ARQUITECTURA LATINOAMERICANA SAO PAULO BRASIL

ARQUITECTURA LATINOAMERICANA SAO PAULO, BRASIL LAURA SOFIA MARTÍN PENAGOS MÓNICA ALEJANDRA GARCÍA PÉREZ TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IV

PROF. ARQ. GERMAN GUTIERREZ 2020-2

SÃO PAULO, BRASIL

OCAS

1

CASA DO GRITO

2

MUSEO DE ARTE MODERNO

1

8

3 6

2 5

4

7 8

IGLESIA SAN BONAFACIO

MUSEO REPUBLICANO DE ITU

7

3

5

4

MUSEO PAULISTA

6

MUSEO PADRE ANCHIETA RESIDENCIA DE HORACIO SABINO (DEMOLIDA)

OCA (ESTRUCTURA) SÃO PAULO, BRASIL

LA OCA ES UNO DE LOS NOMBRES DADOS A LAS CASAS INDÍGENAS Y ES UNA PALABRA DE ORIGEN TUPÍ ¿CÓMO SON LAS CASAS Y LAS ALDEAS INDÍGENAS ENTRE LOS GRUPOS INDÍGENAS EXISTEN MUCHAS MANERAS DE CONCEBIR Y CONSTRUIR LAS CASAS DADO QUE CADA GRUPO TIENE UNA MANERA DIFERENTE DE PENSAR Y DE RELACIONARSE CON EL AMBIENTE EN DÓNDE VIVEN. LA CASA ES SIEMPRE PARTE DE LA CULTURA DE UN PUEBLO. LA FAMILIA LINGÜÍSTICA TUPÍ-GUARANÍ ES UNA DE LOS PRINCIPALES FAMILIAS LINGÜÍSTICAS DE AMÉRICA DEL SUR. LA REGIÓN ORIGINARIA DE LAS LENGUAS TUPÍES PODRÍA HABER SIDO LA REGIÓN DE RORAIMA O ALGUNA OTRA REGIÓN CERCANA DENTRO DE LA SELVA AMAZÓNICA, Y POSTERIORMENTE SE EXPANDIERON HACIA EL SUR Y GRADUALMENTE OCUPARON LA COSTA ATLÁNTICA.

CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS LOS PRIMEROS POBLADORES DE BRASIL DESARROLLARON UN LENGUAJE ARQUITECTÓNICO QUE SOLO SE EXPRESÓ EN LAS LLAMADAS OCAS. CON UNA ESTRUCTURA DE MADERA CUBIERTA DE PAJA U HOJAS DE PALMERA, ESTAS ERAN VIVIENDAS DE USO COLECTIVO Y NO POSEÍAN DIVISIONES INTERNAS, Y SE ORGANIZABAN EN TORNO A UNA PLAZA CIRCULAR. PODÍAN ALCANZAR HASTA 30 METROS DE LARGO Y 10 DE ALTO. ESTA ARQUITECTURA TRIBAL SIGUE SIENDO COMÚN ENTRE LOS PUEBLOS INDÍGENAS RESTANTES EN EL NORTE, PERO NO EJERCIÓ UN IMPACTO SIGNIFICATIVO EN LA TRADICIÓN ARQUITECTÓNICA BRASILEÑA, PERMANECIENDO COMO UN FENÓMENO CULTURAL AISLADO. RECIENTEMENTE, SIN EMBARGO, ESTA PLANTILLA, REINTERPRETADO CON TÉCNICAS Y MATERIALES ACTUALES HA RECIBIDO LA ATENCIÓN DE ALGUNOS ARQUITECTOS COMO UNA ALTERNATIVA ECOLÓGICA PARA EL PROBLEMA ACTUAL DE VIVIENDA.

ESTILO ARQUITECTONICO LOS INDIOS VIVEN EN CASAS LLAMADAS OCAS QUE, REUNIDAS, CONFORMAN LAS ALDEAS, NORMALMENTE EN FORMA DE CÍRCULO.

CARACTERISTICAS ESPACIALES

LOCALIZACIÓN

LA ARQUITECTURA PREHISPANICA FLORECIO EN LATINOAMERICA ANTES DE LA LLEGADA DE LOS ESPAÑOLES. LOS ANTIGUOS POBLADORES DE AMERICA LOGRARÓN LO QUE HOY ES CONOCIDO COMO CONTRACCIONES PREHISPANICAS MAS IMPRESIONANTES: TEMPLOS, PIRAMIDES Y CIUDADES ENTERAS. LA ARQUITECTURA PREHISPANICA SE VALORA DURANTE LA CONQUISTA POR SU CARÁCTER ABSTRACTO Y SU BELLEZA SE UBICARON EN LO QUE ACTUALMENTE SE CONOCE COMO RESERVA PARQUE DO XINGU, AUNQUE NO EXISTE NINGUNA ESTRUCTURA EN PIE HOY EN DIA

PREHISPANICO

CASA DO GRITO

SÃO PAULO, BRASIL

ES UN EDIFICIO DE IMPORTANCIA HISTÓRICA, QUE CONSTITUYE LA CULTURA MATERIAL DE LA CIUDAD DE SÃO PAULO. LA PROPIEDAD ESTÁ RELACIONADA CON EL HITO DE LA PROCLAMACIÓN DE LA INDEPENDENCIA DE BRASIL QUE TUVO LUGAR EN 1822. SU NOMBRE DERIVA DEL GRITO DE D. PEDRO I CUANDO PROCLAMÓ LA INDEPENDENCIA DE BRASIL, EL 7 DE SEPTIEMBRE DE 1822. EL EDIFICIO SIMBOLIZA LA CASA REPRESENTADA EN LA PINTURA " INDEPENDÊNCIA OU MORTE "DE PEDRO AMÉRICO. ESTILO DOMINANTE:ARQUITECTURA COLONIAL DE BRASIL CONSTRUCCIÓN: APROXIMADAMENTE EN 1884 CLASIFICACIÓN NACIONAL: CONDEPHAAT FECHA: 1975

CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS ENTRE SUS DIVERSAS DEPENDENCIAS, PODEMOS DESTACAR LA CATEGORÍA HABITACIÓN DE HUÉSPEDES - PARA EL JEFE DE LA EXPEDICIÓN, ES DECIR, LA DE MAYOR PODER ADQUISITIVO. HUBO UNA VENTA, ESTABLECIDA PARA ABASTECER A LOS VIAJEROS EN SU CAMINO A LA COSTA. TAMBIÉN ESTABA LA HABITACIÓN, PUDIENDO SER UTILIZADO COMO - HABITACIÓN DE INVITADOS O ALMACÉN - PODRÍA SERVIR PARA ALBERGAR A UN JEFE DE EXPEDICIÓN MENOS IMPORTANTE, ASÍ COMO PARA GUARDAR PROVISIONES. LA HABITACIÓN CORRESPONDÍA A LA HABITACIÓN DE LOS DUEÑOS DE LA CASA, DONDE EL ACCESO A ELLA SOLO ERA POSIBLE A TRAVÉS DE LA DESPENSA, LO QUE NOS PERMITE PENSAR EN EL TEMA DE LA PRIVACIDAD, YA QUE ES EL DORMITORIO MÁS AISLADO, SEGÚN EL PLANO DE LA ANTIGUA RESIDENCIA. ESTE ASPECTO YA NO EXISTE, DEBIDO A QUE SE CREÓ UNA PUERTA QUE CONECTA ESTA SALA CON LA SALA, FACILITANDO EL FLUJO DE VISITANTES. ADEMÁS, DEBEMOS CONSIDERAR EL HECHO DE QUE, AL ESTAR MÁS CERCA DE LA DESPENSA, FUE MÁS FÁCIL ESTABLECER UN CONTROL SOBRE LOS ALIMENTOS QUE ESTABAN ALLÍ EN EL MOMENTO EN QUE LA CASA DO GRITO SE UTILIZÓ COMO VIVIENDA. LA DESPENSA, EN CAMBIO, ERA UNA ESTANCIA ANEXA A LA COCINA, DONDE SE DESARROLLABA EL TRABAJO FEMENINO, COMO HILAR Y DAR ACCESO AL DORMITORIO DE LOS NOVIOS

ESTILO ARQUITECTONICO EL ESTILO SE DEFINE POR LA SENCILLEZ EN SUS FORMAS Y SUS LÍNEAS. SE ADAPTAN LAS TECHUMBRES DE TEJA A LOS MUROS DE PIEDRA. EL DISEÑO DE PLANTA CUADRADA, CON PATIO AL CENTRO ES EL PREDOMINANTE PARA LA VIVIENDA. A ESTE ESTILO ARQUITECTÓNICO SE LE INTEGRAN LOS COLORES CARACTERÍSTICOS DE LAS CULTURAS INDÍGENAS. LOS MUROS BLANCOS COMBINADOS CON ALEGRES COLORES EN FACHADAS Y PATIOS. EL DOCUMENTO MÁS ANTIGUO REFERENTE A ESTA PROPIEDAD DATA DE 1844, LO QUE SUGIERE HIPÓTESIS SOBRE SU FUNDACIÓN. EN ESE MOMENTO EL MATERIAL PARA SU CONSTRUCCIÓN ERA "PAU-A-PIQUE".

EN 1955, UNA CAMPAÑA, REALIZADA POR LA SOCIEDAD GEOGRÁFICA BRASILEÑA Y EL DIARIO A GAZETA, ATRIBUYÓ EL CARÁCTER HISTÓRICO DE LA PROPIEDAD, A PARTIR DE LA VERIFICACIÓN DE SU TÉCNICA CONSTRUCTIVA. : TAIPA DE SOPAPO O PAU-A-PIQUE. DESPUÉS DE TODO, SE TRATABA DE UNA CASA CONSTRUIDA SIGUIENDO LAS MISMAS PAUTAS QUE LA PROCLAMACIÓN DE INDEPENDENCIA (1822).

LOCALIZACIÓN

CARACTERISTICAS ESPACIALES LA CASA SE LEVANTA EN LAS CERCANÍAS DEL ANTIGUO CAMINHO DO MAR Y EL ARROYO IPIRANGA , ORIGINALMENTE CONSTRUIDO EN PAU-A-PIQUE .

GUARDA RASTROS DE LAS DIVERSAS REFORMAS LLEVADAS A CABO A LO LARGO DEL TIEMPO POR SUS DISTINTOS VECINOS. A ELLA SE LE INCORPORARON DIFERENTES MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN, COMO LADRILLOS E INCLUSO UNA PEQUEÑA INTERVENCIÓN DE HORMIGÓN .

CASA DO GRITO TIENE LA SIGUIENTE ESTRUCTURA FÍSICA: LA PLANTA DE CASA DO GRITO SE DESARROLLA DENTRO DE UN RECTÁNGULO DE 11 METROS DE FRENTE, POR 9,75 METROS DE FONDOS, DIVIDIDOS LONGITUDINALMENTE EN 3 CARRILES, QUE COMPRENDEN 8 HABITACIONES.

ARQUITECTURA COLONIAL

MUSEO PADRE ANCHIETA SÃO PAULO, BRASIL

ES UN MUSEO LOCALIZADO EN LA PLAZA DEL PÁTIO DO COLÉGIO, EN EL CENTRO DE LA CIUDAD BRASILEÑA DE SÃO PAULO REÚNE TODA LA HISTORIA DE VIDA DEL PADRE JOSÉ DE ANCHIETA. TIENE UNA MAQUETA QUE MUESTRA LA ANTIGUA CIUDAD DE SÃO PAULO, CERCADA POR TAPIALES Y POR LOS RÍOS DE LA ÉPOCA. SE CONSERVAN TAMBIÉN UTENSILIOS DE USO DIARIO DE LA ÉPOCA Y TRABAJOS PRECIOSOS DE ARTE SACRO. EN EL PATIO, HAY UNA PARED HISTÓRICA DE APROXIMADAMENTE 500 AÑOS, HECHA DE BARRO Y ACEITE DE BALLENA POR EL PADRE AFONSO BRÁS QUE FUE MANTENIDA EN ESTADO ORIGINAL PARA SU ESTUDIO. SE UBICA EN UN PUNTO DEL PLANALTO PAULISTA ESCOGIDO POR LOS JESUÍTAS MANUEL DA NÓBREGA Y JOSÉ DE ANCHIETA PARA LA FUNDACIÓN, EN 1554, DE LA CIUDAD QUE CON EL TIEMPO SE CONVERTIRÍA EN LA MÁS POPULOSA DEL HEMISFERIO SUR Y LA PRIMERA EN NACER DE UN COLEGIO.

CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS EN EL PATIO, HAY UNA PARED HISTÓRICA DE APROXIMADAMENTE 500 AÑOS, HECHA DE BARRO Y ACEITE DE BALLENA POR EL PADRE AFONSO BRÁS QUE FUE MANTENIDA EN ESTADO ORIGINAL PARA SU ESTUDIO. MUROS CONTERMINACIONES EN CAL Y CUBIERTAS EN TEJA DE BARRO COCIDO. PAU LA PIQUE, TAMBIÉN CONOCIDA COMO TAIPA DE MANO, TAIPA DE SOPAPO O TAIPA DE SETO, ES UNA TÉCNICA CONSTRUCTIVA ANTIGUA QUE CONSISTÍA EN EL ENTRELAZADO DE MADERAS VERTICALES FIJADAS EN EL SUELO, CON VIGAS HORIZONTALES, GENERALMENTE DE BAMBÚ AMARRADAS ENTRE SÍ POR CIPÓS, DANDO ORIGEN A UN GRAN PANEL PERFORADO QUE, DESPUÉS DE LOS VANOS LLENOS DE BARRO, SE TRANSFORMABA EN PARED.

CARACTERISTICAS ESPACIALES PLANTA CUADRADA CON UN PATIO CENTRAL EN DONDE SE ENCUENTRA EL ALTAR DONDE EL JUAN PABLO II CELEBRÓ LA PRIMERA MISA LUEGO DE LA BEATIFICACIÓN DEL PADRE JOSÉ DE ANCHIETA.

LOCALIZACIÓN

CARACTERISTICAS HISTORICAS HAY REGISTROS HISTÓRICOS DE LA PRIMERA MISA, QUE MARCÓ LA FUNDACIÓN DE LA CIUDAD EN ESTE LUGAR, CELEBRADA ALREDEDOR DE UNA CHOZA DE PAU-A-PIQUE DE 10 PASOS DE ANCHO POR 14 PASOS DE LARGO. EN 1556, EL PADRE AFONSO BRÁS FUE EL RESPONSABLE DE LA AMPLIACIÓN, TRANSFORMANDO LA CABAÑA, QUE SERVÍA DE SEMINARIO, EN UNA CAPILLA CON ALBERGUE PARA LOS BEATIFICADOS. EN 1653 SE CONSTRUYÓ UN COMPLEJO JUNTO A LA IGLESIA PARA ALBERGAR EL COLEGIO CON UN CURSO DE FILOSOFÍA,TEOLOGÍA,ARTES Y BIBLIOTECA.

PAÍS: BRASIL CIUDAD:

SÃO PAULO

DIRECCIÓN: PRAÇA PÁTEO DO COLLEGIO, 2, SÃO PAULO, SÃO PAULO, 01016-040, BRASIL TIPO: MUSEO DE ARTE PÚBLICO

ARQUITECTURA COLONIAL

ESTANCIA DE DON GONZALO JIMÉNEZ DE QUESADA BOGOTÁ, COLOMBIA LAS HACIENDAS SE CARACTERIZARON POR SU GRAN EXTENSIÓN Y VOLUMEN DE PRODUCCIÓN. EN ELLAS SE PRODUCÍAN CEREALES COMO EL TRIGO Y EL MAÍZ,ADEMÁS DE CULTIVOS DE VID, FRUTALES Y CAÑA DE AZÚCAR. LOS ESPAÑOLES INTRODUJERON INSTRUMENTOS DE TRABAJO COMO EL ARADO Y CRIARON CABALLOS, VACAS, OVEJAS Y MULAS. DEL GANADO VACUNO OBTENÍAN LECHE, CUERO, CARNE Y SEBO. LAS MULAS, SE USABAN PARA EL TRANSPORTE Y ERAN OBJETO DE COMERCIALIZACIÓN IMPORTANTE.

LOCALIZACIÓN RECUBBRMIENTO DE CUBIERTA EN TEJA DE BARRO

ES EL MATERIAL MAS USADO Y SE ENCUENTRA EN CASI TODAS LAS REGIONES DEL PAÍS.

FORMADO POR VARIAS PIEZAS DE ARCILLA COCIDA PERMEABLE

DESCRIPCION DEL LUGAR Y USUARIO CRA. 4 # 10-54 LA CALENDARIA

MURO ADOBE-LADRILLO PISO DE TABLÓN

PIE DERECHO

GONZALO JIMÉNEZ DE QUESADA CIMENTACION DE CICLOPEO

ESTA COMPUESTO POR PIEDRA Y ALGÚN ELEMENTOS DE PEGA. DEBE SER MAS ANCHO QUE LOS MUROS QUE SOPORTA Y SU ALTURA DEPENDE DE LA PROFUNDIDAD A LA CUAL ESTA EL PISO FIRME.

JIMÉNEZ DE QUESADA (GRANADA O CÓRDOBA, ESPAÑA, 1509-MARIQUITA, TOLIMA, NUEVO REINO DE GRANADA, 16 DE FEBRERO DE 1579) FUE UN ABOGADO, ADELANTADO Y CONQUISTADOR ESPAÑOL CON EL RANGO DE TENIENTE GENERAL QUE CONQUISTÓ EL TERRITORIO AL QUE LLAMÓ NUEVO REINO DE GRANADA, EN LA ACTUAL REPÚBLICA DE COLOMBIA. FUNDÓ, ENTRE OTRAS, LA CIUDAD DE SANTAFÉ DE BOGOTÁ, ACTUAL CAPITAL DE COLOMBIA, EL 6 DE AGOSTO DE 1538. LA ÚLTIMA EXPEDICIÓN LA REALIZÓ ENTRE 1569 Y 1572 EN BUSCA DE EL DORADO, LA CUAL CULMINÓ EN FORMA DESASTROSA.

ARQUITECTURA COLONIAL

MUSEO REPUBLICANO DE ITU SÃO PAULO, BRASIL

EL MUSEO DE LA CONVENCIÓN REPUBLICANA DE ITU , TAMBIÉN CONOCIDO SIMPLEMENTE COMO EL MUSEO REPUBLICANO , ES UN MUSEO ESPECIALIZADO EN EL PERÍODO DE LA ANTIGUA REPÚBLICA . ESTÁ UBICADO EN UNA CASA UNIFAMILIAR EN LA CIUDAD DE ITU , EN SÃO PAULO , DONDE SE REUNIERON PARTIDARIOS DEL DERROCAMIENTO DEL RÉGIMEN MONÁRQUICO BRASILEÑO EN 1873 SE ENFOCA EN EL MOVIMIENTO REPUBLICANO BRASILEÑO Y LA PRIMERA FASE DE LA REPÚBLICA BRASILEÑA, CON ÉNFASIS EN LA MIRADA PAULISTA AL MOVIMIENTO, Y TAMBIÉN SE OCUPA DE LA HISTORIA DE ITU Y LA REGIÓN, CON ÉNFASIS EN EL SIGLO XIX

PROGRAMA ARQUITECTONICO EL PATIO ES SIN DUDA UNO DE LOS ELEMENTOS QUE MÁS SE REMARCA POR EL MANEJO DE LA LUZ Y LA MANERA EN QUE POR TEMPORADAS, MODIFICAN LA VEGETACIÓN EN DIFERENTES FORMAS Y ESTILOS

TIENE ACTIVIDADES DE INVESTIGACIÓN, DOCENCIA Y EXTENSIÓN RELACIONADAS CON LOS ESTUDIOS DEL PATRIMONIO HISTÓRICO Y CULTURAL. LA IDEALIZACIÓN DEL MUSEO SURGIÓ DEL DESEO DE LOS REPUBLICANOS DE SÃO PAULO DE CREAR UNA INSTITUCIÓN QUE CELEBRARA LA MEMORIA DEL RÉGIMEN REPUBLICANO, ADEMÁS DE ENSALZAR LA PARTICIPACIÓN DEL ESTADO DE SÃO PAULO EN EL ESTABLECIMIENTO DEL REPUBLICANISMO EN EL PAÍS, ESPECÍFICAMENTE DESDE EL PUNTO DE VISTA DE SÃO PAULO, Y LEGITIMAR LA HEGEMONÍA Y POSICIÓN POLÍTICA DEL GRUPO QUE LO INSTITUYÓ.

PLANTA PRIMER NIVEL

PLANTA SEGUNDO NIVEL

ZONA DE DOCENCIA

ZONA DE EXPOSICIONES ARTISTICAS

UNO DE LOS RASGOS COMPOSITIVOS CARACTERISTICOS DEL PERIODO REPUBLICANO ES SIN DUDA LA SIMETRIA, POR EJEMPLO COMO OBSERVAMOS EN LA IMAGEN PODEMOS DIVIDIR EN CUATRO PARTES EXACTAS SUS FACHADAS Y CADA UNA SERIA UNA REFLEXIÓN EN ESPEJO DE LA OTRA. VENTANAS DE MISMO TAMAÑO Y LA PUERTA TAMBIEN CUENTA CON UN ARCO PERFECTO

ESTILO ARQUITECTONICO

LOCALIZACIÓN

R. BARÃO DO ITAIM, 67 - CENTRO, ITU - SP, 13300-090, BRASIL

ZONA DE INVESTIGACIÓN

ES UN EJEMPLO CARACTERÍSTICO DEL TIPO DE VIVIENDA DE LA ÉLITE CAFETERA DEL SIGLO XIX EN EL QUE SE DESTACA SIMBÓLICAMENTE SU PODER ECONÓMICO. LA CASA FUE CONSTRUIDA POR ENCARGO DEL AGRICULTOR FRANCISCO DE ALMEIDA PRADO, EN LA DÉCADA DE 1850. EN 1866, LA CASA PASÓ A LLAMARSE UNO DE SUS HIJOS, CARLOS DE VASCONCELOS DE ALMEIDA PRADO. EN ESE AÑO, CARLOS DE VASCONCELOS ORDENÓ LA REMODELACIÓN PARA ACTUALIZAR LAS HABITACIONES Y LA FACHADA PRINCIPAL A LOS GUSTOS DE LA CORTE DE LA ÉPOCA, Y LUEGO SE INSTALARON LOS AZULEJOS PORTUGUESES QUE CARACTERIZAN EL EDIFICIO.

ARQUITECTURA REPUBLICANA

MUSEO PAULISTA SÃO PAULO, BRASIL

EL ARQUITECTO E INGENIERO ITALIANO TOMMASO GAUDENZIO BEZZI FUE CONTRATADO EN 1884 PARA REALIZAR EL PROYECTO DE UN MONUMENTO-EDIFICIO EN EL ÁREA EN DONDE TUVO LUGAR EL EVENTO HISTÓRICO DE LA INDEPENDENCIA BRASILEÑA, AUNQUE YA EXISTÍA ESTA IDEA DESDE AQUEL EPISODIO. FUE BASADO EN EL DE UN PALACIO RENACENTISTA, MUY RICO EN ORNAMENTOS Y DECORACIONES.

ESTILO ARQUITECTONICO

UNO DE LOS RASGOS COMPOSITIVOS CARACTERISTICOS DEL PERIODO REPUBLICANO ES SIN DUDA LA SIMETRIA, EL ELEMENTO SE PUEDE DIVIDIR EN CINCO VOLUMENES CONECTADOS Y RETROCEDIDOS ENTRE SI DONDE DEL ELEMENTO CENTRAL SE DESPRENDEN DOS RECTANGULOS A CADA COSTADO ESTOS RECTANGULOS SON ESPEJOS ENTRE SI PERO UBICADOS EN EL COSTADO CONTRARIO. SE OBSERVA LA GEOMETRIZACIÓN Y DIVISIÓN EN 12 PARTES SIMETRICAS DEL INMUEBLE

R. Brg. Jordão, 149 - Ipiranga, São Paulo - SP, 04210000, Brasil

LOCALIZACIÓN

EL EDIFICIO TIENE 123 METROS DE LARGO Y 16 METROS DE PROFUNDIDAD CON UNA PROFUSIÓN DE ELEMENTOS DECORATIVOS Y ORNAMENTALES, LA TÉCNICA EMPLEADA FUE BÁSICAMENTE LA DE LA MAMPOSTERÍA DE LADRILLOS CERÁMICOS, UNA NOVEDAD PARA LA ÉPOCA EN LA CIUDAD. LAS OBRAS FINALIZARON EL 15 DE NOVIEMBRE DE 1890, EN EL PRIMER ANIVERSARIO DE LA REPÚBLICA. CINCO AÑOS MÁS TARDE, FUE CREADO EL MUSEO DE CIENCIAS NATURALES, QUE LUEGO SE TRANSFORMARÍA EN EL MUSEO PAULISTA. EN 1909, EL PAISAJISTA BELGA ARSÊNIO PUTTEMANS HIZO LOS JARDINES QUE RODEAN EL EDIFICIO.

PROGRAMA ARQUITECTONICO FUENTE MONUMENTAL SALA EDUCATIVA AUDITORIO SALA DE EXPOSICIONES AREA ADMINISTRATIVA BAÑOS ACCESO

BODEGA ZONA DE ADORACIÓN

ARQUITECTURA REPUBLICANA

RESIDENCIA DE HORÁCIO SABINO SÃO PAULO, BRASIL

HORÁCIO SABINO CONSTRUYÓ UNA MANSIÓN CON TODO EL REFINAMIENTO PARA SU FAMILIA. CONSTRUIDA ENTRE 1902 Y 1904, CON UN DISEÑO DE VÍCTOR DUBUGRAS , LA RESIDENCIA OCUPABA UN AMPLIO ESPACIO EN LA AVENIDA PAULISTA. LA RESIDENCIA SE CONVIRTIÓ EN UN EJEMPLO DE LA PROFUNDA CAPACIDAD ARQUITECTÓNICA Y PROYECTIVA DEL FAMOSO ARQUITECTO DE ESTE PERÍODO.

ESTILO ARQUITECTONICO EL PALACIO FUE DEMOLIDO EN 1953. LA GRAN ÁREA Y LA MANSIÓN DE HORÁCIO SABINO DIERON PASO A OTRO ÍCONO PAULISTA: EL CONJUNTO NACIONAL.

LA LIGEREZA ESTABA EN LOS ARCOS, FRONTONES, BALAUSTRADAS Y REMATES DE LAS COLUMNAS DE LOS BALCONES. LA SOLUCIÓN DE DUBUGRAS ES MENOS ABSTRACTA, IMITANDO FRANCAMENTE RAÍCES DE PLANTAS QUE PENETRAN EN LAS COLUMNAS, CON RAMAS Y FLORES FLORECIENDO EN LOS CAPITELES. EL TRABAJO DE DUBUGRAS SE CONFIGURÓ EN UNA PROPUESTA DE ELEGANTE RUSTICIDAD, INNOVADORA AL AMBIENTE PAULISTA. EL INTERIOR DE LA RESIDENCIA DE HORÁCIO SABINO FUE DISEÑADO POR DUBUGRAS, SIGUIENDO LOS DETALLES EXTERNOS DE LA CASA. SU GABINETE TIENE UN ARCO TRILOBULADO, SIMILAR AL DE LAS VENTANAS, Y LOS RESPALDOS DE LAS SILLAS SON SIMILARES A LAS BALAUSTRADAS Y MARCOS. DUBUGRAS ESTUVO ATENTO EN DETALLAR ESTE PROYECTO, COMO EN TODOS SUS PROYECTOS.

ARCO TRILOBULADO CARACTERISTICA PARTICULAR DEL PERIODO REPUBLICANO QUE GEOMETRIZA EN TRES ARCOS UNO INICIAL SIENDO LOS LATERALES LA RAZON 2/1 DEL SUPERIOR

AMBIENTES Y DECORACIÓN DE LA CASA QUE COMBINAN CON DETALLES DEL EXTERIOR, COMO LOS ARCOS, FRONTONES, BALAUSTRES Y ORNAMENTOS DE LAS COLUMNAS DE LOS BALCONES.

LA RESIDENCIA DE HORACIO SABINO HIZO PARTE DE UN PROYECTO DE VIVIENDAS ELITISTAS PARA CONFORMAR UN BARRIO DENOMINADO CIUDAD JARDIN, DONDE SE CONSTRULLERON VARIOS PALACIOS RENACENTISTAS PARA QUE FUERAN HABITADOS POR LA ELITE

ARQUITECTURA REPUBLICANA

IGLESIA SÃO BONIFÁCIO HANS BROOS- SÃO PAULO, BRASIL ESTE VOLUMEN QUE PENDE SOBRE LA CIUDAD SE DESPRENDE DE LA CALLE Y DEL ALINEAMIENTO DE LAS FACHADAS RESIDENCIALES; UNA MESETA ESTÁ CONFORMADA POR EL VACÍO QUE CREA LA CAJA CUANDO SE ELEVA, Y LA ACERA ENTRA EN EL VACÍO, CONFIGURANDO UNA PLAZA CUBIERTA, QUE TAMBIÉN ES UN MIRADOR SOBRE EL VALLE, ENMARCADO POR ARQUITECTURA DE HORMIGÓN. APROVECHANDO EL DESNIVEL DE CATORCE METROS Y VEINTICINCO CENTÍMETROS DEL FONDO DEL TERRENO CON RELACIÓN A LA CALLE, POR DEBAJO DEL ÁNGULO DE VISIÓN, OPERAN LOS SECTORES ADMINISTRATIVOS, EL CENTRO SOCIAL, LA BIBLIOTECA Y LAS CASAS, EN TRES PISOS SEMIENTERRADOS, CON PIE DERECHO.TRES METROS.

CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS

ESTE CONJUNTO SE ORGANIZA A TRAVÉS DE MÓDULOS DE SIETE METROS Y MEDIO EN SENTIDO LONGITUDINAL, Y CUATRO METROS Y TREINTA CENTÍMETROS EN SENTIDO TRANSVERSAL. EL ÁREA EDIFICABLE DEL TERRENO SE DIVIDIÓ EN NUEVE PARTES IGUALES, PARALELAS A LA CALLE, EN UNA PROPORCIÓN DE 2: 5: 2 ENTRE PLAZA ABIERTA, PLAZA CUBIERTA Y MIRADOR. LOS DOS PILARES DE CADA LADO, QUE SOSTIENEN LA CAJA, ESTÁN COLOCADOS A UN RITMO DE 1: 3: 1. LOS EDIFICIOS SE DISEÑARON CON LA AYUDA DE UNA MODULACIÓN DE NOVENTA CENTÍMETROS. LIBERANDO ESPACIO PARA LA PLAZA, EL ACCESO A LA NAVE DEL TEMPLO SE CONCENTRA A LA IZQUIERDA DEL GRAN VACÍO - LO MARCA Y SE FUSIONA CON ÉL A TRAVÉS DE LOS MUROS DE VIDRIO, QUE MANTIENEN LA PERMEABILIDAD VISUAL E INUNDAN LA LUZ CON LA SUBIDA -. LA ENTRADA SE CONFIGURA A TRAVÉS DE UNA MARQUESINA DE HORMIGÓN, SUELTA EN RELACIÓN AL GRAN VOLUMEN, ENTRE LA CAJA Y EL PISO, ALINEADA CON EL MARCO DE LOS MARCOS DE VIDRIO Y CON EL PEQUEÑO CIERRE QUE REMATA LA PARTE TRASERA DE LA CONSTRUCCIÓN. UNA CAJA FLOTA A CUATRO METROS Y MEDIO DEL SUELO: SIN SÍMBOLOS, TODO EN HORMIGÓN APARENTE, HORIZONTALMENTE RÍTMICO POR LAS MARCAS DE LAS FORMAS DE LAS TABLAS DE MADERA. LA CAJA, DE TRECE POR TREINTA Y TRES METROS Y UNA ALTURA DE SIETE METROS Y VEINTE CENTÍMETROS, SE ELEVA SOBRE LOS TECHOS DE LAS CASAS A TRAVÉS DE CUATRO ESBELTOS PILARES, DE CINCUENTA POR OCHENTA CENTÍMETROS, QUE, EMPOTRADOS EN RELACIÓN CON LA FACHADA PRINCIPAL, SUELTE DE LA CAJA, SIMPLEMENTE TOCANDO EL VOLUMEN DESDE EL EXTERIOR.

CARACTERISTICAS ESPACIALES ESTE VOLUMEN QUE PENDE SOBRE LA CIUDAD SE DESPRENDE DE LA CALLE Y DEL ALINEAMIENTO DE LAS FACHADAS RESIDENCIALES; UNA MESETA ESTÁ CONFORMADA POR EL VACÍO QUE CREA LA CAJA CUANDO SE ELEVA, Y LA ACERA ENTRA EN EL VACÍO, CONFIGURANDO UNA PLAZA CUBIERTA, QUE TAMBIÉN ES UN MIRADOR SOBRE EL VALLE, ENMARCADO POR ARQUITECTURA DE HORMIGÓN. APROVECHANDO EL DESNIVEL DE CATORCE METROS Y VEINTICINCO CENTÍMETROS DEL FONDO DEL TERRENO CON RELACIÓN A LA CALLE, POR DEBAJO DEL ÁNGULO DE VISIÓN, OPERAN LOS SECTORES ADMINISTRATIVOS, EL CENTRO SOCIAL, LA BIBLIOTECA Y LAS CASAS, EN TRES PISOS SEMIENTERRADOS, CON PIE DERECHO.TRES METROS.

TEMPLO PLAZA CUBIERTA BIBLIOTECA ZONA ADMINISTRATIVA MIRADOR

EN LA PARTE SUPERIOR, FUNCIONA EL TEMPLO. SU DOBLE ALTURA DE SEIS METROS Y VEINTE CENTÍMETROS PERMITE LA COLOCACIÓN DE UNA ENTREPLANTA SOBRE LA SACRISTÍA, INSTALADA DE FORMA INUSUAL EN LA PARTE TRASERA DEL TEMPLO. A LOS DOS PROGRAMAS SOLICITADOS - TEMPLO Y CENTRO SOCIAL - HAY UN TERCERO: EL PROPIO ESPACIO PÚBLICO QUE INVADE EL TERRENO PRIVADO.

ARQUITECTURA MODERNA

MUSEO DE ARTE MODERNO

SÃO PAULO, BRASIL

EN UNA SUPERFICIE DE CASI DIEZ MIL METROSCUADRADOS, DISPONE DE ESPACIOS PARAMUESTRAS PERMANENTES Y TEMPORALES. EN SUCONJUNTO SE ENCUENTRA LA PINACOTECA, LAVIDEOTECA, LA FOTOTECA, QUE CONTIENENALGUNAS DE LAS OBRAS FUNDAMENTALES DEL ARTEDE TODO EL MUNDO. EN SUS SALAS PODEMOSDISFRUTAR DE MUESTRAS DE PINTURA EUROPEA,LATINOAMERICANA, ASIÁTICA Y SUS PRINCIPALESEXPONENTES. TAMBIÉN CUENTA CON UNA TIENDADE REGALOS, DOS AUDITORIOS Y UN RESTAURANTE. EL EDIFICIO SE MATERIALIZA COMO DOS VOLÚMENES QUE SE ARTICULAN MEDIANTE UN CONECTIVO DE CIRCULACIÓN.

MUSEO DE ARTE CONOCIDO COMO MASP ES UNA DE LAS PRINCIPALES OBRAS DE ARQUITECTURA MODERNA DE BRASIL, SIENDO UNO DE LOS ÍCONOS DE LA RENOVACIÓN DE LA CIUDAD. FUE DISEÑADO POR LA ARQUITECTA ITALIANA, NACIONALIZADA BRASILEÑA, LINA BO BARDI, EN 1958, CONSTITUYENDO SU OBRA MÁS IMPORTANTE. LA HISTORIA DEL EDIFICIO COMIENZA CUANDO EL MARIDO DE LINA BO BARDI, PIETRO MARÍA BARDI CONOCE A ASSIS CHATEAUBRIAND EN 1946. BARDI, PERIODISTA Y CRÍTICO DE ARTE ITALIANO, JUNTO A CHATEAUBRIAND, ABOGADO, PERIODISTA Y EMPRESARIO PROPIETARIO DE LOS DIARIOS Y NICIALMENTE, EL MASP FUNCIONÓ EN LA SEGUNDA PLANTA DEL EDIFICIO DE LOS DIARIOS ASOCIADOS, CON UNA SUPERFICIE APROXIMADA DE 1000 METROS CUADRADOS, INAUGURADO EL 2 DE OCTUBRE DE 1947. SIN EMBARGO, LA ARQUITECTA PLANTEÓ DESDE EL COMIENZO, LA NECESIDAD DE UNA SEDE PROPIA. PROMOVIDO POR LA ALCALDÍA MUNICIPAL ,EL EDIFICIO FUE LEVANTADO EN EL TERRENO DEL ANTIGUO BELVEDERE DE TRIANON, EN LA AVENIDA PAULISTA. LA HISTÓRICA PINACOTECA SE COMPLETÓ CON OBRAS DEL ESCULTOR FRANCÉS DEGAS, PINTURAS DE VAN GOGH, VELÁZQUEZ, RENOIR, GOYA, TICIANO Y PICASSO, ENTRE OTROS ARTISTAS, QUE PIETRO MARÍA BARDI COMPRÓ ENTRE 1947 Y 1953 EN EUROPA. ENTRE 1996 Y 2001, LA ADMINISTRACIÓN DEL MUSEO EMPRENDIÓ UNA AMPLIA Y POLÉMICA REFORMA. MUCHOS ARQUITECTOS ANOTAN QUE LAS REFORMAS CAUSARON LA DES CONFIGURACIÓN DEL PROYECTO INICIAL. A PARTIR DE 2003, EL EDIFICIO FUE PROTEGIDO POR EL INSTITUTO DO PATRIMÔNIO HISTÓRICO E ARTÍSTICO NACIONAL.

CARACTERISTICAS CONSTRUCTIVAS

CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS ESPACIOS OCUPA APROXIMADAMENTE 10 MIL METROS CUADRADOS. LA CUBIERTA DEL BASAMENTO CONSTITUYE UNA GRAN PLAZA. DENTRO DEL BASAMENTO SE ENCUENTRA UN EXTENSO HALL CÍVICO SEDE DE REUNIONES PÚBLICAS Y POLÍTICAS, UN TEATRO – AUDITORIO Y UN PEQUEÑO AUDITORIO CON SALA DE PROYECCIONES. EN EL VOLUMEN SUSPENDIDO SE UBICAN LA PINACOTECA CON SUS ESCRITORIOS, SALAS DE EXPOSICIONES TEMPORALES, SALAS DE EXPOSICIONES PARTICULARES, UNA FOTOTECA, FILMOTECA Y VIDEOTECA. EL VACÍO QUE CONSTITUYE LA PLAZA SECA Y HALL DE ENTRADA AL EDIFICIO TOMA GRAN IMPORTANCIA EN EL PROYECTO. LA IDEA DE VACÍO, DE AIRE, SE RELACIONA CON LA FORMA DE EXPOSICIÓN DENTRO DEL MUSEO Y EXPRESA TAMBIÉN UN CONCEPTO DE TIEMPO, EN DONDE EL ESPECTADOR ES EL QUE DOMINA Y GESTIONA EL ESPACIO Y NO AL REVÉS. EL GRAN ESPACIO LIBRE, TANTO EXTERIOR COMO INTERIOR ES GESTIONADO POR EL VISITANTE, SIN OBLIGARLO A TOMAR UNA DIRECCIÓN U OTRA SINO QUE SE MUEVE LIBREMENTE. EL INDIVIDUO ES EL FUNDAMENTAL, ES EL QUE HACE SUYO EL ESPACIO EN LA MANERA EN QUE QUIERA TOMARLO.

PLANTA NIVEL -4,5

PLANTA NIVEL 0,0

MATERIALES SE UTILIZÓ HORMIGÓN VISTO, CRISTAL TEMPLADO Y PAREDES PLÁSTICAS. LOS PAVIMENTOS SON DE CAUCHO NEGRO TIPO INDUSTRIAL EN TODA LA OBRA EXCEPTO EN EL HALL CÍVICO DONDE SE REVISTIÓ CON PIEDRA GOIÁS, ESTRUCTURA VIGAS DE HORMIGÓN PRETENSADO.

PLANTA NIVEL +8,4 UNA ESCALERA AL AIRE LIBRE Y UN ASCENSOR EN ACERO Y VIDRIO PERMITEN COMUNICAR LOS NIVELES. LA ESCALERA REPRESENTA TANTO EL PASO DEL PASADO AL FUTURO, LA IDEA DE TIEMPO, COMO UNA FORMA DE ARTICULAR EL ESPACIO, UN SITIO DE ENCUENTRO ENTRE EL EXTERIOR Y EL INTERIOR. EN UN EXTREMO DEL VACÍO, RECOGE A LOS VISITANTES ACTUANDO COMO UN IMÁN, LOS PREPARA Y LOS HACE ASCENDER LENTA Y PAUSADAMENTE A TRAVÉS DE ESTA ESCALERA CON DESCANSILLO, UNA ESCALA HUMANA DENTRO DE

HALL EXPOSICIONES TEMPORALES ACERVO ADMINISTRACIÓN VESTIBULO AUDITORIO TEATRO PALCO BASTIDORES MANTENIMIENTO DEPOSITO EXPOSICIONES SALA

ARQUITECTURA MODERNA

EN 1935, LA CASA FUE RENOVADA PARA ADAPTARSE A LA CRECIENTE FAMILIA. SE EXPERIMENTARON CAMBIOS EN LA LÓGICA DE CIRCULACIÓN Y EN LA COMPOSICIÓN DE VOLÚMENES.

CASA MODERNISTA DA RUA SANTA CRUZ / GREGORI WARCHAVCHIK

CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS NUCLEO DISTRIBUIDOR

SISTEMA CONSTRUCTIVO COMPLEJO

CASAS • SAO PAULO, BRASIL Arquitectos: Gregori Warchavchik Año: 1927

Representación simetría

RETOS ESTRUCTURALES PARA LA EPOCA, CONCIENCIA FINANCIERA

FORMA INNOVADORA SIMPLEZA DE LA CONSTRUCCION ZONAS PRIVADAS ZONAS ROPIAS

de

LENGUAJE VISUAL MODERNO: INTERIOR: COLOR, ORNAMENTO, JUEGOS DE LUZ

CARACTERISTICAS ESPACIALES

ARQUITECTURA MODERNA

EDIFICIO COPAN OSCAR NIEMEYER

SE REVISTE LA ESTRUCTURA CON AZULEJOS. EL HORMIGÓN ES PARA NIEMEYER UN INSTRUMENTO QUE DA LIBERTAD A LA FORMA. Y EN EL COPAN, INNEGABLEMENTE, LA FORMA ESTÁ PRESENTE.

ABERTURA AL CIELO

JUNTA DE DILATACIÓN

LEGENDA 1.

SALA DE ESTAR 2.

DORMITORIO 3.

BAÑOS 4.

DESPENSA DE COVINA 5.

DORMITORIO DE EMPLEADOS 6.

BAÑO DE EMPLEADOS 7.

AREA DE SERVICIO 8.

SALA DE ESTAR Y DORMITORIO 9.

LAVADERO 10. BALCON

AUDITORIO CINEMA ESCALERA (SUBIR:60C M)

CUANDO SE DIO INICIÓ A SU CONSTRUCCIÓN, OSCAR NIEMEYER NO TENÍA COMO VIAJAR DE RÍO DE JANEIRO A SÃO PAULO CON LA FRECUENCIA NECESARIA PARA REALIZAR LAS VISITAS DE INSPECCIÓN. LO MISMO PASABA CON LOS CALCULISTAS QUE SOLÍAN TRABAJAR CON ÉL. EL EQUIPO DE INGENIEROS PAULISTAS TERMINÓ POR IGNORAR LOS PRINCIPIOS DE PLANTA LIBRE Y OCULTAR LOS PILARES; OPTANDO POR SU DISTRIBUCIÓN ALEATORIA EN LOS SHAFTS (DUCTOS).

VENTILACIÓN BARANDILLA BALCON

•TIPOLOGÍA DE VIVIENDA: VIVIENDA SOCIAL COLECTIVA, DEPARTAMENTOS •PROGRAMA DE VIVIENDA: 37 PLANTAS, 6 BLOQUES, 1.160 APARTAMENTOS •TIPOLOGÍAS DEPARTAMENTOS: 9 •MT2 POR DEPARTAMENTO: 26-350M2 •MATERIALIDAD: HORMIGÓN

CIRCULACIÓN VERTICAL DEL BLOQUE A (NO ACCEDA AL VESTÍBULO)

ZONAS PRIVADAS ZONAS ROPIAS

SOBRELOSA

CARACTERISTICAS ESPACIALES

ARQUITECTURA MODERNA

CENTRO EMPRESARIAL NAÇÕES UNIDAS SÃO PAULO, BRASIL TORRE NORTE, UNA TORRE DE OFICINAS DE 36 PLANTAS QUE FORMA PARTE DEL CENTRO EMPRESARIAL NAÇÕES UNIDAS (CENU), UN COMPLEJO MULTIFUNCIONAL UBICADO JUNTO AL RÍO PINHEIROS EN SAO PAULO. LA CONSTRUCCIÓN DE TORRE NORTE Y DE SUS TORRES GEMELAS COMENZÓ EN 1996. LAS TORRES, DISEÑADAS POR UN ARQUITECTO LOCAL, BOTTI-RUBIN ARQUITECTOS ASSOCIADOS S/A, A CARGO DE MARC RUBIN, ESTÁN CONECTADAS POR UN ESPACIO DE LOCALES COMERCIALES PARA CREAR UN GRAN COMPLEJO QUE CUBRE ALGO MÁS DE 4 HECTÁREAS EN EL DISTRITO DE BROOKLIN NOVO. TORRE NORTE, TERMINADA EN 36 MESES, SE ALQUILÓ EN SU TOTALIDAD EN EL PLAZO DE SEIS MESES TRAS SU FINALIZACIÓN, A ORGANIZACIONES COMO MICROSOFT, HEWLETT PACKARD, MONSANTO, EL CONSULADO DE CANADÁ, MASTERCARD Y DIRECTTV ENTRE OTRAS.

CARACTERISTICAS CONSTRUCTIVAS

CARACTERISTICAS ESPACIALES EL COMPLEJO CENU CONSTA DE MÁS DE 89.000 METROS CUADRADOS DE ESPACIO DE OFICINA PARA ALQUILAR EN DOS EDIFICIOS DE OFICINA, LAS TORRES OESTE Y NORTE; 5.200 METROS CUADRADOS DE ZONA COMERCIAL; UN HOTEL HILTON DE 500 HABITACIONES; Y UN SORPRENDENTE APARCAMIENTO SUBTERRÁNEO DE 3.626 PLAZAS. LAS MODIFICACIONES REALIZADAS EN LA ESTRUCTURA EXISTENTE PERMITIERON QUE VARIAS PLANTAS QUE ALBERGABAN LOS EQUIPOS MECÁNICOS SE CONVIRTIERAN EN ESPACIO PARA ALQUILAR. TORRE NORTE SIGUE SIENDO EL COMPLEJO DE OFICINAS MÁS AVANZADO DESDE EL PUNTO DE VISTA TECNOLÓGICO DE BRASIL; LO MÁS DESTACADO ES QUE SE TRATA DEL PRIMER EDIFICIO EN BRASIL CAPAZ DE GENERAR EL 100% DE SUS NECESIDADES ENERGÉTICAS GRACIAS A SU PROPIA CENTRAL ELÉCTRICA.

DOS NUCLEOS CENTRALES EN HORMIGON QUE ABREN HACIA UNA PLANTA LIBRE GENERANDO UN GRAN ESPACIO CENTRAL CON MÁS DE TRES ALTURAS QUE GENERA UN GRAN VACIO EN LA ZONA DE RECEPCIÓN. COLUMNAS MODULADAS PERIMETRALMENTE A LA FORMA DEL EDIFICIO QUE ABREN LA PLANTA DE CADA NIVEL A FORMA DE QUE NO SE OBSTRUYA LA CIRCULACIÓN, ESTRUCTURA PREFABRICADA Y DOBLE ACRISTALAMIENTO EN EL RECUBRIMIENTO DE LAS FACHADAS PARA PODER GENERAR DIAGONALES, CARACTERISTICA DEL POSMODERNISMO YA QUE BUSCA ROMPER CON LAS FORMAS CONVENCIONALES. CON ELABORADAS FORMAS GEOMÉTRICAS, EL HOTEL SE ERIGIÓ CON UN SISTEMA DE ESTRUCTURA DE HORMIGÓN ARMADO CON PIEZAS INSTALADAS EN LOS PISOS SUPERIORES QUE SIRVEN DE SOPORTE A LAS CANALETAS Y PLACAS DE VIDRIO UTILIZADAS EN EL CIERRE DEL EDIFICIO. LAS ESTRUCTURAS METÁLICAS SE PUEDEN VER EN TODO EL EDIFICIO Y EL VIDRIO SE USA EN ABUNDANCIA EN LAS FACHADAS.

PLANTA TIPO OFICINAS

PLANTA TIPO HABITACIONES

CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS NÚMERO DE PLANTAS: SOBRE SUELO: 36; BAJO SUELO: 5; SUELOS ELEVADOS INSTALADOS. ESTRUCTURA EN HORMIGÓN Y ACABADOS EXTERIORES EN GRANITO PULIDO, ESTRUCTURAS PREFABRICADAS Y DOBLE ACRISTALAMIENTO. TIENE UNA ALTURA DE 158 METROS Y FUNCIONA COMO SEDE DEL HOTEL HILTON EN SAO PAULO. LA CONNOTACIÓN DE "ALTA TECNOLOGÍA" DEL HILTON SÃO PAULO MORUMBI HACE QUE MATERIALES COMO EL VIDRIO, EL HORMIGÓN EN BRUTO, EL CRISTAL, EL ACERO INOXIDABLE Y EL HIERRO TRENZADO PREDOMINEN EN EL ASPECTO INTERIOR DE SUS AMBIENTES COMUNES. EN LOS ESPACIOS COMUNES SE APLICARÁN PANELES DE GRANITO Y MADERA SAPELLI POMELLI, Y EN LOS APARTAMENTOS PREDOMINARÁ LA MADERA DE LA HAYA, ADEMÁS DEL REVESTIMIENTO DE PAREDES DE PAPEL IMPORTADO Y TECHOS DE YESO EN EL TECHO. ESCALERAS CIRCULARES DE CRISTAL Y HIERRO, UN SÓTANO DE CRISTAL QUE CONDUCE AL CANVAS

PROGRAMA ARQUITECTONICO EL HOTEL CONTARÁ CON 485 HABITACIONES REPARTIDAS EN 27 PISOS, CREADAS BAJO EL CONCEPTO DE "HABITACIONES DEL FUTURO", FORMULADAS A PARTIR DE UNA INVESTIGACIÓN SOBRE LAS NECESIDADES Y DESEOS DEL TURISTA EJECUTIVO. CON 55 MIL METROS CUADRADOS DE ÁREA CONSTRUIDA, EL HOTEL CONTARÁ CON DOS RESTAURANTES INTERNACIONALE, DOS SALAS DE CONFERENCIAS, HILTON MEETINGS, 11 SALAS DE REUNIONES MULTIFUNCIONALES, UN CLUB EXCLUSIVO PARA HUÉSPEDES EN LOS PISOS EJECUTIVOS, LLAMADO CLUB ROOM, Y, EN LA PARTE SUPERIOR DEL HOTEL, CON VISTA PANORÁMICA DE LA REGIÓN, LIVING WELL, UN COMPLETO GIMNASIO Y ALBERCA CLIMATIZADA, ADEMÁS DE UN AMPLIO LOBBY ,TRES MEZZANINES , BUSINESS CENTER Y HELIPUERTO CONTIGUO.

ARQUITECTURA POSMODERNA

MUSEO BRASILEÑO DE ESCULTURA SÃO PAULO, BRASIL SITUADO EN UNA ZONA RESIDENCIAL DE LA CIUDAD DE SAO PAULO, EN UNA ÁREA DE MANZANAS CON TIPOLOGÍA DE EDIFICACIÓN AISLADA DE MUY VARIADA DIMENSIÓN, FUE CONCEBIDO POR PAULO MENDES DA ROCHA COMO UN JARDÍN PARA ESCULTURAS AL AIRE LIBRE, CON UN UMBRAL IMPONENTE, UN TEATRO ABIERTO, UN ESTANQUE Y JARDINES DISEÑADOS POR ROBERTO BURLE MARX.

CARACTERISTICAS ESPACIALES CONSTRUIDO ENTRE 1987 Y 1995, LA INTERVENCIÓN SE BASA EN GENERAR ESPACIO LIBRE. EL PROGRAMA PRINCIPAL DEL MUSEO - SALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES, PINACOTECA, ÁREA DE ADMINISTRACIÓN, DEPÓSITOS, CAFETERÍA Y SALA DE ACTOS - SE DESARROLLA APROVECHADO EL DESNIVEL ENTRE LAS DOS CALLES QUE LIMITAN EL SOLAR BAJO UNA SERIE DE PLANOS HORIZONTALES, QUE CONFORMAN UNA PLAZA PÚBLICA AL MISMO NIVEL DE LA CIUDAD, ENTENDIENDO ÉSTA COMO UN CONTINUO. LOS EJES DE POSICIÓN SE SITÚAN PERPENDICULARES A LA AV. EUROPA, CALLE PRINCIPAL QUE DELIMITA EL SOLAR, RELACIONADOS CON LA TOPOGRAFÍA DEL TERRENO Y EL EJE DE LA NUEVA AVENIDA CON LA QUE SE RELACIONA. UN ÚNICO ELEMENTO DE GRANDES LUCES HORIZONTAL, UNA GRAN VIGA DE HORMIGÓN, PRODUCE UNA IMPORTANTE SOMBRA Y OFRECE EL CARÁCTER DE EDIFICIO PÚBLICO QUE REQUIERE UN MUSEO, TODO ELLO, SIN INVADIR EL ESPACIO DEL JARDÍN; SE CONSTRUYE UNA ARQUITECTURA QUE NO SE MUESTRA. LA ALTURA DEFINIDA PARA ESTE ELEMENTO ES DE DOS METROS CINCUENTA, UN ESPACIO ACOTADO QUE SE CONVIERTE EN REFERENCIA DE ESCALA VISUAL DE TODO EL PROYECTO.

CIRCULACIÓN

LAS CUBIERTAS DE LOS SUELOS DEL PROGRAMA INTERIOR QUE FORMAN EL PAVIMENTO DE LA GRAN EXPLANADA SON TOTALMENTE HORIZONTALES, REALIZADAS CON PLACAS PREFABRICADAS. ESTA HORIZONTALIDAD FAVORECE LA FILTRACIÓN DE LAS AGUAS PLUVIALES, QUE SE REALIZA A TRAVÉS DE UN SISTEMA DE RECOGIDA EN DIVERSOS PUNTOS, EVITANDO DE ESTA FORMA SU ESTANCAMIENTO. ADEMÁS, UNA GRAN RED DE DRENAJE PROTEGE EL INTERIOR DE POSIBLES INFILTRACIONES PRODUCIDAS POR EL ELEVADO NIVEL FREÁTICO DEL TERRENO.

LA CIRCULACIÓN DE LOS ESPACIOS SE ESTABLECE A TRAVÉS DE UN SISTEMA DE ESCALERAS, RAMPAS Y ASCENSORES, QUE ORGANIZAN LOS DIFERENTES RECINTOS, SIENDO LAS RAMPAS LAS QUE PROCURAN EL ACCESO A LOS DIFERENTES NIVELES Y UNA SENSACIÓN DE CONTINUIDAD EXTERIOR-INTERIOR. LA ENTRADA AL MUSEO ES PEQUEÑA,ACORDE CON LA DISCRETA TOPOGRAFÍA DEL MISMO.

PAULO MENDES IMPLANTA UN VOLUMEN DE BASE CUADRADA CON TRES NIVELES EN LA ESQUINA INTERNA DEL LOTE, JUNTO AL ÚLTIMO MÓDULO DEL SUBSUELO. SE TRATA DE UN CUBO, UN VOLUMEN DE GEOMETRÍA PURA. EN ESTA POSICIÓN PROPUESTA SE ATIENDE A LAS GALERÍAS DE EXPOSICIÓN Y AL ACCESO DE ÁREAS DE CARGA Y DESCARGA. LA PLANTA, CUADRADA, DISPONE DOS CINTAS LATERALES, UNA DE ELLAS SE CONSTITUYE EN UN VACÍO QUE RECIBE ESCALERAS Y PLATAFORMAS ELEVADORAS, LA OTRA RECIBE DEPÓSITOS Y SERVICIOS SANITARIOS, RESERVANDO EN TODOS LOS NIVELES UN ÁREA CENTRAL PARA ACTIVIDADES. EL VOLUMEN PROYECTADO SE FIJA EN EL SUELO Y SÓLO SE COMUNICA CON EL EDIFICIO POR MEDIO DE UN PASAJE AL NIVEL DEL SUBSUELO. LA ARQUITECTURA YACE CON DENSIDAD EN LOS NIVELES DEL TERRENO.

ARQUITECTURA POSMODERNA

TERMINAL DA LAPA / NÚCLEO DE ARQUITETURA

EL PROYECTO NACE DE UN DIÁLOGO CON EL CONTEXTO EN QUE SE INSERTA, CON SUS ALREDEDORES FÍSICOS INMEDIATOS , CON SU HISTORIA Y SOBRE TODO CON SU VOCACIÓN DE ENFOQUE URBANO DE LA SOCIABILIDAD POPULAR.

ESTILO ARQUITECTONICO

LOCALIZACIÓN

ESTACIÓN DE BUSES •SÃO PAULO, BRASIL •ARQUITECTOS: NÚCLEO DE ARQUITETURA •ÁREA: 7015 M² •AÑO: 2003

PLAZA ERBA EL MICHAEL DELL ' FUE DEFINITIVAMENTE ESTABLECIDA POR EL EDIFICIO PROPUESTO , POR LO QUE LA EXPANSIÓN DE LA MASA DE VEGETACIÓN CON DOS NUEVOS PLANES DE FORESTACIÓN : UNO EN EL INTERIOR DEL PROPIO PROYECTO , A LO LARGO DE LA PLATAFORMA MÁS AMPLIA Y LA OTRA QUE COMPONEN UN CARRIL PARALELO AL MURO FRONTERIZO EL FERROCARRIL. LOS FLUJOS PEATONALES EXISTENTES FUERON RECONOCIDOS Y SE HAN REORGANIZADO : NO HAY FONDOS DE ACCESO EN EL CENTRO COMERCIAL , CERCA DE LA ESTACIÓN DE FERROCARRIL EN LA CARRETERA QUE UNE EL MERCADO,Y LA OTRA A LO LARGO DE LA PLAZA.

PROGRAMA ARQUITECTONICO EN EL SITIO EN CUESTIÓN ESTÁN PRESENTES: UN MERCADO MUNICIPAL , UNA ESTACIÓN DE FERROCARRIL , UN CENTRO COMERCIAL, UNA INSTITUCIÓN DEDICADA A LA EDUCACIÓN Y LA PRESERVACIÓN DE LA CULTURA ( ESTACIÓN CIENCIA USP) , PLAZA PÚBLICA DENSAMENTE ARBOLADA Y EL RECUERDO DE LA ANTIGUA COCHERA DE TRANVÍAS DA LAPA - EDIFICIO SIGNIFICATIVO EN LA HISTORIA DEL TRANSPORTE PÚBLICO EN LA CIUDAD . LA PROPUESTA INCLUYE UNA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA - OPTIMISTA - QUE INCORPORA LOS AVANCES Y POSIBILIDADES DE DISEÑO , SIN DOBLAR EL PASADO, PERO RECONOCIÉNDOLO COMO UN ELEMENTO MÁS DEL PROYECTO , POR LO TANTO , EL FUTURO .

ARQUITECTURA CONTEMPORANEA

ESTE PUENTE ESTÁ SITUADO EN EL ENCUENTRO ENTRE EL RÍO PINHEIROS Y EL CANAL DE LA REPRESA DE GUARAPIRANGA. MEDIANTE LA CONEXIÓN DE AMBOS LADOS DEL RÍO, LA CICLOVÍA SE EXTIENDE PARALELA AL RÍO Y LOS PEATONES, EMPLEADOS DE BAYER Y VECINOS DEL BARRIO, PUEDEN ACCEDER MÁS RÁPIDAMENTE A LA ESTACIÓN DE METRO.

CASA MODERNISTA DA RUA SANTA CRUZ GREGORI WARCHAVCHIK

CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS

ESAS ISLAS METÁLICAS ESTÁN CUBIERTAS POR VEGETACIÓN, UNA REFERENCIA A LOS NENÚFARES, LA INSPIRACIÓN CONCEPTUAL DEL PROYECTO. . ESAS ISLAS METÁLICAS ESTÁN CUBIERTAS POR VEGETACIÓN, UNA REFERENCIA A LOS NENÚFARES, LA INSPIRACIÓN CONCEPTUAL DEL PROYECTO.

PUENTE PEATONAL •SÃO PAULO, BRASIL •ARQUITECTOS: LOEBCAPOTE ARQUITETURA E URBANISMO •ÁREA: 90 M² •AÑO: 2013

CARACTERISTICAS ESPACIALES

ARQUITECTURA CONTEMPORANEA