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por encima de la larga hilera de soldados. Esta resolución del episodio fue seguida luego por otros artistas, en especial por Frans van Riel (1879-1950), tanto en una pintura de 1910 como en una obra tardía de 1948. En esta última adquiere una intención historicista expresada en colocar a San Martín sobre una mula, cuando en la del Centenario monta un brioso caballo30. Así, la iconografía de San Martín se desenvuelve entre la tensión historicista y la alegórica31. Durante los festejos del Centenario, en la calle Rivadavia 1018 de Buenos Aires, se montó el panorama El Paso de los Andes por el Ejército Libertador al mando de San Martín, proyecto comercial que reunió a Pio Collivadino (1869-1945) y Carlos Ripamonte (1874-1968) para las figuras, al catalán José Guarro Vilarnau (1884-1917) para el paisaje, y al uruguayo Juan Ferrari (1874-1916) para la parte escultórica32. A pesar del prestigioso equipo de creadores, el panorama no tuvo éxito: era más un telón de fondo con modelado en altorrelieve. Fue opacado por el oficio en los espectáculos visuales de Giacomo Grosso (1860-1938) con su panorama de Maipú. Ferrari –que presentó varios proyectos escultóricos en los concursos del Centenario, entre ellos uno que incluía una estatua de San Martín- concretó, poco después, el monumento más relevante del siglo XX: El Paso de los Andes por el General San Martín, erigido en el Cerro de la Gloria de la provincia de Mendoza en 1914. El gobierno argentino obsequió al ejército chileno un óleo del valenciano Julio Vila y Prades (1873-1930) San Martín y O’Higgins en la cumbre de los Andes33, conservado en el Museo Histórico Militar de Santiago. Las figuras imponentes de los dos patriotas encabezan la marcha del ejército. Vila y Prades era una de las figuras del mercado de arte regionalista español, no sorprende con este desplazamiento de los tipos costumbristas a la representación histórica nacional, ya que era hábil en las pinturas evocativas y alegóricas. La imagen de San Martín encabezando la marcha por la cordillera de Francisco Fortuny (1865-1942) tiene la particularidad de formar un par con otra representación histórica: el ingreso de San Martín, durante la noche, a la ciudad de Buenos Aires evitando los honores. El ilustrador catalán fue uno de los más activos durante los años del Centenario34. La asociación fijada entre San Martín y los Andes es expresada alegóricamente en la aguada del milanés Fausto E. Coppini (1870-1945) Mendoza fue su nido y los Andes su espacio, con un cóndor sobre las cadenas rotas. Además, este 30
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