ble (conceptualmente, no plásticamente, rigurosa, y retor cida. Lo que me interesa en este pintor son (aparte de lo d ich o) sus tautologías del concepto, su simbolizar algo en focándolo desde los ángulos posibles. Por esta prospección tautológica, Szyszlo está muy cerca de nuestro textos, aún cuando nos separe algún elemento de su retórica. Después de estos nombres ya la pintura empieza a es fumarse otra vez. Llega la época del vanguardismo, el pop, y el op, el miniinalsimo, etc. Y un sabor a tiempo perdido es lo que queda. Nosotros necesitamos tener nuestros pinto res (hablaré de ellos más adelante) ( o nuestras pinturas) si un arte no progresa, el otro tampoco progresará. Hay un vaso comunicante inconsciente en esta relación. Mezclaré nombres. Los trabajos de Ciro Palacios, retórico, de todos m odos, él me entregó algo. Sus “ estructuras” no son pro piamente estructuras sino volúmenes, altos relieves, escul turas camufladas; siento un salto en el corazón, una fugaz em oción, y luego levanto una ceja. El pop en Zevallos y Comandona: qué podemos encontrar en ellos, no lo sé; tal vez Oscar Málaga se explique en ellos, en su poesía descha vada, libre. Me va a disculpar, pero voy a mezclar nombres viejos y nuevos, tendencias diversas, según vayan apare ciendo en la pantalla de mi memoria. Venancio Shinky, su color (n o me gusta como grabador) es lírico y hacia eso apunta su significación. López Maguiña dice que es una pintura muy hermosa, y que es uno de los colores más be llos que ha visto (refiriéndose a la última exposición de S h in ky). Gastón Garreaud, su pintura con símbolo precoz hace ahora, aunque hace un mes ( ¿ u n mes, dos, tres?) expuso dibujos que no pude ir a verlos. El pintor amazó nico Yando, de quien sólo he visto dibujos; aún cuando son curiosos, llamativos, minuciosos, e imaginativos, son de todos modos un poquito toscos, plásticos. Vuelvo a Ciro Palacios, creo que allí está de todos modos el germen ( leja no pero evidente) de por ejemplo los textos de Hinostroza, —
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