Fragmentos investigativos

Titulo Original: FRAGMENTOS INVESTIGATIVOS Teoría y Crítica de la Arquitectura

Teoria y Critica de la Arquitectura FAUI-UDCH

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Impreso en Chiclayo, Perú Universidad Particular de Chiclayo Carretera a Pimentel Km 3.5 © Editores Carlos Palomino Medina Mirko Llamosa Quiroz Grupo de investigación:

Diseño de portada: Diagramación:

Editor de estilo:

Cajilima Vásquez, José Coronado Bances, Octavio Montes García, Luz Salazar Vásquez, Isaí Mirko Llamosa Quiroz Cajilima Vásquez, José Coronado Bances, Octavio Montes García, Luz Salazar Vásquez, Isaí Mirko Llamosa Quiroz

«Reservados todos los derechos. El contenido de esta publicación no podrá ser producido entera o parcialmente, no será almacenado en un sistema de archivo o transmitido de cualquier forma o por cualquier medio electrónico, mecánico, fotocopia, grabación de otro tipo, sin la autorización previa de los propietarios».D.L. 822 (Ley sobre el derecho de autor) y con las leyes internacionales que protegen la propiedad intelectual.

UNIVERSIDAD PARTICULAR DE CHICLAYO FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO E INGENIERÍAS

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CONTENIDO

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INTRODUCCIÓN Mirko Llamosa Quiroz.......................................................................................7 Juan Isaí Salazar Vásquez Barrio Inclusivo. El boxeo como dinamizador social para la violencia y segregación social en el Pueblo Joven “Enrique López Albujar....................................................................................8 Octavio Coronado Bánces Planificación paisajista para el uso del espacio publico en el parque Infantil de Chiclayo...........................................................................................................34 Luz Elena Montes García Estrategias urbanas para la accecibilidad en el espacio publico de la av. manuel Maria Izaga-calle Lora y Cordero.......................................................................54 José Cajilima Vásquez Sensibilización artistica para el uso del arte urbano en el centro historico de Chiclayo........................................................................................................88 4

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INTRODUCCIÓN

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Ésta investigación dispuesta a los lectores, es esfuerzo colectivo de los alumnos de Teoría y Crítica de la Arquitectura, de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo e Ingenierías de la Universidad Particular de Chiclayo. Fragmentos Investigativos tiene como objetivo la contribución y difusión de trabajos de investigación realizados por los estudiantes.

abajo”. En ésta primera publicación de “Fragmentos Investigativos”, a través de la producción de ensayos, se intenta construir una idea investigativa a través de soportes vinculantes a la arquitectura, tratando de encontrar problemáticas en la ciudad para analizar, reflexionar y proponer posturas firmes ante las realidades.

El curso de Teoría y crítica de la Arquitetura es una materia predominantemente explorativa y experimental, que pretende formar a un estudiante curioso, creativo y con capacidad de optimización dentro del campo de la arquitectura y urbanismo.

En esta materia se aprende las herramientas necesarias para la identificación, búsqueda y entendimiento de la investigación, tocando variables indispensables que puedan coadyuvar a una mejor interpretación del lugar, la sociedad y sus comportamientos.

El proyecto “Fragmentos Investigativos” cumple con la función de crear un espacio fértil para crear vínculos entre la Universidad y la sociedad, a partir del trabajo de docentes y estudiantes mediante una mirada interdisciplinar, de rigor académico e investigativo y de cara a la carencia de contribución en investigación y difusión de trabajos que aporten a las realidades nacionales y regionales.

Como medio de experimentación se determinó difundir los trabajos en una primera publicación de la materia, siendo el mayor reto desarrollarlo con los alumnos del curso, con la intensión de motivar académicamente el desarrollo y fomento a la investigación en arquitectura y urbanismo. Sin embargo más allá de estimular la producción académica, se impulsó la creación de una publicación que tenga que ver con la contribución “desde

Teoría y Crítica de la Arquitectura, por medio de “Fragmentos Investigativos”, pretende contribuir a un espacio que promueva y fomente las investigaciones a una generación joven, con espíritu innovador y con múltiples miradas a la exploración de nuevos horizontes en la investigación arquitectónica y urbanística.

Mirko Llamosa Quiroz

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BARRIO INCLUSIVO

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EL BOXEO COMO DINAMIZADOR SOCIAL PARA LA VIOLENCIA Y SEGREGACIÒN SOCIAL EN EL PUEBLO JOVEN “ENRIQUE LÓPEZ ALBUJAR- CHICLAYO”.

Salazar Vásquez Juan Isaí

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Introducción

El boxeo a lo largo de los años ha sido un deporte de masculinidad pura, donde la hombría, el orgullo y principalmente la vida estaba en juego, donde en sus inicios gladiadores se enfrentaban a puño limpio en los coliseos griegos o circos romanos. Era un tiempo de una sociedad mermada por la violencia.

Sin embargo con el pasar de los tiempos, este deporte ha tenido mutaciones en la personalidad del luchador, desde como dos esclavos o prisioneros de guerra eran obligados a batirse a puños para sobrevivir. Mas hoy en día el pugilismo ha ido mutando en el contexto de tomarlo como un acto de violencia sino en un deporte, y los que lo practican específica-

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mente son provenientes de barrios marginales y ven como antítesis la violencia a este deporte.

El presente ensayo aborda el estudio de la violencia y la transformación de los jóvenes de guetos en deporte de contacto; el boxeo.

Este deporte busca encontrar el engranaje para una lucha contra la violencia que aborda nuestra ciudad. Por lo tanto los temas de esta investigación que se leerá a continuación es como se inició y en donde, como ha perdurado a través del tiempo y que efectos produce en la ciudad Otro punto de esta pesquisa es como este deporte fue detonantes de los guetos de las

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ciudades y como ha sido su evolución desde que se implanto este deporte tal como ocurrió en un guetto de Chicago, USA., así como también de que manera puede implementar y contribuir a la ciudad de Chiclayo un espacio deportivo, como es el boxeo, en los barrios marginados por la violencia.

Asimismo el tercer punto es la búsqueda del espacio como parte de la transformación de personalidades violentas a deportivas, como también el rol que cumplen el gimnasio de boxeo como un espacio que va más allá de entrenamiento, es decir el predio, el lugar como punto de practica y como tambien está en la búsqueda de inclusión social indirectamente.

No obstante existen grandes áreas de las cuales nacen todos los problemas del deporte en nuestro país, todas ellas con diversas calidades y rendimientos, hacen una expresión total que desencadena en el caos, desorganización, corrupción, e ineficiencia del deporte nacional. Tal como los precarios rendimientos técnicos deportivos a nivel nacional, internacional, la carencia de una estrategia del deporte para el desarrollo social y la búsqueda de inclusión en los jóvenes de bajos recursos.

El objetivo y desarrollo de esta investigación es dar a conocer a la ciudadanía Chiclayana el gran potencial de superación que aca

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rrean los niños y jóvenes de los guetos que por la violencia han sido marginado, observando la mutación de estos comportamientos mediante el boxeo como una lucha contra la violencia; que la ciudadanía y los programas tanto social como arquitectura son pocas efectivas para el desarrollo en la sociedad, donde el boxeo cumple un rol efectivo para la segregación que embarga nuestra sociedad.

Que un espacio público se halle desacreditado por la inseguridad y violencia es casi un hecho que suceden en los pueblos jóvenes o AAHH, pero ¿Se puede remediar?; se podría, tomando en cuenta referentes que se hicieron en otros

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países, tales como lo que aconteció en Medellín que disminuyo el índice de violencia en los años 90’ por medio de espacio culturales, proyectos deportivos, tanto arquitectónicos como social o como en el guetto Sout Side in Chicago,USA la cual se impulsó el boxeo como deporte en la lucha contra la violencia y la inseguridad, se puede plasmar que estos roles pueden integrar grupos violentos y revertirlo transformando en deportista a base de valores eticos que se formarían en las periferias de Chiclayo la cual según la PNP es donde la violencia y drogadicción ha sido la más dificil de combatir y el PPJJ “Enrique López Albujar” no es ajeno a estos problemas sociales,

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Fuente: Jóvenes sin tregua: culturas y políticas de la violenciaa / boxeochiclayo.blogspot.pe/ Ilya Varlamov. (2012) Digitalizado: Salazar , J.

El Inicio del Boxeo en la Sociedad

La historia de su desarrollo cuenta con cerca de 5000 años. La pelea de puños, como combate deportivo, surgió ya en los umbrales del desarrollo de la sociedad, y se propagó de distintas formas por todas las épocas entre muchos pueblos.

Los dibujos rupestres hallados en el sur de Argelia .

Las escenas de pelea de puños, grabadas en las paredes de sepulcros de los faraones, corroboran que este tipo de lucha existió en el antiguo Egipto (Fig 01). Especialmente popular fue la pelea de puños en la antigua Grecia a partir de la 23 olimpiada (año 688 a.c). Los puños de los contrincantes eran envueltos con cintas de cuero blando.

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Los griegos componían las parejas por sorteo y no de acuerdo a las categorías de peso. El tiempo de combate no era limitado y este se desarrollaba hasta tanto uno de los rivales se veía incapaz de continuar.

En la primera mitad del siglo XVIII, en Inglaterra las competencias se realizaban en áreas especiales, obedecían a reglas primitivas y eran muy brutales.

Las primeras reglas del boxeo las elaboró en 1743 J. Boughton, dueño de un circo, para evitar disputas entre los espectadores. Si el boxeador resultaba derribado por un golpe o perdía, el auxiliar que se encontraba en el ring tenía que ayudarle a levantarse y a proseguir el combate

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antes de que pasara medio minuto. El boxeador se consideraba derrotado si no se ponía a tiempo al cuadrilátero o el auxiliar lo daba por vencido.

Las reglas duraron casi 100 años sin modificarse Hoy en dia en el siglo XXI el boxeo es un deporte muy popular que es practicado por cualquier persona y es visto por casi todo el mundo; es capaz de paralizar el mundo con enfrentamientos de grandes pugilista con renombre ya sea amateur o profesional.

Asimismo es vista por cualquier tipo de persona sin importar el nivel socio-economico Realmente un deporte de adrenalina pura.

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Fig. 01 Relieve del sepulcro de un faraón de la dinastía XVII(1600 años a.n.e) Fuente: Boxeo. Es un libro de texto destinado a los institutos de cultura fisica

Grafico 01: Linea de tiempo de la historia del boxeo Fuente :B oxeo. Es un libro de texto destinados a los institutos de cultura fisica Digitalizado: Salazar, J.

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El Boxeo originado y construido por la violencia en los guetos

El Stoneland Boy Club de Woodlawn - Chicago 1919-1959

Segun Loïc J. D. Wacquant(2006) El crimen violento es, en efecto, tan común; que casi todos los miembros del gimnasio han sido testigos de asesinatos o les han disparado o apuñalado alguna vez. Muchos también crecieron peleando en la calle, a veces a diario, para conservar el dinero de su almuerzo, sus chaquetas, su reputación, o simplemente para poder caminar.

Personas amontonadas, muchachos que te quieren robar y pegarte, tienes que pelear o irte del barrio. Muchos miembros del gimnasio por lo tanto se “pre-formaron” en la calle en defensa personal, sino por gusto personal. En realidad, un buen número de ellos son viejos “peleadores callejeros” reconvertidos en boxeadores.

Según el investigador y filántropo Stylman el gimnasio tenía el poder de proteger de la calle a los jóvenes que provenían de ghettos. Tanto así que “Stoneland Boy” fue creado para alejar a la juventud de la calle.

Tener a un montón de chicos dándosela de listos sin saber cómo matar el tiempo(Fig 02), que van en busca de pleitos, era ya un problema para la sociedad. Por esta razón este gimnasio dio la opción de hacer algo positivo.

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Para intensificar estos indicios de la violencia que recurren la mayoria a este deporte jovenes provinientes de guettos se ha encontrado referente sobre la sobrevivencia de la calle mediante un intermediario inmueble; el gimnasio de boxeo tal como el Stoneland Boy – Chicago. Donde se descubre el ambiente común de actitudes sociales, la cual se ha ido transformando estas actitudes violentas a personas con valores, más allá de convertirse en deportistas; y esto es por dos cosas puntuales, el espacio como lugar de práctica y el valor personal por alejarse de la violencia.

El barrio donde según los indicadores del lugar; todos estos chicos a excepción de uno han presenciado asesinatos. Así como ocho de cada once boxeadores eran víctimas de agresión a

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Fig. 02: Grupo de jóvenes en el gueto de South Side, Chicago, IL

Fuente : Ilya Varlamov

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mano armada. Y el 70% la violencia aumentaba si la víctima era de color contra un tercio de sus compañeros que eran de origen blancos o latinos.

En este deporte, el entrenador afirmaba que un joven que entrena toda las tardes en la sala(Fig. 03 y 04) no le queda ni tiempo ni energías, y a veces e incluso ni ganas de mezclarse en actividades peligrosas o ilegales que, por ociosidad, por deseo de acción o por interés materia ocupan buena parte del tiempo de los adolescentes del gueto En una entrevista que se realizó en este predio un pugilista redacta que el boxeo salva vidas.

No solo la vida del individuo que boxea, sino

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que podría salvar la vida de los demás, porque el que está boxeando podría estar afuera robando o matando a alguien, en lugar de eso está aquí, salvando su vida y la suya.

Los entrenadores tenían claro que el objetivo era sacar a los jóvenes de la violencia, líos, grescas que estaban ligada a la calle. Sin embargo, como consecuencia se formaron futuros boxeadores olímpicos que representarían a la selección EE.UU. Ahora que se sabe que en esta ciudad norteamericane en efecto se ha podido inculcar a masas a cambiar su estlio de vida que estaban marginadas por segregacion y violencia. Veremos como es la situacion en nuestra ciudad

Figura 03: Gimnsdio de boxeo en el Stoneland Boy Fuente: Entre las cuerdas, pag 181

Figura 04: Jovenes boxeando en el Stoneland Boy Fuente: Entre las cuerdas, pag 181

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El boxeo como opción social frente a la violencia en Chiclayo

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La violencia que viene con el crecer de un vecindario urbano pobre plagado de crimen, constituye la preparación preliminar para el cuadrilátero ya que aumenta en uno ese umbral de tolerancia para la agresividad y lo inclina a uno a una concepción radicalmente instrumentalista del cuerpo apropiado para el pugilismo Para entender esta transformación en la sociedad sobre la violencia hay un engranaje muy importante para lograr el objetivo; la violencia contra la violencia.

En la Ciudad de Chiclayo está enfrenta a una realidad en efecto a la delincuencia (mapa 01) hubo un total de 6800 denuncias contra

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el patrimonio las cuales 3479 asaltos se uso la violencia, quiere decir que más de la mitad de afectados son golpeados. común se suma la violencia de “Proximidad” (robos, asaltos, estafa, violencia sexual) que corresponde a la Ciudad y las barrios de diferentes Urbanizaciones, Asentamientos Humanos, Centros Poblados, etc. siendo ésta, la más peligrosa y lo que más teme la población. La Violencia Familiar.

Según la PNP en el 2015 hubo 492 casos de denuncias por violencia, las cuales el 42% eran varones menores de 17 años, y correspondiente al sector estudiado casi la mitad.

Donde el mayor indice de denuncias por la violencia y asalto son de PPJJ o AAHH.

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42% Violencia Juvenil(-17)

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Asaltos a mano armada

Mapa 01: Puntos criticos de violencia, venta de drogas y asaltos en Chiclayo , 2016.

Fuente : Policia Nacional del Perú 0

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Segun la PNP este fenómeno de violencia en Chiclayo tiene particular desarrollo en la periferia urbana y con mayor presencia en los barrios, tales como La Cois, El porvenir, Jorge Chávez y entre esta el PPJJ “López Albujar” (Figura 05), donde se ubica parte de violencia y marginación social en el distrito de Chiclayo.

No obstante estas estadísticas, pueden transformar sus personalidades violentista como lo hicieron en el sur de chicago Illinois, USA. inculcando al deporte como el caso del boxeo, que es donde la gente marginada se puede sentir importante y viva al mudar esa violencia en deportistas de elite y personas de bien para la sociedad.

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Figura 05: Boxeadores de la calle-Pueblo Joven López Albujar, 2011 Fuente:www.boxeochiclayo.blogspot.pe

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De la calle al ring. El boxeo como herramienta de inclusión en el PPJJ López Albujar

Segun Linda McDowell (2006) más alla de un desarrollo espacial, el lugar es un hecho definido por prácticas y relaciones sociales de poder. Un lugar es la intersección de un conjunto diverso de corrientes e interacciones que operan en un abanico de escalas espaciales; se constituye en el cruce de las relaciones y las prácticas sociales, en el tiempo y en el espacio, y a través de los significados culturales asociados con ellas” Las condicionantes que se vivieron en esta ciudad fueron cambiante en este deporte, nómada durante los últimos 8 años(Fig. 06). Los inmuebles no siempre fueron diseñados con el objetivo de servir para estos fines, sino que han sido adaptados a partir de bases arquitectóni-

cas diversas Sin concebir un lugar específico, donde la arquitectura se regía más en lo espacial que en la estética, y que cumplan un gran rol en la sociedad y su lucha contra la violencia y delincuencia indirectamente, ya que donde esta se movía se lograba que el espacio se adapte como lugar de training(mapa 02) , discipina y socialización. Principalmente lograr lo que pocos proyectos sociales procuran, que es la inclusión de barrios de cualquier sector en esta ciudad, haciéndole más contundente en el desarrollo social. Asimismo llegando a barrios alejados entre ellas el pueblo joven López Albujar.( mapa 03 El lugar en este barrio está en estado deplo

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Mapa 02: Sala de gimnasio en la ciudad de Chiclayo , 2016.

Fuente : Policia Nacional del Perú

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rable, con una alto índice de delincuencia.

Según la PNP(2016) los puntos de violencia se encuentran entre la av. Humbold y Av. Agricultor, en la calle Cucardas, como también en la calle sembradores donde el parques Lopez albujar es usado para hurtar constantemente en las noches. Asimismo según la Comisaria de Campodónico perteneciente al sector investigado datan en las estadísticas denuncias de violencia familiar en el 2015 consta con 48 denuncias sobre adolescentes menores de 17 años.

Una taza no muy alta pero si preocupante por el hecho de que existen pocas actividades sociales que podrian contrarrestar estos problemas de barrios

Figura 06: Interior del Ex gimnasio de boxeo en Chiclayo-2011 Fuente: www.boxeochiclayo.blogspot.pe

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Mapa 03: Mapa de violencia en el PPJJ López Albujar, 2016.

Fuente : Policia Nacional del Perú

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Conclusiones

PROPUESTA+ CONSECUENCIAS+ CONTEXTO EL BOXEO COMO DINAMIZADOR SOCIAL PARA LA VIOLENCIA Y SEGRACION SOCIAL EN EL PPJJ ENRIQUE LOPEZ ALBUJAR Tabla 01 : Variable - Problema.

Elaboración: Salazar, J.

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El boxeo con el tiempo ha ido evolucionando, antes se luchaba por una supervivencia, hoy es un gran estimulador para contrarrestar la violencia urbana, un deporte para gente que ve al pugilismo como una salida de la hostigada violencia barrial.

Se ha visto que en barrios como en Chicago-EEUU gran parte de estos grupos que ha sido golpeada por la pobreza y la violencia, comenzaron a sentirse útil en la sociedad, ya que estos muchachos terminarían siendo campeones olímpicos y ganando la mejor batalla; a la delincuencia.

Como también existe una conexión profunda que ya deja de ser coincidencia al entablar una convivencia con los deportis-

tas de esta disciplina que casi su totalidad tienen el mismo caso o casi el mismo, donde viven en medio de pobreza y violencia, pese a eso se han ido forjando estos pugilistas Asimismo no precisamente se requiere de un gimnasio, en este deporte solo se puede exigir algo muy práctico, el espacio, ya sea abierto como cerrado como se hace en la ciudad de Chiclayo, las cuales han ido variando de espacio, de lugar, transformando espacio que son pocos concurridos o sirven de almacenaje, y terminan siendo un gimnasio; de valores más alla de boxeo.

Es decir, el boxeo genera un gran aporte de inclusion social y su lucha contra la violencia y la segregacion social .

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Bibliografia

CRNL. PNP Almacar Antonio Ramirez Silva. (2016).

PLAN DISTRITAL DE SEGURIDAD CIUDADANA 2016.

2016, de Municipalidad Provincial de Chilcayo Sitio web: http://www.munichiclayo.gob.pe/Documentos/78b845_PLSC%20 2016%20-%20JSRV. pdf Fermí Galán. (Acalá, 1998 Madrid).Boxeo. Es un libro de texto destinados a los institutos de cultura fisica(9). MADRID: RÁDUGA RUBIÑOS - 1860 S.A. Fernandez, F., & Feixa. C. (2005). Protección, disciplina y honor. Una sala de boxeo en el gueto americano. En Jovenes sin tregua:Culturas y politicas de la violencia(pp.113-114). España: Anthorpos Editorial, 2005.

Hortensia Moreno Esparza. (16 de marzo de 2011

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). El boxeo como tecnología de la masculinidad. octubre 17, 2016, de revista_laventana@csh.udg. mx Sitio web: http://www.scielo.org.mx/scielo. php?pid=S1405-94362011000100007&script=sci_ arttext&tlng=en Loïc J. D. Wacquant. (2006). La lógica social del boxeo en el Chicago negro. Hacia una sociología del boxeo. octubre, 17, 2016, de Universidad Nacional de la Plata Sitio web: http://www.efyc.fahce.unlp.edu.ar/article/view/EFyCv09a02/2674 Ilya Varlamov. (2012). Street fashion, South Side, Chicago, IL. 2016, de Street! Sitio web: https:// www.flickr.com/photos/varlamov/8172267988 2016%20-%20JSRV.pdf

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LA PLANIFICACIÓN PAISAJISTA PARA EL USO DEL ESPACIO PÚBLICO EN EL PARQUE INFANTIL DE CHICLAYO Coronado Bances Angel Octavio.2016

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FIG: Delimitacion de area de estudio FUENTE: Habitar-blogspot.

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INTRODUCCIÓN

Los grandes y medianos espacios de recreación e interacción pública en la ciudad de Chiclayo pensados desde un punto de vista urbano se formaron a partir de una conexión directa entre el parque principal y la plazuela Elías Aguirre hasta más adelante conectarse con el parque infantil, mientras estos 3 espacios públicos funcionaban a su alrededor se fueron generando ciertas habilitaciones urbanas cuyos sobrantes o “triángulos restantes” se convertían en los nuevos espacios para la recreación y el ocio de los habitantes.

Esta desconexión entre el primer intento de un sistema de red de espacios públicos infirió en el aislamiento y problemas de socialización de los nuevos espacios de recreación pública, manteniendo así

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una clara ruptura en la red de socialización y comunicación urbana por sobre las escalas urbana, sectorial y barrial. Es ahí donde podemos hablar de encerramiento de los espacios públicos en sí mismos como pequeños puntos verdes sobre la gran mancha urbana e la ciudad.

Al mismo tiempo, pensando en las oportunidades que se presentan entre estos espacios desarticulados entre sí, podemos pensar en que metafóricamente hablando como un juego de niños podemos empezar a unir los puntos con líneas para poder generar una red que nos permita entrelazar el espacio de recreación pública y la calle a través de corredores verdes que sean conectores naturales entre espacios públicos partiendo desde el núcleo principal de nuestra ciudad, el parque principal.

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Para el estudio esos conceptos fueron cruciales durante la investigación, buscamos comprender como viven los niños de diferentes contextos sociales, registrando como frecuentan estos espacios públicos como ocio o no. Asimismo se plantea que el juego forma parte del contexto, siendo una de las principales formas de expresión del niño.

El juego es un poderoso instrumento de diversión, de socialización, de inclusión, de desarrollo y de integración, además de ser un derecho de todos los niños, derecho ya establecido en 1959 por la ONU, en la declaración de los derechos del niño.

Figura 01: vista del parque infantil (Chiclayo) Fuente: Coronado, B. (2016)

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EL ACOSO AL ESPACIO PÚBLICO

En la actualidad el espacio público se encuentra acosado por las nuevas modalidades del urbanismo. Hay una especie de “agorafobia”, rechazo o desprecio por los espacios públicos, al extremo de que la población los considera peligrosos y les tiene miedo, porque no protegen ni son protegidos. Son un territorio abandonado, incluso, de la disputa social. Su mantenimiento prácticamente no existe o es escaso. Se ha convertido en guarida y no en hábitat (Borja y Muxi, 2003).

Como resultado de este asedio al espacio público, tenemos que la ciudad pierde las posibilidades de construcción y de cohesión sociales, se reduce la participación, se restringe la ciudadanía y se ausenta el estímulo a las prácticas de tolerancia. De allí que los espacios públicos en el

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nuevo urbanismo de América Latina estén en peligro por: Fragmentación. La ciudad empieza a vivir una nueva forma de segregación urbana caracterizada por la fragmentación. Se hace obsoleta la segregación caracterizada por la existencia de espacios unifuncionales y estancos (usos de suelo) para la industria, el comercio, la vivienda, la administración bajo el instrumento del “zoning”, donde la unidad urbana no se diluye y la ciudad como totalidad no desaparece, porque las partes integran el todo.

Segmentación. Ahora como nunca la ciudad se encuentra segmentada, al extremo de que el espacio público no genera el encuentro de los diversos.

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Inseguridad. Las ciudades en América Latina se han hecho altamente inseguras. La violencia impacta a la ciudad en tres de sus condiciones esenciales: reduce el tiempo de la urbe (ciudades y sectores urbanos no de 24 horas: hay horas en que no se puede transitar por ciertos barrios o calles, considerados “peligrosos”), disminuye el espacio (lugares por donde no se puede ir) y reduce las posibilidades de ciudadanía (desconfianza, pérdida del sentido de lo colectivo).

Privatización. Se vive la gestión privada del espacio público, Y la privatización del espacio público. encerramiento de los espacios públicos en sí mismos como pequeños puntos verdes sobre la gran mancha urbana en la ciudad.

Figura 02: vista del parque infantil 39 (Chiclayo) Fuente: Coronad, B. (2016)

EL JUEGO Y LOS ESPACIOS PUBLICOS PARA EL OCIO

sabemos que el crecimiento de los procesos de industralisacion y urbanizacion de los grandes centros urbanos tuvo como consecuencia el creciente numero de vehiculos en las calles, transeuntes, asi como el aumento de la violencia e inseguridad en las ciudades. de esa forma, los espacios publicos, que en el pasado eran considerados espacios sociales y que formaban parte del dia a dia de los niños, jovenes y adultos, pasaron a ser considerados inadecuados y peligrosos. la calle paso a ser precibida como un lugar de pasada, de peligro y de prohibicion (Mekideche, 2004) en ese sentido, los niños han sido cada vez mas llevados a frecuentar espacios especialmente construidos por adultos, en un proceso que constituye su exclusion de los espacios publicos.

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A lo largo de los años, especialmente en paises pobres, el numero de niños en las calles se fueron reduciendo progresivamente, de forma que se hizo cada vez mas dificil encontrarlos en la cuidad.

En muchos paises los niños constituyen gran parte de la poblacion y como pequeños ciudadanos tambien deben tener el derecho de fecuentar los espaccios publicos para el ocio o no, percibimos en muchos paises de latinoamerica, de africa y de asi que ay interes reducido por parte de los responsables por la politicas públicas y de la organizacion de las ciudades en insertar los niños en esos mabientes colectivos(Mekideche, 2004)

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Los niños en estos espacios estos espacios publicos se demuestran creativos, lbres, parovechando diferentes formas de jugar en los espacios publicos. El juego y la actividad de jugar acontecen aún no teniendo un espacio especifico para ello ocurra. se verifica, asi, la capacidad que los niños tienen que ineventar y crear sus acciones ludicas.

El juego es el gran legado de la cultura infantil. un patrimonio inestimable en constante transformación y ampliación de las manos de los jugadores, configurando, por lo tanto, un rico espacio de creación. (Klisys & fonseca, 2008,p.95).

Los parques infantiles son escenarios generadores de numerosos situaciones ludicas y de intercambios sociales. esto, unido al echo de que el juego es la mejor herramienta de integracion e inclusion para la infancia, y los parques infantiles podrian ser un excelente ambiente para favorecer la relñaciones sociales.

Actualmente en las grandes ciudades los niños cuentan con pocos espacios donde puedan interactuar y jugar con sus iguales. realizando una simple observacion de la realidad de los parques infantiles en diversos contextos culturales , vemos que la oferta de parques se concretiza en jardines y estructuras de juego en los cuales raras veces tienen encuenta las condiciones de accebilidad de los pequeños.

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EL PARQUE INFANTIL DE CHICLAYO

Al oeste del centro histórico de Chiclayo se localiza el parque infantil (figura 03) un espacio público ubicado en las intersecciones, Av. Salaverry y calle Federico Villarreal, cuyo principal atractivo son juegos infantiles y otras actividades como: viveros anfiteatro al aire libre, y variedad de jardines u otros.

El parque infantil es un espacio público, de aproximadamente 2 hectáreas, tiene como función diferentes actividades. Espacios de juegos infantiles, anfiteatro al aire libre donde se realizan eventos y diferentes actividades, un recorrido de espacios donde se muestran variedades de plantas y una pequeña laguna artificial. Se dispone de un sistema de pavimentos de diferentes materiales para el peatón y recorrido de un pequeño sendero, ello per

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mite la sensación de diferentes recorridos por el parque.

El parque infantil de Chiclayo es escenario generador de muchas situaciones y de intercambios sociales. Esto unido al hecho de que el juego es la mejor herramienta de integración e inclusión social para los niños y su entorno. Realizando una simple observación de la realidad de los parques infantiles en diversos contextos culturales, vemos que la oferta de parques se concretiza en jardines estructurales de juego en los cuales raras veces se tiene en cuenta las condiciones de accesibilidad del pequeño. lo más urgente es crear espacios donde toda población infantil pueda tener acceso y utilizarlos de forma plena.

parques, plazas, calles arboladas.

FIG.03: Esquema parques, plazas, calles arboladas ciclayo.FUENTE: Gamarra Sampén Manuel Agustin

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FIG.04: Delimitacion de area de estudio FUENTE: Digitalizacion Coronado, B. (2016)

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FIG.05: Delimitacion de area de estudio FUENTE: Habitar-blogspot.

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El parque infantil desarrolla diferentes actividades culturales, como el teatro al aire libre pero no muy usual en la semana, talleres de baile y manualidades u otros, actividades deportivas por la mañana, vóley y ejercicios físicos, fiestas infantiles en un local instalados en el parque, incentiva el reciclaje y el conocimiento de diversidad de plantas, arbustos y arboles.etc al mismo tiempo el comercio de la venta ambulante toma su lugar en la entrada principal.

El parque también es un lugar de encuentro, pero las permanencias de los visitantes mayormente son domingos o sábados mayormente niños acompañados por sus familias durante la semana. Es un hito en la ciudad como lugar de socialización infantil.

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Tabla 01. Variables de análisis, Parque infantil Chiclayo (2016) Fuente: Elaboración propia (2016)

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la principal causa del funcionamiento del parque infantil, es netamente la de juegos infantiles ello provoca el encuentro social y cultural en el espacio público pero restringido por rejas que conlleva seguramente a diferentes consecuencias, en efecto la libre accesibilidad queda relegada desde el punto de vista urbano.

Sin embargo, ello no determina si el parque infantil reactiva o no el entorno urbano por ello es posible analizar las consecuencias.

Tabla 02. Causas del, Parque infantil Chiclayo (2016) Fuente: Elaboración propia (2016)

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01 Teoria y Critica de la Arquitectura FAUI-UDCH

03 Teoria y Critica de la Arquitectura FAUI-UDCH

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Fig 6. Venta ambulante. fuente: Coronado, B. (2016)

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Fig.1 basura acumulada. Fig2. vista de area de juegos. Fig.3,4,5. carteles de avisos. Fig.6 ambulantes en la entrada del49 parque infantil. Fuente. digitalizacion Coronado, B. (2016)

CONCLUSIONES

El parque infantil en su contexto posee espacios de distintas características de actividades y permanencias en todo el espacio desde sus causas y consecuencias, sin embargo, es importante resaltar la importancia del parque infantil como una función urbanística y paisajista e integración social con la ciudad misma.

En relación a los juegos infantiles del parque Estimular el juego de roles, el cual tiene una función determinante en el desarrollo del comportamiento social. El equipamiento lúdico puede reforzar esto lazos, en donde el juego hace que los niños cooperen.

El juego lo que quiere no es romper la membrana completa, sino colarse discretamente generar espacios donde antes no había y generar oportunidades quiere que la membrana no la definamos unos pocos, sino

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que la definamos todos. Por qué el juego hace que

nos divirtamos porque además el juego nos permite convertirnos en jugadores informados llegar al espacio hasta sus máximas consecuencias, hacer de la una ciudad más habitable convertirnos en ciudadanos por nosotros y también por los arquitectos, tenemos que esforzarnos para hacer cada vez lugares en los que la gente tenga una vida más social de una determinada manera. Y por qué en definitiva Tenemos que perseguir a una arquitectura que nos haga más libres y no menos.

Las variedades de juegos existentes son innumerables por lo que se aconseja modificarlos continuamente para lograr la integralidad que se busca. Para finalizar, los juegos ofrecen experiencias de gran valor y para el desarrollo integral del espacio público.

BIBLIOGRAFÍA

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• Gamarra Sampén Manuel Agustin(2014), Renovación Urbana Como Solución Integral A La Desestructuración En El Sector #26 De Chiclayo • Jane Jacobs(1973), Muerte Y Vida De Las Grandes Ciudades • Ruth M. Díaz Guerrero(2001) El espacio público como escenario cinematográfico, la arquitectura como obscenidad.

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Marcos teodorico pinheiro de almeida (2012) tesis doctoral El jugar de los niños en espacios publicos.

• Meneses Montero, Maureen; Monge Alvarado, María de los Ángeles (2001 ) El juego en los niños: enfoque teórico • Wa/traud Rosner, (2000) Crecimiento Urbano Y Segregación Social En La Ciudad De Chiclayo 51

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VARIABLE DE PROBLEMA

CONTEXTO

CARACTERIZACIÓN DE LA PROBLEMÁTICA

TEMA

VARIABLES

-Usos de rejas en el espacio publico

PARQUE INFANTIL DE CHICLAYO

CAUSAS

-mal iluminación en el espacio público (iluminación escasa) -Recorridos no claros

-Gestión del espacio

-contaminación de residuos solidos

-Accesibilidad

-Mala accesibilidad para los discapacitados -accesibilidad restringida

-Desarrollo social

-Mala gestión municipal

-Movilidad

CONSECUENCIAS

USO DEL ESPACIO PUBLICO

-Espacios muertos

-Equipamiento inadecuado

-Delincuencia

-la sensación de abandono del exterior

-Restricción publica

PROPUESTA

-Planificación paisajista

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-Planificación estrategica -Gestión municipal

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LA ACCESIBILIDAD

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“ESTRATEGIAS URBANAS PARA LA ACCESIBILIDAD EN EL ESPACIO PUBLICO DE LA AV. “MANUEL MARIA IZAGA-CALLE LORA Y CORDERO -CHICLAYO” Montes Gacia Luz Elena

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Foto 01: Discapacitados en silla de ruedas en calle Lora Y Cordero

Fuente :Digitalizacion propia 2016

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Introducción

Dentro de los espacios urbanos donde transcurrimos nuestras vidas debe tenerse presente que éstos tienen que satisfacer las necesidades de todas las personas, incluyendo las de aquellas minorías que presentan necesidades y/o capacidades diferentes. El desarrollo de estos espacios urbanos y arquitectónicos que se viene desarrollando no brinda a todas las personas la misma oportunidad de movilizarse, tener acceso, permanecer y utilizar la infraestructura que brindan sin ningún tipo de obstáculos,

El Reglamento Nacional de Edificaciones en su Norma G.010 )indica que “Para garantizar la seguridad de las personas, la calidad de vida y la protección del 56

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medio ambiente, las habilitaciones urbanas y edificaciones deberán proyectarse y construirse, satisfaciendo, entre otras, las condiciones del Diseño Universal, por lo que promueve que las habilitaciones y edificaciones sean aptas para el mayor número posible de personas, sin necesidad de adaptaciones ni de un diseño las personas con discapacidad y la accesibilidad discapacidad y diseño accesible especializado, generando así ambientes utilizables equitativamente, en forma segura y autónoma».

Dicha norma se refiere a que una ciudad,

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para ser accesible, necesita atender las diferentes necesidades de los diferentes segmentos, facilitando la vida de todos los ciudadanos. Cuyo objetivo es que los proyectos urbanísticos, y la producción del espacio construido, deben tener como presupuesto la garantía del acceso a la ciudad, combatiendo la exclusión y la discriminación en cualquier nivel, Igualmente, la eliminación de las barreras arquitectónicas de nuestras ciudades permitirá que las personas con discapacidad ejerzan sus derechos fundamentales en condiciones de igualdadPara esta investigación e selec

cionado dos zonas de estudio del centro de Chiclayo ubicados en, AV. ALFONSO UGARTE Y CALLE LORA Y CORDERO - MANUEL MARIA IZAGA Y LUIS GONZALES que me permitirá una mejor confrontación de variables y poder saber cuál es la calle menos accesible para el discapacitado.La evaluación de las dos calles donde se recoje la información de forma exhaustiva posible todos los tipos de situaciones y barreras que puedan afectar la accesibilidad del espacio urbano y diferenciando a su vez los componentes de cada uno de estas calles y la clase de barrera (bordillo ,pavimento , mobiliario, desgaste de vereda)

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ACCESIBILIDAD A LOS ESPACIOS URBANOS

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Foto 02: Discapacitados en silla de ruedas en calle Lora Y Cordero Fuente :Digitalizacion propia 2016

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Foto 03: Discapacitados en silla de ruedas en calle Maria Izaga Fuente:Digitalizacion propia 2016

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Foto 04: Discapacitados en silla de ruedas en calle Maria Izaga Fuente:Digitalizacion propia 2016

Por otro lado, accesibilidad también engloba el tema de ser un lugar que permita el ingreso de todas las personas, sin ningún tipo de distinción.

El punto 1 del artículo I de la Carta Mundial por el Derecho a la Ciudad de la ONU declara que todas las personas tienen derecho a la ciudad sin discriminaciones de género, edad, raza, etnia u orientación política y religiosa (2004). Asimismo, en el punto 6 del artículo II de este mismo documento, se destaca a los grupos de personas que se encuentran en situación de vulnerabilidad en lo que respecta a la accesibilidad urbana.

En el caso peruano, la Norma Técnica de Edificación NTE.U.190 Adecuación Urbanística para Personas con Discapacidad, define a la accesibilidad como “la condición de acceso que presta la arquitectura urbanística y arquitectónica para facilitar la movilidad y el desplazamiento autónomo de la persona con discapacidad, propiciando su integración y la equiparación de oportunidades para el desarrollo de sus actividades cotidianas, en condiciones de seguridad” (2001).

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Foto 04: calle lora y cordero lado izquierdo Chiclayo Fuente: digitalización propia 2016

Foto 05: calle lora y cordero lado izquierdo Chiclayo Fuente: digitalización propia 2016

(Comisión especial de estudio sobre Discapacidad del Congreso de la Republica nota informativa n 27) analiza que el Perú es probablemente el primer país en la América Latina, que promulgó una norma sobre accesibilidad y barreras arquitectónicas. “La Resolución Ministerial No. 1379-78-VC-3500”llamada “Adecuación Urbanística y Arquitectónica para Limitados Físicos”, fue promulgada el 21 de diciembre de 1978 . En el campo arquitectónico, esta situación ha generado la proliferación de esfuerzos por hacer accesibles los edificios públicos y privados de uso público, pero lamentablemente muchos de estos están mal realizados.

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Según el marco legal, esta orientado para que exista la posibilidad que la población con discapacidad puedan acceder a los edificios, calles y espacios públicos en general, sin estar obligados a que los asista una persona Las normas han dado origen a la construcción de rampas en algunas calles, gran número de ellas, no tienen ni el ancho ni la pendiente adecuada para que puedan ser utilizadas por personas en silla de ruedas. Esta situación ha generado la proliferación de esfuerzos por hacer accesibles los edificios públicos y privados de uso público, pero lamentablemente muchos de estos están mal realizados

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Accesibilidad Universal

Según Michael Bednar, arquitecto americano, introdujo la idea de que la capacidad funcional de todos se ve aumentada cuando se eliminan las barreras arquitectónicas. Sugirió que un nuevo concepto, más allá de la accesibilidad, era necesario para que el mundo fuera más universal. (Corporación Ciudad Accesible Boudeguer & Squella ARQ, pag 17) Se refiere a la capacidad de aproximarse, acceder, usar y salir de todo espacio o recinto con independencia, facilidad y sin interrupciones. Si cualquiera de estas acciones no son posibles de realizar, la cadena se corta y el espacio o situación se torna inaccesible. El desplazamiento

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el espacio o situación se torna inaccesible El desplazamiento físico de una persona, entre un punto de origen y un destino, implica traspasar los límites entre la edificación y el espacio público o entre éste y el transporte; ahí radica la importancia en la continuidad de la cadena de accesibilidad. “ El Diseño Universal busca estimular el desarrollo de productos atractivos y comerciales que sean utilizables por cualquier tipo de persona. Está orientado al diseño de soluciones ligadas a la construcción y al de objetos que respondan a las necesidades e usuarios.” Ron Mace (1941 – 1998) Creador del término “Diseño Universal”pag 30

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Mapa de la accesibilidad./ La Ciudad Accesible fuente: 2 da edicion planificacion y gestion de ciudad accesible 2002) 63

Principios del Diseño Universal o Diseño para Todos

El concepto denominado Diseño Universal Diseño Universal o Diseño Universal «Diseño para Todos», creado por el arquitecto Ronald Mace y por una comisión en Washington, Estados Unidos en 1963, fue inicialmente llamado «Diseño Libre de Barreras» por su enfoque dirigido a la eliminación de los obstáculos físicos y luego de su evolución hasta el concepto actual, supone asumir que «la dimensión humana no está definida por unas capacidades, medidas o prestaciones, sino que debe contemplarse de manera más global; una manera en que la diversidad es la norma y no la excepción.» Los Siete Principios del Diseño Universal o Diseño para Todos, se centran en el diseño .

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utilizable universalmente o por todos, teniendo en cuenta que en el diseño intervienen además otros aspectos como el costo, la cultura en la que será usado, el ambiente, etc.; que tampoco pueden dejar de tenerse en cuenta.

Recogemos aquí la versión del 01 de abril de 1997, del Centro para el Diseño Universal (North Columbia State University, The Center for Universal Design) Borja (2003), además señala que la calle al ser un espacio público es un lugar de representación y expresión colectiva de la sociedad, donde se da el mayor grado de democracia e igualdad entre los ciudadanos.

De esta forma, una persona como parte de

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de una sociedad, manifiesta su sentido de pertenencia y derecho a participar Para lograr una definición más precisa, se han revisado los conceptos que brindan distintos autores. Rovbotkinof (1997) afirma que este espacio es donde se busca el tratamiento de asuntos comunes por parte de ciudadanos libres, actividades que se desenvuelven en una esfera pública y en un área abierta a la población. Asimismo, dentro de una perspectiva más social, Remy y Voye (1981) lo califican como “todo espacio accesible, sin importar el momento o el tipo de persona, sin discriminación alguna de actividades”, en este sentido, se avoca sobre todo a un carácter de apropia-

de apropiación del espacio por parte de la población, por lo que se trata del derecho de estar presente en un punto de la ciudad durante un tiempo indefinido. Bajo esta misma lógica, Jordi Borja (2003) en su libro La Ciudad Conquistada expresa que espacio público es la ciudad en sí: “Entendida como sistema, de redes o de conjunto de elementos – tanto si son calles y plazas como si son infraestructuras de comunicación (estaciones de trenes y autobuses), áreas comerciales, equipamientos culturales es decir espacios de uso colectivos debido a la apropiación progresiva de la gente – que permiten el paseo y el encuentro.”

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Accesibilidad a los espacios urbanos

Las normas han dado origen a la construcción de rampas en algunas calles, gran número de ellas, no tienen ni el ancho ni la pendiente adecuada para que puedan ser utilizadas por personas en silla de ruedas. Esta situación ha generado la proliferación de esfuerzos por hacer accesibles los edificios públicos y privados de uso público, pero lamentablemente muchos de estos están mal realizados y podemos darnos cuenta claramente que ninguno de los actores y responsables que intervienen en la revisión de proyectos cuya función es emitir dictámenes de carácter vinculante para el otorgamiento o no de una

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1. Av. Alfonso Ugrate y calle Lora y Cordero El área se encuentra provista de veredas en ambos lados de la Av. Alfonso Ugrate y calle Lora y Cordero y de cruces peatonales en las intersecciones; sin embargo, el deficiente diseño y estado de los mismos genera una serie de inconvenientes en los peatones así como menos posibilidades para movilizarse a los usuarios discapacitados

Foto 06: calle lora y cordero lado izquierdo Chiclayo Fuente: digitalización propia 2016

plano : calle lora y cordero y alfonso ugarte Fuente: elaboracion propia 2016

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El mal estado del pavimento

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EL MAL ESTADO DEL PAVIMENTO El mal estado del pavimento es el segundo motivo mas importante de inaccesibilidad de las aceras, es la barrera que inaccesibilita tramos mas largos de rrecorridos resulta llamativo que exista un numero de aceras perfectamente accesibles y que resulte inaccesible por problemas en el pavimento que es su componente mas fรกcil de resolver la vereda se encuentra en mal estado devido asu tiempo de uso y malos materiales.

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plano 2: Discapacitado en via con desgaste de vereda Fuente: estudio de accesibilidad urbanistica Foto 07: calle lora y cordero lado izquier69 do Chiclayo Fuente: digitalizaciรณn propia 2016

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Ruta accesible

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RUTA ACCESIBLE La ruta accesible se entiende como un trayecto continuo de dimensiones minimas de 1.20 cm de ancho por 2.10 cm de alto, de pavimento estable, liso y libre de cualquier obstáculos gradas o barreras.esto puede distinguirse cuando se produce algún conflicto con las barreras que obstaculizan la circulación, por ejemplo la foto muestra una vereda que es obstaculizada de diferentes formas por mobiliario urbano por desgaste del pavimento

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Foto 07: calle lora y cordero vereda desgastada Fuente: digitalización propia 2016

Foto 08: calle lora y cordero vereda desgastada Fuente: digitalización propia 2016

Existen tapas de epsel abiertas o el material desgastado que dificultan la accesibilidad de las personas discapacitadas siendo una barrera para ellos

Foto 08: calle lora y cordero ancho de vereda Fuente: digitalización propia 2016

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El área se encuentra provista de veredas en ambos lados de la Av. Alfonso Ugrate y calle Lora y Cordero y de cruces peatonales en las intersecciones; sin embargo, el deficiente diseño y estado de los mismos genera una serie de inconvenientes en los peatones así como menos posibilidades para movilizarse a los usuarios discapacitados Los primero que salta a la vista en el área es que las veredas en esta zona son muy estrechas para la cantidad de peatones que circulan por ellas, sobretodo en horas de mayor demanda como en la mañana a las horas de ingreso a sus puestos de tra 72

bajos y en las tardes, a la hora de salida.

Los peatones se ven obligados a maniobrar para no tropezarse entre ellos y hasta invadir los bordes de la pista. En cuanto al estado de las veredas, estas presentan varias interferencias que impiden una circulación peatonal fluida. Se trata de su estado de deterioro, hay huecos y varios de los bordes están rotos por lo que las personas deben esquivarlos. Asimismo, la mala ubicación del mobiliario, como postes, tapas de epsel abiertas Estos problemas, reducen el ancho efectivo de las veredas, haciendo más difícil caminar sin realizar maniobras o ser empujado.

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Foto 09: calle lora y cordero vereda acce73 sibilidad a la vereda Fuente: digitalización propia 2016

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Foto 10: Alfonso Ugarte y calle lora y cordero inexistencia de rampas Fuente: digitalizaciรณn propia 2016

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Foto 11: calle lora y cordero precensia de huecos en las veredas75 fuente: digitalizaciรณn propia 2016

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Los problemas que afrontan las personas con discapacidad debido a la falta de condiciones de accesibilidad del entorno urbano y arquitectónico.

La Ley N° 27050, Ley General de la Persona con Discapacidad, establece en su artículo 2° la siguiente definición: «La persona con discapacidad es aquella que tiene una o más deficiencias evidenciadas con la pérdida significativa de alguna o algunas de sus funciones físicas, mentales o sensoriales, que impliquen la disminución o ausencia de la capacidad de realizar una actividad dentro de formas o márgenes considerados normales, limitándola en el desempeño de un rol, función o ejercicio de actividades y oportunidades para participar equitativamente dentro de la sociedad».

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De esta definición se desprende la existencia de tres clases de discapacidad: la física, la mental (por limitación intelectual o por consecuencia de enfermedad mental) y la sensorial (ceguera, sordera y sordo-ceguera). A lo largo de la historia la terminología utilizada para referirse a las personas con algún tipo de discapacidad, deficiencia o minusvalía, ha ido variando y evolucionando, paralelamente a la tecnología aplicada a la rehabilitación y a la relación de la sociedad con sus miembros.

De esta definición se desprende la existencia de tres clases de discapacidad: la física, la mental (por limitación intelectual o por consecuencia de enfermedad

2.Manuel

Maria

Izaga

-

Luis

Gonzales

El área se encuentra provista de veredas en ambos lados de la calle Manuel Maria Izaga y de cruces peatonales en las intersecciones; sin embargo, la presencia de mobiliario urbano y la inxistencia de rampas de inconvenientes en los peatones así como menos posibilidades para movilizarse a los usuarios discapacitados Si la situación actual de las veredas es incómoda para las personas de mediana edad que cuentan con todas sus facultades y posibilidades, mucho más difícil será para una persona en silla de ruedas (quienes requieren dimensiones más amplias)

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Foto 11:esquina de Calle Manuel Maria Izaga y luis Gonzales Fuente: digitalizaciรณn propia 2016

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Foto 12: Calle Manuel Maria , existencia 79la accesibilidad d ejardineras que inpiden

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Foto 16: Foto 13:Manuel Maria Izaga estado de vereda Fuente: digitalizaciรณn propia 2016

EL

MAL

ESTADO

DEL

PAVIMENTO

El mal estado del pavimento es, es la barrera que se encuentra en tramos cortos de rrecorridos resulta llamativo que exista un numero de aceras perfectamente accesibles y que resul80 te inaccesible por problemas en el pavimento

Foto 14:Manuel Maria Izaga estado de vereda Fuente: digitalizaciรณn propia 2016

Foto 15:Manuel Maria Izaga estado de vereda Fuente: digitalizaciรณn propia 2016

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Los espacios urbanos en donde desarrollamos la mayor parte de nuestra vida social y colectiva. Sin embargo, en la construcción de las ciudades y edificios no se han considerado las necesidades de las personas con discapacidad, lo que ha generado barreras que limitan sus posibilidades de desarrollo en igualdad de oportunidades.se debe diseñar entornos aptos para el mayor número posible de personas, sin necesidad de adaptaciones ni de un diseño especializado. De esta manera, para que el entorno urbano pueda ser identificado dentro del concepto del «Diseño universal», debe ser accesible para todas las personas.

La accesibilidad puede ser definida de mu

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chas maneras, pero básicamente es la posibilidad que tiene una persona, con o sin problemas de movilidad o percepción sensorial, de entender un espacio, integrarse en él e interactuar con sus contenidos.

Los arquitectos no son los únicos responsables de este problema. Las autoridades municipales que aprueban proyectos mal diseñados también son culpables de ello.

La arquitectura moderna evolucionó a tal punto que ahora nos permite crear un sinnúmero de soluciones espaciales que junto con los avances en la construcción podemos lograr aprovechar el espacio y diseñar una circulación libre de cualquier barrera

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que pueda obstaculizar el desplazamiento de una persona con discapacidad Los seres humanos nos agrupamos para vivir en comunidad y basados en nuestros conceptos de territorialidad y propiedad, planificamos los espacios donde desarrollaremos nuestras actividades de vida diaria, muchas veces sin considerar las diferencias existentes entre los miembros de una misma comunidad.(”Huerta 2006 .P 45) Esto se refiere a que nosotros solo pensamos básicamente en nosotros en si vamos a poder tener la accesibilidad a dicho espacio y no nos percatamos de las dificultades que tendrán otras personas con discapacidad para poder acceder a tal espacio

Foto 17:Manuel Maria Izaga estado de vereda Fuente: digitalización propia 2016

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CONCLUSIONES

No es necesario que nos esforcemos demasiado para poder observar que los que han elaborado las ciudades no tuvieron en cuenta ni consideraron en su diseño una norma ya dada de accesibilidad para personas discapacitadas ni mucho menos entendieron las dificultades que implica la presencia de barreras arquitectónicas para las personas discapacitadas, negándoles la oportunidad de poder valerse por sí mismos.

Donde se pudo considerar la normaA.120 en sus diseños y así no tener Barreras Arquitectónicas y no haya la discriminación que actualmente vemos y exista una igualdad para todos ya que la igualdad comienza por la planificación de la ciudad

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Las dos zonas analizadas poseen distintas características de estado, accesibilidad y equipamiento cada calles distinta a la otra, en una calle presenta más características negativas, y en l otra menos.existen varios estudios y trabajos que diagnostican certeramente los principales problemas para conseguir un medio urbano accesible.

Para ello realizo este trabajo con el doble objetivo de evaluar de evaluar la situación y el estado real de los problemas existentes.la evaluación fue de dos calles donde recojo la información de forma mas exahustiva posible de todos los tipos de situaciones y barreras que puedan afectar la accesibilidad del espacio urbano.

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Según el análisis sobre las características de las veredas sobre el estado actual Alfonso Ugarte y calle Lora y Cordero resulta nada accesible para in discapacitado ya que en su totalidad de la vereda estudiada hay elementos en el pavimento que impide el libre acceso, tiene sus veredas muy angostas y demasiado deterioradas.

Av. Maria Izaga y Luis Gonzales resulta poco accesible al menos presenta un ancho de vereda transitable pero también con obstáculos, se debe rehacer las veredas con buenos materiales y un buen proceso para que no se deteriore como se encuentra hoy en dia y manejar el tema de las cajas d eagua y desague urgente con epsel debido a que generan un peligro en las veredas

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BIBLIOGRAFIA

LIBRO:

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Perú, 2001

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Norma Técnica de Edificación NTE U 190 - ADECUACIÓN URBANÍSTICA PARA PERSONAS CON DISCAPACIDAD, Ministerio de Transportes, , Comunicaciones, Vivienda y Construcción. Perú, 2001 Jordi Borja (2003) en su libro La Ciudad Conquistada

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SENSIBILIZACIÓN ARTÍSTICA PARA EL USO DEL ARTE URBANO EN EL CENTRO HISTÓRICO DE CHICLAYO

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Autor: Jose Jacob Cajilima Vasquez

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Introducción

El graffiti se caracteriza de muchas maneras obteniendo una clara respuesta de la sociedad ya sea aceptado o rechazo pero dejando siempre un mensaje, como la manifestación que se dio en el país de Alemania, involucrándose a nivel mundial, apoyando una misma ideología.

una historia o mensajes que pueden causar todo tipo de reacción ya sea risa, admiración o rechazo donde la mayor parte de la sociedad lo toman bajo el concepto de actos vandálicos a causa de ello ¿será posible que el graffiti funcione como un espacio integrador social y cultural?

En los últimos años las intervenciones murales en Chiclayo han aumentado visiblemente donde muchas de estas paredes están abandonas, donde tienen la huella de grupos como acción poética Chiclayo, el colectivo arte Chiclayo y una diversidad de pintores y grafiteros, expresándose a atreves de trazos,colores y personajes mostrando

Por eso se pretende desarrollar un ensayo analítico y crítico sobre el graffiti que se desarrolla como objetivo general detectando los principales puntos de intervención del arte gráfico que logra una posible mejora del espacio urbano con el fin de reactivar o crear nuevos espacios de intercambio social y cultural del centro de Chiclayo

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departamento de Lambayeque; por consiguiente se realiza un estudio integrado con los objetivos específicos que nos ayudaran a conocer sus inicios del arte urbano en Chiclayo, realizando a su vez una recopilación teórica frente al tema que permitirá una correcta orientación del trabajo, analizando e indagan do en los antecedentes y la historia del grafiti para ampliar el conocimiento del tema propiamente dicho, por eso se diagnosticara la situación de impacto del arte urbano como intervención mural del espacio público y privado, donde el estudio es realizado con el fin de determinar la importancia del comportamiento de la sociedad ante el arte urbano.

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Terminos empleados en el Graffiti

Estilos y tipos de Graffiti

El Graffiti, Obra pictórica artística realizada en el medio público urbano hecha generalmente en un mural con pintura en espray por un escritor o grupo de graffiti.

Desde los inicios hasta ahora, el graffiti ha ido evolucionando creando así, diferentes estilos y subgéneros, denominamos estilo de graffiti al conjunto de elementos comunes que podemos encontrar en las diferentes composiciones que, tipografías y colores que se repiten en las piezas de los escritores. Estas similitudes son fruto de la influencia de unos escritores a otros, estos estilos están en continua evolución, mutando y apareciendo nuevos estilos debemos remarcar que el estilo en el graffiti es algo siempre subjetivo cada autor desarrolla su propio estilo de su creatividad y las influencias que recibe en cada momento, entre los diferentes estilos mencionamos los mas comunes.

Escritor, Con esta palabra se denomina al autor de graffiti. Esto es debido a que en sus creaciones se plasman de forma artística el alias del autor con letra o una tipografía concreta. Podemos decir que el hecho de escribir su nombre en la pared es el motivo por que se denominan escritores.

Crew, Término que se traduce como grupo o pandilla. La mayoría de los escritores suelen agrupase por compartir una misma

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ideología, o el simple hecho de convivir en las misma zona en la que surge una amistad.

Toy/Toyako; Termino que se emplea a los escritores novatos o rivalidad por haber realizado una copia del estilo de otro escritor.

Pieza; Obra mural realizada por un escritor sobre una pared, En ella el artista plasma su tag o crew, donde emplean palabras o nombres siguiendo de un diseño o boceto.

Muñeco / personaje, Obra realizada por un escritor donde plasma su dibujo en lugar de su tag, generalmente se encuentra sobre otros escritores o como trabajo individual plasmando ilustraciones con fondo y personajes.

Imagen n° 2: Estilo tag Autor: Taki 183

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Tag, Son la forma básica del graffiti pintada callejera de una palabra, firma, signo o con numero que identifica a un grupo o un escritor , en un principio eran sencillos y muy legibles simplemente se trataba del nombre del autor y un número o alguna terminación seleccionada por el mismo.

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Imagen n°03: Estilo Tag con outline Autor: taki 183

Tag con outline, en español significa firma con borde, la válvula ancha permite generar tags de mayor tamaño y sumarle un borde o filete denominado outline que consistía en una línea fina, de un color diferente al resto del texto que recorría el tag es un estilo que requiere de tecnica.

Imagen n°01: Estilo wild style Autor: tkid 170

wild style, Es una forma complicada y compleja de graffiti. Debido a su complejidad, a menudo es muy difícil de leer por personas que no están familiarizados con ella.

Por lo general, esta forma de graffiti incorpora entrelazadas y superpuestas las letras y formas, Puede incluir flechas, puntas y otros elementos decorativos en función de la técnica utilizada. Las capas múltiples y formas que este estilo extremadamente difícil producir de forma homogénea, por lo que el desarrollo de un estilo original en este campo es considerado como uno de los mayores retos artísticos a un escritor ya que de esta manera se le es reconocido

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Las piezas de Wildstyle también son conocidos como Burners, que significa quemadores. tambien son vistos como uno de los más complicados y difíciles estilos de graffiti que se utilizan a menudo para presentar el trabajo de un escritor, este estilo se divide en dos.

Estilo dinámico, tienen letras con adornos y las conexiones presentan las siguientes características, redondeadas y suavizadas, poseen más movimiento.

Estilo abstracto, considerado un grado extremo donde el graffiti pierde su identidad, si bien se realiza con aerosol el unico nexo queguarda con el graffiti es su ubicacion o que su autor sea escritor de graffiti.

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Imagen n°01: Estilo Abstracto Autor: shamsia

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Bubble letters, tEste tipo de letras se basan principalmente en el diseño básico de Super Kool(un graffitero de los años 72) con la diferencia de que son letras más gruesas, redondeadas y relativamente sencillas que constan de color de relleno y borde. Su precursor original fue Phase,Otro Graffitero , que decidió explotar este estilo creando un amplio número de variantes del mismo: - Phasemagotical fantástica: Letras pompa rodeadas por estrellas.

Pompa nublado: Letras pompa envueltas en una forma a modo de nubes.

Pompa gigante: Letras pompa desproporcionadamente más grandes en su parte superior.

El chorro exquisito: Letras pompa torcidas y radas.

Imagen n°01: Estilo Bubble letters Autor: Seen

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Referentes Artísticos

Modelo pastel, Es estilo tridimensional propiamente dicho, donde desaparece la línea exterior dando paso a juegos de color, a veces en la misma gama cromática y otras con simple planos de color y formas determinadas. También hay distintos grados de acabado, unos más pulidos y realistas, con un trabajo minucioso y mucha limpieza, y otros más efectistas, con trazos sueltos pero eficaces generando dobleces en las letras.

Daim y Loomit y cope , fue el primero en trabajar con este estilo a partir de unas letras más legibles y con un acabado muy pulido y el segundo letras menos legibles y desproporcionadas con un acabado más efectista.

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Imagen n°01: Estilo Modelo pastel Autor: Cope

Los Inicios Del Arte Urbano como Acto Vandálico Desde la primeras firmas sencillas sin gusto de taki 182 hasta las siguientes generaciones de escritores los tags evolucionaron de manera considerable pasando por formas y estilos tan complejos como el wild style , el graffiti pasa por varias etapas en las que tanto factores externos, como la propia actitud de sus integrantes juegan un carácter según el movimiento de cada lugar y momento determinado. Un claro ejemplo como en el país nueva york a finales de los sesenta un grupo de jóvenes empezaron a escribir en las paredes marcando su territorio identificándose con seudónimos, siendo reconocidos entre si incluyendo sus enemigos, de ello resulto el taki 183

el chico más reconocido de origen griego de 17años su verdadero nombre era Demetrius de ahí proviene su diminutivo taki y 183 era la calle donde vivía, con el tiempo este estilo fue creciendo pero causando daños y alto costos para el tratamiento del espacio público donde muchos de ellos fueron encarcelados considerados estos como actos vandálicos, para después ser dejados en libertar por ser un delito menor, al pasar los años este estilo de expresión se expandió hasta en la actualidad.

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El Graffiti y Accion Poetica en Chiclayo Imagen n°01: Muro de Berlín, Alemania (1961-1989) Fuente: Julenne Esquinca (noviembre, 2015)

La Galería Del Arte Más Grande Del Mundo se ubicada en Alemania donde un 13 de agosto de 1961 sin previo aviso los habitantes tanto de Alemania oriental como del occidental se encontraron con la sorpresa de que un muro de 120 kilómetros los dividía; al ser un punto de choque, el muro de Berlín fue el lugar perfecto para que grupos de jóvenes y miles de artistas a nivel mundial expresaran su rechazo por la construcción del muro de la vergüenza, donde a lo largo del muro, se pueden ver cientos de graffitis de artistas procedentes de todo el mundo, que trataron de documentar mediante sus obras el cambio producido tras la caída del Muro de Berlín. Mediante sus

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obras expresan una gran sensación de euforia y esperanza por un futuro libre y mejor.

Claro está que el graffiti como arte emplea muchas características de expresión emocional ante un rechazo o ne negación involucrando la sociedad como un conjunto, con una misma ideología separando sus diferencias culturales. La gran parte de estos grupos formados por jóvenes encuentran una manera de manifestar su molestia sin actuar con violencia física encontrando el graffiti no solo como un arte, definiéndola como un medio de expresión muda y valiosa, tomando formas, color o trazos donde la población se siente identificada, involucrándose con este arte urbano.

Chiclayo tiene una diversidad de artes murales alrededor del centro de la ciudad y como esto influye en la sociedad a concientizarse que esta expresión del arte urbano no es más que arte y no un sinónimo de vandalismo.

La mayoría de sus integrantes de estos grupos son jóvenes artistas plásticos procedentes de Lima que han iniciado el pintado de coloridos murales en zonas estratégicas de la ciudad con el propósito de exponer, a través de la técnica del graffiti, manifestaciones culturales características de esta zona del país, claro estaque este trabajo fue realizado en conjunto con la coordinación con la geren

cia de urbanismo del municipio de chiclayo.

Apartir de estos grupos como pilares de expresion artistica fueron incorporandose mas grupos como el de accion poética que es un movimiento literario-mural que se inicio en 1996 por Armando Alanis en Monterrey, México, Dicho movimiento incentiva la lectura por medio de la poesía haciéndola parte del paisaje urbano; este grupo lleva 16 años de existencia en mas de 26 paises, pero en chiclayo Acción Poética se inició el 03 de febrero del 2013.

Desde entonces, el norte se ha enbellesido con frases de reflexion y sencibilisacion para la ciudadania y graficos declarado en estado de poesía permanente.

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Ubicacion: Entre la Av. Luis Gonzales Leoncio Prado y Lora y Cordero

Estos eventos son organizados por los mismos organismos públicos o privados, que logran convenios con la ciudad, gestionando la sesión de espacios, muros o edificios en decadencia, que buscan A partir de esta acción de ceder espacios degradados para ser intervenidos de forma controlada es que se logran desarrollar nuevas formas de enfrentar al graffiti, ya no rechazándolo y luchando contra él, sino amparándolo y controlándolo.

Este modelo de “gestión del graffiti” centra su atención en las potencialidades propias de la actividad, lo que lo moldean y orientan, para tornar la intervención en una ventaja empleada en el mejoramiento y recuperación urbana.

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Ubicacion: Entre la Av. San Jose y Alfonso Ugarte

Manifestación Del Arte – Política. la calle es reconocida como una oportunidad de expresion muda donde se manifiesta los problemas que se da en la siocieda, a su vez los murales con intervenciones de arte urbana enbellece las calles ocupadando los muros abandonados donde segun Ledesma Ezequiel,2013, afrma que “Además de las intervenciones con fines de recuperación o mejora estética son innumerable los casos en el que el graffiti convierte a la calle en un verdadero museo a cielo abierto, relacionándose plenamente en esta concepción la idea de acción grafica como arte, ciudad, recorrido.

(Ledesma Ezequiel,2013, p.130)

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Para la expresión en el arte urbano debemos de manejar el graffiti como una oportunidad de integración y comunicación visual en la sociedad, que se expresa a través de trazos, color, imágenes, francés, donde muchos graffiti toman un carácter político y de protesta que encontramos entre san jose y Alfonso Ugarte inspirado en el pueblo de cañarís provincia de Ferreñafe que busca identificar más a los ciudadanos con este distrito alto andino que sufre 50% de desnutrición infantil.

“Ambas maneras de pensar y formular el arte (oficial, extra-oficial), o dicho de otra manera, las distintas maneras de comunicación, termina encontrándose en el espacio público” (Elio Martuccelli).

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Ubicacion: Entre la Av.Saenz Peña y Mariscal Nieto

Transformación De Las Calles Grises A Colores “El colorear la ciudad o hacer una acción de arte urbano no presupone que posteriormente derivará una transformación social del entorno, puesto que son diversos los factores que potenciaran y generarán este proceso”… (Grace Mallea, soledad pinedo y Pietro Giannini).

El graffiti como arte alternativo en el espacio público va generando oportunidad de intercambio cultural, creencias donde expresan sus inquietudes con trazos, formas y colores manifestándose en los muros abandonados intentando dar un mensaje que este arte es una intentando dar un mensaje que este arte es una solución como intermediario a una

respuesta de conflictos de la sociedad, sin embargo estos murales no solo dejan un mensaje, embellecen las calles con imágenes culturales como un claro ejemplo del Señor de Sipán símbolo de nuestra region ubicado en un muro abandonado que colinda con un paradero donde hay un mayor flujo peatonal, manifiestando su agrado ante este arte mural sirviendo como punto de referencia para los colectivos de esta parada.Los espacios escogidos y usados por los grafiteros pueden ser de dos tipos fijos o movibles: Lugares fijos: utilizan en muros ubicados en paraderos de transporte publico.

Lugares movibles: principalmente se da en transporte público pero en la actualidad en la ciudad de chiclayo

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Ubicacion: Entre la Av. Francisco Bolognessi y Saenz Peña

La calle como espacio de reconocimiento segun (Ramírez Kuri, patricia. 2003) afirma que Esta dimensión sobre lo público nos lleva a reflexionar que la calle se convierteun lugar referencial por el cual los grafiteros van escribiendo su historia y sus vivencias que presencian en convivencia con la sociedad estimulados por aquellos que comparten sus misma practica social, pero existe una inevitable limitación por aquellos que no entienden que este arte gráfico tiene como objetivo de producción de sentido y construcción de convivencia.

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“El espacio público es… un lugar de encuentro, de intercambio de comunicación, actuando como referentes activos de la vida social política y cultural. Las transformaciones impulsadas por la modernidad y sus efectos en la estructura social urbana han provocado el rendimiento de la ciudad, introduciendo cambios en los espacios públicos y privados, así como en la forma de vida y de interacción social que les dan sentido”

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conclusion

Ubicacion: Entre la Calle Tarata y Jose Quiñones

Cave recalcar que aún existen pequeños grupos que solo se dedican a marcar su territorio aprovechando la oscuridad y las calles menos concurridas como puntos de encuentro para cometer sus actos vandálicos, es por aquello que el graffiti para la mayor población actualmente es considerado una molestia, donde los jóvenes se apropian físicamente de las calles, para muchos la acción grafica no es más que una forma de generar evasivas señales de poca relación articulándolas con la delincuencia en las calles de la ciudad, como la que se encuentra entre la calle jose quiñones y Tarata que tiene un graffiti en el lado posterior del supermercado makro de modalidad tag . (ver imagen n°04)

El graffiti en Chiclayo se a convertído como un integrador de la sociedad y el espacio urbano donde este arte aprovecha los espacios murales abandonados dándole un mejor uso, ya que en la ciudad carece de espacios públicos para la expresión del arte mural, sirviria esta como pretexto para crear propuestas de espacios publicos murales, realizandolo con una buena gestión como integrador sociocultural y recuperador de espacios publicos.

Los frases poeticas y expreciones sencivilisan y motivan a la ciudadania

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Anexo

Bibliografia

-Johanna, Hamann . (2013). lima espacio, publico, arte y ciudad. LIMA: PUC -Ledesma, Ezequiel. (2013).Gestiรณn de muros: el graffiti como conflicto y recurso.

-Julenne Esquinca (9 noviembre, 2015) http://fahrenheitmagazine.com/arte/elgraffiti-y-el-arte-del-muro-de-berlin/ (Ledesma

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Ezequiel,2013,

p.130)

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