S S N E O L I T S A E T I L IM EXTI T DE L A M O I R E – U N FAUX U N I
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présentant un motif ondulé. La dorure à la feuille polie est d’abord recouverte d’une couche rose opaque. Celle-ci est ensuite gravée assez rapidement de lignes parallèles pour réaliser le motif ondulant. Pedro De Mena va réemployer cette imitation de moire régulièrement, soit comme doublure de vêtement, soit comme ornementation principale pour un manteau ou une robe. Il va affiner la technique de l’atelier de son père qui utilise la dorure comme fond du motif. Il va aussi réaliser le motif avec une technique inversée, les lignes dorées étant peintes à l’or à la coquille sur un ton de fond uni.
La moire est un procédé artisanal de finition mécanique qui permet d’obtenir des effets contrastés de brillance et de matité par écrasement de certaines parties d’un tissu uni (vrai moiré obtenu en écrasant deux laies l’une sur l’autre). Il peut aussi s’agir de l’impression d’une matrice à motif dans un tissu lisse (faux moiré obtenu par gaufrage). Selon l’angle de vue, un tissu moiré présentera un dessin généralement composé d’un veinage en longues ondulations et de motifs concentriques plus ou moins grands. Utilisée depuis le Moyen Âge sur du taffetas ou du reps de soie ou encore au 49 Moyen-Orient sur des textiles en angora, la moire devient très à la mode au 17 e siècle. Plutôt que de réaliser l’imitation de cette étoffe en camaïeu, Pedro De Mena va la traiter généralement comme un brocart, les reflets du tissu étant produits par du doré. L’or va donner cet effet changeant en fonction de l’angle de vue. Il apparaîtra clair ou sombre, éteint ou brillant selon les volumes du drapé et la position du spectateur. La moire est un décor que l’artiste va découvrir dans l’atelier de son père. L’Immaculée Conception de l’église impérial de San Matias de Grenade (1621) présente un intérieur de manteau réalisé en sgraffito rose sur fond doré
22 | HISTOIRE DE L’ART EXPÉRIMENTALE
Alonso de Mena, Immaculée Conception de l’église impériale de Saint Mathieu de Grenade (1621). Intérieur du manteau de la Vierge : la moire est réalisée dans une technique traditionnelle de sgraffito
En sgraffito
À la pointe du pinceau
Lignes gravées en motifs ondulants (sgraffito)
Lignes parallèles peintes en motifs ondulants à la poudre d’or
Peinture opaque à la détrempe ou à l’huile
Peinture opaque à la détrempe ou à l’huile
Dorure polie
Encollage
Support préparé