La Escuela de Nueva York & La Resistencia Europea

NY School

Clase 12 _ Arte Moderno MPG_2012-2

J. Howard Miller. 1943

Expresionismo Abstracto Respuesta al sentimiento de pérdida y devastación. Estilo de pintura que refleja respuestas individuales al mundo que cambia.

CÓMO y QUÉ

pintar

Cedar Tavern (exterior).

Cedar Tavern (interior).

驴C贸mo ser un artista?

Gorky, Pollock, De Kooning, Rothko _ ARTISTAS Clement Greenberg / Harold Rosenberg _ TEORICOS

“Conocí a muchos artistas, pero luego conocí a Arshile Gorky, yo tuve entrenamiento en Holanda… que entrenamiento… Gorky no tuvo nada de eso. El venía de ningun lugar, vino aquí de Georgia, con una aprendizaje de Armenia. Y por una razón misteriosa, él sabe demasiado de pinturas y arte – el sabe esto por natura. El tenía un don extraordinario de darle en el clavo. Así que inmediatamente me uní a el y nos convertimos en muy buenos amigos… era bonito ser foráneos encontrándonos en un nuevo lugar” Willem de Kooning (1962 – BBC, David Sylvester)

Inmigrante de Armenia Nexo entre los surrealistas franceses que inmigraron a la ciudad durante la guerra y la tradici贸n americana.

Arhsile Gorky & De Kooning. 1935.

Arshile Gorky. El Artista y su madre. 1926-29

Arshile Gorky. Jardin en Sochi. 1943. MoMA

Arshille Gorky. Diario de un Seductor. 1945

Edward Hopper “I never wanted to do the American scene……I always wanted to do myself.”

Niña con máquina de coser (1921)

Edward Hopper. Chop suey, 1926

Edward Hopper. New York Movie, 1939

Edward Hopper. Nighthawks 1942

Edward Hopper. Morning sun 1952

“Lo que me interesa a mí es que los pintores de hoy no tienen que ir a un tema o motivo fuera de ellos. Los pintores modernos trabajan en una forma distinta. Trabajan desde dentro” Pollock, 1951, entrevista de radio

Jackson Pollock. Estudio de East Hampton. 1949.

Thomas Hart Benton. Granja. 1934. MoMA

Jackson Pollock. Al Oeste. 1934-35

Jackson Pollock. La Loba. 1943. MoMA

Stanley William Hayter. Cinco Personajes.1946

Jackson Pollock. Sin tĂ­tulo(10).

1944-45. MoMA

Aporte de los Muralistas Diego Rivera, José Clemente Orozco, Siqueiros Arte mural mexicano, pinturas en paredes públicas, logran crear nueva iconografía basadas en ideas socialistas, exaltan os indígenas y herencia popular mexicana.

Siqueiros: Nuevas técnicas muralistas ( influencia en la futura pintura)

David Siqueiros.

Cuauhtemoc contra el Mito. 1944

David Siqueiros. Resurrecci贸n de Cauhtemoc. 1950

Clemente Orozco. La destrucci贸n del viejo orden. 1926

Clemente Orozco. Civilizaci贸n americana- Latinoamerica. 1932

Clemente Orozco. La historia de Mexico: El mundo antiguo indio. (Palacio Real) 1929

Diego Rivera. LĂ­der Agrario Zapata. 1931. MoMA

Jackson Pollock. Full Fathom Five. 1947.

Jackson Pollock. Trabajando en el estudio de East Hampton. 1949.

Jackson Pollock. One: Number 31, 1950. 1950. MoMA

Barnett Newman

“En 1940, muchos de nosotros despertamos para encontrarnos sin esperanza, a encontrar una pintura que no existía en verdad, una pintura que estaba muerta. El despertarse tenía la exaltación de una revolución. Fue ese despertar que inspiró la aspiración… a empezar de un garabato como si la pintura nunca existió antes” Newman (1945, ensayo personal)

Artista con trabajo seguro. Amigo de Pollock y del grupo de NY.

Barnett Newman. Onement, I. 1948. MoMA.

Barnett Newman. Abraham. 1949. MoMA

Barnett Newman. Lo Salvaje. 1950. MoMA

Barnett Newman. La voz. 1950

Willem De Kooning

Picasso Como ĂŠl, dibujaba muy preciso y valoraba sus trazos. Ganaba dinero con lo que podĂ­a.

Willem de Kooning. Valentin. 1947. MoMA

Willem de Kooning. Pintura. 1948. MoMA

Willem de Kooning. Mujer, I. 1950-52.

MoMA.

Willem de Kooning. Mujer. 1949

Willem de Kooning. Mujer, II. 1952. MoMA

Willem de Kooning. Mujer, III. 1952. MoMA

Willem de Kooning. Mujer IV. 1952-53

Willem de Kooning. Mujer V. 1952-53

Influenciado por surrealismo y NY school. Muy diferente en la postguerra.

Mark Rothko.

Marcus Rothkovic 1940s

Mark Rothko. Ba単istas en la playa.1934

Mark Rothko. Remolino lento en el borde del mar.1944.

Mark Rothko. Mesa paisaje.1945

Mark Rothko. 1948

Mark Rothko. No. 3/No. 13. 1949. MoMA.

Mark Rothko. Centro Blanco. 1950. MoMA.

Mark Rothko. Verde amarillo. 1953. MoMA.

Mark Rothko. ﾃ度ido y azul. 1953. MoMA.

Mark Rothko. Naranja amarillo. 1956. MoMA.

Mark Rothko. 1969. MoMA

¿Qué pasó?

Pasa el expresionismo abstracto… Gorky muere (1948), hacia 1955 buscan sus propios estilos y empiezan a cuestionar su fama y reconocimiento.

1956, Pollock muere en accidente automovilístico…

El se va y todo cambia.

Helen Frankenthaler. Essence Mulberry. 1977

Helen Frankenthaler. Savage Breeze. 1974

East and beyond with orange. 1973-4

La Europa de Post Guerra

Clase 12 _ Arte Moderno MPG_2012-2

Robert Capa. Francia. Normandia. IIGM. 1944

Robert Capa. Italia Napoles, IIGM. 1943

¿Cómo será la pintura?

“Es imposible hacer poesía después de Auschwitz”

París ansiosa de regresar a la Preguerra (la Resistencia)

Robert Capa. Pablo Picasso. 1944

Pablo Picasso. The Charnel House. 1944-45. MoMA

Boris Taslitzky. El peque単o campo en Buchenwald. 1945

POLITICA y ARTE ABSTRACTO vs FIGURATIVO (Comunismo) Abstracto _ ARTE INFORMAL (Michel Tapié) Nunca coherente.

Formalista y ligado al material, texturas.

Uso de arte de niños y de manicomios.

Figurativo _ Claro y legible para que se entienda el Comunismo. Picasso la única excepción tolerada.

Wols (A.O. Wolfgang Schulze). Pintura. 1946-47

Pierre Soulages. Pintura. 1948-49

Henri Michaux. Meidosems (plate III).1948.

Germaine Richier. Don Quijote del campo.1950

• El espacio infinito.

• Más grande, más pequeño, detalle sin detalle • Es frontal • Manipula el espacio, el negativo y tensión alrededor.

• Mujer pasiva, hombre actuando.

• Trabajo en bronce • Detalles casi fantasmales.

Existencialismo SARTRE Libertad vs miedo.

Giacometti

Giacometti , Hombre seĂąalando, 1947

Giacometti , Caminando rĂĄpido bajo la lluvia, 1949

Giacometti , Mujer de pie, 1948

Giacometti , Perro , 1951

Jean Dubuffet. Julie la Serieuse. 1950

Jean Dubuffet. Retrato de Henri Michaux. 1947. MoMA

Jean Dubuffet. La mujer judía. 1950. MoMA

Jean Dubuffet. La vaca con la nariz sutil.1954. MoMA

Jean Dubuffet. El parto. 1944. MoMA

Jean Dubuffet. La Gran banda de jazz. 1944. MoMA

Tumba de Sarenput II. 1912 A.C.

Jean Dubuffet. Arquetipos. 1945

Jean Dubuffet. Pared con inscripciones. 1945. MoMA

Chauvet: Caballo y dos mamuts superpuestas. 30,000 A.C

Jean Fautrier. Desnudo. 1960

Jean Fautrier. JudĂ­a.1943

Jean Fautrier. Rehenes (IB)

Jean Fautrier. Sarah.1942-43

Lascaux: Visita en 1940. 1940

Hall de los Toros, murales de la cueva de Lascaux. 15,000-30,000 A.C

Lascaux: Nave General

Lascaux: Hall de los Toros (Entrada).

Brassai. Graffiti

Memoria y resistencia. Trabajos en exposición, malas críticas, “superficies como queso”, debate su deberían encontrar placer en algo traumático.

CONTINUIDAD entre la prehistoria y modernidad.