Mémoire d'architecture : INTERVENIR SUR LE PATRIMOINE ARCHITECTURAL ENTRE PERSPECTIVE ET REALITE

1

2

REMERCIEMENT

Tout d’abord , louange à ALLAH qui m’a guidé sur le bon chemin tout au long de ce travail et m’a inspiré les bons pas et les justes reflexes .

Par la suite , je tiens à remercier tous ceux qui m’ont aidé à élaborer ce modeste travail : Je remercie le directeur de mon mémoire Mr. Wassim Ben Mahmoud , pour sa disponibilité et son encouragement. Mes vifs remerciements aussi à Mr. Laarousi Boutej et Mr.Taoufik Ben Hdid pour leurs conseils et suivi .

D’autre part , je tire mon châpeau à Mr. Mouldi Chaabani pour toutes les informations qu’il m’a apporté , pour sa patience et son intérêt porté sur le travail que j’ai réalisé , aussi je remercie Mr. Adnéne Ben Nejma pour ses conseils.

Mes remerciements s’adressent également à tous les enseignants qui ont contribué à ma formation durant les années précédentes , à tous ceux qui m’ont aidé à avancer et ceux qui ont cultivé en moi la passion envers l’architecture .

Un merci bien particulier adressé également à Mr. Belghith Derwich qui nous a toujours aidé et apporté ses directives et remarques pertinentes .

Mes vifs remerciements vont à ma famille , qui sans elle , je ne serai pas là où je suis .

Spécialement mon cher père et ma chère mère qui ont toujours cru en moi et m’ont poussé à devenir meilleure . Je remercie mes deux chères soeurs Siwar et Sarah pour les nuits passées à côté de moi et leur soutien moral .

Je tiens aussi à remercier mes deux chers cousins Badis et Fourat qui ont toujours été là pour moi.

Avant de terminer , je remercie aussi : Mr. Kadhem Baccar , Mr.Mahmoud Redissi , Mme Sonia Slim , ... et toutes les personnes qui m’ont servi lors de mes recherches.

Finalement , je souhaite que le travail soit à la hauteur de leurs espérances ainsi aux attentes à toutes les personnes , à qui je dédie ce travail.

3

SO MM AI RE

Remerciement Introduction Problématique Méthodologie PREMIERE PARTIE

Chapitre 1 : Le patrimoine entre deux temps Introduction I - Évolution e la notion du patrimoine II - Valorisation du patrimoine .

III - Les typologies d’intervention sur le patrimoine IV - Les stratégies d’intervention Conclusion

Chapitre 2 : Le patrimoine beylical en Tunisie Introduction I - Rétrospective sur la dynastie Husseinite.

II - Une richesse beylicale .

III - Une architecture du pouvoir IV - Les palais beylicaux en Tunisie Conclusion DEUXIEME PARTIE

Chapitre 1 : Le palais d’Ahmed bey Introduction I - Un palais menacé II - Les marques du pouvoir III - Une expérience émotionnelle IV - Une lecture séquentielle Conclusion

Chapitre 2: Vers la connaissance du lieu I - La morphologie historique du palais II - Recueil d’anecdotes Conclusion

4

TROISIÈME PARTIE

Chapitre : Contexte d’intervention Introduction I - Approche macro : Site d’intervention II - Approche méso : Analyse du contexte immédiat .

III - Approche micro : Le support d’intervention Conclusion

QUATRIÈME PARTIE

Chapitre 1 : Analyse des références Introduction I - Palazzo Zen II - Château de la coracera III - L’espace scénographique Conclusion

Chapitre 2: Genèse du projet Introduction I - Stratégie d’intervention adoptée II - Essai de programmation III - Démarche conceptuelle Annexes Bibliographie Table de matière Table de figures

5

INTRODUCTION << Je suis convaincu qu’un homme perd son âme lorsqu’il perd son contact avec le passé. De même , nos constructions perdent leur âme lorsque nous nions notre passé architectural et les leçons que nous pouvons en tirer . >> Prince de Galles

Dans la plupart des pays, la collectivité cherche toujours leurs racines dans le témoignage du passé et donne une vraie valeur à leur héritage pour valoriser leurs identité . Ils sont toujours curieux par les traces de leurs encêtres qui ont marqué l’histoire du pays .

Mais malheureusement , faute de prise de conscience et à cause de l’absence de gestion du patrimoine bâti , la mémoire de notre pays risque de crouler. La majorité des tunisiens oublient que ce pays est passé par des époques marquantes qui ont laissé des fortunes bâties .

La dynastie husseinite est une période riche en témoins architecturaux tels les palais beylicaux , qui ont une valeur spirituelle puisqu’ils nous transmettent le passé et transcrivent l’histoire d’une civilisation humaine .

Malheureusement , la plupart de ces palais beylicaux disparaissent au fil du temps faute du régime qui , après l’indépendance , a essayé d’effacer toute trace des beys.

Citons à titre d’exemple , le palais « ksar el Tej » qui a été démoli et aujourd’hui on ne trouve aucun vestige qui marque l’existance de ce monument .

Malgré le fait que quelques palais ont subi une restauration comme le palais Kheireddine à la médina de Tunis et le palais du Bardo , on remarque que même leur préservation n’éprouve pas d’idées innovantes en dehors de la muséification.

Et on n’oublie pas le cas des autres palais qui sont en train de souffrir des actes de vandalisme et restent jusqu’à nos jours abandonnés et vétustes, et par conséquent, un fragment de notre identité risque d’être jeté à l’oubliette .

6

PROBLEMATIQUE Aujourd’hui, il est nécessaire de reconsidérer ce type d’architecture du 19ème siècle et de questionner notre représentation du patrimoine et son statut dans les villes d’aujourd’hui.

Des actions doivent être menées pour valoriser et placer ces lieux chargés de mémoire et donner une nouvelle vie à ces bâtiments en présence de la société contemporaine.

En tant que futurs architectes, nous devons faire réapparaître la richesse de ces propriétés négligées. Et par conséquent inviter les gens à reconnaître leur héritage et à prendre conscience de la valeur inestimable de ce patrimoine et le mettre en oeuvre pour garder sa place dans notre mémoire collective .

Depuis plus d’un siècle, la ville de la Marsa était une station estivale pour les Beys qui ont enrichi la ville de leur patrimoine architectural exceptionnel. Aujourd’hui, il est soit mal exploité soit jeté aux oubliettes voire totalement anéanti comme le cas du palais « Ksar el Tej ».

Selon les informations recueillies par INP, l’aquereur actuel se trouve être une société de promotion immobilière « Tunis city » . Grâce à l’inspection du projet d’intervention proposé par l’entreprise, nous avons montré très facilement que son seul but est d’utiliser la valeur foncière du terrain sur lequel le palais a été construit en procédant à une démolition complète puis à une opération immobilière.

Le bâtiment a une longue durée de vie et nous devons l’utiliser. Nous ne devons pas démolir tous les bâtiments avec une idée simple, car il est moins coûteux de construire de nouveaux bâtiments que de le restaurer. Il faut penser à le reconvertir afin d’abriter de nouvelles fonctions et lui injecter une nouvelle âme afin de mieux servir la vie urbaine de la cité, car ils ont dans notre mémoire une valeur qui dépasse leur véritable valeur architecturale, et parce qu’ils permettent la préservation de la continuité de la ville. ( Jordi Badia 2015 ) Les interventions prévues suivront la stratégie d’urbanisme et de développement et seront soutenues par le cadre réglementaire et les mesures de mise en œuvre Ces stratégies peuvent assurer la réalisation du potentiel urbain en termes de planification et de développement économique, social, environnemental et culturel. Dans notre cas, nous nous concentrerons sur le dernier point. En effet, la culture représente à la fois l’acquisition de créativité et d’initiative et l’esprit d’ouverture, mais elle peut également aider à lutter contre toutes les formes d’exclusion et à rétablir les liens sociaux. De plus, il est indéniable que cela peut avoir un impact économique, notamment à travers le tourisme culturel. Mais c’est aussi un moyen de redonner l’image de la ville, et cela peut pareillement donner un nouveau souffle de vie dans les murs des anciens demeures.

Comment reconsidérer un bâtiment à valeur historique et le relier à sa ville?

Comment intégrer le cœur historique du palais dans un projet contemporain combinant le patrimoine, l’art, la culture et l’architecture?

Comment investir à nouveau un bâtiment abandonné et l’intégrer dans la vie urbaine contemporaine pour qu’il participe à la vie quotidienne des citoyens?

7

METHODOLOGIE Notre problématique propose une réflexion sur les espaces abandonnés à fort potentiel patrimonial. Le but est de donner une nouvelle fonction pour faire revivre ce patrimoine.

Notre mémoire se concentre sur l’étude de cas du palais d’Ahmed Bey à la Marsa , de le mettre en valeur et l’intégrer dans son milieu .

Pour ce faire , ce mémoire s’articule autour de quatre parties :

La première partie comprend la compréhension de La notion du patrimoine , comment le valoriser à travers le monde et en Tunisie et l’impact du temps sur son évolution historique.

Aussi , cette partie se concentre sur le patrimoine palatial en Tunisie et les différentes périodes qui ont marqué ses spécificités architecturales .

La deuxième partie se limitera sur l’étude de cas du palais d’Ahmed Bey à la

Marsa. On établira une visite émotionnelle et une lecture primaire des espaces pour avoir ma propre vision sur le support d’étude.

Ensuite, la réalisation d’un diagnostic attentif à travers une démarche globale réalisée au plus près des citadins afin de comprendre la relation entre cet édifice et son environnement,et cela pour arriver à un concept qui répond aux besoins des usagers et d’assurer son intégration dans son milieu.

La troisième partie présentera trois approches.

Une première approche qui permet de caractériser et d’analyser la structure urbaine environnante afin d’identifier ultérieurement l’environnement physique et d’appréhender la relation entre le palais et la ville.

Une approche essentielle à l’appréhension du contexte immédiat.

Une dernière approche de base qui enveloppe le palais avant d’entamer l’approche conceptuelle.

La dernière partie comprend une analyse des projet de référence et des démarches

similaires qui nous conduira à trouver une solution aux anomalies découvertes précédemment, afin de trouver des concepts à retenir , liés aux courants contemporaines pour mieux envisager l’approche conceptuelle. En combinant toutes les études précédentes, une méthode d’intervention globale sera développée pour répondre aux besoins des citadins tout en valorisant ce patrimoine.

8

9

PREMIERE PARTIE

10

Chapitre I Le patrimoine entre deux temps

11

Introduction: L’approche patrimoniale a subi des changements majeurs au fil des décennies, au niveau de sa définition et dans la manière dont nous considérons le patrimoine aujourd’hui.

Figure 1: Définition du patrimoine source : ART & CULTURE VAUDREUIL-SOULANGES

I. Evolution de la notion du patrimoine : Le patrimoine est aujourd’hui une notion que tout le monde se pense être capable à le mobiliser facilement, et pourtant elle n’est pas aisée à définir. « L’évolution rapide de son sens au cours du XXe siècle a rendue plus complexe son approche dans la mesure où les définitions successives révèlent des différences notables, certaines de ces différences tenant au contexte,d’autres à la conceptualisation du sujet ... La mise perspective historique et critique de l’histoire de cette notion doit permettre d’estimer comment la notion peut être comprise aujourd’hui.» 1 Le terme patrimoine s’est élargi , au départ, il ne mentionnait que les «vieilles pierres». Au fil du temps, ce terme fait référence à des types d’objets très différents, car les gens se rendent compte de la valeur d’autres produits culturels. Le mot conserve une partie de sa signification originale, mais il acquiert également une signification plus large.

1: Un historique de la notion de patrimoine (Thibault Le Hégarat )

12

Figure 2 : Progression chronologique de la notion du patrimoine source : patrimatheque ( l’histoire du patrimoine en vidéos)

«Il faut comprendre que le patrimoine se développe par l'addition: de nouveaux espaces de création se sont ajoutés, mais les anciens espaces n'ont pas disparu. Un nouvel héritage ne poursuivra pas un ancien héritage.» 2 les anciens patrimoines ne sont pas démodés par l’apparition de nouveautés, c’est même le contraire: les églises et les châteaux restent très populaires alors que le patrimoine artisanal ou industriel n’a toujours pas un public très large.

Figure 3 : L’extension de la notion du patrimoine source : patrimatheque ( l’histoire du patrimoine en vidéos)

1.Le patrimoine architectural : Le patrimoine architectural est héritage culturel quenous a transmis le passé, il a une grande valeur spirituelle et transcrit l'histoire de la civilisation humaine. Ce patrimoine constitue une partie essentielle de la mémoire collective d'aujourd'hui.

Nous ne devons pas oublier que chaque époque a ses réussites; le problème est de savoir découvrir et apprécier ces réussites afin de les sauvegarder, de les mettre en valeur et de les intégrer harmonieusement au cadre de vie contemporain.

2. Le patrimoine urbain : La notion de patrimoine urbain est une notion récente mais la prise de conscience dans l’opinion public est très faible .

Il comprend les tissus , les villes et les ensembles préindustriels hérités des siècles précédentes.

«Ce sont les groupements de constructions constituants une agglomération, qui de part son unité et son homogénéité et par son unité architecturale et esthétique présente par elle même un intérêt historique , archéologique ou artistique.»3 3. Le patrimoine culturel : «Les monuments : œuvres architecturales, éléments ou structure de caractère archéologique, inscriptions, groupes d’éléments qui ont une valeur universelle exceptionnelle du point de vue de ‘histoire, de l’art ou de la science.

Les ensembles : groupe de constructions qui, en raison de leur architecture, de leur unité ou de leur intégration dans le paysage, ont une valeur universelle exceptionnelle du point de vue de l’histoire, de l’art ou de la science.

Les sites : œuvres de l’homme ou œuvres conjuguées de l’homme et de la nature, et zone incluant des sites archéologiques, qui ont une valeur universelle exceptionnelle de point de vue historique, esthétique, ethnologique ou anthropologique.»4

2: Patrimathèque : la notion de patrimoine 3: Dictionnaire d’urbanisme 4: Conférence générale de l’UNESCO , Paris 1972

Figure 4 : Exemple de patrimoine culturel : la Grande Mosquée de Kairouan

13

4. Pourquoi une protection : a. Les risques de disparition :

Le patrimoine est souvent fragile, vulnérable et parfois même menacé de disparaître, pour différentes raisons: son âge, les phénomènes de mode, le mauvais état des structures ou des bâtiments, le nombre élevé de touristes qui visitent un site, etc.

L’ignorance, l’indifférence, les guerres et les conflits, les interventions humaines, les incendies, les catastrophes naturelles sont aussi des menaces pour le patrimoine.

Figure 5 : Exemple de patrimoine lors d’une incendie en 1911 (palais du commerces à Rennes) Source : Carte postale ancienne de Rennes

b. Pourquoi protéger le patrimoine:

Le patrimoine possède une valeur pour ses caractéristiques propres et aussi pour ce qu’il évoque et représente. Si nous souhaitons le conserver, il a besoin d’être protégé, car la perte du patrimoine est la perte d’une part de notre identité.

Notre regard sur le passé et sur l’avenir détermine les choix de transmission que nous faisons aux générations futures.

Figure 6 : Protéger le patrimoine Source : BFM tv : entrepreneur : comment protéger le patrimoine?

c. Comment faire ?

Chacun peut protéger le patrimoine, mais comme le patrimoine est un bien collectif, il importe aussi que des organismes publics le protègent. Nous te présentons en détail dans cette partie les gardiens de ce patrimoine ainsi que les principaux endroits où tu pourras découvrir des objets patrimoniaux.

14

II. Valorisation du patrimoine: 1.Chartes d’Athène: La première est la "Charte d'Athènes pour la restauration des sites historiques" adoptée lors de la première Conférence internationale des architectes et techniciens des sites historiques en 1931.

La charte affirme les avantages de toutes les étapes de la vie du bâtiment et recommande de «respecter l’histoire et les œuvres d’art du passé sans avoir à suivre le style d’aucune époque». Il encourage l'occupation de monuments qui respectent leurs caractéristiques historiques ou artistiques, assurant ainsi la continuité de leur vie.

D’une part, elle insiste sur le rôle de l’éducation dans le respect des sites historiques, «Je crois que la meilleure garantie pour la protection des sites historiques et des œuvres d’art passe par le respect et le soutien des personnes.» D’autre part, sur l’utilité des documents internationaux.

Enfin, la Charte d’Athènes souligne l’importance d’une étroite collaboration entre archéologues et architectes. Des problèmes subsistent, comme l’utilisation de béton armé autorisée par cette charte.

Figure 7 :Extrait de la Chartes d’Athènes pour la restauration des monuments historiques Source : icomos.org.fr

2.Chartes de Venise : La Charte de Venise est un traité qui fournit un cadre international pour la préservation et la restauration des objets et des bâtiments anciens. Elle a été approuvée par le IIe Congrès international des architectes et des techniciens des monuments historiques, réuni à Venise du 25 au 31 mai 1964.

Vu que l’architecture a connu une évolution à travers le temps , il a fallu mettre à jours les principes de la restauration et de la conservation des monuments et des sites historiques signées dans la charte d’Athènes .

Alors en 1964 , il a eu une nouvelle réunion ds architectes et des techniciens afin de promouvoir un nouveau texte de réglementation internationale qui a pris le nom de Charte de Venise .

Figure 8 : Extrait de la Chartes de Venise pour la restauration des monuments historique Source : icomos.org.fr

15

3.ICOMOS : (International Council on Monuments and Sites) : Le Conseil international des monuments et des sites ou ICOMOS ( en 1965 après l’élaboration de la Charte de Venise ), est une association mondiale de professionnels qui se consacre à la conservation et à la protection des monuments et des sites du patrimoine culturel. La charte de Venise constitue son texte fondateur et demeure le texte de référence.

C'est une organisation internationale nongouvernementale. Son objectif principal est de promouvoir la théorie, la méthode et la technique appliquées à la conservation, la protection et la mise en valeur des monuments et des sites.

«L’ICOMOS est également mentionné dans la convention du Patrimoine mondial de l'UNESCO comme organe consultatif pour la mise en œuvre de la Convention, et agit comme conseil scientifique du Comité du Patrimoine mondial pour l'inscription des monuments et sites culturels sur la liste du Patrimoine mondial. L’ICOMOS est aussi observateur auprès du Conseil de l'Europe.»5

Figure 8 : LOGO de l’ICOMOS Source : ichngoforum.org

4.UNESCO : (United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization) : C’est une institution spécialisée de l'Organisation des Nations unies (ONU) créée le 16 novembre 1945 à la suite des dégâts et des massacres de la Seconde Guerre mondiale. Son siège est situé à Paris (France).

Elle est connu par la liste du patrimoine mondial depuis 1972 .

Elle a pour objectif selon son acte constitutif de « contribuer au maintien de la paix et de la sécurité en resserrant, par l’éducation, la science et la culture, la collaboration entre nations, afin d’assurer le respect universel de la justice, de la loi, des droits de l'Homme et des libertés fondamentales pour tous, sans distinction de race, de sexe, de langue ou de religion, que la Charte des Nations unies reconnaît à tous les peuples »6.

Figure 9 : LOGO de l’UNESCO Source : wikipédia 5: https://fr.wikipedia.org/wiki/Conseil_international_des_monuments_et_des_sites 6: UNESCO, « Acte constitutif de l’UNESCO » (archive)

16

Figure 10 : LOGO du patrimoine mondial Source : wikipédia

5.Valorisation du patrimoine en Tunisie : a. ASM : (Association de sauvegarde de la médina de Tunis)

Dans les années 60 , la Médina de Tunis devenait de plus en plus menacée par les démolitions qui pouvaient résulter de la percée de grandes avenues à travers le tissu historique.

En réponse à ces menaces, la Municipalité décida en 1967 la création de l’Association de Sauvegarde de la Médina. le but officiel de l’association est d’œuvrer pour la protection des ensembles urbanistiques traditionnels, des monuments historiques et de tous les objets à caractère de patrimoine culturel et de mener toute action susceptible d’assurer la préservation et la mise en valeur de la médina .

Figure 11: LOGO de l’ASM Source : wikipédia

b. INP : (Institut national du patrimoine)

Avec la création en 1885 du Service des antiquités et arts de la Régence1 débutent les véritables études scientifiques des sites archéologiques. Devenu la Direction des antiquités, il est remplacé par l'Institut national d'archéologie et d'art (INAA) fondé après l’indépendance en 1957.

En 1993, il prend le nom d'Institut national du patrimoine (INP) qui est chargée d’établir l’inventaire du patrimoine culturel, archéologique, historique, civilisationnel et artistique, de l’étude de ce patrimoine, de sa sauvegarde et de sa mise en valeur.

Figure 12 : LOGO de l’INP source : google image

Figure 13 : Histoire de la conservation du patrimoine en Tunisie source : mémoire Trésor enfoui

17

III.Les typologies d’intervention sur un patrimoine : L’intervention sur un patrimoine a pour objectif principal de préserver le patrimoine et de le protéger des risques qui peuvent modifier ou détruire son image authentique et c’est notre mission en tant qu’architectes de veiller à la conservtion et la mise en valeur du patrimoine . L’intervention peut se différer d’un patrimoine à un autre selon le besoin .

1.La conservation : La conservation du patrimoine architectural décrit le processus par lequel la matérialité, l’histoire et l’intégrité conceptuelle du patrimoine bâti et de l’humanité sont prolongées par des interventions soigneusement planifiées .

2.La reconversion : Affecter une nouvelle fonction à un ancien bâtiment ayant perdu sa fonction initiale pour le rendre utile et l’adapter aux nouveaux besoins de la société .

«La reconversion est une intervention qui assure la continuité de la lecture del’image urbaine en gardant aux bâtiments leurs intégrité et spécificités architecturales. Elle contribue àune réinsertion urbaine en construisant des liens avec les autres territoires. En effet le bâtiment réutilisé peut créer des points forts, des nœuds de valeurs économique, sociale et intellectuelle.»7 C’est l’opération qui vise à mettre en valeur les formes du passé avec celles du présent.

L’existant participe et introduit une autre dimension à la conception. Il devient un paramètre considérable dans la genèse du projet. Ce type d'intervention permettra souvent de concevoir un programme qui correspond à l'architecture existante. ==> Le reconversion permet d’introduire l’édifice dans son contexte urbain , social et économique .

Figure 14 : Gare d’orsay avant et après reconversion source : wikimédia commons

18

3.La rénovation : C’est la transformation profonde de l’existant.

C’est une opération de remise à neuf en supprimant toute matière ou trace ancienne. Elle ne peut donc, en aucun cas, être considérée comme une action de conservation.

L’ancienne école « Petit Carnot », située au cœur de Tunis, a été rénovée et transformée en l’Institut Français. Les travaux avaient commencé en 2013 et ont duré 2 ans.

Figure 15 : Rénovation de l’ancien «petit carnot» en l’institut Français source : Tekiano.com

4.La restauration : Remise en état à l’identique .Elle « visera d’une part la conservation de l’objet patrimonial, sa perpétuation dans le temps avec toute sa substance et ses composantes historiques et d’autre part sa mise en valeur pour les contemporains.»

5.La Greffe : La greffe architecturale est un concept qui consiste à injecter une nouvelle entité, permanente ou temporaire, à un bâtiment existant, permettant de lui redonner vie tout en intégrant une certaine innovation architecturale.

C’est une méthode créative et créatrice de transformation qui innove le patrimoine en utilisant un langage contemporain. « La greffe architecturale ou greffe contemporaine. Trait d’union entre le passé et le présent , elle crée une synergie entre le patrimoine et l’architecture contemporaine.»8

Figure 16 : La greffe architecturale source : Pinterest

19

IV.Les stratégies d’intervention : Il existe plusieurs stratégies d’intervention qui peuvent être appliquées sur un patrimoine pour le préserver , on peut citer comme des exemples :

1.Juxtaposition: sert à ajouter un nouveau volume à l’ancien de l’un de ses côtés.

Cette extension permet d’agrandir le bâtiment en terme de surface et intégrer de nouvelles fonctions .

Elle peut être dans le même langage architectural ou d’un autre complètement différent .

Figure 17 : Eglise du couvent Sant Francesco

2.Superposition: C’est une superposition d’un volume à un autre en tant qu’élément signalétique à l’ancien bâtiment qui permet de le marquer .

Figure 18: Philharmonie de l’Elbe , Hambourg

3.Au dessous: Une greffe au dessous de l’existant , discrète qui n’agresse pas le bâtiment .

Elle est en continuité avec ce qui existe à l’intérieur.

Figure 19: Musée souterrain Joanneumsviertel ( Austria)

20

4.Entre deux volumes : Une masse bâtie dans une dent creuse entre deux bâtiments existants .

Un comblement de vide tout en respectant l’existant.

Figure 20: Parasite office

5.Insertion : S’insérer dans le volume existant tout en gardant l’enveloppe extérieur .

Figure 21: Musée champollion

6.Enveloppe à l’extérieur : Cette intervention permet de créer un enveloppe qui englobe tout le volume de l’ancien bâtiment sans le cacher et tout en gardant son image extérieure .

C’est une sorte de protection de l’ancien volume.

Figure 22: château Pédesclaux

21

Conclusion : Il existe différentes manières pour sauvegarder un patrimoine dégradé et de l’intégrer dans le contexte urbain contemporain .

Mais , l’intervention ,parfois tend à le figer et à le limiter en une simple œuvre.

Avant de décider le choix de l’intervention à faire , on doit réaliser des études et des analyses sur l’histoire du bâtiment , son environnement , ...

Parfois, après avoir effectuer les analyses nécessaires , les architectes décident de « ne pas toucher» au monument et de laisser le temps faire son œuvre .

Patrimoine : mauvais état

22

Patrimoine : bon état

Chapitre II Le patrimoine beylicale en Tunisie

23

Introduction On se rappelle toujours de l’histoire de notre passé et les histoires des temps anciens à travers ce qu’on a étudié à l’école . Mais lorsqu’on aborde notre patrimoine palatial en Tunisie, on trouve que notre relation avec le passé a été ébranlée. Les palais en général se distinguent des bâtiments ordinaires en raison de leur style architectural majestueux , ils retracent le passé et reflètent en quelque sorte le pouvoir .

Dans cette partie, on se concentre sur les palais beylicaux de la dynastie husseinite.

I. Retrospective de la dynastie husseinite en Tunisie: Le magnifique héritage marque de la puissance des beys pendant cette dynastie. Il raconte l’histoire et symbolise la gloire du passé, que nous devons comprendre avant de commencer notre étude .

L’histoire de la Tunisie a connu deux dynasties beylicales marquantes : La dynastie mouradite est la première dont 7 mouradites se sont succédé sur le trône entre 1613 et 1702.

La deuxième et dernière dynastie , la plus connue est celle des Husseinites qui a régné de 1705 à 1957.

La dynastie husseinite est Instaurée par Hussein ben Ali (12 juillet 1705 – 8 septembre 1735) qui a pris le titre de bey et possesseur de l’empire de Tunis , et elle s’est continué jusqu’à la proclamation du régime républicain le 25 juillet 1957 » .

1.Les évenements marquants pendant cette période - Publication du pacte fondamental , afin d’instaurer une égalité entre tous citoyens quelque soit leur appartenance religieuse .

- Promulgation d’une costitution qui ne reconnait pas la représentation nationale ni le mode électoral .

- Institution du protectorat français ( traité du bardo ) .

- Premières vraies réactions de l’opposition nationaliste : *Parti politique tunisien ( destour ) *Parti communiste tunisien ( PCT ) - Reconnaissance par des conventions tuniso-françaises de l’autonomie interne du pays .

Appel du bey au peuple pour l’élection d’une assemblée constituante chargée d’élaborer une constition .

- L’indépendance et la nomination par le bey d’Hbib Bourghiba à la tête du gouvernement .

- Abolition du régime monarchique et proclamation de la république .

La période de règne des beys a pris fin après l’indépendance en 1956 , ils ont déjà commencé à perdre leur pouvoir à partir de 1881 avec le protectorat français .

24

Figure 23: Ordre chronologique de règne des beys Source : wikipédia

II. Richesse beylicale : La Tunisie s’est passé par plusieurs changements pendant la dynastie Husseinites : une ère de prospérité et de modernisation à tous les niveaux .

1. Codes vestimentaires : Les beys de Tunis ont donné une grande importance à leur habit , de sorte qu’ils créaient un code vestimentaire inspiré de l’empire ottoman qui marque le pouvoir . « les beys de Tunis ont choisi le mode de vie occidental pour meubler leur palais ainsi que pour s’habiller . Le vêtement , La coiffure , la parure ... Tout était copié des sultans turcs ... »9 Figure 24: Philharmonie de l’Elbe , Hambourg soucre : Zaher kammoun

2. Décisions politiques : Plusieurs décisions ont changé l’histoire de la Tunisie durant le régime beylical .

Les plus marquantes sont le pacte fondamental de 1857 assurant l’égalité devant la loi , aussi les réformes militaires , vestimentaires et maritimes avec Ahmed Bey et le général Kheireddine Pacha .

Citons aussi la première constitution tunisienne qui établit le partage du pouvoir en 1861 .

Figure 25: Décrêt d’abolition de l’esclavage source : leaders.com.tn

3. Les bijoux : .

Les beys de Tunis étaient connus par leur luxe et leur somptuosité

Ils ont collecté des trésors magnifiques et des bijoux qui sont souvent obtenus suite à des batailles gagnées ou reçus comme cadeaux .

Figure 26: Les bijoux beylicaux soucre : webdo.tn

4. La musique et l’hymne beylicale : Les beys de Tunis étaient passionnés de la musique . Ils avaient des musiciens privés qui produisaient la fanfare de la garde beylicale avec différents instruments musicaux , aussi ils réunissaient parfois dans les kiosques de leurs jardins « la clique musicale des beys » .

Figure 27 : Tunis - soldats de la musique beylicale source : webdo.tn 9: Mme Jamila Binous , urbaniste et Historienne , ( archibat n°17 )

25

5. Les jardins de l’époque beylicale : « Le rôle jouaient les jardins dans la vie des Beys semble se rattacher à l’image d’un lieu reposant et enchanteur, un jardin associé au palais et où se trouvaient des arbres chargés de fruits entre lesquels circulait l’eau, dans des canaux à ciel ouvert» .

Sondes ZAIER ( le jardin de l’époque beylicale , un espace de transition entre le palais et le paysage environnant )

Malgré que les beys husseinite ont réalisés de nombreuses constructions dans la ville au début du XIX siècle , ils n’ont pas négligé l’importance de l’élément naturel dans leur vie quotidienne .

Donc ils ont décidé d’ajouter la culture des jardins effectuée par leur prédécesseurs ( les hafsides ) .

Le jardin s’est présenté comme un bijou qui s’ajoutait à la continuité de l’ensemble du palais.

Il leur permettaient de profiter du beau temps grâce à la fraicheur et la beauté qu’offrait ce beau élément naturel. « On se trouve au milieu de jardins , de prairies, de vergers aux arbres les plus variés et aux bordures de cactus d’une hauteur prodigieuse .» 10 Ces jardins somptueux présentaient aussi une sorte d’intimité vu qu’ils étaient réservés seulement pour les beys et leurs femmes .

En effet , à cet époques les harems des beys pouvaient profiter de la vue mais tout en restant invisibles aux autres .

Aussi , ces jardins alientaient la ville par les légumes et fruits frais ce qui a influencé la ville d’une organisation urbaine particulière basée sur les vergers .

Figure28: Les jardins beylicaux source : mémoire trésor enfoui

6. Les kiosques de jardin : Tour d’abord , « le kiosque de jardin est un pavllon ouvert de tous les côtés que l’on trouve dans les jardins pour se repos et la musique, typique du XIXeme siecle . Il est symétrique par rapport à l’axe central et de plan polygonal ou plus rarement circulaire.»11 Les beys husseinites étaient aussi passionnés par la fraicheur de leurs jardins que par la musique , et cette passion englobe aussi la construction des kiosques dans leurs beaux jardins .

Prenons l’exemple de kiosque du palais de Hamam lif, ...

Mais , le kiosque « kobbet lhwa» reste le plus raffiné et marquant de son époque vu sa décoration riche . C’est un joyau qui se situe dans ma colline des jardins du palais « La Rose» de Manouba ,( Aujourd’hui le parc belédère ).

10: Henry Dunant , notice sur la régence de Tunis 11: wikipédia : les kiosques de jardins

26

Figure 29: Kiosque kobbet l Hwa ( manouba ) source : Marsa enchères

III.Une architecture du pouvoir : Pendant cette période de règne des beys , ces derniers avaient le pouvoir puisqu’ils étaient les gouverneurs du pays, alors ils doivent l’exposer à leur peuple .

Ce pouvoir peut être identifié et découvert à travers leur code vestimentaire et leurs histoires, mais principalement à travers leurs résidences et leurs palais .

Sous le règne des Beys Husseinites, la ville de Tunis, avec ses banlieues connues pour leurs collines verdoyantes et leurs jardins de charme, a logé plusieurs résidences beylicales qui présentent jusqu’à nos jours une richesse du patrimoine architectural en Tunisie «Tant que Bardo représentaient le palais officiel principal , certains beys furent tentés d’y ajouter d’autres palais secondaires soit à proximité soit sur le littoral.»10 Figure 30 : ancienne photo du palais du palais du Bardo Source : culture et patrimoine de Tunisie en image

Leurs résidences primaires s’installaient principalement à la médina de Tunis , mais les beys avaient aussi leurs résidences de plaisance dont la plupart se trouvent dans la banlieue Nord du pays . « La banlieue de la Marsa , a toujours été réputé par la douceur de son climat , le charme de sa compagne et sa belle plage , ce qui fait d’elle un centre de plaisance qui amena les beys à se faire construire dans cette banlieue de très belles maisons où ils pouvaient s’évader à l’approche des chaleurs de l’été »11 Avec le changement de saison , les beys avaient l’habitude de changer de résidence : - Les résidences estivales s’installaient au banlieue nord de Tunis : la goulette , la marsa , Sidi bou Said -Les résidences printanières : les beys partaient à la Mannouba ou à Ariana en printemps.

- Les résidences hivernales : telque le palais de HammamLif ...

Les palais beylicaux se distinguent des autres bâtiments traditionnels par leur architecture imposante , leur hauteurs importantes reflétant la force et le pouvoir .

Depuis l'apparition de ces résidences beylicales , cette image magnifique de force a implanté dans l’esprit du peuple le sentiment de peur et d’ébahissement.

Figure 31: Palais ksar el Tej Source : webdo.tn

L’état tunisien a montré une volonté de protéger certains édifices de ce patrimoine beylical puisqu’il existe aujourd’hui des palais qui ont été rénovés et présentant de nouvelles fonctions , mais on ne peut pas nier qu’il y a d’autres qui souffrent encore et sont en état de dégradation majeur .

10 et 11 : Archibat n°17

27

IV. Les palais beylicaux en Tunisie :

Figure 32: Les palais beylicaux sur la carte de la Tunisie Source : auteur

Palais Naceur Bey

1. Palais habitĂŠs Palais Ben Achour

Palais Al Kamila

28

Palais Bardo

Palais Sâada

2. Palais restaurés , réhabilités , reconvertis :

Palais Kheireddine , médina de Tunis

Palais Kobbet el Nhas

Palais de la Rose

29

Palais du Korbos

Palais de Hammam lif

3. Palais dégradés Palais Khaireddine , La Goulette

Palais el Mhammdeia

Palais d’Ahmed Bey à la Marsa

30

Conclusion :

Ces bâtiments somptueux construits par des princes , ministres , et dignitaires religieux témoignent d’un héritage precieux de point de vue décoratif et de l’évolution des techniques constructives de cette époque Ces palais beylicaux , véhiculant des histoires de plusieurs siècles , ont été fermés depuis des décennies , restaurés , habités , ceratins démolis , d’autres squattés ou même abandonnés .

Depuis les travaux de Jacques Revault dans les années 70 , aucune autre recherche n’a été menée pour analyser et étudier l’architecture de ces palais locaux qui , normalement , devraient faire la fierté de notre pays .

Malgré que l’état a montré une volonté de protéger certains édifices de ce patrimoine beylical et qu’il existe aujourd’hui des palais rénovés et présentant de nouvelles fonctions , on ne peut pas nier qu’il y a d’autres qui souffrent encore et sont en état de dégradation majeur .

Nous , en tant qu’architecte , notre rôle est de donner un nouveau souffle de vie et redonner la valeur à ces chefs d’oeuvres .

31

DEUXIEME PARTIE

32

Chapitre I Le Palais d’Ahmed Bey à la Marsa

« Tout s’anéantit , tout périt , tout passe , ..

Il n’y a que le monde qui reste , il n’y a que le temps qui dure » ( Diderot D. «1818» Oeuvres complètes , Tome 4 )

33

I. Un palais menacé :

Le palais a montré aujourd'hui une grande douleur et a laissé une scène très triste. Cependant, cette magnifique résidence était autrefois la résidence d'été du roi, symbolisant la puissance du pays.

Figure 33: Vu de l’éxtérieur sur le palais Source : Auteur

Ce palais a clairement perdu sa valeur. Aujourd'hui, il présente l’image d’un espace oublié, perdu et dans un état de dégradation majeure. Ce bijou architectural incarne des souvenirs, des traces et des caractéristiques du passé, qu'il faut à tout prix préserver. Après augmentation de l'urbanisation, et à cause de la construction des bâtiments anarchiques tout autour et accolé au palais, ce dernier est actuellement ignoré et perçu comme un simple bâtiment fermé.

Figure 34: Vu sur la façade latérale du palais Source : Auteur

Il faut mettre l’accent aussi sur le fait que ce palais , malgré son état actuel , son noyau central ( la partie qui est construite en premier ) est inscrite depuis Juillet 2016 sur la liste des monuments historiques et archéologique protégé et classé en Tunisie .

Il faut souligner que juste le noyau central est inscrit dans la liste des monuments , parce que le palais a subi des extensions à travers le temps .

Figure 35: Le noyau historique du palais Source : Auteur

34

II. Les marques du pouvoir : Malgré sa monumentalité ,sa hauteur importante , son architecture qui marque son époque et qui est attirante par rapport aux bâtiments environnants dans la ville de la Marsa , Ce palais lutte pour garder son image authentique et originale.

Plusieurs éléments et espaces du palais stimulent une certaine crainte chez le visiteur et un sentiment de supériorité du bey .

A l’époque, celui qui visite le bey , il peut comprendre sa supériorité , son statut et son pouvoir à travers cette ambiance intérieur et cette architecture de monumentalité .

C’est pour cette raison , on veut garder cette image de supériorité pour laisser une trace de cette dynastie et pour la transmettre aux générations futures .

Figure 36 : Echelle du visiteur par rapport à l’espace en RDC Source : Auteur

«... Les beys recevaient leurs invités toujours à l’étage, ça a toujours fait partie des traditions husseinites. C’était même mal vu si quelqu’un le faisait au rez-de-chaussée.

Je me souviens que le premier à l’avoir fait était ‘’Sidi Lamine’’, dans l’actuelle ‘’Beit Al Hikma’’. Et ça a été très mal vu par la famille. Celui qui voulait s’entretenir avec le bey devait faire l’effort de ‘monter’, parcourir une grande distance pour arriver à la grande salle où il allait être accueilli par celui-ci. Cette salle se trouvait, généralement, le plus loin possible de l’entrée du palais. C’est l’effet royal, d’une part pour se protéger et d’autre part pour faire peur aux invités. »

Figure 37: Echelle du visiteur par rapport à l’espace en 1er étage Source : Auteur

12 : Mr.Abdel Sattar Amamou - mémoire ‘ du lieu prohibé au lieu partagé ’

35

III. Une expérience émotionnelle :

Pour mieux comprendre cette approche de relation «émotionnelle entre le palais et le visiteur , je dois faire ma propre visite et ma propre vision environ cet espace.

Tout d’abord , j’ai fait une vision globale à l’extérieur, une première vue sur ces murs qui ont commencé à vieillir au fils du temps . Ces différents types d’ouvertures présentant deux styles différents mais en toute harmonie.

Cette image m’a paru ordinaire .

Figure 38 : L’escalier principal du palais Source : Auteur

A l’intérieur, dès l’entrée on peut avoir cette sensation de monumentalité à travers les dimensions de chaque espace avec la hauteur sous plafond qui arrive jusqu’à 5m et plus , le beaux revêtement mural original , un majestueux escalier en marbre , avec le faïence de part et d’autre, qui mène vers le patio au 1er étage qui , malgré son charme, présente un état de dégradation majeur.

J’avais la sensation que ce palais transmet un message de royauté au visiteur.

Le patio constitue un point de transition vers les autrés espace et même vers le 2ème étage , avec une hauteur qui dépasse les 10m .

Figure 39 : Le patio Source : Auteur

36

37

IV. Une lecture séquentielle : 1.Lecture séquentielle du RDC :

38

La driba :le premier lieu d’accueil, de forme carré ou rectangulaire, des murs revêtus de faillence, des voûtes décorés de plâtres sculpté .

porte d’entrée : sa décoration est caché par les plantes parasitaires .

U n e d i ff é rence de niveaux d a n s plusieurs espaces

Escalier qui mène au 2ème étage .

Escalier qui mène vers le 2ème étage ,revêtus des 2 côtés de faïences

6

Des cloisons ajoutés par les squatteur qui défigurent l’espace.

Un espace complètement détruit , ne présente aucune spécificité architecturale.

7

espade d’une hauteur de 2,4m.

Escalier qui n’a aucune fonction .

Espace complètement sombre avec une voûte en plein cintre

13

Espace plus récent que les autres vu la qualité de l’espace , son revêtements et la peinture des murs .

14

15

Présence de beaucoup d’escaliers qui ne sont pas nécessaires.

16

Figure 40: Lecture séquentielle du Rez de chaussée Source : Photos prises par l’auteur

17

HSP de 5.60m espace dégradé, manque d’éclairage naturel, des voûtes en plâtre sculpté .

39

2. Lecture sĂŠquentielle du 1er ĂŠtage a. Parcours 1 :

40

Un patio couvert qui constitue le noyau central du palais éclairé par des fenêtres hautes.

Les murs sont lambrissés de mosaiques de faience polychrome .

Escalier principal du palais décoré de faïence mural de part et d’autre.

Élément impressionnant mais caché à cause de l’ajout d’une cloison par les squatteurs.

Fenêtre qui donne sur la mosquée.

Absence totale de sécurité. Présence d’une porte avec du verre coloré . Un élément impressionnant mais dégradé. Une chambre qui manque d’éclairage et en mauvais état.

Chambre en T : donne sur la façade principale , espace sombre , toiture de voûte en arrête , lambrissée de mosaique de faience polychromes Décoration mural en faience .

16 Décollement de tout type de revêtement.

Espace en bon état avec la présence d’un élément sculpté impressionnant.

13

8 17

14

15

Présence d’une loggia en verre coloré .

Un plafond en bois .

Chambre en bon état , revêtement mural en faience mais manque d’éclai- Présence des ouvertures de style Chambre en bon état , revêtement rage. arabisant . mural en faience et bien éclairée.

18

19

Figure 41 : Lecture séquentielle du 1er étage ( partie 1 ) Source : Photos prises par l’auteur

20

Espace récent vu la simple peinture blanche et le revêtement du sol .

41

a. Parcours 2 :

42

2

1

Présence d’un demi mur au milieu de la chambre qui perturbe la visibilité.

3

Chambre en T qui donne sur le patio, mais il y a quelques ouvertures qui sont fermées .

Revêtement mural complètement décollé , voûte en arrête avec décollement de la peinture aussi .

5

4

Espace qui manque d’éclairage .

Décollement du revêtement du sol.

6

La porte qui relie cet espace avec le patio est fermée .

La passerelle du bey fermée à l’éxtrémité , un chemin sans issue .

8

présence de plusieurs niveaux différents.

12

14

9

vers niveau vers niveau plus bas plus haut Chambre récente vu la peinture et le revêtement du sol .

10

13 Espace qui était dédié au service du bey , la menuiserie est dégradée.

Espace éxtérieur très dégradé et mal entretenu , avec la présence des bâtiments anarchiques accolés .

7

Présence de plusieurs marches et différents niveaux.

11

Escalier au milieu de la passerelle qui mène vers un niveau plus bas plus récent que le noyau central du palais .

Espace déformé à cause des squateurs qui ont habité ce palais , ils ont ajouté l’élément de la cuisine qui est en blanc.

15 Figure 42 : Lecture séquentielle du 1er étage ( partie 2 ) Source : Photos prises par l’auteur

43

3. Lecture séquentielle du 2ème étage :

44

Escalier qui mène du patio vers le 2ème étage , revêtement totalement décollé .

La passerelle qui donne sur le patio est en mauvais état , revêtement du sol et revêtement mural sont décollés .

Le même élément sculpté on le trouve au 2ème étage .

Toiture complétement effondrée.

Toiture est décorée avec des dessins en peintures original .

Ces dessins ne se trouvent que dans cette chambre et la chambre à Un espace dédié à la salle de bain et côté. une cuisine.

Un espace de transition qui ne sert à rien.

Une salle de bain qui parait récente .

16

17

Les ouvertures qui illuminent le patio , quelques unes sont fermées et quelques unes ouvertes ce qui influe la luminosité de l’espace .

Une chambre en longueur où on trouve une cheminée et un revêtement mural et du sol en bon état.

Des herbes dépassant le 1m

13

Deux chambres presque en bon état et lumineuses et chacune d’elles donne sur un patio .

Espace ouvert et dans un niveau plus bas que les chambres qui contient le piano du bey et donne sur le patio.

18

Un espace très lumineux et a une vue très agréable sur la rue .

15

Une chambre lumineuse avec une porte qui la relie avec la chambre à côté .

14

Une chambre qui parait récente et un revêtement mural en bon état .

19

20

Une 2ème chambre qui est Une salle de bain liée à la précédente par cette en très mauvais état porte décorée en verre coloré. et manque d’aération naturelle .

Figure 43 : Lecture séquentielle du 2ème étage Source : Photos prises par l’auteur

45

Conclusion : Cette résidence beylicale est liée à une image qui fait revivre l’histoire d’un vécu.

Elle porte encore en elle les traces d’une histoire exprimée à travers l’architecture à l’intérieur aussi bien qu’à l’extérieur. Donc, l’architecture devient un moyen de s’exprimer ; d’exprimer le statut du bey à cette époque environ le peuple , sa supériorité et son pouvoir .

Alors on doit penser à comment faire revivre tous ces sentiments dans chaque visiteur et à l’ intervention qui veille à garder le maximum de traces de ce lieu .

46

Chapitre II Vers la connaissance du lieu

47

I. La morphologie historique du palais : En se basant sur les témoignages des descendants de beys et de quelques habitants de la Marsa , on a pu présenter les actes qui ont traversés le palais par un schéma explicatif :

Période d’expansion Phase 1 : 1835-1855 ( construction du palais ) Phase 2 : 1902-1922 ( Opérations d’extensions ) Période de régression Phase 3 : 1954-1970 ( création d’une perspective urbaine) * 1959 : Propriété étatique Squatté par les SDFs Phase 4 : Démolition d’une grande partie du palais Phase 5 : 2000 : Partie démolie demeure jusqu’à aujourd’hui un terrain vague fin 2006 : Propriété privée : Tunis centre Phase 6 : Etat insalubre et menaçant de s’effondrer 9 Octobre 2017 : Expansion de 17 familles Aujourd’hui Propriété Tunis centre , mais le palais reste encore dégradé Figure 44 : Morphologie du palais Source : Illustration de l’Auteur

«Ce monument historique, édifié en 1847, a été racheté il y a déjà quelque temps par la société immobilière Tunis Center, une filiale de la Banque tuniso-koweitienne (BTK).

Selon nos confrères du site économique « IlBoursa », son propriétaire vient de mettre en vente le palais Ahmed Bey. L’annonce a été faite hier par la BTK qui acceptera les offres des acquéreurs potentiels jusqu’au 23 septembre.

En attendant, le flou total se poursuit concernant la nouvelle destination de cet immeuble dont on avait annoncé qu’il accueillerait un espace culturel.

Idéalement situé, ce palais marsois n’en garde pas moins le caractère d’un monument historique, témoin de la dynastie husseinite et des travaux réalisés par Guiseppe Raffo, entrepreneur, homme politique et beau-frère du bey Ahmed.» 13 Figure 45: Article sur la mise en vente du palais Source : Webdo.tn 13 : Un article de Webdo.tn

48

II. Quelques témoignages et anecdotes : « Je ne connais pas l’histoire de ce palais , mais en le voyant dans cet état , ça me fend le coeur , un bâtiment au plein centre de la Marsa en état de ruine , sans aucune intervention de la part de la municipalité , on dirait qu’il véhicule une histoire qu’ils veulent cacher et effacer» e

onym

t an assan

P

« Comment se fait-il qu’un édifice comme celui-ci n’est pas propriété à l’état!

Ce magnifique palais devrait avoir une vocation culturelle et être reconverti en un musée , une galerie d’art , une bibliothèque , des espaces d’expositions ... Bref un lieu pour sauvegarder notre patrimoine et faire vivre notre histoire .

Ce lieu attirera sûrement les touristes et développera l’économie de notre pays .»

a

Un h

«Quels que soit les jugements que l’on peut porter sur cette dynastie , ont ne peut pas nier le fait que les beys ont régné notre pays pendant plus que deux siècles en laissant u patrimoine architectural qui est très mal exploité aujourd’hui et ce palais est un exemple parmi plusieurs qui ont été squattés , , abandonnés et même détruits .

C’est triste qu’on en soit arrivé là , on aurait du s’accrocher à ces monuments pour en faire la fierté de notre pays.»

« Un bâtiment comme celui ci représente un trésor pour le patrimoine du pays , pourquoi ne pas le réhabiliter et le reconvertir en un espace rpondant aux exigences actuelles?

C’est triste de le voir se dégrader de jour en jour sans rien faire !»

Un et

range rq place ui visite la safsaf

t

an scend e D y Be le ddine lle beylica e l e Jam la fami de

Ce magnifique palais ne devrait avoir qu’une vocation culturelle. Mais seul l’Etat pourrait en prendre la décision et le restituer aux citoyens de la Marsa.

i

ab Un h

arsa

la M tant à

rsa

a Ma

tàl bitan

«Il’y a environ un siècle le noyau du safsaf était composé de bâtiments dont la plupart ont malheureusement disparus . Comme les anciens souks , le palais Dar el Tej et même une autre partie du palais d’Ahmed bey qui abritait la salle de trône du Bey .

Tout a été détruit sous l’ordre de Bourghiba.

Son but était d’effacer cette partie de l’histoire du pays .»

Jamel

eddin e Be de la famil y Descend le bey a licale nt

49

Suite à ma visite au palais , j’ai réalisé une petite enquête aux citadins et au passagers dans ce quartier , la principale question s’est basée sur la fonction que peut adopter ce trésor par rapport à leurs besoins et les réponses se résument en ces 3 idées :

Un espace de créativité ouvert à tous âges : peinture, poterie, tissage etc.. avec de petits moyens. (ce qu'était la galerie municipale de Sidi Bou Saïd dans les années 70) C'est moins élitiste qu'un musée ou qu'une bibliothèque, et plus urgent. L'art à la portée de tous, quoi ! qu'en pense Benoit ?

Ce magnifique palais ne devrait avoir qu'une vocation culturelle. Mais seul l'Etat pourrait en prendre la décision et le restituer aux citoyens de la Marsa.

J'aime bien l'idée d'un musée sur l'époque beylicale avec une partie consacrée à l'art ancien pour consacrer notre patrimoine qui en a tellement besoin et faire vivre notre histoire que d'aucuns rêvent d'effacer. Ce lieu attirera sûrement les touristes

50

Conclusion : Suite à l’enquête et aux anecdotes recueillis de la part des citadins , j’ai détécté que malgré le quartier Safsaf est très fréquenté , le palais vit caché , invisible , et n’est connu que par les habitants du lieu et quelques habitués de la place.

Aussi , je peut conclure que la palais doit adopter une fonctions qui répond au besoins de ces habitués du lieu pour le valoriser et qu’il soit ouvert pour tout le monde : donc on ne peut pas s’arrêter sur le programme d’un musée seulement , mais on doit ajouter aussi des activités culturelles qui aident à le développer.

51

TROISIEME PARTIE

52

Chapitre Contexte dâ&#x20AC;&#x2122;intervention

53

I. Site d’intervention ( la ville de la Marsa ) : De « la ville jardin » aux quartiers spontanés « La Marsa : Recréer le mythe et redonner souffle à la ville-jardin… » (M’rad, 2008) 1. Situation géographique : a. Les limites de la ville:

Notre support d’étude , le Palais d’Ahmed Bey , s’implante en pleine ville de la marsa , à quelques pas de la mer .

Cette commune se situe au nord-est de la Tunisie et appartient au gouvernorat de Tunis , s’étend de la colline de sidi bou à la falaise de cap Gammarth .

Gammarth

Sidi bou Said

La Soukra

Carthage 54

b. présentation de la ville :

La ville de la Marsa est l'une des stations balnéaires les plus en vogue du nord-est de la Tunisie, qui avait auparavant une réputation architecturale particulière. Cette ville est connue depuis des décennies par « la ville Jardin » , vue l’omniprésence de l’élément végétal dans son tissu urbain.

La Marsa a constitué un lieu militaire avec les Aghlabides, un lieu de plaisance avec les Hafsides et un lieu de résidence et de pouvoir avec les Husseinites.

Colline de la Marsa

Figure 46 : Colline de la Marsa Source : Auteur

Figure 47 : ancienne photo de la ville de la Marsa Source : Collection de Mr. Skander el Dhaoui

Le quartier de trouve dans une partie de la ville qui a subi plusieurs changements et transformations au fil du temps sur le plan urbain , tant sur le système viaire, parcellaire que bâti.

Les traces et marques laissées par l’histoire constituent des éléments importants de la composition urbaine qui forgent l’identité et le caractère de la Marsa.

Plusieurs bâtiments et infrastructures présentent un potentiel élevé de mise en valeur, qui aiderait de façon significative la restructuration du quartier : les rues « abdel hafidh el mekki » et « 9 avril » qui sont les parcours fondateurs , la mer qui est un tracé fondateur ayant participé au développement du tissu urbain , le chemin de fr , bâtiments , autoroute national N9 ainsi que l’ensemble du bâti ayant une valeur patrimoniale.

55

2. Histoire de la ville :

«Plaine fertile, couverte de jardins, d’arbres et de roseaux».

(M’rad, 2008)

La ville de la Marsa est située au nord-est de la Tunisie. Il s’agit d’une station balnéaire datant de l‘époque punique . La ville etait une territoire agricole depuis des décennies, occupée par des vergers et des forêts, des « sweni » où des fellahs qui ont été habitués à prendre soin des jardins maraîchers pour assurer leur nourriture.

Figure 48 : photo de La Marsa à l'an 1900 (Source : page face book Nostalgies Marsoises)

Jusqu’au XVI ème siècle, à l’époque hafside, l’Émir Abu Abd Ellah Mouhamed a décidé d’y édifié sa résidence princière « El Abdelliya » . « Plus loin en contrebas, au milieu des terres cultivées, le sultan Abu Abdallah Muhamed (1494-1525) fit construire un palais connu sous le (Paul Sebag, 1998, p. 135) nom d’Al-Abdalliya ».

La marsa deviendrait alors une station estivale pour la haute société, les célébrités tunisiennes et les consuls européens.

Figure 49 : Un croquis du Palais Al-Abdalliya fait par Rached Triki

Cette station balnéaire a largement conservé son caractère rural, elle reste le domaine de la culture fruitière et du maraîchage. Pendant cette période, la ville s’est déclarée comme une résidence beylicale , où le Bey «Ali-B-Hussayn» (1882-1902) a construit «Qsar-al-Taj» et y a vécu toute l’année. Aussi elle abrita la Résidence du Résident Général. « Comme elle réunissait les attraits de la compagne à ceux de la mer, elle offrait une villégiature estivale de plus en plus appréciées. » (Paul Sebag, 1998, p292)

Elle a constitué aussi un lieu militaire avec les Aghlabides, un lieu de plaisance avec les Hafsides et un lieu de résidence et de pouvoir avec les Husseinites.

Le 2 août 1872, le train de banlieue a ouvert ses portes, ce qui a été le catalyseur de l’urbanisation de la ville. À cette période trois lotissements ont été développés : Marsa Cube, Marsa Plage et Marsa Ville. La Marsa a été érigée en commune en 1912.

Figure 50 : Photos de Qsar Al Taj, Résidence du Bey Ali-B-Hussayn source : page facebook nostalgie marsoise Radhia Ben M’RAD, 2008, un article de presse nommé «Marsa, récréer le mythe et redonner souffle à la ville jardin » récupéré sur « marhaba.tn » Paul Sebag, 1998, Tunis Histoire d’une ville, Ed l’Harmattan

56

Entre 1935 et 1950, deux nouveaux lotissements sont apparus: l’un à côté du corniche et l’autre à côté de Sidi Abdelaziz.

Après l’indépendance, de 1960 à 1970, la ville subit des changements majeurs. Ils ont détruit le centre historique de la ville, les palais beylicaux, le chemin de fer reliant la Marsa et Bardo,et même la gare de la Marsa ville, et ceci a pour but de se venger du pouvoir des beys qui ont gouverné le pays jusqu’à l’indépendance.

«Après l’indépendance, nous avons détruit le cœur de cette ville battante, tout a été nivelé et rien n’a été laissé.»

(M’rad, 2008)

La Marsa forme aujourd’hui une délégation de 77 890 habitants de différentes classes sociales dont 38 722 hommes et 39 168 femmes répartis dans 20 420 ménages et 23 237 logements et plusieurs quartiers tels que : Marsa ville, Marsa Plage, Marsa Cube… (Tourisme en Tunisie, 2015) Rares sont les monuments qui ont été sauvés de cette table rase, et qui ont survécu jusqu’à aujourd’hui.

Figure 51: La gare de la Marsa en 1925 (Source: http://tunisieculture.forumactif.com/t132-t-g-m)

Figure 52 : un croquis du Palais el Abdeliya (Source : mémoire d'architecture soutenu en 1998)

Citons l’exemple de : Palais el Abdelliya (1526-1543), Résidence Kamila (1800), et Palais Ahmed Bey (1929-1942).

Figure 53 : photo du Palais Ahmed Bey (source: auteur )

Figure 54 : résidence Dar - El - Kamila ( source : RL&A architecte )

57

Figure 55 : Le plan de la Marsa à l’époque Hafside au XVI siècle

A l’époque Hafside la ville de la Marsa a connu la présence de 3 noyaux principaux : abdellia Kobra et Abdellia soghra

Figure 56: Le plan de la Marsa à l’époque Husseinite au XIX siècle

A l’époque husseinite , la ville a connu la naissance d’un noyau central « le noyau du Safsaf » et d’autres éléments majeurs de la ville .

58

3. Plan d’aménagement urbain : La Marsa

Notre site d’intervention se trouve être dans une zone UBa3 : une zone polyfonctionnelle en R+3 .

Dans cette zone , on trouve les activités commerciales , culturelles , et de loisir ...

On constate que le palais est confondu avec son environnement et n’est pas présenté en tant que monument historique.

59

4. Analyse de la ville de la Marsa : A. Patrimoine architectural existant à la marsa :

Dar el Marsa Cubes Kobbet el Hwa

Dar Kamila

Dar Mezigh

Palais Ahmed bey Palais el Abdellia Palais el Saâda : Municipalité de la marsa ville Figure 57 :Patrimoine architectural à la Marsa Source : Illustration de l’auteur

La ville de la Marsa présente une fortune de patrimoine architectural qui se trouve dans des états différents : il y’a ceux qui sont restaurés et ceux qui sont en ruine Prenons le cas du palais el Saâda qui, aujourd’hui, présente le siége de la municipalité de la ville de la Marsa , aussi Dar el Marsa cubes qui représente un hôtel élégant dans un quartier chic , on peut citer Dar Kamila qui abrite la résidence de l’ambassadeur de France en Tunisie , etc ... mais il reste encore des bâtiments qui souffrent encore comme Dar Mezigh et notre cas d’étude le Palais d’Ahmed bey .

60

B. Les repères majeures de la ville :

Hôtel Dar el Marsa Corniche

Kobbet el Hwa

Le palais Ahmed bey se présente comme un repère majeur dans la ville de la Marsa .

Zephyr Safsaf

La gare du TGM

Mosquée el Ahmadi

Figure 58 :Les repères majeures de la ville Source : Des croquis réalisés par l’auteur

61

II. Analyse du contexte immédiat : 1. Périmètre d’étude et site d’intervention :

1ère échelle : périmètre d’étude

Site d’intervention

2ème échelle : fragment urbain étudié Figure 59 :Le fragment urbain étudié Source : Des croquis réalisés par l’auteur

62

2. Équipements et activités:

Conservatoire

cinéma Station TGM

Equipements publics:

Mosquée el Ahmadi

Poste , SONEDE , ..

Municipalité de la Marsa

Figure 60 :Equipements et activités Source : Auteur

Zone polyfonctionnelle

Equipements publics

Zone d’habitat

Site d’intervention : palais Ahmed bey

- Notre périmètre d’étude est principalement une zone polyfonctionnelle et d’habitat.

- Divers équipements publics sont présents ( poste , mosquée , station TGM , ...).

- Notre site se trouve principalement dans une zone polyfonctionnelle, d’après le PAU de la Marsa, où il y’a les activités commerciales , quelques activités culturelle et de loisirs ( cinéma , café , conservatoire , ...) , et des habitations.

63

3. Voiries et Accès :

Cor

nic

he

Rue

Bourg

Rue

em e

l che

bbi

du M

aroc

Avenu e

Habib

palais Ahmed bey

Rue commerçante

Kac

hiba

Le site:

Abu

Figure 61 :Voirie et accès Source : Auteur

Voie principale

Voie piétonne

Chemin ferroviaire

Voie sencondaire

Noeuds

Accès au palais

- Notre site se situe à quelques mètres de la station de TGM qui favorise un flux piétonnier important.

- L’avenue Habib Bourghiba génère un flux important de véhicules aussi de piétons principalement tout au long du corniche de la Marsa où on trouve un accès direct vers le palais .

- Le palais est accessible facilement soit en véhicule soit à pieds vu son emplacement au centre de la ville .

64

4. Analyse du réseau culturel de la ville :

Figure 62 : Réseau culturel de la ville Source : Auteur

Salle de spectacle

Evènements

Ateliers

Galerie d’art

Bibliothèque

Petits lieux culturels

Dans la ville de la Marsa , certaines grandes salles sont liées à une culture de haut niveau, mais la culture ne se limite pas à ces lieux. La culture de la Marsa est répandue dans toute la ville et diffusée à travers un réseau de petites salles de spectacle , des salles d’exposition et des endroits où se déroulent des petits événements culturels.

On a essayé de classifier ces lieux culturels en différentes catégories sur cette carte afin de montrer la logique de l’ensemble du réseau . ==> On constate la présence de quelques activités conçernant les jeunes et les enfants qu’il faudrait peut être les regrouper dans un lieu qui constitue un repère important par rapport au quartier pour favoriser l’échange entre les habitants.

Mon projet d’architecture peut accueillir ces activités et vient de définir un nouveau pôle artistique à la suite de ceux-ci .

65

5. Morphologie urbaine :

RDC

RDC + 1

RDC + 2

RDC + 3

RDC + 4

Figure 63 : Morphologie urbaine de la ville Source : 3D réalisée par l’auteur

Figure 64 : Coupe montrant la hauteur du palais Source : 3D réalisée par l’auteur

Le tissu urbain du fragment étudié se compose essentiellement d’édifices dont l’hauteur varie entre RDC et RDC+4 , mais malgré que l’hauteur de quelques bâtiments s’approche de celle du palais , il reste détectable vu son emplacement .

66

Figure 65 : Perspectives Source : modélisation 3D par l’auteur

67

6. Lecture séquentielle du quartier :

Séquence 7

Séquence 8

7 6

Séquence 9

10

3 2

Séquence 10 Séquence 1

68

1

Séquence 6

9

Séquence 5

8

5

4

Séquence 4

Séquence 3

Séquence 2

Figure 66 : Lecture séquentielle Source : croquis réalisés par l’auteur

69

III. le support d’intervention : 1. présentation du palais: Puisque le palais el Abdelliya était la résidence d’été de ses prédecesseurs , Ahmed bey a pris le « Ksar SAFSAF » édifié par Guisseppe Raffo dans un goût italianisant.

Le conte Raffo l’aurait tout d’abord édifié au XIX ème siècle pour en faire sa résidence personnelle devenue propriété beylicale : le palais ne cessait de s’agrandir avec la construction de nouveaux bâtiments ajoutés les uns aux autres sans ordre préetabli et selon le caprice du moment , aboutissant à un ensemble hétéroclite entremêlé de jardins .

Figure 67 : Palais Ahmed bey ( ancienne photo) Source : Collection de Mr. Skander el Dhaoui

Figure 68 : Palais Ahmed bey ( aujourd’hui) Source : Photo prise par l’auteur

Ce palais représente une partie de notre mémoire collective , une tranche de notre passé qu’on se doit de préserver et qu’il ne faut pas oublier afin de garder toujours une base historique pour asseoir notre présent et de nous projeter dans l’avenir. Mais malheureusement , Le palais a subi des dégradations et des démolitions qui l’ont rendu menacé.

70

2. Justification du choix du site: J’ai choisi ce site , d’abord parce que ce palais présente un patrimoine venant d’une époque très importante dans l’histoire de notre pays et qui a duré plus de deux siècles .

Dans la plupart des pays on trouve que la collectivité donne une vraie valeur à leur héritage pour valoriser leur identité . Il faut savoir notre passé pour pouvoir construire notre futur .

Ensuite , vu son emplacement en plein centre d’une ville qui vit jour et nuit , il présente un repère majeur pour les citadins .

Aussi, ce palais présente un potentiel architectural impressionnant , vu les éléments de la façade qui marquent deux styles complétement différents , mais qui offre un harmonie pittoresque.

3. Les limites du site :

Equipements publics

Mosquée

Rue de commerce

Place SafSaf

Figure 69 : Le site Source : schéma réalisé par l’auteur

71

4. Évolution historique du palais : le palais a subit plusieurs extension à travers le temps , aujourd’hui il parait être composé d’un noyau central ancien et de plusieurs bâtiments annexes plus récents .

Une prmière partie construite par Guiseppe Raffo , avec un style italianisant avec des fenêtres italianisantes à fronton . volume initial fin XIX ème siècle .

Une première extension ajoutés par le Bey adoptant un style tunisien .

Une deuxièe extension adoptant un style tunisien aussi avec la présence des gannariya et loggia .

entre 1835 et 1855

entre 1855 et 1902 Figure 70 : L’évolution historique du palais Source : Auteur

72

entre 1902 et 1922

5.Quelques illustrations de l’évolution du palais :

Figure 71 :Ancienne photo du palais Ahmed Bey et la Grande place ( prise en 1905) source : collection de Aziz Bey

Figure 72 :Ancienne photo du palais Ahmed Bey (prise en 1935) source : collection de Aziz Bey

Figure 73 : Photo récente du palais ( prise en 2019 ) source : auteur

73

6. RelevĂŠ sur site :

74

75

76

77

7. Analyse générale du palais : A.Climat :

Le palais se trouve dans un emplacement stratégique : * Se trouve en pleine ville de la marsa . * Pas très loin de la plage ( ayant une vue sur le corniche de la marsa ). * Profitant d’un climat doux et tempéré . * Zone comerciale : différentes activités commerciale avec un flux de personnes important .

Figure 74 : potentialité du site source auteur

B.Accessibilité :

Notre site est accessible par 3 voies :

1

3 2

1 axe principal : venant de la place safsaf jusqu’à l’avenue HBIB BOURGHIBA .

2 Une deuxième voie : qui mène vers la corniche de la marsa directement .

3 Une autre voie linéaire venant du palais el Sâada .

Figure 75 : accessibilité du site source auteur

C.Flux piétons :

Autour du palais , on constate qu’il y a un flux important de piétons vu que l’emplacement du palais est en plein centre de la ville et dans la place Safsaf et vu qu’il n’est pas très loin de la station TGM .

Aussi , sa façade principale donne sur une rue commerçante qui est souvent fréquenté par les habitués du lieu .

Corniche

safsaf

TGM

Figure 76 : Étude du flux de piétons dans le site d’intervention source : auteur

78

D.Organisation spatiale à l’époque du Bey

A l’époque du règne d’Ahmed bey , le palais était divisé en 3 parties principales : La partie principale ou le hall d’entrée.

La partie intime du Bey : sa chambre privée ainsi les chambres de ses membres de famille , ...

La partie reservée au services.

chambres en T patio dar dhief salon à kbou et mkaser salon d’el bey Driba Bit el driba chambres en T chambres services dwiriya espaces intimes d’el bey Terrasse

Figure 77 : Les anciennes fonctions à l’intérieur du palais Source : Auteur selon les informations collectées

79

E.Analyse de la circulation :

circulation horizontale circulation verticale

le bâtiment est traversé par plusieurs unités de passages soit horizontales soit verticales .

Figure 78 : Analyse de la circulation Source : Auteur

Ces passages qui relient les différents espaces entre eux ( Dar dhiefa , dar sghira , dar kbira , .. ) , permettant la transition à l’intérieur du bâtiment sans passer par l’extérieur .

F. Trame: a

a 1/3

a 1/3

a a

2a a

La première partie construite par l’italianisant Raffo présente une trame régulière et des proportions harmonieuses.

Cette trame permet de différentier entre le noyau ancien et les extensions rajoutées par les beys.

a

Figure 79 : Analyse de la Trame du plan Source : Auteur

80

G. Style architectural:

Style italisanisant

Style arabisant

Le palais est caractérisé principalement par la présence de deux styles différents : - Le style italianisant construit par l’italien Gioseppo Raffo.

- Le style arabisant rajouté par les beys.

La façade principale présente une symétrie parfaite au niveau des deux styles.

La façade principale se caractérise par un ordre architectural : une trame régulière verticale.

Module répétitif de la façade principale

Style arabisant

Style italisanisant

Figures 80 : Analyse de la Trame des façades Source : Auteur

81

H. Potentiel architectural :

Qualité spatiale

Images

Pénétration de la lumière à travers d’autres formes d’ouvertures que les fenêtres .

Détails architecturaux :

Ouvertures

Figure 81 : Les ouvertures du palais Source : Auteur

Images

Ce type de fenêtre munie de treillis permettent une distraction visuelle à l’abri des regards extérieurs

On trouve généralement ce type de fenêtre dans palais beylicaux de forte influence andalouse et ottomane .

L type de verre est un verre coloré qui a été produit depuis les époques les plus reculées .

Ce type de fenêtre est utilisé dans les palais à forte influence italienne comme « La palais , dar el tej , rectangulaire avec fronton.

Figure 82 : Les ouvertures du palais Source : Mémoire réalisée par Sarra Debbiche

Menuiserie

Présence de porte et de fenêtre décorées en verre colorés.

82

Images

Fer forgé

Images

La ferronnerie martelée à chaud et tordue en S donne cette forme qui montre un aspect unique aux ouvertures

Faience

Images

Des carreaux de faiences qui présentent une belle composition de l’espace .

Faux plafond

Images

Différents faux plafond décorés par des sculptures et des peintures pittoresques .

Potentiel paysager

Images

Le palais offre une vue sur la mer et le corniche de la Marsa , aussi il donne sur la rue principale où on trouve spécialement les activités commerciales sans oublier qu’il offre une surface importante de terrain nu

83

8. Etat du bâtiment :

RDC

Manque des ouvertures et de fenêtres ainsi le rajout des constructions anarchiques accolés au palais ont causé des problèmes d’obscurité presque total.

HSP=2.14m

HSP=5.90m

Présence des cloisons ajoutés par les squatteurs qui dénature l’espace .

Espace humide et obscure.

HSP=4.28m

fermé

HSP=4.28m

Construction existante R+0

Entrée

Décollement de l’enduit et revêtement du sol est usé.

RDC existant

Structure de l’escalier est en très mauvais état .

Présence de fissures et décollement de faience .

Revêtement dégradé.

Présence d’une lucarne au dessus de la porte Info.

84

HSP=3.50m

Accueil

Structure

HSP=3.30m HSP=3.30m

HSP=3.30m

HSP=3.30m

HSP=5.20m

jardin

HSP=3.30m

HSP=5.20m

HSP=3.30m HSP=3.30m

HSP=3.30m

vers la passerelle des beyas

Un système de voûte d’arrête et des arcs en berceau se présente spécialement dans le RDC et quelques espaces du premier étage .

TERRASSE

Patio

m

Construction existante R+1

Construction existante R+0

HSP=4.75m

Construction existante R+1

HSP=4.75m

Construction existante R+0

fermé

enduit extérieur enduit intérieur

pierre

Construction existante

Construction existante R+0

Construction existante R+0

1er étagestructure existant en murs porteurs dans la majorité des espaces sauf quelques 2ème étage existant

uns ( la partie récente du palais ).

Accumulation de déchêts Espace abandonné complétement dénaturé par le rajout des cloisons par les squatteurs

TERRASSE

Patio

conclusion

Le rez de chaussée présente différents types d’anomalies : des fissures , décollements de faiences , défiguré à cause des cloisons ajoutées par les squatteurs , , des champignons , ...

expo. permanente

Construction existante R+0

Construction existante R+0

85

1er étage

Espace très sobre avec absence de tout type de revêtement et peinture .

HSP=3.30m HSP=3.30m

HSP=3.30m

HSP=3.30m

HSP=5.20m

HSP=3.30m

HSP=5.20m

HSP=3.30m HSP=3.30m HSP=2.14m

Une hauteur très umportante avec des fenêtres en haut qui permettent d’écairer l’espace malgré que quelques fenêtres sont femrés

HSP=3.30m

fermé

HSP=4.75m

Construction existante R+0

HSP=5.90m

HSP=4.28m

Construction existante R+1

HSP=4.75m

Patio

HSP=3.50m

fermé

Décollement de faîence et état d’insalubrité génânte.

Construction existante HSP=4.28m

Construction existante R+0

Construction existante R+0

Entrée

RDC existant

1er étage existant

Escalier principal revêtu en marbre , presque en bon état avec un décollement de quelques faience .

Une porte en verre coloré offre une certaine richesse en décoration à l’espace . expo. permanente Info.

86 Accueil

Patio

Escalier qui mène vers le 2ème étage structurellement est en bon état sauf le décollement total du revêtement ( faience et marbre ).

patio : couvert par plncher en IPN double hauteur

jardin

vers la passerelle des beyas

Construction existante R+0

Des voutains en brique qui supportent le plancher .

Construction existante R+1

Construction existante R+1

Construction existante R+0

TERRASSE

Construction existante R+0

2ème étage existant

Toiture plate avec sculpture

Loggia de verre andalous en bon état .

Des stalactites en sculptue de plâtre

TERRASSE

conclusion

coin de travail

Le premier étage présente différents types d’anomalies : des fissures , décollement du revêtement , décollement de l’enduit , la menuiserie en mauvais état .

Malgré qu’il nécessite beaucoup d’entretien , la qualité de l’espace est très agréable vu la hauteur importante et l’éclairage . coin de travail

salle de matériels

gaine

coin de travail

87

2ème étage HSP=3.30m HSP=3.30m HSP=3.30m

HSP=5.20m

jardin

HSP=3.30m

HSP=5.20m

La passerelle qui donne sur le patio est en mauvais état vu que le revêtement est complétement décollé.

HSP=3.30m HSP=3.30m

HSP=3.30m

vers la passerelle des beyas

TERRASSE

Patio

Effondrement total de la toiture .

Qualié d’espace est dégradée.

Les murs porteurs présentent des Construction existante fissures profondes .

xistante

R+0

1er étage existant

Construction existante R+1

Construction existante R+0

SP=4.75m

Construction existante R+1

fermé

Construction existante R+0

HSP=3.30m

Construction existante R+0

2ème étage existant

Les espaces de la partie arabisante de l’étage sont globalement en bon état sauf quelques décollements de faience .

TERRASSE

Patio

Les chambres de la partie arabisante de l’étage est globalement en bon état sauf quelques décollements de faience .

88 Construction existante

Toiture richement décorée en des dessins de peinture .

toiture plat avec des sculptures au niveau du faux plafond Des stalactites en sculptue de plâtre

Construction existante R+1

Construction existante R+0

Toiture en IPN

Mur en brique

Conclusion :

Le 2ème étage est globalement en bon état vu qu’il est l’étage le plus récent , sauf l’effondrement de la toiture et le décollement de quelques faiences.

coin de travail

Les toitures de la partie arabisante sont soit scuulpté soit décoré avec des dessins de peinture contrairement à la partie italianisante qui est un espace décoré par des stalactites en sculpture de plâtre . coin de travail

salle de matériels

gaine

coin de travail

coin de travail

89

9.Tableau de synthèse du diagnostic générale : Les fondations

Type de structure Fondations

Etat actuel Bon état

Intervention On doit reprendre la partie qui a tassé ( on pose des témoins en plâtre pour la vérification de l’arrêt du tassement )

Eléments verticaux :

Type de structure Murs en pierre Colonnes Murs en briques

Etat actuel

Intervention

-Des fissures verticales : problème d’humidité + coéfficient - Traitement de l’étanchéité de dilatation de matériaux -Remplacer les briques d i ff é r e n t s détériorées - remontée capillaire - Détérioration de la brique

Eléments horizontaux :

Type de structure Voûtes voutains Planchers en IPN

Etat actuel - Corrosion des IPN ( à cause de l’oxydation de l’acier et son gonflement + l’éclatement des enduits - Apparition des végétation au niveau des terrasses

Intervention - A rénover

Le revêtement:

Type de structure Sol Enduit Faux plafond Mur en céramique

90

Etat actuel

Intervention

-Décollement de faïence et de - Reprise du revêtement du sol revêtement du sol - Laisser qui sont en pierre à - Décollement d’enduit leur état actuel ( avec quelques - légères fissures au niveau des corrections ) . carreaux de ciment

Menuiserie et escaliers :

Type de structure Menuiserie Garde corps Escaliers

Etat actuel

Intervention

-Escalier risque de s’effondrer - Se débarrasser des escaliers et ne servent à rien qui n’ont aucune fonction : garder - Moisissures et vieillissement l’escalier principale en bon état et - Menuiserie en mauvais état ( un autre escalier qui est protégé) détériorées ) - Reprendre la menuiserie mais dans le style moderne

Éléments architectoniques :

Type de structure Éléments historiques et de décoration .

Etat actuel

Intervention

-Dégradation de quelques partie -Restauration et s’il y - Décollement partiel et total possibilité de reprise. dans certains espaces

a

VRD :

Type de structure Système d’évacuation des eaux pluviales et des eaux usées

Etat actuel

Intervention

-Défaillance totale

- A reprendre

91

A .Diagnostic détaillée du RDC :

Emplacement

Image

Etat - Détérioration des portes.

- Effritement de l’enduit et décollement de la peinture suite à un problème d’humidité .

- Décollement de quelques carreaux de faïences , et du revêtement du sol .

- Des fissure au niveau des voûtes causées par un problème de surcharge et d’adhérence de deux matériaux : briques et pierres .

Fissures

Face 3

Face 1

Décollement de l’enduit Décollement de faïences Face 2

Face 4 Décollement de marbre

Sol

92

Fissures structurelles

Toiture Figure 83: Diagnostic détaillée du RDC Source : Des schémas réalisés par l’auteur

- Le rajout des cloisons par les squatteurs qui ont habités le palais , a modifié l’espace .

- Etat très dégradé et l’espace est devenu un désordre total .

- Décollement de tout type de revêtement du sol ou mural .

- Décollement de l’enduit .

- Une hauteur sous plafond ne dépassant pas les 2.10 m .

- Décollement de l’enduit et de la peinture de sorte que la structure des voûtes est devenue apparente .

- Des trous dans les murs . de

-

-

Absence presque totale la lumière naturelle .

Espace

très

sombre

.

Une hauteur sous plafond qui dépasse les 5m. de

-

Décollement total la peinture et de l’enduit .

- Des déchets partout et l’espace manque de la lumière naturelle .

93

B. Diagnostic détaillée du premier étage :

Emplacement

Image

Etat - Etat insalubre ( des déchets partout , ..)

- Plancher en mauvais état et les poutrelles en IPN sont rouillées - Décollement de l’enduit .

- Des portes qui sont fermées ce qui cause un blocage de circulation vers quelques autres espaces .

-Tout le revêtement est d»collé : faiences , revêtement du sol , les encadrements en marbre...

- Large fenêtres obstruée de briques rouges qui bloquent la pénétration de la lumière naturelle .

Toiture risque d’effondrement Fissures Décollement de marbre

Décollement de l’enduit

94

Figure 84: Diagnostic détaillée du patio Source : Des schémas réalisés par l’auteur

Décollement de faïences

- Escalier en bon état en marbre avec de faïence sur les murs de part et d’autres malgré le décollement de quelques pièces.

- Présence d’un lanterneau.

- Une fissure profonde .

verticale

-Escalier est sombre .

- Décollement de faïence et du marbre .

-Décollement de l’enduit à cause d’un problème d’humidité.

-Plancher en mauvais état .

Le rajout de cloisons accolée à l’arc sculpté a déformé l’espace.

- Les plantes grimpantes sur la façade principale ont pénétré à l’intérieur ce qui a causé un manque de lumière naturelle dans l’espace est devenu sombre ) .

- Absence total de tout type de revêtement soit mural soit revêtement du sol .

- Quelques ouvertures sont fermées par des briques rouges dons un blocage de circulation vers les autres espaces un manque de pénétration de lumière .

- Une hauteur sous plafond importante dépassant les 5m.

- Globalement , la structure est en bon état.

95

C. Diagnostic détaillée du deuxième étage :

Emplacement

Image

Etat - Présence de cloisons rajoutées dénaturant l’espace.

- Dégradation et absence de menuiserie par endroit .

- Toiture effondrée et Mise à nu de la structure avec la corrosion des IPN .

- Décollement de revêtement du sol.

- Gonflement et décollement de l’enduit à cause de l’humidité.

Fissures

Décollement de l’enduit Décollement de faïences

Figure 85: Diagnostic détaillée au 2ème étage Source : Des schémas réalisés par l’auteur

96

- Une salle en longueur en très bon état et très bien éclairée naturellement grâce à la présence de nombreuses fenêtres .

- Toiture plate sculptée .

- Présence du cheminée du Bey qui est un élément décoratif très impressionnant .

en

-

Des portes fenêtres verre coloré .

- Présence de fresque au plafond .

-Espace en bon état malgré la manque de lumière naturelle à cause de la fermeture de quelques fenêtres par l’extérieur .

- Espace globalement en bon état malgré quelques défaillance .

Dégradation de menuiserie par endroit

la .

- Une salle de bain en mauvais état , manque d’aération , des problèmes d’humidité ..

- Revêtement dégradé et décollé avec affaissement par endroit à cause de l’humidité .

97

Conclusion :

Notre objectif se base principalement sur comment ouvrir et reconcilier le palais avec son milieu urbain .

Après cette analyse , on peut envisager de développer des activités d’ordre culturel et faire de cet édifice un lieu à base culturel et de loisir visant toutes les catégories sociales.

Et pour cela , notre approche doit se développer sur 2 niveaux: 1. Sur le plan urbain : Créer un jardin public inspiré de cette époque beylicale ( un jardin andalous ) afin de préserver l’âme du lieu.

Aussi insérer à l’intérieur du palais un espace muséal pour préserver l’identité du palais .

2. Aboutir à un programme qui se base sur des activités culturelles diversifiées pour attirer le maximum de gens de différentes tranches d’âge .

98

QUATRIEME PARTIE

99

Chapitre I Analyse des rĂŠfĂŠrences

100

Palazzo Zen : La Fondation EMGdotArt Lieu: Venice , Italy Année: 2014 Taille et programme: 390 m² - GALERIE, RÉUTILISATION ADAPTATIVE, RESTAURATION Architecte: O-office Architects

101

I. Présentation et situation: 1. Situation: La Fondation EMGdotArt à Venise est située au rez-de-chaussée du Palazzo Zen, situé le long d’un canal typique ( le rio de Santa Caterina ) de la ville lagunaire italienne.

Façade principale sur le Rio Santa Caterina et façade latérale sur le Campo dei Gesuiti

Palazzo Zen

Figure 86: situation du palais Zen source : Auteur

Figure 87: emplacement du palais Zen par rapport au canal source : google

canal : Rio de Santa Catarina

2. Présentation de EMGdotART : La mission de la Fondation EMGdotART est de promouvoir, soutenir et développer les échanges culturels entre l'Est (la Chine), et l'Ouest ( l'Europe) , dans tous les différents domaines de la culture de l'art contemporain, avec une attention particulière aux arts visuels et au multimédia, à l'architecture et le design dans toutes ses différentes manifestations.

Afin de forger une plate-forme plus internationale d'échange et de coopération culturelle, grâce au soutien du gouvernement municipal de Venise, la Fondation EMGdotART a été officiellement créée à Venise en 2012 en tant que première Fondation pour la culture et les arts de Chine. Pendant ce temps, le premier pavillon permanent non officiel a été installé au Palazzo Zen par la Fondation.

Figure 88: Perspective intérieure sur le palais Zen source : DIVISARE

102

II. Histoire du palais : 1. Évolution historique : Le Palazzo Zeno a été construit à la fin du 14ème siècle ( en 1537 ) par Carlo Zeno. C’est un bâtiment vénitien qui présentait la résidence de la famille Zeno , qui était une importante famille vénitienne de marchands et de navigateurs, active en Asie et dans l’Arctique. .

Le palais a subi plusieurs transformations au cours des siècles, les plus importantes par l’architecte Antonio Gasparri.

Beaucoup de salles sont en fait décorées de fresques par les plus grands artistes de l’époque, tels que: Antonio Pellegrini, Jacopo Guarana, Abbondio Stazio, les Amigoni.

Figure 89: Ancienne photo du palais Zen source : http://emgdotart.org/

Même à la fin du XVIIIe siècle, malgré la fin de la République (1797) et la grave crise économique, la famille Zeno a commencé un projet de repeindre certaines pièces de l’artiste Giuseppe Borsato.

Figure 90: Perspective générale du palais Zen source : http://emgdotart.org/

Figure 91 : Image historique du palais Zen source : Archdaily

103

2. Enveloppe extérieur :

Figure 92 : Façade principale du palais Zen source : building register : palazzo Zen

La façade donne sur le fleuve se caractérise par : - Une dense éventail de tous surmonté d’art de style renaissance - Etrange hybride ogival archaique.

- 4 balcons massifs ornés de riches frises lombardes donnent sur les entrées.

Figure 93: Les deux façades latérales du palais Zen source : Portfolio architectural du Lorenzo Lunghi

Les deux façades latérales : - Des fenêtres rares décorées de fresque .

Aujourd’hui , quelques traces de fresques sont encore présentes sur la façade .

Quelques fragments de frésques de couleurs chaudes sont visibles au niveau du sol noble près des fenêtres qui se caractérisent par de solide motifs .

104

III. Intention de l’architecte : 1. Idée conceptuelle : Le mur porteur épais (le «principe fondamental» du projet) définit les trois principaux espaces conçus pour les événements publics et privés susmentionnés.

- Comment restaurer et intégrer les éléments historiques dispersés sur le site?

Tout comme le sol vénitien original du 16ème siècle, l'ancienne décoration de plafond du 16ème siècle, l'ancienne porte du Zen, les différents types de sols et le mur extérieur rénové, c'est le problème de conception le plus intéressant.

Le projet relie tous ces espaces et objets à travers de nouvelles installations métalliques , qui relient la multitude d'éléments de construction historiques composant la galerie.

L’ installation métallique relie le hall d’entrée aux autres pièces.

Les boîtes en métal noir agissent comme une interface entre différents espaces faisant ainsi des transitions d'un temps / espace à un autre.»

Plafond

L’installation métallique

Sol vénitien original Figure 94: Axonométrie montrant l’installation du parcours métallique source : Archdaily

Entrée

Figure 95: Parcours source : Archdaily

2. Programme fonctionnel :

Légende

1: Salle d’exposition 2: Galerie d’art 3: Salle de conférence 4: Espace de travail de EMGdotArt et salle de réunion

Figure 96: Plan fonctionnel source : Archdaily modifié par l’auteur

105

3. Contraste ancien/nouveau : Le principal matériau utilisé dans l’espace d’exposition centrale est la pierre blanche typique qui a été utilisé dans l’architecture de Venise depuis ses tout débuts .

Présentant une continuité historique, la zone d’exposition centrale montre comment la pierre ancienne locale est nouvellement organisée pour le travail quotidien de la Fondation EMGdotART, apportant ainsi une nouvelle vie à la galerie, au bâtiment et à la tradition locale de la pierre.

Figure 97: Plan de calepinage du RDC source : Archdaily

Figure 98: Perspective aménagée source : Archdaily

L’exposition est fixée , légèrement éloignés des murs par des câbles métalliques .

Mur porteur ( ancienne structure )

I n st a l l a t i o n métallique

Une structure métallique légére surélevée du sol qui ne perturbe pas l’existant mais elle se marie avec .

Cette intervention est très subtile créant une cohérence entre deux matériaux différents l’acier ( la structure métallique installée ) et l’ancien ( les murs porteurs en pierre ) afin de ne pas perturber l’existant .

Figure 99: Contraste ancien nouveau source : Archdaily

106

4. Ambiances :

salle d’exposition l’intervention

avant

salle d’exposition l’intervention

après

l’éclairage met en valeur l’objet exposé.

Un fort contraste entre l’ancien et le nouveau

107

Concepts retenus : - Contraste ancien et nouveau en intégrant des matériaux contemporains .

- Rehabilitation au lieu de la restauration : réhabilitation du palais au lieu de le restaurer à l’image originelle .

- L’exposition des murs anciens .

- Aménagement minimaliste et dynamique .

108

château de coracera la réhabilitaion du château

Lieu: Mardrid , Espagne Année: 2010 Taille et programme: 390 m² Architecte: Riaño+ arquitectos

109

I. Présentation et situation: 1. Situation : Le château de la Coracera est situé à San Martin de Valdeiglesia, à Madrid.( Espagne).

Il est déclaré comme un patrimoine historique par la communauté de Madrid .

2. Présentation : C’est ua bâtiment qui date des années 1400 construit par Don Alvaro de Luna, constable de castille .L’édisice fait aujourd’hui partie du domaine privé et du domaine public.

La forteresse est construite en pierre de Berroqueña. Il a un plan carré et s'articule autour de trois grands volumes, de forme circulaire, sur lesquels se détachent le donjon et une tour faisant office d'albarrana.

Le complexe est entouré d'une barbacane, d'environ quatre mètres de haut, située à environ cinq mètres du noyau principal.

Tour

volume circulaire

II. Histoire du palais: Tout au long du 20e siècle, le château a appartenu à divers propriétaires qui l'ont désigné pour un usage privé, jusqu'à ce qu'en 2003, le conseil municipal de San Martín de Valdeiglesias et José Fernando Cornejo Pablos, propriétaires de 50% respectivement, ont constitué la Fondation qui détient sa propriété.

Figure 100 : photo ancienne du palais source : castillodelacoracera.com

110

III. Les intentions de l’architecte :

3. Les principaux rajouts au château :

4. Fonctionnalité de l’espace :

Salle de conférence Aire de service Escalier qui monte vers la tour

Figure: Plan du RDC source : Archdaily

Ascenceur

Figure: Plan du premier étage source : Archdaily

Aire d’événement social salle de dégustation Evenement de soutien Freiner

Figure: Plan du 2ème étage source : Archdaily

Aire d’événement social Conseil de régulation du vin Evenement de soutien Freiner

Figure: Plan du 3ème étage source : Archdaily

Escalier qui monte vers la tour Ascenceur

Structure métallique Escalier en colimaçon en bois Escalier métallique

Figure 101 :Les plans de différents niveaux source : castillodelacoracera.com

111

IV. L’intervention : Dans le but d’une améioration future du chateau , un relevé a été établi pour définir les normes à suivre pour protéger au maximum le batiment et son environnement immédiat .Il faut savoir aussi que le château a subi une rénovation il’ya 60 ans.

1.Une intérprétation contemporaine de l’ancien : Les accès du château ont toujours été surélevées pour des raisons defensives. Donc , les architectes ont opté pour l’installation d’une structure métallique amovible qui peut être retirée en cas de besoin, et cela pour valoriser l’édifice par le contraste entre le nouveau et l’ancien.

Figure 102: Dispositif de l’entrée source : archdaily

En ce qui concerne l'intérieur, le terrain de parade est le point de distribution des différentes unités, parmi lesquelles se détachent la chapelle et la cave. Flanqué de hauts murs en pierre de la construction originale du XVe siècle, il s'agit d'un espace quadrangulaire ouvert d'une superficie totale de 613 mètres carrés, qui se connecte à la Torre del Homenaje et à la chapelle.

Afin de profiter au maximum de l’espace de la pièce principale qui présente une hauteur importante , les architectes ont pensé à une autre installation métallique avec un recul par rapport au murs anciens pour ne pas les user.

Même si l’intervention s’inscrit dans un contexte contemporain , l’intervention a exigé le respect de l’existant patrimonial . recul Figure 103: Installation métallique à l’intérieur source : archdaily

112

Les installations qui ont été rajoutées à l’ensemble du bâtiment se distinguent facilement grâce à leurs formes , couleurs , textures , ou matériaux.

Les escaliers en colimaçon , en bois sont aussi détachés des murs ce qui permet de ne pas d’figurer l’espace et permet aussi au visiteur de l’espace d’avoir une vision compléte .

Figure 104: Escalier colimaçon en bois source : archdaily

Ce château , restauré et en bon état, a été transformé en centre touristique et culturel, me semble un exemple approprié pour l’adaptation d’un bâtiment historique qui a une valeur patrimoniale d’une nouvelle fonction selon les besoins d’ujourd’hui et cela par l’injection de certains dispositifs nécessaires pour son usage .

Ces dispositifs sont : - Dispositif qui marque l’entrée du château - Passerelles pour les parties qui sont inaccessibles - Un garde corps - Vitrage pour les ouvertures non sécurisées.

Ces dispositios se sont installés sans que ça nuit à la valeur du château et à son image d’origine.

2. Les principaux ajouts :

L’utilisation du bois donne de la lumière à la pièce.

Ajout d’une structure métallique afin de facilter l’accès à quelques endroits

La structure en pierre n’a pas été couverte pour garder son autenticité

Soigner les pathologies du bâtiment tout en rajoutant une touche moderne .

113

3. Les ambiances : Salle de conférence

L’installation métallique à l’intérieur du hall servait pour un espace de conférence .

On peut bien voir le contraste entre le nouveau et l’ancien à travers les anciens murs en pierre , la voûte en blanc et le dispositif métallique .

Salle de dégustation :

L’installation métallique est raffinée de manière qu’on peut voir les anciens murs derrière .

Un contraste fort sans cacher l’allure ancien de l’espace .

Hall :

On peut voir comment le faux plafond en bois à fait revivre l’espace .

Figures 105/106/107 : Ambiance de l’espace intérieur source : castillo de la coracera

114

Concepts retenus : - Contraste très prononcé qui marque le temps de l’intervention .

- L’état du palais est laissé tel qu’il est ,témoin du passage du temps.

- L’emploi des matériaux contemporains, et l’exposition des murs anciens.

- Le minimalisme au niveau de l’aménagement.

- Rehabilitation au lieu de la restauration : même s’il s’agit d’un monument historique.

115

L’espace scénographique Musée du Bardo - Tunisie Musée de Castelvecchio - Italy Musée de Clunny - Paris

« La scénographie des musées est une affaire d’intelligence mais aussi de cœur et d’imagination. C’est une chaleur qu’il convient de faire partager. » J.-P. Laurent (1)

116

I. Musée du Bardo : 1. Qualité spatiale : Utilisation des ouvertures zénithales pour avoir un meilleur apport de lumière naturel pour éclaircir les objets exposés dans la galerie et aussi l’accueil .

Figures 108: Ouverture zénithale ( musée Bardo ) source : Présentation faite lors du cours du patrimoine en 4ème année

2. Techniques de scénographie utilisées :

Deux niveaux différents pour permettre au visiteur de visualisr l’objet exposé de différentes manières .

Utilisation d’un système de vitrage qui permet de saisir l’objet exposé de différents angles , ainsi de dégager la vue sur l’espace d’exposition suivant.

Utilisation d’une verrière pour exposer la mosaique du sol ancien

Figure 109: Techniques de scénographie source : croquis ( Auteur ) , Photos ( google )

117

II. Musée du Castelvecchio ( Carlo Scarpa ): 1. La méthodologie de Scarpa : Le travail de Scarpa se démarque par l’ajour d’un nouveau vocabulaire moderne en architecture quelque chose de plus. Sa manière d’intervenir sur l’espace intègre la valeur des matériaux dans l’expression d’une œuvre. Cette pratique valorise le travail artisanal, à travers des détails, de l’ornement ou des couleurs.

Figure 110 : Esquisse de coupe verticale de la tour nord-est du Castelvecchio.

Source: Pensée constructive d’architecte

Figure 111 : Esquisse de coupe verticale de la tour nord-est du Castelvecchio.

Source: Pensée constructive d’architecte

Durant sa carrière, Scarpa a opté à l’utilisation de 3 matières principales seulement : - Le bois - Le métal - La pierre Figure 112: Statue de Cangrande, vue de la passerelle (Beltramini, 2006) source : Google image

2. L’ancien et le nouveau : dialogue Scarpa cherche à établir un dialogue entre les strates anciennes et les nouvelles interventions. Pour ce faire, il superpose l’ancien au nouveau afin de créer une expérience de l’histoire, une narration discontinue à travers les différentes couches exposée du bâtiment. « Plus qu’ailleurs, on voit à Castelvecchio combien l’architecture de Scarpa repose sur le principe de la juxtaposition. Divers matériaux et diverses époques historiques placés les uns à côté des autres, ont un dialogue.»

(Los, 2002, p.77)

Figure 113: Exposition de Scarpa source : livre « Scarpa»

118

III. Musée de Cluny (Musée National du Moyen-Âge): La scénographie conçue par le Studio affirme une écriture nouvelle, offre au musée une identité singulière et revalorise l’esprit des lieux autant que la richesse des collections.

Le projet développe un dialogue étroit entre architecture et muséographie avec une attention particulière portée à la lumière naturelle et aux vues sur l’extérieur. Le réaménagement du musée assure la mise en accessibilité de la presque totalité des espaces au plus près de la logique naturelle des flux et des parcours .

Figure 114: Espace d’exposition source : studiogardere

Figure 115 : Contraste entre ancien et nouveau source : studiogardere

Figure 116 : Exposition dans le musée de Cluny source : studiogardere

119

Concepts retenus : - Une recherche sur l’éclairage naturel à travers des ouvertures zénithales. a- Penser à la composition de l’espace à travers l’installation des éléments nouveaux qui créent un espace scénographique.

Le contraste entre les matériaux anciens et contemporains : La pierre , le bois , le métal

120

Chapitre II Genèse du projet

121

Introduction En se basant sur l’analyse du site et du bâtiment existant , notre intervention consiste en : Démolition ds constructions anarchiques tout autour du palais.

Réaménagement de la placette qui serve aujourd’hui comme un parking de la municipalité «chenguel» en un jardin public inspiré de l’époque beylicale , un espace convivial pour attirer les citadins .

La réhabilitation du palais conservant de la trame existante en agissant sur quelques espaces pour créer un espace favorisant l’échange tout en gardant les qualités architecturales existantes.

Nous voulons conserver le caractère historique tout en marquant notre temps par une intervention contemporaine. ( se contraster le nouveau avec l’ancien ) .

Des constructions anarchiques ( à démolir ) mal entretenu ( à réaménager )

122

état en ruine ( à rénover) Un état dégradé ( un espace récent ne présentant aucune valeur architecturale ( à démolir ) presque en bon état apart quelques dégradation ( à restaurer )

Première esquisse : L’idée vise à ouvrir le palais sur son milieu , le revaloriser et le rendre attractif aux citadins.

Donc ma démarche cherche à traiter cette rupture du bâtiment avec son milieu urbain.

Figure 117 : Recherche conceptuelle source : Auteur

L’idée vise à ouvrir le palais sur son milieu , le revaloriser et le rendre attractif aux citadins.

Donc ma démarche cherche à traiter cette rupture du bâtiment avec son environnement.

Il s’agit de créer un volume détaché du palais dont la hauteur ne dépasse pas 5m pour ne pas cacher les éléments des façades les plus marquants qui se trouve spécialement dans la façade du 1er et 2ème étage.

Ce nouveau volume nous permet de créer une rue intérieure entre le palais et le nouveau volume.

Cette rue s’est inspirée des ruelles de la médina ,des souks qui présentent notre histoire tunisienne.

Dans la nouvelle extension on trouve principalemet une continuité des commerces qu’on trouve dans le quartier étudié et ceci attire les gens à explorer cet espace .

Le volume se compose d’un plan de RDC où on trouve principalement des commerces d’artisanat , de peinture , boutique de souvenirs ..etc et des ateliers de peinture ouverts au publics et un plan de mezzanine où il’y a l’espace de travail de l’artiste : un petit atelier ( espace de conception) .

scène volume ajouté

Place publique

Le palais

rue volume intérieure ajouté

123

Rue intérieure inspirée des souks et des ruelles de la médina

La création d’un lieu de transition entre les deux bâtiment se traduit en une rue intérieure permettant les gens d’avoir le sentiment de voyage entre deux temps .

A. Programmation :

RDC : Dans le volume existant:

- L’espace de consommation ( caféteria ) a été placé côté la placette pour drainer le maximum des citadins et les permettre de profiter de la vue sur la placette animée.

- L’espace de vente et le hall d’entrée sont placé côté rue principale ayant un accès directe de la rue principale qui présente un flux important.

-Une galerie d’art placée au centre du RDC inspirée des ruelles de la médina avec des arcades permettant la transition d’un espace à un autre avec un petit espace pour les photographies.

Dans le volume ajouté

- Une extension de la galerie placée au début avec des espaces de commerces de valeur culturelle ( commerce d’artisanat , de peinture , boutique de souvenirs , ... ) - Une scène placé dans l’axe de la placette pour permettre la visibilité des différents angles à partir de cette placette.

Mezzanine:

- Une partie administratif dans le volume existant et dans l’extension relié entre eux par une passerelle extérieure .

Premier étage : - Un espace muséal retraçant la vie des beys en général vu que le premier étage présente une valeur architecturale importante avec les arcs sculptés et les hauteurs sous plafond importante.

- Le patio est devenu un espace de détente puisqu’il permet la transition entre les différents espaces d’exposition .

- Une salle de conférence ou de débat qui donne sur la rue et vu la forme que présente cet espace.

Deuxième étage : - Un hébergement privé pour les artistes dont l’accès est interdit aux publics . Chaque artiste possède une chambre avec son atelier privé et vu qu’il y’a certain espace qui manque d’ouvertures , on a opté pour créer des ouvertures zénithales.

124

B. Démarche conceptuelle :

commerce

café

atelier galerie d’art

hall d’accueil espace de vente

Plan du RDC

Atelier privé

Atelier privé

Administration

Plan mezzanine

125

Plan premier étage

Plan deuxième étage

126

127

Deuxième esquisse: A. Les objectifs du projet :

- Présenter des lieux d’échange social , de détente pour rendre accessible le palais .

- Valoriser l’histoire de l’époque beylicale et leur patrimoine et sensibiliser le peuple .

- Offrir des espaces de recherche et de travail ( des espaces de coworking et de startup ).

- Offrir des espace d’expositions : galerie de peinture / de photos , pour les gens friands de la photographie , pour faire participer les citoyens .

B. Programmation :

Après avoir contacté l’institut national du patrimoine et spécialement Mme Sonia Slim , j’ai constaté qu’ils encouragent la réalisations des projets qui visent à valoriser notre patrimoine et le conserver mais avec une exigence de garder l’âme du lieu et les traces de son histoire pour préserver l’identité du lieu .

Aussi , d’après les informations que j’ai recueilli au sein de la municipalité de la Marsa , la meilleure solution est de réaliser des projets d’ordre culturel .

Figure 118 : réunion de minitère de culture et municipalité la Marsa Source : page facebook de la Marsa

L’idée est de créer un programme diversifié pour attirer le maximum de gens de toutes tranches d’âge .

Le programme proposé s’articule sur deux axes: Axe culturel: cet axe propose des activités difersifiés : Bibliothèque , espace de startup , salles de travail , ... pour que les jeunes libérent leur potentiel culturel , des espaces de détente ( caféteria .. ) , un espace pour les enfants ( ateliers de dessins , aire de jeu ...) .

Axe patrimonial : Espace muséographique qui se base sur l’histoire des beys de Tunis et leur héritage afin de préserver la mémoire du lieu .

Aussi une galerie d’art pour exposer des tableaux de peinture ,des photos anciennes ou même récentes de la ville de la Marsa et de son histoire vu qu’il’y a déjà des jeunes qui sont friands de la photographie partagent leurs photos sur les réseaux sociaux .

128

C. Organigramme fonctionnel :

129

D. Programme quantitatif :

On a établit ce programme fonctionnel selon la qualité des espaces présentée .

Unité

Affectation de l'espace

Nbre

Surface m²

Espace d'acceuil

Hall d'acceuil et d'attente Réception

1 1

57 9

1

56

Des objets des femmes du bey Des manuscrits Des habits

1 1 1

165 48 85

Des Bijoux

1

77

De l'espace intime du bey Salle Piano du bey Galerie de photos Galerie de peinture

1 1 1 1

89 83 25 86

Espaces Communs

Espace de Vente Patio Dépôt Sanitaire HP Sanitaires Comptoir café Cuisine Vestiaire et wc Salle d'attente Hall de détente Café

1 1 1 1 2 1 1 1 1 1 1

66 77 11 3 10 21 15 11 16 23 200

Espace Culturel

Espace de Star-tUp Espace de coworking Bibliothéque Salle de Conférence Salle de Réunion Salle de lecture Espace pour enfant

1 1 1 1 1 1 4

82 84 227 80 48 60 12

Total Total

Administration

Espace d'exposition

Total

Total

Total

Total Couvert Taux d'appoint 35 % Figre 119 : Tableau du programme fonctionnel Source : auteur

130

Total en m² 57 9 66 56 56 165 48 85 77 89 83 25 86 658 66 77 11 3 20 21 15 11 16 23 200 463 82 84 227 80 48 60 48 629 1872 655,20

E. Programme qualitatif :

RDC : - L’espace de consommation ( caféteria ) a été placé côté la placette pour drainer le maximum des citadins et les permettre de profiter de la vue sur le jardin aménagé .

- L’espace de vente et le hall d’entrée sont placé côté rue principale ayant un accès directe de la rue principale qui présente un flux important.

-Une galerie e peinture placée dans l’espace central du RDC . Cet espace est l’espace commun qui assure la transition entre les autres espaces .

Mezzanine: - Un espace administratif accessible à travers un escalier métallique après l’intervention .

131

Premier étage : - Le patio est devenu un espace de détente puisqu’il permet la transition entre les différents espaces .

- Une salle de conférence ou de débat qui donne sur la rue et vu la forme que présente cet espace.

- Cet espace présente généralement l’unité culturelle : Une bibliothèque est placée dans l’espaces qui présente un potentiel architectural important , une hauteur sous plafond importante , des arcs sculptés , des voûtes , des murs en pierre , ...

Des espaces de travail et de startup qui permettent l’échange social .

132

Deuxième étage : - Un espace muséal retraçant la vie des beys en général vu que le deuxième étage présente une valeur architecturale importante avec les arcs sculptés et les hauteurs sous plafond importante , le revêtement du sol et le faience qui existent jusqu’à aujourd’hui.

133

F. Circulation :

Circulation horizontale : -J’ai gardé presque la même circulation horizontale tout en libérant l’espace après la démolition des cloisons ajoutées par les squatteurs qui ont défiguré l’espace .

Circulation verticale : -J’ai dégagé les escaliers qui ont été en très mauvais état ( risque d’effondrement ) , j’ai gardé l’escalier principal situé au centre du rez de chaussée qui mène vers le premier étage vu qu’il était en bon état .

J’ai gardé aussi l’escalier qui relie le premier et le deuxième étage et je l’ai utilisé comme escalier de secours vu qu’il est protégé .

- J’ai pensé aussi aux gens ayant une mobilité réduite , vu que j’ai un espace muséal , donc j’ai installé un ascenseur qui relie les 3 étages .

134

G. Une recherche de la qualité spatiale :

- Mon premier objectif tout d’abord est de préserver au maximum l’image originelle du palais afin de garder son identité historique . Donc , mon intervention va se baser sur les concepts retenus des projets de référence analysés et principalement sur le contraste entre ancien et nouveau pour marquer le temps de l’intervention et de mettre en valeur les éléments d’origine du palais ( la structure , les murs , le faience , les voûtes , ...).

135

Exposition des habits : Faïence existant

L’état actuel :

Revêtement du sol existant

Dalle ajoutée

- Chambre qui donne sur la façade principale , le revêtement du sol et le revêtement mural ( faïence ) est en bon état .

L’idée est de créer un espace d’exposition moderne sans toucher l’existant .

- Ajouter une dalle flottante en bois avec une verrière au milieu afin de conserver le revêtement du sol et le visiteur peut le voir .

Verrière

- Ajouter un panneau avec des vitrines pour exposer les habits , tout en laissant un recul de 2 UP pour que le visiteur peut tourner tout autour et voit le contraste entre le mur ancien ( en faïence ) et la nouvelle installation .

- J’ai pensé aussi à l’éclairage de ces vitrines , donc j’ai fait sortir des élément en L du panneau , d’une part pour installer l’éclairage qui mettra en valeur les habits exposés , et d’autre part pour exposer les « chachias» des beys .

- Une pensée au matériaux du nouveau élément d’exposition ajouté pour créer un fort contraste entre l’espace ancien et le nouveau .

136

Exposition de bijoux :

L’état actuel :

- Chambre qui donne sur la façade arrière, le revêtement du sol existe encore en bon état , les murs sont en peinture blanche et la toiture est plate marquée par 4 dessins sur les 4 côtés .

Revêtement du sol existant

Dalle ajoutée

- Adopter le même principe de la dalle flottante pour conserver le revêtement du sol .

Verrière

boite en verre

-Exposition des bijoux et des médailles des beys dans des cubes en verre insérés dans une structures pour les supporter .

Percements

recul

-Ajouter une 2ème structure ( une enveloppe ) pour protéger les objets exposés de la lumière naturelles et avoir un sous espace harmonieux , tout en gardant un recul de 2 UP pour pouvoir circuler tout autour aussi .

- Créer des petits percements dans la nouvelle paroi pour avoir de l’ambiance .

-Une recherche sur les textures pour avoir un contraste fort entre ancien et nouveau . verre bois

137

Bibliothèque :

L’état actuel :

-Après la démolition de la cloison ajoutée par les squatteurs , on obtient un espace avec des murs nus ( mur en pierre ) vu que la totalité de faïence a été enlevé .

- Créer un aménagement adaptée au type de l’espace présenté , garder les murs à leur état actuel ( en pierre ) .

- Ajouter des éléments verticales ( pour les livres ) percés pour laisser la vue dégagée sur les murs .

- Ajouter un élément de couverture qui relie les éléments verticales , et au dessus on va mettre les spots d’éclairage pour éclairer la voûte et créer une ambiance pittoresque .

138

Galerie de peinture :

L’état actuel :

-Vu que l’ajout de certaines cloisons par les squatteurs a défiguré l’espace et vu son état , j’ai démoli toutes ces cloisons pour pouvoir penser à un autres aménagement qui sert au même temps à une galerie d’exposition ( de peinture ) et d’un hall de transition entre les différents espaces . .

Inserer des panneaux d’exposition qui séparent l’espace en deux partie : espace de circulation et galerie de peinture .

Ajouter un autre élément de couverture pour offrir une ambiance pittoresque à l’espace .

Accès espace enfant Accès premier étage Accès administration Figure 119 : Galerie de peinture source :3D réalisée par l’auteur

139

Figure 120 : Exposition des habits source :3D réalisée par l’auteur

Figure 121 : Exposition de bijoux source : 3D réalisée par l’auteur

Figure 122 : Bibliothèque source : 3D réalisée par l’auteur

140

PROJET 141

142

PLAN MASSE 143

144

PLAN MASSE (NUIT) 145

PLACETTE PUBLIQUE

146

147

RDC

HALL Dâ&#x20AC;&#x2122;ACCUEIL

GALERIE DE PEINTURE

ESPACE DE VENTE

148

H

GALERIE D

ADMINI

HALL

ESPACE ENFANTS

DE PHOTOS

CAFE CULTUREL

ISTRATION

TERRASSE CAFE

149

PREMIER ETAGE: BIBLIOTHEQUE

150

151

PREMIER ETAGE: PATIO

152

153

DEUXIEME ETAGE

EXPOSITION DES OBJETS

154

EXPOSITION DU PIANO DU BEY

EXPOSITION DES BIJOUX DES FEMMES

EXPOSITION DES HABITS DES FEMMES DU BEYS

155

EXPOSITION DES HABITS DU BEY

156

EXPOSITION DES H

HABITS DES BEYS

157

EXPOSITION DES MEDAILLES DU BEY

EXPOSITION DES HA

158

ABITS DES MEDAILLES

159

Annexes

160

Projet d’Inventaire du Paysage Architectural et Urbain du 19ème et 20ème siècle Cas de la ville de Tunis

161

Projet d’Inventaire du Paysage Architectural et Urbain du 19ème et 20ème siècle Cas de la ville de Tunis

162

Art. 2 - Sont également expropriés tous les droits mobiliers et immobiliers qui grèvent ou pourraient grever les dites parcelles.

Art.3 - Le ministre des affaires locales, le ministre des domaines de l'Etat et des affaires foncières et le président de l'assemblée des représentants du peuple sont chargés, chacun en ce qui le concerne, de l'exécution du présent décret gouvernemental qui sera publié au Journal Officiel de la République Tunisienne.

Tunis, le 4 juillet 2016.

Le Chef du Gouvernement Habib Essid

MINISTERE DE LA CULTURE ET DE LA SAUVEGARDE DU PATRIMOINE

Décret gouvernemental n° 2016-861 du 4 juillet 2016, relatif au classement de monuments historiques et archéologiques.

Le chef du gouvernement, Sur proposition de la ministre de la culture et de la sauvegarde du patrimoine, Vu la constitution, Vu le code du patrimoine archéologique, historique et des arts traditionnels, promulgué par la loi n° 94-35 du 24 février 1994 et modifié par la loi n° 2001-118 du 6 décembre 2001 et par le décret-loi n° 2011-43 du 25 mai 2011 et notamment son article 35, Vu le décret n° 93-1609 du 26 juillet 1993, fixant l'organisation et le fonctionnement de l'institut national du patrimoine, tel que modifié par le décret n° 95-8 du 2 janvier 1995, Vu le décret n° 94-1475 du 4 juillet 1994, relatif à la composition et au fonctionnement de la commission nationale du patrimoine, Vu le décret n° 2005-1707 du 6 juin 2005, fixant les attributions du ministère de la culture et de la sauvegarde du patrimoine, Vu le décret Présidentiel n° 2015-35 du 6 février 2015, portant nomination du chef du gouvernement et de ses membres, Vu le décret Présidentiel n° 2016-1 du 12 janvier 2016, portant nomination des membres du gouvernement, Page 2296

Vu l'avis patrimoine,

de

la

commission

nationale

du

Vu l'avis du tribunal administratif, Après la délibération du conseil des ministres.

Prend le décret gouvernemental dont la teneur suit : Article premier - Sont classés les monuments historiques et archéologiques suivants: Gouvernorat de Tunis : 1- L'immeuble dit" Kasr Khair-Eddine " objet du titre foncier n° 125950 Tunis : Khair-Eddine aux abords du domaine de l'Etat maritime, avec une zone des abords étendus à 200 m conformément à l'article 45 du code du patrimoine archéologique, historique et des arts traditionnels.

2- Le noyau central du palais dit "Kasr Ahmed Bey" objet du titre foncier n° 83137 Tunis : La Marsa aux abords de la rue Sidi Mohamed Elhedi Bey. 3- Borj Zouwera : Rue Bab Sâadoun avec une zone des abords étendus à 200 m conformément à l'article 45 du code du patrimoine archéologique, historique et des arts traditionnels.

4- Bab Sâadoun : zone Bab Sâadoun délégation Bab Souika avec une zone des abords étendus à 200 m conformément à l'article 45 du code du patrimoine archéologique, historique et des arts traditionnels.

Gouvernorat de Sousse : 5- Dar Magroun : rue 18 janvier délégation de Sousse avec une zone des abords étendus à 500 m conformément à l'article 47 du code du patrimoine archéologique, historique et des arts traditionnels.

Gouvernorat du Kef : 6- Hammam Mellegue : à l'Ouest du Kef délégation d'Essakia avec une zone des abords étendus à 200 m conformément à l'article 45 du code du patrimoine archéologique, historique et des arts traditionnels.

Gouvernorat de Jendouba : 7- La Basilique : délégation de Tabarka avec une zone des abords étendus à 200 m conformément à l'article 45 du code du patrimoine archéologique, historique et des arts traditionnels.

8- Bordj Sidi Massoud : mitoyen la ville du Tabarka avec une zone des abords étendus à 200 m conformément à l'article 45 du code du patrimoine archéologique, historique et des arts traditionnels.

Journal Officiel de la République Tunisienne — 19 juillet 2016

N° 59

163

Bibliographie Articles :

- Emannuelle REAL : reconversions : l’architecture industrielle réinventée.

- Intervenir sur la bâti ancien : Rivalité entre réhabilitation , restauration et rénovation

Livres et revues : - Apprendre à lire le patrimoine - Scarpa - Dunod Taoufik Ben Hadid - Urban Renewal and Town Culture : Università degli studi di pavia 1995/1997 - Djerba Patrimoine mondial - Revue archibat n°17 / n°49 - Marsa et ses palais jean anthouard - Pratiques urbaines dans les quartiers populaires de la ville coloniale de Tunis _ Entre héritage

Thèses et mémoires : - Tresor enfoui Ahmed lahbiri ( Mars 2018 ) - Le Palais d’Ahmed BEY, l’Agonie de la Noblesse. ( 2016 ) - Le palais khaireddine Pacha : Du lieu prohibé au lieu partagé ( Juin 2019 ) - Master : L’Espagne en Tunisie : Projet de sauvegarde et de mise en valeur du Fort de «La Karraka» à La Goulette - Maison d’architectes : Dar Ahmed Bey ( patrimoine aujourd’hui - Architecture de demain .)( 2012 )

Webographie : Vidéos : - Sidi Hmed Bey baadou l khlé wel wfé - Musée national du Bardo: visite d’un joyau du patrimoine tunisien - Patrimoine tunisien aux enchères - Les palais beylicaux : Loi IMR : Quels enjeux pour le paysage architectural et urbain Liens : - karim-rouissi.maps.arcgis.com/ - Familyadventureproject.org - Cairn.info/revue-reseaux-2017 - Ideomagazine.com

164

Table des matières PREMIERE PARTIE Chapitre I

Introduction: I. Evolution de la notion du patrimoine :........................................................................................10 1.Le patrimoine architectural :...................................................................................................................11 2. Le patrimoine urbain :...............................................................................................................................11 3. Le patrimoine culturel :.............................................................................................................................11 4. Pourquoi une protection :........................................................................................................................12

a. Les risques de disparition :.............................................................................................................................12 b. Pourquoi protéger le patrimoine:.................................................................................................................12 c. Comment faire ?............................................................................................................................................12

II. Valorisation du patrimoine: ..............................................................................................................13

1.Chartes d’Athène:........................................................................................................................................13 2.Chartes de Venise :.....................................................................................................................................13 3.ICOMOS : (International Council on Monuments and Sites) :...............................................14 4.UNESCO : (United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization) :...........14 5.Valorisation du patrimoine en Tunisie :...............................................................................................15 a. ASM : (Association de sauvegarde de la médina de Tunis).....................................................................15 b. INP : (Institut national du patrimoine) .........................................................................................................15

III.Les typologies d’intervention sur un patrimoine :..............................................................16

1.La conservation :..........................................................................................................................................16 2.La reconversion :..........................................................................................................................................16 3.La rénovation :...............................................................................................................................................17 4.La restauration :.............................................................................................................................................17 5.La Greffe :.........................................................................................................................................................17

IV.Les stratégies d’intervention : .........................................................................................................18

1.Juxtaposition: ................................................................................................................................................18 2.Superposition: ................................................................................................................................................18 3.Au dessous: ................................................................................................................................................18 4.Entre deux volumes :...................................................................................................................................19 5.Insertion :..........................................................................................................................................................19 6.Enveloppe à l’extérieur :............................................................................................................................19

Conclusion :.........................................................................................................................................................20

Chapitre II

Introduction I. Retrospective de la dynastie husseinite en Tunisie:...........................................................22

1.Les évenements marquants pendant cette période ....................................................................22

II. Richesse beylicale : ................................................................................................................................23 1. Codes vestimentaires :..............................................................................................................................23

165

2. Décisions politiques :..................................................................................................................................23 3. Les bijoux :......................................................................................................................................................23 4. La musique et l’hymne beylicale :.......................................................................................................23 5. Les jardins de l’époque beylicale :......................................................................................................24 6. Les kiosques de jardin :.............................................................................................................................24

III.Une architecture du pouvoir :..........................................................................................................25 IV. Les palais beylicaux en Tunisie :..................................................................................................26

1. Palais habités ................................................................................................................................................26 2. Palais ................................................................................................................................................................27 3. Palais dégradés............................................................................................................................................28

Conclusion

DEUXIEME PARTIE Chapitre I I. Un palais menacé : ...................................................................................................................................32 II. Les marques du pouvoir: ....................................................................................................................33 III. Une expérience émotionnelle :...................................................................................................34 IV. Une lecture séquentielle :..................................................................................................................36

1.Lecture séquentielle du RDC:...................................................................................................................36 2. Lecture séquentielle du 1er étage ......................................................................................................38 a. Parcours 1 :......................................................................................................................................................38 b. Parcours 2 :....................................................................................................................................................40

3. Lecture séquentielle du 2ème étage :...............................................................................................42

Chapitre II

I. La morphologie historique du palais :.........................................................................................46 II. Quelques témoignages et anecdotes.......................................................................................47

TROISIEME PARTIE Chapitre I. Site d’intervention ( la ville de la Marsa ) :...............................................................................52

1. Situation géographique :.........................................................................................................................52 a. Les limites de la ville:.......................................................................................................................................52 b. Présentation de la ville :.................................................................................................................................53

2. Histoire de la ville :...................................................................................................................................54 3. Plan d’aménagement urbain : La Marsa ..........................................................................................57

166

4. Analyse de la ville de la Marsa :.........................................................................................................58 A. Patrimoine architectural existant à la marsa :...........................................................................................58 B. Les repères majeures de la ville :.................................................................................................................59

II. Analyse du contexte immédiat :....................................................................................................60

1. Périmètre d’étude et site d’intervention :..........................................................................................60 2. Équipements et activités:..........................................................................................................................61 3. Voiries et Accès :.........................................................................................................................................62 4. Analyse du réseau culturel de la ville.................................................................................................63 5. Morphologie urbaine :...............................................................................................................................64 6. Lecture séquentielle du quartier :........................................................................................................66

III. le support d’intervention :...................................................................................................................68

1. présentation du palais:..............................................................................................................................68 2. Justification du choix du site:.................................................................................................................69 3. Les limites du site :.......................................................................................................................................69 4. Évolution historique du palais :...............................................................................................................70 5.Quelques illustrations de l’évolution du palais :..............................................................................71 6. Relevé sur site :.............................................................................................................................................72 7. Analyse générale du palais :.................................................................................................................76 A.Climat :.............................................................................................................................................................76 B.Accessibilité :....................................................................................................................................................76 C.Flux piétons :....................................................................................................................................................76 D.Organisation spatiale à l’époque du Bey....................................................................................................77 E.Analyse de la circulation :..............................................................................................................................78 F. Trame................................................................................................................................................................78 G. Style architectural:.........................................................................................................................................79 H. Potentiel architectural :.................................................................................................................................80 Détails architecturaux .......................................................................................................................................80

8. Etat du bâtiment...........................................................................................................................................82 9.Tableau de synthèse du diagnostic générale :...............................................................................88 A .Diagnostic détaillée du RDC :......................................................................................................................90 B. Diagnostic détaillée du premier étage :.....................................................................................................92 C. Diagnostic détaillée du deuxième étage ................................................................................................94

QUATRIEME PARTIE Chapitre I Pallazzo ZEN

I. Présentation et situation.......................................................................................................................100

1. Situation:........................................................................................................................................................100 2. Présentation de EMGdotART :..............................................................................................................100

II. Histoire du palais.......................................................................................................................................101 1. Évolution historique:..................................................................................................................................101 2. Enveloppe extérieur :...............................................................................................................................102

167

III. Intention de l’architecte....................................................................................................................103

1. Idée conceptuelle ...................................................................................................................................103 2. Programme fonctionnel .........................................................................................................................103 3. Contraste ancien/nouveau ..................................................................................................................104 4. Ambiances ..................................................................................................................................................105

Château de la coracera

I. Présentation et situation........................................................................................................................108

1. Situation :.......................................................................................................................................................108 2. Présentation.................................................................................................................................................108 II. Histoire du palais:.......................................................................................................................................108

III. Les intentions de l’architecte : ...................................................................................................109

3. Les principaux rajouts au château : .................................................................................................109 4. Fonctionnalité de l’espace :.................................................................................................................109

IV. L’intervention :..........................................................................................................................................110 1.Une intérprétation contemporaine de l’ancien :..........................................................................110 2. Les principaux ajouts :.............................................................................................................................111 3. Les ambiances :.........................................................................................................................................112

L’espace scénographique

I. Musée du Bardo :......................................................................................................................................115

1. Qualité spatiale :........................................................................................................................................115 2. Techniques de scénographie utilisées :...........................................................................................115

II. Musée du Castelvecchio ( Carlo Scarpa ):.........................................................................116

2. L’ancien et le nouveau : dialogue......................................................................................................116 1. La méthodologie de Scarpa :..............................................................................................................116

III. Musée de Cluny (Musée National du Moyen-Âge):....................................................117

Chapitre II Introduction.

Première esquisse :........................................................................................................................................121 A. Programmation :..........................................................................................................................................122 B. Démarche conceptuelle :...........................................................................................................................123

Deuxième esquisse:......................................................................................................................................126

A. Les objectifs du projet :................................................................................................................................126 B. Programmation :...........................................................................................................................................126 C. Organigramme fonctionnel :.....................................................................................................................127 D. Programme quantitatif :.............................................................................................................................128 E. Programme qualitatif :.................................................................................................................................129 F. Circulation :...................................................................................................................................................132 G. Une recherche de la qualité spatiale :.....................................................................................................133

168

Exposition des habits.....................................................................................................................................134 Exposition de bijoux .....................................................................................................................................135 Bibliothèque :...................................................................................................................................................136 Galerie de peinture :.....................................................................................................................................137

Annexes - Bibliographie - Articles - Livres et revues - Thèses et mémoires - Webographie :

169

Table des figures Figure 1: Définition du patrimoine .........................................................................................................................................................................................................10 Figure 2 : Progression chronologique de la notion du patrimoine...........................................................................................................................................................10 Figure 3 : L’extension de la notion du patrimoine...................................................................................................................................................................................11 Figure 4 : Exemple de patrimoine culturel : la Grande Mosquée de Kairouan........................................................................................................................................11 Figure 5 : Exemple de patrimoine lors d’une incendie en 1911 (palais du commerces à Rennes) ........................................................................................................12 Figure 6 : Protéger le patrimoine.............................................................................................................................................................................................................12 Figure 7 :Extrait de la Chartes d’Athènes pour la restauration des monuments historiques...................................................................................................................13 Figure 8 : Extrait de la Chartes de Venise pour la restauration des monuments historique ....................................................................................................................13 Figure 9 : LOGO de l’UNESCO..............................................................................................................................................................................................................14 Figure 10 : LOGO du patrimoine mondial..............................................................................................................................................................................................14 Figure 11 : LOGO de l’ICOMOS.............................................................................................................................................................................................................14 Figure 12 : Histoire de la conservation du patrimoine en Tunisie.............................................................................................................................................................15 Figure 13: LOGO de l’ASM...................................................................................................................................................................................................................15 Figure 14 : Gare d’orsay avant et après reconversion..............................................................................................................................................................................16 Figure 15 : Rénovation de l’ancien «petit carnot» en l’institut Français..................................................................................................................................................17 Figure 16 : La greffe architecturale..........................................................................................................................................................................................................17 Figure 17 : Eglise du couvent Sant Francesco.........................................................................................................................................................................................18 Figure 18: Philharmonie de l’Elbe , Hambourg.......................................................................................................................................................................................18 Figure 19: Musée souterrain Joanneumsviertel .......................................................................................................................................................................................18 Figure 20: Parasite office.........................................................................................................................................................................................................................19 Figure 21: Musée champollion................................................................................................................................................................................................................19 Figure 22: château Pédesclaux.................................................................................................................................................................................................................19 Figure 23: Ordre chronologique de règne des beys.................................................................................................................................................................................22 Figure 24: Philharmonie de l’Elbe , Hambourg........................................................................................................................................................................................23 Figure 25: Décrêt d’abolition de l’esclavage source : leaders.com.tn......................................................................................................................................................23 Figure 26: Les bijoux beylicaux...............................................................................................................................................................................................................23 Figure 27 : Tunis - soldats de la musique beylicale.................................................................................................................................................................................23 Figure28: Les jardins beylicaux...............................................................................................................................................................................................................24 Figure 29: Kiosque kobbet l Hwa ( manouba ).......................................................................................................................................................................................24 Figure 30 : ancienne photo du palais du palais du Bardo.........................................................................................................................................................................25 Figure 31: Palais ksar el Tej ....................................................................................................................................................................................................................25 Figure 32: Les palais beylicaux sur la carte de la Tunisie........................................................................................................................................................................26 Figure 33: Vu de l’éxtérieur sur le palais ................................................................................................................................................................................................32 Figure 34: Vu sur la façade latérale du palais..........................................................................................................................................................................................32 Figure 35: Le noyau historique du palais..................................................................................................................................................................................................32 Figure 36 : Echelle du visiteur par rapport à l’espace en RDC ...............................................................................................................................................................33 Figure 37: Echelle du visiteur par rapport à l’espace en 1er étage ..........................................................................................................................................................33 Figure 38 : L’escalier principal du palais.................................................................................................................................................................................................34 Figure 39 : Le patio..................................................................................................................................................................................................................................34 Figure 40: Lecture séquentielle du Rez de chaussée ..............................................................................................................................................................................37 Figure 41 : Lecture séquentielle du 1er étage ( partie 1 ).........................................................................................................................................................................39 Figure 42 : Lecture séquentielle du 1er étage ( partie 2 )........................................................................................................................................................................41 Figure 43 : Lecture séquentielle du 2ème étage .....................................................................................................................................................................................43 Figure 44 : Morphologie du palais...........................................................................................................................................................................................................46 Figure 45: Article sur la mise en vente du palais......................................................................................................................................................................................46 Figure 46 : Colline de la Marsa................................................................................................................................................................................................................53 Figure 47 : ancienne photo de la ville de la Marsa...................................................................................................................................................................................53 Figure 48 : photo de La Marsa à l’an 1900 (Source : page face book Nostalgies Marsoises)..................................................................................................................54 Figure 49 : Un croquis du Palais Al-Abdalliya fait par Rached Triki......................................................................................................................................................54 Figure 50 : Photos de Qsar Al Taj, Résidence du Bey Ali-B-Hussayn.....................................................................................................................................................54 Figure 51: La gare de la Marsa en 1925 (Source: http://tunisieculture.forumactif.com/t132-t-g-m).......................................................................................................55 Figure 52 : un croquis du Palais el Abdeliya (Source : mémoire d’architecture soutenu en 1998).........................................................................................................55 Figure 53 : photo du Palais Ahmed Bey (source: auteur ).......................................................................................................................................................................55 Figure 54 : résidence Dar - El - Kamila ( source : RL&A architecte )....................................................................................................................................................55 Figure 55 : Le plan de la Marsa à l’époque Hafside au XVI siècle.........................................................................................................................................................56 Figure 56: Le plan de la Marsa à l’époque Husseinite au XIX siècle......................................................................................................................................................56 Figure 57 :Patrimoine architectural à la Marsa.........................................................................................................................................................................................58 Figure 58 :Les repères majeures de la ville.............................................................................................................................................................................................59 Figure 59 :Le fragment urbain étudié......................................................................................................................................................................................................60 Figure 60 :Equipements et activités.........................................................................................................................................................................................................61 Figure 61 :Voirie et accès.........................................................................................................................................................................................................................62 Figure 62 : Réseau culturel de la ville......................................................................................................................................................................................................63 Figure 63 : Morphologie urbaine de la ville.............................................................................................................................................................................................64 Figure 64 : Coupe montrant la hauteur du palais Source : 3D réalisée par l’auteur.................................................................................................................................64 Figure 65 : Perspectives ..........................................................................................................................................................................................................................65 Figure 66 : Lecture séquentielle...............................................................................................................................................................................................................67 Figure 67 : Palais Ahmed bey ( ancienne photo)......................................................................................................................................................................................68 Figure 68 : Palais Ahmed bey ( aujourd’hui)............................................................................................................................................................................................68 Figure 69 : Le site.....................................................................................................................................................................................................................................69 Figure 70 : L’évolution historique du palais.............................................................................................................................................................................................70 Figure 71 :Ancienne photo du palais Ahmed Bey et la Grande place ( prise en 1905) .........................................................................................................................71 Figure 72 :Ancienne photo du palais Ahmed Bey (prise en 1935) ............................................................................................................................................................71 Figure 73 : Photo récente du palais ( prise en 2019 ) ..............................................................................................................................................................................71

170

Figure 74 : potentialité du site .................................................................................................................................................................................................................76 Figure 75 : accessibilité du site ................................................................................................................................................................................................................76 Figure 76 : Étude du flux de piétons dans le site d’intervention .............................................................................................................................................................76 Figure 77 : Les anciennes fonctions à l’intérieur du palais......................................................................................................................................................................77 Figure 78 : Analyse de la circulation........................................................................................................................................................................................................78 Figure 79 : Analyse de la Trame du plan...................................................................................................................................................................................................78 Figures 80 : Analyse de la Trame des façades..........................................................................................................................................................................................79 Figure 81 : Les ouvertures du palais.........................................................................................................................................................................................................80 Figure 82 : Les ouvertures du palais.........................................................................................................................................................................................................80 Figure 83: Diagnostic détaillée du RDC..................................................................................................................................................................................................90 Figure 84: Diagnostic détaillée du patio...................................................................................................................................................................................................92 Figure 85: Diagnostic détaillée au 2ème étage.........................................................................................................................................................................................94 Figure 86: situation du palais Zen .........................................................................................................................................................................................................100 Figure 87: emplacement du palais Zen par rapport au canal .................................................................................................................................................................100 Figure 88: Perspective intérieure sur le palais Zen ...............................................................................................................................................................................100 Figure 89: Ancienne photo du palais Zen .............................................................................................................................................................................................101 Figure 90: Perspective générale du palais Zen ....................................................................................................................................................................................101 Figure 91 : Image historique du palais Zen.............................................................................................................................................................................................101 Figure 92 : Façade principale du palais Zen...........................................................................................................................................................................................102 Figure 93: Les deux façades latérales du palais Zen..............................................................................................................................................................................102 Figure 94: Axonométrie montrant l’installation du parcours métallique ..............................................................................................................................................103 Figure 95: Parcours................................................................................................................................................................................................................................103 Figure 96: Plan fonctionnel .........................................................................................................................................................................................................103 Figure 97: Plan de calepinage du RDC ...............................................................................................................................................................................................104 Figure 98: Perspective aménagée ................................................................................................................................................................................................104 Figure 99: Contraste ancien nouveau ...........................................................................................................................................................................................104 Figure 100 : photo ancienne du palais ...................................................................................................................................................................................................108 Figure 101 :Les plans de différents niveaux ..........................................................................................................................................................................................109 Figure 102: Dispositif de l’entrée ..........................................................................................................................................................................................................110 Figure 103: Installation métallique à l’intérieur ....................................................................................................................................................................................110 Figure 104: Escalier colimaçon en bois .................................................................................................................................................................................................111 Figures 105/106/107 : Ambiance de l’espace intérieur .........................................................................................................................................................................112 Figures 108: Ouverture zénithale ( musée Bardo ).................................................................................................................................................................................115 Figure 109: Techniques de scénographie................................................................................................................................................................................................115 Figure 110 : Esquisse de coupe verticale de la tour nord-est du Castelvecchio.....................................................................................................................................116 Figure 112: Statue de Cangrande, vue de la passerelle (Beltramini, 2006).............................................................................................................................................116 Figure 111 : Esquisse de coupe verticale de la tour nord-est du Castelvecchio......................................................................................................................................116 Figure 113: Exposition de Scarpa ..........................................................................................................................................................................................................116 Figure 114: Espace d’exposition ...........................................................................................................................................................................................................117 Figure 115 : Contraste entre ancien et nouveau ...................................................................................................................................................................................117 Figure 116 : Exposition dans le musée de Cluny ...................................................................................................................................................................................117 Figure 117 : Recherche conceptuelle.....................................................................................................................................................................................................121 Figure 118 : réunion de minitère de culture et municipalité la Marsa ...................................................................................................................................................126 Figre 119 : Tableau du programme fonctionnel......................................................................................................................................................................................128 Figure 119 : Galerie de peinture.............................................................................................................................................................................................................137 Figure 120 : Exposition des habits.........................................................................................................................................................................................................138 Figure 121 : Exposition de bijoux ..........................................................................................................................................................................................................138 Figure 122 : Bibliothèque ......................................................................................................................................................................................................................138

171

172