나무매뉴얼 카티아 레벨업 - 미리보기

G1 V5

카티아 "카티아 능력향상 프로젝트!"

레벨업 유주환

나무매뉴얼

유주환 그는 대학에서 항공우주공학을 전공하였다. 졸업 후 대한항공 연 구소, 카티아 리셀러, 한국항공우주산업 등지에서 카티아 경력을 쌓았다. 그는 현재 무엇이든 만드는 작은 설계사무소에서 일하면 서 카티아 도서 출판을 즐기고 있다

유주환 (1978~) 그는 대학에서 항공우주공학을 전공하였다. 졸업 후 대한항공 연구소, 한국항공우주산업, 카티 아 리셀러 등지에서 카티아 경력을 쌓았다. 그는 현재 무엇이든 만드는 작은 공작소에 다니며 육 아와 카티아 글쓰기에 빠져있다

카티아 레벨업 지은이 | 유주환 연락처 | yoofan@empal.com 펴낸날 | 2019년 6월 10일 펴낸곳 | 나무매뉴얼 펴낸이 | 유주환 주소 | 경기도 용인시 수지구 만현로 127, 801-501 등록 | 제25100-2012-000021호 홈페이지 | www.catiamanual.co.kr 블로그 | blog.naver.com/savedmz ISBN | 978-89-97738-08-3 ECN | I410-ECN-0102-2019-551-000461799 글꼴 | 제주명조/ 나눔고딕/ 나눔스퀘어/ KoPub 바탕체 뒷표지 그림 | Freepik.com

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G1 카티아레벨업

모텔 방에 아내와 은, @대전, 2018

"저 짙고 푸른 하늘에 빠진 별들을 넋 놓아 바라볼 수만 있다면"

머리말

이 도서는 언젠가 국내 유수의 캐드 전문 잡지에 필자가 1년 간 기고 했던 글들을 주재료로 하여 거기에 계란후라이와 다진 김치를 곁들여 온전한 밥 한 끼로 재생시킨 것이다. 이미 가지고 있던 원고의 두툼한 두께가 늘 탐이 났던 터라 넘치는 책 욕심의 일할을 떼내어 책 한 권을 만들고 싶었던 것이다. 그렇다고 너절한 원고들을 그저 이어붙이기만 한 것은 아니다. 오탈자나 매끄럽지 못한 문맥들은 고쳐 다듬었고 가 슴 속에 묻어두어야 했던 못다한 이야기들을 아낌없이 꺼내놓았다. 특 히 당시 기고문에는 없었던 '명령'이라는 주제를 더하기 위해 대단원 의 너른 영토를 내어주었다. 또한 각 단원의 말미에 '뒤풀이'라는 이름 으로 실었던 학습문제와 문제풀이들을 보완하였고 들어가는 말과 맺 음말 꼭지에는 구구절절한 사족을 붙여 쪽수를 보탰다.

이 책이 추구하는 목표이자 가치는 '카티아 작업 능률의 향상'이다. 다만 여기서 다루는 이야기란, 모델링 작업 자체가 아닌 이를 뒷받침하는 보편적인 제반 작업이다. 가령 카 티아 화면이 느려졌다거나, 선택하고자 하는 요소를 선택하기 어려운 경우, 또는 화면 이 번잡하여 작업이 매우 불편한 상황 등에 대한 적절한 해결책을 제시한다. 이 해결책 이란 카티아에서 제공하는 단 하나의 기능이 될 수도 있고, 아니면 필자의 실무 경험에 바탕을 둔 '그리 나쁘지 않은 접근법'으로 서술될 수도 있다.

요즘엔 카티아가 널리 보급되고 또 사용층은 두터워져 어딜 가나 필자보다 강한 내공 을 가진 고수들을 만난다는 것이 그리 어려운 일이 아니다. 또한 인터넷을 통해 알찬 지 식을 적극적으로 전달하려는 누리꾼들도 만천이라 이런 세상 물정 속에서 내가 전달하

려는 이 미천한 지식의 응어리가 과연 세상에 나올만한 가치가 있는 것인가 되묻게 된 다. 그러나 언제나 그렇듯 답은 없고, 나는 이 찬란한 글쓰기의 재미를 멈출 수가 없다.

그리 달라질 것도 없고 그리 대단하지도 않은 나의 주변에 진달래와 민들레가 안착하 고 봄새들은 울고 있다. 이제는 하루하루 늙어가는 일 밖에는 더 할 일이 없다고 입버릇 처럼 말하고 다니지만 사실 그것이 가장 거룩한 일이라는 것을 안다. 나의 늙음으로 인 해 별들이 자라고 꽃이 핀다. 나의 늙음으로 인해 아이가 웃는다. 나의 늙음으로 또한 이렇게 허리 굽혀 책을 쓴다. 그것이 정녕 한 없이 헛돼 보이는 매일매일의 지독한 싸 움일지라도...

2019, 아이와 함께 민들레 홀씨를 불다

큰 목차 Contents Summary

선택 1

살아가는 일은 선택의 연속이다. 카티아도 마찬가지다. 선택으로 시작해 서 선택으로 끝이 난다. 포인트 하나, 라인 하나가 선택되지 않거나 원하 는 요소를 선택할 수 없어서 애 태워본 사람은 안다. 선택의 중요성을. 1장 에서는 대상을 선택하는 다양한 기술들에 대해 이야기한다.

어미 2

설계의 과정은 끊임 없이 고치고 또 다듬는 일이다. 그런데 보통 하나의 피쳐는 다른 수 많은 피쳐와 상관 관계를 맺고 있기 때문에 하나의 피쳐 를 수정한다는 일은 엮여있는 모든 다른 피쳐들을 모두 수정한다는 의미 가 된다. 따라서 형상을 수정하는 일이란 그리 간단한 작업이 아니다. 2 장에서는 이렇게 형상을 수정할 때 권장할 만한 작업 방법론에 대해 제시 한다. 아울러 문서와 문서 간의 링크, 어셈블리 내에서의 링크 관계에 대 해서도 살펴본다.

성능 3

카티아는 아마도 여러분의 PC에 설치된 프로그램 중 가장 무거운 녀석일 것이다. 프로그램의 시작부터 굼뜨는 데다 대용량 모델을 다룰 때의 스트 레스란 겪어본 사람들은 안다. 자동 저장이 실행되는 매순간 벌어지는 긴 장감과 야근을 확정짓는 Terminate 창은 불행히도 우리에게 익숙한 풍경 들이다. 이 장에서는 이러한 카티아의 버거움과 무거움을 조금이라도 덜 어낼 수 있는 소프트웨어적 처방법을 알아볼 것이다.

명령 4

선택과 마찬가지로, 카티아는 명령으로 시작하여 명령으로 끝나는 일종의 로봇과도 같다. 따라서 명령을 잘 실행하는 일이란, 카티아와 대화가 잘 통한다는 의미이고 결국 모델링 작업을 원활하게 수행하는 밑바탕이 된 다. 이 장에서는 명령을 실행하는 다양한 방법들과 실행된 명령을 취소하 는 방법 등에 대해 살펴볼 것이다. 단순할 것만 같은 명령의 세계를 다루는 이곳에는 당신이 알고 있는 것 외에 많은 이야기가 담겨있다.

거리의 표지판이나 휴대폰 화면에서처럼 세상은 심볼과 기호로 메세지를 전달하고 공유한다. 카티아에도 무수히 많은 심볼들이 있다. 딩신이 무심 코 지나쳐버리는 이 메세지를 잘 이해하면 카티아 작업이 한층 수월해진

심볼 5

다. 5장에서는 파트 및 어셈블리 트리에서 만날 수 있는 다양한 심볼들이 어떤 의미를 내포하고 있는지 공부해보기로 한다.

<Ctrl> + <C>, <Ctrl> + <V>는 직종을 불문하고 사무직들이 사용하는 가장 흔한 기능일 것이다. 카티아에서도 피쳐나 컴포넌트를 복제하기 위 해 이 단축키를 사용한다. 그러나 카티아에서는 복제를 위한 더 많은 명

복제 6

령들이 제공된다. 거기에는 피쳐 단위의 복제에서부터 지오메트리컬 세 트의 복제, 그리고 어셈블리 단위의 복제 등이 모두 포함된다. 이번 장에 서는 설계자의 의도에 부합하는 다양한 복제 명령과 옵션들을 두루 살펴 보기로 한다.

잘 정돈된 화면은 아무래도 번잡한 화면보다 작업 능률을 향상시킨다. 때 론 버튼 몇 개만으로 아주 깔끔한 화면을 만들어낼 수도 있다. 다만 모를 뿐. 특히 많은 사람들이 화면을 공유하는 회의 시간에는 카티아 화면을 잘

화면 7

정돈하는 기술이 요구된다. 그렇지 않으면 서로의 언어를 이해하지 못하 는 일이 빈번히 발생한다. 7장에서는 이런 재밌고 마법같은 화면 정리 기 법들을 스케치, 파트, 어셈블리 각 작업 단위 별로 살펴볼 것이다.

다른 프로그램과 마찬가지로 카티아에서도 <Alt>, <Shift>, <Ctrl>키는 아주 유용하게 사용될 수 있다. 마치 숨겨진 보석처럼 단지 버튼 하나만 누르는 것만으로도 매우 편리한 작업 상황을 만들 수 있다. 화면의 조작 에서부터 대상의 선택, 기능의 일시적 해제나 잠금까지 그 활용은 참으로 다양하다. 마지막 8장에서는 이런 맛깔나는 보조키들의 숨은 기능들에 대 해 살펴보기로 한다.

보조키 8

작은 목차 Contents Detail



머리말



들어가는 글

1장 선택 .................................................................................... 31 본론 ........................................................................................................................................... 32 (1) 내부 요소를 고려한 선택 방식.............................................................. 33 1) 피쳐 단위의 선택 ................................................................................. 39 2) 내부 요소의 선택 ................................................................................. 42 (2) User Selection Filter.................................................................................... 43 (3) Selection Trap ................................................................................................. 47 (4) Selection Set.................................................................................................... 53 (5) 검색 기능을 이용한 선택.......................................................................... 55 (6) 겹쳐 있는 요소의 선택............................................................................... 64 맺음 ........................................................................................................................................... 70 정리 ........................................................................................................................................... 71 뒤풀이 ...................................................................................................................................... 73

2장 어미 .................................................................................... 83

본론 ........................................................................................................................................... 84 (1) 몸풀기 ................................................................................................................... 85 (2) Parents and Children.................................................................................. 91 (3) Quick Select...................................................................................................... 94 (4) Show Historical Graph............................................................................... 99 (5) Desk .................................................................................................................... 102 (6) Links.................................................................................................................... 106 (7) Define Contextual Links ........................................................................ 108 맺음 ........................................................................................................................................ 116 정리 ........................................................................................................................................ 117 뒤풀이 ................................................................................................................................... 118

3장 성능 .................................................................................. 127 본론 ........................................................................................................................................ 128 (1) 성능에 대한 정의........................................................................................ 129 (2) 화면 조작 성능............................................................................................. 130 1) Occlusion culling ............................................................................... 130

2) 3D Accuracy - Fixed........................................................................ 133 3) Level of Detail ..................................................................................... 135 4) Pixel Culling........................................................................................... 136 5) 뷰모드 ...................................................................................................... 137 (3) 대용량 어셈블리 다루기......................................................................... 139 1) 대용량 어셈블리란?......................................................................... 139 2) 대용량 어셈블리, 어떻게 다룰까 ............................................. 139 (4) 2D 도면 작업 성능 향상시키기....................................................... 146 1) 2D 도면 작업이란 무엇인가 ....................................................... 146 2) 2D 도면 작업과 메모리 ................................................................. 147 3) 메모리 부담을 줄이는 옵션의 설정 ....................................... 147 (5) 파트 작업 성능의 향상............................................................................ 156 1) Boolean operation........................................................................... 156 2) 피쳐 줄이기 .......................................................................................... 157 3) 불필요한 요소의 삭제 .................................................................... 161 4) Only current body ............................................................................ 162 (6) 일반적 고려 사항........................................................................................ 164

1) 수동 업데이트 ..................................................................................... 164 2) 데이터 클리닝 ..................................................................................... 166 (7) 카티아의 실행............................................................................................... 167 1) 준비 화면의 생략 .............................................................................. 168 2) 빈 프로덕트 파일 열지 않기 ...................................................... 169 3) 배경화면의 생략 ................................................................................ 169 맺음 ........................................................................................................................................ 171 정리 ........................................................................................................................................ 172 뒤풀이 ................................................................................................................................... 174

4장 명령 .................................................................................. 181 본론 ........................................................................................................................................ 182 (1) 명령의 반복적 실행................................................................................... 182 (2) 아이콘 없이 명령 실행하기.................................................................. 184 1) 단축키 사용하기 ................................................................................ 186 2) 명령어 직접 입력하기 .................................................................... 189 3) 3D 마우스 사용하기 ........................................................................ 192

(3) 명령의 순서 뒤집기................................................................................... 193 (4) 명령 취소하기............................................................................................... 199 맺음 ........................................................................................................................................ 202 정리 ........................................................................................................................................ 203 뒤풀이 ................................................................................................................................... 204

5장 심볼 .................................................................................. 215 본론 ........................................................................................................................................ 216 (1) 파트 아이콘.................................................................................................... 216 1) 피쳐 아이콘 .......................................................................................... 216 2) 세트 아이콘 .......................................................................................... 217 3) 피쳐 위의 심볼 ................................................................................... 220 4) 링크 관계 심볼 ................................................................................... 221 (2) 어셈블리 아이콘.......................................................................................... 226 1) 프로덕트 컴포넌트 심볼 ............................................................... 226 2) Representation 아이콘................................................................. 227 3) Contextual Link 아이콘................................................................. 228

맺음 ........................................................................................................................................ 232 정리 ........................................................................................................................................ 234 뒤풀이 ................................................................................................................................... 235

6장 복제 .................................................................................. 243 본론 ........................................................................................................................................ 244 (1) 파트 복제 ......................................................................................................... 244 1) 기초 ........................................................................................................... 244 2) Paste Special ....................................................................................... 246 3) Duplicate Geometrical Set......................................................... 250 4) Power Copy.......................................................................................... 253 5) 스케치 좌표의 복사 ......................................................................... 258 (2) 어셈블리 복제............................................................................................... 260 1) 기초 ........................................................................................................... 260 2) Paste Special ....................................................................................... 261 3) Define Multi Instantiation ........................................................... 262 4) Generate CATPart from Product ........................................... 263

5) Product Data Filtering................................................................... 264 맺음 ........................................................................................................................................ 267 정리 ........................................................................................................................................ 269 뒤풀이 ................................................................................................................................... 270

7장 화면 .................................................................................. 279 본론 ........................................................................................................................................ 280 (1) 트리 다루기.................................................................................................... 281 (2) 스케치 화면 다루기................................................................................... 285 (3) 파트 화면 다루기........................................................................................ 286 (4) 어셈블리 화면 다루기.............................................................................. 289 1) 작업 화면 정리하기 ......................................................................... 289 2) 특정 파트만 표시하기 .................................................................... 291 3) 내부 들여다보기 ................................................................................ 293 (5) 크기 가늠하기............................................................................................... 301 1) Scale.......................................................................................................... 302 2) Scale Planes......................................................................................... 302

3) Ruler .......................................................................................................... 304 맺음 ........................................................................................................................................ 307 정리 ........................................................................................................................................ 309 뒤풀이 ................................................................................................................................... 310

8장 보조키............................................................................... 319 본론 ........................................................................................................................................ 321 (1) Alt.......................................................................................................................... 321 (2) Shift ..................................................................................................................... 325 1) 다중 선택 ............................................................................................... 325 2) 축의 선택 ............................................................................................... 326 3) 기능의 일시 해제 .............................................................................. 327 4) 툴바 정렬 ............................................................................................... 331 (3) Ctrl........................................................................................................................ 332 1) 다중 선택 ............................................................................................... 332 2) 구속시키기 ............................................................................................ 332 3) 기능의 일시 해제 .............................................................................. 334

(4) 화면의 조작.................................................................................................... 335 1) 화면의 회전 .......................................................................................... 336 2) 화면의 이동 .......................................................................................... 336 3) 화면의 확대와 축소 ......................................................................... 336 맺음 ........................................................................................................................................ 337 정리 ........................................................................................................................................ 338 뒤풀이 ................................................................................................................................... 339

들어가는 글

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이 글은 카티아에 관한 글이다. 그럼 카티아의 무엇에 관한 글일까? 글의 커다란 범주는 바로 – 그 이름도 진부한 – 카티아 활용팁이다. 이를테면 ‘이럴 땐 이런 기능들을 쓰면 좋은데… 몰랐죠?’ 라고 말하려는 것이다. 그 속을 좀 더 자세히 들여다보면 개체의 선택이나 복사, 상위 요소의 탐색, 작업 성능의 향상과 같은 내용들이 있다. 어찌 보면 사소한 이야깃거리에 지나지 않는 것들이지만 오히려 그렇기 때문에 난 이러한 주제들에 관심 이 많다. 왜냐하면 이러한 주제들은 귀찮다는 이유로 또는 그것들이 너무 작거나 낮은 곳에 있기에 설계자들이 그만 지나쳐버리기 십상이기 때문이 다. 그리고 넝마주이처럼, 뒤서거니 걸으며 이런 것들을 주워 담는 게 또한 내 삶의 소소한 낙이다. 실은 이러한 주제들은 매우 재밌고 또 신선하다. 현업에서 늘 카티아와 대면하는 한 사람으로써 이러한 내용들이 사용자들 에게 진흙 속에 핀 진주같은 존재라는 걸 느낀다. 카티아 온라인 도큐먼트 에서는 이러한 내용들을 인프라스트럭쳐Infrastructure 즉 ‘밑바탕’이라는 대주 제로 엮어 그 첫머리에서 다루고 있다. 이 대주제가 품고 있는 내용들은 실로

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방대하지만 필자는 그 중 설계자들이 일터에서 가장 흔히 마주칠 법하면서 도 너무 가볍지 않은 것들로 여덟가지 주제를 추렸다. 그리고 매 주제글의 끄 트머리에는 ‘정리’와 ‘뒤풀이’라는 꼭지를 두어 학습한 내용들을 다시 한 번 환기시키고, 설계 실무에서 카티아 기능들이 어떻게 활용될 수 있는지 이해 할 수 있도록 하였다. 참고로 이 글을 써내려가는 환경은 CATIA V5R2015이 며 글의 수준은 카티아 실무 경력 2년 이상인 독자들에게 맞춰져 있음을 일 러둔다. 달리 말하면 실무 2년 이하의 초급자나 또는 학생들에게는 이 책이 그리 가치롭지 못할 것이라 판단된다. 또한 이 책은 모델링 방법에 대해 다루 는 것이 아니므로 모델링 스킬을 익히기 위한 목적을 가진 자라면 이 도서를 구매해서는 안된다. 그럼, 이 책을 선택한 독자들이여, 지금부터 머나 먼 여정의 첫걸음을 함께 시작해볼까? 😊😊 하나- 두-울 셋!

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1장 선택 언젠가 이천수 선수는 신문 기사에 이런 말을 남겼다. “축구화를 신을 때 나는 가장 행복하다” 그 당시 나는 내가 가장 행복감을 느끼는 순간들을 떠올리고 있었다. 하지만 그건, 한적한 골목길을 홀로 거닐 때이거나 어여 쁜 처자들과 술을 마실 때 아니면 회사문을 나서는 금요일 저녁 정도였다. 그 후로 난 한 동안 정체성에 대한 고심에 빠져 허우적거렸다. 그러나 그 것은 고민으로 해결될 문제는 아니었다. 살면서 그러한 번뇌는 계속되었지 만 적절한 답을 찾은 것은 오히려 지긋지긋할 정도로 평범한 일상 속에서 였다. 전투적인 회의와 끝도 없는 보고서 작성이 되풀이되던 어느 날 난 우연히 카티아의 쪽빛 화면 속에서 왠지 모를 평온함 같은 것을 느꼈다. 그리고 그런 감정은 그 후로도 계속 내게 찾아왔다. 사무실에서도 버스나 기차에서도 바다가 내려다 보이는 찻집의 창가에 앉아서도. 그래서 나는 이제 말한다. “카티아를 할 때 나는 가장 행복하다”.

-----------------------------------< 학습 목표 >--------------------------------▪

내부요소의 개념에 대해 이해할 수 있다

▪

다음과 같은 다양한 선택 기능을 활용할 수 있다. : User Selection Filter, Selection Trap, Selection Set, Search

▪

원하는 대상을 빠르고 간편하게 선택할 수 있다.

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본론 선택. 여정의 첫번째 행선지는 ‘선택’이다. 이건 짜장이냐 짬뽕이냐, 해숙이 냐 말자냐의 복잡한 심경을 다루는 심리학의 문제가 아니다. 이미 선택의 대상은 정해졌고 그것을 어떻게 선택하느냐의 문제이다. 즉 ‘무엇을’이 아닌 ‘어떻게’의 문제이다. “그냥 선택하면 되지”라고 치부할 수도 있겠지만 작업을 하다 보면 그리 간단하지만은 않은 경우들이 생긴다. 이를테면 이런 거다.

우리는 이 화면에서 평면만 골라서 선택할 수 있어야 한다. * 모양의 포인 트만 선택할 수 있어야 한다. 점선 안에 위치하는 피쳐Feature들만 선택할 수 있어야 한다. 점선 안의 피쳐들을 언제든 다시 선택할 수 있어야 한다. 서피스를 부분적으로 또는 전체적으로 선택할 수 있어야 한다. Part1 컴포 넌트의 색상을 파란색으로 바꿀 수 있어야 한다. 그리고 이 모든 것들이 트리를 건들지 않고 작업 화면 안에서만 이뤄져야 한다. 또한 Hide/Show 명령도 사용할 필요가 없다. 이건 아마 여러분들이 어떤 형태로든 경험을 했거나 아니면 언젠가 반드시 경험할 일들이다.

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(1) 내부 요소를 고려한 선택 방식 카티아에서 기본적으로 어떠한 대상을 선택하는 방법이란, 대상을 단순히 클릭하는 것이다. 철수가 앞에 있으면 그냥 툭 하고 치면 된다. 하지만 카 티아에서는 똑 같은 대상이 두 군데에 있다. 바로 작업 화면에 하나, 트리 에 하나.

대부분의 경우 둘 중 어느 것을 선택해도 무방하다. 즉 망설일 필요가 없 다는 말이다. 둘 중 선택하기가 편한 것을 선택하면 된다. 아마도 대체로 – 트리가 아닌 – 대상을 직접 선택하는 방식이 될 것이다. 왜냐하면 우리의 시선은 주로 작업화면을 향하고 있을 테니까. 그러나 이렇게 대상을 직접 선택할 때에는 한 가지 생각해야 할 것이 있다. 바로 ‘내부 요소’라는 녀석 이다. 내부 요소란 피쳐 명령 – 일반적인 명령 – 을 이용하여 생성한 피쳐에 속 해있는 꼭짓점Vertex, 모서리Edge, 면Face 등의 부위를 말한다. 가령 사각형

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모양의 스케치를 생각해보자. 이 스케치 안에는 네 개의 직선과 네 개의 꼭짓점이 있다. 이것들이 모두 스케치의 내부 요소다. 가령 스케치의 한 쪽 모서리(㉠)나 한 쪽 꼭짓점(㉡)은 스케치의 내부 요소가 된다.

작업을 하다 보면 때로 스케치 전체를 선택해야 하는 경우도 있고 때로는 꼭짓점이나 모서리와 같은 내부 요소를 선택해야 하는 경우도 생긴다. 이 럴 때 우리는 대개 망설임 없이 그것을 선택한다. 그리고 카티아라는 녀석 은 제법 똑똑하기 때문에 왠만하면 우리가 선택하고자 하는 것들을 대부 분 알아차린다. 가령 ㉡ 점을 지나고 ㉠ 방향으로 뻗는 직선을 그리고자 할 경우, Line 명령

의 Point-direction 타입을 선택한 다음 Point로 ㉡을

Direction으로 ㉠을 선택하면 된다.

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‘당연한 거 아니야?’ 라고 생각할 수 있겠지만, 여기서 중요한 것은 우리가 스케치의 어느 한 부위를 선택했을 때 스케치 전체가 아니라 정확히 그 부 위 즉 내부 요소가 선택된다는 것이다. 잘 이해가 되지 않는다면 또 다른 예를 살펴보자. 스케치를 수직 방향으로 쭉- 뽑아 올리기 위해 Extrude 명 령

을 실행하고 스케치의 아무 부위나 선택한다. 그러면 이번에는 스케

치의 일부가 아닌 스케치 전체가 선택이 되면서 익스트루드 서피스가 생 성된다.

즉 우리는 스케치를 선택하기 위해 스케치의 어느 한 부위를 클릭하겠지 만 카티아는 스케치 전체를 인식한다. 이렇듯 카티아는 우리가 특별히 일 러주지 않아도 우리의 의중을 잘 파악해내며 알아서 선택 대상을 결정한 다. 그러나 세상 일이 그러하듯 남이 언제나 내 마음을 다 알아주는 것은 아니다. 이런 경우를 볼까? Measure Item

을 이용하여 스케치 전체의

길이를 측정하고 싶다. 그래서 명령을 실행하고 스케치를 찍었더니 스케치 전체가 아닌, 선택 부위 즉 내부 요소가 선택이 된다.

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한편 익스트루드 서피스의 한쪽 면 – 아래의 연두색 면 – 에서 10mm 떨 어진 지점에 평면을 생성하기 위해 Plane 명령

의 Offset from plane

옵션을 선택하고 서피스의 한쪽 면을 선택하려고 하면 난감하게도 서피스 전체가 선택이 되어 버린다.

하지만 이러한 경우보다 더 난감한 상황은 바로 이거다. Extremum 명령 을 이용하여 스케치 프로파일의 Z축 끝단에 포인트를 하나 만들고 이 포인트를 퍼블리케이션Publication시키는데, 한 번은 화면에서 선택하고 한 번은 트리에서 선택을 한다. ☞ 이때 명령창의 ALLOW PUBLICATION OF FACES, EDGES, VERTICES AND AXES EXTREMITIES 옵션이 체크되어 있어야 한다.

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그러면 두 개의 결과가 달리 나타나는 것을 볼 수 있다. 직접 선택한 것은 Vertex 즉 내부 요소로 인식되었고 트리에서 선택한 것은 Extremum 피 쳐 자체로 인식되었다. 이 부분을 굳이 확인하지 않는 이상 내부 요소가 선택되었는지 어쨌는지 우리는 인지하지 못할 것이다. 그리고 어쩌면 이건 우리의 관심사가 아니었을지도 모른다. 그럼 이러한 차이가 어떤 결과를 가져오는지 살펴볼까? OK를 눌러 퍼블리케이션을 생성한 다음 Extremum 포인트의 Direction 값을 Y축으로 바꿔 포인트의 위치를 Y 방향 끝 단으로 변경한다. 그러면 피쳐 자체를 퍼블리케이션시킨 녀석은 문제가 없 지만 내부 요소를 취한 퍼블리케이션은 바뀐 위치의 꼭짓점을 인식하지 못하는 것을 볼 수 있다.

☞ 일반적으로 내부 요소는 업데이트에 취약하다.

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이러한 사례는 우리가 피쳐를 직접 선택할 때 그 대상이 피쳐 자체인지 또 는 내부 요소인지를 직관적으로 확인하기 어려운 경우로, 자신이 원하는 대상을 정확히 선택하기 위해 각별한 주의가 필요한 경우이다. 보통 피쳐 가 하나의 점, 하나의 직선, 하나의 면으로 이뤄져 있을 경우 선택 또는 예 비선택 되는 모습이 똑같기 때문에 그것을 구분하기가 쉽지 않다.

그럼 이렇게 무엇이 선택되는지 구분하기 어려운 경우엔 어떻게 해야 할 까? 답은 상태표시줄에 있다. 보통 카티아는 예비 선택되는 요소가 무엇인 지를 작업자에게 미리 알려주는데 화면 좌측 하단에 그 메시지가 표시된다.

아니면, 일단 대상을 선택한 다음, 명령창의 입력란에 표시되는 내용을 확 인해도 된다.

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사실 이건 더 정확한 방법이다. 더러 예비 선택되는 요소와 카티아가 실제 입력값으로 받아들이는 요소가 다른 경우도 있기 때문이다. 다시 처음으로 돌아가보자. 필자는 앞서 ‘대부분의 경우 둘 중 어느 것을 선택해도 무방하다’며 원하는 대상을 화면에서 직접 선택해도 좋다고 말했 다. 그러나 지금까지 살펴본 대로라면 화면에서 대상을 선택할 경우 작업 자의 의도와는 다르게 선택되는 경우도 분명히 있다는 것인데. 그럼 이렇 게 우리의 의도와 다르게 선택되는 또는 선택되려는 것을 우리 의도대로 선택되게 하려면 어떻게 해야 할까? 지금부터 살펴볼 내용은 바로 이러한 것들에 관한 내용이다.

1) 피쳐 단위의 선택 일단, 피쳐 단위로 선택하는 방법부터 살펴보자. 가장 명확한 방법은 트리 에서 선택을 하는 것이다. 가령 Extremum.1의 꼭짓점이 아닌 Extremum.1 자체를 강제적으로 선택하려면 작업 화면이 아닌, 트리에서 Extremum.1을 선택한다.

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이러한 식으로 접근하기 위해서는 피쳐를 트리에서 찾아야 하는데 이때 사용할 수 있는 명령이 Center graph이다. ☞ 엄밀히 말하면 CENTER TREE이다. 따라서 CATIA 3DEXPERIENCE® 버전에서는 이 명령의 이름이 CENTER TREE로 변경 되었다. 우측 버튼 메뉴에 위치하는 Center graph 명령은 화면에 있는 요

소가 트리의 어디쯤에 위치하는지 알려준다. 하지만 이렇게 트리에서 피쳐 를 찾는 일은 사실 그리 달가운 작업은 못된다. 특히 트리가 복잡해서 숨 겨두었거나 닫아놓았을 때 다시 트리를 꺼내어 펼쳐야만 할 때의 마음은, 편치 않을 것이다. 따라서 우리는 다른 방법으로 접근할 필요가 있는데 그 건 바로 필터를 사용하는 방법이다. ‘사용자 선택 거름망’ 정도로 해석될 수 있는 User Selection Filter 툴바는 작업자가 선택하고 싶은 유형의 요소들만 선택할 수 있도록 도와주는 도 구들을 모아 놓았다.

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이 툴바에 있는 도구들을 알고 나면 그들이 대단히 멋진 친구들이라는 걸 알 수 있는데, 그 중 내부 요소와 관련된 필터는 이 두 가지다.

이 중에서도 Feature Element Filter

는 어떠한 대상을 선택할 때 무조

건 피쳐 단위로만 선택이 되도록 강제한다. 따라서 사용자 입장에서는 트 리를 찾아서 선택해줄 필요가 없는 것이다. 사용법은 매우 간단해 필터 아 이콘을 선택한 다음 대상을 선택해주면 된다. 그럼 이 필터를 적용했을 때 와 하지 않았을 때의 차이점을 비교해볼까? 상태표시줄을 눈여겨보라.

☞ 필터 적용 시 필터가 돌아가고 있다는 의미로 포인터에 깔때기 심볼이 함께 표시 된다 ☞ 필터 도구는 한 번 활성화시켜 놓으면 계속 켜져 있으므로 사용 후에는 반드시 꺼 두는 것을 잊지 말자. ☞ MEASURE ITEM으로 스케치를 선택할 때에는 이 필터가 효력이 없다.

지금부터는 또 다른 친구를 소개하려고 한다. Other selection 명령이다. 이 명령은 어떠한 대상의 구조적 상위 요소들을 가지치기 형태로 표시하 여 그 대상이 어디에 속해있는지 알려주고 또 상위 요소를 선택할 수 있도 록 해준다. 이를테면 내 눈을 찍었을 때, ‘눈 < 유주환 < 경상남도 < 대한

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민국’을 알려준다. 때문에 이 명령을 활용하면 내부 요소가 선택되려 할 때 이 내부 요소의 상위 요소 트리를 띄워서 원하는 상위 요소를 선택해줄 수 있다. 사용법 역시 간단해 대상을 선택한 다음 우측 버튼 클릭 > Other selection을 실행하고, 명령창이 뜨면 트리에서 원하는 요소를 선택해주면 된다.

2) 내부 요소의 선택 의도적으로 내부 요소를 선택하기 위해서는 앞서 설명한 User selection filter의 기능 중 Geometrical Element Filter

가 도움이 된다. 이 필터의

사용법은 Feature Element Filter와 같아, 필터를 먼저 선택하여 활성화시 킨 다음 선택하고자 하는 대상을 화면에서 찍어주면 된다. 다시 Extrude 서피스를 살펴보자. 이 서피스의 한쪽 면에서 10mm 떨어진 평면을 만들 고 싶어 Plane 명령의 Offset from plane을 선택하고 한쪽 면을 선택하려 하면 카티아는 익스트루드 피쳐 전체가 선택될 것이라고 알려준다.

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따라서 내부 요소를 선택할 수 있도록 Geometrical Element Filter 아이콘 을 선택한 다음 다시 면을 선택하려 해보자.

그러면 필터가 적용되고 있다는 깔때기가 표시되면서 화면 하단에는 Extrude.2의 한 면이 선택될 것이라 귀띔해준다. 이제 이 면을 선택하고 Offset 값을 10을 입력하면 우리가 원하는 평면을 만들 수 있다.

(2) User Selection Filter

User Selection Filter 중에는 Feature Element Filter Element Filter

와 Geometrical

외에도 유용하게 활용할 수 있는 필터가 많다. 이번 장

에서는 모델링 작업 시 유용하게 사용할 수 있는 다른 필터들에 대해 이야 기하고자 한다.

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User Selection Filter 툴바는 말 그대로 선택 행위를 위해서 사용하는 거 름망이다. 일종의 ‘체’라고 할 수 있다. 체. 즉 내가 체로 흙을 한 바가지 퍼 담으면 고운 알갱이들은 떨어지고 가벼운 티끌들은 바람에 흩날려 결국 남게 되는 것은 굵은 돌멩이이거나 묵직한 자갈들뿐이다. 이 말은 곧 내가 어떠한 대상을 성큼 선택하더라도 거름망 위에는 결국 내가 원하는 요소 만 남게 된다는 말이다. 그럼 체 위에 우리는 무엇을 남길 수 있을까.

-

: 포인트 또는 꼭짓점을 걸러줌

-

: 직선이나 곡선을 걸러줌

-

: 면이나 평면을 걸러줌

-

: 부피를 가지는 솔리드 피쳐를 걸러줌

갯지렁이를 닮은 듯한 이 그림을 살펴보자

☞ 생김새는 다르겠지만 어떤 형태로든 점, 선, 면은 우리 화면에 존재한다. 무질서하게.

이 어수선한 상황에서 포인트만 골라 담아 그 모양을 바꿔야 한다고 생각 해보자. 만일 포인트들을 모두 하나의 지오메트리컬 세트에 담아두지 않았

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다면 이 많은 포인트들을 골라서 선택하기란 쉽지 않다. 하지만 너무 걱정 할 필요는 없다. 우리에겐, 체가 있지 않은가?

Selection Filter의 사용 방법은 아주 간단하다. 전등 스위치처럼 필요할 때 켰다가

쓰고 난 다음에 꺼주면 된다.

가령 앞서의 상황을 다시 생

각해보자. 화면에서 모든 포인트의 모양을 x 모양에서 ◎ 모양으로 바꿔보 려는 것이다. 일단 화면에 잡스러운 것들이 많으니 체를 하나 집어 든다. 거르고자 하는 것이 포인트이므로 포인트 필터

를 클릭한다. 그리고 휘

뚜루마뚜루 한 아름 푹- 뜨면

그림과 같이 포인트만 죄다 선택이 된다. 마치 체 위에 남겨진 돌멩이처럼.

이제 그래픽 속성 툴바에서 포인트 모양을 ◎로 바꿔주면 된다.

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같은 방법으로, Curve Filter, Surface Filter를 사용하면 커브 또는 평면만 골라서 선택해줄 수 있다. 커브 필터의 쓰임새 중 한 가지를 귀띔해주면 Edge Fillet 명령

과의 교우이다. 특히 선택해야 할 모서리가 많다면 더

욱 유용하게 쓰일 수 있다. 물론 드래그 방식으로 모서리들을 선택할 수는 없지만 – 카티아에서 드래그로 내부요소를 선택할 수는 없다 – 실수로 면을 선택하지 않도록 도와주는 것만으로 충분히 고마운 일이 될테니 말이다. 이 필터들은 중복 선택이 가능하기 때문에 만약 ‘포인트 + 커브’를 선택하 고 싶다면 두 필터를 모두 켜면 된다.

주의할 점은 이 스위치엔 센서가 부착되어있지 않기 때문에 사용 후에는 반드시 직접 꺼주어야 한다는 것이다. 만약 필터 끄는 것을 잊어버린다면 다소 난감한 상황이 벌어지는데, 유령처럼, 아무리 눈 앞에 물체가 있어도 그것이 만져지지 않는다. 가령 포인트 필터가 켜진 것을 잊은 채로 어떤 모서리를 선택하려 한다면 선택이 되지 않아 답답할 것이다. 필터 사용에 익숙하지 않다면 이러한 일들은 의외로 자주 일어난다. 필자 역시 그랬다. <Esc>키를 수 십 번씩 누르고 Pickable 속성을 확인하고 인터넷을 뒤져 도 보지만 결국은 이 자그만 스위치 하나를 보지 못하는 것이다. 그럼 이번엔 생각을 조금 달리 해보자. ‘모든’ 포인트가 아니라 ‘특정한’ 포 인트들만 선택해야 하는 상황을 생각해보자. 가령 아래 그림에서 ◎ 모양 의 포인트만 선택해야 한다면.

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정말 그래야 한다면 어떻게 해야 할까? 답은 올가미에 있다. 자, 이제 들고 있던 체를 잠시 내려놓고 올가미질을 배우러 이동해보자.

(3) Selection Trap 다중 선택을 위해 일반적으로 사용하는 방법 중 하나는 단순히 드래그를 하는 것이다. 드래그를 하면 드래그 영역이 네모나게 표시되고, 그 영역 안 에 포함되는 대상들이 모두 선택된다.

이때 드래그로 표시되는 이 가상의 ‘네모난’ 영역을 Selection Trap 즉 올 가미라고 한다. 네모. 그렇다. 파워포인트®, 윈도® 탐색기 등 일반적으로 우 리가 생각하는 올가미는 네모나다. 그래서 파워포인트에서 아래와 같이 선 택해서 복사하고 싶다면

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<Shift>키를 눌렀다 떼는 것을 반복하면서 여러 번 드래그를 해야 하고 행여 실수라도 하게 되면 다시 드래그. 또 어떤 요소들은 결국 <Ctrl>키를 눌러 하나하나씩 선택해주어야 한다. – 더 좋은 방법을 알고 있다면 부디 필자에게 일러주기 바란다 – 만일 네모, 이 네모를 넘어설 수만 있다면. 가 령 올가미를 이렇게 만들어줄 수 있다면 어떨까?

파워포인트에서는 어떨는지 모르겠지만 카티아라면 가능하다.

Selection Trap 명령은 Select 툴바에 위치하는데 사실 이 Select 툴바는 애처롭기 그지없다. 워크벤치를 불문하고 늘 우리 곁에 붙어 다니지만 따

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뜻한 관심 한 번 제대로 받지 못하는 경우가 많기 때문이다. 하지만 장담 컨데 이 매력적인 기능에 한 번 빠져든다면 반드시 다시 한 번 찾을 수밖 에 없다. 필자 또한 이 기능을 유용하게 잘 쓰고 있으니 이제 우리 둘은 뗄 래야 뗄 수 없는 사이가 되어버렸다. 그럼 Select 툴바를 한 번 살펴볼까?

필자는 앞서 올가미의 모양에 대해서만 이야기했지만 사실 이 툴바가 다 루는 내용은 올가미의 둘레에 걸치는 녀석들까지 선택할 것인지, 드래그의 시작점에 걸치는 대상을 선택할 것인지 등등 선택의 범위와 관련된 내용 들을 모두 포함한다. 그럼 지금부터 하나씩 살펴보도록 하자.

Rectangle Selection Trap에서 Outside Intersecting Rectangle Selection Trap까지의 옵션

들은 올가미의 모양과 관련된 것이다.

가령 Polygon Selection Trap

을 사용하면 다각형을, Free Hand

Selection Trap 할 수 있다.

을 사용하면 포인터가 긁는 궤적을 선택 영역으로 지정

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다시 예제로 돌아가보자. ◎ 모양의 포인트를 선택한다는 것은 ◎ 모양의 포인트가 있는 부위만을 올가미로 감싸주면 된다는 의미와도 같다. 즉 Polygon Selection Trap을 이용하여 다음과 같이 선택 영역을 그려주면 되 는 것이다.

☞ 물론 포인트만 선택할 것이므로 포인트 필터가 켜져 있어야 된다. ☞ 올가미의 끝점을 정의할 때는 더블 클릭하여 카티아에게 “이제 끝”이라고 알려주 어야 한다.

이제 이 툴바에서 두 번째로 사랑스러운 기능을 만나러 가보자.

Intersecting Rectangle Selection Trap

. 이 기능은 마음씨가 아주 너그

럽기 때문에 올가미의 경계에 걸쳐있는 피쳐들까지 선택 대상으로 품어준 다. 가령 도면의 표제란을 생각해보자.

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여기서 점선 부분 즉 외곽 테두리를 제외한 표제란만 복사하고자 할 때 Intersecting Rectangle Selection Trap의 도움이 없다면 복사 영역보다 조 금 더 크게 드래그한 뒤 불필요하게 선택된 요소들을 걷어내야 한다. 혹은 덜 선택한 다음 추가로 선택하거나. 그러나 고맙게도 Intersecting Rectangle Selection Trap을 사용하면 한 번의 드래그만으로 해결된다. 바 로 이렇게.

올가미 기능들도 스위치와 같아서 한 번 사용하면 계속 켜져 있으므로 사 용을 다 했으면 눌러서 꺼주어야 한다. 이제 마지막으로 한 가지만 더 살 펴보자. 바로 Selection Trap Above Geometry

이다. 이 기능은 드래그

의 시작 지점을 일시적으로 unpickable 상태로 만들어준다. 즉 선택되지 않도록 해준다. 그럼 이 기능의 가치를 알아보기 위해 조금 재미난 상상을 해볼까?

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보는 바와 같이 납작하고 네모난 이 유리 상자 안에는 다섯 개의 공이 들 어있다. 상자를 숨기지 않고 이 공들을 모두 선택할 수 있을까? 자, 우선 이렇게 할 수 있을 것이다. 화면을 축소하여 드래그. 이때 드래그의 시작점 (ⓐ)은 상자 바깥쪽을 향해야 한다. 우리는 습관적으로 그렇게 한다.

왜냐하면 상자 안쪽에서 시작을 하면 상자가 선택되면서 드래그 되기 때 문이다. 시쳇말로 상자를 긁는 격이 된다. 그러나 Selection Trap Above Geometry 기능을 활용하면 이렇게 할 필요가 없게 된다. 그저 공 다섯 개 를 예쁘게 감싸주면 된다.

Selection Trap Above Geometry 기능으로 인해 드래그의 시작 지점에서 는 아무것도 인식되지 않기 때문이다.

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(4) Selection Set

다시 이 그림이다. 올가미를 이용하여 그림과 같이 요소를 선택했다고 생 각해보자. 그리고 이 요소의 그래픽 속성을 파란색으로 변경했다고 하자. 그리고 다음 날. 우린 때로 변덕스럽기 때문에 포인트의 색상을 괜스레 다 른 것으로 바꾸고 싶다. 물론 Polygon Selection Trap을 사용하여 다시 선 택해줘도 되겠지만, 만일 전날 선택한 것을 다시 불러올 수 있다면 어떨까?

Selection Set는 바로 이런, 선택의 기억에 관한 것이다. ☞ 이 명령의 시작은 아마도 ‘선택했던 내용을 어디에 저장해둘 순 없을까?’라는 생 각에서 비롯되었을 것이다. 아마도 누군가 100개쯤 되는 요소를 아주아주 힘들게 선 택한 다음에 바탕 화면을 잘못 클릭하여 머리를 부여잡으며 다쏘에 항의했을 것이다. 만일 그게 사실이라면 나는 그에게 경의를 표하고 싶다.

앞서 설명한 대로 이 기능은 선택한 내용을 저장해 두는 일종의 선택 저장 소 역할을 한다. 그럼, 명령을 직접 사용해볼까? 대상을 모두 선택한 상태 에서 Selection Sets Edition 명령을 실행한다.

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그러면 지금 선택된 요소들을 새로운 선택 묶음으로 생성할 것인지를 묻 는 액션창이 뜨는데 여기서 ‘예’를 선택한 다음 편집창에서 이 선택 묶음에 부여하고자 하는 이름을 입력한 뒤 OK를 누르면 선택한 내역이 저장된다.

그리고 다시 이 선택 묶음을 불러오고 싶다면 Edit > Selection Sets를 실 행하거나 또는 단순히 <Ctrl> + <G> 키를 눌러 Selection Sets 명령을 실 행하고 목록에서 원하는 선택 묶음을 더블 클릭하거나 아니면 선택한 뒤 Select 버튼을 클릭해주면 된다.

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(5) 검색 기능을 이용한 선택 작업자는 Search 명령을 이용하여 원하는 요소를 선택할 수 있다. Search 명령은 사실 마법 탄환같은 것이다. 즉 요소가 어디에 숨어있든 내가 선택 하고자 하는 타깃을 정확히 찾아내 요격한다. 찾는 방식은 대상의 속성 Attributes을

이용하는 것이다. 속성이란 요소의 이름, 종류, 생김새나 색깔,

표시 상태 등 주로 요소의 속성창Properties에서 정의되는 변수들을 말한다. 가령 아래의 점과 커브는 각각 다음과 같은 속성을 가지고 있다.

이름 (Name)

Point_Center

Axis_Main

종류 (Type)

Point

Curve

색 (Color)

Green

Yellow

형태(Symbol, Dashed) 두께 (Weight)

해당 없음

표시 (Visibility)

Shown

Shown

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이러한 속성을 이용하면 다음과 같은 검색이 가능하다.

마술 상자(左)의 노란색 면만 선택할 수 있고 군중(右) 속에 섞인 철수와 영희를 골라서 선택할 수 있다. 달리 말하면 검색 명령은 어떠한 대상을 그 속성값을 기준으로 찾아서 선택하고 싶을 때 사용하는 기능이다. 자, 그 럼 검색 기능을 이용하여 원하는 요소를 어떻게 선택하는지 살펴보도록 하자.

우리는 위 모델에서 Point Center, Cap이라는 이름을 가진 포인트를 찾아 서 그 형태와 색을 바꾸고 싶다. 그러나 작업자가 이 포인트의 이름을 어 렴풋이 기억하고 있다고 가정하고 Center 라는 단어를 포함하는 모든 포 인트를 일단 검색해보기로 한다. Search 명령은 Edit – Search를 선택하거 나 <Ctrl> + <F>키를 눌러서 실행할 수 있다.

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명령을 실행하면 다음과 같이 명령창이 나타난다.

Name은 요소의 이름, Type은 요소의 종류를 나타낸다. 우리가 찾고자 하 는 요소는 이름에 Center라는 말이 들어가야 하고 종류는 Point이므로 Name에 Center, Type은 Point로 설정해주면 된다. 자, 그럼 하나씩 살펴 보자. 우선 Name에는 찾고자 하는 이름을 입력한다.

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이때 앞뒤로 별표(*)를 붙여 단어를 포함하는 요소를 찾도록 한다. 만일 대 소문자를 구분하고 싶다면 Case sensitive 옵션을 체크해준다. As displayed in graph에서 graph는 트리를 의미한다. 이 옵션은 트리에 표시 되는 단어들을 기준으로 검색을 수행할 때 사용한다. 이 옵션에 대해 지금 다 설명할 수는 없지만 한 가지, 어셈블리에서 파트를 검색할 때는 이 옵 션을 켜 두는 게 좋다. 이제 타입을 설정해주자. 타입을 설정할 때는 그냥 Point를 바로 설정해주면 좋겠지만 그 전에 워크벤치를 먼저 선택해줘야 한다. 이건 필터링의 개념으로 워크벤치를 선택하면 해당 워크벤치에 속한 요소들이 그 옆 Type 목록에 필터링된다. 그러면 이 목록에서 원하는 타 입을 선택해주면 되는 것이다. 여기서는 Part Design 워크벤치를 선택한 다음 Point를 선택해주면 된다.

그런데 두 가지 마음에 걸리는 것이 있다. 첫째. 찾고자 하는 타입이 어느 워크벤치에 속하는지 모르겠다면? 그럴 땐 그냥 Type 입력란(위 그림의 우측)을 클릭하여 직접 타입을 입력해주면 된다. 여기선, point 라고 입력 해주면 되겠다.

그럼 진작 이렇게 하면 되지 않았을까 생각할 수 있겠지만, 이렇게 하지 못하는 이유가 있다. 이렇게 워크벤치를 먼저 선택하지 않고 타입을 바로 입력하는 경우에는 카티아가 모든 워크벤치에 속한 모든 요소들을 다 뒤

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져야 하기 때문에 약간의 시간과 메모리가 소모된다. 따라서 가진 것이 넉 넉하여 한 번씩 사치하고 싶은 여유가 있다면 모를까 성질이 급하거나 – 불행히도 우리는 대부분 그렇다 – 메모리를 조금이라도 아껴야 하는 상황 이라면 이런 방식은 즐겨 사용할 만한 것이 못된다. 다만 이러한 현상은 최초 한 번만 해당하므로 너무 소심해질 필요는 없다. 둘째. 찾고자 하는 요소의 종류 즉 타입을 모를 경우라면? 그럴 땐 선택의 여지가 없다. 카티아에게 “좀 찾아주렴” 하고 맡기는 수 밖에. 그러기 위해 Type 목록에서 From Element를 선택한다.

그리고 찾고자 하는 요소와 같은 종류의 요소를 아무거나 화면에서 선택 한다. 우리의 경우에는 아무 포인트나 선택해주면 되는 것이다. 그러면 카 티아는 우리가 선택한 요소의 종류를 인식하여 Type란에 입력해준다.

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물론 이 경우도 카티아가 모든 타입을 로드시켜야 하므로 어느 정도의 시 간과 메모리가 소요된다. 자, 이제 검색 대상에 대한 속성값 설정을 마쳤으니 검색을 수행해보자. 그 런데 가만 있어 보자… 버튼이 두 개다.

위에 것Search은 검색 결과를 목록으로 돌려주지만 아래 것Search and Select은 검색 결과를 선택함과 동시에 검색창을 닫아버린다. 필자의 경우엔 어지간 하면 아래 것은 잘 쓰지 않는다. 검색 결과를 확인하기 어렵기 때문이다. 따라서 위의 Search 버튼을 클릭하자. 그러면 center 라는 단어를 포함하 는 이름을 가진 두 개의 포인트가 검색되는 것을 확인할 수 있다.

그런데 우리가 찾고자 하는 것은 Cap과 관련된 포인트이다. 아마도 Point_CenterCap이 맞을 것이다. 맞는지 확신이 가지 않는다면 목록에 우 측 버튼을 눌러 Reframe On 또는 Center Graph를 사용하여 확인할 수 있다. 검색 목록에서 Point_CenterCap을 클릭하고 아래 Select 버튼(㉠)

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을 클릭한다. 그러면 Point_CenterCap을 선택한 상태가 되며 Close 버튼 을 클릭하여 검색창을 닫는다. 이제 그래픽 툴바나 속성창을 이용하여 이 포인트의 그래픽 속성을 바꿔주면 된다. 만일 검색 결과가 너무 많아 목록 의 한 페이지에 다 표시할 수 없을 경우에는 여러 페이지에 걸쳐 표시되는 데 이때는 페이지 이동 버튼(㉡)을 이용하여 다른 페이지로 넘어갈 수 있 다. 한 페이지에 모든 결과를 다 표시하고 싶다면 Display all 옵션(㉢)을 체 크하면 된다. 이 옵션은, 검색 결과를 모두 선택하고자 할 때 유용하게 사 용될 수 있다. 검색 옵션 중 한 가지 유용한 옵션에 대해서 설명하고자 한다. 바로 Include topology 옵션이다. 필자가 즐겨 쓰는 이 기능은 검색의 범위를 조절하는 옵션인데 그 중 ‘깊이’에 관여하는 옵션이다. 검색창 하단을 보자.

이 부분은 검색의 범위를 조절하는 옵션들이 위치한다. 그 중 Include topology와 Deep search는 깊이와 관련이 있고, Look과 Published elements only는 주로 너비와 관련한다. 지금 우리가 살펴볼 Include topology는 위상의 깊이와 관련이 있는데, 이 옵션을 체크할 경우 피쳐의 하 위 위상까지 검색하겠다는 의도를 품게 된다. 쉽게 말하면 면face이나 모서 리Edge 등 내부요소까지 검색하겠다는 의미이다. 그런데 이걸, 어디다 쓸까?

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자,, 이 상자를 전체적으로 붉은색으로 다시 칠하려고 한다. 그래서 상자를 모두 포함할 만큼 크게 화면을 드래그하여 서피스를 전부 선택한 다음 그 래픽 속성을 붉은색으로 바꿨다. 그런데 붉은색으로 바뀌지 않는 부분이 있는 것이다.

왜 그럴까 알아보기 위해 아무 노란 면이나 선택한 다음 그래픽 툴바의 Graphic Properties Wizard 명령

을 실행해본다. 그러자 범인이 밝혀졌다.

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Surface.28 피쳐의 색은 바뀌었으나 이 서피스의 내부 요소인 면Face이 노 란색을 계속 품고 있는 것이다. 따라서 이 면들이 상위 요소의 속성을 그 대로 물려받을 수 있도록 색깔을 모두 Automatic으로 풀어줘야 한다. 일 일이 선택하기 어려우므로 노란색 면만 모두 검색해서 그래픽 속성을 바 꿔주기로 한다. <Ctrl> + <F> 로 검색창을 열고 타입은 * 로 놔둔 다음 Color를 노란색으로 설정한 뒤 Include topology 옵션을 체크한다. 그리고 검색을 수행해보자. 그러면 열 두 개의 노란색 면들이 검색된다. 이제 Select 버튼을 클릭하여 이 면들을 모두 선택한 다음 색깔 속성을 Automatic으로 바꿔주면 된다.

이제 나머지 주홍색 면들도 이런 식으로 붉은 색으로 바꿔주도록 한다. 그 럼 이제 검색창을 닫고 다음 코스로 이동해보자.

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(6) 겹쳐 있는 요소의 선택

자, 이 그림을 보자. 화면에는 네 개의 포인트가 있다. 아니, 네 개의 포인 트가 있는 것처럼 보인다. 그러나 트리를 보면 포인트는 모두 여섯 개. 또 한 친절하게도 필자가 포인트의 번호를 적어 놓았다. 이 번호로부터 알 수 있듯이 바깥 쪽 세 개의 점은 각각 Point.1, 2, 3이고 중앙에 있는 포인트는 Point.4, 5, 6 세 개의 포인트가 같은 위치에 겹쳐있는 것이다. 그럼 이러한 상황에서 재미난 작업을 시도해볼까? 지금부터 라인 세 개를 그리는데 Point.1과 4 그리고 2와 5 그리고 3과 6을 각각 연결하는 직선을 그려보 기로 한다. 물론 트리를 이용하거나 Hide/Show 명령을 사용하지 않고 말 이다. 일단 Line 명령

을 실행하고 Line type을 Point-Point로 선택한다. 그

리고 Point.1을 선택한 다음

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이제 Point.4를 선택해야 하는데 세 개의 포인트가 겹쳐있다. 이렇게 해보 자. <Alt>키를 누른 상태에서 Point.4를 클릭한다. 그러면 동그란 네비게이 션 창이 뜨는데,

이것은 지금 클릭한 위치를 관통하는 지점에 위치하는 모든 요소들의 목 록과 모습을 보여주는 것이다. 위 그림을 보면 총 3개의 요소가 있고 각각 Point.6, Point.5, Point.4라는 것을 알 수 있다. 우리는 Point.4를 선택하고 자 하므로 이 목록에서 3/3- Vertex/Point.4/…를 클릭하거나 방향키 <↑> <↓>키를 이용하여 3/3을 선택한 다음 <Enter>키를 치면 된다. 이제 나머 지 두 직선도 이런 방식으로 생성해줄 수 있을 것이다. 그럼 이제 조금 다 른 방식으로 겹쳐있는 요소들을 살펴보기로 하자.

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작업자는 포인트 ㉠을 지나고 관 ㉡의 축 방향으로 뻗어가는 직선을 생성 하고자 한다. 그러기 위해 Line 명령을 실행하고 Line type을 Pointdirection으로 설정한 다음 Point ㉠을 선택하고 관의 바깥 면인 ㉡ 쪽으 로 마우스를 가져갈 것이다. – 카티아에선 원통의 축을 선택하기 위해서 일 반적으로 원통면에 마우스를 가져다 댄다 – 그러나 사실 이렇게 해서는 축 을 선택할 수가 없다.

왜냐하면 원통면과 원통의 축이 서로 겹쳐있기에 – 우리 눈에는 그리 보이 지 않지만, 알고리즘 적으로 겹쳐있기 때문에 카티아의 눈에는 그렇게 보 이는 것이다 – 카티아는 원통 축이 아닌 원통면을 인식한다. 카티아는 가 끔 이렇게 앙탈을 부린다. 이럴 땐 “이 녀석이!” 라며 맞불을 놓지 말고 중 재인에게 도움을 청해야 하는데 바로 <Shift>키가 그러한 역할을 한다. 원

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통면에 마우스를 위치시킨 상태에서 <Shift>키를 지긋이 눌러보자.

그러면 축이 인식이 되며 이 상태에서 클릭을 하면 축이 선택된다. 그럼, 다시 발걸음을 옮겨볼까?

자, 이번에는 무엇이 겹쳐있을까? ㉠ 지점을 보자. 아무 것도 겹쳐진 것 없 어 보이는 이 지점에는 사실 꽤나 많은 요소들이 겹쳐있다. 이런 상상을 해볼까? 누군가 어떤 연유에서 당신 등을 꾹 눌렀다고 생각해보자. 그럼 그는 당신 등을 누른 것인가, 상체를 누른 것인가, 아니면 그대를 누른 것 인가? 만일 의사선생이 침을 놓기 위해 등을 눌렀다면 그건 ‘등’이 될 것이 고 당신의 위 또는 아래 중 어디가 더 마음에 드는지 고르라고 한 것이라 면 ‘상체’가 될 것이고, 여러 사람 중 누가 제일 좋은지 선택하는 순간이었 다면 그대 자체가 될 것이다. 즉 똑 같은 지점을 선택하더라도 선택자의

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의도에 따라 선택의 대상이 바뀌는 것이다. 다시 위 그림을 보자. 보이는가? ㉠ 지점엔 다음의 것들이 모두 위치한다.

최상위 요소인 Product1이 빠지긴 했지만, 이것은 해당 지점에 걸쳐있는 가장 하위 피쳐에서부터 가장 상위의 요소들까지 나열한 것이다. 카티아에 서 보통 클릭 또는 우(右)클릭이라는 선택 행위를 할 때 선택되는 녀석은 가장 하위 단위의 것이다. 바로 이렇게.

그런데 카티아는 고맙게도 ㉠ 지점을 클릭하는 행위만으로 그 상위 요소 들을 선택할 수 있는 기회를 제공한다. 다시 말해 ㉠ 지점을 통해 우리는 면뿐만 아니라 Pad.1, PartBody, PT003 등의 상위 요소를 선택할 수 있다.

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이것이 가능하도록 돕는 것이 바로 Other selection 명령이다. 가령 어셈 블리 작업 중 PT003의 바디PartBody 색깔을 바꾸고 싶다고 생각해보자. 그 럼 이 파트의 아무 부위에나 마우스 포인터를 위치시키고 우측 버튼 클릭 > Other selection을 선택한다. 그러면 방금 찍은 위치의 주인들이 줄줄이 표시된다.

이제 이 그래프에서 우리의 관심사인 PartBody를 선택하고 <Alt> + <Enter> 또는 그래픽 툴바를 이용하여 그래픽 속성을 변경시켜주면 된다. 이 명령은 복잡한 트리 구조를 가지는 어셈블리나 파트 작업을 수행할 때 어떠한 요소를 선택하기 위해 트리를 뒤져야 하는 수고를 덜어줄 것이다.

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맺음 우리의 삶처럼, 카티아를 다루는 일이란 반복되는 선택의 순간 순간들을 관통하는 일이다. 쉼 없이 들려오는 마우스 소리. 카티아를 하는 사람들은 안다. 이 마우스 소리를. 가만히 듣고 있으면 처마 끝에 고인 빗방울이 곰 비임비 떨어지는 소리 같기도 하고 교만한 쥐가 경박하게 껌을 씹는 소리 같기도 한 이 소리는 누군가 카티아 화면을 조작하거나 아니면 무언가를 꾸준히 선택하는 소리일 것이다. 어찌 보면 카티아 업무란 선택으로 시작 하여 선택으로 끝나는 일이라 해도 과언이 아니다. 따라서 내가 원하는 대 상을 잘 선택하는 일은 카티아를 함에 있어서 가장 기본이 되는 자질이다. 이것은 필자가 도서의 첫 주제를 ‘선택’으로 정한 이유이기도 하다. 모쪼록 이 주제의 내용을 깊이 새겨 카티아와 함께 가는 그대의 거친 인생길에 조 그만 희망을 보태기 바란다. 다음 시간에는 ‘어미’라는 주제의 방으로 떠날 것이다. 우리는 그곳에서 요소의 어미를 찾아가는 다양한 방법들에 대해 살펴볼 것이다. 그대여, 이제 짐을 내려 놓고 잠시 눈을 감아도 좋다.

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정리 1_ 우리는 어떠한 피쳐를 선택할 때 보통 화면에서 그것을 직접 클릭한다. 이렇게 대상을 직접 선택하게 되면 피쳐 또는 피쳐의 내부 요소가 선택될 수 있는데 대부분의 경우 카티아는 우리가 의도하는 대로 선택 대상을 취 해준다. 고맙게도. 따라서 우리는 그저 편하게 대상을 선택하면 되는데 다 만 선택된 결과가 내 의도와 맞는지 명령창의 입력란을 통해 확인하는 습 관을 가지는 것이 좋다.

간혹 내 의도와 맞지 않게 선택될 경우에는 User Selection Filter나 트리, Other selection 등의 기능을 사용하여 강제적으로 우리가 원하는 요소가 선택되도록 해주면 된다.

2_ 화면에서 어떠한 요소들을 다중 선택해야 할 경우에는 점, 선, 면 등의 특정한 종류의 요소만 걸러주는 ‘체’User Selection Filter 또는 화면 상 특정한 영역 안에 위치하는 요소들을 선택할 수 있도록 도와주는 ‘올가미’Selection Trap,

그리고 다중 선택한 것을 언제고 다시 불러와 재선택할 수 있도록 도

와주는 ‘선택 저장고’Selection Set의 기능을 잘 활용할 수 있도록 한다.

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3_ 어떠한 요소를 이름, 종류, 색깔 등 그 요소의 속성값을 기준으로 찾고 자 할 때는 Search 명령을 사용할 수 있다.

4_ 화면에서 요소가 서로 겹쳐있을 때에도 여러 가지 방법으로 원하는 요 소를 선택할 수가 있다. 샌드위치처럼 물리적으로 여러 개의 요소들이 겹 쳐있는 경우 <Alt>키를, 원통의 축은 <Shift>키를, 어떠한 지점의 위상을 타고 올라가 상위의 요소를 선택하고 싶다면 Other selection 명령을 사용 할 수 있다.

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뒤풀이 (1) 다음 join 피쳐의 둘레 길이를 재고 싶다. 가장 효과적인 방법은 무엇 인가?

① Measure Item 명령을 실행하고 화면을 드래그해서 피쳐를 모두 선택 한다 ② Feature Element Filter를 활성화하고 Measure Item을 실행한 다음 Sketch를 직접 선택한다 ③ Geometrical Element Filter를 활성화하고 Measure Item을 실행한 뒤 Sketch를 직접 선택한다 ④ Measure Item을 실행하고 커브의 구간 별 길이를 모두 측정한 뒤 합 산한다.

(2) 다음 그림은 하나의 스윕 서피스를 보여준다. 이 서피스의 색깔을 파란 색으로 바꾸고 싶은데 서피스를 선택하면 서피스의 일부만 선택이 된다. 서피스 전체를 한 번에 선택할 수 있도록 해주는 도구는 무엇인가?

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①

②

③

④

(3) 그림과 같이 상위 어셈블리를 띄운 상태에서 Mirror 파트를 편집하려 고 한다. 편집에 참고할만한 컴포넌트만 남기고 그 외의 것들은 화면에서 숨기기 위해, 숨길 컴포넌트들을 모두 어렵게 선택하였다. 그런데 가만 생 각해보니 파트 편집이 끝나면 다시 이 컴포넌트들을 화면에 표시해야 하 는 게 아닌가. 이때 가장 효율적인 작업 방법은 무엇인가?

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① DMU Space Analysis 워크벤치로 넘어가서 선택한 컴포넌트들을 그룹 으로 묶은 다음 Hide 시키고 파트 편집 후 다시 이 그룹을 선택하여 Show시킨다. ② 일단 Hide 시키고 파트 편집 후 숨겨진 컴포넌트들을 모두 다시 선택 한 뒤 Show 시킨다. ③ 일단 Hide 시키고 파트 편집 후 Undo with history

목록을 띄워 숨

기기 전 상태로 돌아간다. ④ Selection Sets Edit 명령을 실행하여 선택 묶음을 저장해두고 이 묶음 을 숨겨 파트 편집을 진행한 뒤 선택 묶음을 다시 Show 시킨다.

(4) Visualization 모드로 항공기 어셈블리를 띄운 뒤 Perspective 모드로 기체 내부를 관찰하고 있다. 아래 그림에서 볼트(파란색 파트)를 모두 숨기 고 싶을 때 가장 효율적인 접근 방법은 무엇인가? 단, 볼트들은 각기 다른 상위에 속해있다.

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① 흰색 파트를 우측 버튼 클릭 > Hide 명령으로 숨긴 다음 아래쪽 다섯 개의 볼트를 드래그해서 먼저 선택 후 <Shift>키를 누르고 나머지 위쪽 두 개의 파트를 드래그하여 선택한 뒤 Hide 시킨다. ② Selection trap above geometry 옵션과 Polygon selection trap 옵션을 켜고 볼트를 모두 포함시키는 다각형을 그린 뒤 Hide 시킨다. ③ <Ctrl>키를 누르고 일곱 개의 볼트를 차례로 모두 선택한 다음 Hide 시킨다. ④ Selection trap above geometry 옵션을 활성화하고 볼트를 모두 포함 하도록 드래그한 다음 <Ctrl>키를 누르고 선택에서 제외되어야 하는 파트 들을 클릭하여 정리한 뒤 Hide 한다.

(5) 삼각형 박스 안에 공을 일정한 간격으로 채우려 한다. 공이 몇 개나 들 어갈 수 있는지 예측하기 위해 그림과 같이 커브를 만들고 Intersection 명령

으로 교차점을 추출하였다. 이 교차점의 개수를 헤아리는 가장 간

편한 방법은 무엇인가?

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① Point 필터를 활성화시키고 화면을 크게 드래그하여 포인트를 모두 선 택한 다음 상태 표시줄을 확인한다. ② 트리에서 교차점 피처를 찾아 모두 선택한 다음 상태 표시줄을 확인한다. ③ 검색 기능

으로 연두색 포인트 요소를 모두 검색한 다음 검색 결과를

확인한다. ④ 화면을 A4용지에 인쇄한 뒤 빨간 볼펜을 들고 포인트를 차근차근 센다.

(6) 어셈블리 파일을 열어보니 구속조건이 모두 표시되어 작업을 방해하고 있다. 구속조건들을 화면에서 숨기고 싶을 때 가장 효과적인 접근법은 무 엇인가? 단, 구속조건들은 모두 다른 어셈블리에 속해있다.

① 트리를 펼쳐 Constraints 노드를 찾아 모두 Hide시킨다. ② 각 컴포넌트의 아무 구속조건에나 마우스 우측 버튼 클릭 > Other Selection 명령을 실행하여 상위 Constraints 노드를 선택한 뒤 Hide시킨다.

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③ Search 명령을 실행하고 Workbench는 Assembly Design, Type은 Constraints로 설정한 다음 검색을 수행한 뒤 모든 결과를 선택하여 Hide 한다. ④ 어셈블리를 Visualization 모드로 전환한다.

(7) Visualization 모드로 다음과 같이 어셈블리를 열었다. 빨간색 컴포넌트 를 밤색으로, 파란색은 하늘색으로 바꾸고 싶다. 가장 효율적인 작업 방법 은 무엇인가?

① <Ctrl>키와 Polygon selection trap

을 사용하여 빨간 컴포넌트를

모두 선택한 다음 그래픽 속성을 변경하고 파란 컴포넌트에 대해서도 똑 같이 수행한다. ② <Ctrl>키와 Free hand selection trap

을 사용하여 빨간 컴포넌트를

모두 선택한 다음 그래픽 속성을 변경하고 파란 컴포넌트에 대해서도 똑 같이 수행한다.

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③ 빨간 컴포넌트를 <Ctrl>키와 <Shift>키를 이용하여 모두 선택한 다음 그래픽 속성을 변경하고 파란 것들도 이와 같이 수행한다. ④ Search 명령을 실행하고 Color를 빨간색으로 하여 검색을 수행한 뒤 검색된 파트를 모두 선택하여 그래픽 속성을 변경하고 파란 색도 이와 같 이 수행한다.

(8) 다시 앞의 그림을 보자. 불필요한 컴포넌트들은 제외하고 이 어셈블리 를 Design 모드로 작업하고자 한다. 그래서 가운데 하얀 컴포넌트가 속한 한 단계 상위 어셈블리를 비활성화하여 화면에서 자취를 없애고 싶은데, 가장 효과적인 작업 방법은 무엇인가? ① 해당 컴포넌트에 우측 버튼 클릭 > Other Selection을 선택한 다음 Other Selection 창에서 상위 어셈블리에 우측 버튼 클릭 > Representation > Deactivate Terminal Node 명령을 실행한다. ② 해당 컴포넌트에 우측 버튼 클릭 > Center graph를 선택하여 트리를 펼친 다음 상위 어셈블리를 찾아 우측 버튼 클릭 > Representation > Deactivate Terminal Node 명령을 실행한다. ③ 해당 컴포넌트를 클릭하고 트리에서 활성화되는 컴포넌트들을 역추적 하여 상위 어셈블리를 찾아서 우측 버튼 클릭 > Representation > Deactivate Terminal Node 명령을 실행한다.

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④ View – Tree Expansion – Expand Second Level을 실행하고 트리를 펼 쳐 트리 구조를 대략 확인할 수 있도록 한 다음 해당 컴포넌트를 선택하 고 상위 어셈블리를 선택하여 우측 버튼 클릭 > Representation > Deactivate terminal node 명령을 실행한다.

-------| 정답 및 해설 | --------------------------------------------------------------(1) ② ① : 선택할 수 없다 ③ : 스케치의 일부만 선택된다 ④ : 언제 다 할래 (2) ③ ① : Surface Filter ② : Volume Filter ③ : Feature Element Filter ④ : Geometrical Element Filter (3) ④ ① : 오직 선택을 위해 워크벤치를 옮기는 일은 비효율적이다 ② : 이건 뭐… ③ : 편집이 끝났는데 다시 되돌아가면, 편집 작업 또한 취소된다.

(4) ② ①, ③, ④ : 모두 비효율적이다

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(5) ① ② : 좋은 방법이나 트리에서 교차점을 모두 선택해주어야 하므로 ‘가장’ 효율적인 방법은 못된다. ③ : 멋진 방법이나 지금 상황에선 그리 효율적이지 않다. ④ : 음…

(6) ③ ① : 언제 다 할래… ② : 좋은 방법이긴 하나 구속조건의 상위가 전부 다르기 때문에 이 행위를 여러 번 반복해야 한다. ④ : Visualization 모드에서도 구속조건은 여전히 표시된다.

(7) ④ ①, ②, ③ : 모두 상대적으로 비효율적인 방식이다.

(8) ① ② : 좋은 방법이긴 하나 Center Graph 후에 상위를 또 찾아야 하는 문제가 있다. 그리 어려운 작업은 아니지만 효율적인 작업은 못된다. ③, ④ : 모두 비효율적이다.

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2

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2장 어미 언젠가 사진에 조예가 깊은 지인에게 색온도나 조리개 값 등등을 운운하 며 사진 잘 찍는 방법에 대해 꼬치꼬치 캐물었던 적이 있다. 그런데 그 분 은 그것을 모두 친절히 설명해주고선 말미에 내게 이런 말을 전하는 것이 아닌가. “어떻게 찍느냐를 생각하기 이전에 무엇을 찍느냐를 고민해라” 이 말은 아직도 내 삶에 큰 귀감이 되고 있다. 왜냐하면 그것이 비단 사진 속 의 문제가 아니라 우리 삶의 본질적인 문제이기 때문이다. 우리가 카티아 를 배우는 것은 분명 무언가를 만들기 위함일테니 그건 국방을 위한 것이 될 수도 있고 의학이나 편의 또는 그저 놀이나 돈벌이를 위한 것이 될 수 도 있을 것이다. 그러나 그것이 무엇이 되었든 우리가 무언가를 새로 만든 다는 것은 분명 무언가는 사라진다는 뜻이다. 21세기 인류가 고민해야 할 문제는 무엇을 만들 것이냐가 아니라 무엇이 사라지느냐가 되어야 할 것 이다. 카티아를 배우고 또 사용할 때 우리는 늘 우리가 ‘무엇을’ 만들고 있 는지 알아야 한다. 비록 나란 인간은 말로만 떠들어 대는 허울일 뿐이지만...

-----------------------------------< 학습 목표 >--------------------------------▪

어떠한 피쳐를 수정하기 위해 무엇을 건드려야 하는지 찾아낼 수 있다.

▪

피쳐의 수정에 수반하는 오류에 대처할 수 있다.

▪

링크된 외부 문서를 확인할 수 있다.

▪

깨진 외부 링크를 다시 재설정해줄 수 있다.

▪

Contextual Link 라 불리는, 어셈블리 내 링크 관계를 이해하고 깨진 링크를 다시 복구할 수 있다.

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본론 따뜻한 차 한 잔 생각나는 스산한 가을 아침이다. 어느새 수북이 떨어진 낙엽들이 가을의 패잔병처럼 거리를 나뒹군다. 나무가 우표를 붙이는 거라 고, 시인은 말했던가. 편지 한 줄 써 내려가지 못했던 가을. 어느 새 겨울의 미명이 산야에 드리운다. 이 별의 속도가 더욱 빠르게 느껴지는 한 해의 끝자락에서 나는 오늘도 사과나무를 심나니, 독자들과의 여행길 앞에 이렇 게 섰다. 몇 분이 아직 안 오셨지만, 일단 차 한 잔 마셔볼까? 달달한 매실 차를 준비했는데,

저런,, 너무 조금 가져왔나? 누구 이 병을 더 크게 만들어줄 사람? 이곳 ‘어미’편에서 시작되는 새 여정은 이렇듯 어떠한 그림을 고쳐야 할 때 어디서부터 손을 대야 할지, 또 그 영향이 어디까지 미칠지, 발생하는 오류 에는 어떻게 대처해야 하는지 등을 살펴보는 시간이 될 것이다. 그럼 하나 씩 차근차근히 시작해보도록 하자.

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(1) 몸풀기 우선 보온통의 크기를 늘리려면 그 직경과 높이를 키워야 할 것이다. 하지 만 이 물건은 꽤나 낯설기 때문에 우리는 어떤 변수를 건드려야 할지 아직 은 감이 잘 오지 않는다. 따라서 피쳐의 계보를 따라 올라가면서 과연 그 변수가 무엇인지 찾아내는 작업을 해야 한다. 또한 그 변수를 변경했을 때 나타날 수 있는 오류에 대해서도 적절히 대응할 수 있어야 한다. 우선 이 렇게 해보자. 좀 더 간단한 모델을 가지고 몸을 풀어보는 것이다. 자, 생각 해보자. - 지금 여러분들이 카티아를 사용할 수 있다면 머리가 아닌 몸으로 직접 따라해보는 것이 좋다. 200mm 높이에 Plane_Pad_Height 평면 하 나를 만들고 xy 평면에 직경이 80mm인 원을 스케치한다.

그리고 Pad 명령으로 스케치를 Plane_Pad_Height까지 뽑아 올린 다음 (0, 0, 150)에 포인트 Point_Trim을 하나 찍은 뒤 이 포인트를 지나면서 xy 평 면과 평행한 평면 Plane_Trim을 만든다.

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그리고, 예감했겠지만 이 원통을 Plane_Trim면으로 당근 자르듯 쳐낸다. – 파트 디자인 워크벤치의 Split 명령

을 사용하면 된다. 그럼 아래와 같

이 몸풀기 모델이 만들어졌다.

자, 이제 이 모델의 높이를 100으로 줄여야 한다고 생각해보자. 그럼 어떻 게 해야 할까? 그렇지. Plane_Trim의 높이를 줄이면 된다. 그런데 문제는 이것이다. 세월이 흐르고 흘러 3년이 지났다. 다시 이 모델을 열어서 높이 를 100으로 조절해야 하는 상황을 가정해보자. 이미 우리 머릿속에는 많 은 정보들이 새로이 들어왔고 그리 중요하지 않다고 판단되는 정보들은

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우리가 쉽게 찾을 수 없는 무의식의 창고 깊숙이 들어가버렸다. 어떻게 하 겠는가? 이때는 이 모델이 어떻게 구성돼있는지 먼저 확인해볼 필요가 있 다. 물론, 모델 전체를 다 이해할 필요는 없다. 우리가 관심을 두는 파트의 ‘높이’와 관련된 부분만 확인하면 된다. 어떻게? 높이와 관련된 부위를 딱 잡 고, 이렇게 물어보는 것이다. “느그 어무이 뭐하시노?” 자, 이렇게 해보자. 높 이와 관련된, 윗면을 선택하고 우측 버튼 클릭 > Parents/Children을 실행.

그러면 카티아는 이렇게 대답한다. “와예. 우리 어무이 이런 분이십니더”

참고로, 카티아는 언제나 어미를 왼쪽에, 자식은 오른쪽에 표시한다. 그럼, Plane_Trim이 뭔지 확인하기 위해 그래프에서 Plane_Trim을 선택해보자.

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그러면 작업 화면에서도 Plane_Trim이 선택된다. 잘 확인하기 어렵다면 우측 버튼 Reframe On의 도움을 받을 수도 있다.

만일 화면에서 숨겨져 있다면 우측 버튼의 Hide/Show 명령으로 화면에 표시되도록 할 수 있다. 이렇게 Plane_Trim을 직접 확인하고 나니, 대략 감이 온다. 윗면을 이루는 피쳐는 Split.1이고 이 피쳐의 어미는 Plane_Trim 평면이다. 다시 생각하면 Split.1 피쳐를 생성하기 위해 Plane_Trim을 사용했다는 뜻이고, 우리가 알기로 Split은 솔리드를 어떠한 면을 기준으로 쳐내는 것이므로 Plane_Trim 평면으로 솔리드를 잘라낸 것 으로 해석할 수 있다. 종합하면 윗면은 Split.1로 만들어졌으며 이 면은 Plane_Trim 평면을 기준으로 잘라진 것이라 귀결된다. 물론 이것은 친절 한 설명을 위해 찬찬히 뜯어서 이야기한 것이지만 카티아를 잘 아는 사용 자라면 풍부한 상상력으로 보다 유연하게 가늠할 수 있을 것이다. 그렇다 면 결국 Plane_Trim을 변경하면 높이를 변경할 수 있다는 것인데, 그럼 이 평면의 높이는 또 무엇이 결정할까? – 모델을 분석하는 일이란 이렇게 우리가 원하는 요소를 찾을 때까지 그 기원을 찾아 거슬러 올라가는 일이

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다 – 그러기 위해서는 다시 이 평면의 어미를 확인해야 한다. Parents and Children 창에 있는 어떤 요소의 어미를 확인하려면 그 요소를 더블 클릭 하면 된다. 따라서 Plane_Trim을 더블 클릭한다. 그러면 Plane_Trim의 어 미가 또 하나의 가지를 치면서 표시된다.

자 보자… 보아하니 이거, Plane_Trim은 xy 평면과 Point_Trim이 좌지우 지하고 있구나. – 할 수 있다면 우리는 이 그래프를 보고 Plane_Trim이라 는 평면이 Parallel through point로 만들어졌다는 것까지 생각할 수 있어 야 한다. xy 평면은 우리가 어찌 할 수 없는 데이텀이므로 Plane_Trim은 결국 Point_Trim에 의해 결정되고 있다고 볼 수 있다. 만일 Point_Trim이 란 녀석을 눈으로 직접 확인하고 싶다면 앞서 했던 것처럼 클릭 또는 Reframe On을 사용할 수 있겠다. 그럼 Point_Trim의 위치를 결정하는 건 뭘까? Point_Trim을 다시 더블 클릭. 아하… 그런데 더 이상 가지치기를 하지 않는다. 즉 Point_Trim은 시조이다. 왕엄마이고 웅녀인 셈이다. 그럼.. 거꾸로 생각해보면 Point_Trim을 편집하면 Plane_Trim의 위치가 바뀔 것 이고 그러면 Split.1 피쳐가 따라 바뀌면서 파트의 높이가 변경될 것이라 그려볼 수 있다. 자, Parents and Children 창에 있는 Point_Trim에 우측 버튼 클릭 > Edit 을 선택한다.

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그러면 Point_Trim 포인트 편집창이 나타나면서, 딱 보아하니 Z 좌표를 조절하면 높이가 바뀌겠다. 우리가 원하는 100으로 좌표를 변경하면 높이 변경 작업이 마무리된다. 그럼 이제 직경을 변경해볼까? 직관적으로, 직경 과 관련이 있을 법한 부분을 잡고 “느그 어무이 누꼬?” – 원통의 옆면에 마 우스를 대고 우측 버튼, 그리고 Parents/Children을 선택.

그러면 Pad 피쳐를 만들기 위해 Sketch.1과 Plane_Pad_Height가 사용된 것을 확인할 수 있다. Sketch.1 스케치를 Plane_Pad_Height까지 패드시켰 다는 걸 직감할 수 있지만, Sketch.1이 어떻게 생긴 것인지 확인하기 위해 Sketch.1에 우측 버튼을 눌러 Hide/Show를 선택하고 화면에서 확인한다. 그러면 Sketch.1이 패드의 단면인 것을 확인할 수 있고, 우측 버튼 메뉴의 Edit을 이용하여 스케치를 수정, 원통의 직경을 조정할 수 있다. 자, 그럼 다시 보온통으로 돌아와보자.

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(2) Parents and Children

앞서 살펴본 원통보다는 피쳐들이 많고 구조가 다소 복잡한 감이 있지만, 다가가는 방식은 앞서 했던 것과 조금도 다를 이유가 없다. 다만 구조가 복잡하여 변수 변경에 따른 오류가 동반될 순 있겠지만, 일단, 일단은 해보 자. – 사실 이 모델은 필자가 2-3년 전쯤 그린 것이라 필자에게도 이 모델 은 생소하다. 우선 파일을 내려받는다.

Bottle.CATPart. 그럼,, 직경부터 키워보도록 할까? 자,, 보온병의 옆면을 딱 잡고 물어보자. “느그 어무이…”

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그럼 이 서피스가 Join.1 서피스에 Tritangent Fillet을 적용하여 만든 것임 을 알 수 있다. 이것만으로는 직경을 늘릴 수 있는 방도를 찾을 수가 없다. 계속 거슬러 올라가보자. Join.1을 더블 클릭한다.

Join.1은 Final_P10-1, Final_P10-2, Blend.1 세 개의 서피스를 합친 것임 을 알 수 있다. 이 중 병의 직경과 관련된 서피스는 무엇일까? 오호,, 점점 흥미로워지는데? 각 서피스가 뭔지 알아보기 위해 우측 버튼의 Hide/Show 명령을 이용하여 Final_P1, Join.1을 숨긴 다음 Final_P10-1, Final_P10-2, Blend.1을 차례로 Show 시키면서 확인한다. 확인해보면, 각 각 겉면, 속면, 그리고 이 두 면의 틈을 메우는 또 하나의 면이라는 걸 확 인할 수 있다. 그럼 일단 겉면부터 살펴보자. Final_P10-1을 더블 클릭하여 다시 어미 가지를 친 다음 Hide/Show 명령을 이용하여 각 어미들을 확인 한다. 그러면 이 서피스가 옆면과 밑면을 합친 것이라는 걸 확인할 수 있 다. 허,, 조금씩 실마리가 풀린다. 우리의 관심사는 옆면이므로 옆면을 타고 다시 올라간다. 이렇게 계속 족보를 타고 올라가면 결국 보온병의 겉면 형 상을 결정하고 있는 것은 동그라미 하나 떨렁 그려져 있는 Sketch_P10이

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고 이 스케치의 반지름을 결정하는 것은 다시 Radius_P10이라는 변수라 는 것을 확인할 수 있다. 즉 키는 Radius_P10이 쥐고 있는 것이다.

우측 버튼 클릭 > Center Graph를 선택해서 이 변수의 위치로 가보자. 그럼 이 변수가 ShapeParameters 세트에 있는 많은 변수들 중 하나인 것을 볼 수 있다.

자, 이제 이 반지름을 키우면 보온통의 둘레가 커질 것이라는 감은 잡았다. 그런데 어딘가 불편하지 않은가? 내 말은,, 조상들을 확인하기 위해 매 마 디 마디마다 Hide/Show를 반복하는 일이 불편하지 않은가 말이다. 이러 한 불편함을 해결해주는 명령이 있으니 바로 Quick Select

이다.

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(3) Quick Select 자, 그럼 이 명령을 이용해서 앞서 했던 시조 찾기 놀이를 다시 해보자. 명 령을 실행하고 통을 잡는다. 그러면 Quick Select 창이 나타난다.

구성은 다르지만 Parents/Children 창의 내용과 다를 바 없다. 여기서 Current는 현재 선택된 요소이고 Parents는 Current의 어미를, Children 은 자식을 나타낸다. ☞ 작업 화면에 표시되는 연두색 글자는 CURRENT를, 붉은 색 글자는 PARENTS를 의미한다. Parents에 있는 Join.1을 클릭한다. 그러면 클릭

한 요소가 Current가 되고 이 요소의 어미, 자식이 다시 계산되어 표시된 다. 중요한 건 지금부터다. 아래 옵션 중 Hide other elements를 체크하면 모든 요소가 화면에서 숨겨진다. 그리고 그 옆에 딸린 세 가지 옵션 중에 내가 보고자 하는 요소들을 체크한다. 필자는 Current만 체크하겠다.

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그러면 화면에는 Current 요소만 남게 된다. 그 요소가 숨겨져 있든 그렇 지 않든 상관없다. 그러면 우리는 이제 화면에서 Current 요소를 확인하는 일에 더 집중할 수 있게 됐다. 앞서 했던 것처럼 Hide/Show를 번거롭게 반복하지 않아도 되는 것이다. 이렇게 계속 거슬러 올라가다 보면, Sketch_P10까지 이를 것이다. 그럼 Quick Select 창에서 Center Graph 명령을 이용, 트리에 숨어있던 스케치를 찾아서 편집을 진행하면 된다. 그 런데 이 역시도 조금 불편하지 않은가? 어미를 일일이 확인해가면서 어느 줄을 타고 올라가야 할지 계속 확인해줘야 하니 말이다. 물론 개인적으로 이건 꽤나 재미있는 일이라 생각되지만, 21세기 산업 사회의 요구에 부응 하지는 못한다. 자, Quick Select 창을 닫고 Quick Select 명령을 다시 실행 해보자. 그리고 아까처럼 관심 부위를 선택한다. 보온통의 옆면을. 그리고 화면에 표시되는 문구를 확인해보면, 연두색으로 Final_P1, 보라색으로 Extrude.2 라고 표시되고 있다. 그러면서 Extrude.2 옆에는 (G)라는 표식 이 추가되었다.

이건 이런 의미이다. “당신이 선택한 면의 최후의 주인은 Final_P1이고, 최 초의 주인은 Extrude.2이다.” 즉 시조를 찾아 올라가는 게임을 하지 않아 도 되는 것이다. 이제 화면에 표시된 Extrude.2(G)를 클릭하여 Current로

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만든 다음 Quick Select 창에서 그 어미를 확인하면 된다. 그럼 우리는 그 어미인 Sketch_P10을 찾을 것이고 또 그 속에서, 반지름 변수인 Radius_P10을 찾아낼 것이다. ☞ QUICK SELECT 명령은 특히 서피스 작업에서 유 용하다. 반대로 말하면 솔리드 모델링(파트 디자인)에서는 효용성이 떨어진다. 왜냐 하면 솔리드 모델인 경우 해당 부위가 해당 피쳐로 인식되기 때문에 굳이 이 명령을 쓰지 않고도 해당 부위를 더블 클릭하여 피쳐 편집이 수월하지만, 서피스 모델은 해 당 부위가 최종 피쳐로만 인식되기 때문에 내가 원하는 피쳐를 찾는 과정이 필요하 기 때문이다.

자, 그럼 다시 변수 Radius_P10으로 왔다. 이 값을 수정하기 전에 먼저, 이 변수가 낳은 자식들은 얼마나 되는지 확인해보기로 하자. Radius_P10 에 우측 버튼 클릭 > Parents/Children을 선택한다. 그리고, Parents and children 창에서 다시 우측 버튼 클릭 > Show All Children을 선택하여 모 든 자손들이 표시되도록 한다.

그러면 한 화면에 담기도 힘들 정도로 자자손손 번창한 자랑스런 가문의 계보를 확인할 수 있다.

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이것인즉 이 변수를 건드리면 여기 보이는 모든 요소들이 다 영향을 받을 것이라는 의미이다. 긴장되는가? 사실 나도 그렇다. 하지만 피해갈 수는 없는 길. 두근거리는 마음을 추스르고 변수를 더블 클릭하여 통 크게 50mm를 입력한다. 아하,, 그러자 우려했던 일이 벌어졌다. 자손 중 하나 인 Trim.1이 세상의 빛을 보지 못할 처지에 놓였다.

보자.. Extrapolated wire body가 올바르지 못하다니. 어찌 된 상황인지 살 펴보자. 오류창에 우측 버튼 클릭 > Center Graph를 선택하여 Trim.1을 트 리에 잘 표시되도록 한 다음 오류창을 닫고 Quick Select를 실행, Trim.1을 선택한다. 그리고 Hide other elements 와 Parents, Current를 모두 체크 한다. 그러면 Trim.1을 만들기 위해 사용된 어미가 화면에 표시될 터. 아 하,, 알겠다. Extrapol.2가 Revolute.3을 완전히 가로지르지 못하고 있다. 즉

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교차 지점이 명확하지 못하기 때문에 트림을 하는데 애를 먹고 있는 것이 다. Extrapol 서피스의 양 끝부분을 잡아 늘여주면 오류를 해결할 수 있다.

Center Graph로 Extrapol.2로 접근한 다음 Limit Length를 10mm에서 15mm 정도로 더 길게 늘여준다.

반대 편도 늘여야 하므로 Extrapol.1에 대해서도 마찬가지로 수행한다. 그 러면 신나게 업데이트가 돌아가면서 통의 반지름이 50mm로 커진 형상을 얻을 수 있다.

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뚜껑의 안쪽 파트인 P22, P23이 여전히 반지름 25mm를 유지하고 있지 만, 일단 매실차를 마시는데 문제는 없겠다. 뚜껑의 직경과 통의 높이를 늘 리는 재미는 독자분들께 양보하기로 한다.

(4) Show Historical Graph 이 명령은 앞서 살펴본 Parents/Children이나 Quick Select 명령처럼 어 떠한 대상의 어미를 알려주는 역할을 한다. 단 그 제목이 말하듯 이 명령 은 선택한 피쳐의 후손들을 알려주지는 못한다. 오직 역사적 계보 즉 어미 요소들만을 보여줄 수 있다. 이 명령의 역할은 Parents/Children과 매우 흡사하기 때문에 어미 요소를 탐색하기 위해 이 명령을 사용할 이유는 딱 히 없다. – Parents/Children 명령을 사용하는 것이 보다 간편하기 때문이 다 – 하지만 우리가 이 기능을 써야 한다면 그건 다음 두 가지 이유에서 일 것이다. 첫째. 이 명령을 이용하면 파트 전체의 정리된 그림을 한 눈에 볼 수 있다. 둘째. 이 명령은 Parents/Children이나 Quick Select 명령과 함께 사용하여 제법 쓸만한 기능을 제공하기 때문이다. 그럼 지금부터 실 습을 통해 이 기능과의 서먹함을 풀어보도록 하자. 우선, 보온병을 다시 꺼 내보기로 한다.

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이 모델에 익숙지 않은 사람이 이 모델의 전체적인 그림을 보기 위해 Historical Graph를 펼쳐볼 수 있다. 화면 하단의 Tools 툴바에 위치한 명 령

을 실행한 다음 파트 Top을 선택한다.

☞ 그래프가 너무 작거나 클 경우 명령창의 크기를 적절히 조정한 다음 REFRAME 기 능

을 사용하면 편리하다.

그러면 화면에 그래프가 표시되는데, 여기서 Reference Plane은 절대좌표 평면인 xyz 평면을 나타내고, Parameters나 Relations 세트는 이 모델에 그러한 세트가 만들어졌다는 걸 의미한다. 중요한 건 그 나머지 부분인데, 바로 피쳐 구성과 관련된 내용을 담고 있는 바디와 지오메트리컬 세트이다.

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이 부분은 이렇게 해석하면 된다. “음.. 이 모델은 텅 빈 파트바디 한 개와 Final_P1을 최종 산물로 하는 하나의 지오메트리컬 세트로 구성되는군. 결국 이 모델은 Final_P1 서피스를 만들기 위함이구나”

그렇담, Final_P1은 뭐지? 만일 Final_P1이 화면에 보란듯이 나타나 있지 않는다면 Center Graph, Hide/Show 등의 기능을 엮어 이 서피스를 찾아 야 할 것이다. 하지만 우린 배운 사람들이라 그리 둘러가지 않아도 된다.

Quick Selection 명령을 알고 있기 때문에. Historical Graph 창이 띄워진 상태에서 Quick Selection 명령을 실행하고 Hide other element 옵션과 Current 옵션을 모두 체크한 다음 Historical Graph에 있는 Final_P1을 선 택해준다. 그러면 화면에 다른 것들은 모두 사라지고 Final_P1만 표시되는 것을 볼 수 있다.

이것은 이 명령이 Quick Select 명령과 멋지게 조우하는 경우로 볼 수 있 다. 만일 Final_P1의 어미들을 보고 싶다면 ‘+’ 아이콘

을 클릭하면 된

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다. 그러면 Final_P1의 어미 Join.1이 표시된다. 역시 Quick Select 명령과 조우하여 원하는 피쳐의 형상을 화면에서 확인하면서 Final_P1의 전체적 조상들을 차례로 훑어나갈 수 있다.

(5) Desk 앞서 살펴본 어미 찾기가 하나의 파트 안에서 이루어진 것이었다면 지금 부터 살펴볼 내용들은 파트와 파트, 파트와 프로덕트, 도면과 파트 등 문서 와 문서 사이의 족보를 확인하는 방법에 대한 것이다. 카티아 V5에서 가장 흔히 접할 수 있는 문서 간 링크 관계는 3D 모델과 2D 도면, 또는 어셈블리와 컴포넌트 사이의 링크이다. 다음과 같이 해보자. 보온병 모델이 띄워진 상태로 <Ctrl> + <N>을 누르고 목록에서 Drawing 을 더블 클릭하여 New Drawing 창을 띄운다. 이 창은 도면으로 가는 하나 의 관문인데 별도의 설정 없이 그냥 OK를 누른다. 그러면 빈 도면이 하나 만들어진다. 그럼 Front View 아이콘

을 눌러 명령을 실행한 뒤 다시

보온병 화면으로 넘어와 ☞ <CTRL> + <TAB>을 사용하면 편리하다 트리에서 yz plane을 선택한 뒤 도면의 빈 공간을 클릭하여 정면도를 하나 생성한다. 이렇게.

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이제 이 정면도는 3D 모델을 물고 있기 때문에 이 도면은 보온병 모델과 짝을 이루게 된다. 즉 보온병 파트가 사라지면 도면은 어미 잃은 아이처럼 엉엉 울고 말 것이다. 다시 말해 보온병 파트 문서는 이 도면 문서의 어미 가 된다. – 한 번 잃어버린 어미를 찾는 일은 인간 세상에서처럼 그리 쉬운 일이 아니다. 따라서 짝을 이루는 문서들은 각별히 신경 써서 관리해야 한 다. 참고로 카티아에서는 이렇게 참조를 당하는 쪽 즉 어미 문서를 Pointed Document라 하고 참조를 하는 쪽 즉 자식 문서는 Pointing Document라고 한다. 이렇게 어미 문서를 가지고 있는 파일을 열게 되면 그 어미 문서들도 메모리에 함께 딸려 올라오게 되는데 이렇게 눈에 보이 진 않지만 책상 위에 함께 올라와 있는 어미 문서들을 확인하기 위해 사용 할 수 있는 명령이 바로 Desk이다. 그럼 간단히 확인해볼까? 화면 상단의 주요 풀다운 메뉴 중 File을 선택한 다음 Desk를 선택한다. 그러면 다음과 같이 방금 만든 도면이 보온병 파트와 연결되어 있는 것을 확인할 수 있다.

☞ PARENTS/CHILDREN 명령과는 반대로 왼쪽이 자식, 오른쪽이 어미를 의미한다.

즉 이 그래프는 다음과 같이 해석될 수 있다.

“Drawing1 도면이 Bottle01_R25 파트를 참고하고 있구만..”

만일 파트 문서가 또 다른 어떤 문서를 참고하고 있다면 어떻게 표시될까? 역시 파트 문서에 꼬리표가 하나 더 붙을 것이다. 이렇게 해보자. Apply

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material 명령

을 실행한 뒤 명령창 아래의 Link to file 옵션을 체크한

다음 Painting 탭에서 원하는 색을 드래그하여 트리의 Final_P10에 떨군다.

그리고 다시 데스크 화면으로 넘어가보자. 그러면…

보온병 파트가 이제 재질 라이브러리를 참고하게 되었기에 오른쪽으로 Catalog.CATMaterial 문서가 붙은 것을 볼 수 있다. 데스크는 이렇게 문서 간 어미와 자식 관계를 보여주는 역할을 한다.

Desk는 그 외에도 몇 가지 중요한 기능을 제공하는데, 가령 어미 문서가 경로를 이탈했거나 삭제되는 등의 이유로 더 이상 찾을 수 없게 되었다면 데스크는 이 문서에 빨간 딱지를 붙여 “얘 못 찾겠는데요” 라고 알려준다. 그러면 작업자는 Find 기능을 이용하여 문서를 찾아 링크를 복구해줄 수 있다. 그럼 직접 확인해볼까? 도면과 보온병을 모두 저장하고 닫아보자. 그럼 이제 보온병 파일을 다른 폴더로 옮긴 다음 도면을 연다. 그러면 다 음과 같이 어미 문서를 찾을 수 없다는 알림창이 뜨고

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데스크로 바로 이동할 수 있도록 Desk 버튼이 표시된다. 이 버튼을 눌러 데스크 화면으로 이동하면 잃어버린 어미에 빨간 딱지가 붙어있는 것을 확인할 수 있다.

달리 말하면 데스크 화면에서 빨간 딱지가 붙은 문서는 카티아가 찾을 수 없는 문서라고 생각하면 된다. 하지만 이 문서의 위치를 알고 있다면 우측 버튼 클릭 > Find 명령을 이용해서 다시 링크를 잡아줄 수 있다.

물론 실무에서 이 빨간 딱지를 본다면 그건 이렇게 간단한 문제가 아닌 경 우가 많다. 잃어버린 문서들이 대개 내가 찾을 수 없는 곳에 있는 경우가 많기 때문이다. 다른 회사의 서버에 있거나 알 수 없는 누군가의 컴퓨터에 저장되어 있거나 지금쯤은 아예 없어졌거나. 따라서 이러한 일이 일어나지 않도록 사전에 잘 관리하는 것이 최선책이라 할 수 있다. 이건 파일 기반

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시스템의 한계이기도 하다. 이런 고아를 만들지 않도록 Sent To나 Save Management 같은 기능들이 도와주고 있으니 한 번 참고하기 바란다.

(6) Links Desk가 자식-어미 문서 간 관계를 보여주고 잃어버린 문서를 다시 찾아서 연결시켜주는 기능을 제공했다면 Links 명령은 데스크의 이러한 기능을 포함하면서 조금 더 섬세한 기능을 추가로 지원한다. 부연하면 Links 명령 은 자식 문서의 무엇이 어미 문서의 무엇을 어떠한 형태로 참고하고 있는 지를 알려준다. 그럼 바로 실습으로 들어가볼까? 보온병 파트 창에서 Edit – Links 명령을 실행한다.

그러면 한 개의 요소가 외부 문서와 연결된 것을 확인할 수 있다.

From element는 이 문서의 어떤 요소가 외부 문서를 참고하고 있는지 알 려준다. Final_P10 서피스가 속한 Operation 지오메트리컬 세트가 표시되 고 있다. – 본디 해당 피쳐Final_P10가 표시되어야 하지만 지오메트리컬 세트 가 표시되는 연유는 필자도 딱히 설명할 길이 없다. 또한 Pointed document는 이 요소가 외부의 어떤 문서를 참고하는지를 표시한다.

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Catalog.CATMaterial 문서를 참고하고 있음을 확인할 수 있다. 이 문서의 전체 경로를 확인하려면 Pointed documents 탭으로 이동한다.

To element 항목은 이 외부 문서의 무엇을 참고하는지를 알려준다.

Sunshine Orange. 즉 Catalog.CATMaterial의 Sunshine Orange 재질을 참고하고 있다는 것을 알 수 있다. 그리고 Status는 OK. 즉 링크 상태는 정상이다. 어미 문서를 열어보고 싶다면 목록을 더블 클릭한다.

만일 앞서 했던 것처럼 어미 문서를 잃어버렸을 경우라면 Status에 Document not found라고 표시가 되는데 이때 Pointed documents 탭으 로 이동하여 Find 버튼을 클릭하여 문서를 다시 연결시킬 수 있다. 마치 데스크에서 Find를 사용했던 것과 마찬가지다.

Links 명령은 이렇게 외부 문서와 어미 요소를 간편하게 확인할 수 있도 록 해준다. 그럼 지금부터는 어셈블리 단위에서 성립할 수 있는 링크에 대 해 그 어미, 자식을 확인하는 방법에 대해 살펴보기로 하자.

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(7) Define Contextual Links 실습 파일 Product1.CATProduct 를 연다. 화면 상단 Insert – New Part를 실행하고 트리에서 Product1을 선택하여 파트를 하나 추가한다. Part2를 더블 클릭하여 Part2 편 집 화면으로 들어간다. Positioned Sketch

를 실행하고 zx 평면을 선

택한 다음 Reverse H 옵션을 체크하여 H축을 반전시켜 그림과 같이 스케 치 좌표를 만든 뒤 스케치 워크벤치로 들어간다.

그리고 Part1 고리의 단면을 포함하도록 사각형을 그린다. 이때 가로 세로 치수는 신경 쓰지 않는다.

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스케쳐를 빠져나온 뒤 Pad 명령

을 실행한다. 그리고 스케치를 선택하

고 적절한 길이를 입력한 다음 Mirrored extent 옵션을 체크한 뒤 OK를 눌러 패드를 생성한다. 그림과 같다.

어셈블리에서 파트 모델링을 하다 보면 어셈블리 내 다른 파트의 형상을 참고해야 하는 경우가 생긴다. 지금부터 우리가 작업할 내용이 바로 이런 것인데 Part1의 볼륨을 참고하여 Part2의 형상에 반영할 것이다. 즉 Part1의 형상이 Part2에 영향을 미치는 것이고 반대로 생각하면 Part2가 Part1의 형상을 참고하는 것이다. 정리하면 Part1은 Part2의 어미 문서가 되는 것이다. 이렇듯 프로덕트에 속한 하위 컴포넌트끼리 서로의 형상을 참고하면서 링크 관계를 형성하는 경우 이를 Contextual 링크라고 한다. 그럼 Contextual 링크는 어떻게 만들고 또 어떻게 확인할까? 지금부터 살 펴보도록 하자. 트리에서 Part1을 펼쳐 퍼블리케이션 Ring을 복사한다.

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그리고 Part2에 Paste Special 하여 옵션 창에서 As Result With Link 옵 션을 더블 클릭하면 되는데,

붙여넣기 이전에 트리의 Part2 아이콘을 한 번 눈여겨보자.

그럼 이제

As Result With Link를 더블클릭하여 복사한 서피스를 붙여 넣는다. 그러 면 서피스가 붙여 넣어지면서 아이콘의 노란색 기어가 초록색으로 바뀌는 것을 볼 수 있다.

이것은 이 파트가, 같은 어셈블리에 속한 다른 파트

의 무언가를 참고하고 있고 그렇기 때문에 Contextual 링크가 형성되었다 는 의미이다. 이제 Part1 컴포넌트는 작업의 편의를 위해 숨긴다.

지금부터 Part1에서 복사한 이 서피스 볼륨으로부터 0.5mm 이격을 유지 하면서 Part2 블록을 커팅하는 작업을 해보자. <Alt> + <I> + <G> 를 차례

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로 눌러 Insert Geometrical Set 창을 띄운 다음 OK를 눌러 지오메트리컬 세트를 하나 생성한다. 그리고 키보드로 c:offset 이라고 입력한 뒤 <Enter>를 쳐서 Offset 명령을 실행한다. 계속해서 방금 복사해서 붙여 넣은 Ring 서피스를 선택하고 Offset 값으로 0.5mm를 입력한 뒤 OK를 눌러 옵셋 서피스를 생성한다. Define in work object를 이용하여 다시 작 업 대상을 PartBody로 설정한 다음 Split 명령

을 실행하고 방금 생성

한 옵셋 서피스를 선택한다. 화살표의 방향이 서피스의 바깥쪽을 향하는지 확인하고 OK를 눌러 블록에서 옵셋 서피스 볼륨만큼을 제거하는 작업을 끝 낸다.

그럼 이제 Contextual 링크를 확인하는 방법을 살펴보자. 이 링크는 물론 앞서 배운 Links 명령으로도 확인할 수 있다. 하지만 여기서 살펴볼 내용 은 어셈블리 작업 중에 확인할 수 있는 방법으로 통상적으로 Contextual 링크를 확인하고 편집하는 방법이다. 트리에서 최상위 Product1을 더블 클릭하여 프로덕트를 활성화시킨 다음 Part2 컴포넌트에 우측 버튼 클릭 > Components > Define Contextual Links를 선택한다.

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그러면 앞서 살펴봤던 Links 창과 비슷하게 생긴 창이 나타난다.

From element는 이 파트의 어떤 요소에 링크가 걸려있는지를 알려준다.

Prev. pointed elem(ent)는 다른 파트에 있는 어떤 요소를 당겨쓰고 있는 지를 Prev. pointed inst(ance)는 어떤 파트를 참고하고 있는지 알려준다. 만일 Pointed element가 퍼블리케이션 요소라면 퍼블리케이션 이름을 Publication 항목에 표시한다. Publication path는 퍼블리케이션이 어디에 있는지를 알려준다. 끝으로 status는 Connected로, 정상적으로 링크되어 있음을 알 수 있다. 정리하면 이 표는 다음과 같이 말하고 있는 것이다. “이 파트의 Surface.1이라는 요소가 Part1.1의 Revolute.1이라는 요소를 참고하고 있어요. 그런데 Revolute.1은 Ring이라는 이름으로 퍼블리케이션되어 있답니다. 링크 상태는 정상이구요.”

Contextual Link 창에서 확인할 수 있는 또 하나 중요한 정보는 링크의 경 로를 시각적으로 확인할 수 있다는 것이다. Surface.1을 목록에서 선택한 뒤 Edit 버튼

을 클릭해보자.

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그러면 이렇게 그래프가 표시된다. 이러한 모양의 그래프는 이제 눈에 많 이 익숙할 법하다. 데스크에서와 마찬가지로 오른쪽이 어미이다. 따라서 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 한다. 필자는 이 그래프를 볼 때 요소 하나하 나를 트리와 대조하면서 선긋기 놀이를 하는데,, 바로 이런 것이다.

중요한 건 약속된 이 경로가 하나라도 바뀌면 링크가 깨진다는 것이다. 가 령 중간에 불쑥 다른 파트가 끼어든다거나 또는 사라져버린다면 링크는 얼음 조각 깨지듯 깨져버린다. 그럴 때는 이런 식으로 선긋기를 해보는게 좋다. 검지 손가락을 모니터에 대고 나이든 아저씨처럼 눈살을 찌푸리면서 하나 하나 짚어본다. 그러면 경로가 어디서 이탈했는지 쉽게 확인할 수 있 다. 그럼 간단하게, 링크를 잃어버리는 상황을 만들어보고 이때 링크를 다 시 잡아주는 방법을 학습해보도록 하자.

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우선 Part2를 언로드시킨다. 그러기 위해 Part2에 우측 버튼 클릭 > Components > Unload를 선택한다.

만일 Part2를 저장하지 않았다면 경고창이 뜨는데 이때는 Part2를 저장하 고 다시 언로드를 수행한다. Unload 창이 뜨면 OK를 눌러 언로드를 진행 한다. 그러면 Part2가 화면에서 사라지면서 언로드되었다. 이제 Part1만 로딩된 상태가 되었다. 그럼 이제 Part1의 인스턴스 이름을 바꿔보도록 한 다. 필자는 Envelope, Ring으로 고쳤다. 그럼 문서를 모두 저장한 다음 Part2를 다시 로드한다. – 앞서 선택한 언로드 명령 위에 위치한 로드 명령 을 선택. 그리고 Part2의 트리를 펼쳐 External References 지오메트리컬 세트를 확인해보자. 그러면 서피스 아이콘에 붉은색 심볼

이 표시되고

있다. 이것은 링크를 잃어버렸음을 의미한다. 그럼 뭐가 잘못되었는지 확 인해보자. Part2의 Contextual 링크창을 띄운다. 그리고 Edit 버튼을 눌러 경로 정보를 확인해보자.

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그러면 데스크에서와 마찬가지로 잃어버린 요소에 대해서 붉은 딱지가 붙 여진 것을 확인할 수 있다. 이는 Part1.1을 찾을 수 없다는 말인데, 조금 전에 우리가 Part1.1의 이름을 Envelope, Ring으로 변경했기 때문이다. 역 시 데스크에서 했던 것과 비슷한 방법으로 이 링크를 다시 잡아줄 수 있는 데 Part1.1에 우측 버튼 클릭 > Replace node를 선택한 다음 트리에서 Part1을 찍어주면 된다.

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맺음 카티아와 동고동락한지도 어언지간 10년이 지났다. 직업으로써 그리 길지 도 그렇다고 짧지도 않은 이 시간을 살면서 내가 카티아를 외면한 적도 있 었고 때로는 카티아가 나를 버리기도 하였다. 그러나 우리는 아직도 서로 를 마주하고 서있다. 인제는 할 줄 아는 게 이 놈 밖에 없어서 딴 생각 먹 는 것도 호락호락하지가 않다. 반대로 이 녀석도 나란 놈이 아까워 함부로 버리려 들지 못할 터. 그래도 여전히 노동은 외롭고 힘든 일이다. 또한 나 에겐 어떠한 명성이나 지위, 재산도 없다. 카티아는 시골집 한 채 살 돈조 차 내게 쥐여주지 못했다. 하지만 이 세월은 나에게 한 가지 사는 법을 가 르쳐주었다. 그건, 무엇이든 어느 하나 무던히 잡고 버티면 반드시 보답을 한다는 것이다. 하지만 보답이란 그 자체가 성공을 의미하거나 물질적 보 상을 의미하는 것은 아니다. 자신이 꿈꾸는 삶을 향해 나아갈 수 있도록 그것이 우리 앞에 엎드려 든든한 디딤돌이 되어준다는 것이다. 삶은 늘 노 력하는 이에게 길을 내어준다.

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정리 1_ 만들어진 모델을 수정해야 할 경우, Parents/Children이나 Quick Select 명령을 사용하여 모델링 히스토리를 역추적하면 어떠한 변수를 건 드려야 하는지 확인할 수 있다. 특히 Quick Select 명령은 화면 정리를 도 와 피쳐를 확인하기가 매우 편리하며 작업화면에 보라색으로 표시되는 시 조 요소를 활용하면 수정해야 하는 변수로의 접근이 더욱 용이해진다.

2_ Show Historical Graph 명령을 사용하면 파트의 전체적인 그림이나 지 오메트리컬 세트의 최종 요소가 무엇인지 쉽게 파악할 수 있다.

3_ 어떠한 문서가 다른 문서를 참고하여 문서끼리 어미-자식 관계가 형성 된 경우 링크 관계를 확인하기 위해 Desk나 Links, Define Contextual Links 등의 명령을 사용할 수 있다.

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뒤풀이 (1) 우리는 이 모델의 겉면이 Extrude.2 서피스로부터 만들어졌다는 것을 알고 있다. Extrude.2 서피스로부터 Offset 서피스를 만들기 위해 일단 Offset 명령

을 실행하였다. 이 상태에서 Extrude.2 서피스를 선택하기

위한 가장 효율적인 방법은 무엇인가?

① Quick Select 명령을 실행하고 원통면을 클릭한 다음 화면에 표시되는 Extrude.2를 클릭하고 OK를 눌러 Quick Select 명령을 종료한다. ② <Alt> 키를 누른 채로 원통면을 클릭하여 표시되는 피쳐 목록에서 Extrude.2를 선택한다. ③ 원통면에 우측 버튼 클릭 > Other Selection을 실행한 다음 그래프에서 Extrude.2를 선택한다. ④ 원통면에 우측 버튼 클릭 > Parents/Children을 실행하고 Show All Parents로 모든 어미를 표시되게 한 다음 그래프에서 Extrude.2를 선택한다.

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(2) 보온통의 높이를 키우고자 한다. 그래서 변수들을 쭉 훑어보니 Height 와 관련된 변수가 세 개가 보인다. 이 변수들이 어느 부위에 관여하는지 확인하기 위한 가장 효과적인 방법은 무엇인가?

① 각 변수값들을 차례로 변경한 다음 어느 부분이 바뀌는지 확인한다. ② Parents/Children 명령을 실행하고 Show All Children을 적용하여 마지 막 세대들을 확인한다. ③ 각 변수에 대해 Quick Select 명령을 실행하고 다음 자식들을 타고 내 려가 마지막 세대를 확인한다. ④ Quick Select 명령을 실행하고 높이와 관계된 피쳐를 직접 클릭하여 역 으로 타고 올라가 각각의 변수를 찾는다.

(3) 같은 부서의 홍선임이 출산 휴가 중이다. 홍선임이 설계 중이었던 브라 켓을 내가 오늘 중으로 수정해야 하는데, 파트 디자인으로 설계한 이 브라 켓 모델의 조립면(노란색 면) 높이를 변경해야 한다. 다음 중 사용 가능한 방법을 모두 고르시오.

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① 해당 면에 우측 버튼 클릭 > Parents/Children을 선택하여 표시되는 그 래프를 분석하여 편집 대상 피쳐를 확인한 뒤 수정한다. ② 해당 면을 더블 클릭하고 표시되는 피쳐 편집창을 확인하여 변경해야 할 피쳐나 변수를 파악 및 수정한다. ③ 해당 면에 우측 버튼 클릭 > Center graph를 선택하여 표시되는 피쳐 를 트리에서 더블 클릭한 뒤 수정한다. ④ Quick Select 명령을 실행한 다음 노란 면을 클릭하고 표시되는 보라색 문구의 피쳐를 Center Graph하여 찾은 뒤 수정한다. ⑤ 해당 부위에 우측 버튼 클릭 > Edit Parameters를 선택한 다음 표시되 는 구속 조건의 치수를 변경한다.

(4) Point.95를 삭제하려고 한다. 삭제하기 전에 파급 영향성을 확인하기 위해 (

) 명령을 사용하여 Point.95와 연관이 있는 모든 피쳐들을 미리

확인하고 싶다. 괄호 안에 들어갈 명령어는 무엇인가?

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① Parents and children ④ Links

② Quick Select

③ Show Historical Graph

⑤ Desk

(5) 위 (4)번 문제의 명령을 이용하여 다음과 같은 화면을 얻었다. Point.95 를 삭제하면 벌어질 일 중 틀린 것은 무엇인가?

①

②

③

④

⑤

(6) Quick Select 명령을 사용하여 솔리드로 된 실린더의 옆면을 클릭하였 더니 그림과 같이 표시되었다. 이것이 의미하는 바는 무엇인가?

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① Assemble.3을 수정하면 실린더의 형상을 바꿀 수 있다. ② Body.3을 수정하면 실린더의 형상을 바꿀 수 있다. ③ Pad.4를 수정하면 실린더의 형상을 바꿀 수 있다.

(7) 모델링 작업 중 그림과 같이 업데이트 오류가 발생하였다. 오류가 발생 한 피쳐인 Multi-sections Surface.8을 구성하고 있는 피쳐들만 화면에 표 시되도록 하여 이 피쳐들이 무엇이 잘못되었는지 확인하고 싶다. 가장 효 율적인 방법은 무엇인가?

① 오류창의 Edit 버튼을 클릭하고 화면에 표시되는 입력값들을 확인한다. ② 오류창 목록에 우측 버튼 클릭 > Center Graph한 뒤 Multi-section Surface.8이 속한 지오메트리컬 세트를 work object로 만든 다음 Only current body 옵션

을 활성화시킨다.

③ 오류창 목록에 우측 버튼 클릭 > Parents/children을 선택한 다음 표시

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되는 Parents 요소들을 모두 선택한 다음 Tools > Hide > All Except Selected Elements를 실행한다. ④ Quick select 명령을 실행하고 오류 목록에서 Multi-sections Surface.8 을 클릭한 뒤 Quick select 명령창에서 Hide other elements, Parents 옵 션을 체크한다.

(8) 협력 업체로부터 넘겨 받은 프로덕트 모델을 띄웠더니, 그림과 같이 오 류창이 나타났다. 취할 수 있는 조치로 가장 알맞은 것은 무엇인가? ① product 파일을 확보한 뒤 Desk 화면에서 Find 명령을 이용하여 해당 문서를 연결시킨다. ② Links 명령창을 열고 Refresh 버튼을 클릭한다. ③ 트리의 PRJ02-100에 우측 버튼 클릭 > Components > Replace Component를 실행한 뒤 잃어버린 프로덕트 파일을 찾아서 문서를 다시 연결시켜준다. ④ 트리의 Top 프로덕트에 우측 버튼 클릭 > Components > Define Contextual Links를 실행하고 잃어버린 파일을 찾아서 선택한다.

124 -------| 정답 및 해설 | --------------------------------------------------------------(1) ① Quick Select 명령은 형상 설계 시 선택한 지점의 최초의 주인을 찾아줌과 동시에 해당 피쳐를 선택할 수 있는 기능을 지원한다. ②, ③, ④ 모두 가능한 방법이지만, ‘가장’이란 말은 어울리지 않는다 (2) ② ① : 어디가 바뀌는지 어떻게 정확히 확인할 수 있을까? 업데이트 중에 오류라도 나면…? ③ : 가능은 하나 아주 비효율적인 방식 ④ : 바보 같은 짓 (3) ①, ②, ③, ④, ⑤ 이 모델은 파트 디자인으로 만들어졌다. 즉 솔리드 피쳐들의 조합으로 모델을 만 들어낸 것이다. 이 경우 변경하고자 하는 부위를 선택하면 보통 시조 피쳐가 선택 된다. 따라서 어떤 방법을 사용해도 해당 부위를 수정할 수 있는 방법이 된다.

(4) ① Parents and Children 명령은 모든 자식 요소들을 확인할 수 있도록 해준다. Quick Select도 자식 요소를 보여주기는 하지만 한 단계씩만 보여주기 때문에 의도와 맞 지 않다. Show Historical Graph는 어미 요소만 확인할 수 있다. ①, ③, ④ : 모두 비효율적이다. Links와 Desk는 문서 단위의 링크 관계를 확인할 때 사용한다.

(5) ④ PointFuselageTrailingTip은 어미 요소이기 때문에 Point.95의 삭제에 영향을 받 지 않는다.

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(6) ③ Quick Select로 모델을 선택하면 화면에는 보통 세 개의 문구가 표시된다. 연두색 문구, 빨간색 문구, 보라색 문구. 이 문구들은 각각 현재 선택한 면의 최종 주인, 한 단계 어미, 시조를 의미한다. 보통 선택한 부분을 수정하기 위해서는 시조 피쳐를 건드려야 하기 때문에 보라색 문구를 눈여겨보게 된다.

(7) ④ Quick Select 명령은 어미와 자식 요소들을 화면에 표시해주는 가장 강력한 기능 이다.

(8) ① 업체에 다시 보내달라고 해도 좋겠지만, 그 방법을 제외하고는 ①이 어셈블리를 바로잡을 수 있는 유일한 방법이다. 다른 방법은 이 현상과는 무관한 접근법이다.

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3

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3장 성능 아이가 흐트러놓은 하오의 베란다처럼 머릿속이 복잡하다. 초점을 잃어버 린 시선. 그것의 지령을 기다리다 못한 손가락들이 먼저 나가 자판을 두드 린다. 아무런 생각도 없이. 탁탁, 다다닥, 검은 글자욱들이 맺힌다. 그러다 다시 멍하니 고개를 쳐들고 벽에 기대앉은 나. 그리고 어두운 거실에서 홀 로 절을 올리고 있는 아내. 이제 하루의 일과를 마무리하고 싶은 그녀. 그 런 그녀를 남겨둔 채 잠들지 못하는 오후 11시. 오랜 시간 굳어져버린 주 경야필이란 굴레 안에서 나는 과연 행복한가? “책이 니 인생을 망친다”던 선배의 쓴소리가 귓가에 맴도는듯. 글을 채워나간 시간 보다 몸 구석구석 을 긁적이던 시간이 더 많았던 이 밤. ‘이게 뭐라고…’ 아무런 명예도 돈도 가져다주지 못하는 이 놈의 책을 나는 왜 놓지를 못하는가. 그것도 ‘카티아’ 에 관한 책이라니… 차라리 결혼이나 육아, 남성 해방에 관한 이야기가 더 낫지 않을까? 모르겠다. 굳어져버린 습관처럼 그저 묵묵히 써 내려갈 뿐.

-----------------------------------< 학습 목표 >--------------------------------▪

3D 화면 조작이 느릴 때 옵션 설정을 고쳐 조작 성능을 개선할 수 있다.

▪

대용량 어셈블리 모델을 보다 가볍게 다루는 방법을 알 수 있다.

▪

2D 도면 작업 시 옵션 설정을 통해 메모리 사용을 최적화시킬 수 있다.

▪

3D 파트 작업 시 메모리를 효과적으로 사용할 수 있는 일반적인 작업 방식에 대해 이해할 수 있다.

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본론 카티아 사용자라면 카티아를 실행할 때 느끼는 것이 있다. 참 무겁다.. 라 는 것이다. 요즘은 SSD라는 초고속 드라이브가 있어 부르면 재깍재깍 나 타나지만, 이 녀석이 생기기 전까지 카티아는 화장대 앞에서 외출 준비를 하는 아내처럼 한참을 볼 일을 다 보고 나서야 모습을 드러냈다. 그래 뭐, 기다리는 것까지는 괜찮다. 카티아를 켜두고 차 한 잔 마시면서 하루 일과 를 시작하는 일이 우리의 일상 아니겠는가. 하지만 문제는 그 다음부터다. 조금 무거운 짐이라도 맡기면 나 죽는다고 어기적거린다. 이럴 때면, 우리 가 널 얼마를 주고 샀는데… 제발 오늘은 집에 일찍 좀 가자… 저녁이 있 는 삶… 애가 탄다. 외람된 이야기나 요즘 필자는 3D EXPERIENCE 버전을 경험하고 있는데 사실 이 버전의 배짱은 더욱 심각하다고 볼 수 있다. 그 래서 장비 탓을 하며 일을 더디 하고 있으니,, 부끄러울 따름이다. 이번 시간부터 살펴볼 내용은 이렇게 카티아가 성능의 한계에 부딪히는 경우 어떻게 대처해야 할 것인가에 대함이다. 그럼, 본격적인 학습을 시작 하기에 앞서 먼저 일러둘 것이 있다. 팔자가 카티아를 쭉 사용해오면서 느 낀 점이란,, 프로그램의 극적인 성능 향상을 실감하기 위해서는 하드웨어 의 업그레이드가 가장 좋은 방법이라는 것이다. 최고급 또는 최신 사양의 웍스테이션을 사용하는 것만큼 감동적인 성능 향상을 가져다주는 것은 없 다. 불행히도 여기서 다룰 내용들은 하드웨어를 바꾸지 않는 범위 안에서 취할 수 있는 조치들이기 때문에 그것이 어떠한, 환골탈태를 가져다주지는 못할 것이다. 그러나 그것이 비록 감동적이진 못하더라도 작업의 능률을 올릴 수 있는 방안이라는 점은 분명하다. 가령 어떠한 옵션 설정은 일시적

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으로나마 불가능할 것 같은 작업을 가능하도록 도와주기도 한다. 따라서 이 글에서 제시하는 가이드라인이 도깨비 방망이는 못되더라도 새 장비를 간절히 꿈꾸는 이들에게 어느 정도 체감할 수 있는 수준의 도움은 전할 수 있으리라 기대한다.

(1) 성능에 대한 정의 우선 카티아의 작업 성능이 무엇을 의미하는지 살펴보자. 여기서 말하는 작업 성능이란 카티아가 얼마나 데이터를 빨리 처리해내는가를 말한다. 즉 육각볼트 하나를 띄워놓고 작업할 때 화면 조작에 아무런 문제가 없던 것 이 자동차 섀시 어셈블리를 띄웠더니 화면이 너무 더디게 움직인다면.. 성 능이 떨어진다고 보는 것이다. 또한 100KB짜리 파트를 열 때 0.5초 걸리 던 것이 10MB 어셈블리를 열 때는 10분이 걸린다면 이 또한 성능이 떨 어지는 것으로 볼 수 있다. 이 글에서 다루는 '작업 성능'이란 바로 이러한 것들을 말한다. 전자의 경우는 주로 CPU나 그래픽 카드와 결부되며 그 용 어가 정해진 것은 아니나 여기서는 '화면 조작 성능' 또는 '디스플레이 성 능'이라고 부르도록 한다. 한편 후자의 경우는 주로 메모리와 관련이 있으 며 이렇게 메모리와 관련된 성능을 '메모리 성능'이라고 부르도록 하겠다. 즉 작업자는 디스플레이 성능과 메모리 성능만 향상시켜준다면 위와 같은 문제들을 해결할 수 있다. 가장 좋은 방법이 있다면 그래픽 카드나 메모리 와 같은 하드웨어를 교체하는 것이지만 재언하면 여기서는 그러한 방법은 제쳐두고 카티아의 옵션이나 환경 설정 등을 조작하는 방법에 대해 알아 볼 것이다. 즉 돈 들이지 않고 최대한 성능을 챙길 수 있는 방안들이라고 나 할까?

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(2) 화면 조작 성능 우선 살펴볼 내용은 디스플레이 성능 즉 화면 조작의 성능을 높이는 방법 에 대한 것이다. 즉 3차원 모델이 띄워진 화면을 회전, 이동, 확대/축소할 때 작업자가 느끼는 감도를 향상시키는 것이 목적이다. 카티아 옵션의 Display Performance 옵션 탭은 3D 작업 화면의 조작 성능과 관련된 다 양한 옵션을 지원한다.

작업자들은 여기에 있는 옵션들을 조정하여 화면의 조작 성능을 눈에 띄 게 향상시킬 수 있다. 물론 그 만큼의 대가도 따르기 마련이다. 얼굴은 예 쁘지만 됨됨이가 몹쓸 여인과, 외모는 볼품없지만 바탕이 고운 여자가 있 다. 작업자들은 Display Performance 탭에서 어떤 여자를 선택할 것인지 고민해야 한다. 화면 조작 성능을 높이느냐, 아니면 성능을 떨어뜨리는 대 신 좀 더 정확하고 예쁜 화면을 얻을 것이냐. 그럼 여기서 다뤄지는 옵션 들이 어떤 것들이 있는지, 주요한 것들만 골라서 하나씩 살펴보도록 하자.

1) Occlusion culling Occlusion culling은 컴퓨터 그래픽스에서 일반적으로 사용되는 그래픽 처

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리 방식을 말한다. Occlusion이란 Occlude의 명사형으로 Occlude는 '무언 가를 가리거나 막다'라는 뜻이다. 즉 Occlusion이란 가리는 것이나 가려지 는 것을 의미한다고 보면 된다. 한편 Cull이란 '무엇을 도태시키다'라는 의 미이다. 결국 Occlusion culling 이란 무언가에 가려지는 물체를 생략하는 그래픽 처리 방식을 의미한다. 다음 그림은 이러한 처리 방식에 대해 잘 설명하고 있다.[1] 그림을 보면, 제일 위에 것은 어셈블리의 모든 파트를 그 래픽 처리한 것이다. 물론 화면 바깥의 것들은 당연히 화면에는 표시가 되 지 않는다. 그러나 컴퓨터는 어셈블리에 속한 모든 파트들을 그래픽적으로 일단 처리는 한다. 두 번째 그림을 보면 화면 안Field of view에 위치하는 파트 들만을 그래픽 처리한다. 마지막 것은 화면에 위치하는 것들 중에서도 앞 쪽 에 위치한 물체에 가려서 보이지 않는 파트들은 처리하지 않는다는 것이다. 이 세 가지 경우 모두 화면에 보여지는 상象은 같다. 그러나 컴퓨터의 노동은 위에서 아래로 내려갈수록 가벼워지는 것이다. 왜냐하면 그래픽 처리를 해야 할 대상들이 점점 줄어들기 때문이다.

Occlusion Culling은 바로 제일 아래의 그림에 해당한다. 카티아는 사용자들이 Occlusion Culling을 활성화 또는 비활 성화시킬 수 있도록 지원하는데, Optio -ns - General - Display – Performance

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탭의 Occlusion culling enabled 옵션은 바로 그러한 역할을 한다.

자, 그럼 지금까지 설명한 것으로 봤을 때, 이 옵션을 체크하면 그래픽적인 부담이 덜 할 것만 같다. 하지만 이 옵션은 우리가 사는 세상처럼 시야에 들어오는 대상들이 어마어마하게 많을 경우에 효력이 있다고 한다. 물론 직접 확인해보지도 못했고 실제 그렇다는 얘기를 들어본 적도 없다. 다만 다쏘의 매뉴얼은 말하고 있다.

“Occlusion culling avoids redisplay of hidden elements, particularly useful when viewing highly compartmented scenes such as plants and buildings and improves display performance.”

“Occlusion culling은 보여지지 않는 요소들의 불필요한 표현을 생 략하는데, 이러한 방식은 빌딩이나 공장과 같이 파트가 다분화된 장면에 특히 효과적이다. “

그래서인가, 어지간한 기계 어셈블리를 가지고서는 이 옵션의 효능을 확인 하기 어렵다. 실제 performance gauges 명령을 통해 살펴본 결과 이 옵 션은 오히려 성능을 떨어뜨리는 것으로 나타났다. 실제로 인터넷의 많은 그래픽스, 캐드 자료들을 살펴보면 프로그램의 성능 향상을 원한다면 이 옵션을 사용하지 말 것을 권한다. 또한 다쏘에서조차도 대용량 어셈블리 작업 시에는 되려 이 옵션을 끄라고 권고하고 있다. 즉 이 옵션이 원칙적

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으로는 그래픽 처리 부담을 덜기 위해 만들어진 알고리즘이긴 하지만 그 것이 메모리와 CPU에 더 큰 부담으로 작용할 수 있다는 의미로 생각된다. 어쨌든 결론은,, 아무런 고민하지 말고 이 옵션을 해제하는 것이다. 기본적 으로 이 옵션은 꺼져 있다.

2) 3D Accuracy - Fixed 뭔가 조금은,, 이상했던 Occlusion culling 옵션의 바로 아래에는 3D Accuracy라는 옵션이 위치한다. 3D Accuracy 옵션은 그래픽 정밀도를 낮 춰 화면 조작 성능을 향상시킬 수 있도록 도와준다

0.01부터 10까지 선택할 수 있는 이 Accuracy 값은 Sag 값을 의미한다.

Sag란 이상적인 설계 형상과 카티아가 표현하는 형상과의 괴리이다. 옵션 옆에 표시되는 참고 이미지는 Sag의 개념에 대해 잘 보여주고 있다.

여기서 원은 설계자의 의도이며 다각형은 표시되는 형상이고 그 차이는

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Sag다. 이 값의 단위를 정확히 알 수는 없지만 이 값이 작을수록 그 괴리 는 줄어들고 커지면 더욱 커진다. 다시 말해 이 값을 낮춘다는 것은 더 이 상적인 형상에 가깝게 즉 더 정확하게 대상을 표현하겠다는 의도이며 그 만큼 더 힘든 그래픽 처리를 요구하게 된다. 따라서 표시 성능을 높이기 위해서는 이 값을 높여주어야 하는데 필자의 경우에는 보통 0.1~1 사이값 을 사용한다. 이 값을 높였을 때 우선 가장 눈에 띄는 변화는 둥근 곡선이 나 모서리 부분이 각진 모양으로 변형된다는 것이다. 그럼 이 형상을 카티 아는 어떻게 인식할까? 카티아는 그것을 원형(圓形) 그대로 인식한다. 가 령 라운드를 준 코너 부분이 각이 져 보이더라도 프로그램은 그 부분을 정 확히 원호(Arc)라고 인식을 하며 Measure between 과 같은 측정 도구를 사용하는데에도 무리가 없다. 다만 Measure between의 Any geometry, Infinite 타입을 사용할 경우는 예외인데 이때에는 곡선을 생긴 그대로 인 식하여 연장시킨다. 즉 곡선이 꺾여 있으면 꺾인 상태 그대로 선을 연장한 다. 따라서 이 경우에는 편의를 위해, 정밀도를 높이거나(= 옵션의 수치를 낮추거나) 수치 입력란 아래에 있는 Curve's accuracy ratio 값을 낮춰 곡 선에 부여하는 정밀도를 조금 높게 가져가도록 조정할 수 있다. ☞ 정밀도는 실제 지오메트리 데이터에만 적용된다. 즉 CGR에는 적용되지 않는데, 가령 어셈블리를 VISUALIZATION 모드로 조작 시 이 옵션의 변경은 모델의 정밀도에 아무런 영향을 미치지 않는다. ☞ 사용자들은 ACCURACY 설정을 위해 PROPORTIONAL 타입을 설정할 수도 있다. 그러 나 FIXED 타입이 모든 대상에 동일한 SAG 값을 적용하는 반면 PROPORTIONAL 타입은 대상의 크기를 가늠하여 SAG 값을 달리 적용한다. 다시 말해 SAG 값이 대상의 크기에 비례하여 커진다. 따라서 성능 면에서는 FIXED 보다 불리하다고 볼 수 있다.

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3) Level of Detail LOD 라고도 부르는 이 값은 대상을 얼마만큼 세밀하게 표시할 것인지를 결정한다. 여기서는 '세밀도'라고 부르기로 하자.

세밀도는 화면의 뒤쪽 즉 시야에서 멀리 위치하는 대상을 어떻게 표현할 지를 정한다. 가령 세밀도를 높이면 먼 곳에 있는 대상들까지 세밀하게(= 또렷하게), 반대로 세밀도를 낮추면 먼 곳에 있는 대상은 대충 뭉뚱그려 표현한다. 다쏘의 매뉴얼에는 이 옵션에 대해 다음과 같이 설명하고 있다.

“The purpose of the LOD mechanism is to adjust the polygonal representation of an object to the viewer distance.”

“LOD 메커니즘의 목적은 대상에 적용하는 mesh의 형상을 시야 거 리에 따라 다르게 조절하는 것이다.”

이러한 옵션의 특성 상 관찰자(화면)와 가까이 있는 대상은 상대적으로 영 향을 덜 받게 된다. 다시 말해 세밀도를 떨어뜨리면 멀찌감치에 있는 대상 은 많이 찌그러지는 반면 화면 앞쪽에 있는 것들은 전혀 찌그러지지 않거 나 조금 덜 찌그러지는 것이다. 그럼, 세밀도를 높이기 위해서는 어떻게 해 야 할까? 그렇다. LOD 값을 낮추면 된다. 왜냐하면 옵션에 있는 LOD 수치 는 지오메트리를 표현하는 조그만 단위 조각(tessellation 또는 mesh)들의 크기를

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의미하기 때문이다. 따라서 이 수치를 낮춘다는 것은 메쉬를 잘게 쪼갠다 는 의미이며 세밀도는 올린다는 의미가 된다. 그럼 반대로 세밀도를 낮추 려면? 그렇지. LOD 값을 올리면 될 것이다. 결국 표시 성능을 높이기 위해 서는 LOD 값을 높이면 된다. ☞ 세밀도는 CGR(CATIA GRAPHIC REPRESENTATION)에만 적용되는 설정으로 DESIGN MODE의 어셈블리나 파트 디자인 작업 시에는 적용되지 않음에 유의하도록 하자

4) Pixel Culling 세밀도를 조절하는 것이 멀리 떨어진 대상들을 뭉뚱그려 표현하려는 의도 라면 픽셀 컬링은 멀고 가깝고를 떠나서 화면에서 일정 픽셀 이하를 차지 하는 지오메트리 즉 조그만 녀석들은 모조리 생략Culling하는 방식이다. 여 기서 대상의 크기를 가늠하는 기준은 1mm냐 10mm냐 이런 절대적인 크 기가 아니라 현재 화면 상에 표시되는 크기이다. 따라서 픽셀값을 높인 다 음 화면을 축소하면 대상이 하나 하나씩 화면에서 사라지게 되며 확대하 면 다시 나타나는 것을 확인할 수 있다. 이 옵션은 Level of Detail 옵션 아 래에 위치한다.

이 옵션의 수치는 픽셀을 의미한다. 가령 이 값을 10으로 설정한다면 화 면에서 10픽셀 이하를 차지하는 지오메트리들은 모두 생략된다. LOD와 마 찬가지로 Static은 정지 화면, While Moving은 움직이는 화면을 말하는데

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필자는 보통 While Moving 값은 10 이상으로 높게 잡고 Static은 3 이하 로 아주 낮게 잡는 편이다. Static 값을 낮게 잡는 이유는 포인트와 같이 작은 요소들을 화면에 보이도록 하기 위함이다. 만일 그럴 일이 없다면 이 값을 더 높여줘도 괜찮다. 물론 성능이 떨어지는 경우에 한해서 말이다. ☞ 옵션의 픽셀값은 화면에 보여지는 대로의 픽셀이 아니다. 가령 빼빼로를 생각해 보자. 빼빼로는 옆(?)에서 보면 길쭉하지만 정면에서 보면 아주 작다. 조그만 원에 지 나지 않는다. 그럼,, 정면에서 본 방향으로 화면을 축소하다 보면 설정된 PIXEL CULLING 에 의해 빼빼로가 화면에서 사라지는 시점이 있을 것이다. 이 상태에서 화면을 회전 시켜 빼빼로를 길게 보이도록 해도 빼빼로는 화면에 표시되지 않는다. 즉 카티아가 픽셀값을 계산할 때 화면에 보이는 대로의 크기를 적용하는 것이 아니라 각 대상마 다 각각 대상의 크기에 맞는 일정한 픽셀값을 적용한다는 것이다. 이 값이 어떻게 정 의되는지는 확인하기 어렵지만, 필자의 생각으로는 대상을 감싸는 구의 지름 정도를 적용하는 것으로 추측된다. 따라서 빼빼로의 길이보다 조금 작은 직육면체 상자가 직관적으로는 빼빼로보다 더 커보이겠지만 PIXEL CULLING에 의해 화면에서 사라지는 것은 더 먼저다.

5) 뷰모드 이제부터는 앞서 살펴본 옵션 화면에서 벗어나 다른 구석으로 눈을 돌려 볼 것이다. 우리가 그윽한 시선을 보낼 곳은 바로 뷰모드View mode이다.

뷰모드는 지오메트리가 화면에 어떻게 표시될 것인가를 결정하는 옵션이

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다. 작업자들은 작업의 특성이나 개인의 취향에 따라 이 옵션을 수시로 조 절한다.

작업자들은 이 뷰모드를 조절하는 것만으로 어느 정도의 화면 조작 성능 을 향상시킬 수 있는데 그 원리는 매우 간단하다. 무엇이든 표시가 안되게 하면 성능은 좋아진다. 위 뷰모드 그림을 보면 표현의 차이가 모두 모서리 에서 나타나는 것을 볼 수 있다. 1은 모서리를 전혀 표시하지 않고 2는 모 든 모서리를 표현하고 있으며 3은 날카로운 모서리만, 4는 보이지 않는 모 서리까지 점선으로 표시하고 있다. 그럼,, 앞서 말한 원리에 따라 이 네 가 지 뷰모드를 표시 성능이 좋은 것부터 나열하면 다음과 같다. 1 > 3 > 2 > 4 즉 모서리를 아예 표현하지 않는 1번 뷰모드가 표시 성능이 가장 우수하 다고 볼 수 있다. 가벼운 모델에서는 이 효과가 깃털처럼 아주 미미하지만, 복잡한 형상의 어셈블리 작업을 할 때에는 뷰모드를 변경하는 것만으로도 화면 조작 성능이 매우 좋아지는 것을 느낄 수 있다.

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(3) 대용량 어셈블리 다루기 1) 대용량 어셈블리란? 보통, 업계에서 라지 어셈블리Large Assembly라고 부르는 대용량 어셈블리는, 파일의 용량이 얼마 이상이어야 한다는 어떠한 정량적 기준으로 정해지는 것은 아니다. 그저 어셈블리를 띄우는데 메모리를 과도하게 차지하여 카티 아 구동에 심각한 영향을 미치는 녀석들을 말한다. 따라서 이것은 상대적 인 개념이다. 가령 100개의 컴포넌트를 가진 어셈블리를 여는 일이 RAM 32GB인 웍스테이션에서는 문제가 없지만 4G짜리 장비에서는 버거울 수 있을 것이다. 그러면 이 어셈블리는 4GB 작업자에게는 대용량 어셈블리가 되는 것이다. 이러한 어셈블리들은 파일을 여는데 시간이 분 단위 이상으 로 넘어가거나 작업 화면이 버벅거리는 등 화면 조작 성능이 현저히 떨어 지거나 또는 파트 작업을 위해 몇 개의 파트를 디자인 모드로 전환하면 메 모리가 금세 다 차버려서 카티아 프로세스가 뜻하지 않게 종료Terminate되 는 등의 말썽을 부린다. 보통 컴포넌트 수가 굉장히 많거나 또는 용량이 큰 컴포넌트들이 다수 포함된 것이 그 원인이 된다. 그럼 이러한 어셈블리 들을 우리는 어떻게 다뤄야 할까?

2) 대용량 어셈블리, 어떻게 다룰까 대용량 어셈블리의 가장 큰 문제는 CPU나 그래픽의 문제이기보다는 메모 리의 문제인 경우가 많다. CPU는 quad core 수준이면 큰 무리가 없으며 화면의 버벅거림은 앞서 설명한 임시 방편들을 적용하면 어떻게든 해결할 수 있지만, 메모리는 어느 수준 이상 차게 되면 카티아가 예고 없이 - 일

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방적 통보만 있을 뿐 - 죽어버린다. 따라서 카티아를 사용하면서 프로세스 CNEXT가

차지하는 메모리 수준을 점검해보고 한도의 80% 이상으로 넘어

가는 작업이 자주 발생한다면 메모리를 증설하는 게 좋다. 그러나 앞서도 말했듯이 이 글에서는 하드웨어 업그레이드 방법에 대해서는 다루지 않을 것이다. 가. 메모리를 절약하는 가장 효율적인 방법 - Cache System

카티아 설계자라면 누구나 Cache system에 대해 알고 있을 터. 이것은 컴 포넌트 즉 파트가 가진 많은 정보들 중 일부만을 불러들임으로써 메모리 의 부담을 덜어주는 방식이다. 사실 이 방법은 아름다운 수준의 메모리 절 감 효과를 제공한다. 정확히 이야기하기는 어렵지만 필자가 느끼기에 Cache system은 파트 전체가 가지는 데이터량의 반의 반도 안되는 수준 만으로 파트 형상을 화면에 표시할 수 있다. Cache system의 사용은 사용 자가 정하는 일이라, 사용을 원하면 해당 옵션을 체크하고 사용을 원치 않 으면 해제해주면 된다.

☞ 이 옵션의 위치는 INFRASTRUCTURE - PRODUCT STRUCTURE다.

거대 어셈블리를 다루지 않더라도 이 옵션은 기본적으로 체크해주면 좋다. 일단 데이터는 가볍게 띄워 놓은 다음, 경우에 따라 내가 필요한 정보들만 순차적으로 로딩하는 것은 어찌 되었건 효율적이기 때문이다. 즉 좁은 책 상 위에 정말 필요한 서류와 책들만 펼쳐 놓고 일하다가 다 본 자료들은

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바로바로 책장이나 서랍에 원위치 시키는 식으로 좁은 책상을 활용하는 것이다. 이러한 작업 방식은 메모리 측면에서 대단히 효율적이다. 그럼 이 옵션을 사용하는 방법을 간단한 실습을 통해 살펴보도록 하자.

[실습] ① 간단한 어셈블리 파일을 하나 연다. 어떤 것이든 상관없다. 이때 Work with the cache system 옵션은 해제되어 있어야 한다.

② 카티아가 메모리를 얼마나 차지하는지 확인한다.

③ 파일을 닫고 Work with the cache system 옵션을 체크하고 카티아를 종료한 뒤 재실행. ④ 다시 프로덕트 파일을 연다. ⑤ 작업 관리자에서 메모리 체크.

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자, 그럼 Cache System은 어떻게 메모리를 절약하는 것일까? Cache system이 메모리를 줄일 수 있는 이유는 바로 파트의 형상 정보만을 불 러오기 때문이다. 즉 파트의 피쳐 정보 – 소위 히스토리라고 말하는 – 또는 프로덕트 정보 – 품명, 리비전, 디스크립션 등등의 메타 데이터 – 그 외 파 트의 재질 정보나 측정 정보 등등 형상과 관련이 없는 정보들은 모두 무시 된다. – 다만 재질 정보는 옵션 설정에 따라 불러들일 수도 있다. 카티아는 이러한 로딩 방식을 구현하기 위해 어셈블리를 띄울 때 각 파트의 형상 정 보만을 가진 별도의 파일을 만든 다음 이 파일들을 띄운다. 즉 실질적으로 는 CATPart가 아닌 다른 형태의 파일을 띄우는 것이다. 이 파일의 이름은 – 아마도 많이 들어보았을 – CGRCatia

Graphical Representation이다.

CGR과

CATPart를 구분하는 가장 손쉬운 방법은 파트에 마우스를 올려 예비 선 택이 되는 모양을 보는 것이다. 보통 예비 선택을 하면 요소의 가장자리에 주황색 점선이 표시되는데 CGR일 경우에는 아래의 그림과 같이 예비 선 택되는 면이 마치 거칠은 면인 양 격자 무늬로 표시된다.

Cache system은 메모리를 획기적으로 줄일 수 있지만 어셈블리 설계 작업을 하는 데에는 제약이 따른다. 우선 CGR 로 할 수 있는 작업부터 살펴볼까? 일

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단, Cache system에서는 트리를 통해 어셈블리의 형상과 어셈블리 구조, 파트 넘버 등을 확인할 수 있다. 또한 어셈블리 설계를 위한 컴포넌트의 이동, 측정, 단면Sectioning 작업 등이 가능하다. 하지만 그 외 대부분의 작업 은 CGR을 로드하거나Loaded cgr 파트를 로딩해야Exact geometry 가능하다. 가 령 도면을 Exact 모드 – 통상 사용하는 뷰 모드 – 로 내리기 위해서는 어 셈블리 전체가 CGR에서 파트 수준으로 로딩되어야 한다. 또한 어셈블리 디자인에서 구속조건을 부여하려고 할 때도 마찬가지다. 즉, CGR 상태로 어셈블리 작업을 하는 데에는 제약이 많다. 그러나 CGR의 존재 가치는 디 자인 작업이 필요한 파트만 부분적 또는 일시적으로 로딩함으로써 메모리 의 사용을 최대한 효율적으로 가져가자는 데 있다. Cache System은 이렇 듯 CGR과 CATPart를 계속 스위칭하면서 메모리가 부족한 장비에서 대용 량 어셈블리 작업이 가능하도록 하는 접근 방식이다. 그럼 CGR과 CATPart는 서로 어떻게 전환되는 것일까?

CGR을 CATPart로 전환하는 것을 보통 ‘파트를 로딩한다’ 또는 ‘디자인 모 드로 전환한다’고 한다. 파트를 로딩하는 방법은 간단하다. 작업 화면에서 파트를 툭툭 치면 된다. (=파트의 일부분을 더블 클릭) 또는 트리나 작업 화면에서 파트를 선택한 다음 우측 버튼 클릭 > Representation > Design mode를 선택한다. 그러면 그림처럼 파트의 모 든 피쳐 정보들이 로드되고 파트는 디자인 준비 상태가 된다.

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이제 디자인 작업을 마치면 파트를 저장하고 다시 파트를 CGR로 내린다. 내리는 방법은 디자인 모드로 전환하는 방법과 같다. 우측 메뉴에서 Representation > Visualization mode를 선택.

다소 귀찮을 수도 있겠지만 이러한 스위칭 작업은 우리가 화장실을 들어 갈 때 불을 켜고 볼 일을 마치고 나오면 불을 끄는 것처럼 습관의 문제이 지 그리 번거로운 일은 아니다. 그럼 메모리를 절약하는 또 다른 방법에 대해 살펴보도록 하자. 나. 로드하지 않기

보통 파일을 열 때 그 파일이 외부 파일과 링크 관계를 가질 경우 이 외부

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파일을 함께 로드시킨다. 가령 어셈블리의 경우, 어셈블리에 속한 파트들이 모두 참조 파일이 되는데, 그렇기 때문에 어셈블리를 열면 파트들이 모두 로 드된다. 물론 캐시 시스템이 활성화되지 않은 경우에. 사용자들은 이러한 참 조 파일을 아예 로드시키지 않을 수 있는데 메인 옵션의 General - General 탭의 Load referenced documents 옵션은 바로 이러한 역할을 한다.

기본적으로 이 옵션은 체크되어 있는데 해제하면 더 이상 카티아는 참조 파일을 로드하지 않는다. 그럼 직접 확인해볼까? 캐시 시스템 옵션과 위 옵션을 해제한 다음 어셈블리 파일을 띄워보자. 그러면 어셈블리 파일 자 신 외에는 아무 것도 로드되지 않는 것을 볼 수 있다.

빈 화면과 트리의 아이콘은 컴포넌트들이 로드되지 않았음을 의미한다. 그 리고 아무 것도 띄우지 않았기 때문에 메모리는 캐시 시스템보다 더 절약 된다. 컴포넌트를 로딩하기 위해서는 우측 버튼 클릭 > Components > Load 를 이용한다.

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이 옵션이 엄청난 위력을 발휘하는 순간은 사실 2D 도면 작업을 할 때이 다. 도면 작업을 하다 보면 도면 내용을 확인만 한다던지 또는 글자만 일 부 수정해야 하는 경우도 많은데 이럴 때 도면이 물고 있는 참조 파트들 이 와르르- 모두 로드된다면 곤란할 것이다. 하지만 이 옵션은 참조 파일 이 로드되는 것을 차단함으로써 불필요한 메모리 사용을 막아준다.

(4) 2D 도면 작업 성능 향상시키기 1) 2D 도면 작업이란 무엇인가 아시다시피 카티아는 3차원뿐 아니라 2차원적인 그림도 그릴 수 있는 그 림 도구다. 3차원 작업 환경에서 그리는 2차원 그림은 스케치라고 하며 아 예 2차원 작업 환경에서 그리는 그림을 도면이라고 한다.

이러한 도면 작업은 제작 도면이나 기술 자료, 보고서 등을 만들기 위해 사용된다. 하지만 도면이 3D 형상을 참고해야 할 때에는 3D 모델까지 모 두 책상(=메모리) 위에 올려 놓아야 하기 때문에 책상이 좁아지는 문제에 부딪치기 마련이다.

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2) 2D 도면 작업과 메모리 2D 도면은 2D 작업 환경에서 스케치를 그리듯 그림을 그려낸다. 그리고 이 그림으로부터 치수를 뽑고 설명을 다는 등의 작업도 할 수 있다. 사실 이럴 땐 메모리가 문제될 게 없다. 그러나 문제는, 도면이 3D 모델의 형상 을 지속적으로 참고해야 할 때 발생한다. 그럼 3D를 지속적으로 참고해야 한다는 건 무슨 의미일까? 3D 캐드 모델을 다루는 기업에서는 보통 3D 모 델을 먼저 만들고 이 그림으로부터 2D 도면을 생성한다. 즉 도면의 뷰는 3D 모델의 형상을 참고하며 3D 상에서 그림이 바뀌면 이를 따라서 반영하 게 된다. 다시 말해 도면은 3D와의 링크 관계를 항상 유지하고 있는 것이다. 그래서 보통 도면 파일을 열면 이 3D 파일까지 함께 로드가 된다. 즉, 도면 을 열면 도면 자체가 가지는 용량에 더해 3D 모델의 용량까지 메모리가 채 워지게 되는 것이다. 따라서 2D 작업은 카티아에서 메모리를 많이 차지하 는 작업 중 하나이고 그렇기 때문에 야근과 주말 근무의 주범이 된다. 그럼 도면 작업을 하면서 메모리를 좀 더 효율적으로 사용할 수는 없을까?

3) 메모리 부담을 줄이는 옵션의 설정 2D 도면 작업 환경을 제어하는 옵션들은 메인 옵션의 Mechanical Design - Drafting에 위치한다.

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그 중 View 탭은 뷰 즉 정면도, 측면도 등을 생성할 때 3차원 모델의 어떤 것들까지 생성할지를 결정하며 또 어떤 형태의 뷰를 내릴지를 정할 수 있 도록 한다.

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그럼 Geometry generation 옵션부터 살펴보도록 하자. 가. Geometry generation

이 옵션들은 3D 모델의 어떠한 형상 정보들을 뷰에 표현할지를 결정한다. 가령 Generate axis 항목을 체크하면 실린더의 축을 뷰에 표현한다. 또한 Generate fillet을 선택하면 필렛의 경계선을 표현해준다.

상식적으로 이러한 것들을 표현하는 것보다 표현하지 않는 것이 메모리 부담이 적다. 그러나 실제 테스트를 해보면 차이는 그리 크지 않다. 그래도 불필요한 항목들은 체크를 해제해주는 것이 낫다. 필요 시에는 뷰를 내린 다음, 뷰의 속성창으로 들어가 설정해줄 수 있다. 한편 Generate fillet 항목 옆의 Configure 버튼을 이용하면 필렛의 표현 방법들을 정의할 수 있다.

오른쪽으로 갈 수록 메모리 부담은 커진다.

150 나. View geometry ① View generation mode

뷰모드 옵션은 뷰에 새겨 넣을 지오메트리의 속성과 정확도를 정의한다.

보통은 Exact 모드를 사용하는데 이 모드는 말 그대로 3차원 모델의 정확 한 형상 정보를 참고한다. 그러니까,, 어셈블리 모델인 경우 CGR이 아닌, 로드된 지오메트리 형상을 참고한다. 즉 Design mode 형상을 참고한다고 보면 된다. 이는 어셈블리를 무조건 디자인 모드로 로드시키겠다는 의미이 기 때문에 당연히 메모리 부담이 커지는 결과를 가져온다. 따라서 메모리 부담을 덜기 위해서는 CGR 모드와 Approximate 모드를 사용하는 게 좋 다. 이 두 모드는 어셈블리가 Visualization mode 상태일지라도 뷰를 내릴 수 있다는 뜻으로 일단 어셈블리의 컴포넌트들을 로드시키지 않는다. ☞ VISUALIZATION MODE를 사용하기 위해서는 카티아가 캐쉬 시스템 환경으로 작동되어 야 하며 이는 옵션에서 설정해줄 수 있다.

CGR과 Approximate.. 이 둘을 비교하자면 Approximate 모드가 CGR보 다 메모리 면에서 더 유리하다. 그러나 우리가 이 두 모드를 한 번 사용해 보고 나면 다시 사용하기가 망설여지는데 바로 다음과 같은 작업적 제약

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이 있기 때문이다. 우선 이 두 모드는 3면도와 등각뷰Iso view 이외의 뷰들을 생성하는데 있어 많은 제약이 따른다. CGR의 경우엔 Section view, Detail view 등이 제한되고 Approximate의 경우에는 Detail view가 제한된다. 다 쏘의 매뉴얼에 명시된 제한 범위는 다음과 같다.

▪

For CGR : section views, section cuts, detail views, detail view profile, breakout views, unfolded views and views from 3D.

▪

For Approximate : detail views, detail view profile, unfolded views and views from 3D

또한 이 두 가지 뷰모드에서 생성하는 치수는 Non associate 타입으로, 치수가 업데이트되지 않는다. 즉 3D 형상이 변경되어 뷰를 업데이트해도 그림은 바뀌지만 치수는 바뀌지 않는다.

☞ NON ASSOCIATE 치수는 보통, 회색으로 표시된다.

게다가 이 모드들은 원을 원으로 인식하지 못하는 등 지오메트리를 인식 하는 데에도 한계를 보인다. 이러한 이유로 직경 치수와 같은 원형 치수들 을 뽑는 것이 불가능하다. 결정적으로 이 두 모드는, 뷰 생성 시 획기적인

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메모리 이득을 볼 수 있다는 다쏘의 주장에 반해 “they consume much less memory during the generation"

체감할 수 있는 성능 향상은 없다. 실제 메모리 사용량을 비교해보면 Exact 모드와 큰 차이를 보이지 않는다. 더욱이 뷰를 내리는데 걸리는 시간은 Exact에 비해 결코 짧지 않다. 이에 대해 다쏘는 다음과 같이 고백한다.

"However, this generation mode is rather slow"

다만 이미 만들어 놓은 도면을 열 때에는 어셈블리의 컴포넌트들을 로드 시키지 않기 때문에 메모리 절약 면에서는 확실히 유리하다. Design mode 와 Visualization mode 차이만큼 효과를 보는 것이다. 결론적으로 이 두 모드는 메모리 면에서 이득을 볼 수는 있되 치수 작업 및 뷰 생성에 한계 가 있기 때문에 단순히 기존의 도면을 열람하거나 이로부터 문서 삽입용 그림을 만들기 위한 용도 이외에는 활용도가 떨어진다고 볼 수 있다. 물론 파트 단위에서는 Visualization mode라는 환경이 아예 없기 때문에 파트 도면을 생성할 경우에는 이러한 옵션들이 의미가 없다. 그럼, 다소 실망스 런 마음을 추스르며 다음 희망을 찾아서 떠나가보자. ② View generation options

View generation의 몇 가지 옵션들은 어셈블리 도면 작업 시 불필요한 컴 포넌트들의 로드를 막아 메모리 사용을 억제시키는 역할을 한다.

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우선 Exact preview for view generation 옵션을 해제하면 뷰 미리보기 화 면(아래 그림)을 나타내기 위해 모든 컴포넌트들을 로드시키는 짓을 하지 않는다.

Only generate parts larger than 옵션은 뷰에 표시될 컴포넌트 중 상대적 으로 작으며 도면의 목적과 큰 관련이 없는 컴포넌트들을 생략하고 싶을 때 사용한다. 도면에 표현하지 않으므로 해당 파일 또한 로드되지 않는다. 표현하지 않을 컴포넌트의 크기를 설정하기 위해 입력창에 원하는 치수를 입력한다. 그러면 입력한 값보다 작은 녀석들이 생략된다. 뷰에 보이는 파트만 로딩하고 보이지 않는 녀석들은 로딩하고 싶지 않다 면 Occlusion culling 옵션을 사용한다. 이 옵션을 설명하기 위해 다쏘의

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예제 파일을 잠시 빌려보자.

이 옵션을 체크하지 않고 뷰를 내릴 경우 어셈블리의 모든 컴포넌트가 로 딩된다.

그럼 이제,, 프로덕트 전체를 가릴 수 있는 가상의 판넬을 하나 만들어 넣 고 이 옵션을 체크한 다음, 이 판넬을 수직으로 바라보는 방향의 뷰를 내 려보자.

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그리고 다시 데스크로 가서 파트가 로드된 상태를 확인한다.

그러면 뷰에 표시되는 판넬Block만 로드가 되고 이 판넬 뒤로 가려지는 컴 포넌트들은 모두 로드되지 않는 것을 확인할 수 있다. 따라서 이 옵션은 되도록 체크해주면 좋다.

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(5) 파트 작업 성능의 향상 파트 작업 중 적절한 접근 방법을 사용하여 파트 작업 성능을 향상시키는 효과를 기대할 수 있다. 즉 업데이트 시간이나 메모리 사용 측면에서 이득 을 볼 수 있다. 이 장에서는 그러한 방법들에 대해 살펴보기로 한다.

1) Boolean operation Boolean operation이란 바디 즉 솔리드 덩어리들 간의 연산 작용으로 파 트의 형상을 만들어가는 모델링 접근 방식이다. 가령 다음과 같은 형상을 만들기 위해

아래와 같이 본체를 패드로 뽑은 다음 가운데 구멍은 포켓을 이용하여 표 현할 수 있다.

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이것은 하나의 바디 안에 두 개의 피쳐를 사용한 것이다. 한편 다음과 같 이 모델을 구성할 수도 있다.

본체와 가운데 홀 부분을 각각의 바디로 구성한 다음 Body1에서 Body2 를 빼면 우리가 원하는 형상이 나온다. 후자의 접근 방식이 바로 Boolean operation 방식이다. 전자보다 후자 방식이 메모리 면에서 유리하다.[2] 따 라서 각 형태나 구조, 기능 별로 바디를 나눠 Boolean operation을 사용하 는 것을 권장한다.

2) 피쳐 줄이기 모델링을 할 때 같은 형상 즉 같은 목적지에 도달하기 위해 여러 가지 길 로 걸어갈 수 있다. 가령 다음과 같은 형상을 모델링하기 위해

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Shaft 피쳐를 사용할 수도 있고 Pad와 Chamfer를 사용할 수도 있다.

Shaft를 사용하면 하나의 솔리드 피쳐로 형상을 구현할 수 있는 반면 Pad, Chamfer를 사용하면 네 개의 솔리드 피쳐를 생성해야 한다. 따라서 전자 의 경우가 파일 용량도 작고 업데이트 측면에서도 부담이 작기 때문에 전 자의 접근 방식을 이용할 것을 권장한다. 결국, 피쳐를 적게 생성하는 것이 메모리 면에서 유리하다. 여기서 다룰 세 가지 주제는 모두 피쳐를 적게 생성하기 위한 가이드라인이다. 가. Pattern의 사용

같은 모양의 피쳐를 여러 군데 그려야 할 경우에는 패턴 기능을 사용하는 것이 유 리하다. 가령 그림과 같이 여러 군데에 같 은 크기의 포켓을 뚫어야 할 경우 포켓 형태대로 스케치를 그리고 하나의 포켓을

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사용하는 것보다, 포켓을 여러 개 생성하는 것보다, 하나의 포켓을 패턴을 이용하여 복제 생성하는 것이 유리하다. 나. UDF의 사용

동일한 패턴의 피쳐들로 만들어낸 어떤 형상이 여러 군데 반복 적용되어 야 할 경우 설계자들은 파워카피Power Copy 또는 유저피쳐(이하 UDF, User Defined Feature)를 사용한다.

이 중에서도 UDF가 업데이트 면에서 유리하다. 왜냐하면 파워카피는 피쳐 들을 모두 그대로 유지한 채로 카피되지만 UDF는 피쳐들을 하나의 방 안 에 넣기 때문에 하나의 피쳐로 인식된다. 따라서 피쳐 수를 줄여주기 때문 에 파트 관리나 업데이트 면에서 유리하다. 가령 다음과 같이 3개의 피쳐 로 구성된 하나의 형체를 반복적으로 더 생성하기 위해 UDF를 구성할 수 있다.

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다. 필렛 (Edge Fillet)

같은 기능(또는 형상)을 가지거나 공 정상 같은 R값을 가지도록 설계된 필렛 또는 코너들은 되도록 하나의 필렛으로 묶는 게 좋다. 가령 아래 안쪽 벽의 네 귀퉁이 모서리 (가)와 밑면 가장자리 모서리 (나)를 필렛시키려 할 때 (나) 네 개, (가) 네 개 도합 여덟 개의 필렛을 생성할 사람은 없을 것이다. 이건 매우 비효율적이기 때 문이다. 한편 (나) 네 개의 모서리를 하나의 필렛으로, (가) 네 개의 모서리 를 하나의 필렛으로 구성할 수 있다. 이는 분명 여덟 개의 필렛보다는 효

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율적이다. 또한 (가) 네 개를 하나의 필렛으로 먼저 생성하면 (나)는 필렛의 Tangency propagation 옵션을 사용하여 한 쪽 모서리만 선택하여 네 개 의 가장자리를 모두 선택할 수 있다. 즉 하나의 입력값으로 가장자리에 모 두 필렛을 줄 수 있는 것이다. 따라서 마지막 방식이 가장 효율적이라 볼 수 있다. 또한 이것이 제작 방식과도 가장 유사한 방식으로 피쳐를 구성하 는 것이다.

3) 불필요한 요소의 삭제 모델링을 하다 보면 어떠한 의도로 만들어 놓고 사용하지 않는 요소들이 생기게 마련이다. 자식 요소를 지웠다거나 아니면 그저 만들지 못했다거나, 또는 여러 옵션 형상을 만들어 보았다가 옵션 결정 후 미처 다른 옵션 요 소들을 전부 지우지 못했다거나 하는 경우 등등이다. 이러한 요소들을 색 출하여 제거하는 기능을 사용하면 파일의 용량 면에서나 파트의 업데이트 시간, 메모리 사용 측면에서 보다 유리할 수 있다. Delete Useless Elements 명령은 바로 이러한 청 소부 역할을 담당한다. 일반적으로 우리가 모델링을 하는 목적은 솔리드 모델을 만들기 위함이다. 따라서 모델에 존재하는 피쳐들은 일반적으로 솔리드 모델을 향하고 있다. 다시 말해 children의 최종 목적지는 결국 솔리드 피쳐들이 되는 셈이다. 거꾸로 생각하면 그 하류下流가 솔리드 피쳐와 연결되지 않는 피쳐는 삭제 해도 솔리드 형상에 영향을 미치지 않는다는 뜻이며 고로 불필요한 요소 일 가능성이 있다는 뜻이 된다. 이 명령은 이러한 논리로 유지해야 할 요 소들과 삭제해도 되는 요소들을 구분하여 보여준다.

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명령창의 Status 항목을 보면 Delete라고 표시된 요소들이 모두 솔리드와 연결되지 않는 요소들이다. 그러나 모델링을 하다 보면 DMU 체크나 도면 또는 제작을 위한 참조 목적의 와이어프레임이나 서피스를 만들 수도 있 다. 작업자는 이러한 요소들을 살펴서 불필요한 요소로 식별되는 것들은 모두 삭제하는 것이 좋다.

4) Only current body 여러 개의 바디와 지오메트리컬 세트로 구성된 파트의 작업 화면에서 굳 이 표시되지 않아도 되는 바디나 지오메트리컬 세트들은 화면에서 숨길 수 있다. 정확히 말하면 현재 작업 중Work Object인 바디나 세트만 남기고 나 머지 바디 또는 지오메트리컬 세트는 표시되지 않게 하고 싶다면 Only current body 명령

을 사용한다. 이 명령은 Work object로 정의된 작

업 묶음만 화면에 남기고 나머지 것들은 표시하지 않는다. 가령 다음 모델 을 보자.

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Head 지오메트리컬 세트에 있는 스케치 작업을 하고자 한다. 다른 일체의 요소들은 화면에서 필요하지 않다고 할 때 Only current body 옵션을 활 성화시켜 불필요한 요소들을 화면에 표시되지 않게 할 수 있다.

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(6) 일반적 고려 사항 1) 수동 업데이트 파트나 어셈블리 작업 시, 수행한 작업이로 전체 모델에 반영Update되도록 하려면 업데이트를 자동으로 놓으면 된다. 보통 업데이트는 자동으로 되어 있다. 하지만 복잡한 파트나 어셈블리의 경우 작업 하나하나에 대해 전체 모델을 계속 업데이트하면서 작업하는 것은 때로 비효율적인 일이다. 시간 이나 메모리 면에서 모두. 간단한 예시를 살펴보자. 스케치와 Fill을 이용하여 다음과 같이 서피스를 하나 만들고 그 가운데에 동그라미 스케치를 하나 그린다. 그리고 Split 명 령을 사용하여 네모 서피스를 따낸다.

이제 이 모델을 수정을 할텐데, 우선 Sketch.1의 크기를 줄인 다음 Sketch.2의 위치를 줄어든 Sketch.1에 맞춰 이동할 것이다. 그러기 위해 Sketch.1의 편집 화면으로 들어가서 사각형의 크기를 동그라미와 교차되

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는 부분이 없을 정도로 작게 수정한 뒤 편집 화면을 빠져나온다. 만일 자 동 업데이트가 설정된 상태라면, 스케쳐를 빠져나오자마자 오류창이 나타 날 것이다.

이 창이 뜬다고 문제가 되는 건 아니지만, 만약 업데이트를 뒤로 미룬다면 어떨까? Sketch.2의 위치를 옮기고 난 다음에 한 번에 업데이트를 한다면, 이러한 오류창도 피할 수 있고 카티아는 카티아 나름대로 두 번 업데이트 할 것을 한 번만 해도 되니까 아무래도 더 효율적이지 않을까? 따라서 이 럴 경우를 위해 필자는 기본적으로 업데이트 모드를 수동으로 전환해둔다. 파트인 경우 화면 하단에 있는 Manual mode update 버튼

을 활성화

시키면 되고, 어셈블리인 경우에는 어셈블리 옵션에서 업데이트 방식을 매 뉴얼로 전환하면 된다.

그러면, Sketch.1을 수정한 다음 카티아는 “이 모델은 업데이트가 필요해” 라고 알려주기 위해 모델을 붉은 색으로 변색시키고 실제 업데이트는 수

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행하지 않고 대기한다. 오직 Sketch.1만 수정 사항이 반영된 채.

그리고 Sketch.2를 수정된 Sketch.1 안쪽으로 이동한 뒤 작업자가 <Ctrl> + <U> 또는 업데이트 아이콘

을 누르면 비로서 전체 업데이트가 진

행된다. 아주 복잡한 모델인 경우 피쳐 또는 지오메트리컬 세트 단위로 끊 어서 순차적으로 업데이트할 수도 있는데, 이렇게 하면 어느 부분부터 문 제가 생기는지 쉽게 확인할 수 있어서 필자도 즐겨 사용하는 편이다. 그러 기 위해서는 업데이트하고자 하는 피쳐 또는 지오메트리컬 세트에 우측 버튼 클릭 > Local Update를 선택하면 된다.

2) 데이터 클리닝 사용자들은 데이터 클리닝 작업을 통해 눈에 보이지는 않지만 탈이 났거 나 불필요한 찌꺼기 요소들을 찾아 해결해줄 수 있다. 이러한 클리닝 작업

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으로 파일 용량은 줄어들고 모델의 업데이트 시간은 단축될 수 있다. 클리 닝 작업은 데스크 워크벤치에 있는 CATDUA 명령을 사용한다.

(7) 카티아의 실행 카티아 튜닝의 마지막 여정은 카티아를 빨리 실행하는 팁에 대한 것이다. 이 내용은 익히 많이 알려져 있어 진부하고 또 그 효과는 유치할 정도로 미미하지만 만찬을 즐기고 가볍게 차 한 잔 마시는 마음으로 읽어내려갔 으면 한다. 미리 일러두지만 여기서 소개하는 내용들은 그저 카티아를 실 행하는 몇 가지 절차를 생략하도록 조작하는 것으로 그것이 대세에 영향 을 미치지는 않는다. 재언컨데 커다란 기대는 잠시 접어두고 가벼운 마음 으로 살펴보도록 하자.

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1) 준비 화면의 생략 카티아를 실행하면 그림과 같이 준 비 화면이 뜬다. 스플래쉬라고도 하 는 이 화면은, 프로그램이 지금 준 비 중이라는 것을 사용자에게 알려 주는 화면이다. 즉 '그래, 시동은 잘 걸렸고 이제 프로그램을 사용하기 위해 필요한 파일들의 상태를 확인하고 또 로딩 중이야' 라는 의미이다. 이 화면을 띄우지 않기 위해서는 카티아에 CNEXTSplashScreen이라는 환경 변수를 추가해주면 된다. 환경 변수를 추가하는 방법은 몇 가지가 있지만 메모장을 사용하는 방법을 소개하고자 한다. 바탕화면에서 카티아 아이콘 의 속성창을 띄워 보면 '대상' 입력란의 -direnv 항목에 카티아가 참고하는 환경 파일의 경로를 확인할 수 있다.

이 텍스트 파일을 열고 제일 마지막 줄에 <환경 변수 = 변수값>형식으로 한 줄 추가한 다음 파일을 저장한다.

그리고 카티아를 다시 실행하면 준비 화면이 생략되는 것을 확인할 수 있다.

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2) 빈 프로덕트 파일 열지 않기 다른 프로그램들과 마찬가지로 카티아를 실행하면 기본적으로 새 프로덕 트 파일이 생성된다. 가령 워드를 실행하면 새 워드 파일이 하나 생성이 되면서 시작될 것이다. 카티아는 이러한 빈 파일의 생성 여부를 조정할 수 있는데 이 역시 환경 변수를 추가하는 방법으로 구현할 수 있다. 앞서 설 명한 방법대로 CATNoStartDocument라는 변수를 생성하고 그 값을 YES 로 설정해준다.

혹은 카티아 실행 명령어에 옵션을 붙여줘도 되는데 카티아 실행 아이콘 의 속성창을 띄우고 '대상' 항목을 보면 CNEXT라는 카티아 실행 명령어를 확인할 수 있다. 이 명령어 뒤에 c 라는 코드를 붙인다.

그러면 환경 변수를 추가한 것과 똑같은 효과를 얻을 수 있다. 이제 카티 아를 실행하면 새 파일이 생성되지 않는 것을 확인할 수 있을 것이다.

3) 배경화면의 생략 카티아 화면의 배경에는 - 준비 화면과도 같은 - 우주가 펼쳐져 있다. 이

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이미지를 로드하지 않으려면 CNEXTBackground 환경 변수를 추가하고 그 값을 NO로 해주면 된다.

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맺음 언젠가 60을 바라보는 이모께서 갑자기 쌍꺼풀 수술을 하고 나타나신 적 이 있다. 처음엔 서로 머쓱하여 차마 말을 꺼내지 못하고 이야기를 빙글빙 글 돌려댔지만 나중에 알고 보니 생활용품 가게에서 싸구려 쌍꺼풀 테잎 을 사서 붙이셨던 게 아닌가. 그저 한 바탕 웃고 넘어간 일이었지만 한 편 으로는 참 이상한 일이었다. 급변하는 세상 속을 휩쓸리다시피 살아가는 우리지만 오랫동안 익숙해있던 어떤 것들에 대해서는 그 사소한 변화에 대해서도 쉽게 받아들이지 못하는 것이다. 얼마 전 만난 카티아의 새로운 버전 3DEXPERIENCE®에 대해서도 나는 같은 느낌을 받았다. 이 버전의 생김새는 제법 많이 변하여 V5 사용자들에게는 당황스러울 정도가 되었 다. 물론 그 모습이 과거의 촌스러움을 벗어 던지고 21세기적 세련미를 갖추었다고는 하나 쌍꺼풀 테잎이 아닌 페이스 오프 수준의 변장을 하고 나타난 카티아의 면상을 앞으로 어떻게 바라봐야 할지, 적잖은 기대감과 함께 한 편으로는 왠지 모를 씁쓸한 기분 같은 것이 들었다. V5와의 오랜 정분 때문일까? 실은 잘 모르겠다. 어쨌거나 저쨌거나, 세상이 아무리 변 해도 계절이 돌아오는 풍경에는 변함이 없어 보인다. 노-랗게 고개를 떨구 는 벼 이삭에서, 밤 공기를 적시는 귀뚜라미의 울림 속에서, 발끝을 어루만 지는 차가운 바람 그리고 어미가 타준 솜이불의 온기 속에서, 깊고도 오래 도록 배인 가을의 향기가 느껴진다.

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정리 1_ 카티아 작업 중 상당 부분은 화면을 조작하는 일이다. 따라서 원활한 화면 조작은 카티아 작업에 있어 매우 중요하다. 그러나 모델이 무겁거나 컴퓨터 성능이 떨어지는 등의 이유로 화면 조작이 버거워질 때가 있다. 이 때는 Display – Performance 옵션의 변수들을 조절하여 화면 조작 성능을 향상시켜주면 된다.

2_ 어셈블리 작업 시 메모리를 효율적으로 사용하기 위해 옵션에서 Cache System을 기본적으로 설정해두는 것이 좋다. 이마저도 버거운 경 우에는 애초에 아무런 컴포넌트들을 띄우지 않은 채로 파일을 연 다음 필 요한 파트들만 선택적으로 로드-언로드시키는 것이 좋다.

3_ 도면 작업 중에는 Drafting – View 옵션에 있는 여러 옵션들을 조정하 여 화면에 표시되는 요소들을 생략함으로써 메모리를 절약할 수 있다. 아

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울러 같은 탭의 옵션들을 이용하여 도면에 링크된 3D를 로드시키지 않고 뷰를 내릴 수 있다.

4_ 카티아 파트 디자인이나 기타 작업 전반에 보편적으로 적용할 수 있는 모델링 방법론을 익히면 성능 향상에 도움이 될 것이다. 그러기 위해 다음 의 기능들을 익혀두면 좋다.

▪

Pattern, User Feature, Delete Useless Elements, Only Current Body, Manual Update Mode, CATDUA V5

5_ 환경 변수를 조작하면 카티아 부팅 중 실행되는 몇 가지 과정을 생략 시킬 수 있다.

174

뒤풀이 (1) 양산 중인 제품의 설계 형상을 참고하기 위해 하위 파트가 300개 딸 린 어셈블리 모델을 띄웠더니 화면 조작이 너무 더디다. 옵션을 확인해보 니 다음과 같았다면 이때 취할 수 있는 조치로 적절한 것을 모두 고르시오.

① 3D Accuracy 적용 방식을 Fixed에서 Proportional로 변경하고 값은 0.5로 올려준다. ② LOD 값을 Static=15 정도로 늘리고 While Moving=30 정도 수준으로 대폭 늘린다 ③ Pixel Culling 값을 Static=15로 소폭 늘리고 While Moving=30 정도 수준으로 크게 늘린다

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④ Occlusion culling 처리 효과를 얻기 위해 Enable Occlusion culling 옵 션을 체크한다 ⑤ 뷰모드를 Shading

으로 바꿔준다

(2) 어셈블리 작업 중 화면 조작이 더디고 파트 업데이트 시간이 오래 걸 리는 것을 느꼈다. 이때 작업자가 성능 개선을 위해 확인해볼 수 있는 것 들을 모두 선택하세요 ① 뷰모드가 가혹하지 않는지 확인한다 ② Product Infrastructure 옵션으로 들어가 Cache system이 체크되어 있는지 확인한다 ③ Display Performance 옵션으로 들어가 3D Accuracy 및 LOD 옵션이 가혹하지 않는지 확인한다

(3) 어셈블리 도면을 열람하기 위해 카티아 도면을 열려고 하다 보니 도면 에 물린 어셈블리가 대용량인 것을 알았다. 어떤 옵션을 건드려야 메모리 부담을 줄일 수 있을까? 메모리 면에서 더 효과적인 순서대로 두 가지를 차례로 고르시오.

176

①

②

③ ④ ⑤

(4) Approximate view를 사용하면 효과적인 경우는 무엇인가? ① Trade-off Study 검토 결과 보고서에 삽입할 그림을 생성하기 위해 ② 어셈블리의 3면도를 뽑기 위해 ③ 이미 내려진 정면도에서 Detail view를 뽑고자 할 때 ④ 이미 내려진 뷰에서 치수 작업만 하고자 할 때

(5) 다음 중 작업 성능과 무관한 기능 또는 옵션은 무엇인가?

①

177

②

③

④

⑤

-------| 정답 및 해설 | --------------------------------------------------------------(1) ②, ③, ⑤ ① : Fixed 타입을 유지하는 것이 좋다. ④ : 300개 정도의 컴포넌트를 가진 어셈블리에서 Occlusion culling 효과는 사실 상 의미가 없으며 오히려 표시 성능 저하의 원인이 될 수 있다.

(2) ①, ②, ③ 어셈블리 작업을 위해 기본적으로 Cache system을 활성화시키는 것이 좋다. 그럼 에도 불구하고 대용량 어셈블리는 화면 조작이나 업데이트 면에서 느리게 느껴진 다. 이때에는 뷰모드를 조정하여 화면에 표시되어야 하는 요소를 줄여주거나 회전, 확대 등의 화면 조작 중에는 파트 일부를 생략하거나 뭉그러뜨려 조작성을 향상시 키는 방향으로 설정을 조정해야 한다.

(3) ④, ③ Load reference data 옵션을 해제하여 대용량 어셈블리의 내용을 일절 메모리에 올리지 않고 도면을 열 수 있다. 이러한 상황이 아닐 경우 최소한 CGR로 로드시키

178 기 위해 View generation 모드를 Approximate나 CGR로 설정해줄 수 있다. ① : Cache system 옵션 자체는 도면과 직접 관련하지 않는다. ② : 이 옵션은 뷰를 새로 생성할 때 관여한다. ⑤ : 이 옵션은 어셈블리를 열 때 관여하며, 도면과는 직접적인 관련이 없다.

(4) ① ② : 도면을 내릴 때는 Exact 모드를 써야한다. ③ : Approximate 모드로 Detail 뷰를 내릴 수 없다. ④ : Approximate 모드에서 내리는 치수는 부정확한데다 형상 업데이트를 따라가 지 못하는 특성이 있다.

(5) ④ 컴파스를 원위치시키는 명령일 뿐이다 ① : CATDUA를 돌려 내부 결함을 제거하면 파일 용량 감소나 업데이트 시간 단축 또는 알 수 없는 오류 발생 억제 등의 개선 효과를 얻을 수 있다. ② : 파트 내 불필요한 요소를 삭제하여 업데이트나 용량 측면에서 개선 효과를 얻 을 수 있다. ③ : 이 옵션에 대해서는 이제 두 말 할 나위가 없으리라. ⑤ : 도면 작업 시 뷰에 표시되지 않는 파트들을 로드하지 않는 효과가 있다.

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4

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4장 명령 오후 세 시의 하늘이 파-랗다. 구름 한 점 없이 어찌 저리도 맑을 수 있을 까. 내 가슴엔 이리도 티끌이 많은데. 붉은 바탕 위에 힘차게 써 내려간 ‘서 포횟집’ 하얀 글씨가 오후의 봄볕을 현란하게 토해낸다. 내가 카티아를 사 용할 날들보다 우리 어머니가 아들을 키워온 날들보다 어쩌면 더 많은 세 월을 지켜왔을 법한 식당. 그리고 그 음식에 배어있을 사람의 고집과 철학. 얼마나 더 살아야 나도 저렇게 고요히 흔들릴 수 있을까. 봄바람에 버들가 지 흔들리듯 태연히 바람을 타는 횟집 현수막. 그것과 유리창 하나 사이에 두고 글을 쓴다. 양철 지붕 위로 아지랑이가 피어오르고 거리를 누비는 여 자들의 머리칼은 눈이 부시다. 거스를 수 없는 커다란 운명이, 또 이렇게 다가온다.

-----------------------------------< 학습 목표 >--------------------------------▪

명령을 연속적으로 실행하는 방법을 알 수 있다.

▪

명령에 단축키를 부여할 수 있다.

▪

명령 입력창을 이용하여 명령을 빠르게 실행할 수 있다.

▪

3D 마우스에 대해 이해한다.

▪

쌓아가기식 명령을 이해하고 활용할 수 있다.

▪

명령의 히스토리를 확인하고 실행을 취소하는 방법에 대해 알 수 있다.

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본론 밥은 밥솥이 하고 빨래는 세탁기가 하지만, 그래도 때론 밥 하기가 싫고 빨래하기가 귀찮을 때가 있다. 어쨌든 쌀을 세 번 씻어 헹궈내야 하고 빨 랫감들을 세탁기에 집어넣고 세제도 종류별로 넣어야 하니까. 몸이 편해진 만큼 더 게을러지는 것일까? 상관 관계를 정확히 따지긴 어렵지만 확실한 것은 인간이란 본디 게으른 존재라는 것. 뒹굴거리면서도 먹고 살 수 있다 면 얼마나 좋을까? 노동은 신성한 것이라고 떠들고 다니는 나조차도 그럴 수만 있다면 그러고 싶다는 생각이 하루에도 여러 번 허공 속을 아른거린 다. 그러나 회사를 벗어나는 방법을 아직 터득하지 못한 처지. 차라리 사랑 에 빠졌던 순간처럼 앞뒤 재지 않고 뛰쳐나갈 만큼 무식하고도 무모한 용 기가 내게 있었더라면. 매일 아침 집을 나서며 새기는 오늘의 목표는 한결 같다. 정시 퇴근. 따라서 업무를 더 효율적으로 할 수 있는 방법이 있다면 나는 늘 그것을 따랐다. 물론 상사의 야단과 채근거림에 진저리가 났던 이 유도 있겠지만. 그래서 난 어떤 일이든 빨리 끝내려 노력해야 했다. – 난 사 실 그것이 사무치게 싫었다. 내가 일을 하는 게 아니라 일이 나를 부리는 듯한 그런 삶이 – 아이콘을 찾거나 워크벤치를 옮기는 것조차 사치스러운 순간들이 얼마나 많았던가. 그래서 나는 명령을 실행하기 위한 방법에 대 해 공부하였고 이와 관련된 많은 것들을 알아낼 수 있었다. 그리고 지금 여기서 그 이야기를 털어놓으려 한다.

(1) 명령의 반복적 실행 이런 경우를 상상해보자. 공간 상에 평면 네 개를 생성하고 각 평면 위에 스케치를 그려야 한다는 상상을. 이때 평면은 yz평면과 각각 100mm,

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150mm, 300mm, 380mm 떨어져 있다고 가정해보자. 가장 일반적인 접 근 방법은 이렇다. Plane 명령을 실행하고 offset 옵션을 이용하여 yz평면 에서 100mm 떨어진 곳에 평면을 하나 만든다. 그리고 이 과정을 세 번 더 반복하여 나머지 세 개의 평면을 생성할 것이다. 그러나 이렇게 똑 같 은 명령을 여러 번 반복해서 써야할 경우에는 다음 두 가지 방법을 사용할 수 있다. 첫 번째는 아이콘을 더블 클릭하는 것이고 두 번째는 Redo 기능 을 사용하는 것이다. 그럼 하나씩 간단히 살펴보도록 하자. 첫 번째 방법은 말 그대로, 아이콘을 더블 클릭하는 것이다. 명령 아이콘을 더블 클릭하면 그 명령이 계속 활성화 상태가 되기 때문에 명령을 종료하더라도 자동으 로 다시 실행된다.

즉, Plane을 두 개 만들기 위해 아이콘을 더블 클릭하여 명령을 실행한 뒤 입력값을 다 채우고 OK 버튼을 누르면 명령이 종료됨과 동시에 다시 새로 운 Plane 명령창이 뜬다. 그러면 이제 두 번째 평면을 정의하면 된다. 또 한 가지는, 명령을 종료한 다음 <Ctrl> + <Y> 버튼을 눌러 앞서 실행한 명령을 다시 실행Redo하는 것이다. 첫 번째 평면을 생성한 다음 바로 <Ctrl> + <Y>를 눌러보자. 그러면 Plane 명령이 다시 실행되는 것을 확인 할 수 있다. 이런 실행 방식은 아이콘을 다시 클릭하는 것 보다 더 편리하 기 때문에 필자도 자주 사용하는 방식이다.

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(2) 아이콘 없이 명령 실행하기 더러 명령 아이콘을 찾는 일은 아주 번거로운 일이다. 1상사가 다그칠 때. “야, 거기 설계가 지금 어떻게 돼있는지 한 번 보자” 2중요한 회의 시간. “안 테나를 이 위치로 옮기면 타계통과 clearance 조건을 만족시킬 수 없습니 다” 3그리고 아이콘이 화면에 없을 때 또는 명령을 실행하기 위해 워크벤 치를 갈아타야 할 때, 풀다운 메뉴에 있는 명령을 실행해야 할 때 등등 명 령을 찾아서 실행하는 일이 부담스러운 순간들은 의외로 많다. 몇 가지 예 를 살펴보자. 문서 작업을 위해 화면을 캡쳐하고 싶다. 캡쳐 명령의 아이콘 은 화면에 표시되지 않기 때문에 캡쳐 명령을 실행하기 위해서는 아래와 같이 풀다운 메뉴로 접근해야 한다.

비슷한 상황으로, Front view, Top view 등의 화면을 만들어야 할 때, 아래 그림과 같이 Quick view툴바를 펼쳐 적절한 뷰를 실행한다.

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하지만 이 툴바를 펼쳐놓고 우리는 잠시 생각에 잠긴다. 방향 감각을 찾기 위해서다. 어떤 뷰를 실행해야 내가 원하는 뷰가 나올지 머릿속으로 먼저 그려보는 묵상의 시간이. Front view니 Left view니 하는 것의 방향이 무엇 을 기준으로 하는지 직관적으로 와닿지 않기 때문인데, 필자는 이런 경우 차라리 View selector 명령을 사용한다. 그러나 사실 이 명령은 아이콘도 없을뿐더러 풀다운 메뉴에도 존재하지 않는다. 따라서 Views – Command List를 실행한 뒤 목록에서 명령을 찾아 더블 클릭해야 하는데,

이 역시 번거로운 작업이다. 마지막으로 한 가지 경우를 더 살펴보면, Generative Shape Design 워크벤치(이하 GSD)에서 스케치를 그린 다음 이 스케치를 Pad시켜야 한다고 가정해보자. 하지만 Pad 아이콘은 GSD라는 무대에서 살고 있지 않기 때문에 워크벤치를 Part Design으로 옮긴 다음 Pad 아이콘을 클릭해야 한다. 만일 Pad를 사용한 다음 곧바로 다시 GSD 로 돌아와야 한다면? 바로, 이러한 모든 순간에 우리가 원하는 한 가지는, 아이콘을 클릭하거나 풀다운 메뉴를 내리지 않거나 또는 워크벤치를 옮기 지 않고 곧바로 명령을 실행할 수 있는 방법일 것이다. 필자는 두 가지 방

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식을 제안한다. 하나는 범용으로 쓰이고 있는 ‘단축키’의 사용이고 다른 하 나는 ‘명령어’의 입력이다.

1) 단축키 사용하기 명령의 실행을 <Shift/Ctrl/Alt + 알파벳문자> 형식인 단축키로 만들어 사 용할 수 있다. 사실 우리는 단축키에 매우 익숙하다. 문서를 저장할 때는 <Ctrl> + <S>, 열 때는 <Ctrl> + <O>, 인쇄할 때는 <Ctrl> + <P>를 누른다. 아무런 망설임도 없이 익숙한 운지법으로 건반을 누르듯 습관처럼 키보드 에 손가락을 올리고 농익은 버튼을 누른다. 저장, 열기, 인쇄와 같은 단축 키는 여타 윈도 어플리케이션에서도 공통적으로 상용되는 단축키로써 MS Office나 아래아한글, 포토샵 등 거의 모든 프로그램에서 공통적으로 사용 되며 카티아도 이러한 범용 단축키가 적용된다. 따라서 이러한 단축키는 사용자가 굳이 별도로 지정하지 않아도 기본적으로 카티아에 내장되어있 다. 카티아가 이미 내장하고 있는 단축키의 종류는 다음과 같다. 단축키

명령

<Ctrl> + <C>

복사(Copy)

<Ctrl> + <X>

잘라내기 (Cut)

<Ctrl> + <V>

붙여넣기 (Paste)

<Ctrl> + <S>

저장 (Save)

<Ctrl> + <O>

파일 열기 (Open)

<Ctrl> + <N>

새 파일 만들기 (New)

<Ctrl> + <P>

인쇄 (Print)

아이콘

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단축키

명령

<Ctrl> + <F>

검색 (Search)

<Ctrl> + <Z>

실행취소 (Undo)

<Ctrl> + <Y>

실행반복 (Repeat) / 취소,복귀 (Redo)

<Ctrl> + <G>

요소 묶음 (Selection Sets)

<Ctrl> + <Tab>

작업 창 변경

<Alt> + <Enter>

속성 (Properties)

<Alt> + <F8>

매크로 (Macros)

<Shift> + <F1>

풍선 도움말 (What’s this?)

<Shift> + <F2>

트리 네비게이션 (Specifications Overview)

<Shift> + <F3>

트리 활성화/비활성화

<F1>

카티아 온라인 도큐먼트 열기

<F3>

트리 숨기기/표시하기

아이콘

* 위 단축키들은 사용자에 의해 수정될 수 있다.

가령 지금 카티아를 띄우고 <F3>버튼을 눌러보자. 그러면 트리가 화면에 서 사라지는 것을 확인할 수 있다. 별것 아닌 것 같지만 트리가 노거수처 럼 풍성하게 우거져 시야를 가리고 있는 화면을 보고 있노라면 이 기능이 매우 유용하게 사용될 수 있다. 트리를 다시 표시하려면 <F3>버튼을 한 번 더 누르면 된다. 그럼, 이러한 단축키 외에 Pad, Plane과 같이 특정 명 령에 대해 단축키를 지정하려면 어떻게 해야 할까? 지금부터는 살펴보기 로 하자.

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단축키의 설정은 Customize 창에서 할 수 있다. Tools – Customize를 선 택하여 Customize 창을 띄우고 Commands 탭으로 이동한다. 그리고 Categories 목록에서 All Commands를 선택한 다음 오른쪽 Commands 목록에서 원하는 명령을 선택한다.

☞ COMMANDS 목록을 한 번 클릭하고 명령 첫 글자의 알파벳을 누르면 명령을 좀 더 빨리 찾을 수 있다. 가령 PAD를 찾고 싶다면 <P> 키를 누른다.

원하는 명령을 찾았으면 해당 명령을 클릭하고 아래의 Show Properties 버튼을 클릭한다. 그러면 해당 명령의 속성들을 편집할 수 있는데 여기서 Accelerator 항목이 바로 단축키를 의미한다.

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가령 Hide/Show 명령을 선택하고 단축키는 <Ctrl> + <H>를 적용하고 싶 다면 아래의 Ctrl 버튼

을 클릭하고 그 옆에 있는 Other… 버튼을 선

택한 다음 H를 찾아서 클릭하면 된다. 그러면 Accelerator 입력란에는 Ctrl+H 라고 표시되면서 단축키가 설정된다. – 대소문자는 구분하지 않는 다. 만일 이 과정이 귀찮다면, ctrl+p 라고 직접 입력해줘도 괜찮다. 주의할 점은 Shift + H처럼 Shift를 단독으로 사용하면 안된다는 것이다. 카티아는 이를 대문자 입력으로 받아들인다. 따라서 이런 경우에는 Ctrl + Shift + H 와 같이 Ctrl 과 조합하는 방식으로 설정해야 한다. 가령 스페이스바와 같 은 특수키를 단축키로 사용하려면 Other… 버튼을 이용하면 된다. 실제로 많은 설계자들은 Hide/Show의 단축키로 스페이스바를 애용하고 있다. ☞ 단축키를 지정하고 나면 해당 아이콘의 풍선바에 단축키 정보가 표시되므로 혹 단축키를 잊어버렸을 경우 참고하도록 한다.

2) 명령어 직접 입력하기 카티아 화면 우측 하단을 보면 작은 입력창이 하나 보일 텐데 이곳은 사용 자가 명령어를 입력하는 일종의 커맨드창이라 할 수 있다. 이를 Power Input 창이라 부른다. 자, 그럼 Pad 아이콘 리고 Power Input 창으로 시선을 돌린다.

위에 마우스를 올려보자. 그

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이것은 Pad 명령의 명령어는 Pad 라는 것을 의미한다. – 거의 대부분의 명 령이 아이콘 이름과 명령어가 동일하다 – 그럼 Pad 앞의 c: 은 무엇일까? 이는 command를 의미한다. 사실 Power Input 창은 명령의 실행 외에도 여러 가지 용도로 사용될 수 있다. 따라서 각 용도별로 그에 대응하는 접 두어를 붙여주어야 한다. 가령 f:인 경우 자주 찾는 검색 favorite search를, t:인 경우 타입 별 선택을, n:인 경우 이름을 이용한 검색을 수행할 수 있도 록 해준다. 그런데 지금처럼 c:을 붙이는 경우에는 명령어를 입력하겠다는 의미가 된다. 그러니까 plane 명령을 실행하기 위해 Power Input 창에 c:plane 이라고 입력하고 <Enter>를 치면 plane 명령이 실행되는 식이다.

☞ 대소문자는 구분하지 않는다. ☞ 키보드를 누르면 저절로 POWER INPUT 창에 입력되므로, 명령어 입력을 위해 매번 POWER INPUT창을 클릭해줄 필요는 없다.

그런데 명령어가 긴 경우라면 어떻게 할까? 가령 Hide/show라던지 아니 면 필자가 즐겨 쓰는 view selector나 depth effect 같은 경우라면 말이다. 열심히 자판을 두드리면 되기야 하겠지만 머리글자를 따서 hs, vs, de 라고 입력해줄 수 있다면 어떨까? 가능하다. 이를 위해 – 앞서 단축키 설정에서 했던 것처럼 – 다시 Customize 창을 띄워 명령의 속성창으로 들어간다. 그러면 앞서 단축키를 입력한 Accelerator 항목 위에 User Alias라는 녀석 이 보인다. 우리는 이곳에서, 명령어를 뭐라고 입력할지를 정의할 수 있다. 그럼 Depth Effect를 선택하고 User Alias 입력란에 de라고 입력한 뒤

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Customize 창을 닫고 Power input 창에 c:de를 입력하여 실행해보자. 그 러면 Depth effect 명령이 실행되는 것을 확인할 수 있다. 열 한자를 두 글 자로 줄였으니 효율적인 설정이 아닐까? 그러나 엄밀히 말하면 c: 까지 입 력했으니 네 글자겠지. 하지만 옵션 설정을 통해 c: 을 매번 입력하지 않도 록 설정해줄 수 있다. Tools – Options를 선택해 옵션창을 띄운 뒤 Gen-eral 의 Search 탭으로 이동해보자. 그러면 Power Input 창의 기본 접두어를 무 엇으로 설정할지 정할 수 있는데, 여기서 c: as command를 선택해준다.

그리고 Power Input 창을 보자.

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그러면 입력창 앞에 c: 이 기본적으로 새겨져 있는 것을 확인할 수 있다. 이제 명령 입력을 위해 c: 을 일일이 입력해줄 필요 없이 명령어만 입력해 주면 명령을 실행할 수 있다. 가령 de 라고만 입력하고 <Enter>를 치면 depth effect 명령이 실행된다.

3) 3D 마우스 사용하기 키보드 외에 다른 입력장치를 상상해보자. 한 손 안에 들어갈 만한 크기의 작은 네모난 상자에 버튼이 네 개 달려있다. 이 상자를 컴퓨터에 연결하고 카티아를 실행한 다음 상자의 1번 버튼을 눌렀더니 화면에서 트리가 사라 진다. 2번 버튼을 누르면 실행 취소가 되고, 어떤 대상을 선택한 상태에서 3번 버튼을 꾹 누르니 속성창이 나타난다. 이 박스에 동그란 손잡이를 붙 이고 이 손잡이를 손으로 쥐고 움직이니 카티아 모델이 손이 움직이는 방 향으로 따라서 움직인다. 이것은 상상이 아니다. 실제 존재하는 입력장치 로 이 작은 상자를 3D 마우스라고 한다. 필자의 책상 위에 놓인 3D 마우 스를 살펴보자.

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제품이 나온 지는 오래 되었지만 아직도 내 자리로 찾아오는 사람들은 이 장치를 신기한듯 쳐다보며 묻는다. “이거 뭐 하는 거예요?” 이 입력 장치가 있으면 자주 사용하는 명령을 훨씬 수월하게 실행할 수 있다. 왼손가락을 까딱까딱 움직여 버튼을 눌러주기만 하면 원하는 명령이 실행되니까 말이 다. 이건 명령을 실행하는 또 하나의 방법인 셈이다. 가령 아래와 같이 명 령을 등록시켜 놓으면 해당 버튼을 눌러 명령을 실행할 수 있다.

오른손은 일반 마우스, 왼손은 3D 마우스를 쥐고 있으니 두 개의 마우스 를 이용한 카티아 작업은 매우 흥미롭고 또 편리하다.

(3) 명령의 순서 뒤집기

‘두 점을 잇는 직선을 그리다’

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이 문장을 영어식 어순으로 배열하면 이렇다.

‘그리다. 선을. 두 점을 잇는’

이렇듯 서구문화는 중요한 말을 먼저 던지고 수식어구는 뒤로 붙인다. 카 티아에서 명령을 실행할 때도 이러한 접근 방식이 가능하다. 즉, 만들고자 하는 주요 피쳐의 명령을 먼저 실행하고 이 피쳐를 만들기 위해 필요한 부 수적 피쳐의 명령을 뒤 이어 실행한다. 각설하고, 지금 바로 Line 명령 을 실행해보자. 그리고 Type으로 Point to Point를 선택한다. 그러면 이제 Point1, 2를 입력해야 하는데, Point1, 2가 보다시피 없다. 그러나 이 상태 에서도 우리가 원하는 곳에 Point를 만들어 줄 수 있다. 그러기 위해 Point1 입력란에 우측 버튼을 클릭한다. 그러면 Point를 생성할 수 있는 다양한 명령들이 표시되는데,

여기서 원하는 목록을 선택하여 Point를 생성할 수 있다. 이러한 명령 실 행 방식을 ‘거꾸로 쌓아가기식 명령 실행법’Stacking Command이라고 한다. 사

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용자들은 이런 식으로 명령 속에 명령을 실행하면서 계속해서 명령을 쌓 아갈 수 있다. 다시 실습으로 돌아와서, 목록에서 Create Point를 선택해보 자. 그러면 Point 명령창이 뜨고 이제 원하는 지점에 Point를 생성할 수 있다. ☞ 쌓아가기식 명령을 실행할 때에는 현재 명령의 ‘깊이’를 확인할 수 있도록 일종의 계보를 보여주는 창이 표시되므로 참고하기 바란다.

☞ 오른쪽으로 명령을 쌓아갔다고 보면 된다. 다시 말해 오른쪽 피쳐가 어미 (PARENTS)가 되는 것이며 왼쪽은 그 자식(CHILD)이 된다. 즉 LINE.1을 POINT.1로부터 만들어졌으며 PLANE.1은 다시 LINE.1에 의해 정의된다고 볼 수 있다.

그럼 다시 Line 명령창으로 돌아가서, 임의의 지점에 포인트를 생성한다. 그리고 Point1을 생성했던 것과 같은 방식으로 Point2도 생성해보자. 그 러면 두 점을 잇는 직선이 생성된다. 즉, 두 점을 잇는 직선을 생성하기 위 해 정직하게 두 점을 먼저 만든 다음 직선을 만드는 수순을 따르지 않아도 된다는 것이 요점이다. “직선을 하나 만들고 싶어” 그러면 일단 Line 명령 을 먼저 내지른 다음, 다시 이렇게 묻는다. “가만 보자.. 그래, 이 두 점을 연 결하는” 그리고 거기에 맞는 타입(Point-to-point)을 선택하고 이때 요구되 는 입력 요소들 즉 두 포인트를 우측 버튼 메뉴를 이용하여 만들어주면 된 다. 그러면 한 단계 더 깊이 들어가보도록 하자.

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가령, 아래 그림과 같이 평면을 하나 만들고 싶다.

‘”(분홍빛) 두 커브의 3분의 1지점을 잇는 직선의 중심점을 관통하는 평면을 하나 만들고 싶어’

결국 만들고 싶은 것은 평면이다. 앞서 했던 것처럼 어순 놀이를 하는데, 이 어순을 다음과 같이 바꿔 보자. ‘평면을 만들고 싶어. 직선의 중심점을 관통하는. 두 커브의 3분의 1지점을 잇는’

함께 해볼까? 자, 일단 평면을 만들 거니까 Plane 명령

을 실행한다. 그

런데 이 평면은 직선을 관통한다. 따라서 Normal to curve 타입을 선택한 다. 헌데 커브는 아직 상상 속에 있지 실제로는 없다. 그럼 만들어줘볼까?

Curve에 우측 버튼을 클릭한 뒤 Create Line을 선택한다.

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그런데 어떤 라인이지? 두 커브의 각 3분의 1지점을 잇는 직선이다. 두 지 점을 잇는 직선이므로 Point-Point 타입을 선택하는데, 역시 Point 또한 아직 상상 속에만 있기 때문에 지금으로써는 선택할 형체가 없다. 따라서 Point 1에 우측 버튼 클릭 > Create Point를 선택한다.

커브 위에 3분의 1 지점에 위치하는 Point이므로 타입은 On Curve로 하 고 Curve로 분홍색 커브 중 하나를 선택한다. 나는 그림에서 왼쪽 녀석으 로 하겠다. 그리고 Ratio of curve length에 0.33을 입력한 뒤 OK를 눌러 Point 생성을 완료하고 오른쪽 커브에 대해서도 똑같이 작업하여 3분의 1 지점에 포인트를 하나 더 생성한다. 그러면 3분의 1 지점을 연결하는 직 선이 생성되었다.

OK를 눌러 Line 생성을 완료하고, 이제 이 직선의 중심점을 관통하도록

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평면을 위치시켜야 하므로 Ratio of Curve Length 옵션을 체크한 다음 0.5 를 입력해준다. 그러면 우리가 원하던 위치에 평면이 생성되는 것을 확인 할 수 있다. 자, 그럼 지금부터는 이렇게 쌓아가기식으로 생성된 피쳐들이 어떤 특징을 가지는지 한 번 살펴보도록 하자. 우선 트리를 본다.

방금 우리는 Line, Point 등 피쳐를 많이 만들었지만 트리에는 Plane.1 하 나만 표시되고 있다. (왼쪽 그림) 그럼 나머지 피쳐들은 어디로 갔을까?

Plane.1 노드를 펼쳐보면 답이 있다. 그 어미 요소들이 No show 상태로 흡수돼 있는 것을 볼 수 있다. 어찌 보면 이러한 작업 방식은 Plane.1 하 위에 어미 피쳐들이 붙으므로 피쳐들의 상관 관계를 이해하는데 더 유리 할 것처럼 보인다. 그러나 필자의 경험으로는 설계자들이 트리를 위에서 아래로 한 눈에 훑어내리는 것에 익숙하기 때문에 이렇게 하위 레벨에 피 쳐가 숨겨지는 트리 형태는 오히려 직관성이 떨어진다고 볼 수 있다. 하위 피쳐 – 트리 상으로는 ‘하위’ 피쳐이지만 따지고 보면 ‘어미’ 피쳐 – 를 편집

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하기 위해서는 트리에서 해당 피쳐를 더블 클릭하거나, 상위 피쳐 편집창 으로 들어가 피쳐 아이콘을 클릭하면 된다.

(4) 명령 취소하기 내뱉은 말은 주워 담을 수 없고 지나간 시간은 되돌릴 수 없지만, 카티아 에서 수행했던 명령은 되돌릴 수 있다. 이번 단원에서는 <Ctrl> + <Z>로 대변되는 명령의 취소 방법에 대해 살펴보기로 한다. 실행했던 명령을 취소하는 방법은 간단하다. 모두들 잘 알고 있는 단축키 <Ctrl> + <Z>를 누르거나 Undo 명령을 실행하면 마지막으로 실행한 명령 을 취소할 수 있다. 더 좋은 점은, 이 버튼을 두 번 누르면 하나 더 이전 명령까지 취소할 수 있고 세 번 누르면 다시 하나 더 이전에 실행했던 명 령까지 취소할 수 있다. 다시 말해 Undo를 실행하는 횟수만큼의 명령 히 스토리를 차곡차곡 취소할 수 있다는 말이다. 그런데 필자가 즐겨 사용하 는 방법은 사실 Undo가 아니다.

Undo with history라는 형제 벌 명령을 나는 더 좋아한다. 이 명령 은 사용자가 그 동안 실행한 명령

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의 목록을 쭉- 보여주고 작업자가 원하는 과거의 특정 시점으로 되돌아갈 수 있도록 도와준다. 가령 조립을 잘 해놓은 조립체 를 생각해보자. 여기서 노란 블록을 어떠 한 연유로 인해 임시로 이동해야 한다고 해보자. – 설계 작업 중 이러한 일들은 다 반사다. 가려서 보이지 않는 속을 보기 위 해서라든가 부품의 배치 작업을 위해서라 든가 등등. 그리하여 컴파스를 이용해 아 래 그림과 같이 이리 저리 위치를 이동하 였다. 그리고 중간 중간 자를 이용해 이런저런 거리를 측정하였다고 해보 자. 이제 볼일을 다 보고 다시 원위치로 돌려놓고 싶다. 이때 사용할 수 있 는 가장 좋은 방법이 Undo with history다. 이 명령을 실행하고, 목록을 살 펴본다. (그림이 너무 길어 가로로 눕힘)

☞ 이 목록은 명령의 히스토리를 보여준다. 일종의 명령 발자국 같은 것이다. 그럼 이 제 원하는 시점을 찾은 뒤 UNDO 버튼을 누르면 된다. 여기서는,, 아마도 이리저리 옮 기기 이전일 테니 -12번 (SMART MOVE)를 선택하고 UNDO 버튼을 누르면 될 것이다.

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만일 원하는 시점이 아니라면 더 아랫줄까지 실행취소를 해보거나 아니면 REDO 명 령을 사용해서 원하는 시점을 찾아갈 수 있다. 이처럼 UNDO WITH HISTORY를 사용하면 UNDO를 여러 번 누르는 것보다 더 편리하고 정확하게 명령을 취소할 수 있다. ☞ UNDO WITH HISTORY 라는 그릇의 크기는 한정돼있다. 즉 정해진 양만큼만 명령 히 스토리가 저장되는데, 설계자는 이 제한량을 옵션에서 설정해줄 수 있다. 옵션에 GENERAL – PCS 탭에 있는 STACK SIZE는 바로 이러한 설정을 지원한다. 유념할 점은 이곳에 입력하는 숫자는 글로벌 액션(GLOBAL ACTION)의 개수를 의미한다. 화면을 단 순히 클릭하는 등의 로컬 액션(LOCAL ACTION) 행위는 카운트되지 않는다. 따라서 STACK SIZE가 10으로 입력된 필자의 옵션 환경에서 위 그림처럼 18개까지 명령 기록 이 내려갈 수 있는 이유는 로컬 액션이 다수 포함되어있기 때문이다.

☞ 이미 지나간 시간들을 계속 붙들고 있다는 것은 그만큼 메모리를 차지하고 있다 는 의미도 된다. 따라서 경우에 따라 이 그릇을 비워줘야 할 필요가 있는데, 이때 FLUSH 명령을 사용할 수 있다. 단 FLUSH 명령은 글로벌 액션만 덜어낼 뿐 로컬 액션 기록엔 영향을 미치지 못한다. 참고로 FLUSH ALL은 다른 창에 열려있는 UNDO 기록까 지 모두 삭제하겠다는 의미이므로 주의하기 바란다.

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맺음 얼마 전에 새로 입사한 친구와 늦은 저녁으로 국밥을 함께 먹은 적이 있다. 그 친구는 조선소에서 설계 경력을 쌓아왔는데 카티아를 써본 적은 없었다. “주말에 카티아 학원을 한 번 알아봤는데요…” 그 친구는 카티아로 도면을 내려야 하는 시점이 다가왔지만 실력이 빨리 늘지 않자 걱정스런 마음으로 학원을 알아본 것이다. 카티아를 사용하는 사람들이 수두룩한 회사를 다니 면서 또 회사는 그 친구를 가르쳐야 하는 의무도 있을진데, 개인적으로 학 원까지 알아봤다니 새삼 놀라운 일이었다. 전혀 위로가 되지는 않겠지만 나 는 이런 친구들에게 늘 입버릇처럼 해오던 말로 입을 열었다. “차근차근히 해. 어차피 꾸준히 계속 해야 느는 거니까. 너무 조급해하지 마라.” 그리고 덧붙였다. “그 보다도 그 속에 들어갈 내용들을 더 고민해보는 건 어떨까?” 사실 그 친구는 카티아나 PLM 사용방법에 대해서는 걱정이 많아 보였지만 설계 자체에 대해서는 걱정이 없어 보였다. 설계를 잘 해서가 아니라는 걸 나는 알고 있었다. 설계와 카티아는 구분될 수도 있고 그렇지 않을 수도 있 다. 그러나 내가 지금껏 제조업을 전전하며 겪은 바로는 엔지니어, 즉 기계 를 설계하는 사람이 직접 카티아를 다뤄 자신이 설계하는 모델을 완성한다. 작사, 작곡, 연주, 노래, 프로듀싱까지 한 사람이 다 한다고 보면 될까? 따라 서 카티아만 잘 쓰는 사람, 설계만 잘 하는 사람은 제조 분야에서 요구되지 않는다. 결국 둘 다 가능한 사람을 사회에서 필요로 하는데, 굳이 따지자면 카티아는 조금 못 써도 설계를 잘 하는 사람이 선호된다. 이 도서가 카티아 기능에 초점이 맞춰진 카티아 전문서이기는 하지만 설계자이거나 설계자를 지향하는 그대여. 늘 설계라는 창조 작업에 조금 더 많은 관심의 무게를 두 고 가야하는 길이라는 걸 기억해두기를. 카티아는 멋진 조력자일 뿐.

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정리 1_똑 같은 명령을 반복적으로 실행해야 할 경우 아이콘을 더블 클릭하여 명령을 연속실행모드로 실행하거나 <Ctrl> + <Y> 버튼을 이용하여 명령을 재실행할 수 있다.

2_명령은 반드시 아이콘을 클릭하는 행위로만 실행되는 것이 아니다. 명 령창에 명령어를 입력하거나 Commands list를 띄워 원하는 명령어를 찾 아 더블 클릭할 수도 있다. 이러한 명령실행법을 활용하면 아이콘을 찾는 수고를 덜 수 있다.

3_명령어에 단축키나 약어를 지정해두면 더욱 편리하게 명령을 실행할 수 있다. 버튼이 있는 3D 마우스를 사용하는 것도 매우 효율적인데 자주 쓰 는 명령을 버튼에 등록해둘 수 있기 때문이다.

4_명령창 속에서 그 명령의 입력 요소를 만들기 위해 명령을 실행할 수 있다. 명령 속에 소속된 명령 또는 피쳐 속에 포함된 피쳐의 개념으로 명 령을 실행할 수 있는 것이다.

5_Undo with history 명령을 이용하면 명령 히스토리를 확인할 수 있고 또한 오래된 명령까지 실행을 취소할 수 있다.

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뒤풀이 (1) 처음으로 단축키 지정을 하려고 한다. 지정하고자 하는 다음 단축키 중 적절한 것은 무엇인가? ① <Ctrl> + <O> ② <Ctrl> + <G> ③ <Shift> + <F1> ④ <Spacebar> ⑤ <F3>

(2) Plane을 생성하고자 하는데 화면에 선뜻 아이콘이 보이지 않는다. 취할 수 있는 조치로써 가장 적절한 순서로 두 가지를 고르시오. ① 툴바를 하나씩 꺼내가면서 아이콘을 찾은 다음 명령을 실행한다. ② 명령 입력창에 c:plane 이라고 입력하고 실행한다. ③ Customize 창에서 Toolbars 탭으로 들어가 Restore Position을 선택 하여 툴바 위치를 리셋한 다음 명령 아이콘을 찾아본다. ④ View – Commands List를 실행한 뒤 Plane 명령을 찾아서 실행한다. ⑤ 단축키가 지정돼있을 경우, 단축키를 사용한다.

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(3) 어셈블리 디자인을 수행 중이다. Part3.1의 색깔을 연두색으로 변경한 다음 컴파스로 수차례 이동 배치를 반복하면서 중간중간 파트 간 거리를 측정하는 작업을 수행하였다. Part3.1의 위치를 다시 원상복구시켜서 다른 작업을 진행하고 싶은데, 이때 가장 효율적인 방법은 무엇인가?

① 원래 상태대로 돌아올 때까지 <Ctrl> + <Z>를 수차례 실행한다. ② 문서를 저장하지 않은 채로 닫은 뒤 다시 연다. ③ Undo with history 명령을 실행하고 원하는 시점으로 되돌린다. ④ Part3.1을 Fix시킨 다음 Fix 속성창에서 X, Y, Z값을 모두 0으로 리셋시 킨다.

(4) 위 문제 (3)번의 보기 ③처럼 수행하였더니 다음과 같이 표시되었다. 어느 지점으로 돌아가야 원래 상태로 복귀가 될까?

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⑤ Flush All 버튼을 클릭한다.

(5) 업체에서 받은 모델을 띄웠더니 다음과 같이 표시되고 있다.

[가]와 [나]의 중심점을 잇는 직선을 거꾸로 쌓아가기식Stacking으로 만들려 고 한다. 다음의 그림들을 순서대로 나열하여 직선을 만들어 보라. (같은 번

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호를 여러 번 반복해도 괜찮다)`

①

②

③

④

⑤

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⑥

⑦ ⑧ OK를 눌러 Line 명령 종료

(6) 포인트 네 개를 연속해서 만들기 위해 어떤 방식으로 작업하는 것이 가장 효율적인가? ① 첫번째 포인트를 만든 다음 이 포인트를 세 번 복사-붙여넣기한 뒤 하 나씩 차례로 편집한다. ② 첫번째 포인트를 만든 다음 <Ctrl> + <Y> 를 눌러 포인트 명령을 재실 행하는 방식으로 나머지 포인트를 생성한다. ③ Point 아이콘을 더블 클릭하여 실행한다. ④ 명령 입력창에 cc:point라고 명령을 실행한다. ⑤ Commands List에서 Plane을 찾아 더블 클릭하여 실행한다.

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(7) 명령이 연속 실행 모드로 실행 중이다. 명령창이 뜬 상태에서 이제 그 만 명령을 종료시키고 싶을 때 어떻게 해야 할까? 가능한 방법을 모두 고 르시오. ① OK 버튼을 누른다. ② <Esc > 버튼을 누른다. ③ 명령창 우측 상단의 X 버튼을 누른다. ④ Cancel 버튼을 누른다. ⑤ 명령 아이콘을 클릭한다.

(8) 아이콘에 마우스를 댔더니 그림과 같이 풍선말이 표시되 었다. 이 명령을 명령어를 입력하여 실행하려면 어떻게 입력 해보는 게 가장 바람직할까? ① fill ② f:fill ③ NAME:fill ④ c:Fill ⑤ c:fill

210 -------| 정답 및 해설 | --------------------------------------------------------------(1) ④ ①, ②, ③, ⑤는 기본적으로 지정돼있는 단축키이므로 사용해서는 안된다. ①은 열 기, ②는 Selection Sets, ③은 풍선 도움말, ⑤는 트리 표시/숨기기이다.

(2) ②, ⑤ 많은 설계자들이 ①번 방식을 사용하는 것을 본다. 그러나 이는 비효율적인 방식 이다. 명령이 속한 툴바가 언제 나올지 알 수도 없을뿐더러 명령을 찾아서 실행한 다음에는 화면에 어질러진 툴바들을 다시 집어넣어야 하기 때문이다. 카티아 엔지 니어 시절에는 오히려 ③번 방식을 사용하였다. 그러나 카티아 경력이 길어질 수 록 나는 자연스레 이러한 방식과 거리감을 두게 되었다. 물론 자주 사용하는 툴바 들이 화면에서 자주 보이지 않으면 이런 식으로 정리는 하였다. 그러나 이 방식을 명령을 찾기 위해 사용하는 일은 점차 사라졌다. ④번은 멋진 접근법이지만 ②와 ⑤에 비할 바는 못된다.

(3) ③ Undo with history 명령이 갑이다. ① : 솔직히 필자도 가끔은 이러한 방식을 사용한다. 그러나 좋은 방법은 못된다. ② : 자세한 설명은 생략한다. ④ : 이 방식은 컴포넌트를 글로벌 원점으로 이동시키는 방식이다. Part3.1이 글로 벌 좌표를 따른다면 괜찮은 접근법이지만 문제에서 그러한 조건을 달지 않았기 때 문에 이 방법이 옳다고 볼 수는 없다.

(4) ③ 컴포넌트를 이동시키면 Move… 라는 기록이 남는다. 꼭 이것을 알고 있지 않더라 도 Move 라는 단어를 통해 유추할 수 있다. ④번에서 컴포넌트 색상을 바꾼 다음

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③에서 처음으로 이동이 시작되었음을 알 수 있다. ⑤번 Flush All은 히스토리를 모 두 삭제하는 기능이다.

(5) ③ → ⑥ → ④ → ② → ① → ⑦ → ② → ⑤ → ⑧ 쌓아가기식 명령은 최종 결과물에 대한 명령부터 실행하여 역순으로 피쳐를 만들 어가는 것이다.

(6) ③ 같은 명령을 여러 번 실행해야 할 경우 연속 실행모드로 실행하는 것이 일반적이 다. ① : 충분히 가능한 방식이고 필자도 즐겨 사용한다. 하지만 이것은 포인트를 조금 특별하게 만들었을 때 편리하다. 가령 포인트를 어떠한 선의 중앙에 만들었는데, 나머지 세 포인트는 또 다른 선의 중앙에 위치시켜야 할 때 명령을 연속 실행하는 것 보다 차라리 앞서 만든 포인트를 세 번 복사해서 만든 다음 선만 다른 것으로 교체해주면 된다. 그러나 이 문제에서는 일반적인 작업 방식을 묻고 있으므로 이 러한 이유를 들어 ①을 정답이라고 말하긴 무리가 있다. ② : 그저 앞서 실행한 명령을 다시 샐행해야 할 때 사용하면 된다. ④ : cc:이란 명령어는 없다. ⑤ : Commands List로 명령을 연속 실행할 수는 없다.

(7) ②, ③, ④, ⑤ (8) ⑤ 거의 대부분의 풍선말은 명령어와 일치한다. 따라서 fill을 명령어로 실행한다면 99% fill 명령이 실행될 것인데, 이때 명령어를 실행한다는 c: 이라는 접두어를 붙여주어 야 한다. ① : c:을 기본 접두어로 설정해두지 않았다면 c:을 무조건 붙여야 한다. 이 문제에

212 서 그러한 조건이 없었으므로 c:을 떼는 것은 옳지 않다. ② : f:는 Favorite Search를 호출하는 접두어이다. ③ : NAME: 은 ④ : 명령 입력 시 대소문자는 구분되지 않으므로 굳이 첫 글자를 대문자로 입력할 필요는 없다.

213

214

5

215

5장 심볼 봄비가 추적추적 내린다. 진주 터미널 기사식당에서는 그리 많이 퍼붓더니 사천으로 내려오니 진정세다. 슈퍼마켓 아주머니의 사천 예찬론. “옆동네는 비가 아무리 퍼부아도 여기는 비가 마이 안와. 여가 살기가 좋은기라” 이 곳에 내려온 지도 벌써 2년. 나지막한 건물. 그 끝을 알 수 없는 미로같은 골목. 도시를 감싸는 높은 산과 하늘. 보리와 마늘이 힘껏 올라오는 드넓은 논과 밭. 탁 트인 남해 바다와 오막조막 섬사람들의 생계를 담아내는 섬들. 그리고 내륙으로 뻗친 바다의 혀, 사천만과 펄. 공장과 자연 생태계의 치열 한 혈투. 단기적 승리. 장기적 패배. 고라니가 노니는 들판. 아름답게 불타 는 저녁놀. 읍의 가장 높은 자리에서 350년 동안 읍내를 내려다보고 섰는 느티나무. 그 드넓은 품 아래 내려앉은 작은 바람의 쉼터. 그리고 내게 언 제나 잔인했던 4월이 돌아왔다. 햇볕처럼 세상 가장 깊숙하고 낮은 곳까지 내려앉아 부서져볼까. 음악처럼 흐느적거리며 노래하다 쓰러지듯 잠들어 볼까. 미처 끼워주지 못한 반지를 슬며시 꺼내보고 싶은 날이다.

-----------------------------------< 학습 목표 >--------------------------------▪

트리에 표시되는 다양한 형태의 아이콘들이 의미하는 바를 이해할 수 있다.

▪

하이브리드 속성의 개념에 대해 이해할 수 있다.

▪

Contextual 링크의 개념을 이해할 수 있다.

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본론 이번 시간에는 카티아 화면에 표시되는 아이콘들이 어떤 의미를 가지는지 살펴볼 것이다. 사실 우리 몸에도 아이콘 같은 게 있다. 혓바늘이 나면 몸 이 지나치게 피곤하다는 것이고 얼굴에 나는 뾰루지는 위장이 좋지 않거 나 호르몬의 균형이 깨졌다는 것이다. 이렇듯 어떠한 의미를 내포하는 표 상들을 우리는 일상 속에서도 많이 본다. 비단 우리 몸뿐이 아니다. 우리는 파란불이 켜지면 길을 건너고 빨간 불에서는 멈춰선다. 또한 휴대폰에서도 메시지가 왔는지 부재중 전화가 왔는지, 아이콘을 보고 확인할 수 있다. 이 렇듯 ‘아이콘’은 시처럼 어떠한 메시지를 함축적으로 보여주는 하나의 그림 이고 그것을 이해하면 상대와 나누는 대화가 좀 더 편리해질 수 있다. 그럼 지금부터 카티아에서 볼 수 있는 아이콘과 심볼들을 살펴보도록 하자.

(1) 파트 아이콘 1) 피쳐 아이콘 우선 파트 트리에 표시되는 아이콘들을 살펴보자. 작업자가 피쳐를 생성할 때마다 화면에는 피쳐가, 트리에는 해당 피 쳐를 의미하는 아이콘이 추가된다. 그래서 작업을 하다 보면 그림과 같이 트리에 아이 콘이 쭈욱- 가지를 치면서 추가된다. 여기 표 시되는 아이콘들은 피쳐를 의미하고 해당 피 쳐를 생성하기 위해서는 명령의 아이콘 모양 과 일치한다. 가령 그림에 표시된 Pocketing

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피쳐를 살펴보자. 이 피쳐는 Shell 명령 아이콘

과 똑같다. 즉 작업자

는 이 아이콘을 보고 이 피쳐가 Shell 명령을 이용해서 만들어진 것이라 판단할 수 있다. 그 아래 Section_1 피쳐를 보자. 이 피쳐의 아이콘 역시 Sweep 명령의 아이콘과 같다. 즉 Section_1은 Sweep 명령으로 만들어 졌다는 것을 가늠할 수 있다.

2) 세트 아이콘 피쳐들을 담는 방(房)을 세트라고 한다. 솔리드 피쳐들을 담는 방은 바디, 와이어프레임과 서피스 피쳐들을 담는 방은 지오메트리컬 세트이다. 각각 의 아이콘은 다음과 같다.

☞ 옵션 설정에 따라 바디에도 더러 와이어프레임이나 서피스가 붙을 수 있는데, 이 를 하이브리드 디자인이라고 한다. 바디 안에 솔리드와 서피스가 공존하기 때문에 붙여진 이름이다. 그러나 필자의 경험에 의하면 하이브리드 설계 방식을 채택하는 기업은 거의 없다.

그런데 바디는 파트바디PartBody라고 불리는 메인바디와 그 외의 바디인 서 브바디로 나뉜다. 파트바디는 파트의 형상을 정의하는 최종적인 바디로 사 용되고 서브바디는 파트 형상을 만들기 위해 사용되는 보조적인 바디들이 다. 파트바디와 서브바디에는 아이콘을 달리 해서 구분하는데 서브바디에 파란색의 작은 기어가 추가된다.

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또한 서브바디는 피쳐의 내용이 소재를 추가하는 성격인지 제거하는 성격 인지에 따라 더하기 (+) 또는 빼기 (-) 기호가 따라붙는다. 가령 서브바디에 Pad 피쳐가 들어가 있으면 더하기 부호가, Pocket 피쳐가 들어가 있으면 빼기 부호가 표시된다.

바디 아이콘은 헐크처럼 때로 기분에 따라 그 안색(顔色)이 바뀌기도 하는 데, 필자가 접해본 결과 이를 처음 접하는 사람들은 굉장히 의아해한다.

이러한 현상을 살피기 위해서는 하이브리드Hybrid 디자인에 대해 알아야 한 다. 앞서 필자는, 바디에는 솔리드 피쳐만이 담긴다고 하였다. 그러나 사실

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은 바디에도 와이어프레임이나 서피스 피쳐들을 넣을 수 있다. 이렇게 바 디 안에 솔리드와 와이어프레임 요소를 혼합하여 집어넣도록 모델을 구성 할 경우 이를 하이브리드 설계라고 한다. 또한 이러한 속성을 가지는 바디 를 하이브리드 바디라고 한다. 사용자들은 바디를 하이브리드 속성을 가지 게 할 것인지 그렇지 못하게 할 것인지 옵션을 통해 설정할 수 있다.

이렇게 바디의 속성을 마음대로 정의할 수 있기 때문에 바디는 하이브리 드 바디 또는 논하이브리드 바디로 만들어질 수 있다. 그렇다면 이 두 종 류의 바디가 하나의 파트에 붙어있다면 이를 어떻게 구분할 수 있을까? 카티아는 이 두 종류의 바디를 구분하기 위해 바디의 색깔을 달리한다. 다 시 말해 바디의 색깔이 – 우리 눈에 익숙한 – 정상적인 것과 그렇지 못한 것이 함께 있다면 바디들의 속성이 서로 다르다는 것을 의미한다.

바디의 색이 정상적이지 못한 경우는 검정색 또는 노란색인 경우인데 검 정색은 논하이브리드 바디를, 노란색은 하이브리드 바디를 의미한다. 한편 바디가 정상적인 색깔을 띄면 하이브리드일 수도 그렇지 않을 수도 있다

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는 의미인데 이는 현재 옵션 환경을 따른다고 보면 된다. 즉, 옵션 설정이 논하이브리드로 되어 있으면 논하이브리드, 하이브리드로 되어 있으면 하 이브리드 바디이다.

3) 피쳐 위의 심볼 카티아는 피쳐 아이콘 위에 조그만 심볼을 붙여서 피쳐의 현재 상태를 표 시하기도 한다. 즉 “현재 이 피쳐는 이러 이러한 상태입니다” 라는 걸 사용 자에게 알려주기 위해 작은 아이콘을 하나 더 덧대는 것이다. 그럼 이러한 심볼들에는 어떤 것들이 있는지 살펴보도록 하자.

㉮

: 피쳐가 업데이트가 필요하다는 뜻이다. 즉 최신 형상이 아니라는

의미로 변경 사항을 반영하라는 메시지를 던지고 있다고 보면 된다. <Ctrl> + <U>를 눌러 업데이트를 반영하면 된다. ㉯

: 느낌표가 붙어있으면 상황이 좋지 않다는 뜻이다. 즉 해당 피쳐를

생성할 수 없다는 의미다. 피쳐 자체의 입력값 오류이거나 피쳐의 어미 피 쳐들에 문제가 생겨 해당 피쳐가 생성될 수 없는 상황일 때 이 아이콘이

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붙는다. 이럴 경우에는 Parents/Children 기능이나 Quick Select 명령을 사용하여 문제의 원인을 찾아서 해결해야 한다. ☞ 이 도서의 ‘2장. 어미’ 편은 이러한 내용에 대해 다루고 있다.

㉰

: 빨간색 괄호 표시가 보인다면 해당 피쳐가 비활성화되어 있다는

의미이다. 즉 잠시 죽여놨다는 뜻이다. 이 경우에는 해당 피쳐가 모델에 적 용되지 않는다. 다시 활성화시키려면 우측 버튼 메뉴의 Activate 명령을 사용한다. ㉱

: 피쳐 아이콘이 뿌옇게 표시되는 경우이다. 이는 이 피쳐가 숨겨져

있다(Hide)는 뜻이다. 따라서 화면에 표시되지 않는다. 화면에 표시하려면 Hide/Show 명령을 사용한다.

4) 링크 관계 심볼 피쳐 위에 표시되는 심볼 중에는 링크 관계를 나타내는 심볼들도 있다. 모 델링 작업을 하다 보면 동일 파트 내에서 또는 다른 문서로부터 어떠한 피 쳐들을 빌려 쓰는 경우가 생긴다. 가령 A 파트의 스케치 또는 포인트를 복 사해서 B 파트에 붙여넣어서 사용할 수도 있다. 이렇게 피쳐를 복사하여 쓸 때 원본으로부터의 링크 관계를 지속적으로 유지시킬 수 있는데 이럴 경우 A 파트와 B 파트 사이에는 모종의 링크 관계가 형성되는 것이다. 왜 냐하면 B 파트는 계속해서 A 파트의 어미 피쳐가 잘 있는지 또는 나도 모 르게 바뀌지는 않았는지를 확인해야 하기 때문이다. 따라서 이렇게 매번 확인한 결과를 사용자에게 지속적으로 알려줄 필요가 있는데, 그 결과가 바로 심볼로써 표시된다. 다음과 같이.

222

이해가 잘 안된다면 이렇게 해보자. A.CATPart를 만들고 포인트를 하나 만 든다. 그리고 B.CATPart를 만들고 A에서 만든 포인트를 복사한 뒤 As Result with Link 속성으로 붙여넣는다. 그러면 그림과 같이 “해당 피쳐가 링크 관계를 가지는 피쳐이고 링크 상태는 정상”이라는 것을 의미하는 초 록색 심볼이 표시되는 것을 볼 수 있다.

Edit – Links 명령을 실행해서 이 포인트의 링크 상태를 확인해보자. 그러 면 Status는 OK로 표시된다.

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이제 이 두 파트를 모두 저장한 다음, 파트 B를 연다. 그러면 그림과 같이 물음표 심볼이 표시된다.

이는 앞서 정리한 표에 의해 다음과 같이 해석될 수 있다. “이 포인트는 외 부 요소를 참조하고 있는데, 해당 문서가 로드되어있지 않다. (그래서 지금 이 상태가 최신 상태인지 나는 잘 모르겠소)” 그러면 이를 확인하기 위해 Edit – Links 명령을 실행해보자. 그러면 Status가 Document not Loaded 인 것을 확인할 수 있다.

그럼 옆에 있는 Load 버튼을 눌러 해당 문서를 로드시켜보자. 그러면 상 태가 다시 정상OK으로 회복되고 심볼도 파란불로 바뀐다. 이번엔 이렇게 해보자. A 파트를 열고 포인트의 좌표를 이동한 다음 B 파트를 연다. 그럼 이번에는 빨간 곱표가 표시된다.

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앞선 표를 보면 이는, 동기화를 시키라는 의미이다. 즉 어미 피쳐에 변동 내역이 발생했으니 이를 반영하라는 뜻이다. Edit – Links 명령을 실행해 상 태를 보면 Not synchronized 인 것을 볼 수 있다.

이럴 땐 명령창 우측에 있는 Synchronize 버튼을 클릭하여 동기화시킨다. 이제 파일을 저장하고 모두 닫는다. 그리고 파트 A의 파일 이름을 A_rev_-A로 바꾼 다음 파트 B를 연다. 그럼 이번에는 선이 단절된 심볼이 표시되 는 것을 볼 수 있다.

즉 어미 문서를 참고할 수 없다는 뜻이다. Edit – Links 명령을 통해 상태를 살펴보자. 그러면 Document not Found 상태인 것을 확인할 수 있다. 링 크를 다시 잡아주기 위해서는 Pointed 탭으로 이동한 다음 Find 버튼을 눌러 A_rev_--A 문서를 선택해주면 된다.

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경우에 따라 어미 문서와의 링크를 끊어야 할 때도 있는데, 그러기 위해서 는 포인트에 우측 버튼 클릭 > Object > Isolate를 선택한다.

그러면 더 이상 원본 문서를 참조하지 않게 되며 링크 관계가 끊어졌음을 의미하는 의미의 번개 모양 심볼이 표시된다.

끊어진 링크는 다시 회복할 수 없지만 포인트에 생명을 불어넣을 수는 있 다. 그러기 위해 포인트를 더블 클릭한다. 그러면 포인트 명령창이 뜨는데 여기서 원하는 입력값을 정의해주면 된다.

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(2) 어셈블리 아이콘 1) 프로덕트 컴포넌트 심볼 이제 어셈블리 수준으로 올라가보자. 어셈블리를 열어보면 다음과 같은 트 리 아이콘들을 볼 수 있다.

어셈블리는 일반적으로 파트와 어셈블리로 구성된다. 어셈블리의 경우 ① 과 같은 아이콘으로 표시되며 파트의 경우 ②와 같이 빨간 좌표가 함께 표 시된다. 한편 어셈블리 중 어셈블리를 통째로 움직이지 않고 그 하위 컴포 넌트를 각각 개별적으로 움직일 수 있도록 설정한 플렉서블(Flexible) 어셈 블리인 경우 ③과 같이 분홍색 아이콘으로 표시된다. 또한 해당 문서를 찾 을 수 없는 경우에는 ④와 같이 표시된다. 한편 어셈블리 밑에 붙일 수 있 는 요소들 중에는 ‘컴포넌트’라는 것이 있는데, 이러한 컴포넌트는 ⑤와 같 이 표시된다. 컴포넌트란, 별도의 파일을 가지지 않고 자신이 속한 어셈블

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리에 흡수된 형태를 띄는 일종의 가짜 어셈블리Ghost Set이다. 하드웨어류의 그룹핑이나 어떠한 세트가 필요할 때 만들어 사용하며 Non-BOM 품목이 다. 컴포넌트는 어셈블리와 성격이 비슷해서 사용자들은 컴포넌트 밑에 하 위 어셈블리나 파트를 자유롭게 구성할 수 있다.

2) Representation 아이콘 작업자들은 어셈블리에 속한 하위 파트나 하위 어셈블리들을 화면에서 숨 길 수 있다. 이건 Hide/Show 명령을 사용한 단순 숨김을 말하는 것이 아니 다. Representation을 활성화 또는 비활성화시켜 작업에 불필요한 파트들 을 화면에서 아예 들어냄으로써 디스플레이 성능 및 메모리 성능을 높이기 위한 것이다. 이러한 방식은 디자인 모드와 비주얼 모드에서 모두 지원된다.

이렇게 화면에서 들어낸 컴포넌트들은 다음 그림처럼 아이콘이 변경된다.

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언젠가 이러한 아이콘을 만난다면 이 컴포넌트들이 화면에서 의도적으로 완전히 빠져있는 것이라고 이해하면 된다. 다시 표시되게 하려면 다시 Activate Node 명령을 실행하면 된다. 결론적으로 이 두 아이콘은 이 컴포 넌트들을 화면에서 표시할 것이냐 말 것이냐와 관련된 것이다.

3) Contextual Link 아이콘 마지막으로 살펴볼 아이콘은 역시 어셈블리 단위에서 볼 수 있는 아이콘 이다. 앞서 어셈블리에서 파트 인스턴스는 그림과 같이 표시된다고 하였다.

그런데 이 파트가 자신이 속한 어셈블리의 다른 파트를 참고하고 있을 경 우에는 이를 사용자가 알 수 있도록 표시를 해주는데, 바로 아래 그림과 같이, 기어의 색깔을 다르게 표시한다.

☞ 이러한 아이콘 변화는 디자인 모드에서만 확인할 수 있다.

그런데 ①은 색깔이 초록색이고 ②는 갈색이다. 일단 두 경우 모두 해당 파트가 어셈블리의 다른 파트에 있는 요소를 끌어다 쓰고 있다는 의미로 보면 되고, ①의 경우는 이 링크 관계가 정상이라는 것을 보여준다. 그러나

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여기서 ‘정상’이라는 것은 단순히 참조하는 파트가 존재하고 또 로드되어 있으며 그것이 최신 상태일 때를 말하는 것은 아니다. 어셈블리에서의 링 크 관계에서는 ‘링크 경로’라는 것이 존재하는데, 이렇게 일련의 경로가 관 여하는 어셈블리 수준에서의 링크를 Contextual 링크(문맥상 연결고리)라 고 한다. 가령 준기의 조카가 다니는 어린이집 원장님이 자신의 동생 경주 를 준기에게 소개시켜 줘서 두 사람이 연결되었다면 두 사람 사이에는 “준 기 – 준기의 조카 – 조카의 원장 – 원장의 동생 – 경주”의 경로가 형성된다. 그런데 어찌하여 중간에 있어야 할 요소가 빠져 “준기 – 준기의 동생 – 경 주”가 되거나 애먼 요소가 추가되어 “준기 – 준기의 조카 – 조카의 원장 – 원장의 어머니 – 어머니의 동생 – 경주”가 되어 버리면 흥미진진한 막장으 로 치닫게 된다. 이럴 땐 Contextual 링크가 깨졌다고 한다. 다시 돌아오 면, 아이콘이 ①과 같이 초록색을 띤다면 이러한 경로 상태가 모두 정상이 라는 의미이며 ②의 경우처럼 아이콘이 똥색을 나타낸다면 링크 경로에 문제가 생겼다는 걸 의미한다. 그럼 간단한 실험을 통해 이러한 현상을 확 인해보도록 하자.

그리고 파트1에 포인트를 하나 생성하고 이 포인트를 파트2에 As Result with Link로 붙여넣어보자. 그러면 붙여 넣는 즉시 Contextual 링크 관계

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라 형성되고 파트의 아이콘은 그림과 같이 초록색으로 변한다.

이때는 Contextual 링크가 정상이다. 그리고 이 링크의 경로는 Part2 – Product2 – Product1 – Part1이 된다.

그런데 파트2를 한 단계 끌어올려서 링크 경로에서 Product2를 없애보자. 그러면 경로에 문제가 생기기 때문에 아이콘이 짙은 갈색으로 바뀌고 붉

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은 번개 심볼이 표시된다.

그리고 Contextual 링크가 깨졌기 때문에 링크된 요소도 그 링크를 잃어 버리게 된다.

어셈블리 작업 시에는 트리 구조가 바뀌거나 파트를 교체시키는 등의 작 업이 일어날 수 있기 때문에 이렇게 Contextual 링크가 깨지는 경우가 종 종 발생한다. 이때는 해당 컴포넌트에 우측 버튼 클릭 > Components > Define Contextual Link를 선택하여 링크 경로를 다시 잡아주면 된다.

☞ DEFINE CONTEXTUAL LINKS 사용법에 대해 ‘2장. 어미’ 편에서 상세히 다루고 있다.

232

맺음 조직 생활을 하다 보면 부서 이기주의라는 벽에 자주 부딪치곤 한다. “그건 우리 소관이 아닌데요”로 대변되는 이러한 현상의 원인은 결국 다음 두 가 지 욕구에서 비롯된다. 첫째. 일의 결과에 대한 책임으로부터의 자유. 둘째. 일 자체로부터의 자유. 누구나 공감할 만한 유혹이다. 책임으로부터 최대 한 먼 곳에서 띄엄띄엄 일하면서도 생계를 유지할 수 있다면. 그러나 이것 은 도덕적 해이일 뿐만 아니라 노동의 신성함 또한 부정하는 일이다. 문제 는 이러한 회피 심리가 내가 겪은 많은 조직 속에 공통적으로 만연해 있다 는 것이다. 실로 이러한 현상은 기생충처럼 제품 개발 전과정을 관통하며 조직 문화에 뿌리 깊게 스며있었는데 이로 인해 조직은 경직되고 설계는 방향을 잃고 비틀거린다. 이런 현상의 원인을 찾아 다시 한 발작 더 들어 가보면 엔지니어링을 바라보는 사회적 시각과 개인의 윤리 의식이 그 근 저에 있음을 깨닫게 된다. 우리 사회는 실수에 대해 쉽게 용인하지 않는 분위기가 지배적인데 기업은 제품을 빠르고 완벽하게 만들어 시장에 내보 내려고 한다. 그러나 완벽한 것은 절대 빠를 수 없다. 뭇생명들이 진화를 거듭해온 것처럼 제품도 진화의 과정을 필연적으로 겪어야 한다. 그러나 진화의 과정 중에 발생하는 문제점들에 대해 기업이나 조직 또는 엔지니 어 개인이 짊어져야 하는 형벌이 지나치게 가혹하다면 ‘책임’이라는 말 앞 에 누구나 심한 거부감을 느낄 수밖에 없을 것이다. 최근 일각에서 불거져 나오는 ‘엔지니어 귀책론’은 이러한 심리를 더욱 경직시킬 뿐이다. 개발이 잘 되려면 실패를 두려워하지 않도록 오히려 책임을 가볍게 해주어야 한 다. 한편 엔지니어들이 이러한 면책 특권을 얻기 위해서는 ‘엔지니어들은 언제나 최선을 다한다’라는 공동체적 공감대가 바탕에 있어야 하는데 문제

233

는 또 여기서 발생한다. 바로 부서 이기주의의 두 번째 이유인 ‘일 자체로 부터의 자유’ 심리 때문이다. 나는 실로 많은 엔지니어들이 엔지니어 마인 드에서 벗어나 노동 자체를 굉장히 싫어하는 느낌을 많이 받았는데, 이런 사람들을 찬찬히 뜯어보면 다시 두 가지 부류로 구분할 수가 있다. 하나는 공부하기를 싫어하는 부류이고 또 하나는 노동 자체를 싫어하는 부류이다. 첫번째 부류의 사람들은 자신의 지식 범주 안에서만 안주하고자 하는 욕 구가 강하여 그 범주 바깥의 일은 완강히 거부하는 유형이다. 필자가 느낀 바로는 우리가 일을 할 때에는 식견과 미지의 경계선을 따라 걷는 것이 가 장 좋다. 지식의 영토에 한 쪽 발을 딛고 나머지 한 쪽 발은 자료나 토의, 상상력과 탐구의 힘으로 미지의 세상 속을 향해 나아가는 것이 엔지니어 의 숙명인 것이다. 그것을 두려워하거나 귀찮아 해서는 안된다. 두 번째 유 형은 더욱 심각하다. 이 사람들은 아는 일조차 하지 않으려는 부류들로, 이 들은 주로 “내 일이 아니다”, “그걸 왜 내가 해야 하는데?”라는 목소리를 내 며 갖은 논리로 업무 분장의 철옹성을 쌓는다. 그리고 그것을 자랑으로 여 긴다. 물론 이러한 문제의 또 다른 원인으로는 인력난을 뽑을 수 있겠지만, 인력이 충분히 많은 부서에서도 이러한 현상은 빈번히 발견되고 있다. 부 서 이기주의 문제를 해결하기 위해서 조직은 어떻게 해야 할까? 나는 그 답을 얻지 못하고 조직을 떠났다. 그리고 지금, 아주 작은 조직에서부터 그 답을 찾으려 한다. 나는 이것이 독자 많은 사람들의 숙제가 되기를 바란다. 어쩌면 그 답은 없을지도 모른다.

234

정리 1_피쳐를 생성하면 피쳐의 명령 아이콘과 똑 같은 모양의 심볼이 트리에 표시된다.

2_바디 아이콘은 메인바디와 서브바디가 그 모양을 달리한다. 한편 바디 는 하이브리드 속성을 가질 수 있는데 그 속성과 현재 환경 상태에 따라 아이콘 색깔이 변색된다.

3_외부 요소를 참조하고 있는 피쳐는 링크 상태를 확인할 수 있도록 여러 종류의 심볼을 표시하며 사용자는 링크 상태에 따라 적절히 대처할 수 있다.

4_어셈블리 트리에서는 컴포넌트의 화면 표시 여부에 따라 아이콘 모양이 달라지는 것을 볼 수 있었다. 또한 Contextual 링크 상태에 따라서도 아이 콘 색깔이 바뀌는 것을 확인할 수 있었다.

235

뒤풀이 (1) 옵션 설정이 다음과 같을 때 파트 트리에서 볼 수 없는 심볼은?

①

②

③

④

⑤

(2) 다음 중 링크 상태를 표시하는 심볼이 아닌 것을 모두 고르시오

①

②

③

④

⑤

(3) 피쳐 아이콘 앞에 그림처럼 x 자 심볼이 표시되고 있다. 이 피쳐에 대 해 수행할 수 있는 조치는 무엇인가?

① 복구 불가능한 상태이므로 Isolate 시킨다. ② 파트디자인의 Links 명령창을 띄운 다음 Pointed Document를 Load 시킨다.

236

③ 파트디자인의 Links 명령창을 띄운 다음 Point.1을 Synchronize시킨다. ④ 파트디자인의 Links 명령창을 띄운 다음 Point.1의 링크 상태를 Activate시킨다. ⑤ 어셈블리 디자인에서 Define Contextual Links를 실행하여 링크를 Reroute시켜준다.

(4) Contextual 링크를 사용하는 파트에 속한 Point 피쳐 아이콘에 그림과 같은 심볼이 표시되고 있다. 조치해야 할 사항은 무엇인가?

① 복구 불가능한 상태이므로 Isolate 시킨다. ② 파트디자인의 Links 명령창을 띄운 다음 Pointed Document를 Load 시킨다. ③ 파트디자인의 Links 명령창을 띄운 다음 Point.1을 Synchronize시킨다. ④ 파트디자인의 Links 명령창을 띄운 다음 Point.1의 링크 상태를 Activate시킨다. ⑤ 어셈블리 디자인에서 Define Contextual Links를 실행하여 링크를 Reroute시켜준다.

237

(5) 디자인 모드인 어셈블리 트리에서 볼 수 있는 다음 심볼들에 대한 설 명으로 틀린 것은?

①

: 프로덕트가 Deactivate되어 화면에 표시되지 않음

②

: 별도 파일이 생성되지 않는 프로덕트 성격의 컴포넌트

③

: 하위 파트 이동이 자유로운 플렉서블 프로덕트

④

: 경로를 잃어버린 Contextual 링크

⑤

: 파일을 찾지 못함

(6) 그림1과 같은 어셈블리에 대해 다음의 시나리오대로 수행 시 괄호 안 의 시점에 표시되는 Part3 또는 붙여넣은 Part3의 아이콘 모양 변화를 바 르게 나열한 것은 무엇인가? 단, Part1과 Part3은 아무런 링크 관계가 없 는 상태이며, 캐쉬 시스템 옵션 설정은 그림2와 같다.

238

Product6을 열었다. 콘)

(이때 Part3의 아이

작업을 위해 Part1과 Part3을

디자인 모드로 전환한 뒤 의 아이콘)

(이때 Part3

Part1의 퍼블리케이션 요

소 Point.1을 복사하여 Part3에 링 크를 유지한 채로 붙여넣었다.

Part3의

아이콘)

Part3을 복사하여

Product2 밑에 붙여넣었다.

[그림1]

(이때

여넣은 Part3의 아이콘)

(이때 붙

붙여넣은 Part3

을 우측 버튼 메뉴의 Isolate Part 를 실행하여 Isolate시켰다. [그림2]

여넣은 Part3의 아이콘)

①

→

→

→

→

②

→

→

→

→

③

→

→

→

→

④

→

→

→

→

⑤

→

→

→

→

(이때 붙

239

-------| 정답 및 해설 | --------------------------------------------------------------(1) ② 하이브리드 바디가 논하이브리드 환경에서 열렸을 때 노랗게 표시된다. 현재 환경 은 하이브리드이므로 이 아이콘이 뜰 일은 없다. 논하이브리드 속성의 바디를 띄 울 경우 ①처럼 표시될 것이고 그 외 아이콘들은 하이브리드 환경에 구애받지 않 는 일반적인 아이콘들이다.

(2) ④, ⑤ ①과 ②는 Contextual 링크 및 그 상태를 나타내는 심볼이고 ③은 파일을 찾을 수 없다는 의미이다. 즉 파일과의 링크 관계를 잃어버렸다는 뜻이다. 반면 ④는 Flexible 어셈블리를 의미하는 심볼이고 ⑤는 비활성화 또는 로드되지 않은 컴포 넌트를 표시한다.

(3) ③ x 표시는 어미 형상이 변경되어 동기화가 필요하다는 뜻이다. 따라서 Links 명령 을 이용하여 Synchronize를 시켜주면 된다.

(4) ② ? 표시는 어미 문서가 로드되어있지 않다는 뜻이므로 Links 명령으로 어미 문서를 로드시켜준다.

(5) ① 디자인 모드에서 이 심볼은 해당 컴포넌트가 로드되지 않았다는 의미이다. CGR 모 드인 경우라면 그래픽(representation)이 Deactivate 돼있다는 의미이다.

(6) ④ CGR이든 실파트이든 컴포넌트 아이콘은 똑같다. 따라서 첫째, 둘째 아이콘은 링크

240 없는 정상상태의 아이콘 모양을 띈다. 그러다 Part1의 요소를 Part3가 참조하게 되면서 Contextual 링크를 가진 컴포넌트임을 알리는 아이콘으로 변경되지만, 파 트의 위치를 옮기는 순간 이 링크는 깨지게 된다. Isolate 기능을 이용하여 링크를 끊으면 다시 처음 상태로 아이콘이 원복된다.

241

242

6

243

6장 복제 복제는 오래 전부터 지구 위 생명체들의 전유물이었다. 수박씨는 수박 싹 을 틔우고 결국엔 자신과 똑같이 생긴 수박을 다시 잉태한다. 나는 나를 닮은 아이를 몇 낳을 것이고 비브리오균은 서 너 시간만에 100만 개 이상 으로 증식할 수 있다. 18세기 과학 문명의 발전과 산업 혁명으로 인해 공 장이 들어서면서 복제 능력은 더 이상 생명체들의 전유물이 아니게 되었 다. 복제. 그것은 물질 세계에서도 가능한 것이 되었는데 오늘날 종이컵에 서 신라면, 휴대폰, 자동차에 이르기까지 양산이라는 이름으로 수 많은 기 계, 물질들이 공장에서 복제되어 나온다. 지금 이 순간에도 어디선가엔 구 두나 숟가락, 책 등을 무던히도 찍어대고 있을 것이다. 20세기 후반. 디지 털 혁명이 태동하고 복제 능력은 – 우리가 만질 수도 없는 – 디지털이라는 전기 신호가 만드는 정보 묶음에게도 전이된다. 이 디지털 정보는 바이러 스처럼 순식간에 복제될 수 있는데 인터넷의 발전으로 순식간에 전 세계 로 복제되어 퍼질 수 있다.

-----------------------------------< 학습 목표 >--------------------------------▪

파트의 특정 피쳐를 자유롭게 복제할 수 있다.

▪

여러 개의 피쳐들을 통째로 복제할 수 있다.

▪

파워카피를 사용하여 피쳐들의 위치와 크기를 바꿔가며 복제할 수 있다.

▪

어셈블리에서 컴포넌트를 새 이름으로 복제할 수 있다.

▪

어셈블리를 독립된 어셈블리 또는 독립된 하나의 파트로 복제시킬 수 있다.

244

본론 이번 시간에 살펴볼 내용은 복제와 관련된 것이다. 카티아 작업에서 수행 할 수 있는 복제 작업 말이다. 가령 (0, 0, 0)에 포인트를 하나 찍어보자. 그 리고 이제는 (10, 10, 10)에 (-10, -10, -10)에도 각각 만들고 싶다. 그러면 앞서 만든 포인트를 <Ctrl> + <C>로 복사한 다음 <Ctrl> + <V> 붙여 넣기 를 두 번 해서 좌표값을 바꿔주면 된다.

(1) 파트 복제 1) 기초 방금 살펴본 <복사 – 붙여넣기>는 복제의 가장 고전적이고도 보편적인 방 법이다. 비단 카티아 뿐 아니라 어느 프로그램에서도 이런 식으로 복제 작 업을 할 수 있다. 그럼 실습을 통해 한 번 살펴보기로 하자. 그림과 같이 지오메트리컬 세트를 두 개 만든 다음

Geometrical Set.1에 포인트를 하나 만들어보자. 그러기 위해 Point 명령 을 사용해서 (0, 0, 0) 좌표에 점을 하나 찍는다. 그리고 나서 방금 생성

245

한 포인트를 선택한 다음 <Ctrl> + <C>를 누른다. 그러면 포인트가 복사된 상태가 된다. 이제 붙여넣으려는 위치를 선택한 다음 <Ctrl> + <V>를 누르 면 포인트가 복제되어 들어간다. 만일 Geometrical Set.2에 붙여 넣고 싶 다면 Geometrical Set.2를 선택한 다음 <Ctrl> + <V>를 누르면 된다.

또는 우측 버튼의 Copy, Paste 메뉴를 이용해도 된다. 이것은 매우 간단하 고 또 우리에게 이미 아주 익숙한 방법이다.

그럼, 익숙한 또 다른 방법으로 한 가지만 더 해보자. <Ctrl> + <Z>키를 눌 러 포인트 복제를 취소하고, <Ctrl> 키를 누른 상태로 복제하고자 하는 포 인트인 Point.1을 잡고 드래그한다. 그러면 포인터에 ‘+’ 부호가 표시되는 데 이는 ‘이 피쳐가 복제될 것이다’라는 의미이다.

246

이제 Geometrical Set.2에 떨구면 포인트가 복제된다. 아주 간단하다. 다 시 <Ctrl> + <Z>를 눌러 복제를 취소한다.

2) Paste Special 이번에는 원을 하나 만들어보자. Circle 명령

을 실행한 다음 Center and

radius 타입을 선택하고 Center 포인트로 Point.1을, Support로 xy 평면을 선택한 다음 반지름은 60mm를 입력한다. Circle Limitations 옵션이 Whole circle

인지 확인한 다음 OK를 눌러 원을 완성한다.

계속해서 Sweep 명령

을 실행하고 Profile type은 Line, Subtype은

With draft direction을 선택한다. 계속해서 Angle에 5도를 입력하고 Length1은 60mm를 입력한 뒤 OK를 눌러 스윕 서피스를 완성한다.

247

그러면 이제 Geometrical Set.1에는 다음과 같이 세 개의 피쳐가 담기게 된다.

자, 이제 Sweep.1을 Geometrical Set.2에 복제해볼까? 복제 방법은 앞서 살펴본 대로 그리 어려운 일이 아니다. <Ctrl> + <C>, <Ctrl> + <V> 또는 <Ctrl> + 드래그를 하면 될 것이기 때문이다. 그러면 서피스가 복제가 된 다. 그런데 이 서피스를 다른 파트에 붙여 넣을 때도 이게 가능할까? 직접 확인해보기로 하자. 파트를 새로 생성한 다음 Sweep.1을 복사한 뒤 새 파 트 파일의 지오메트리컬 세트에 붙여 넣어보자. 필자는 <Ctrl> + 드래그하 는 방식을 쓰겠다.

248

그러면 그림과 같이 Sweep 서피스가 붙긴하지만 순순히 허락되지는 않는 것을 볼 수 있다.

왜 그럴까? 오류의 내용을 살펴보면 ‘관련된 요소가 없다’고 한다. 즉 이 서피스를 만들기 위해서는 Circle.1이 필요한데 떨렁 Sweep 서피스만 복 제를 했기 때문이다. 그렇다면 Circle.1도 함께 복사했어야 하는 것일까? 이 문제에 대해서는 조금 이따 다시 짚어보기로 하자. 만일 작업자의 의도 가 그저 스윕 서피스만을 복제해서 사용하고 싶은 거였다면 붙여 넣는 방 식을 조금 다르게 하여 오류 없이 서피스를 붙여 넣을 수 있다. 바로 Paste Special이라는 기능을 사용하면 된다. 그럼 실행 취소를 한 다음 다 시 Sweep.1을 복사해보자. 그리고 나서 새 파트의 지오메트리컬 세트에 우측 버튼 클릭 > Paste Special을 선택한다.

그러면 다음과 같이 옵션창이 나타나는데

249

- As specified in Part document : 원형 그대로 붙여 넣기 - As Result With Link : 원본과 링크 관계를 유지하면서 형상만 붙여 넣기 - As Result : 원본과의 링크를 끊고 형상만 붙여 넣기

이는 어떤 형태로 붙여 넣을 것인지를 사용자에게 묻는 것이다. 사용자는 여기서 적절한 옵션을 선택하여 피쳐를 복제할 수 있다. ‘As specified in Part document’ 옵션은 <Ctrl> + <V> 즉 보통의 Paste와 같은 효과이다.

‘As Result With Link’는 어미 요소가 무엇이든 간에 또는 그게 있든 없든 복제된 형상을 무조건 붙여 넣겠다는 것인데 다만 복제 원본과는 계속 링 크 관계를 유지할 것이라는 뜻이다. 즉 이 옵션을 사용할 경우에는 서피스 가 붙여 넣어지면서 동시에 파일 간의 링크 관계가 생성된다. 이러한 링크 관계가 필요가 없다면 그저 As Result 옵션을 선택하면 된다. 다음은 As Result를 선택한 결과이다. 그저 깔끔하게 서피스가 붙여 넣어지고 카티아 는 이 서피스의 출신을 더 이상 묻지도 따지지도 않는다.

250

서피스 아이콘에 붙여진 붉은 번개 표시는 이 서피스가 족보 없는 피쳐라 는 것을 알려준다. 즉 어미가 없이 이것 자체만으로 존재한다는 의미이다. 이렇게 다른 파트에 피쳐를 복제할 경우에는 Paste Special 명령을 사용하 여 그 목적에 따라 적절한 옵션으로 붙여넣을 수 있다.

3) Duplicate Geometrical Set 이번에는 지오메트리컬 세트를 통째로 복사하는 방법에 대해 살펴보기로 하자. 그러기 위해 우선 원래의 파트 화면으로 다시 돌아가보자. Geometrical Set.1을 보면 세 개의 피쳐가 있다. 이 세 개의 피쳐를 모두 그대로 복제하고 싶다. 이게 그리 복잡한 일일까? 아니, 그렇 지 않다. 여러 개의 피쳐를 복제하려면 그저 복제하려는 피쳐들을 모두 선 택한 다음 복사 – 붙여넣기 하면 된다. 가령 Circle.1과 Sweep.1을 Geometrical Set.2로 복제하려면 이 두 피쳐를 모두 선택한 다음 <Ctrl> + <C>, Geometrical Set.2에 <Ctrl> + <V> 하면 될 것이다. 복제를 했다면 Geometrical Set.1에 있는 Circle.1과 Sweep.1은 지운다. (아래 왼쪽 그림) 이제 각 피쳐들의 이름을 바꿔보자. (아래 오른쪽 그림)

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계속해서 Point_Option_1을 복제하여 Point_Option_2를 만들고 좌표는 (0, 60, 0)으로 한다.

지금부터 Point_Option_2을 중심으로 하는 스윕 서피스를 만들어볼 것인 데, 그러기 위해 Option_1 지오메트리컬 세트를 복제하여 Option_2 세트 를 만든다. <Ctrl> + <C>, <Ctrl> + <V>. 그리고 Surf_Option_1은 Surf_Option_2로 이름을 바꿔준다. 그러면 이제 아래 그림과 같다. 그런데 Surf_Option_2는 사실상 Point_Option_1을 참고하고 있다. 따라서 Surf_Option_2 서피스가 Point_Option_2를 참고하도록 손을 봐주고 싶다. 그러기 위해 Circle.3을 더블 클릭해서 Center 포인트를 Point_Option_2 로 다시 잡아주면 될 것이다. 하지만 필자는 좀 더 세련된 방법을 소개하 고자 한다. 지오메트리컬 세트를 복제해주 는 기능을 사용하는 것이다. 이 기능을 만 나기 위해 방금 생성한 Option_2 지오메 트리컬 세트를 도로 삭제하고 Duplicate Geometrical Features Set 명령

을실

행한다. 그리고 복제하고자 하는 Option_1 세트를 선택한다. 그러면 명령창이 하나 뜨는데 Name에 지오메트리컬 세트

252

의 이름 Option_2를 입력하고 이 세트가 자리할 곳으로 After: Option_1 을 선택한다. 이것은 ‘Option_2라는 이름의 지오메트리컬 세트를 Option_1 지오메트리컬 세트 다음 위치에 만들고 싶어요’ 라는 의미이다.

이제 Input 목록을 살펴보자. 이것은 Option_1 지오메트리컬 세트 안에 있는 피쳐들 즉 복제될 피쳐들이 새로 생성되기 위해 필요한 입력 요소들 을 보여주는 것이다.

즉 Point_Option_1, xy plane이 지금 복제하고자 하는 Option_1 지오메트 리컬 세트에 있는 피쳐 즉 Circle.1이나 Sweep.1을 만들기 위해 반드시 먼저 정의되어야 하는 요소들이라는 것이다. 우리는 Point_Option_2에 대 한 결과물을 얻고 싶은 것이므로 목록에서 Point_Option_1을 선택하고 트 리에서 Point_Option_2를 선택해준다. 한편 xy 평면은 똑같이 xy 평면을 사용할 것이므로 Use Identical Name 버튼을 눌러 같은 이름의 피쳐가 자 동 선택되도록 한다.

253

이제 Preview 버튼을 눌러 결과를 미리 확인한 다음 OK 버튼을 눌러 지 오메트리컬 세트의 복제를 마무리한다.

이것은 이미 생성해놓은 지오메트리컬 세트에 있는 여러 개의 피쳐들을 그 입력값을 달리 하여 통째로 복제, 재활용하는 방법이다.

4) Power Copy 만일 복제하려는 피쳐들이 하나의 지오메트리컬 세트 안에 있는 게 아니라 면 작업자들은 Power Copy라는 명령을 사용하여 위와 같은 식의 복제를 수행할 수 있는데, 이는 말 그대로 그냥 복사가 아닌 ‘쫌 강력한’ 복사이다. 다시 말해 설계자들은 Power Copy 명령을 이용하여 여러 개의 피쳐 묶음 을 복제할 수 있고 입력 요소들도 입맛에 맞게 바꿔 그에 맞는 피쳐 형상을 얻어낼 수 있다. 그럼 Power Copy로 피쳐들이 어떻게 복제되는지 지금부 터 확인해보도록 하자. 앞서 생성한 Option_2 지오메트리컬 세트를 삭제한다. Fill 명령 하여 스윕 서피스 윗면 모서리를 선택하여 서피스를 생성한다.

을 사용

254

계속해서 Shape Fillet 명령

을 사용해서 두 서피스를 필렛을 만들어 주

면서 합친다. 이때 필렛값은 10mm를 준다.

끝으로 작업 대상을 PartBody로 지정한 다음 Part Design 워크벤치로 들 어가 Close Surface 명령

을 사용하여 솔리드를 생성한다.

255

이제 이 완성된 파트바디를 다른 파트에 복제해보기로 한다. 앞서도 설명 했듯이 이 바디를 그대로 복사해서 붙여 넣으면 오류가 날 것이다. 왜냐하 면 이 바디를 만들기 위해 사용된 요소들을 쏙 뺀 채로 결과물인 바디만 붙여 넣으려 하기 때문이다. 이 때는 앞서 설명한 대로 Paste Special을 사 용하면 되는데 As Result 또는 As Result With Link 옵션을 사용하면 된다.

하지만 이 방식은 피쳐를 하나의 ‘덩어리’ 또는 ‘껍데기’로 붙여 넣기 위한 것이다. 따라서 피쳐의 형상만 필요한 경우라면 이 방식을 사용해도 되겠 지만 피쳐의 히스토리까지도 함께 붙여 넣고 싶다면, 즉 Option_1 세트 안에 있는, 바디를 만들기 위해 사용된 피쳐들을 모두 함께 복제하고 싶다 면 Power Copy를 사용해야 한다.

256

자, 그럼 Power Copy의 기능을 살펴보기 위해 파트를 새로 하나 만들고 다음과 같이 평평한 면과 이 면 위에 위치하는 포인트를 만들어 넣어보자.

이제 이 면과 포인트를 위치 삼아 앞선 파트바디를 이곳에 복제해 넣을 것 이다. 다시 앞서 작업한 파트 화면으로 넘어와서 Insert – Knowledge Templates 메뉴의 Power Copy를 실행한다.

명령을 실행하면 Powercopy Definition 창이 뜨는데 여기서 복제하고자 하는 대상을 모두 선택한다. PartBody와 Option_1 지오메트리컬 세트를 선택해보자. 그러면 그림과 같이 Selected components에 방금 선택한 요 소가 표시되는데 이는, 이 요소들이 복제될 것이라는 뜻이다.

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그리고 그 옆에는 Inputs of components가 있는데 여기 보이는 요소들은 복제할 요소Selected

components를

정의하기 위해 필요한 요소들이다. 즉

PartBody나 Option_1 세트가 만들어지려면 Point_Option_1과 xy plane 이 먼저 정의되어야 한다는 뜻이다. OK를 눌러 Power Copy 생성을 마친 다. 그러면 트리에 Power Copy가 생성된 것을 확인할 수 있다.

이제 이 Power Copy를 사용해보도록 하자. 앞서 만든 서피스 화면으로 넘 어가서, Insert – Instantiate From Selection을 선택한다.

258

그리고 창을 전환하여 앞서 생성한 Power Copy.1을 선택한다. 그러면 Insert Object 창이 나타난다. ☞ 자세히 보면 앞서 DUPLICATE GEOMETRICAL FEATURES SET 명령창과 유사한 형태인 것을 알 수 있다. Destination에 복제물이

위치할 곳을 지정해준다. After: Geometrical Set.1로 설정하고 Inputs 목록 에서 Point_Option_1을 선택한 뒤 화면에서 Point.1을 선택한다. 그리고 xy plane으로 Extrude.1을 선택한다. 계속해서 초록색, 빨간색 화살표 방 향이 같은지 확인하고 만일 다르다면 화살표를 클릭하여 두 화살표가 같 은 방향을 향하도록 조정한 다음 Preview 버튼을 클릭한다.

그러면 그림과 같이 Point.1을 중심으로 하고 Extrude.1 서피스 위에 복제 피쳐들이 만들어지는 것을 확인할 수 있다. 물론 모든 피쳐가 그대로 살아 있다. Power Copy는 이처럼 여러 개의 피쳐나 바디, 세트 등을 있는 그대 로 다른 파트에 복제하고 싶을 때 사용한다.

5) 스케치 좌표의 복사 복제를 하는 대상 중에는 앞서 살펴본 대로 바디, 지오메트리컬 세트, 피쳐 들도 포함되지만 때론 스케치의 좌표도 포함된다. 즉 내가 스케치를 하나

259

만들고 싶은데 이미 만들어 놓은 다른 스케치의 좌표와 똑 같은 좌표를 가 지도록 하고 싶은 경우이다. 이건 매우 간단한 작업인데, 가령 Positioned Sketch

를 사용하여 그림과 같이 스케치 좌표를 잡았다고 해보자.

그리고 여기에 스케치를 그린 다음, 스케쳐를 빠져나간다. 이 상태에서 또 다른 스케치를 하나 더 그리고 싶은데 방금 만든 스케치와 똑같은 좌표를 가지도록 만들고 싶다고 하자. 이때는 Positioned Sketch를 실행하고 앞서 생성한 스케치를 클릭한다.

그러면 Planar support에 방금 선택한 스케치가 입력이 되고 OK를 누르 면 선택한 스케치와 동일한 좌표를 가지는 스케치가 하나 생성된다. 즉 기 존의 스케치 좌표가 그대로 복제되는 것이다.

260

(2) 어셈블리 복제 1) 기초 <Ctrl> + <N>을 누르고 목록에서 Product를 더블 클릭해서 빈 프로덕트 를 하나 생성한다. 그리고 앞서 생성한 파트를 이 프로덕트 밑에 붙인다. 그림과 같이.

이제 이 Part1 컴포넌트를 복제해보자. 즉 하나를 더 붙이는 것이다. 아주 간단하다. Part1을 선택한 다음 <Ctrl> + <C>, 붙여넣을 곳인 Product1을 선택한 다음 <Ctrl> + <V>. 그러면 Part1이 복제된다.

☞ 파트에서와 마찬가지로 <CTRL> 키를 누른 채 드래그를 해도 괜찮다.

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2) Paste Special 어셈블리에서 수행할 수 있는 복제 중 가장 아름다운 기능은 컴포넌트를 새로운 컴포넌트로 만들어서 복제를 하는 것인데 가령 위와 같은 방식으 로 컴포넌트를 복제할 경우에는 동일한 파트가 복제되는 것이다. 즉 어셈 블리 밑에 Part1 두 개가 붙어있는 것이다. 그런데 Trade-off Study를 위 해 Part1을 직접 수정하지 않고 똑 같은 녀석을 하나 더 복제해서 작업하 고 싶다고 해보자. 이때는 <Ctrl> + <C>하여 Part1을 복사한 다음 Product1에 우측 버튼 클릭 > Paste Special을 선택한다.

그러면 Paste Special 창이 뜨는데 여기서 Break Link 옵션을 더블 클릭한다.

그러면 Part1의 새로운 복사본이 생성되면서 붙여 넣어진다.

262

다시 말하지만 이 파트는 생김새는 같지만 Part1이 아닌 Part1의 복사본 이다. 따라서 BOM 라인이 추가되는 것이며 Part1과는 별개의 파일이라는 것을 기억해두자.

3) Define Multi Instantiation Assembly Design 워크벤치에서는 컴포넌트를 복제하는 기능이 별도로 지 원되는데 Define Multi Instantiation 명령

이 바로 그것이다. 이 명령은

컴포넌트를 특정한 위치로 복제 또는 연속 복제하고자 할 때 사용하는데, 명령을 실행한 뒤 복제하고자 하는 컴포넌트를 선택하면 된다. Parameters는 Instance(s) and Spacing 으로 하고 New Instance(s)에는 몇 개 를 복제할 것인지 입력한다. 3을 입력하고 Spacing에는 간격을 입력한다.

150mm를 입력하고, Axis는 복제하고자 하는 방향을 의미하는데 X축을 선택한다. 그리고 OK 하면 그림과 X방향으로 3개의 컴포넌트가 150mm 간격으로 복제된다.

만일 이러한 형태 대로 다시 복제하고 싶다면 <Ctrl> + <D> 버튼을 이용 하면 되는데 단축키를 누르고 복제할 컴포넌트를 선택하면 된다.

263

4) Generate CATPart from Product 어셈블리는 어셈블리에 딸린 식구들 수만큼의 파일이 따라다닌다. 가령 프 로덕트 A 밑에 A-1, A-2, A-3 파트가 붙어있다면 A 프로덕트를 열기 위해 서는 A, A-1, A-2, A-3 파일이 모두 존재해야 한다. 따라서 설계자 철수가 해석자 영희에게 A 프로덕트를 전달하려면 이 네 개의 파일을 모두 찾아 서 zip으로 묶어야 한다. 물론 stp로 변환하거나 Send To 기능을 이용하 여 멋지게 파일을 묶을 수는 있겠지만, stp 파일로의 변환이나 open을 위 해서는 카티아의 특정 라이선스가 필요하고 Send To는 여전히 네 개의 파 일을 다뤄야 하는 작업이다. 또한 모델이 회사 외부로 나가야 하는 상황이 라면 원본을 그대로 복제시키는 Send To 명령은 좋지 않다. 이런 모든 경 우에 추천할 만한 명령이 바로 Generate CATPart from Product 명령이다. 이 명령은 어셈블리를 하나의 파트 형태로 만들어준다. 다시 말해 A-1, A2, A-3을 각각 바디로 만들어 하나의 파트 안에 밀어 넣는다. 이때 피쳐 히 스토리는 모두 끊어진다. 다시 말해 하나의 독립된Isolated 솔리드 덩어리로 변환되는 것이다. 필자도 즐겨 사용하는 이 기능은 어셈블리 디자인의 Tools 풀다운 메뉴 안에 들어있다.

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명령 사용방법은 간단한다. CATPart로 변환코저 하는 어셈블리 파일을 연 다 음 명령을 실행하고 해당 어셈블리를 트리에서 선택한 뒤 OK를 누르면 된다.

☞ MERGE ALL… 옵션은 CATPART 변환 시 각 컴포넌트들을 모두 BOOLEAN OPERATION으 로 PARTBODY 밑으로 집어넣고자 할 때 체크한다. 굳이 그래야 할 이유가 없다면 이 옵 션은 해제한다. BOOLEAN OPERATION 특성 상 이 옵션은 오류를 자주 유발시킨다. 특히 형태가 복잡하거나 하위 인스턴스가 많이 딸려있는 어셈블리인 경우는 더욱 그렇다. ☞ 이 명령으로 컴포넌트와 바디의 색깔은 상속시킬 수 있지만 면(FACE)의 색깔은 상 속시킬 수 없다. 면의 색깔을 상속시키려면 PRODUCT DATA FILTERING 워크벤치의 명령 을 사용해야 한다. ☞ HIDE 또는 DEACTIVATE된 파트

는 전환되지 않는다.

☞ 이 명령은 VISUALIZATION MODE에서도 유효하다. 즉 CGR도 바디로 변환이 된다. 이 때 각 컴포넌트들은 차례 차례로 로드되었다가 다시 언로드된다. ☞ 비어있지 않고 숨겨져 있지 않는 모든 지오메트리컬 세트와 바디가 변환 대상이다.

5) Product Data Filtering 방금 살펴본 Generate CATPart form Product와 동일한 기능을 하는 또 다른 명령이 다른 이름으로 존재하는데, 바로 Product Data Filtering 워크

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벤치에 위치한 Product to Part 명령

이 바로 그것이다. 다만 이 기능은

더욱 전문화된 명령인지라 더 많은 옵션들을 제공한다.

우선 New Part Number와 Merge all bodies… 옵션은 Generative CATPart from Product 명령과 같다. Transfer 옵션이 추가된 기능들인데, 색상의 상속 문제와 스케치 요소의 변환 방식을 정하는 옵션들이다.

Colors and attributes를 None으로 놓으면 인스턴스 단위의 색상만 상속 된다. Container인 경우에는 거기에 더해 바디나 피쳐 단위의 색상까지 상 속된다. Overloaded faces는 다시 거기에 더해 솔리드나 서피스의 일부 면 (Sub-element)에 적용한 색상들까지 전환시킨다.

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Specifications of sketches 옵션을 체크하면 스케치가 스케치

로 변환

되고 체크를 해제하면 끊어진 스케치 즉 수정이 불가능한 하나의 커브 피 쳐

로 변환된다.

Product Data Filtering 워크벤치는 데이터 변환 전용 워크벤치로, 프로덕 트나 파트 모델을 피쳐 히스토리가 끊어진 형태로 변환시켜주는 도구들을 제공한다. 보통 협력업체에 모델을 보내거나 타부서에 모델을 전달할 때 이 워크벤치를 즐겨 찾곤 한다. ☞ 이 워크벤치를 사용하기 위해서는 관련 라이 선스를 보유하고 있어야 한다. 앞서 살펴본 Product to Part는 이 워크벤치가

제공하는 어셈블리 변환 도구 중 하나이다. 또 다른 어셈블리 변환 도구를 살펴보자면 Product to Product 명령

이 있는데, 이 명령을 사용하면 어

셈블리 모델을 동일한 트리 구조를 가지는 독립된Isolated 어셈블리로 복제 할 수 있다. 아래 그림은 이 명령을 사용하여 원본 어셈블리가 어떻게 복 제되는지를 보여준다.

한편 Part to Part 명령 로 복제해주는 기능을 한다.

은 파트를 피쳐 히스토리가 없는 독립된 파트

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맺음 카티아를 제법 잘 쓴다는 선배 밑에서 일을 한 적이 있다. 그 선배는 모델 을 매우 빨리 만들어내는 신기를 가지고 있었는데 그렇기 때문에 나 같은 고리타분한 원칙론자가 그려내는 모델링 방식이 썩 마음에 들지 않았던지 어느 날은 내가 1주일 넘게 정성을 들이고 있었던 모델을 가져가 이틀만 에 뚝딱 완성해서 되돌려주는 게 아닌가. 그러고는 내게 모델링 방법에 대 해 조언까지 해주었다. 그 선배의 모델링 방식은 아주 간단하고 직관적이 었는데, 일단 BOM 구조는 무시하고, Multi-use 파트들도 Symmetric 파트 로 만드는 데다 파트의 좌표 기준도 없었다. 그리고 스케치 또한 프로파일 에 직접 치수를 매기지 않고 외부 피쳐로부터 일치나 옵셋 조건을 부여하 여 형상을 만들어냈다. 그러나 그건 카티아를 처음 독학으로 배웠던 대학 생 때 내가 썼던 방식이 아니던가. 모델링 결과물을 만들어내는 것에만 신 경을 썼던 그 시절 모델링 방식 그대로였다. 당시 모델링 체계는 선배가 정하는 것이어서 그러한 모델링 방식에 익숙해지기 위해 노력하면서도 한 편으로 이러다 내 카티아 능력이 퇴보하는 것은 아닌가 걱정했던 우스운 기억이 난다. 그 선배의 모델링 방법이 올바른 방법이라고 보기는 어려우 나 그가 가진 철학에는 완연히 동의했었는데, 모델링 대상이 양산 품목이 아니라 지속적인 형상 관리가 요구되지 않으며, 그렇기 때문에 카티아는 제품의 제작을 위한 그림을 그리는 도구로써만 활용되면 그만이라는 것이 다. 그래. 모델링 방법론에 있어 누구에게나 보편적으로 적용되는 절대 기 준이란 없다. 오히려 제조 위주의 조그만 업체에서는 이러한 모델링 방식 이 생산성을 높이는 방책이 될 수도 있다. 내가 공부하고 경험하고 또 전 파하고 있는 많은 카티아 기술들 안에 나도 그대도 갇혀있을 필요는 없다.

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때론 원칙이 없는 것이 원칙이 될 수도 있으니까. 모범답안이라는 것이 사 업 전반에 걸쳐 우리를 끊임없이 불편하게 만든다면 그건 답이 될 수 없다. 늘상 말하듯이, ‘정답은 없다.’

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정리 1_파트 또는 어셈블리 작업 시 피쳐나 컴포넌트의 복제는 기본적으로 <Ctrl> + <C>, <Ctrl> +<V>를 사용할 수 있다. 특히 붙여 넣을 때에는 우 측 버튼 메뉴에 있는 Paste Special 명령을 사용하면 여러 가지 옵션을 적 용하여 붙여 넣을 수 있다.

2_한편 여러 개의 피쳐나 바디 등을 오류 없이 통째로 복제하기 위해서는 Power Copy나 Duplicate Geometrical Features Set 명령을 사용할 수 있다.

3_새 스케치를 만들 때 기존 스케치의 좌표를 그대로 복사하여 사용할 수 있다.

4_Generate CATPart from Product 명령을 사용하거나 Product Data Filtering 워크벤치를 이용하면 어셈블리를 독립된 하나의 파트 또는 동일 한 트리 구성을 가지는 독립된 어셈블리로 저장할 수 있다.

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뒤풀이 (1)번 문항부터 (5)번 문항까지 아래 그림을 보고 물음에 답하시오.

(1) Extrude.1을 <Ctrl> + <C> 하여 Geometrical Set.2에 <Ctrl> + <V>로 붙여넣으면 어떻게 되는가? ①

②

271

③

④

⑤

(2) Extrude.1을 <Ctrl> + <C>, <Ctrl> + <V> 복사 방식으로 다른 파트에 있는 Geometrical Set.2에 붙여 넣으면 어떻게 될까? 위 (1)번 문제의 보 기에서 답을 고르시오.

(3) Extrude.1의 서피스 형상만을 복사하여 참고로 사용하고 싶다. 이때 사 용할 수 있는 복사 방법은 무엇인가?

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① Power Copy

② ③

④

⑤

273

(4) Point.1, Line.1, Extrude.1을 한 묶음으로 통째로 복사하고 싶을 때 사 용할 수 있는 복제 방식을 모두 고르시오. ① Power Copy

② ③ Point.1, Line.1, Extrude.1을 모두 선택한 다음 <Ctrl> + <C>, <Ctrl> +<V>한다. ④ Extrude.1을 복사한 다음 Paste Special 옵션 중 As specified in Part document 옵션을 선택한다. ⑤ <Ctrl> 버튼을 누른 채로 Extrude.1을 드래그하여 원하는 위치에 드롭 시킨다.

(5) 같은 파트 내에 Point.1 외에 열 개의 다른 Point가 존재한다고 가정하 자. 그리고 각 Point 위치에 똑 같은 방식으로 Line을 긋고 Extrude 서피 스를 만들고자 한다. 이를 위해 파워 카피를 구성하고자 하는데, 다음 중 올바른 구성은 무엇인가?

274

①

②

③

275

(6) 아래 ㉮와 ㉯는 Product.1에 대한 Desk 화면이다. 지문의 괄호 안에 들 어갈 Desk 화면을 순서대로 나열한 것을 고르시오.

a. Part.1을 <Ctrl> + <C>하여 Product.1에 <Ctrl> + <V>로 붙여넣어 추가한 뒤 Desk를 보니 ( )와 같았다. b. Part.1을 <Ctrl> + <C>하여 Product.1에 Paste Special의 Break Link 옵션 으로 붙여넣은 뒤 Desk를 보니 ( )와 같았다.

c. Part.1을 명령 아이콘

을 이용하여 복제한 뒤 Desk를 확인하니 ( )와

같았다. d. Part.1을 <Ctrl> 버튼을 누른 채로 드래그하여 Product.1 노드에 떨궈 인 스턴스를 추가한 뒤 Desk를 확인해보니 ( )와 같았다.

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① ㉮, ㉯, ㉯, ㉯ ② ㉯, ㉮, ㉮, ㉮ ③ ㉯, ㉮, ㉯, ㉮ ④ ㉯, ㉮, ㉯, ㉯ ⑤ ㉮, ㉯, ㉮, ㉮

-------| 정답 및 해설 | --------------------------------------------------------------(1) ② 가장 일반적인 복사 방식으로, 복사 대상인 Extrude만 정상적으로 복제된다. 이때 Extrude.2는 기존의 Point.1과 Line.1을 참조한다.

(2) ③ 다른 파트에 붙여넣게 되면 Extrude 서피스가 참조해야 하는 Point와 Line을 더 이상 참조할 수 없기 때문에 오류가 뜬다.

(3) ④ Paste Special의 As Result 옵션은 형상 정보만을 참고하고자 할 때 사용하는 복 제 방식이다. 다만 원본과의 링크를 지속적으로 유지하고 싶다면 As Result with Link를, 링크 없이 독립적인 서피스를 원할 경우에는 As Result 옵션을 선택한다. ① : 파워카피는 피쳐와 피쳐의 어미 피쳐들까지 있는 그대로 복제하고자 할 때 사 용한다.

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② : Duplicate Geometrical Features Set는 입력값을 변경하면서 지오메트리컬 세 트를 통째로 복제하고자 할 때 사용한다. ③ : As Specified in Part Document 옵션은 <Ctrl> + <V>와 같은 효과이다. ⑤ : Break Link 옵션은 어셈블리 디자인에서 컴포넌트를 복제할 때 사용할 수 있 는 옵션이다.

(4) ①, ②, ③ 여러 피쳐를 통째로 복제하고 싶을 때 일반적으로 파워카피를 사용한다. 한편 복 제하고자 하는 피쳐가 Geometrical Set.1을 구성하고 있으므로 Duplicate Geometrical Features Set로 지오메트리컬 세트를 통째로 복사해도 괜찮다. 또한 복제하고자 하는 모든 피쳐를 복사해서 붙여넣기 해도 복사가 된다. 이때 Extrude 서피스는 새로 복제된 Point와 Line을 참조한다.

(5) ① 열 개의 포인트에 Line과 Extrude 서피스를 생성하고 싶은 것이므로 Line과 Extrude가 복사 대상이 되고 포인트가 입력값이 된다. 즉, 포인트만 선택해주면 해당 위치에 Line이 생성되고 이로부터 다시 Extrude 서피스가 만들어 지도록 하 려는 것이다. 파워카피 창에서 Selected Components는 복사할 대상이고 Inputs of Components는 입력값이 된다.

(6) ⑤ Paste Special의 Break Link 옵션은 어셈블리에 속한 파트를 새로 만들면서 복제 시키는 기능이기 때문에 파트가 새로 추가된다. 그러나 나머지 복제 방식은 모두 똑 같은 파트를 하나 더 복사하는 방식이기 때문에 BOM 라인이 추가되지 않고 Part1의 숫자만 하나 더 늘어날 뿐이다.

278

7

279

7장 화면 사천에서 제일 잘 나간다는 찻집에 앉았다. 늘 그렇듯이. 언제부터인가. 글 을 쓰기 위해 이곳을 찾기 시작한 것이. 달리 말하면 이곳을 찾는다는 건 글이 잘 안 써진다는 뜻이다. 아무도 방해하지 않는 아침볕 드는 나의 집 창가에 앉아 가만히 글을 써내려 가지 못하는 자신이 못내 부끄럽다. 그곳 은 그저 야구장이고 영화관이고 양파를 수북이 썰어 넣은 라면이 맛있는 분식집이다. 퀘퀘한 냄새가 가득한. 내가 첫사랑이라던 여자가 더러 찾아 와 우렁 각시처럼 방을 정리해주기도 하지만, 그럴 때면 때로 허름한 여관 방이 되기도 하지만. 생각해보면 도서의 첫머리를 쓸 때는 내 안에 자양분 이 많았던 탓인지 나는 긴 문단의 마지막 마침표를 찍을 때까지 이곳을 한 번도 들르지 않았다. 이제는 이곳에 오지 않으면 글이 잘 나오지 않는다. 이 정도의 글조차 내뱉을 자신이 없다. 메마른 땅을 적시듯 연신 커피나 홍차를 들이켜며 창 밖을 멍하니 바라보다가 한 줄 글을 늘어뜨리고 비가 오려나,, 하늘 한 번 쳐다보다가 짧은 치마를 입은 행인에게도 흘끗 눈을 흘리다가 또 한 줄 억지로 토해내고 허기져 돌아가는 것이다. 어쩌면 이곳 은 내게 성역과도 같다. 피신처나 안식처 같은 곳. 누구에게나 그런 곳이 있으리라. 자궁과도 같은, 그런 곳이…

-----------------------------------< 학습 목표 >--------------------------------▪

트리가 화면의 시야를 방해할 때 트리를 깔끔하게 정리할 수 있다.

▪

스케치나 어셈블리 작업 시 배경 및 구속조건 심볼들을 정리할 수 있다.

▪

파트 작업 시 원하는 요소 또는 세트만 화면에 표시되도록 설정할 수 있다.

▪

시안성에 방해가 되는 와이어프레임을 화면에서 일괄적으로 정리할 수 있다.

280

본론 이번 시간에 다룰 주제는 카티아 화면을 정리하는 잡기들이다. 이를테면 이런 것이다.

피사체는 화면 가운데 찻잔이다. 왼쪽 사진은 주변물이 많아 즉 배경이 산 만하여 피사체에 집중하기가 어렵다. 반면 오른쪽 사진은 배경을 정리함으 로써 피사체에 더 편하게 집중할 수 있다. 이 찻잔이 카티아에서 작업 중 인 파트라고 생각해보자. 전자보다 후자의 화면 보기가 더 낫지 않겠나. 가 령 왼쪽의 화면이 오른쪽과 같이

다시 왼쪽의 화면을 오른쪽으로

281

다시…

이런 식으로 화면을 정리할 수 있다면 우리는 작업 대상에 더욱 집중하여 작업할 수 있을 것이다. 즉 이번 시간에 살펴볼 내용은 작업 대상에 더욱 집중할 수 있는 화면을 얻는 방법들이다. 그럼 지금부터 하나씩 살펴보도 록 하자.

(1) 트리 다루기 작업자에게 트리는 매우 편리하고 유용한 도구이다. 우리는 트리를 이용해 대상을 선택할 수 있고

282

피쳐의 이름을 확인할 수도 있고

피쳐의 변수를 수정할 수도 있다.

그 뿐인가. 어셈블리의 경우에는 어셈블리 구조를 파악할 수도 있다.

283

하지만 트리는 언제나 화면의 가장 앞에 위치하기 때문에 때로 작업 화면 을 가려서 시야를 방해하기도 한다. 이쪽 지방 말로 치면 ‘걸거친다’. 이럴 땐 <F3>키를 누른다. 그러면 트리는 숨겨진다. 다시 표시되게 하려면 <F3>키를 한 번 더 누르면 된다. 혹은 트리를 조그맣게 만드는 방법도 사 용할 수 있는데, 휠 마우스를 쓰는 경우라면 <Ctrl>키를 누른 상태에서 휠 을 돌려준다. 윈도에서 통용되는 일종의 화면 축소 방법과도 같다. 또는 <Shift> + <F3>키를 눌러 트리를 활성화시킨 다음 – 트리가 활성화되면 지오메트리는 뿌옇게 흐려진다 – 카티아 마우스 조작으로 화면을 축소시 켜도 괜찮다. 이번에는 이런 경우를 생각해보자. 트리에 표시되는 문구들이 너무도 길어 서 화면을 가리는 경우를.

이 때는 트리에 표시되는 글자수를 제한하면 된다. 이는 옵션에서 설정할 수 있는데 옵션의 General – Display – Tree Appearance 탭으로 이동하여 Tree Item Size를 Fixed로 체크하고 원하는 글자수를 입력한다. 그러면 카 티아는 이 보다 긴 문구에 대해서는 머리말과 꼬리말 몇 글자만을 남기고 중간 부분은 뚝 잘라서 정해진 글자수만큼만 화면에 표시한다.

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어셈블리 작업을 할 때 우리는 그 속을 실컷 헤집어 놓기도 하는데 이를 다시 깔끔하게 정리하고 싶다면 트리를 일괄적으로 접어주는 기능을 사용 하면 편리하다. View – Tree Expansion에서 Collapse All을 실행한다.

한편 카티아 작업자들은 보통 두 개의 모니터를 사용하는 경우가 많은데 필자의 경우 트리를 아예 옆의 모니터로 넘기기도 한다. 트리의 상투를 잡 은 다음 우측 버튼 클릭 > Open Sub-Tree를 선택하고 서브 트리창을 옆 의 모니터 화면으로 옮긴 뒤 원래의 트리는 <F3>키를 눌러 감춘다.

그러면 트리가 없지만 있는 상태로 작업을 할 수가 있다.

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(2) 스케치 화면 다루기 스케치 작업 시 주로 문제가 되는 것은 배경 화면이다. 다음 화면을 보자.

뒷 배경 때문에 스케치 작업에 집중할 수가 없다. 또한 마우스를 움직일 때마다 배경 속의 지오메트리들이 수시로 선택되어 작업에 방해가 된다. 이 때에는 배경을 완전히 감춰주면 편리하다. Visualization 툴바에서 No 3D Background 옵션

을 선택해준다. 그러면 그림과 같이 배경이 사라

진다.

만일 배경을 참고해서 그려야 한다면 배경을 흐릿하게 보이도록 설정할 수 있다. 같은 툴바에 있는 Low Light 옵션

을 사용해서 말이다. 이 상

태에서는 배경이 희미하게 보이되 선택은 되지 않는다.

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스케치 작업을 열심히 하다 보면 구속조건 심볼들이 쌓이게 된다. 그러면 이 심볼들이 거슬릴 때가 있는데 이 때에는 구속조건들을 일시적으로 화 면에 표시되지 않도록 설정해주면 된다. Visualization 툴바에서 Geometrical Constraint, Dimensional Constraint 옵션

을 모두 해제한다.

다음은 이 옵션을 해제한 결과이다.

(3) 파트 화면 다루기 파트 모델은 와이어프레임, 서피스 그리고 솔리드 피쳐로 구성된다. 보통 와이어프레임과 서피스는 솔리드 피쳐를 만들기 위해 만들어지고 솔리드 피쳐는 파트의 실질적인 결과물로 사용된다. 이렇게 와이어프레임, 서피스 및 솔리드 피쳐는 그 태생이 다른데 그렇기 때문에 전자를 보통 지오메트 리컬 세트에, 후자는 바디에 따로 구분하여 담는다. 이와 같이.

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만일 파트의 형상 자체에만 관심이 있다면 바디만 화면에 표시되면 좋을 것이다. 이 때에는 Tools – Hide – All Geometrical Sets를 실행하여 모든 지 오메트리컬 세트를 숨길 수 있다.

이처럼 Tools 메뉴의 Show 및 Hide 명령은 원하는 요소들만 화면에 표시 될 수 있도록 도와주는 기능을 한다. 가령 Geometrical Set.3에 있는 3D Curve.4를 편집하기 위해 이 커브만 화면에 표시되도록 하고 싶다고 해보 자. 그러면 Tools – Show – All Elements를 실행하여 모든 피쳐가 화면에 표시되도록 한 다음 3D Curve.4를 선택하고 Tools – Hide – All Except Selected Elements를 실행하면 된다.

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Hide All Except Selected Elements는 말 그대로 선택한 요소만 남기고 나 머지는 전부 숨기겠다는 뜻이다. 만일 해당 피쳐의 모양만 보고 싶다면 Quick Select 명령

을 사용하면 편리하다. 명령을 실행한 뒤 화면에 표

시하고자 하는 피쳐를 선택한 다음 명령창에서 Hide other elements와 Current 옵션을 체크해준다. 이것은 현재의 요소만 화면에 표시하고 나머 지 요소들은 숨기겠다는 뜻이다. 그러면 선택한 요소만 화면에 표시가 된다.

☞ QUICK SELECT 명령은 GENERATIVE SHAPE DESIGN 워크벤치에 있다.

또한 작업자는 현재 작업 중인 세트만 화면에 표시되도록 하여 화면을 정 리할 수도 있다. 가령 지금 Geometrical Set.2에서 작업 중이고 이 지오메

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트리컬 세트의 작업에 집중하고 싶다면 Tools 툴바에 있는 Only Current Body 옵션

을 체크한다. 이 옵션은 현재 활성화된 세트 또는 바디만 화

면에 표시되도록 해준다.

(4) 어셈블리 화면 다루기 1) 작업 화면 정리하기 어셈블리는 여러 가지 파트들이 한꺼번에 표시가 되므로 상황에 따라서는 화면이 아주 심란해질 수가 있다. 가령 아래와 같은 상황을 보자.

파트들의 와이어프레임 요소들이 표시되고 있어서 어셈블리 형상을 제대 로 확인하기가 어렵다. 이 상태라면 어셈블리 작업 또한 쉽지가 않다. 어셈

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블리 디자인 워크벤치에서는 파트 디자인에서 사용했던 Hide All Geometrical Set와 같은 기능은 지원되지 않는다. 따라서 뷰모드를 조정 하는 방식으로 접근해야 하는데, View mode 툴바에서 Customize View Parameter 명령을 실행한 다음

와이어프레임 요소들을 화면에 표시하지 않겠다는 설정을 해주면 된다.

No wire, No axes, No points 옵션을 체크한다.

여기서 axes는 평면 또는 좌표계를 의미한다. 그리고 OK를 눌러 뷰 옵션 을 적용하면 되는 것이다. 사실 이 명령은 매우 매력적이라 어셈블리 작업 이 많은 필자 같은 경우에는 하루에도 십 수 번도 더 사용한다. 간혹 어셈 블리에서 파트들의 xyz 평면이 모두 표시되어 보기가 불편한 경우가 있는 데 이때 No axes 옵션을 쓰면 매우 유용하다. 만일 어셈블리에서 굳이 파트 들의 지오메트리컬 세트를 모두 숨기고 싶다면, 검색 기능을 사용하여 모든 파트들의 Geometrical Set들을 모두 선택한 다음 숨기는 수밖에 없겠다. 때로 구속조건 심볼들이 작업에 방해가 되는 경우도 있는데, 스케쳐에서처 럼 이 심볼들을 숨기는 기능이 있으면 좋겠지만 실은 그렇지 못하다. 필자

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의 경우에는 검색 기능을 사용한다. 다음과 같이 구속조건을 모두 검색한 다음, 숨기는 방식으로 접근한다.

2) 특정 파트만 표시하기 어셈블리는 수 십 또는 수 백 개의 파트가 조립된 조립체이기 때문에 어 셈블리 디자인 상에서 바로 파트를 수정하려고 한다면 화면이 복잡할 수 밖에 없다. 이럴 때 접근할 수 있는 세 가지 방법에 대해 소개하고자 한다. 첫째는 활성화된 파트 이외의 파트들을 어둑하게 표시하여 작업 중인 단 하나의 파트에 집중할 수 있도록 하는 방법이다. 옵션의 General – Infrastructure – Product Structure – Product Structure 탭에서 Low light mode를 체크하여 활성화한다. 그러면 카티아는 활성화된 컴포넌트만 정 상적으로 표시하고 나머지 컴포넌트들은 뿌옇게 처리한다.

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두 번째 방법은 작업하고자 하는 파트만 화면에 표시하고 나머지는 숨기 는 방식이다. 작업하고자 하는 파트에 우측 버튼 클릭 > Selection Mode > Inversion을 선택한다.

그러면 선택한 컴포넌트를 제외한 나머지 컴포넌트들이 모두 선택될 것이 다. 즉 해당 파트를 제외한 나머지 컴포넌트들이 선택 상태가 된다. 이제 Hide/Show 명령을 실행하여 선택된 컴포넌트들을 숨기면 그만이다. 마지막으로는 매우 간단한 명령인데, 작업하려는 파트만 새 창으로 띄워서 작업하는 것이다. 해당 컴포넌트에 우측 버튼 클릭 > object > Open in New Window를 실행한다.

이는 선택한 파트를 편집할 수 있도록 새 창으로 띄우겠다는 의미이다. 이 기능은 파트 편집에 집중하기에는 가장 적절한 방법이다. 창을 분할하면 파 트 디자인과 동시에 파트 편집이 어셈블리에 미치는 영향을 같이 볼 수 있다.

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3) 내부 들여다보기 속을 들여다보는 일.. 카티아 작업 중엔 흔히 있는 일이다. 특히 복잡한 어 셈들리 모델을 띄워 작업하다 보면 그 속을 들여다봐야 할 때가 많이 있다. 설계 검토를 위해서, 또는 파트 설계나 어셈블리 설계 작업을 위해 모델의 안쪽으로 시야를 집어넣어야 할 때가. - 사실 이런 경우는 꽤나 많은 편이 다. 카티아는 이러한 경우를 위해 다양한 기능들을 지원하고 있는데, 지금 부터 그 기능들을 하나씩 살펴보도록 하자. 그러기 위해 작은 상자를 하나 준비했다.

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상자 안에는 오른쪽 그림과 같이 다섯 개의 공이 들어있다. 만일 우리가 파란 공을 어셈블리와 연계하여 설계 중이라면,, 우리는 어떻게 이 파란 공 에 대한 시야를 확보할 수 있을까? 그 첫 번째 해답은 Depth Effect에 있 다. 다음 실습 파일을 다운로드한 다음 Depth Effect의 세계로 함께 들어 가보자.

Product2.zip 내려받기 Depth Effect

아마도 가장 일반적으로 사용하는 명령이리라. 그러나 의외로 카티아를 8 년 동안 써왔다는 우리 팀 후배는 이 기능을 모르고 있었다. 늘상 하는 말 이지만 '알고 나면 별 것 아니지만 알기 전에는 절대 모르는 법'. 따라서 아는 것에 대해 그리 으스댈 필요도 없고 모르는 것에 대해 당연시해서도 아니 된다. 다시 돌아와서, 이 명령은 아주 단순하다. 모델과 작업자 사이 에 보이지 않는 벽을 하나 쳐놓고 모델이 이 벽을 넘어서 내 쪽으로 오면 넘어선 부분만큼 화면에서 생략된다. 따라서 모델을 확대하면서 생략되는 부분을 만들어 그 내부를 들여다보는 원리이다. 이 명령이 많은 설계자들 로부터 사랑받는 이유는 퍼포먼스 때문인데, 화면 조작 성능에 아무런 영 향을 미치지 않고 모델 내부를 확인할 수 있는, 내가 알기로는 유일한 방 법이다. 전투기 설계 사무실을 둘러보면 내부 장비와 와이어하니스를 배치 하는 부서에서는 실로 이 기능을 적극적으로 활용하는 것을 쉽게 목격할 수 있다. 자,, 그럼, 다음과 같이 실습해보자.

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[실습] ① 실습 모델을 띄운다. ② 명령 입력창에 c:depth effect 라고 입력하고 엔터 ③ Near Limit : fixed 체크하고 1500mm 입력 (☞ 이 값은 컴퓨터 사양에 따 라 다를 수 있음)

④ 박스가 클립될 때까지 화면을 계속 확대 ⑤ 파란색 공 확인

이 명령의 또 다른 장점은 문서 작업을 위해 화면을 캡쳐해야 할 때에도 요긴하게 사용할 수 있기 때문인데, 음,, 실습 모델을 보면 그 끝에 Part3 이 숨겨져 있다. 이 파트를 Show로 해보자. 그러면 병풍처럼,, 마치 서울 시청의 신관처럼 상자 뒤편으로 볼썽 사나운 부품이 표시되는 것을 볼 수 있다. 이 상태에서 다음 실습을 진행해보자.

[실습] (파란색 공이 박스 안에 어떻게 위치하는지, 그 형상을 캡쳐하여 문서에 담고 싶 다.)

① Right View 실행 ② depth effect 명령을 실행 ③ Near Limit : fixed 체크하고 1500mm 입력 ④ 박스 내부와 공이 모두 잘 보일 때까지 화면 확대

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⑤ Rear Limit : fixed 체크하고 1800mm 입력

⑥ 이제, 화면 캡쳐

간단한 모델이라 체감하기 어려울지 모르겠지만, 파트 수가 많은 모델을 띄워놓고 작업한다면 hide/show를 반복하지 않아도 되기 때문에 아주 편 리한 기능이라 할 수 있다. 그럼 두 번째 방법으로 넘어가보자.

Sectioning

이 기능은 아주 훌륭하다. 설계자가 이 기능을 사용해야 하는 이유는 첫째,

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내가 원하는 정확한 위치에 절단면을 위치시킬 수 있기 때문이고 둘째, 모 델의 단면을 확인할 수 있기 때문이다. 반면 이 기능을 사용하지 말아야 할 이유가 있다면 그것은 바로 퍼포먼스다. 어떤 알고리즘인지는 알 수가 없으나, 이 명령은 리소스를 꽤나 많이 잡아먹기 때문에 명령이 실행되는 순간부터 명령 실행 중 화면을 조작하는 동안에도 화면의 움직임이나 명 령의 조작이 매끄럽지 못하다. 물론 중-저용량 모델에서는 전혀 느끼지 못 하겠지만, 기본 설계가 끝나고 패스너가 무수히 박힌 대용량 조립체를 당 신이 다루고 있다면, 이 기능을 실행하기 전에 내가 원하는 것이 무엇인지 잘 생각해야 할 것이다. 특히 3DEXPERIENCE® 버전에서는 이 명령이 리 소스를 더 많이 잡아먹는 느낌이라, 더욱 주의를 요한다. 그럼 용량이 어느 정도 되어야 이 기능을 쓸 수 있을까? 그건,, 직접 실행해보는 수밖에 없다. 카티아가 잘 버텨내면 이 기능을 즐겨 사용해도 된다. 또한 앞서 말한대로 절단면을 어떤 지점에 정확히 위치시켜야 하거나 절단면의 형상을 확인해 야 하는 경우라면 무조건 Sectioning 명령을 사용해야 한다. Depth Effect 는 이 두 가지 상황에 답을 주지 못한다.

[실습] ① 실습 모델을 연다 ② c:sectioning 실행하여 명령을 실행 ③ Positioning 탭에서 Y 체크 ④ Definition 창의 Volume Cut 체크

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☞ 볼륨컷 방향이 반대로 먹혔을 경우, 절단면 중앙의 W를 더블 클릭 ☞ 프로덕트 전체가 아닌 일부 파트만 섹션을 원할 경우 우리는 보통 해당 파트를 먼저 선택한 다음 명령을 실행한다. 그러나 이 경우에도 볼륨컷은 프로덕트 전체를 절단하고 마는데,, 이러한 한계는 3DEXPERIENCE 버전에서 극복되었다.

OK 버튼을 눌러 명령을 종료하면 이렇게 절단된 상태로 작업이 가능하다.

Depth Effect 명령은 절단면의 위치가 모델의 좌표가 아닌,, 모델 앞쪽의 어떤 가상의 위치에서 정해지기 때문에 화면을 확대하면 어느 순간 파란 공도 함께 절단되어 사라지는 등의 문제가 있지만 Sectioning의 절단면은 모델의 위치나 좌표를 기준으로 위치가 정의되기 때문에 화면의 확대-축 소와는 무관하게 동일한 단면뷰를 제공해준다. 그럼, 이제는 내가 원하는 좀 더 구체적인 위치에 절단면을 위치시켜보도 록 하자. 그림과 같이 Part1 상자 안 쪽의 원형 패드의 두 축을 지나는 평 명을 절단면으로 하고 싶다고 해볼까?

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[실습] ① Positioning 탭의 Positioning by 2/3 sections 아이콘 클릭 (☞ Positioning 탭은 절단면을 어디에 위치시킬지를 정의하는 곳이다) ② 패드업 두 개의 축을 차례로 선택. 그러면 절단면이 생성. ③ 명령창의 Definition 탭에 있는 Volume Cut 클릭

그럼, 마지막으로 이 둘의 장점을 모두 가지고 있는 Dynamic Sectioning 기능을 살펴보도록 하자.

Dynamic Sectioning

파트 단위에서 지원되는 절단 기능을 이용하여 어셈블리를 절단할 수 있 다. 파트 작업을 할 때 주로 활용하는 모델 절단 기능인 Dynamic Sectioning이 그 주인공 되겠다. 이 기능을 어셈블리를 띄운 화면에서 적 용하면, 다행히도 어셈블리 전체가 절단이 된다. 더욱이 이 기능은 리소스 를 많이 차지하지 않기 때문에 Sectioning 명령보다 퍼포먼스 측면에서도

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유리하다. 그러나 어떤 정확한 지점에 절단면을 위치시키거나 단면 형상을 확인하는 데에는 한계가 있다. 따라서 단순히 ‘자르고 싶을 때’ 이 기능을 사용하면 좋다. 그럼, 실습을 통해 사용 방법을 확인해보자.

[실습] ① 실습 모델을 연다. ② Part1을 더블 클릭하여 파트 편집 환경으로 들어간다. ③ 화면 아래쪽에 있는 Dynamic Sectioning 명령

을 실행한다. (☞ 기

본적으로 파트의 원점에 절단면이 생성된다.)

④ 상자 위 모서리 중간 지점을 클릭하여 상자를 절단한다.

☞ 면을 선택하면 선택한 면이 절단면이 되고 선을 선택하면 선에 수직인 면이 절 단면으로 정의된다. 만일 실린더를 선택하면 실린더를 수직으로 절단하는 면으로 정의가 된다.

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☞ 실린더 선택 중 <Shift>키를 누르면 축에 나란한 방향으로 절단면이 정렬되고, <Ctrl>키를 누르면 마우스가 가리키고 있는 지점을 지나고 실린더 벽면에 접하는 면이 절단면으로 정의된다. ☞ 빨간색 단면 부호를 드래그하면 단면의 위치를 조정할 수 있다.

(5) 크기 가늠하기 가상의 세계에서 몇 달 몇 년을 그림만 그리다 보면 내가 그리는 이 그림 이 실제 얼마난 놈인지 느낌을 잃어버릴 수가 있다. 가령 폭 1200mm의 구조물을 설계한다고 할 때 1200이라는 숫자는 늘 머리 속에 있지만 그 에 비해 조그만 모니터 화면 속의 모델을 다루다 보면 감각이 무뎌져 마치 300mm짜리 물건을 다루고 있는 듯한 착각이 들기도 한다. 따라서 실로 작은 그림인 줄만 알았던 브라켓이 실제로 보니 꽤나 큰 물건일 수도 있고, 손이 좀처럼 들어가지 않을 것만 같던 좁은 틈이 실제로는 충분한 공간이 었다는 것을 비로소 알게 되기도 한다. 그런데 미리, 예측할 수는 없을까?

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아니, 적어도 무뎌지는 감각을 한 번씩 일깨워주기라도 해준다면 어떨까? 그래서 이 두께가 그리 얇지는 않다는 것을 또 너무 두껍다는 것을 인지할 수 있다면. 물론 그 감각은 머릿속에 있을 것이다. 하지만 때론 실제 크기 로 그림을 보는 것도 감각을 교정하는데 도움이 될 수 있다.

1) Scale Display current scale in parallel mode 옵션을 사용하면, 현재 모델의 척도 를 확인할 수 있다. Tools – Options – General – Display 카테고리의 Visualization 탭의 아래 부분에 이 옵션이 위치한다. 이 옵션을 켜면 작업 화면 우측 하단에 현재 척도가 표시된다. 따라서 모델의 실제 크기를 가늠 하고 싶다면 척도를 최대한 1로 맞춰놓고 보면 된다.

2) Scale Planes Scale Planes 명령은 모델을 원하는 스케일로 보여주면서 화면에 눈금을 표시하여 홀이나 특정 부분의 폭, 길이 등을 가늠할 수 있도록 해준다. 이 명령은 아이콘이 없기 때문에 명령을 실행하기 위해서는 명령입력창 Power Input에 명령을 직접 입력해서 실행해야 한다. 명령을 실행하고 나

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면 그림과 같이 명령창이 뜨는데,,

Scale은 화면으로 보고 싶은 척도를 의미하고 나머지 네 항목은 화면에 표시할 눈금의 크기mm를 의미한다. Width와 Height는 눈금판의 가로, 세 로를 spacing은 단위 눈금의 크기 즉 격자의 크기를 나타낸다. 따라서 위 그림과 같이 입력했다면 ‘10mm 간격의 격자로 만들어진 300mm x 100mm 눈금판을 화면에 표시해주고 모델은 실제 크기의 1/2 사이즈로 표시할 것’이라는 의미가 되고 그 결과는 아래 그림과 같다.

화면에 투명한 모눈 종이를 대고 있는 것과 같으므로, 이 눈금으로부터 모 델 전체 또는 각 부위의 대략적 크기를 가늠할 수 있는 것이 이 명령의 장 점이다. 위 그림을 보면, 얼추 모든 홀의 크기를 – 꽤 정확하게 - 가늠할

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수 있다. 가령 중앙홀의 경우를 보면, 눈금 1개반을 차지하므로 15mm로 확인이 되는데 뷰 스케일이 0.5이므로 그 두 배인 30mm가 직경이 된다.

3) Ruler Ruler 명령은 원하는 스케일을 보여주는 기능은 아니다. 이 명령은 화면에 눈금을 표시하여 모델의 대략적 크기를 유추할 수 있도록 도와준다. 우리 는 회의 시간에 흔히 이런 질문을 받는다. “야, 저거 길이가 얼마나 되나? “, “저 사이 공간이 얼마나 되는데?” 그러면 보통 자Measure Between를 실행하면 서 이렇게 말한다. “네, 잠시만요..” 그러다 원하는 대로 잘 찍히지 않으면 땀을 흘린다. 만일 대략적인 거리만 알아도 되는 경우라면, Ruler 명령을 사용하는 것도 괜찮다. 이 명령은 통상 파트디자인이나 형상디자인 등의 워크벤치 하단에 위치한 다. 시선을 아래쪽으로 내려서 다음과 같은 아이콘을 찾아 클릭한다. 명령을 실행하면 화면에 그림과 같이 격자가 표시된다.

가로 세로 눈금선이 만나는 지점이 중심점인데 이곳에 우측 버튼을 클릭 하면 2D Mode와 3D Mode가 있다. 평면뷰나 정면뷰와 같이 2차원적 뷰

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를 분석하고자 할 때에는 2D 모드를, 등각뷰와 같이 3차원적 뷰를 분석하 고자 하면 3D 모드를 선택한다. 그러면 가로 세로 눈금자가 각 모드에 맞 게 배치된다.

중심점을 드래그하면 중심점을 이동할 수 있다. 중심점은 점, 선, 면에 대 해 스냅이 작동한다. 스냅이 먹으면 중심점은 각각 빨간색 점선 원, 네모, 엑스 모양의 심볼로 변한다. 한편 중심점에 우측 버튼 메뉴 Edit을 실행하 여 나타나는 Edit Position 창에 좌표를 입력하여 원하는 좌표에 중심점을 위치시킬 수 있다.

중심점을 이동할 때 2D 모드와 3D 모드가 차이점이 있는데, 2D 모드는 중 심점의 눈금까지 온전히 이동하지만 3D 모드는 중심점의 ‘점’만 이동될 뿐

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눈금 자체는 이동되지 않는다. 한편 Ruler 명령이 실행된 상태에서도 다른 작업이 가능하다.

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맺음 누구나 똑 같은 일을 오랜 기간 하다 보면 그것의 본질을 보려고 하는 마 음이 자연스레 일어난다. 이러한 동심은 나는 누구일까, 나는 무엇일까 라 는 어찌 보면 근본적인 질문과도 맥을 같이 한다. 혹여 사실을 인정하고 싶지 않더라도 결국 내가 오랫동안 해온 업이 있다면 그것이 곧 나이기 때 문이다. 필자도 언제부턴가 이런 문제에 대한 고민을 시작했지만 솔직히 아직은 잘 모르겠다. 어차피 정해진 답이란 애초에 없을 것이고 정답을 찾 은 것 같다가도 또 그게 아닌 것이 우리네 인생이니까. 그러나 난 요즘 후 배들과 맞술을 할 때 조심스레 이런 이야기를 꺼내곤 한다. 카티아를 한다 는 건, 뭘까? 그것은 결국 컴퓨터라는 캔버스에 그림을 그리는 행위일 뿐 이다. 그림을 그리는 일. 그래, 결국 카티아를 잘 한다는 것은 그림을 잘 그 려낸다는 뜻이 될 것이다. 그러기 위해서는 반드시 필요한 두 가지가 있다. 한 가지는 그리려고 하는 대상을 충분히 이해하는 것이다. 컵 하나를 그리 고자 해도 컵이 무엇 하는 물건인지 어디에 쓰이게 될 것인지, 또 설계적 으로 요구되는 조건들은 무엇인지 알아야 올바른 그림을 그릴 수 있는 것 이다. 제 아무리 뛰어난 실력과 감각을 가진 조각가라 할지라도 예수를 모 르고서야 예수의 조각상을 만들어낼 수 있을까. 그럼 대상을 충분히 이해 하기 위해서는 어떻게 해야 할까. 그것은 대상을 충분히 관찰하는 것이다. 즉 많이 봐야 한다. 대상과 같은 종류의 것들을 눈에 많이 담아야 한다. 새 벽녘 하늘 색을 화폭에 담아내기 위해 수 십 날을 뒷동산에 올라가 새벽 하늘을 관찰했던 이중섭 화백처럼, 무던히 보아야 한다. 그래야 대상을 바 라보는 눈과 마음이 조금씩 열린다. 또 설계 매뉴얼이나 규격서를 꾸준히 탐독하는 것이다. 이러한 문서들은 그것을 무던히 접해봤던 사람들이 남긴

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유물과도 같은 것이다. 두 번째는 카티아를 잘 활용하는 것이다. 제 아무리 예수의 생애를 통달한 신학자라 할지라도 서투른 조각술을 가지고서야 예 수상을 조각할 수 있으랴. 카티아를 다루는 것이 서툴게 되면 제대로 된 그림을 그려내기 어렵다. 카티아를 잘 활용하기 위해서는 학습을 해야 한 다. 카티아는 과학을 탐구하는 것이 아니라 이미 만들어져 있는 것을 살피 는 것에 불과하기 때문에 설명서를 읽는 것만으로도 충분하다. 카티아 온 라인 도큐먼트는 가장 좋은 카티아 학습서이다. 또한 남들이 어떻게 쓰는 가를 보는 것도 학습에 큰 도움이 될 것이다. 물론 이 두 가지를 한다고 해서 하루 아침에 실력이 쌓이는 것은 아닐 것이다. 그것은 한 주나 한 달 정도의 수준도 아닐 것이다. 한 해 한 해를 꾸준히 쌓아야 이룰 수 있는 일이다. 꾸준함. 그래. 절대로 조급할 필요가 없다. 꾸준히만 하면 언젠가는 반드시 세상은 당신을 인정하고야 만다. 자,, 건배.

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정리 1_트리가 길게 뻗쳐 작업 화면을 가릴 경우 트리의 가지를 쳐서 시야를 확보할 수 있다.

2_스케치 작업의 집중도를 높이기 위해 스케치 배경을 어둡게 하거나 화 면에 표시되지 않도록 설정할 수 있으며 구속조건 치수나 심볼 또한 화면 에서 숨길 수 있다.

3_피쳐나 바디, 지오메트리컬 세트 등을 필터링하여 원하는 피쳐 또는 바 디만 화면에 표시되도록 설정할 수 있다.

4_어셈블리 작업 시 구속조건 심볼이나 평면과 같은 와이어프레임 요소를 화면에 표시되지 않도록 설정해줄 수 있다. 한편 활성화된 파트를 제외한 나머지 부품들을 어둡게 처리하거나 화면에서 숨김으로써 작업의 효율성 을 높일 수 있다.

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뒤풀이 (1) 리뷰 목적으로 어셈블리를 띄웠더니 그림과 같이 화면에 표시되고 있 다. 화면을 정리하기 위한 가장 간편한 접근법은 무엇인가?

① Search ② Visualization Mode ③ Customize View ④ Hide All Geometrical Sets ⑤ Curve Filter

(2) 그림과 같이 트리가 화면을 가려서 설계 작업이 불편할 때 취할 수 있 는 조치로써 가장 적절하지 않은 것은 무엇인가?

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① 필요할 때마다 <F3>키를 눌러 화면을 정비한다. ② 듀얼 모니터인 경우 Open Sub-Tree를 사용하여 트리를 다른 모니터 화면으로 옮긴다. ③ 옵션에서 트리 표시 방식을 Structure 방식으로 변환한다. ④ 마우스 휠을 스크롤하여 트리를 화면에서 내렸다 올렸다 반복한다. ⑤ <Ctrl>버튼을 누른 채로 마우스 휠을 스크롤하여 트리의 크기를 계속 조정한다.

(3) 문제 2번의 경우와 같이 트리의 문구가 지나치게 길게 표시될 경우 화 면에 표시되는 트리의 글자수에 제한을 두는 옵션은 무엇인가? ①

312

②

③

④

⑤

(4) 여러 개의 세트로 구성된 파트 작업을 하다가 그림과 같이 어떤 세트 에서 업데이트 오류가 발생하였다. 오류가 난 세트만 화면에 표시되도록 할 수 있다면 작업이 편리할 것 같은데, 이럴 때 사용할 수 있는 명령은 무엇인가?

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①

②

③

④

⑤

(5) 선배가 스케치 형상 확인을 위해 스케쳐 화면으로 들어갔더니 그림(a) 와 같이 표시되었다. 그런데 선배가 마우스를 몇 번 딸깍딸깍하더니 화면 이 그림(b)와 같이 정리되는 것이 아닌가. 선배가 화면을 정리하기 위해 선 택한 명령을 모두 고르시오. 그림 (a)

314 그림 (b)

①

②

③

④

⑤

⑥

⑦

(6) 어셈블리에서 Product1.2에 속한 Part1.1과 Part3.1을 제외한 나머지 파트들의 색깔을 모두 초록색으로 바꾸고 싶다. 이 작업을 수행할 수 있는 가장 간편한 방법은 무엇인가?

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① 최상위 어셈블리인 Product6을 초록색으로 만든 다음 Part1.1과 Part3.1을 선택하여 No color를 적용한다. ② Search를 실행한 다음 Name이 Part1.1 또는 Part3.1이 아닌 컴포넌 트를 모두 선택한 다음 초록색 속성을 부여한다. ③ Products selection 옵션 션

과 Outside Rectangle Selection Trap 옵

을 차례로 선택한 다음 Part1.1과 Part3.1을 드래그하여 선택한

뒤 초록색 속성을 부여한다. ④ Part1.1과 Part3.1을 선택한 다음 우측 버튼 클릭 > Selection Mode > Others를 선택한 다음 그래픽 속성을 초록으로 설정한다.

-------| 정답 및 해설 | --------------------------------------------------------------(1) ③ 화면에서 와이어프레임을 없애면 솔리드 또는 서피스 피쳐만 남는다. 그러기 위해 가장 간편하고도 보편적으로 사용되는 방식은 Customize view

에서 No wires,

No axes, No points를 체크하는 것이다.

(2) ③ 이렇게 많은 바디를 가진 파트의 트리 표시 방식을 Structure로 바꾸는 것은 아무 런 도움이 되지 못한다. 나머지 방법은 필자도 즐겨 쓰는 방식이다. 그러나 가장 좋은 방법은 옵션에서 트리에 표시되는 글자수를 줄여주는 것이다.

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(3) ⑤ (4) ① Only current body 옵션을 활성화시키면 현재 활성화된 즉 Work object로 정의된 바디 또는 세트만 화면에 표시된다.

(5) ②, ③, ④ 스케치 바깥에 존재하는 배경들을 숨기기 위해 No 3D background 옵션(③)을 사 용할 수 있고, Dimensional Constraints 옵션(②)과 Geometrical Constraints 옵션 (④)을 비활성화시켜 구속조건 치수나 심볼을 화면에서 일시적으로 보이지 않도록 설정할 수 있다.

(6) ④ ① : 최상위 어셈블리에 적용한 색깔을 하위 컴포넌트들이 상속받기 때문에 하위 컴포넌트의 색깔에 No color를 적용해도 No color가 적용되지 않는다. ② : 가능한 방법이긴 하나 비효율적 접근 방식이다. 괜시리 멋지게 보이고 싶으면 한 번쯤 시도해봐도 좋다. ③ : 이 방법은 파트의 조립 위치에 따라 불가능할 수도 있으며 매우 비효율적인 접근 방식이다.

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318

8

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8장 보조키 짤랑 짤랑 주머니를 흔들며 노산공원을 올랐다. 백원짜리가 여덟 개. 그 묵 직함과도 바꿀 수 없는 아이스크림 하나. 그렇게 허탕을 치고 올라온 공원 벤치. 바다가 보이고 빨간 등대가 보이고, 아스라이 섬이 보인다. 항구의 짜 고 비린 냄새가 뱃고동 소리를 타고 오른다. 이곳을 처음 찾은 것은 일년 반 넘짓. 그때 공원 앞에 가만히 웅크리고 앉았던 노산 여인숙을 나는 기억 한다. 오르던 길 멈춰서서 찍었던 그 풍경. 그 안의 쓸쓸하고 고요한 눈빛과 표정을 나는 기억한다. ‘여인숙’이라는 기능은 상실했지만 ‘여기 노산 여인숙 이 있었다’라는 사실만은 오가는 이들에게 각인시키고 있었는데 시대의 유 물처럼 버티고 섰던 그 건물에 나는 이끌렸다. 사실 이곳은 사천을 찾는 이 들에게 사천의 보물 같은 곳으로 조용히 입소문이 난 곳이었다. 시인 안도 현님은 이곳을 두고 우리나라에서 가장 아름다운 여인숙이라고도 했다. 그 러나 언제였던가. 그곳은 헐려버리고 없다. 빈 터에 자란 무성한 잡초와 그 속에 은신한 길고양이들 만이 파괴와 창조 사이 그 어디쯤을 차지하고 있었다. 그리고 나 같이 과거에 미련을 버리지 못하는 이들의 씁쓸한 회상만이 한 번씩 잡초

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의 이슬처럼 흩날릴 뿐. 이후 난 공원을 찾을 때면 차라리 반대편 대포항 쪽 진입로를 이용하거나 좁다란 계단이 나있는 보조 진입로들을 즐겨 이용 한다. 여인숙이 헐려버린 공원의 입구는 더 이상 매력이 없기 때문이다. 변화되어야 할 것과 변하지 말아야 할 것들, 그리고 현대적 기술을 접목하 여 변형시켜야 할 것들을 올바로 구분하는 것은 누구의 몫인가. 과거와 현 대를 잇고 또 미래로 간다는 것은 무엇인가. 과학과 공학을 기반으로 탄생 하는 21세기의 아름다운 기계와 건축물들이 생활의 편의를 가져다주는 건 사실이지만 그것이 종교적이고 윤리적인 인간의 철학과 정신을 견인할 수 는 없다. 편리함과 행복은 엄연히 다른 것이며 국민총생산과 문화적 부강 은 결코 비례하는 것은 아닐 터. 기계를 다루는 사람들은 무엇을 생각해야 하는가. 투자자들과 고용주들이 이끄는 방향은 옳은 것인가. 그 무엇을 생 각하든, 당장 돈이 안되는 것들은 헐릴 것이고 그린 벨트는 점차 해제될 것이다. 가만히 안 두려는 자와 가만히 놔두라는 자. 치고 들어오려는 자와 버티려는 자. 가진 자와 덜 가진 자. 가지려는 자와 가지는 것에 연연하지 않는 자. 법과 양심. 근시안적 방편과 원시안적 사고. 하드웨어와 소프트웨 어. 옳고 그름. 우리가 있어야 할 곳. 그 어디쯤인가.

-----------------------------------< 학습 목표 >--------------------------------▪

<Alt>키를 이용하여 주요 메뉴에 쉽게 접근할 수 있으며, 작업 화면에서 서로 겹쳐있는 피쳐들을 확인하고 선별적으로 선택해줄 수 있다.

▪

<Shift>키를 사용하여 원통축을 선택할 수 있으며, 스케쳐에서 스마트픽이나 구 속조건을 일시적으로 해제시킬 수 있다.

▪

<Ctrl>키를 사용하여 도면 작업 시 치수 생성 방향을 고정시킬 수 있으며 스케 쳐에서 활성화된 스마트픽을 지속시킬 수 있다.

▪

<Alt>, <Ctrl>, <Shift>키를 활용하여 마우스 없이 화면 조작을 수행할 수 있다.

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본론 이번 시간은 도서의 마지막 종착지로 보조키를 활용하는 방법에 대해 살 펴보려 한다. 여기서 말하는 보조키란 <Alt>, <Shift>, <Ctrl> 키를 말하는 데, 카티아를 다룰 때 이러한 키들은 때로 매우 유용하게 사용될 수 있다. 자, 그럼 버튼의 크기가 가장 작은 <Alt>키부터 시작해보도록 하자.

(1) Alt 필자는 <Alt>키를 꽤나 자주 사용하는 편이다. <Alt>키는 알다시피 알파벳 과 조합하여 프로그램의 주요 메뉴를 펼치는 기능을 한다. 일종의 단축키 로 볼 수 있는데, 가령 <Alt>와 <T>를 함께 누르면 Tools 메뉴가 펼쳐진 다. ☞ 정확히 말하면 <ALT> 키를 먼저 누른 상태에서 <T>키를 누르는 것.

다른 주요 메뉴들도 이런 식으로 펼칠 수 있는데 어떤 철자를 눌러야 할지 는 밑줄을 보면 알 수 있다. 가령 Tools를 보면 Tools 즉 T 밑에 밑줄이 그어져 있다. 이것은 <Alt>와 <T>를 함께 누르면 이 메뉴가 펼쳐진다는

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의미이다. 같은 원리로 <Alt> + <F>를 누르면 File 메뉴가 펼쳐질 것이다. 여기서 한 걸음만 더 나아가보자. <Alt> + <T>를 눌러 Tools 메뉴를 펼친 다음, 펼쳐진 메뉴들을 자세히 살펴보면 여기에도 메뉴마다 밑줄이 그어져 있는 것을 볼 수 있다. 가령 Options는 Options로, 첫 글자 O 밑에 밑줄이 그어져 있다. 이것은 메뉴가 펼쳐진 상태에서 이 알파벳 키를 누르면 해당 메뉴가 실행된다는 의미이다. 즉 Tools 메뉴가 펼쳐진 상태에서 <O>키를 누르면 옵션 메뉴가 실행된다. 이러한 원리로 필자는 옵션을 불러올 때 별 도의 단축키를 설정하지 않고 <Alt> + <T> + <O>키를 누른다. 마찬가지로 사용자 정의 창을 띄우고 싶을 때는 <Alt> + <T> + <C>를 누른다.

그러나 <Alt>키가 진정한 빛을 발하는 순간은 지금부터다. 아래 그림을 한 번 보자. ☞ 이 기능에 대해 ‘1장의 (6)겹쳐있는 요소의 선택’ 편에서 자세히 다루고 있다.

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포인트가 네 개인 것처럼 보이지만 사실 이 화면에는 여섯 개의 포인트가 존재한다. 둘레에 셋, 가운데에 셋. 가운데 세 개는 정확히 겹쳐있다. 만약 포인트1과 포인트4를 잇는 직선을 생성하고자 한다면 어떻게 해야 할까? 여러 가지 방법이 있을 수 있겠지만 필자는 <Alt>키를 이용한다. <Alt>키 와 함께 대상을 선택하면 즉 <Alt>키를 누른 채로 화면을 클릭하면 클릭 한 지점을 관통하는 라인에 걸쳐있는 모든 요소가 화면에 표시된다. 다음 과 같이.

그림을 보면 이 지점에 걸쳐있는 요소가 Point.4, 5, 6 세 개인 것을 확인할

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수 있다. 이제 목록에서 Point.4를 클릭하거나 방향키 <↓>를 이용하여 Point.4를 활성화시킨 뒤 <Enter>키를 눌러주면 된다. 이러한 기능을 사 용하면 다음과 같은 박스의 바닥을 선택하기 위해 박스를 뒤집지 않아도 된다.

가령 박스의 바닥면을 노란색으로 칠하고 싶다고 하자. 그러면 모든 것을 뚫을 수 있는 마법 탄환을 가진 저격수처럼, 바닥면이 있는 지점을 가늠하 여 포인터를 조준시킨 다음 <Alt> 키를 누르고 클릭한다. 빵! 그리고 표시 되는 목록에서 바닥면을 고르면 된다. 목록에 마우스를 올리면 해당 요소 가 화면에서 예비 선택되므로 그것이 무언인지 확인할 수 있다.

좀 더 정확한 것을 원한다면 옵션의 General > Display > Navigation 탭에 서 Display auxiliary viewer for preselection navigator 항목과 Prehighli-

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ght faces for preselection navigator 항목을 체크한다. 그러면 목록에 표 시되는 요소들이 무엇인지 별도의 창을 띄워 좀 더 명확히 보여준다.

이제 원하는 요소를 목록에서 선택한 다음 그래픽 속성을 노란색으로 바 꿔주면 된다.

(2) Shift <Shift>키는 <Alt>키보다 쓰임새가 더 많다. <Alt>에겐 미안하지만 <Alt> 보다 사실상 더 효자인 셈이다. 그럴 만한 것이 그 크기만 봐도 <Alt>키의 곱절 이상이다. 그만큼 쓰임새가 많다는 뜻일 것이다. 그럼 <Shift>키를 언제 어떻게 활용할 수 있는지 살펴보도록 하자.

1) 다중 선택 <Alt>키와 마찬가지로 <Shift>키도 어떠한 대상을 선택할 때 유용하게 사 용될 수 있다. 우선, 잘 아시겠지만 <Shift>키는 여러 개의 대상을 모두 선

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택할 때 사용할 수 있다. 가령 윈도 탐색기에서 그림과 같이 파일을 여러 개 선택하고 싶을 때 우리는

2.png 파일을 선택한 다음 <Shift>키를 누르고 6.png 파일을 클릭한다. 카티아에서도 마찬가지이다. 그림과 같이 Point.2, 3, 4, 5를 모두 선택해서

이동하고 싶은 경우, Translate 명령을 실행한 다음 Point.2를 선택하고 <Shift>키를 누른 채로 Point.5를 선택하면 된다. 즉 윈도의 일반적인 선 택 방식과 동일하다고 보면 된다.

2) 축의 선택 한편 <Shift>키는 실린더의 축을 선택할 때 유용하게 사용된다. 가령 원통

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밑면의 중심점에서 원통의 축 방향으로 50mm 떨어진 지점에 포인트를 하나 찍어주고 싶다고 해보자. 그러면 Point 명령을 실행한 다음 On Curve 타입을 선택하고 Curve 입력란에 우측 버튼 클릭 > Create Line을 선택한다. 다시 Point-Direction 타입을 선택하고, Point로는 밑면의 중심 점을, Direction은 원통의 축을 선택해주면 된다. 그런데 원통의 축을 선택 할 방법이 딱히 없다는 것을 알게 될 텐데, 이때 <Shift>키를 이용하면 쉽 게 선택할 수가 있다. <Shift>키를 누른 상태로 원통면 위에 마우스를 가 져가보자. 그러면 그림과 같이 원통의 축이 화면에 표시되는데, 이때 클릭을 하면 축이 선택된다. 이제 Infinite End Point 옵션을 체 크하고 OK를 누른 뒤 Length에 50mm를 입력하면 원하는 지점에 Point가 생성된다.

3) 기능의 일시 해제 <Shift>키는 어떠한 기능을 일시적으로 해제시켜주는 역할을 하기도 한다. 이러한 기능은 작업의 편의를 위해 기본적으로 설정된 기능들이 경우에 따라 오히려 작업에 방해가 될 때 일시적으로 그 기능을 풀어주기 위해 사 용된다. 세 가지 기능에 대해 살펴볼 텐데, 우선 스케쳐에서의 기능을 살펴 보도록 하자. 스케치를 그릴 때 카티아는 스마트픽SmartPick 기능을 지원한다. 스마트스냅 SmartSnap이라고

했어도 될 법한 이 기능은 스케치를 그릴 때 어떠한 지점

을 선택(클릭)하기 쉽도록 도와주는 기능이다. 가령 Profile 명령

을 실행

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한 다음 첫 번째 지점을 찍으려고 해보자. 만일 첫 번째 지점이 원점이라 고 한다면 포인터를 원점 쪽으로 가져갈 것이다. 스멀 스멀 가져가다 보면 원점과 충분히 가까워진 어느 지점에 이르러 포인터가 원점에 자석 달라 붙듯이 착 붙는다.

무심코 즐겨 사용해왔던 이 기능이 바로 스마트픽이다. 그럼 이 지점을 클 릭하고 선을 그어보자. 이 선을 원점을 중심으로 천천히 한 바퀴 돌려보자. 그러면 수평인 지점과 수직인 지점에서 직선이 각각 파란색으로 표시되면 서 스냅이 먹는 것을 볼 수 있다.

이것 역시 스마트픽이다. 즉 스마트픽이란 어떠한 특정 지점을 선택하기 쉽도록 도와주는 기능이다. 해당 지점과 가까워지면 카티아는 자동적으로 그 지점으로 포인트를 끌어들이고 위치를 잡아준다. 이 기능은 매우 편리 해 보이지만 아래와 같은 경우에는 얘기가 달라진다. Profile로 다음과 같 이 스케치를 그리고 있고 이제 다음 지점을 찍으려 하는 순간이다.

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그런데 포인터를 조금만 움직여도 아래와 같이 무수히 많은 스마트픽이 마우스를 잡아 끈다.

만일 이 중에 내가 원하는 지점이 하나도 없다면 이것은 스마트픽 지옥일 것이다. 따라서 이럴 때는 <Shift>키를 누른다. 그러면 스마트픽 기능이 일시적으로 해제된다. 따라서 원하는 지점을 클릭할 수 있다. 또한 <Shift>키는 치수 구속조건을 일시적으로 해제하고 싶을 때에도 사 용할 수 있다. 가령 아래와 같이 스케치를 그렸다고 해보자.

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그런데 이 스케치의 높이를 변화시킬 때 프로파일의 형태가 어떻게 변할 지 가늠하고 싶다거나, 눈대중으로 프로파일의 높이를 대략 원하는 수준만 큼 변형시키고 싶다고 해보자. 이때에는 점 A를 드래그를 하면 된다. 그런 데 이 상태에서는 점 A가 완전히 구속되어 있으므로 드래그를 해도 꼼짝 하지 않을 것이다. 하지만 이 구속을 일시적으로 풀어줄 수 있다면 어떨까? 바로 이럴 때 <Shift>키를 이용한다. 즉 점 A를 클릭한 상태에서 <Shift> 키를 한 번만 살짝 눌러준다. 그러면 A에 걸려있는 모든 구속조건들이 일 시적으로 해제된 상태가 되고 이 점을 드래그하면 원하는 위치로 이동할 수 있다.

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필자는 대략적인 스케치를 빨리 그리고자 할 때 이 기능을 즐겨 사용한다. 드래그로 대략 형상을 맞춘 다음 치수의 소수점을 떼어버리는 것이다. 이번에는 2차원 도면으로 넘어가보자. 그림과 같이 도면에 치수가 있다. 치수를 잡고 내리면 보통 치수가 지시선의 중앙에 정렬되는데 이 위치를 옮기기 위해 치수를 드래그하면 치수가 그만 중앙에 딱 붙어서 움직이지 않는 것을 볼 수 있다. 그러나 <Shift>키를 누른 상태로 치수를 드래그하 면 치수가 자유롭게 움직이는데 이는 <Shift>키가 치수의 자동 정렬 기능 을 일시적으로 해제해주기 때문이다.

4) 툴바 정렬 <Shift>키는 툴바의 방향을 조절할 때도 사용된다. 작업을 하다 보면 툴바 를 바깥으로 빼거나 위치를 조정해야 하는 경우가 종종 생기는데 이때 툴 바를 눕히거나 세우기 위해 <Shift>키를 이용한다. 가령 그림과 같이 세로 로 세워진 Points 툴바를 가로로 눕히고 싶다면 툴바의 타이틀바를 클릭 한 상태에서 <Shift>키를 누르면 된다.

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(3) Ctrl 1) 다중 선택 <Ctrl> 역시 <Shift>와 마찬가지로 어떠한 요소를 다중 선택할 경우에 사용 할 수 있다. 윈도의 일반적 선택 방식과 동일하므로 설명은 생략하기로 한다.

2) 구속시키기 <Ctrl>키는 무언가를 꼼짝 못하게 할 때 종종 사용된다. 가령 스마트픽을 고정시키거나 치수선을 고정시키는 등의 기능들이 있다. 그럼 하나씩 살펴 보도록 하자. 아래 그림과 같은 도면에서 Chained dimension 명령

을 사용해서 치

수를 연속적으로 뽑는 경우를 생각해보자. 우선 첫 번째 치수를 뽑고,, 두 번째 치수를 뽑기 위해 포인터를 두 번째 요소로 가져가면 치수의 방향이 그림과 같이 옆으로 눕는 경우가 발생한다.

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즉, 나는 치수를 수직 방향으로 뽑고 싶은데 두 번째 요소를 선택하기 위 해 포인터의 위치를 낮추니까 카티아도 따라서 치수를 눕히는 것이다. 편 하라고 만든 기능이지만 내 의도와 다르게 작용할 때는 여간 불편한 일이 아니다. 이 상태에서 두 번째 치수를 뽑는다면 계속해서 치수가 눕혀진 상 태로 뽑힐 것이다. 이런 경우에는 Tools Palette 툴바의 Force horizontal dimension in views 옵션

을 선택하여 강제로 치수가 수직 방향으로만

뽑히도록 만들 수도 있지만 <Ctrl>키를 사용하면 보다 간단하게 문제가 해결된다. 방법은 매우 간단하다. 치수가 세워진 상태에서 “얼음!” 이라고 외치면서 <Ctrl>키를 눌러 치수가 옴짝달싹 못하도록 고정시킨 다음 두 번째 요소를 선택해주면 된다.

<Ctrl>키는 또한 스케쳐에서 스마트픽을 고정시키는 역할을 한다. 가령 사각 형 윗변의 연장선 상에 중심이 위치하는 원을 그린다고 하자. 그러면, 윗변 위에 포인터를 갖다 대고 이 직선과 포인터가 일치되도록 스마트픽을 유도 한 다음 이 상태에서 <Ctrl>키를 누른다. 그러면 스마트픽 상태가 유지된다. 즉 마우스를 아무리 움직여도 직선과 그 연장선을 벗어나지 않는 것이다.

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이와 같은 원리는 도면에서도 적용되는데, 이를 잘 활용하면 섹션뷰 라인 을 그을 때 아주 유용하게 사용할 수 있다. 가령 아래의 왼쪽 그림과 같이 섹션 라인을 긋고자 할 때 그 시작을 <Ctrl>키가 도울 수 있다.

3) 기능의 일시 해제 <Ctrl>키도 <Shift>키와 마찬가지로 어떠한 기능을 일시적으로 해제시킬 수 있다. 가령 도면에서 중심선의 크기를 조절하려 하면 십자 심볼이 전체 적으로 커지거나 작아진다. 만일 잡아 끄는 쪽으로만 늘이고 싶다면 <Ctrl>키를 이용한다.

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(4) 화면의 조작 마우스가 없을 때 화면을 조작할 수 있는 방법은 네 가지가 있다. 1.키보드, 2.명령어, 3.컴파스, 4.태블릿용 패드. 이 네 가지 기능이 각각 장단점이 있 기 때문에 필자는 이 네 가지를 상황에 맞게 고루 혼용하는 편이다. 고속 버스 안에서 노트북을 펼치거나 내 마우스를 누군가 빌려갔을 때처럼 마 우스가 없는 상황 또는 마우스를 사용하기 불편한 상황에서도 당황하지 않고 화면 조작을 하기 위해서는 위 네 가지 화면 조작 방식에 대해 알아 둘 필요가 있다. 여기서는 그 중 키보드를 사용하는 방법에 대해서만 살펴 볼 것이다. 왜냐하면 이 지면의 주인공이 보조키이기 때문이기도 하지만, 키보드를 사용할 때의 장점도 많고, 또 키보드만 사용해야 하는 경우도 있 기 때문이다. 키보드 화면 조작의 가장 큰 장점은 간편함이다. 다른 방식은 옵션을 설정해야 하거나, 연속적인 조작에 한계가 있어 반복적 조작이 요 구되지만, 키보드는 그저 키를 누르면 되는 거니까 아주 간편하고 또한 키 를 계속 누르고 있으면 연속적인 화면 조작이 가능하기 때문에 회전각이 나 이동량이 클 때에는 매우 유리하다. 한편 키보드로만 화면 조작이 가능 한 경우도 있는데 가령 Clash 명령의 결과창에서는 명령어나 태블릿 패드 가 먹히지 않기 때문에 키보드가 아니고서는 화면을 조작할 방법이 없다. 이때 키보드 사용법을 알고 있다면 매우 유용하게 사용할 수 있을 것이다. 키보드로 화면을 조작할 수 있도록 해주는 버튼은 <Ctrl>, <Alt>, <Shift> 키 그리고 방향키와 <PgUp>, <PgDn>키이다. 사용자들은 이러한 키들을 잘 조합하여 화면을 마음대로 조작할 수 있다. 다시 말해 회전이나 확대축 소, 이동을 모두 구현할 수 있는 것이다. 그럼 화면의 회전부터 살펴보도록 하자. 참, 카티아가 켜져 있지 않다면 지금 바로 카티아를 켜고 따라해보자.

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1) 화면의 회전 <Shift>키와 방향키를 조합하면 화면을 회전시킬 수 있다. 방법은 간단하 다. 왼쪽으로 회전시키고 싶으면 <Shift> + <왼쪽방향키>, 오른쪽으로 회 전시키고 싶으면 <Shift> + <오른쪽방향키>. 이런 식이다. 따라서 상향키 와 하향키를 이용하면 각각 위 그리고 아래로 모델을 회전시킬 수 있다. 한편 키보드를 이용하면 마우스로도 할 수 없는 회전이 가능한데, 바로 화 면의 수직축을 중심으로 회전시키는 조작법이다. 이를 위해서는 <Ctrl>키 의 도움이 필요한데 <Shift> + <Ctrl> + <방향키>의 조합을 사용하면 된다. 회전각은 기본적으로 9도로 설정되어 있는데, 이 수치를 바꾸고 싶으면 Options – General – Display 카테고리의 Navigation 탭에 있는 Angle value for keyboard rotations 값을 바꿔주면 된다.

2) 화면의 이동 화면을 이동시키기 위해서는 <Ctrl>키와 방향키를 사용한다. <Ctrl>키와 함께 이동하고자 하는 방향의 방향키를 누르면 모델을 그 방향으로 이동 시킬 수 있다.

3) 화면의 확대와 축소 화면을 확대시키기 위해 역시 <Ctrl>키를 사용할 수 있다. 확대하려면 <Ctrl> + <PgUp>, 축소하려면 <Ctrl> + <PgDn>을 누른다.

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맺음 어떻게 먹고 살지 고민이 많다. ‘뭐 하나라도 할 줄 아는 게 있으면 입에 풀 칠은 하고 살겠지’ 라는 생각으로 모자란 학점과 토익 점수를 카티아 자격 증으로 메웠던 대학 4년 겨울. 그땐 젊었기에 차라리 근심도 없었다. 인생 이란 무거운 숙제를 제출해야 할 시간이 아직 많이 남아있던 시절. 잘 풀 리지 않는 문제가 있다 한들 벌써 절망할 수 있었으랴. 어느 지방 논길 위 에 덩그러니 세워진 공장을 향해 타박타박 걸어가면서, 카티아를 공부했다 는 것이 이런 미래를 준비한 것이었다는 것을 깨닫고야 말았다. 퀘퀘한 쇳 가루 냄새와 공작 기계들의 요란한 작동 소리 그리고 어두운 공장 한 켠에 덩그러니 맺혀있던 낯선 두려움 그 먹먹함을 삼켰을 뿐. 아직 현실을 받아 들일 준비가 되지 못한 철없는 어린 아이 하나가 꾸부정히 앉아 밤마다 이 력서를 써내려갔던 그 아련한 뒷모습이… 그리고 어언지간 15년이라는 세 월이 흘렀다. 그간 수 많은 회사를 전전하며 구차한 삶을 부지하였지만 카 티아는 이 못난 나를 먹여살렸다. 주위를 둘러보면 카티아를 잘 쓰는 사람 들이 이리도 많은데, 여지껏 어떻게 살아남았을까 싶다. 물론 이 길은 여전 히 멀고도 험하다. 함께 카티아를 시작한 동료들은 이제 누군가를 관리하 며 문서를 만드느라 더 이상 카티아와 마주하지 않는다. 아예 이 바닥을 떠나 사업을 하거나 영업직을 택한 친구들도 많다. 나 또한 나이가 들어갈 수록 카티아에서 손을 뗄 것을 조직으로부터 요구받고 있다. 카티아가 언 제까지 나와 내 가족을 지켜줄지 알 수가 없다. 그럼에도 불구하고 내가 할 수 있는 일은 더 치열하게 카티아와 설계를 공부하고 또 그것을 아낌없 이 쏟아내는 일이다. 나는 카티아라는 악기로 더 오랫동안 노래하고 싶다. 늙어가는 나의 마음과 목소리로. 바보처럼.

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정리 1_<Alt>키는 메뉴를 선택하거나 겹쳐진 요소를 선택할 때 유용하게 사용 될 수 있다.

2_<Shift>키는 원통의 축을 선택하거나 스케쳐 또는 도면 작업 시 지원되 는 스마트픽이나 스냅 기능을 일시적으로 해제할 때 사용할 수 있다.

3_<Ctrl>키는 반대로 어떠한 기능을 붙들어 두고자 할 때 사용할 수 있다. 가령 스마트픽의 작동을 잠그거나 도면에서 치수의 움직임을 고정시키고 싶을 때 사용할 수 있다. 한편 도면 작업 시 중심선의 크기를 비대칭적으 로 조절하고 싶을 때 사용할 수 있다.

4_한편 보조키와 방향키, PgUp, PgDn 키의 조합을 이용하면 화면의 확대/ 축소, 이동, 회전 등 화면 조작이 가능하다. 마우스가 없는 환경에서 이 기 능은 아주 유용하게 사용될 수 있다.

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뒤풀이 (1) 박대리는 버스에 몸을 싣고 대전으로 출장 중이다. 이동 중에 노트북 으로 카티아 모델을 살펴보고자 하는데, 마우스가 없다. 다음 중 카티아 화면 조작 즉 화면의 이동, 확대/축소 및 회전을 모두 수행하기에 적합한 대안을 모두 고르시오. ① Pan, Rotate, Zoom In, Zoom Out 아이콘을 이용한다. ② Transformation Pad를 이용한다. ③ 3D 컴파스를 이용한다. ④ 파트디자인의 Transformation, Rotate 명령을 사용한다. ⑤ <Ctrl>, <Shift>키와 방향키, <Pg Up>, <Pg Dn>키를 함께 이용한다.

(2) 아래의 왼쪽 그림에서처럼 수직으로 서있는 툴바를 오른쪽 그림과 같 이 옆으로 눕히려면 어떤 키의 도움이 필요한가?

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① <Shift>

② <Alt>

③ <Spacebar>

④ <Ctrl>

⑤ <↓>

(3) 다음 중 <Ctrl>키와 관련이 없는 것은? ① 트리의 확대 축소 ② 여러 대상의 선택 ③ 스마트픽의 유지 ④ 도면 치수의 자유로운 이동 ⑤ 화면의 이동

(4) 정육면체의 아랫면을 화면의 회전 없이 선택하고자 한다. 이때 사용할 수 있는 키는 무엇이며, 그림과 같이 예비 선택된 피쳐를 직접 화면에 표 시되도록 창을 띄우는 옵션은 또한 무엇인가?

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① <Alt>, ② <Alt>, ③ <Ctrl>, ④ <Ctrl>, ⑤ <Shift>,

-------| 정답 및 해설 | --------------------------------------------------------------(1) ①, ②, ⑤ 마우스가 없이 화면을 조작하는 방법은 많다.

아이콘을 이용하거나(①)

Transformation 패드를 이용하거나(②) 키보드를 이용하거나(⑤) 또는 3D 컴파스 를 이용할 수도 있다(③). 다만 3D 컴파스는 확대/축소 기능은 지원하지 않는다. ④번에서 말하는 transformation, rotation은 모델의 좌표를 옮기는 모델링이므로 화면의 조작과는 관련이 없다.

(2) ① (3) ④ 도면의 치수 정렬 기능을 일시적으로 해제시키기 위해서는 <Shift>키를 사용한다.

(4) ① <Alt>키는 커서가 위치한 곳에 겹쳐서 위치한 모든 지오메트리를 선택할 수 있도

342 록 Preselection Navigator 기능을 지원한다. 이때 미리보기 창을 함께 띄워주면 예비선택되는 요소들이 무엇인지 직관적으로 확인할 수 있는데 이를 위해 General > Display > Navigation 탭의 Display auxiliary viewer for preselection navigator 옵션을 사용할 수 있다.

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주석 및 출처 * 자료의 근거 및 용어의 정의, 부연 설명 등에 대한 내용을 정리합니다. * 주석 번호를 클릭하면 다시 본문의 위치로 돌아갑니다.

[1]

Chapter 5. Culling Unneeded Objects from the Scene Graph;http:// techpubs.sgi.com/library/dynaweb_docs/0620/SGI_Developer/books /Optimizer_PG/sgi_html/ch05.html#id26105;<2015.2.2.접속>

[2]

멀티 바디 모델링 방식이 싱글바디 모델링보다 효율적인가 : “Create simple geometries in a Body and then Boolean them to get the final design. Use of Boolean operation will eliminate generic naming dependency thus helping process update.”; Dassault Systemes Support Team, <MEMORY ALLOCATION ON CATIA V5>, Dassault Systemes, 2009, p26

카티아 레벨-업 !! 값 12, 000원 95550

9 788997 738083 ISBN 978-89-97738-08-3