Beet Juice

Beet Juice for string quartet

Nick DiBerardino 2020 Nick DiBerardino 208 Bakers Basin Rd Apt E Lawrenceville, NJ 08648 203-216-9552 nick@nickdiberardino.com

Beet Juice for string quartet Nick DiBerardino For the Aizuri Quartet

Duration: c. 10 minutes When we exercise regularly, we gain endurance by improving our body’s ability to deliver oxygen to our muscles. When we strengthen our lungs, we can take bigger oxygen-rich breaths; when we strengthen our hearts, we can pump oxygen-rich blood more quickly. But it was taken as a biological law that the amount of energy we derive from each oxygen molecule is constant. In other words, no matter how fit you are, it should be the case that a given amount of oxygen can only produce a specific amount of physiochemical work. Enter Beet Juice. A groundbreaking 2009 study1 turned the exercise physiology world on its head: researchers found that, unlike any known drug, steroid, or supplement ever tested, Beet Juice could actually increase the body’s ability to produce energy from oxygen. Dozens of follow-up studies over the intervening decade have confirmed the effect, though the mechanism is still a bit mysterious (it looks like our tongue bacteria are critical, so mouthwash is a bad idea of you want to dope with Beet Juice!). This piece has something to do with the energy, exertion, and elation of pushing our physical limits.

—Nick DiBerardino

PERFORMANCE NOTES Harmonic gliss notation indicates the desired overall pitch gesture; no need to finger these specific notes. Notated rhythms indicate the approximate speed and duration of each glissando.

Pizzicati marked under a slur should be plucked just once, with the following pitches fingered.

Sforzandi should always be loud, even if the surrounding passagework is marked piano . Accents, by contrast, should occur relative to the indicated dynamic level.

This tempo is negotiable. I love the idea of the piece cooking along at the speed indicated, but if the acoustic demands something slightly slower, that’s fine.

Grace notes should always occur before the beat.

Bailey SJ, Winyard P, Vanhatalo A, Blackwell JR, Dimenna FJ, Wilkerson DP, Tarr J, Benjamin N, Jones AM. Dietary nitrate supplementation reduces the O2 cost of low-intensity exercise and enhances tolerance to high-intensity exercise in humans. J Appl Physiol. 2009 Oct;107(4):1144-55. Epub 2009 Aug 6.

1

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Violin I

Violin II

Viola

Violoncello

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Nick DiBerardino

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© 2020 Morningside Press (ASCAP)

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52

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molto rall.

58

Vln. I

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Vln. II

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Vln. II

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Vln. II

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Vla.

Vln. I

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Vln. I

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3 >œ œ œ. œ. œ. œ >œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ 6 >œœ œœ œœ. œœ. b>œ œ œ. bœ. # œ œ œ œ >œ œ- œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ œœ œ #œ œ œ œ œ

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(pizz.)

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17 9

Vln. I

Vln. II

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Vla.

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Vln. II

3

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harm. gliss 183 sul G

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3

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Vc.

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3 bœ œ-. œ-. nœ œ œ œ 2 œ

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Vln. I

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>œ œ >œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ 68

18

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Vln. I

Vln. II

Vla.

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U arco 2 j ‰ ‰ ‰ 2 b >œ œ œ œnœ pizz.

ff

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-. furioso - crazed fiddling 191

Vln. I

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Vln. II

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Vla.

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3

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3 ° 6 3 6 & œ >œ œ œ œ œ. œ œ œ œ 8 b>œbœ œ œ. œ bœ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 > > > œ ffp fp

194

Vln. I

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Vln. II

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Vc.

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ff animato - crazed fiddling

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6 n>œ œ œ œ œ 68 >œ œ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ 23 bœ œ œ œ> œ #>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ 8

f p fp

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° 6 2 6 & 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 #œ œ œ œ œ œ œ œ 8 #œ > > > >.

19

197

Vln. I

Vln. II

Vla.

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Vln. II

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Vc.

Vln. II

Vla.

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9 6 2> & 8 œ œ ‰ ‰ b>œ œ ‰ ‰ >œ œ ‰ ‰ 8 b>œ œ ‰ ‰ n>œ œ ‰ ‰ 4 œ œ ‰ œ #œ > > f B 98 œ >

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2 4 nœ b œ b>œ œ b œ œ # œ >

4 4

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b >œ ™ ææ

b>œ œ™ ææJ ææ

ææj ææ œ œ œ œ œ œ œ œ œn>œ œ. œ#œ œ œ œ œ œ. . > with wild energy; on the verge of falling apart

b>œ ™ ææ

j b œ. œ bœbœnœ œ œbœnœ

>œ™ ææ

>œ ææJ

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œ ææ

with wild energy; on the verge of falling apart

4 æ & 4 >œæ™

B 44 í ™™ #œ œ œ ™™î nœ

í ™™#œ œ œ œ ™™î

ff furiously; change the speed wildly as you see fit through m. 211

?4 ¢ 4 n wææ >

long, slow, continuous gliss

Vc.

4

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2 9 œ œ‰ Œ 8 œ. 2 bœœ œœ ‰ Œ œ> œ > > 2 9 2 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ. > > >

B 68 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ. œ 68 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > 4 2 6 ? 68 bœ œ œœ bœ œ bœ œ œ œ ¢ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 #œ œ œ œ œ œ œ œ 8 #œ. œ. œ. œ. > > > > > > >

204

Vln. I

f

6 2 & 8 #œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ 4 œ œ ‰ Œ >œ œ >œ œ >œ œ

fp

Vln. I

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4

ffp cresc. poco a poco

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° & 207

Vln. I

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Vla.

¢

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œ.

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5 4

9 8

™™î

9 8

go crazy! the pitches don' t matter!

B 98 í ™™ œ œ œ œ ™™î

Vc.

Vln. I

¢

(cresc.)

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Vln. II

Vla.

Vc.

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sffz

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sfz

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sffz

5 4

gliss this gesture upwards, playing faster and faster; the exact pitches don' t matter!

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> > n>œ 9 >œ œ >œ œ > >œ 2 2 œ œ bœ 2 ææ 8 > >

gliss this gesture upwards, playing faster and faster; the exact pitches don' t matter!

Vla.

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2 4

9 & 8 í ™™ œ #œ#œ œ ™™î

Vln. II

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Vln. I

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Vln. II

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Vln. I

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∑

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Vla.

Vln. I

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Vln. II

Vc.

3 2 2 >œ#œ œ. œ. œ. œ- œ- œ-

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3

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3

3

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Vln. II

Vla.

3

Vc.

Vln. I

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225 ° 2 >œ œ ‰ Œ &2

œ bœ 2 œœ > > #œ œ œœ2

3 2 ‰ œbœ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ 4 . > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > # œ œ œ œ œ. œ. 2 3

manic

2 & 2 >œ œ#œ œbœbœ œ r ≈ ‰ bœ œ ff manic

Vla.

-œ. 6 #œ œ œ. œ. ‰ nœ œ ‰ ‰ œ œ‰ ‰ 22 œ 8 œ œ œ œ œœ œœ œœ. œœ. #œœ œœ œœ. œœ. #œœ œœ œœ œœ œœ ##œœ œœ œœ œœ œœ œœ#œœ œ‰ œ b >œ œ . > > > >œ œ

3

ff

Vln. II

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6 8

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3

œ

frantic - crazed fiddling

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3 3 2 4 œ#œ œ 2 # œ œ œ œ œ. >œ. >œ. >

3 3 3 j ‰ Œ 2 B 22 œ œ ‰ ‰ ‰ Œ Œ Œ 4 2 # œ œ. #œ œ œ œ œnœ#œ œ œ #œ œ nœ œ. œ. œ. #>œ œ > f ff p ff manic >œ bœ œ 3 œ#œ œbœ. bœ œ 3 2 ? 22 4 bœ œ œ #œn œ b œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 ¢ #>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ >œ œ œ. œ. œ.

ff manic

ffp

fp

22

° 2 & 2 #>œ 228

Vln. I

fp

œ #œ # œ œ œ œ œ œ >. f

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Vln. II

B 22

Vla.

œ >

ff Vc.

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ffp

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j 6 œ. œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ bœ œ œ œ œ 8 >

j #œ. ‰ œ >.

j œ. Ó

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3

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#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ 68 n œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ > #>œ œ

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ffp

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Vln. I

f

6 & 8 #œ œ œ bœ bœ œ bœ œ ‰ ‰ bœ œ ‰ ‰ nœ œ ‰ ‰ #œ œ ‰ ‰ > > > >

Vln. II

> B 68 #œ œ ‰ ‰ #>œ œ ‰ ‰

Vla.

f

Vc.

¢

? 68

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B

Vla.

Vc.

2 b>œ œ œ œ#>œœ œbœ >œ . ‰ ‰ ‰ ‰ b œ œ b œ œ œ œ b œ œ b œ œœ œ œ > œ > . œ > #œ >œ œ #>œ œ

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#>œ œ ‰ ‰ &

Vln. II

¢

> ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ bœ œ ‰ ‰ bœ œ ‰ ‰ > > >œ œ

œ

œ

f

236

Vln. I

f

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2 2

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‚ ‚ ‚ ‚

Œ ‚ ‚

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p

pizz.

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p

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Œ

° & 240

Vln. I

&

Vln. II

¢

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Œ

O

L.H. pizz. +

Œ

j œ

‚ ‚ #O ™ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚

‰

Œ

‚ ‚ O ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚

harm. gliss sul G

Ó

B

Vla.

Vc.

‚ ‚ ‚ ‚ O

23

arco harm. gliss sul D

p

‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‰ &‚ ‚ arco harm. gliss sul G

j œ

∑

w

∑ Ó

p

w

ppp sempre

O

B

w

c. 6"

° U & Œ

improvise any contour of harm. gliss

243

Vln. I

J

p

U ‰

U ≈

wait for a new contour; longer, and wilder! use any string(s), but create a big gesture; a brief the shape in this box is just a suggestion silence

Vln. II

U & Œ

" follow the leader," harm. gliss

‰

j p

U ‰

U B Œ

" follow the leader," harm. gliss

j

Œ

p enter soon after vln. 2, mimicking its contour as best you can

Vc.

U ? Œ ¢ W

J

enter even sooner after vln. 1, mimicking its contour as best you can

enter soon after vln. 1, mimicking its contour as best you can

Vla.

j

U ‰

p

‰

œ

œ

‰ ™™î

J

‰

2 2

cue start of next bar

2 2 enter even sooner after vln. 2, mimicking its contour as best you can

add L.H. pizz. to taste, using any notes, rhythms, and gestures, striving to match high and low points in the upper string contours + + +

j í ™™œ

don' t wait for silence

2 2

2 2

24

° 2 &2 244

Vln. I

Presto! h = c. 80 (harm. gliss)

3 2

‰

f poss. go crazy with the gestures, any shape and rhythm!

2 &2

Vln. II

(harm. gliss)

f poss. go crazy with the gestures, any shape and rhythm!

‰

Vla.

3

3

Vc.

¢

° & 246

Vln. I

>˙ ææ

w >˙ ææ

æ ˙æ >

wild, really threatening to fall apart

> & ææ˙

Vln. II

>˙ ææ

™™î B nœ#œnœ œ œ í ™™ # œ n œ n œ #œ ff

Vc.

? ˙ææ ¢ >

J

‰

ff

Vln. I

Vln. II

Vc.

¢

3

p

œ #œ œbœbœ

ord.

n>œ ™ 4 ææ 4

f poss. go crazy with the gestures, any shape and rhythm!

3 4

. #œ œ œ œ œ. œ œ œœœ

n>˙ ææ

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4 í ™™ 4 œnœ œbœ ™™î

3 4

4 4

n>œ ™ nœ œ œ æ æ

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b >œ œ™ æJ ææ

3 4 í ™™ œ#œ œ ™™î œ

# œ.

249 ° J 42 & b œ n œ b œ œbœnœn>œ 2 ææ 4 & #œ nœ œ#œ œ œnœ.

Vla.

3

harm. gliss

ffp cresc. poco a poco

bœnœbœ œbœ

#>œ

bœbœ nœ#œ œ œ b œ œ œ b œ bœ nœ #œ œ

ord.

furiously; change the speed wildly as you see fit long, slow, continuous gliss

ææ #w >

ff

ff

. #œ œ œ œ 3 #>œ œ. #œ œ œ 4 œ nœ. œ œ œ œ œ 4 4

wild, really threatening to fall apart

Vla.

f

p

3 2

#>œ

3

f poss. go crazy with the gestures, any shape and rhythm!

? 22

n>œ

3 œ bœ n>œ b œ œ œ # œ œ b œ œ bœ œ œ bœ nœ 3

ord.

3 2 3 2

(arco)

œ b œ.

3

p

(harm. gliss)

B 22

œ#œ œ œ b œ

ord.

b >˙ 3 æ 4 æ

œ œ œ œ #œnœ 3 œ #œ œ œbæ>˙ #œ 4 ææ æ

B í ™™œ bœ bœnœ ™™î

2 4 í ™™#œ#œ œ œ ™™î

3 4 í ™™#œ nœbœbœ ™™î

?

2 4

3 4 œ.

‰

œ. 2 J 4

2 4 2 4

bœ œ œ œbœ œbœ œnœbœ 42

œ œ œ b œ b œ œ b œ bœ n œ n œ œ n œ nœ œ # œ œ # œ œ #œ 25 œ œ b œ œ œ œ ° 2 œ nœ œ #œ bœ œ œ 6 4 8 4 &4 252

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

b œ œ œ œ bœ 2 œ œ 68 í ™™ œ œ nœ œ ™™î &4

Vln. II

Vla.

Vc.

° 4 &4

6 8 œ

4 &4

ææ œ™ >

í ™™

ææj ææ œ #œ >

æ œæ

í ™™

™™î

>œ ææ

>œ œ ææJ ææ

œ #>œ ™ ææJ ææ

>œ ææ

#>œ ææ

° í™ ¿¿ ¿ & ™ ¿ ¿ ¿ ™™î ¿¿

2 4 í ™™¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ™™î ¿ ¿

behind the bridge

& ¿ ¿ í ™™ ¿ ¿ ¿ ¿ ™™î ¿ n¿

wild gestures, super ugly

&

™™î

go crazy! the pitches don' t matter!

n>˙ ææ

3

œ ææ

B

Tempo I h = c. 72

totally crazy

2 4 crazy

2 4

™™î

í ™™

>œ b >œ #>œ 9æ æ æ 8 ord.

M.S.P.

behind the bridge wild gestures, super ugly

B #œ œ #æœ næœ æœ #æœ ¢ ææ æ æ æ æ 6

œ. bœ œ œ nœ bœ œ

M.S.P.

behind the bridge

M.S.P.

Vc.

í ™™

bœnœ#œ œbœnœ œ œ

? 4 #>œ ™ ¢ 4 ææ

B

4 4

go crazy! the pitches don' t matter!

M.S.P.

Vla.

œ œ œœ bœ œ

œ™ æ ™™î

totally crazy

wild gestures, super ugly

Vln. II

> œ æJ

M.S.P.

B 44

258

4 4

gliss this gesture upwards, playing faster and faster; the exact pitches don' t matter!

go crazy! follow the contour of the sequenced idea for a while if you like, but the pitches don' t matter!

(cresc.)

Vln. I

6 í ™™ bœ œ œ ™™î 8 œ

?2 æ ¢ 4 n>˙ 255

Vln. I

gliss this gesture upwards, playing faster and faster; the exact pitches don' t matter!

B 42 í ™™œ bœ œ nœ ™™î

nœnœ œ œbœ

4 4

sffz ord.

>œ >œ #>œ >œ >œ ææ æ 2 2 2

sfz sfz

>œ #>œ > #>œ bœ > 9 æ æ æ æ æ>œ #æ>œ bœœ >œ 2 8 2 2

ord. > > 9 æœ bæœ #æ>œ 8 sffz

> ææ ææ æ ææ nœ#œnœ 2 #œ œ œ#œnœ#œn œ 9 bæ˙ 8 œ #œ œ #œ æœ æ æ æ 4 æ æ 3 (cresc.)

ff

sfz sfz

>œ >œ > >œ >œ 2 2 æ æ #æœ 2 .

? bœ bœ

sfz sfz

>œ > 2 nœ 2 2

sfz sfz

M.S.P.

° 2 í™ &2 ™

26 Vln. I

ord.

bœ œ œ œ

™™î

262

con fuoco

take a solo! totally crazy; syncopate as you wish

Vln. II

> 2 & 2 nœœ œœ œ œ bœ œ > . œbœ ff heavy

Vla.

œ-

3

ff heavy

sffz

f

B

sffz

M.S.P.

° &

sffz

sffz

3

f

ff

S.P.

ord.

>> #>œ œ œ Œ

f

ff

3

ff

^ ^ 6 œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ œ. n œ œ œ œ . œ œ œ >œ œ# œ > œ . . . œœœ >œ >œ 3

sffz

sffz

ord.

M.S.P.

sffz

sffz

sffz

sffz

>œ œ

>œ œ œ œ œ. œ

sffz

3

sffz

œ.

™™î

take a solo! totally crazy; syncopate as you wish

>˙ ˙

œ

ff

‰

3

sffz

í ™™

>œ

>˙

pesante 3

œ. œ.

>œ

>˙

3

æ œæ

3

sffz

>œ œ œ #œ. œ.

œ æ

sffz

#œ œ œ œnœ œ œ œ

2Ó 2

f

œ 2 2 œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f

> ^ > 6 œ œ œ ‰ œ œ œ œ œnœ 2 ^j ‰ 8 2 nœ

˙ B #˙ ˙ >˙ sffz ^ ^ > . . œ 6 œ œ œ^ ^ . > ? œœ œ œ ‰ >œ œ ‰ 8 ¢ > œ ‰ œ œ œj ‰ œ 3 sffz

œœœ œœœœœ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ

sffz

. ‰ ‰ J

6 8

& 3

Vc.

sffz

take a solo! totally crazy; syncopate as you wish

S.P.

3

3

™™î

í ™™

sffz

sffz

3 ? >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ. #œ. #œ. >œ n>œ n>œ Œ . #œ œ œ œ œ œ œ- . . ¢ œ 3 > 3

sffz

Vla.

3

sffz

S.P.

b >˙

sffz

& œ. œ. œ. # œ œ œ œ Œ # œ œ . œœ> >œ œ œ œ œ. >œ œ œ œ œ œ - . >>

268

Vln. II

con fuoco

ff

f

Vln. I

sffz

3

sffz

>œ3 œ#œbœ œ nœ œ æ œ

265 3 3 3 3 . œ. œ. >˙ ° #>œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ ˙ & - . . . . >>> . . . > 3

sffz

Vc.

>˙

sffz

3

Vla.

ord.

? 22 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ ¢ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

sffz

Vln. II

#>˙

sffz

sffz

ff heavy

Vln. I

3

sffz

nasty, espr.

b œ #>˙ œ œ # œ 2 œ B 2 œœ œœ œ œ œbœnœ œ#œ œ > . sffz

Vc.

>˙

-œ œ #>˙

> #œ œ næœ bœ

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ

f

2 2 œ œ œ œ œ#œ œ œœœœœœœœœ f

Vln. I

27 1 . ° œ œ œ œ œ œ #>œ œ 6 œ œ ^ 8> œ & 3

ff

> & ˙

Vln. II

ff pesante

f

>˙

Vln. I

6 ™ 8 #>œ

˙ >

3

3

ff

Vc.

‰

œ œ œ œ. #œ œ >œ œ 68 >œ B

Vla.

¢

?

^ œ œ > œ

í ™™

^ 6 œ œ œ œ œ 8> œ

ff

‰

™ >œ

mf

œ

Vc.

‰ œ

œ

‰

#œ

6 >œ 8

. œ. œ^ n œ ? 2 œ œ#œ ¢ 2 ° & & í ™™

Vln. II

>œ . > œœ œœ 6 œ œ œ. œ.

8

>œ œ œ œ > œ œ œ > œ œ œ #œ

6 >˙ ™ 8æ

continuous gliss; switch ffp strings whenever convenient

S.P.

M.S.P.

œ œ™ J

#œ

Vla.

Vc.

¢

?

#>œ œ œ.

2 2

œj

sfz

>˙

æ

œ.

™

. #>œ œ œ œ # œ >œ œ œ œ œ œ

2 2 ?2

ff

œ

ff

3

>œ # œ œ œ. # œ # œ

œ

ff

3

2 Œ

ord.

œ.

J

‰

œœœœ œ œ œ.

6 8

>œ œ. œ #œ œ œ 2 2

™™î

> . œ. # œ œ œ

.

J

6 8

crazy fiddling; keep 16th note intensity, make big sweeping gestures across registers, and don' t worry much about playing " in the right key"

B æ™ æ

S.P.

take a solo! totally crazy; syncopate as you wish

>œ

27 7

crazy fiddling; keep 16th note intensity; don' t worry about playing " in the right key"

> #>œ œ œ œ #>œ œ œ œ #œ œ œ

3

ff

Vln. I

3

>œ -œ. -œ.

B 22

Vla.

>œ -œ. -œ. f

2 2 ^ ^ œ. 22 #>œ œ nœ ‰ >œ œ œ

ff legato

Vln. II

2 2

™™î ^ œ> œ #œ

f

27 4 ° 2 œ œ œ œ. œ. œ^ #œ &2

> 2 #˙ &2

>Ϫ

>Ϫ

crazy fiddling; keep 16th note intensity, make big sweeping gestures across registers, and don' t worry much about playing " in the right key"

3

˙ >

^ >œ œ ^ #œ. 272 œ 2 #>œ œ œ ‰

3

œ.

ææ ˙ œ. > ffp

œ

6 8

œ 6 &8

6 8

28

° 6 &8 280

Vln. I

Vla.

œ. >œ œ œ. œ.

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‰

-œ. ‰ J

‰

#-œ. ‰ J

-œ. ‰ ‰ J ‰ ‰

-œ.

J

-.

6 #>œ œ ‰ ‰ œJ ‰ ‰ &8

#-œ.

J

6 &8

Vln. II

#>œ # œ œ. œ. >œ œ œ. œ. #>œ # œ œ. >œ œ

ffpp leggiero

ffpp leggiero

Vc.

?6 ¢ 8 œ™

œœ ‰ >œ .

ffp

#>œ # œ œ. œ. >œ œ œ. œ. ° & 284

Vln. I

&

Vln. II

# -œ. & J

Vla.

Vc.

-œ. œ

‰ ‰

-œ. ‰ ‰ J

#>œ # œ œ. ° ‰ & &

Vln. II

‰ ‰ . ‰ #œJ

f

&

p

œ ‰ J

-œ. #-œ.

J ‰ ‰ J

-. n>œ ™ . # œ nœ. #œ ‰ ‰ & J ‰ œ J > fp leggiero

ffp

‰ ‰

œ œ. . œ

‰ ‰

-œ.

J ‰ ‰

#œ œ

nœ. ‰ œ.

J J pesante ff

p

#>œ # œ œ. œ. >œ œ œ. œ. #>œ # œ œ. œ. >œ œ œ. œ. >œ # œ œ. œ. œ œ œ. œ. #>œ œ

‰ ‰

œ™ œ. œ.

# -œ.

Ϫ

Ϫ

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espr.

> œ# œ œ œ #>œ œ œ. œ. >œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ ‰ J ‰ J

-œ.

J

‰ ‰

Ϫ

>œ œ œ. œ™

3

fp

¢

?

“” #œ

more and more intense; don' t worry about playing " in the right key!"

‰

>œ

>œ ™

œ œ.

>œ œ™

œ 2

M.S.P.

#œ ™ ææ

fake this gliss.

ææ ™

ææ ™

#>œ œ #œ œ œ œ #œ

Ϫ

9 8

>œ œ # >œ œ #œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ 98

continuous gliss; switch strings whenever convenient

ord.

#œ ™

ff espr.

f

>œ œ œ. # æ ‰ B œ™ & > f

Vla.

Vc.

#-œ.

J

3

‰ ‰

-œ. œ J ‰ #œ J J

> œ œ. œ. œ

> S.P. #œ œ œ. ‰ 3 ‰ ™ ™ í î ™ ™ ¢& œ#œ œ j œ. fp crazy fiddling; mostly steady 16ths; mix in glisses as desired; make a rising gesture and grow 288

Vln. I

-œ. ‰ ‰ J

œ#œ œ

‰ ‰

j nœ œ œ # œ > . pesante > fp

#>œ # œ œ. œ. >œ œ œ. œ. #>œ # œ œ. œ.

œ œ. ‰

9 8

>œ œ ‰ ‰ >œ #œ ‰ ‰ 9 8

:“; œ™ ° 9 &8

#œ ™

291

Vln. I

Vc.

‰

Ϫ

2 2

ffp

æ

4

™

ææ

3æ™ 8æ

™

œ

sffz

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fake gl.

œ œ œ œ œ œ œ œ

. > ^ 2 œœ œœ œœ œœ œœ ‰ >œ œœ œœ œœ œœ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ J sffz

ff

ff

#œ

ff

#>œ œ œ^ œ 3 #æ>œ ™ 8æ

? 98 #>œ œ ≈ > ¢ #æœ ™ æ

>˙

>œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ 3 œ œ 2 #œ œ œ œ 8 ^œ ‰ 2

B 98 æ ™ æ

Vla.

3 8

4

#>œ œ 9 œ œ ‰ &8

Vln. II

Ϫ

Ϫ

29

2 2

n>œ œ œ œ œ

^ n>œ

fake gl. ff

œ œ œ œ

sffz

continuous gliss; switch strings whenever convenient

:“; j 3 > ^ ^ ° œ œ œ Œ #œ œ & 294

Vln. I

œ

9 8

3

Vln. II

œ^ œ^ œ^ # œj œ3 #œ œ œ Œ &

œ

œ^ B œœ

œ

Vla.

Vc.

¢

?

3

3 œ^ # œj œ œœ Œ

œ^ œ^ œ^ 3

Œ

œ^

9 8

3

œ^ œœ

œ^

9 8

j œ œ

œ^

-œ

‰ ‰ ‰

-j œ

n -œ

-j œ

œ-

‰ ‰ ‰

9 æ ‰ ‰ 8 æ œ> œ w > cresc. poco a poco 3

molto pesante

#œ ™ œj

œj

#œ ™ #œ ™

long, slow, continuous gliss

ffp

bœ œ > œ œ # œ œ^ ^ 2 3 œ Œ 2 4 b œj

3

2 2

œj

>œ ^ ^ bœ œ

>œ b 2 jœ 2œ

2 2

3

œ^ œœ

3

œ^ œœ

Œ ^ œœ >

sffz

œ œ œ œ

3 4

œ œ œ œ 3 œœ œœ œœ œœ 4

3 4

30

œ^ œ^ œ^

° 3 &4 297

Vln. I

>œ œ œ œ œ bœ j bœ œ œ œ œ œ 2 Œ 2

Œ

^ ^œ 3œ^ j œ bœ 3 œ ™™î 22 í ™™ &4 œ> n œ b œ œ

Vln. II

3

œ

> b >œ œj 3œ b œ œ œj 3œ

3

Œ

cresc. poco a poco

ffp gliss this gesture upwards,changing speed wildly; the exact pitches don' t matter!

b >œ œ œ œ œ ^ œ œ 2 j bœ œ œ œ œ 2œ œ œ œ œ >œ œ

b œ^ œ^ œ^ 3 B 4 œj œ œœ œœ Œ

Vla.

3

3

Vc.

¢

? 43

ææ

æ 3

(cresc.)

3

cresc. poco a poco

ffp

° í ™ bœœ ™î & ™>œnœ ™

b >œ b œjn3œ œ œ >œ bœ œ jœ Œ œ œ

long, slow, continuous gliss

ff

300

Vln. I

2 ææ 2 bw >

bœ^ Œ

œj

nœ

3 4

2 2

4 2

“” b >œ JÓ ∑

4 2

>œ JÓ ∑

sffz

ffp gliss this gesture upwards,changing speed wildly; the exact pitches don' t matter!; cresc. poco a poco

^ B œ

Vla.

Vc.

3 4

&

Vln. II

¢

?

2 2

> b >œ œ œ^ >œ œ. b œ œ n œjb œ -œ. -. bœ œ ‰ œ œ 3 ‰ bœ œ œ œ œ 2 ^ 2 œ œœ œœ 4 œœ œ

b >œ œ bœ œ ‰ ‰ œœ

3

3

3 4

2 æ & 2 #œæ ff

3

æ œæ

æ #œæ

sffz

> >œ bœ n >œ œ Œ 4 j bœ ‰ ‰ nœ Ó Ó Œ ‰ ‰ b œJ œJ 2 œ J

3

>œ œ

sffz

æ æ ææ ææ n>œ œæ#œæœ œ 42 #œ œ#œœ Ó Ó Œ ‰ ‰ 3

sffz

ff

?

3

n>œ œ ff

c. 7"

° U & Œ 304

Vln. I

improvise any contour of harm. gliss

c. 2"

Œ

U ‰

p sempre

U & Œ

Vln. II

" follow the leader," harm. gliss

Œ

j

‰

p sempre

B

U >˙

U ‰

sffz

Vc.

? U Ó ¢ W >

sffz

" follow the leader," harm. gliss

Œ

o

p sempre

sim.

j

‰

enter even sooner after vln. 1, mimicking its contour as best you can sim.

U ‰ enter even sooner after vln. 2, mimicking its contour as best you can

enter soon after vln. 2, mimicking its contour as best you can add L.H. pizz. to taste, using any notes, rhythms, and gestures, striving to match high and low points in the upper string contours + + +

j í ™™ nœ

‰

œ

œ

‰ ™™î

p

c. 10"

° &

U Œ

305

Vln. I

an even longer contour, slightly more relaxed, but still with big shapes and quick turns

&

Vln. II

Œ

B

Ó p enter a bit later after vln. 2, mimicking its contour as best you can, more relaxed; stretch it out a bit, slowing down compared to the others as you get towards the end

Vc.

¢

?

(arco)

™™ w w ™™

slightly longer still, then cue

‰ enter a bit later after vln. 1, mimicking its contour as best you can, more relaxed

Vla.

slightly longer silence, then cue next bar

a new contour; longer, and wilder!

enter soon after vln. 1, mimicking its contour as best you can

Vla.

U ‰

‰

use any string(s), but create a big gesture; wait for a brief the shapes in these boxes are just silence suggestions, so do whatever you like!

31

pizz., sim., but with higher density, repeating notes more often + +

j ‰ ‰ œj ™ ™ í™ œ ™î

c. 5"

c. 3"

32

° & 306

Vln. I

J

& ‰

Œ

U ‰

wait for cello to finish brief pause

even faster and wilder, but still quiet

Vln. II

‰

very quick and wild!

Ó

J

Πenter quickly after cello

enter quicker after vln. 1, but still playfully relaxed add L.H. pizz. to taste, using any rhythms, trying to match high and low points in the gliss contours + +

ord.

B w w o

Vla.

p smooth crossfade with cello

Vc.

¢

(arco)

?

j ‰ í ™™ œ

œj ™ ™î

˙˙ ™™

" follow the leader"

+ í ™™ œj ‰ sim.

+ + œj œj ™™î

sim.

h. gl.

Œ

œ̇

‰

Œ

J

o

smooth crossfade with viola

p sempre

‰

‰

don' t wait for silence, cue next bar

enter quickly after vln. 1

enter after vln. 2, late to the party; mimick its contour as best you can, with a relaxed playfulness

c. 12"

° & 308

Vln. I

‰ j

Πenter quickly after cello, but with a relaxed playfulness; use all strings for this gesture

&

Vln. II

B

Vla.

o

add L.H. pizz. to taste, any rhythms + +

j‰ ‰ œ ™ í W W ™

ord.

œj™™î

p smooth crossfade with vla.

˙

Πo

‰

&

smooth crossfade with vln. 2

j enter after vln. 1, late to the party, but with a relaxed playfulness; use all strings for this gesture

lead the gesture

Vc.

¢

?

&

J

create a long, slightly more relaxed gesture, but still with quick turns and big gestural shapes, using all strings; the shape in this box is just a suggestion -- do whatever you like!

‰ Œ

?

don' t wait for silence, cue next bar

° W & W o p 309

Vln. I

33

c. 8"

ord.

1 2

smooth crossfade with vln. 2 arco h.gl.

j œ ‰ œ o

&

Vln. II

o

smooth crossfade enter quickly after vla., but slowing down as you go, morendo with vln. 1

‰

&

Vla.

o

enter quickly after clo., but slowing down as you go, morendo

Vc.

¢

?

Tempo I h = c. 76

° 1 ˙ &2 310

Vln. I

o

a new contour, very fast and wild, but very quiet; slow down towards the end, morendo

w 2 wææ 2

˙ ˙ ˙ ææ ææ˙

pp

w w ææ

˙ ˙ ææ

1 2

‰ 21

1 2

Œ

˙ ææ

on your own

œ œ œ œbœ œ œ 1 2 í ™™ ≈ 2 &2 ord.

Vln. II

7

ppleggiero

Vla.

1 &2

∑

™™î

‰

ppp unsynchronized; lots of quick, flickering harm. gliss gestures, any rhythm and shape

w 2 w 2 ææ

˙ ˙ ææ

æ ˙æ

on your own

í ™™

?1 ¢ 2

∑

2 í ™™ ‰ 2

‰

™™î

R™™î

ppp unsynchronized; quick, flickering harm. gliss gestures, any rhythm and shape

on your own

Vc.

R ‰

ppp unsynchronized; lots of quick, flickering harm. gliss gestures, any rhythm and shape

c. 10"

34

° & í ™™ ≈

Vln. I

™™î

U ‰

315

ppp unsynchronized; quick, flickering harm. gliss gestures, any rhythm and shape; use all strings, getting more sparse as the bar continues, but never allowing total silence sim.

Vln. II

& í ™™ ≈ ™

™™î

U ‰

continue as before, leaving more space as the bar continues, but never allowing total silence

sim.

Vla.

& í ™™ ‰

sim.

Vc.

? ™ ¢ í™

™™î

U ‰

continue as before, leaving more space as the bar continues, but never allowing total silence

R ™™î

R U ‰

continue as before, leaving more space as the bar continues, but never allowing total silence

c. 9"

° & 316

Vln. I

W ææ

ord.

ppp

Vln. II

Vla.

& í ™™ ≈ ™

í ™™

add L.H. pizz. to taste, with random rhythms, free to repeat notes +

œJ

pp

+

‰

œ

+

œ

™™î

morendo, pizz. density decreasing

™™î

U ‰

continue as before, but all gestures upwards

& í ™™ ‰

™™î

U ‰

continue as before, but all gestures upwards

Vc.

? ™ ¢ í™

R U ‰

morendo, gestures getting smaller and rising higher as they fade out

R ™™î

continue as before, but all gestures upwards

morendo, gestures getting smaller and rising higher as they fade out

morendo, gestures getting smaller and rising higher as they fade out

o

o

o

o

U ∑

as if the piece has floated away

U ∑

as if the piece has floated away

U ∑

as if the piece has floated away

U ∑

as if the piece has floated away