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NY School

Clase 12 _ Arte Moderno MPG_2012-2


J. Howard Miller. 1943


Expresionismo Abstracto Respuesta al sentimiento de pérdida y devastación. Estilo de pintura que refleja respuestas individuales al mundo que cambia.

CÓMO y QUÉ

pintar


Cedar Tavern (exterior).

Cedar Tavern (interior).


驴C贸mo ser un artista? Gorky, Pollock, De Kooning, Rothko _ ARTISTAS Clement Greenberg / Harold Rosenberg _ TEORICOS


“Conocí a muchos artistas, pero luego conocí a Arshile Gorky, yo tuve entrenamiento en Holanda… que entrenamiento… Gorky no tuvo nada de eso. El venía de ningun lugar, vino aquí de Georgia, con una aprendizaje de Armenia. Y por una razón misteriosa, él sabe demasiado de pinturas y arte – el sabe esto por natura. El tenía un don extraordinario de darle en el clavo. Así que inmediatamente me uní a el y nos convertimos en muy buenos amigos… era bonito ser foráneos encontrándonos en un nuevo lugar” Willem de Kooning (1962 – BBC, David Sylvester)


Inmigrante de Armenia Nexo entre los surrealistas franceses que inmigraron a la ciudad durante la guerra y la tradici贸n americana.

Arhsile Gorky & De Kooning. 1935.


Arshile Gorky. El Artista y su madre. 1926-29


Arshile Gorky. Jardin en Sochi. 1943. MoMA


Arshille Gorky. Diario de un Seductor. 1945


Edward Hopper “I never wanted to do the American scene……I always wanted to do myself.”

Niña con máquina de coser (1921)


Edward Hopper. Chop suey, 1926


Edward Hopper. New York Movie, 1939


Edward Hopper. Nighthawks 1942


Edward Hopper. Morning sun 1952


“Lo que me interesa a mí es que los pintores de hoy no tienen que ir a un tema o motivo fuera de ellos. Los pintores modernos trabajan en una forma distinta. Trabajan desde dentro” Pollock, 1951, entrevista de radio

Jackson Pollock. Estudio de East Hampton. 1949.


Thomas Hart Benton. Granja. 1934. MoMA


Jackson Pollock. Al Oeste. 1934-35


Jackson Pollock. La Loba. 1943. MoMA


Stanley William Hayter. Cinco Personajes.1946


Jackson Pollock. Sin tĂ­tulo(10). 1944-45. MoMA


Aporte de los Muralistas Diego Rivera, José Clemente Orozco, Siqueiros Arte mural mexicano, pinturas en paredes públicas, logran crear nueva iconografía basadas en ideas socialistas, exaltan os indígenas y herencia popular mexicana. Siqueiros: Nuevas técnicas muralistas ( influencia en la futura pintura)


David Siqueiros. Cuauhtemoc contra el Mito. 1944


David Siqueiros. Resurrecci贸n de Cauhtemoc. 1950


Clemente Orozco. La destrucci贸n del viejo orden. 1926


Clemente Orozco. Civilizaci贸n americana- Latinoamerica. 1932


Clemente Orozco. La historia de Mexico: El mundo antiguo indio. (Palacio Real) 1929


Diego Rivera. LĂ­der Agrario Zapata. 1931. MoMA


Jackson Pollock. Full Fathom Five. 1947.


Jackson Pollock. Trabajando en el estudio de East Hampton. 1949.


Jackson Pollock. One: Number 31, 1950. 1950. MoMA


Barnett Newman

“En 1940, muchos de nosotros despertamos para encontrarnos sin esperanza, a encontrar una pintura que no existía en verdad, una pintura que estaba muerta. El despertarse tenía la exaltación de una revolución. Fue ese despertar que inspiró la aspiración… a empezar de un garabato como si la pintura nunca existió antes” Newman (1945, ensayo personal)

Artista con trabajo seguro. Amigo de Pollock y del grupo de NY.


Barnett Newman. Onement, I. 1948. MoMA.


Barnett Newman. Abraham. 1949. MoMA


Barnett Newman. Lo Salvaje. 1950. MoMA


Barnett Newman. La voz. 1950


Willem De Kooning

Picasso Como ĂŠl, dibujaba muy preciso y valoraba sus trazos. Ganaba dinero con lo que podĂ­a.


Willem de Kooning. Valentin. 1947. MoMA


Willem de Kooning. Pintura. 1948. MoMA


Willem de Kooning. Mujer, I. 1950-52. MoMA.


Willem de Kooning. Mujer. 1949

Willem de Kooning. Mujer, II. 1952. MoMA


Willem de Kooning. Mujer, III. 1952. MoMA

Willem de Kooning. Mujer IV. 1952-53


Willem de Kooning. Mujer V. 1952-53


Influenciado por surrealismo y NY school. Muy diferente en la postguerra.

Mark Rothko. Marcus Rothkovic 1940s


Mark Rothko. Ba単istas en la playa.1934


Mark Rothko. Remolino lento en el borde del mar.1944.


Mark Rothko. Mesa paisaje.1945


Mark Rothko. 1948


Mark Rothko. No. 3/No. 13. 1949. MoMA.


Mark Rothko. Centro Blanco. 1950. MoMA.


Mark Rothko. Verde amarillo. 1953. MoMA.


Mark Rothko. テ度ido y azul. 1953. MoMA.


Mark Rothko. Naranja amarillo. 1956. MoMA.


Mark Rothko. 1969. MoMA


¿Qué pasó?

Pasa el expresionismo abstracto… Gorky muere (1948), hacia 1955 buscan sus propios estilos y empiezan a cuestionar su fama y reconocimiento. 1956, Pollock muere en accidente automovilístico… El se va y todo cambia.


Helen Frankenthaler. Essence Mulberry. 1977


Helen Frankenthaler. Savage Breeze. 1974

East and beyond with orange. 1973-4


La Europa de Post Guerra

Clase 12 _ Arte Moderno MPG_2012-2


Robert Capa. Francia. Normandia. IIGM. 1944


Robert Capa. Italia Napoles, IIGM. 1943


¿Cómo será la pintura? “Es imposible hacer poesía después de Auschwitz”

París ansiosa de regresar a la Preguerra (la Resistencia)


Robert Capa. Pablo Picasso. 1944


Pablo Picasso. The Charnel House. 1944-45. MoMA


Boris Taslitzky. El peque単o campo en Buchenwald. 1945


POLITICA y ARTE ABSTRACTO vs FIGURATIVO (Comunismo) Abstracto _ ARTE INFORMAL (Michel Tapié) Nunca coherente. Formalista y ligado al material, texturas. Uso de arte de niños y de manicomios.

Figurativo _ Claro y legible para que se entienda el Comunismo. Picasso la única excepción tolerada.


Wols (A.O. Wolfgang Schulze). Pintura. 1946-47


Pierre Soulages. Pintura. 1948-49


Henri Michaux. Meidosems (plate III).1948.


Germaine Richier. Don Quijote del campo.1950


• El espacio infinito. • Más grande, más pequeño, detalle sin detalle • Es frontal • Manipula el espacio, el negativo y tensión alrededor. • Mujer pasiva, hombre actuando. • Trabajo en bronce • Detalles casi fantasmales.

Existencialismo SARTRE Libertad vs miedo.

Giacometti


Giacometti , Hombre seĂąalando, 1947

Giacometti , Caminando rĂĄpido bajo la lluvia, 1949


Giacometti , Mujer de pie, 1948


Giacometti , Perro , 1951


Jean Dubuffet. Julie la Serieuse. 1950


Jean Dubuffet. Retrato de Henri Michaux. 1947. MoMA


Jean Dubuffet. La mujer judía. 1950. MoMA


Jean Dubuffet. La vaca con la nariz sutil.1954. MoMA


Jean Dubuffet. El parto. 1944. MoMA


Jean Dubuffet. La Gran banda de jazz. 1944. MoMA


Tumba de Sarenput II. 1912 A.C.


Jean Dubuffet. Arquetipos. 1945


Jean Dubuffet. Pared con inscripciones. 1945. MoMA


Chauvet: Caballo y dos mamuts superpuestas. 30,000 A.C


Jean Fautrier. Desnudo. 1960


Jean Fautrier. JudĂ­a.1943


Jean Fautrier. Rehenes (IB)


Jean Fautrier. Sarah.1942-43


Lascaux: Visita en 1940. 1940


Hall de los Toros, murales de la cueva de Lascaux. 15,000-30,000 A.C


Lascaux: Nave General


Lascaux: Hall de los Toros (Entrada).


Brassai. Graffiti


Memoria y resistencia. Trabajos en exposición, malas críticas, “superficies como queso”, debate su deberían encontrar placer en algo traumático.

CONTINUIDAD entre la prehistoria y modernidad.


La Escuela de Nueva York & La Resistencia Europea