Joseph Bologne - L’Amant Anonyme (The Anonymous Lover) in Piano-Vocal Score

Joseph Bologne

ov at a

“Chevalier de Saint-Georges” ca. 1739-1799

L'Amant Anonyme (The Anonymous Lover) Libretto based on a play by

Stéphanie Félicité de Genlis

itr

“Madame de Genlis” 1746-1830

R

Adapted for the opera by

François-Georges Fouques Deshayes “Desfontaines”

ra

1733-1825

O

pe

Critical Edition by Opera Ritrovata Edited by George N. Gianopoulos Stephen Karr Leila Núñez-Fredell Mishkar Núñez-Fredell

Piano reduction by Stephen Karr

OR 1001

ra

pe

O ov at a

itr

R

TABLE OF CONTENTS Editors’ Foreword . . . . . . . . . . . . . . . iv

ACTE II

Characters and Instrumentation . . . . . . . . .vii

Scène i No. 9: Récitatif: Enfin une foule importune (Léontine) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80

. . . . . . . . . . . . . . . . 1

Dialogue Que me veut Ophémon ? (Léontine) . . . .87

ACTE I Scène i No. 1 Air: Depuis longtemps (Valcour) . . . . . . . 10 Scène ii Dialogue Vous voici donc enfin (Valcour, Ophémon) 13 No. 2 Duo: Tant de constance, tant d’amour (Valcour, Ophémon) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Dialogue Il n’est pas temps encore (Valcour, Ophémon) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Scène iii Dialogue Non, non, ce serait fort mal fait (Léontine, Valcour, Dorothée) . . . . . . . . . . . . . . .27 No. 3 Ariette: Son amour, sa constance extrême (Léontine) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

. . . .87

No. 10 Duo: Ah ! finissez de grâce ! (Léontine, Ophémon) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Dialogue La chose ne m’importe guère (Léontine, Ophémon) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 No. 11 Air: Aimer sans pouvoir (Ophémon) . . . . . 97

Dialogue Qu’il est touchant ! (Léontine, Ophémon) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 Scène iii Dialogue C’en est donc fait (Léontine) . . . . . . 102

No. 12 Ariette: Du tendre amour (Léontine) . . . . 102

Dialogue J’entends quelqu’un (Léontine, Ophémon) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

itr

Dialogue Ses soins assurément ne me font nul plaisir (Léontine, Valcour, Dorothée) . . . . . . . . . . 33

Scène ii Dialogue J’hésite… (Léontine, Ophémon)

ov at a

Ouverture .

Scène iv Dialogue Vous avez tout le jour été triste et souffrante (Léontine, Valcour) . . . . . . . . . . . . . . 114 No. 13 Duo Dialogué: Non, je ne puis rien entendre (Léontine, Valcour) . . . . . . . . . . . . . . 114

R

Scène iv No. 4 Chœur: Chantons, célébrons notre dame. (Léontine, Valcour, Ophémon, Jeannette, Colin, Villageois et Villageoise) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

No. 5 Balet . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 No. 6 Chanson: Jouissez de l’allégresse (Jeannette, Colin, Villageois et Villageoise) . . . . . . . . . . . . 55

ra

No. 7 Danse . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Dialogue Dans quel embarras (Léontine, Valcour) . 123 Scène v No. 14 Trio: Ah ! quel trouble (Léontine, Valcour, Ophémon) . . . . . . . . . . . . . . . . . .125 Dialogue Courons à Dorothée (Léontine, Valcour, Ophémon) . . . . . . . . . . . . . . . . . 136

Scène vi Dialogue L’Anonyme à choisi deux charmants (Léontine, Valcour, Dorothée) . . . . . . . . . . . . . . . 63

. . . . . . . . . . . 137

pe

Scène v Dialogue Jeannette un mot (Léontine, Valcour, Dorothée, Jeannette et Colin) . . . . . . . . . . 62

No. 8 Quinqué: Que de maux mon cœur ressent (Léontine, Valcour, Ophémon, Jeannette, Colin) . . 65

O

Dialogue Ophémon, suivez-moi. (Valcour, Ophémon) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Scène vi No. 15 Ballet . . . . . .

Dialogue De quel bonheur (Jeannette, Colin, Villageois et Villageoise) . . . . . . . . . . . . . . . . 138 Scène vii Dialogue Quoi ! c’est vous (Léontine, Valcour, Dorothée, Ophémon, Jeannette, Colin, Villageois et Villageoise) . . . . . . . . . . . . . . . . . 138 No. 16 Chœur [Deux noces à la fois !] (Villageois et Villageoise.) . . . . . . . . . . . . . . . . . 138 No. 17 Ballet . . . . . . . . . . . . . . . . . 142 No. 18 Quatuor Aimons-nous sans cesse (Léontine, Valcour, Jeannette, Colin) . . . . . . . . . . . 149 No. 19 Contredance Générale . . . . . . . . . .159

EDITORS’ FOREWORD

ov at a

surviving opera of Saint-Georges, is based on a play by Stéphanie Félicité de Genlis (1746-1830). Madame de Genlis, a successful author and friend of Saint-Georges, was also the first woman to be appointed an official tutor to members of the royal family. There is very little recorded about the origins of the play or the opera, however we do know it was composed for the acclaimed private theater of Madame de Montesson (1738-1806). Saint-Georges was the music director of the theater and Madame de Genlis, the niece of Madame de Montesson, was well known to Saint-Georges. The opera premiered on March 8, 1780 according to the title page of the manuscript.

The play L’Amant Anonyme by Madame de Genlis was published in 1781.

The play’s libretto was adapted for the opera by the well-known librettist François-Georges Fouques Deshayes, known as “Desfontaines” (1733-1825). It seems possible that the play was also performed at Madame de Montesson’s theater, perhaps Saint-Georges saw it and decided to set it to music. The aristocratic character of Dorothée from the play remains in the opera but does not sing; perhaps this character was designed for Madame de Montesson herself, as she often performed onstage in her theater.

The only source for the music is the manuscript at the Bibliothèque nationale de France, section musique, cote D-13863.1 More work is needed to find additional clues about the identity of the copyist. We also do not know how directly this copy is linked to Saint-Georges. The manuscript contains many inconsistencies. Accidentals are frequently omitted, especially once a new key center is established. Slurring and articulation is also very inconsistent. Often the first violin has much less detail in its

O

pe

ra

R

itr

Joseph Bologne, “Chevalier de SaintGeorges” (ca. 1739-1799) was a Parisian celebrity, acclaimed swordsman, composer, violin virtuoso, and conductor of one of the best orchestras in Europe. He also fought in at least one, perhaps two revolutions.

Bologne was born to a teenaged enslaved woman, Anne “dit Nanon” on the Caribbean island of Guadeloupe. There is no record of his baptism, and primary sources have conflicting information regarding his date of birth. Bologne’s father, a wealthy plantation owner, brought the boy and his mother to Paris and introduced the young “Chevalier de Saint-Georges” into French society while ensuring he had the best education possible.

While still a young man, he became famed for his fencing and remains an important figure in the history of the sport. A young Saint-Georges very publicly defeated a fencing master who taunted him with a racially derogatory name. After reaching the pinnacle of the art of swordplay, SaintGeorges turned his attention to composition, violin, and conducting.

Saint-Georges became concertmaster of the Concerts des Amateurs in 1771. He received widespread acclaim for his performances of his violin concertos. By 1773 he was named director of the Concerts des Amateurs and under his leadership the orchestra was considered among the best in Europe. Saint-Georges was such a success that the ill-fated queen Marie Antoinette invited Bologne to play with her at the palace. By 1775 he was the leading candidate for the most prestigious operatic post in France, director of the Académie Royale de Musique; however, some of the singers wrote a letter to the king stating that they would not work for a mixed-race conductor.

L’Amant Anonyme, comédie en deux actes mêlée de ballets, the only complete 1

iv

A reproduction of the manuscript was published by Pendragon Press in 1984 and is in the public domain.

ov at a

(perhaps even old-fashioned for the late-18th century). We have conjectured punctuation and supplied a libretto which shows the original text, with each of our spelling modernizations in square brackets. Both the opera and play follow the 18th-century tradition of capitalizing terms that function as larger ideas. For that reason, and following the capitalization in the 1781 edition of the play, we have opted for L’Amant Anonyme as our choice for capitalization of the title. We have also maintained some of the original capitalization in the text. However, the many inconsistencies in spelling and lack of punctuation have led us to believe that judicious text editing was necessary for the libretto as well. This is done without comment in the body of the score. Please refer to the annotated libretto for specific editorial alterations and modernizations.

The plot of L’Amant Anonyme consists of a love triangle involving only two characters. Madame de Genlis achieves this unusual situation through the heroine Léontine believing that her friend Valcour and her secret admirer are two separate people. Léontine, a widow from an arranged marriage in her teenage years, resists the suggestion that she should give love another try. As a land-owning widow, Léontine is personally and financially independent, a true rarity for an 18th-century woman.

The opera highlights her powerful position with the Chorus in Act I, Scene iv “Chantons, célébrons notre dame.” This movement imitates some of the laudatory language in the prologues of older French operas, originally designed to curry favor with the composers’ patron, Louis XIV. Léontine is an untraditional feudal lord, perhaps due in part to the fact that the opera was written nine years before the beginning of the French revolution. The action occurs completely on Léontine’s estate, as Valcour (whom contemporary audiences would have recognized as being both newer to the

O

pe

ra

R

itr

articulation than the second violin, even when they play the same music in octaves.

This may be a sign that this score was copied from performance parts. Saint-Georges would likely have conducted performances from the concertmaster position, and may not have needed to write his own bowings and articulations into the first violin part. This could be a sign the manuscript was made soon after—or indeed in preparation for—the 1780 performance.

The copyist appears to have run out of time, or to have suffered from fatigue by the end of the manuscript. The Chorus in Act II, Scene vii has staves reserved on the page, but no pitches or text are given for them to sing. We have suggested text taken from the corresponding scene in Mme. de Genlis’s 1781 stage play and transcribed the harmony from the wind parts. Similarly, in the sequence of dances from Act II, Scene vii no.

17d is labeled “Récitatif”. The music resembles an introduction to a recitative and the voice leading into the following section is problematic, which suggests that a recitative which was intended to be performed here was not copied into this manuscript. Not wanting to compose music on behalf of M. Bologne, we have suggested a spoken line from the final scene of the stage play, which makes dramatic sense in the context of the suite of dances surrounding it. There are several measures missing from the end of the vocal line of Léontine’s Ariette in Act II, scene iii. Our solution is a modification of a similar cadence earlier in the same piece, transposed and extended to fit the longer final cadence of the vocal part.

We have modernized notation of the key signatures and removed unnecessary courtesy accidentals. In many cases, the beaming in the manuscript has significance for textual phrasing, so we have largely chosen to maintain it, even when it conflicts with modern convention. The text lacks most punctuation and uses antiquated spellings

v

ov at a

dramatic. The musical heart palpitations in the Act II, Scene v Trio are especially notable in this regard, along with the music of the Ariettes in Act I, Scene iii and Act II, Scene i.

While Saint-Georges was extremely successful during his life, his legacy suffered due to state-sponsored racism. Alain Guédé explains in his book on Saint-Georges that “Napoleon Bonaparte reinstated slavery on May 20, 1802, having drowned ToussaintLouverture’s young Haitian democracy in a sea of blood. This was a second death for ‘the [B]lack Mozart,’ as Saint-Georges was called in the years immediately following his death.”6 Guédé goes on to say that people of color who had produced work showing “serious artistic endeavor were dismissed or banished from thought”7 during the time of Napoleon. We hope this edition will help facilitate performances of a work so unjustly suppressed by systemic racism.

George N. Gianopoulos Stephen Karr Leila Núñez-Fredell Mishkar Núñez-Fredell Los Angeles, September 2020

ra

R

itr

nobility, and as holding a lower rank than Léontine)2 struggles to muster the courage to declare his feelings.

In his comprehensive study of the Bologne’s life, Gabriel Banat suggests that Madame de Genlis may have written this play specifically for the Chevalier de SaintGeorges to set to music.3 Banat also proposes that Valcour’s struggle and fear of rejection could have been modeled on the fear SaintGeorges may have felt trying to declare his feelings to any romantic interest within a system that literally forbade him to marry in his social circle.4 However, it is not entirely clear the play was written for the Chevalier, and indeed there is an indication at the end of the play that the final words should be sung to the music of another composer.

In the 1781 stage play, Jeannette ends the evening by singing couplets in a peasant dialect of French, which the script notes are to be sung to the tune of the opening Rondeau from the opera Les Trois Fermiers by the composer Nicolas Dezède (c.1740-1792).5 The use of dialect is quite interesting for French theater of the time. This unusual, informal language may reflect the influence of the recent rediscovery of Shakespeare, the coming revolution, or the literary Sturm und Drang movement. Saint-Georges also uses the methods of Sturm und Drang to present Léontine’s internal struggles as valid and

Isola Charlayne Jones “Observations and Insights into the Life and Vocal Work of Joseph Bologne (Chevalier de Saint-Georges)” (DMA diss., Arizona State University, 2016), 33-34.

pe

2

Banat’s book on Saint-Georges remains the most comprehensive study of the composer, although it is unfortunately tinged with racist sentiment. Gabriel Banat, The Chevalier de Saint-Georges, Virtuoso of the Sword and the Bow (Hillsdale: Pendragon Press, 2006), 233.

3

4

Gabriel Banat, The Chevalier de Saint-Georges, 237.

Stéphanie Félicité de Genlis “L’Amant Anonyme” in Théâtre de société ; Par l’Auteur du Théâtre à l’usage des jeunes Personnes. 7 Vols. (Paris: Lambert and Baudouin, 1781), 181-318. There is also a modern reprint of L’Amant: Stéphanie Félicité de Genlis, L’Amant Anonyme, ed. Paul Fièvre (Paris: LeCointe et Durey, 2019).

O

5

Alain Guédé, Monsieur de Saint-Georges, Virtuoso, Swordsman and Revolutionary, trans. Gilda M. Roberts (New York: Picador-St. Martin’s Press, 2003), 262.

6

7

vi

Guédé, Monsieur de Saint-Georges, 262.

PERSONNAGES . . . . . .

. . . . . .

. . . . . .

. . . . . .

. Soprano . Spoken role . Tenor . Baritone . Soprano . Tenor

R

itr

ov at a

LÉONTINE, jeune Veuve. . . . . . . . . . . . . . . . . .

DOROTHÉE, Amie de Léontine. . . . . . . . . . . . . . .

VALCOUR, [Le Vicomte de Clémengis.] . . . . . . . . . . .

OPHÉMON, Vieux savant attaché à Léontine. . . . . . . . . .

JEANNETTE, Jeune Villageoise. . . . . . . . . . . . . . .

COLIN, Jeune Villageois, amant de Jeannette. . . . . . . . . .

CHŒUR: Villageois et Villageoise.

INSTRUMENTATION

O

pe

ra

2 Flutes, 2 Oboes, 2 Bassoons, 2 Horns, Strings, Basso Continuo

vii

ra

pe

O ov at a

itr

R

ra

pe

O ov at a

itr

R

ra

pe

O ov at a

itr

R

2

ra

pe

O ov at a

itr

R

3

ra

pe

O ov at a

itr

R

4

ra

pe

O ov at a

itr

R

5

ra

pe

O ov at a

itr

R

6

ra

pe

O ov at a

itr

R

7

ra

pe

O ov at a

itr

R

8

ra

pe

O ov at a

itr

R

9

ra

pe

O ov at a

itr

R

10

ra

pe

O ov at a

itr

R

11

ra

pe

O ov at a

itr

R

12

13

quel bonheur d’avoir su souffrir !

Quel prix heureuse de ma persévérance !

VALCOUR. Vous voici donc enfin : eh bien ! pour notre fête, cher Ophémon, tout est-il prêt ?

N’est-il plus rien qui vous arrête ? Êtes-vous bien sur du secret ?

OPHÉMON. Monsieur, ne craignez rien.

VALCOUR. Avez-vous fait remettre ces fleurs, ce bouquet, cette lettre ?

OPHÉMON. Oui, oui, soyez tranquille.

VALCOUR. Bon : Avez donné la chanson, et Jeannette la saura-t-elle ?

VALCOUR. Non, rien ne peut lui donner de soupçon : me croire d’amant anonyme, elle ! j’ai trop bien su cacher ma passion, sous le voile trompeur du respect, de l’estime.

Mes affaire d’ailleurs m’ont éloigné souvent, eh vous demeurant auprès d’elle, n’a-t-elle pas toujours lorsque j’étais absent de son anonyme fidèle reçu ici quelque fête nouvelle ?

De retour en ces lieux, n’ai-je pas constamment forcé mon amour au silence ?

S’est-il jamais trahi par les moindres transports, par la plus légère imprudence ?

itr

OPHÉMON. Comptez sur sa mémoire, et surtout sur son zèle ; avec elle bientôt la noce va venir, et tout se passera selon votre désir.

Mais de grâce, monsieur, où tendent tant de peines ?

Qu’espérez-vous de ces bizarres chaînes ?

Votre rôle en ces lieux m’a diverti d’abord.

Il est plaisant, j’en demeure d’accord, et vous pouvez passer pour un Sylphe, un génie.

De Léontine en tout satisfaire l’envie, connaître est prévenir les moindres de ses vœux, l’avoir étant toujours invisible à ses yeux, donner sans cesse ici quelque fête nouvelle, et tout cela, sans être connu d’elle, sans être soupçonné quoique toujours présent, ce rôle, j’en conviens, peut-être intéressant ; mais pour un amant si sensible, depuis quatre ans qu’il dure, il devient bien pénible.

OPHÉMON. Je crains d’être trahi malgré notre silence : vous avez, il est vrai, que moi pour confident, mais placé par vous-même auprès de Léontine, quoique toujours discret, prudent, je tremble qu’elle n’imagine...........

ov at a

Scène ii VALCOUR, OPHÉMON.

OPHÉMON. Que vous devez souffrir de pénibles efforts pour cacher tant d’amour sous tant d’indifférence !

ra

R

VALCOUR. C’est avec cet air froid qu’il fallait à ses yeux dérober les transports de mon cœur amoureux : par l’époux qu’elle aimait indignement trahie pouvais-je l’engager à former d’autre nœuds ?

On n’aime, je le sens, qu’une fois dans la vie : son cœur contre l’amour justement prévenu ne m’eût jamais aimé s’il m’eut trop tôt connu.

O

pe

VALCOUR. Ah ! si par tant de soins son cœur peut s’attendrir,

OPHÉMON. Mais pourquoi ne pas rompre à la fin le silence ?

Si vous ne vous flattez au moins de quelque espoir, quel prix attendez-vous d’une telle constance ?

Depuis longtemps je crois m’apercevoir qu’elle est loin de haïr les soins de l’anonyme.

Daignez en croire enfin le zèle qui m’anime.

ra

pe

O ov at a

itr

R

14

ra

pe

O ov at a

itr

R

15

ra

pe

O ov at a

itr

R

16

ra

pe

O ov at a

itr

R

17

ra

pe

O ov at a

itr

R

18

ra

pe

O ov at a

itr

R

19

ra

pe

O ov at a

itr

R

20

ra

pe

O ov at a

itr

R

21

ra

pe

O ov at a

itr

R

22

ra

pe

O ov at a

itr

R

23

ra

pe

O ov at a

itr

R

24

ra

pe

O ov at a

itr

R

25

ra

pe

O ov at a

itr

R

26

ra

R

itr

ov at a

27

pe

VALCOUR. Il n’est pas temps encor, d’un désir curieux.

Elle sent tout au plus d’impulsion légère : Mais la voici : cachons un amour malheureux ; que vois-je ? mon bouquet ! ciel ! que va-t-elle en faire ?

Scène iii LÉONTINE, VALCOUR, DOROTHÉE.

O

(Ophémon sort. Léontine tient une lettre à la main, et Dorothée un bouquet ; elles arrivent précipitamment, et ont l’air de se disputer.)

LÉONTINE. Non, non, ce serait fort mal fait, je dois le refuser :

DOROTHÉE. Pourquoi vous en défendre ?

LÉONTINE. Vous me pressez en vain, je ne saurais le prendre.

VALCOUR. Vous êtes en dispute à ce qu’il me paraît.

Peut-on en savoir le sujet ?

LÉONTINE. Un heureux hasard vous amène, monsieur, pour décider qui de nous deux a tort. (à Dorothée) Le voulez-vous pour juge ?

28

VALCOUR. Il est aisé, je crois de vous mettre d’accord : (apart) cachons bien mon amour pour elle.

LÉONTINE. C’est l’inconnu qui cause la querelle, j’ignore toujours le moyen dont il se sert, VALCOUR. (apart) Je le crois bien.

LÉONTINE. Mais dans ma chambre il a fait mettre ce bouquet avec cette lettre ; lisez et vous verrez bientôt d’où naît mon embarras.

Si vous ne le portez pas, je prendrai ce dédain cruel pour une marque assurée de mépris, de haine, et c’en est fait, je m’exile a jamais, je m’impose un silence éternel.

Songez madame, que la faveur que j’implore, telle précieuse qu’elle puisse être n’est après tout qu’un témoignage d’indifférence.

Voilà cependant où se bornent tous les voeux de l’amant le plus fidèle, le plus soumis, et le plus passionné. » Cette lettre en effet est très embarrassante, elle est en même temps positive et pressente ; refuser le bouquet, c’est faire un malheureux, mais le porter aussi c’est combler tous ses vœux.

ov at a

DOROTHÉE. Oh ! j’y souscrit sans peine.

DOROTHÉE. Oh ! vous traitez la chose avec trop d’importance, recevoir un bouquet n’est pas une faveur où l’on puisse attacher, je crois, tant de valeur.

(Valcour prend la lettre et lit tout bas.)

DOROTHÉE. Mais lisez donc tout haut.

itr

VALCOUR. (lisant) « On célèbre une noce aujourd’hui : vous y devez paraître ; si vous daignez porter le bouquet que j’ose vous offrir, sans me flatter que mes soins vous soient agréables, je penserai du moins qu’ils ne vous sont pas odieux.

VALCOUR. Non, mais c’est lui donner une grande espérance, eh d’oser davantage il sera bien tenté...... de ses soins importuns puisque vous êtes lasse, que son bouquet soit rejeté, ce moyen pour jamais de lui vous débarrasse.

O

pe

ra

R

LÉONTINE. (avec embarras) Je crois en effet le devoir, mais....songez que cela le met au désespoir.

ra

pe

O ov at a

itr

R

29

ra

pe

O ov at a

itr

R

30

ra

pe

O ov at a

itr

R

31

ra

pe

O ov at a

itr

R

32

LÉONTINE. Ses soins assurément me font nul plaisir : mais pour ne pas l’aimer faut-il donc le haïr ! À lui du mépris, de la haine ! que ce serait injustement : l’indifférence est le seul sentiment qu’il doive m’inspirer : Valcour, que vous ensemble !

VALCOUR. Nous sommes sur ce point fort peu d’accord ensemble et s’il faut vous parler avec sincérité ses écrits, sa conduite, en lui tout me présente une témérité tout a fait révoltante : LÉONTINE. (vivement) Voici du neuf : de la témérité !

Oh ! par exemple, en vérité il est plaisant qu’on l’en accuse.

ov at a

33

Ce n’est rien, (Riant) mais j’ai cru..........

LÉONTINE. Que vous êtes folle (apart) Remettons-nous :

DOROTHÉE. (continuant de rire) J’ai cru lorsque j’ai fait ce cri entendre tout à coup marcher sous ce feuillage.

VALCOUR. (d’un air empressé) Voyons, c’est lui peut-être.

itr

LÉONTINE. (l’arrêtant) Oh ! non ! il est trop sage et trop adroit pour se risquer ainsi.

VALCOUR. Qu’en savez vous ? Peut-être est-ce un franc étourdi !

pe

ra

R

VALCOUR. Je ne m’en dédis point, non, rien ne l’en excuse : malgré tout ce Respect ; cette soumission qu’il fait valoir avec adresse, manque-t-il une occasion de faire éclater sa tendresse !

Il suit partout vos pas, vous obsède sans cesse ; près de vous quand il veut il sait être introduit ; sur tout il étend son empire, vous ne pouvez rien faire, ni rien dire : Qu’aussitôt il n’en soit instruit.

Que dis-je ? d’une audace extrême peut-être dans ce moment même il vous examine en secret : il attend le moment où la noce s’assemble, et se flatte d’y voir figurer son bouquet : LÉONTINE. Bon ! vous croyez qu’il est dans ce bosquet ?

VALCOUR. Mais sa lettre le dit clairement, ce me semble :

O

DOROTHÉE. J’aime à croire en effet que de notre entretien il ne perd pas une seule parole, Qu’il est fort près aih ! (faisant un cri) LÉONTINE. (avec frayeur) Qu’est-ce ?

DOROTHÉE.

LÉONTINE. Étourdi ! Lui ! Bon ! vous riez je pense : ce n’est pas le défaut dont on peut l’accuser.

VALCOUR. Mais vous ne pouvez pas au moins me refuser que c’est un fou.

LÉONTINE. Pourquoi ?

VALCOUR. Comment sans espérance Depuis un temps si long se piquer de constance aimer.............

LÉONTINE. (l’interrompant) Ah ! vous allez disserter sur l’amour !

Sur ce chapitre là tenez, mon cher Valcour, gardez, croyez-moi, le silence.

Vous n’y comprenais rien, rien du tout......

DOROTHÉE. En effet votre raison monsieur vous trompe et vous égare, un homme si constant est un homme si rare, que j’aime à le croire parfait.

VALCOUR. Eh bien ! soit : j’y consens : cet homme inestimable

34

est vertueux, sensible, et de plus très aimable : mais cependant si son état : si sa naissance était obscure et basse ?

DOROTHÉE. Je ne puis le penser.

VALCOUR. Oui, mais en vérité, quand son bouquet par vous sera porté, pourra-t-il en tirer la moindre conséquence ?

VALCOUR. (très gaiement) C’est peut-être un vieillard.... ou peut-être une femme ?

LÉONTINE. Non : du plus tendre amour il faut sentir la flamme pour l’exprimer avec tant de chaleur.

L’esprit ne parle point le langage du cœur.

VALCOUR. (apart) Quelle lueur d’espoir vient pénétrer mon âme !

DOROTHÉE. Mais nous nous égarons. Revenons au bouquet :

DOROTHÉE. Sans doute, et s’il conçoit de là quelqu’espérance. À tort il se sera flatté.

LÉONTINE. (à Valcour) Vous le croyez ?....en vous j’ai tant de confiance que votre avis toujours est sûr d’être écouté. (en prenant le bouquet) Je cède donc....par complaisance.

VALCOUR. (apart) De mon bonheur ah ! je suis transporté.

itr

LÉONTINE. (avec l’air distrait.) À propos.....eh bien, donc ? que faut-il que je fasse ?

(on entend une musique très douce)

DOROTHÉE. Il faut vous en parer.

R

LÉONTINE. Qu’entends-je ?

DOROTHÉE. À l’instant même, s’il vous plaît.

ra

VALCOUR. (apart avec inquietude) Que fera-t-elle ?

pe

DOROTHÉE. L’anonyme en termes clairs dans sa lettre s’exprime : il est, où va venir à l’instant dans ces lieux, s’il vous voit sans bouquet il se croit odieux, et loin de vous alors pour jamais il s’exile ; il nous amuse tant ! le pourriez-vous bannir ?

Allons il faut le retenir puisque la chose est si facile.

O

ov at a

LÉONTINE. Y pensez-vous, Valcour ? J’ai peine a vous comprendre.

Vous disiez dans l’instant.........

LÉONTINE. Ni moi : l’esprit, la grâce dans tout ce qu’il a fait brille avec trop d’éclat.

LÉONTINE. Mais songez donc de grâce.......

VALCOUR. (apart) J’ai su pénétrer son désir. À Dorothée enfin je dois me réunir. (haut) Oui, vous avez raison, madame, il faut se rendre.

DOROTHÉE. C’est sans doute encor un nouveau tour de votre anonyme fidèle : VALCOUR. Il ne peut plus laisser passer un jour sans vous donner quelque fête nouvelle.

(La musique continue) (arrivée de Villageois et de Villageoises ayant Jeannette et Colin à leur fête.)

Scène iv LÉONTINE, VALCOUR, DOROTHÉE, OPHÉMON, JEANNETTE, COLIN, VILLAGEOIS ET VILLAGEOISE.

ra

pe

O ov at a

itr

R

35

ra

pe

O ov at a

itr

R

36

ra

pe

O ov at a

itr

R

37

ra

pe

O ov at a

itr

R

38

ra

pe

O ov at a

itr

R

39

ra

pe

O ov at a

itr

R

40

ra

pe

O ov at a

itr

R

41

ra

pe

O ov at a

itr

R

42

ra

pe

O ov at a

itr

R

43

ra

pe

O ov at a

itr

R

44

ra

pe

O ov at a

itr

R

45

ra

pe

O ov at a

itr

R

46

ra

pe

O ov at a

itr

R

47

ra

pe

O ov at a

itr

R

48

ra

pe

O ov at a

itr

R

49

ra

pe

O ov at a

itr

R

50

ra

pe

O ov at a

itr

R

51

ra

pe

O ov at a

itr

R

52

ra

pe

O ov at a

itr

R

53

ra

pe

O ov at a

itr

R

54

ra

pe

O ov at a

itr

R

55

ra

pe

O ov at a

itr

R

56

ra

pe

O ov at a

itr

R

57

ra

pe

O ov at a

itr

R

58

ra

pe

O ov at a

itr

R

59

ra

pe

O ov at a

itr

R

60

ra

pe

O ov at a

itr

R

61

O

pe

ra

R

itr

ov at a

62

Scène v LÉONTINE, VALCOUR, DOROTHÉE, JEANNETTE ET COLIN.

LÉONTINE. (rappelant Jeannette et Colin qui s’en vont) Jeannette un mot :

DOROTHÉE. Que voulez-vous leur dire ?

Croyez-vous qu’ils vont vous instruire ?

63

LÉONTINE. Oui, dans un autre instant j’en saurai d’avantage.

Approchez, mes Enfants : votre sincère hommage m’a fait gouter le plaisir le plus doux.

JEANNETTE. On nous a prêté le langage Mais les sentiments sont à nous.

VALCOUR. Allons sur sa charmante fête.

Il faut lui dire ici quelque chose d’honnête, DOROTHÉE. Il a raison :

DOROTHÉE. Qu’elle est charmante !

LÉONTINE. Elle est vraiment intéressante, je l’aime aussi de tout mon cœur : également sensible et sage, elle est l’exemple du village pour sa bonté, pour sa douceur.

VALCOUR. Je vois un gros arbre là-bas.

Peut-être est-il caché derrière.

LÉONTINE. Vous êtes fou….. (apart) quel embarras !

DOROTHÉE. Oh ! cette folie en tout cas me divertit et doit vous plaire.

R

LÉONTINE. Croyez aussi que vous m’êtes bien chère ; mais vous ne dites mot, Colin ?

LÉONTINE. mais vous n’y pensez pas, en vérité.............

itr

JEANNETTE. Quel mérite peut-on m’en faire ?

Ne sais-je pas que pour vous plaire il n’est pas de plus sur moyen ?

ra

LÉONTINE. Je connais votre cœur et celui de Jeannette, en vous unissant tous les deux.

Je suis bien sûre aussi de faire deux heureux.

pe

JEANNETTE. D’une félicité parfaite oui, croyez, qu’a jamais nous sentirons le prix ; l’un et l’autre brûlant d’une égale tendresse, nous nous rappellerons sans cesse que nous tenons de vous le bonheur d’être unis.

(Jeannette baise la main de Léontine, prend Colin par le bras, et sort avec lui.)

O

VALCOUR. Il a peine à quitter les endroits où vous êtes.

Peut-être est-il encor très près de nous.

LÉONTINE. Bon quelle idée !

VALCOUR. Qu’elle est douce !

COLIN. Moi d’ordinaire je parle peu, mais je sens bien.

DOROTHÉE. N’en doutez pas, il a tout vu.

De mille manières secrètes il s’introduit quand il veut près de vous :

ov at a

VALCOUR. Elle a raison, et l’inconnu pour n’être pas trahi sans doute aura tout prévu.

Scène vi LÉONTINE, VALCOUR, DOROTHÉE

VALCOUR. L’Anonyme a choisi deux charmants interprètes.

Il doit être content s’il a tout entendu.

VALCOUR. Rendez-vous à notre prière.

DOROTHÉE. Allons, le tour est plaisant.

LÉONTINE. Mais que faut-il lui dire ? Ils sont insupportables.

VALCOUR. Que ses soins vous sont agréables, et qu’il peut en ces lieux se montrer a présent.

LÉONTINE. Il faut céder, mais quelle extravagance. (a demi tournée vers l’arbre) Eh bien ! Oui : (ce retour vaut brusquement voir Valcour) c’est assez, je crois, de complaisance.

VALCOUR. Pour cela, non : il faut lui parler autrement. vous retourner en face, et lui dire vous-même,…..

LÉONTINE. (à Valcour) Vous êtes aujourd’hui d’une folie extrême.

Tout a fait aimable, charmant.

64

VALCOUR. Vous croyez par un compliment vous tirer d’affaire peut-être : vous vous trompez : vous n’y gagnerez rien ; allons, retournez-vous!

DOROTHÉE. (riant aux éclats) C’est Valcour !

LÉONTINE. Comme cela ?

DOROTHÉE. Le tour en vérité est excellent ! la plaisante méprise.

Comme il avait l’air transporté ! (à Léontine) Revenez de votre surprise.

Riez en donc.

VALCOUR. Fort bien.

(Valcour se glisse tout doucement sans être aperçu, et va se cacher derrière l’arbre.)

LÉONTINE. (apart) Quel trouble est dans mon cœur !

LÉONTINE. (apart) Le cœur me bat….. (elle se tourne tout a fait vers l’arbre) je voudrais vous connaître et de ma curiosité...........

VALCOUR. (à Léontine) M’avez-vous trouvé l’air bien amoureux, bien tendre ?

DOROTHÉE. Oh ! Cela ne peut se comprendre.

L’Anonyme n’eût pas témoigné plus d’ardeur ; d’honneur, c’était la chose même.

DOROTHÉE. Que vois-je ?

LÉONTINE. Ô ciel !

ov at a

LÉONTINE. (se remettant un peu.)

Je renais :

itr

LÉONTINE. (Encor très troublée à Valcour.)

Vous m’avez fait une frayeur extrême.

DOROTHÉE. L’arbre remue.

DOROTHÉE. (vivement.)

Elle pâlit.

VALCOUR. (à Léontine) Ô ciel ! Asseyez-vous : Colin, Jeannette, Ophémon, venez tous !

O

pe

ra

R

VALCOUR. (sortant de l’arbre avec précipitation, et courant se jeter aux pieds de Léontine, qui dans le premier moment de surprise tombe entre les bras de Dorothée. Jeannette et Colin accourent à elle) Oui, l’anonyme enfin s’expose à votre vue, par le plus tendre amour trop longtemps tourmenté.......

ra

pe

O ov at a

itr

R

65

ra

pe

O ov at a

itr

R

66

ra

pe

O ov at a

itr

R

67

ra

pe

O ov at a

itr

R

68

ra

pe

O ov at a

itr

R

69

ra

pe

O ov at a

itr

R

70

ra

pe

O ov at a

itr

R

71

ra

pe

O ov at a

itr

R

72

ra

pe

O ov at a

itr

R

73

ra

pe

O ov at a

itr

R

74

ra

pe

O ov at a

itr

R

75

ra

pe

O ov at a

itr

R

76

ra

pe

O ov at a

itr

R

77

ra

pe

O ov at a

itr

R

78

OPHÉMON. (apart) L’affaire est bon train.

J’espère que bientôt nous en venons la fin.

O

pe

ra

VALCOUR. (apart à Ophémon) Ophémon, suivez moi.

R

itr

ov at a

79

(Tous les acteurs sortent : Léontine qui se trouve mieux prend le bras de Dorothée.)

FIN DU PREMIER ACTE

ra

pe

O ov at a

itr

R

80

ra

pe

O ov at a

itr

R

81

ra

pe

O ov at a

itr

R

82

ra

pe

O ov at a

itr

R

83

ra

pe

O ov at a

itr

R

84

ra

pe

O ov at a

itr

R

85

ra

pe

O ov at a

itr

R

86

87

LÉONTINE. Non, parlez tout de suite : (apart) puis qu’il est là j’en serai plutôt quitte.

OPHÉMON. Je me garderai bien, madame, de rester.

Je venais vous conter une petite histoire....

LÉONTINE. (avec humeur plus marquée) Qu’est-ce que c’est ?

OPHÉMON. Ah ! rien : c’est toujours l’inconnu :

Scène ii LÉONTINE, OPHÉMON.

LÉONTINE. (très vivement) Comment ? S’expliquez-vous :

OPHÉMON. Oui, c’est que je l’ai vu, mais autant que je puis le croire.

Le moment est peu propre à parler de cela.

Je vous dirai demain ces bagatelles là.

O

pe

ra

R

itr

OPHÉMON. (d’un air Embarrassé) J’hésite…

Je ne sais si je puis entrer en ce moment.

Je crains d’être importun.

LÉONTINE. (avec un peu d’humeur) Je souffre horriblement, mais n’importe, parlez, allons, finissez vite.

OPHÉMON. Si madame a présent ne peut pas m’écouter dans un autre moment.............

ov at a

LÉONTINE. Que me veut Ophémon ? Et qu’a-t-il à me dire ? mais j’y pense à présent..... son air mystérieux...... peut-être l’inconnu l’a-t-il vu dans ces lieux..... peut-être est-ce pour m’en instruire qu’il me demande un secret entretien..... quel égarement est le mien !

D’une espérance trop flatteuse, qu’on s’abuse aisément hélas ! dans le malheur !

Cet Ophémon si froid, ce grave précepteur, devenir confident d’une intrigue amoureuse !

Lui qui d’insensibilité m’accuse surement, et connait ma fierté : quelle extravagance !

ra

pe

O ov at a

itr

R

88

ra

pe

O ov at a

itr

R

89

ra

pe

O ov at a

itr

R

90

ra

pe

O ov at a

itr

R

91

ra

pe

O ov at a

itr

R

92

ra

pe

O ov at a

itr

R

93

ra

pe

O ov at a

itr

R

94

ra

pe

O ov at a

itr

R

95

O

pe

ra

R

itr

ov at a

96

LÉONTINE. (avec un sang froid forcé.)

La chose ne m’importe guère, mais lorsque je vous presse, il est bien étonnant que vous vous obstiniez si longtemps à vous taire.

Vous l’avez vu ! quand donc ? dans quel endroit ? comment ?

OPHÉMON. (apart) Quel feu ! (haut) Je vais vous satisfaire.

J’étais à table ; on est venu tout bas me dire que quelqu’un qu’on ne connais soit pas voulait m’entretenir d’une affaire pressée, d’abord ma première pensée........

97

OPHÉMON. Non.

OPHÉMON. C’est un secret qu’à vous seule il veut dire.

LÉONTINE. Est-il grand ?

LÉONTINE. À moi seule !

OPHÉMON. Sur cela je puis mieux vous instruire : il est…. eh mais comment vous dire ?...... comme monsieur Valcour, de la même grandeur, on jurerait que c’est lui même.

ov at a

LÉONTINE. (l’interrompant) Au fait vous l’avez vu, fort bien ; quel est son nom ?

OPHÉMON. D’abord j’ai voulu m’en instruire, mais je n’ai toujours fait en vain la question.

LÉONTINE. Qu’il est différent par le cœur !

Ah ! si Valcour m’aimait comme l’inconnu m’aime !

N’y pensons plus : (haut) à-t-il parlé de moi ?

LÉONTINE. Avez-vous pu du moins distinguer sa figure ?

OPHÉMON. Non, la nuit était trop obscure.

OPHÉMON. S’il m’a parlé de vous ! Ma foi, sur ce chapitre là sa folie est extrême, écoutez ce qu’il dit, et juger en vous même.

O

pe

ra

R

itr

LÉONTINE. Vous avez pas reconnu sa voix ?

ra

pe

O ov at a

itr

R

98

ra

pe

O ov at a

itr

R

99

ra

pe

O ov at a

itr

R

100

R

itr

ov at a

101

OPHÉMON. C’est un amour ; une tendresse comme il n’en fût jamais. Mais ce n’est pas le tout : cet entretien qu’après la reste.......

OPHÉMON. Ce qui là surtout transporté, c’est quand de votre propre bouche vous avez témoigné le désir de le voir ; de vous être soumis il se fait un devoir.

Il m’a donc chargé de vous dire que si vous permettez, ici de l’introduire.

LÉONTINE. Eh bien ?

LÉONTINE. Comment, à l’instant même ?

OPHÉMON. Il l’a............

OPHÉMON. Il attend mon retour.

pe

ra

LÉONTINE. Qu’il est touchant ! Son sort malgré moi m’intéresse.

LÉONTINE. Comment !

O

OPHÉMON. …entendu jusqu’au bout.

C’est ce qui lui tourne la tête : il était près de vous caché dans le bosquet, quand il vous a vu son bouquet.

Le pauvre homme ! il m’a dit dans un transport extrême que depuis huit ans qu’il vous aime, c’est là le seul plaisir qu’il ait encor goûté.

LÉONTINE. Que je le plains ! que son état me touche !

LÉONTINE. Le recevoir ainsi ! seul ! à la fin du jour !.... je ne le verrai point.

OPHÉMON. Je l’ai pensé de même.

Aussi pour le guérir de sa folie extrême, j’ai pris grand soin de répéter.

Que vous aviez voulu seulement plaisanter, que si vous n’aviez craint d’être trop malhonnête, il ne vous eût jamais donné plus d’une fête, que pour peu qu’il craignit encor votre courroux.....

102

OPHÉMON. Je n’ai rien fait que pour le mieux : LÉONTINE. (haut) Tous vos propos sont d’une impolitesse qui me force en quelque façon à réparer vos torts et votre maladresse.

Croyez-vous que l’opinion qu’il a de moi puisse être fort honnête ?

D’après tous vos discours sans doute qu’aujourd’hui il se sera mis dans la tête que je ne fais que rire et me moquer de lui, que je le hais, ou que je le méprise.

LÉONTINE. (très vivement) Je m’en étais doutée : allez, monsieur, allez, qu’il vienne promptement.

L’intérêt de ma gloire exige en ce moment de son injuste erreur, que je le désabuse....... cette démarche là me coûte infiniment.…. mais vous m’y contraignez, et voilà mon excuse.

OPHÉMON. Je cours le chercher.

LÉONTINE. Écoutez : gardez sur tout ceci le plus profond silence.

OPHÉMON. Je suis bien maladroit : mais pour le prudence, de la discrétion………..

LÉONTINE. Cela suffit, partez et songez bien à ma décence.

itr

OPHÉMON. Quelque chose, il est vrai, qu’à présent je lui dise.

Si vous ne voulez pas ici le recevoir je crains que dans son désespoir……..

OPHÉMON. J’aurais trop craint l’excès de sa douleur ; mais par quelques soupçons dans son âme agitée, j’ai tâché seulement.................

ov at a

LÉONTINE. (avec impatience) Mais de grâce, monsieur, de quoi vous mêlez-vous ? À quoi bon tout ce verbiage ?

Vous l’aurez convaincu : voyez le bel ouvrage !

Lui dire qu’il m’est odieux, désespérer un malheureux, dont l’état est si fort à plaindre.

En vérité, j’ai peine à me contraindre.

OPHÉMON. (apart) Je suis donc à la fin certain de son amour.

Quelle heureuse nouvelle à porter à Valcour !

O

pe

ra

R

LÉONTINE. En me peignant à lui plus juste et moins ingrate, vous m’auriez épargnez ce cruel embarras : Si ceci fait du bruit, si l’aventure éclate Sur ma conduite alors que ne dira-t-on pas ?

Mais pour le mieux guérir de son amour extrême, peut-être aussi qu’à l’instant même.

Vous aurez assuré qu’un autre avait mon cœur.

Scène iii LÉONTINE. (Seule) C’en est donc fait, il va paraître : je vais le voir et le connaître !

Et c’est moi-même enfin qui l’attire en ces lieux !

Un rendez-vous dans l’ombre du mystère !

Et dans quel lieux ! À qui ?…. Ciel ! que viens-je de faire ?

Pourrai-je sans rougir me montrer à ses yeux ?

ra

pe

O ov at a

itr

R

103

ra

pe

O ov at a

itr

R

104

ra

pe

O ov at a

itr

R

105

ra

pe

O ov at a

itr

R

106

ra

pe

O ov at a

itr

R

107

ra

pe

O ov at a

itr

R

108

ra

pe

O ov at a

itr

R

109

ra

pe

O ov at a

itr

R

110

ra

pe

O ov at a

itr

R

111

ra

pe

O ov at a

itr

R

112

ra

pe

O ov at a

itr

R

113

114

OPHÉMON. (apart à Valcour après avoir eût l’air de lui parler tout bas.)

Oui, oui, je frapperai lorsqu’il en sera temps.

(Ophémon sort précipitamment, comme ayant peur d’être aperçu de Léontine.)

Scène iv LÉONTINE, VALCOUR. VALCOUR. Vous avez tout le jour été triste et souffrante, je viens auprès de vous passer quelques instants : La solitude porte à la mélancolie, et je veux vous tenir fidèle compagnie.

ov at a

LÉONTINE. J’entends quelqu’un.....mon trouble augmente. (apart avec beaucoup d’humeur) Ciel ! c’est Valcour : quel fâcheux contretemps !

(Léontine se retourne avec un air d’humeur ; Ophémon parait dans le fond du théâtre.)

LÉONTINE. Non, laissez-moi : de grâce, par pitié, laissez-moi seule, je vous prie.

O

pe

ra

R

itr

VALCOUR. Daignez souffrir les soins de la tendre amitié.

ra

pe

O ov at a

itr

R

115

ra

pe

O ov at a

itr

R

116

ra

pe

O ov at a

itr

R

117

ra

pe

O ov at a

itr

R

118

ra

pe

O ov at a

itr

R

119

ra

pe

O ov at a

itr

R

120

ra

pe

O ov at a

itr

R

121

ra

pe

O ov at a

itr

R

122

O

pe

ra

R

itr

ov at a

123

LÉONTINE. (apart) Dans quel embarras je me trouve !

VALCOUR. Vous n’imaginez pas la peine que j’éprouve en vous voyant souffrir ainsi.

Depuis longtemps Rêveuse, agitée, inquiète,

124

LÉONTINE. (apart) J’ai peine à revenir de mon saisissement.

LÉONTINE. Je n’ai rien : laissez moi, de grâce, seule ici.

Je souffre trop, je ne puis rien entendre.

VALCOUR. Tout le monde dans ce moment est à la noce : ainsi vous n’avez rien à craindre.

Personne ne peut nous troubler.

D’un secret important je viens pour vous parler ; la conversation sera longue : peut être, asseyons nous : (Valcour va prendre une chaise et la place à côté de celle de Léontine comme s’asseoir)

VALCOUR. Ah ! s’il était ainsi votre ami le plus tendre, serait traité par vous avec plus de bonté.

VALCOUR. Que vois-je ? Vous versez des larmes !

Ah ! c’en est trop ; je tombe à vos genoux :

LÉONTINE. (apart) Qu’entends-je ! Ô Ciel ! quel embarras !

VALCOUR. (apart) Son trouble augmente, bon ! (haut) Vous devez me connaître, il faut....mais qu’avez-vous ? Je ne vous conçois pas.

LÉONTINE. (apart) Ô rendez-vous funeste ! hélas ! que dois-je faire ?

VALCOUR. Qui peut donc ainsi vous troubler ?

itr

LÉONTINE. (avec beaucoup d’humeur) Laissez-moi : j’ai peine à comprendre cet excès d’importunité. (ici Valcour paraît fâché) Mais qu’ai-je dit ? Calmez cette douleur extrême, pardonnez ma vivacité. (très vivement et avec sensibilité) Écoutez : vous savez, Valcour, si je vous aime, ne me jugez donc pas avec tant de rigueur : J’ai des caprices, de l’humeur, mais mon cœur est toujours le même : votre tendre amitié fait toujours mon bonheur, elle a pour moi les mêmes charmes.

ov at a

vous paraissez avoir quelque peine secrète que vous cachez à votre ami.

VALCOUR. (apart) Elle balance.

LÉONTINE. (apart) Allons.........il faut tout révéler....... (avec un extrême embarras) Si vous voulez ici rompre enfin le silence, je n’ai pas un secret d’une moindre importance.

R

LÉONTINE. (tendrement) Votre soupçon me désespère ; quelque soit mon dépit, mon humeur, ma colère, ah ! croyez que mon cœur ne peut changer pour vous

LÉONTINE. (apart) Le temps est précieux, je ne puis plus me taire :

ra

VALCOUR. (toujours à genoux, et lui prenant la main qu’il baise avec transport.)

Oui, tout est effacé : d’une ardeur éternelle souffrez..........

LÉONTINE. Que faites-vous ; Valcour ?

pe

VALCOUR. (se remettant un peu) À l’amitié la plus fidèle permettez une fois les transports de l’amour.

LÉONTINE. (apart) Quel trouble est dans mon cœur ! Je me sens attendrie : (haut) Relevez-vous, je vous en prie, mais quels transports paraissent l’animer !

O

VALCOUR. Je ne puis trop vous exprimer l’excès de ma reconnaissance.

LÉONTINE. Si quelqu’un vient, que voulez-vous qu’il pense en vous trouvant à mes genoux ?

Ah ! de grâce relevez-vous.

VALCOUR. (en se relevant) J’obéis. (apart) Il faut me contraindre.

VALCOUR. (vivement) Achevez, ah ! suivez ce premier mouvement.

LÉONTINE. Je vous dois, je le sais, toute ma confiance...... mais je ne puis parler en ce moment.

Je me sens trop peu d’assurance : de grâce sortez, laissez-moi… (apart) S’il venait !........je tremble d’effroi.

VALCOUR. Je n’insisterai plus ; je sais trop vous comprendre : cette douce amitié, ce sentiment si tendre, pour votre cœur peut n’avoir plus d’attraits.

Mais croyez que le mien ne changera jamais, Oui, je pars..........

LÉONTINE. Que viens-je d’entendre ?

VALCOUR. Je vais en m’exilant combler tous vos souhaits.

125

(on frappe plusieurs coups à la porte) Qu’entends-je ? Le voici..... quel terrible moment ! (elle tombe dans un fauteuil.)

ne peut-elle à la fin se changer en amour ?

LÉONTINE. (revenant à elle) Que dites-vous ?

VALCOUR. Vous devez me comprendre.

Oui, l’Anonyme..........

ov at a

LÉONTINE. Arrêtez….. homme injuste !.... (vivement.) À mon désordre extrême, mes craintes, mon humeur, à ma colère même, comment pouvez-vous ne pas voir combien Léontine vous aime ?

LÉONTINE. Eh bien ?

VALCOUR. …n’est autre que Valcour.

VALCOUR. Ah ! c’est trop prolonger un si cruel tourment (il tombe aux genoux de Léontine) mon cœur est satisfait : une amitié si tendre

Scène v

O

pe

ra

R

itr

(OPHÉMON entre)

ra

pe

O ov at a

itr

R

126

ra

pe

O ov at a

itr

R

127

ra

pe

O ov at a

itr

R

128

ra

pe

O ov at a

itr

R

129

ra

pe

O ov at a

itr

R

130

ra

pe

O ov at a

itr

R

131

ra

pe

O ov at a

itr

R

132

ra

pe

O ov at a

itr

R

133

ra

pe

O ov at a

itr

R

134

ra

pe

O ov at a

itr

R

135

ra

R

itr

ov at a

136

pe

LÉONTINE. Courons à Dorothée annoncer mon bonheur.

Sa joie en l’apprenant sera vive et sincère.

OPHÉMON. Moi j’ai fait rester le notaire ; dans les bosquets encor on danse de bon cœur.

Allons par un double hyménée, couronner de plaisirs cette heureuse journée.

O

(ils sortent)

Scène vi (Le théâtre change de décoration, et représente un bosquet, dans le fond du quel on voit plusieurs groupes de danse.)

ra

pe

O ov at a

itr

R

137

138

JEANNETTE et COLIN (accourant)

Scène vii LES MÊMES, LÉONTINE, VALCOUR, DOROTHÉE, OPHÉMON. DOROTHÉE. Quoi ! c’est vous, cher Valcour ! Vous êtes l’Anonyme ?

TOUS ENSEMBLE. Comment ?

VALCOUR. Eh, pouvez-vous douter au transport qui m’anime ?

ov at a

JEANNETTE. De quel bonheur nous allons tous jouir !

On vient enfin de découvrir cet amant invisible amoureux de madame.

COLIN. De la plus tendre flamme il a vu couronner ses feux.

DOROTHÉE. (Riant) La fête du tantôt...... la lettre...... le bouquet...... l’entretien charmant du bosquet............

JEANNETTE. Il aime…

VALCOUR. Tout cela vient de moi.

COLIN. Il est aimé…

DOROTHÉE. La charmante aventure !

J’en rirai longtemps, je vous jure. (elle rit aux éclats)[1]

O

pe

ra

R

itr

ENSEMBLE. Quel bonheur pour tous deux !

In the manuscript score, the choral parts for this number are labeled but the staves are left completely blank. For more information about this section, please see the foreword. We have used text from the corresponding scene in the stage play of L’Amant Anonyme, also by Mme. de Genlis.

[1]

ra

pe

O ov at a

itr

R

139

ra

pe

O ov at a

itr

R

140

ra

pe

O ov at a

itr

R

141

ra

pe

O ov at a

itr

R

142

ra

pe

O ov at a

itr

R

143

ra

pe

O ov at a

itr

R

144

ra

pe

O ov at a

itr

R

145

ra

pe

O ov at a

itr

R

146

ra

pe

O ov at a

itr

R

147

ra

pe

O ov at a

itr

R

148

ra

pe

O ov at a

itr

R

149

ra

pe

O ov at a

itr

R

150

ra

pe

O ov at a

itr

R

151

ra

pe

O ov at a

itr

R

152

ra

pe

O ov at a

itr

R

153

ra

pe

O ov at a

itr

R

154

ra

pe

O ov at a

itr

R

155

ra

pe

O ov at a

itr

R

156

ra

pe

O ov at a

itr

R

157

ra

pe

O ov at a

itr

R

158

ra

pe

O ov at a

itr

R

159

ra

pe

O ov at a

itr

R

160

ra

pe

O ov at a

itr

R

161

ra

pe

O ov at a

itr

R

162

ra

R

itr

ov at a

163

O

pe

FIN DE L’OPÉRA