Molde utilizado para realizar rosetas.
Creó y fabricó gran cantidad de herramientas para evitar errores y facilitar su trabajo, pero no duda en recurrir a todo tipo de máquinas eléctricas. Busca la perfección hasta en los minímos detalles. La guitarra que presentó en 1986 al concurso de Mejor Obrero de Francia, obtuvo el primer premio e impresionó a todos los miembros del jurado por la calidad de su trabajo. La roseta, por ejemplo, incluía 35.000 pequeñas piezas de madera. Orfeo – ¿En qué se inspira para hacer las rosetas? Olivier Fanton d’Andon – La roseta del concurso de 1986 se inspiraba de un bajo relieve carolingio (siglos VIII al X) que vi en un libro de historia. Un amigo me ayudó a hacer el dibujo del mosaico y a encontrar el método para fabricarla. Tuve que hacer filetes de 4/10 de milímetro y me llevó 120 horas de trabajo. En general el motivo de mis rosetas viene de la guitarra barroca. Es un trabajo de marquetería que se llama “la pistagne”. Se le ve con frecuencia en las guitarras de la escuela francesa del siglo XVII y en particular en las de Voboam, que ejecutaba diseños diagonales alternando ébano y marfil. He demostrado que sé hacer mosaicos con pe-
queños motivos pero me doy cuenta que de lejos no se ve el trabajo y que es preciso mirar de cerca para apreciarlo. Por eso busqué otra solución y por haber comenzado restaurando guitarras barrocas que me gustaban, adopté el antiguo motivo de “la pistagne”. Orfeo – Su varetaje también es muy original O. F. – En efecto, empleo un varetaje radial, como un doble abanico. El primer varetaje que realicé se inspiraba en una guitarra de Pacherele del siglo XIX con solo tres barras transversales, sin ningún refuerzo debajo del puente. Como el resultado no era muy satisfactorio empecé a hacer intentos buscando los nudos de vibración de la tapa armónica. Me pareció que lo mejor era pegar las barras en el exterior de la tapa para poder modificarlas facilmente. Pasé un mes y medio golpeando la tabla, pegando pequeñas barritas alrededor del puente, quitando o poniendo madera en diversos lugares hasta que encontré los puntos precisos adonde colocar las barras. De vez en cuando hacia escuchar el resultado a dos amigos profesores de guitarra. Cuando vi que mi varetaje pegado en el exterior daba buenos resultados, lo realicé en el interior de la tapa.