegos mecánicos, las luces y hasta los personajes que en ella aparecen, considera, muestra sin duda, el contexto (actual en la cual fue tomada)

12.-SUBJETIVISMO • Sin la subjetividad, la creatividad no habría florecido y no tendríamos canciones ni pintura ni literatura. El amor nunca sería amos, sólo sexo. La amistad habría quedado en mera convivencia cooperativista.

"El cerebro creó al hombre" , António Damásio

12.- SUBJETIVISMO • Con nuestro entorno objetivo y con nuestra subjetividad. El mundo exterior que nos rodea cambia y cambiamos nosotros, interiormente, también.Ya estamos allí: midiendo fuerzas entre lo que está fuera de nosotros y nos contiene y lo que está dentro de nosotros y contenemos. Creo, a estas alturas, que toda la vida es un combate entre esas dos fuerzas.

"La silla del águila" , Carlos Fuentes

12.-SUBJETIVISMO TITULO: CANSANCIO

El titulo, va de la mano, con que la sombra parece como si estuviese cansada, distando de la firmesa y entresa, del obejtivo humano, de ahí considero, yace su subjetividad.

Pues, partiendo, de la idea, de que, en la mayoría de nuestras, vidas, hemos ido reprimiendo sentimientos, enmascarándolos para aparentar otras percepciones ante la sociedad.

Creo que cada vez nos ocultamos mas, preferimos vivir cada dia mas en el anonimato de un usuario de una red social.

13.- AUTORETRATO, PERFORMANCE, IDENTIDAD • TITULO: Bailando con sombras • Este titulo lo decidí, pues en la foto, con la colaboración de una amiga bailarina, pudimos no solo captar la técnica de ballet en puntas, sino unas sombras que con la edición digital se hizo mas evidente.

• Creo que genera, un lenguaje distinto, algo subjetivo o hasta surrealista entre el baile y lo que las sombras están haciendo como algo espectante como si fuese parte de un publico, sin que este aparezca físicamente.

• (Foto tomada con celular)

14.- NEUTRALISMO DE DÜSELDORF • En esta corriente buscaban la llaneza en las fotografías, obteniendo un punto de vista totalmente objetivo • Se adopta una estética neutra fotografiando desde lejos, en alta definición y con iluminación homogénea, sin ofrecer indicios narrativos o personales.

• Donde la fotografía está percibiendo avances tecnológicos que comienzan a permitir la impresión en grandes formatos, alcanzando la escala monumental.

• Relacionándolo con el arte más actual, se podría definir como una manera de alcanzar lo abstracto mediante situaciones generalmente cotidianas, como puede ser una aglomeración o una sala de museo.

14.- NEUTRALISMO DE DÜSELDORF TITULO: Sumergible Decidi, ese titulo, pues, me hizo figurar, como si el árbol se estuviera sumergiendo al agua, algo que no sucedería en nuestra realidad.

Fotografia tomada al relfejo de un árbol, que hacia sobre el agua de un lago.

Unicamente fue volteada y recortada.

Tome como referencia al fotógrafo alemán, Axel Hutte, intentando imitar sus fotografías de vegetación, arboles o paisajes boscosos, y algunas de ellas también sobre el reflejo que estas hacían sobre el agua.