64 mxc luned 21 ore 21 incontrocanto

Un progetto di

per la città 07/23 09 2015

Realizzato da

22.IX martedì

ore 21

Torino Chiesa di Santa Rita

Coro Incontrocanto Pietro Mussino direttore Ilaria Zuccaro soprano Paolo Tarizzo organo

Ave Verum Corpus

LA MUSICA È ASSICURATA

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Ave Verum Corpus Il Mistero del sacrificio eucaristico nella tradizione corale Antifona Gregoriana Ave Verum Corpus Christoph Dalitz (1967) Ave Verum Corpus Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Ave Verum Corpus Josef Gabriel Rheinberger (1839-1901) Ave Verum Corpus Camille Saint-Saëns (1835-1921) Ave Verum Corpus Edward Elgar (1857-1934) Ave Verum Corpus Gabriel Fauré (1845-1924) Ave Verum Corpus César Franck (1822-1890) Preludio, fuga e variazione per organo Gianluca Castelli (1985) Ave Verum Corpus per soprano e organo (prima esecuzione assoluta) Francis Poulenc (1899-1963) Ave Verum Corpus Andrew Moore (1954) Ave Verum Corpus 3

Palmo Liuzzi (1972) Ave Verum Corpus Javier Busto (1949) Ave Verum Corpus Pietro Mussino (1970) Ave Verum Corpus Robin Hodson (1964) Ave Verum Corpus Sigrid Berggren (1949) Ave Verum Corpus Coro Incontrocanto Pietro Mussino, direttore Ilaria Zuccaro, soprano Paolo Tarizzo, organo

Ave Verum Corpus natum de Maria Virgine vere passum, immolatum in cruce pro homine, cujus latus perforatum unda fluxit et sanguine, esto nobis praegustatum in mortis examine.

O Jesu dulcis, o Jesu pie, o Jesu, fili Mariae.

Miserere mei. Amen.

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Ave, o vero corpo, nato da Maria Vergine, che veramente patì e fu immolato sulla croce per l’uomo, dal cui fianco squarciato sgorgarono acqua e sangue: fà che noi possiamo gustarti nella prova suprema della morte.

O Gesù dolce, o Gesù pio, o Gesù figlio di Maria.

Pietà di me. Amen.

Nel 1215 fu tenuto a Roma il IV Concilio Lateranense, uno dei più importanti della storia della Chiesa per numero di partecipanti e per importanza dei canoni dottrinali approvati. Tra questi, oltre a precetti generali ancora oggi in vigore (come la confessione e la comunione almeno una volta all’anno) e a misure che oggi chiameremmo di par condicio (come la validità del matrimonio solo in presenza del consenso della donna), ci fu il celebre dogma della transustanziazione, che stabilisce la completa conversione delle sostanze del pane e del vino presentati sulla mensa eucaristica nelle sostanze reali del corpo e del sangue di Cristo. Dal punto di vista teologico, il dogma fu poi sancito da Tommaso d’Aquino nella Summa Theologiae con la formula per cui «il Corpo di Cristo è presente nel sacramento per modum substantiae e non per modum quantitatis»: nel linguaggio di derivazione aristotelica dell’epoca, ciò significava che durante la consacrazione cambiano le sostanze ma non gli accidenti del pane e del vino, le loro caratteristiche misurabili con i sensi.

Era inevitabile che tanto il dogma quanto la sua formulazione teologica andassero incontro a interpretazioni, contestazioni, fraintendimenti e cambiamenti di paradigmi intellettuali (il più drammatico lo introdusse qualche secolo più tardi Cartesio, stabilendo che la quantità definiva la sostanza e quindi questa non poteva cambiare lasciando intatta quella).

Se qualcuno aveva dei dubbi, tuttavia, altri rinsaldavano la fede propria e quella degli altri. Suor Giuliana di Cornillon ebbe da giovane una visione nella quale la Chiesa era rappresentata da una luna piena attraversata da una linea scura, ad indicare la mancanza di una festività liturgica dedicata al Santissimo Sacramento. La religiosa riuscì a convincere il suo vescovo a istituire la solennità del Corpus Domini nella propria diocesi, quella di Liegi, e ben presto altre diocesi seguirono l’esempio. Morì nel 1258 senza poter vedere l’istituzione della festa per la chiesa universale ad opera del papa Urbano IV, nel 1264. Il papa chiese nientemeno che a Tommaso d’Aquino di comporre i testi per quella liturgia così importante.

Il testo dell’Ave Verum Corpus, perciò, potrebbe essere tra i testi eucaristici composti da Tommaso – questa è l’opinione, ad esempio, di Henri De Lubac – mentre secondo altri fu composto qualche decennio dopo, da papa Innocenzo VI. A rigore, l’Ave Verum non fa parte dei brani prescritti per la liturgia del Corpus Domini, ma è indicato più genericamente come brano da eseguire “in onore del Santissimo Sacramento”. Ciò che è indubbio è che la devozione eucaristica crebbe nei secoli (con tanto di miracoli annessi, compreso quello di Torino) e con essa la composizione di brani musicali sul tema, tra i quali i moltissimi Ave Verum ai quali è dedicato questo concerto.

Tra tutti gli Ave Verum composti nei secoli, un posto d’eccezione è occupato dal notissimo brano di Mozart, scritto nel giugno 1791 e dedicato ad Anton Stoll, direttore musicale della parrocchia di Baden, dove la signora Mozart si era recata per i bagni termali. Il brano è diventato non solo un evergreen, come diremmo oggi, ma anche un modello di scrittura corale: semplice ma raffinato, ampio ma non prolisso, intenso ma equilibrato. I luoghi testuali su cui si è volentieri concentrata l’attenzione dei compositori 5

sono parecchi: il gioco verum/vere, la pronuncia di cruce, l’immagine a tinte forti di fluxit sanguine, la dolcezza delle invocazioni finali, ma merita attenzione speciale il mortis in examine (“il momento di prova della morte”), spesso reso come se l’examine diventasse un exanime, un’estenuata esalazione dell’ultimo respiro. Tutto ciò ci mostra come la forza di questo testo consista proprio nell’avvicinare un mistero imperscrutabile alla concretezza reale del sacrificio di Cristo: non si tratta di capire, ma di contemplare, con l’anima sprofondata in devoto silenzio.

Pietro Mussino

L’Associazione Incontrocanto è stata fondata nel 1993 da coristi desiderosi di approfondire la propria esperienza corale e associativa in un clima di amicizia e incontro reciproco. Il repertorio del Coro spazia su diversi generi e periodi storici, con una particolare attenzione a quello europeo sacro e profano tra Ottocento e Novecento. Incontrocanto ha tenuto molti concerti e ha partecipato a diverse iniziative, tra cui l’allestimento, nel 1996, del Requiem di Mozart con l’Orchestra Filarmonica di Torino, la partecipazione, nel 1998, a “LuciCanti” per l’Ostensione della Sindone e la collaborazione alla prima italiana dell’oratorio Mal’hakim di Riccardo Piacentini. In seguito ha tenuto numerosi concerti in Piemonte, Liguria, Francia, Ungheria ed è stato più volte ospite in rassegne e stagioni a livello locale e regionale, tra le quali le stagioni ASPOR Piemonte, Piemonte in Musica, la rassegna Notturnincanti 2004, “Musica in Santuario” di Pianezza, le stagioni del Teatro Araldo di Torino, proponendo, tra gli altri, progetti su classici corali (Requiem di Fauré, Via Crucis di Liszt), su autori piemontesi poco conosciuti (Giulio Roberti), sul connubio tra coro ed elettronica (progetti Humour & Melancholy e Anelito – forme dell’infinita distanza) e alcuni progetti sperimentali (Scherzi da... Coro! e Rumore: l’altra faccia della musica). Nel 2010, in occasione dell’Ostensione della Sindone, ha promosso la rassegna di meditazioni musicali Passionis Mysterium. Nel 2013 ha celebrato il proprio Ventennale con diversi eventi corali aperti a coristi, appassionati e curiosi (concerti, seminari tematici, flash-mob, carolate natalizie). Nella primavera del 2012 e nell’inverno 2014 ha organizzato la rassegna corale VocIncontro. www.incontrocanto.net, contatti@incontrocanto.net Pietro Mussino ha studiato composizione, direzione d’orchestra e musica elettronica presso il Conservatorio di Torino e musica a indirizzo multimediale presso il Conservatorio di Bologna. Nel 1999 ha vinto il Premio di Composizione “Franco Alfano”. Ha frequentato numerosi corsi e accademie dedicati alla direzione di coro, alla didattica della musica e alla tecnica vocale. Ha cantato in diversi cori e gruppi vocali partecipando a numerosi concerti, rassegne e stagioni in Italia e all’estero.

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Dal 2000 dirige il Coro Incontrocanto di Torino e dal 2002 è maestro del Coro dell’Accademia del Santo Spirito. È autore di composizioni originali e arrangiamenti commissionati da diversi ensemble vocali e strumentali italiani e stranieri. Da anni tiene corsi e laboratori di alfabetizzazione musicale e formazione corale per adulti e bambini, anche in collaborazione con l’Associazione Cantascuola di Torino, della quale è diventato direttore artistico nel 2012. Dal 2006 al 2012 ha insegnato vocalità e musica d’insieme presso l’Accademia Corale Stefano Tempia. È stato docente a contratto presso il Conservatorio di Torino e presso l’Università degli Studi di Torino. Come musicologo ha collaborato con MITO SettembreMusica, Unione Musicale, De Sono, Fondazione Micheli e Piemonte in Musica.

Ilaria Zuccaro si è diplomata con il massimo dei voti in canto lirico presso il Conservatorio di Alessandria ed è laureata in lettere a indirizzo storico-musicale. Canta dall’età di 5 anni nelle più prestigiose formazioni corali torinesi partecipando a tournée in Italia e all’estero e a importanti festival (Piemonte in Musica, MITO SettembreMusica, I Pomeriggi Musicali). Dal 2010 collabora con il coro Ars Cantica di Milano diretto da Marco Berrini. Come solista ha cantato in importanti rassegne concertistiche quali L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato, Laudes Paschales, Aurore Musicali, per l’Unione Musicale in Atelier Giovani, nelle stagioni concertistiche del Teatro delle Muse di Ancona e del Teatro Rossini di Pesaro. Tiene abitualmente corsi di alfabetizzazione musicale per bambini e adulti e corsi di aggiornamento per insegnanti presso scuole, Associazione Cantascuola, Piccoli Cantori di Torino, Il flauto di Pan. È co-autrice di un volume sulla didattica musicale nella scuola dell’infanzia e di un volume sull’alfabetizzazione musicale. Ha inciso Péchés de vieillesse. Cori e quartetti vocali, uscito nel 2015.

Paolo Tarizzo (1982) si è diplomato in organo con il massimo dei voti con Guido Donati presso il Conservatorio di Torino. Precedentemente ha studiato pianoforte e organo con Nardo Vallosio e Nicola Spinelli. Da sempre affascinato dal suono nel suo duplice aspetto artistico e materico ha accostato gli studi musicali a quelli scientifici, conseguendo il dottorato di ricerca in Acustica Fisica (2011) dopo una laurea in Ingegneria (2007). Nel 2013 è stato semifinalista al Concorso organistico internazionale Xavier Darasse di Toulouse, partecipando con un concept monografico su Hindemith intitolato “Metamorphosis”, insieme a Ilaria Zuccaro. Collabora con il Dipartimento di Musica elettronica di Torino diretto da Stefano Bassanese in qualità di esecutore (Disklavier project, 2014) e nella ricerca sperimentale di nuovi linguaggi musicali per l’organo. In questa direzione è attualmente in discussione un progetto di studio con Hans-Ola Ericsson presso il Dipartimento di Organo della McGill University di Montreal.

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Impaginazione e stampa: Alzani Tipografia - Pinerolo (TO)

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