EL HIPERTEXTO COMO EL “FUTURO” PRESENTE EN LA COMPOSICIÓN Y LECTURA DE LOS LIBROS DE ARTISTA. DOS C

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO FACULTAD DE ARTES Y DISEÑO POSGRADO EN ARTES Y DISEÑO

EL HIPERTEXTO COMO EL “FUTURO” PRESENTE EN LA COMPOSICIÓN Y LECTURA DE LOS LIBROS DE ARTISTA. DOS CASOS: “SEPARATION/SÉPARATION” DE ANNIE ABRAHAMS Y “ATEMPORAL” DE RICARDO CASTRO Y CÉSAR ROMÁN.

TRABAJO DE INVESTIGACIÓN FINAL SEMINARIO DE LIBROS DE ARTISTA CONTEMPORÁNEOS EN EUROPA Y ESTADOS UNICOS, 1960-2010.

PRESENTA: MIRIAM TORRALBA CORTES (515014651)

TITULAR DE LA MATERIA. DRA. ÁNGELA SANCHEZ DE VERA

MÉXICO, D.F. NOVIEMBRE DE 2014

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EL HIPERTEXTO COMO EL “FUTURO” PRESENTE EN LA COMPOSICIÓN Y LECTURA DE LOS LIBROS DE ARTISTA. DOS CASOS: “SEPARATION/SÉPARATION” DE ANNIE ABRAHAMS Y “ATEMPORAL” DE RICARDO CASTRO Y CÉSAR ROMÁN.

¿Cómo afecta la apreciación de un libro de artista el pensarse y realizarse para una plataforma virtual, como lo es el internet?

El presente trabajo pretende reflexionar sobre el uso del hipertexto como método para la creación de libros de artista, así como en el resultado de la interacción con éstos, basado en los conceptos aportados por Katherine Hayles sobre el hipertexto y su trabajo en la literatura electrónica y a Ulises Carrión sobre el “nuevo libro”.

Más allá de la relación del internet como facilitador para la divulgación de los objetos artísticos.

Este se ha convertido en ente que atrae a la creación para su formato, la interactividad. No sólo fotografías de la obra artística, pequeñas reseñas de la misma o nuestros propios comentarios, adaptados a una programación predeterminada de los formatos web (blogspot, wordpress, wix, deviantart, etc) serán suficientes para explorar la capacidad web, la programación, conocimiento de los servidores, el diseño web, ahora tendrán que estar presentes para realizar estos nuevos libros de artista que existen en un espacio atemporal, físicamente irreal pero que están al libre alcance de todos.

EL USO DEL HIPERTEXTO Y EL FOMENTO A LA LITERATURA ELECTRÓNICA “El arte nuevo no discrimina lectores; no se dirige a los viciosos de la lectura ni trata de arrebatarle público a la televisión” 1 Ulises Carrión

En estos momentos alguien está con algún dispositivo tecnológico conectado a internet, ya sea haciendo pagos a su banco, actualizando información, escuchando música o revisando el clima. Ese gigante invisible que es la World Wide Web, está apoderándose de nuestra dependencia y necesidad de estar observando y viviendo en realidades que no son físicas, pero que existen.

Por otro lado la situación de la lectura en un país como en nuestro es difícil de aceptar pues con un promedio de 2 libros leídos al año por habitante (eso sin pensar que las personas que leen mucho salvan a las que no leen nada) pero con más de 4 horas diarias invertidas en ver la televisión o estar “conectado” a internet, la pregunta ¿hay un futuro para el libro? sale a relucir.

1Carrión, Ulises. “El arte nuevo de hacer libros” pp. 61.

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Desde la concepción del hipertexto como forma de composición, los programas, textos y paginas creadas para la computadora, la vinculación con la lectura se ha salvado y ha formado un vínculo más y más cercano a los usuarios.

Dentro de las necesidades narrativas que generaron el vínculo de la escritura con la nueva tecnología o la computadora, se desarrolló el uso de tecnotextos que sirvieron de puente para que la materialidad de la literatura y de la tecnología conectaran sus campos, al mismo tiempo que se cuestionaron de una forma más concreta y profunda. Pues al interactuar con un medio tan intangible como son programas operados por la computadora, la flexibilidad del lenguaje se hizo más evidente, utilizando códigos de escritura específicos para el medio que al final serían interpretados para leerse 2.

“El arte nuevo crea condiciones específicas de lectura” 3 Ulises Carrión Los hipertextos tienen múltiples vías de lectura, necesarios para el desarrollo de nuevas formas de expresión y entretenimiento, por lo que la aparición de la denominada “literatura electrónica” fue un resultado natural, aunque muy polémico, en que la literatura logro adaptarse a esta nueva forma de existencia. Aquí habrá que desglosar la forma en la que interactuamos con los libros (objetos físicos) y su equivalente electrónico.

Los libros son objetos siempre al alcance, generan un relación íntima con el que lo use, independiente del tamaño, tema y contenido, ofrece una pequeña salida de la “realidad” para ofrecer una realidad alterna con su propia estructura 4, con su principio y final, dotadas con hipervínculos referenciales en todo momento, aporta conocimiento en todo momento de la lectura. Ahora bien, la literatura electrónica ha creado también sus bases y formas específicas de lectura 5 ha creado sus hipervínculos, identificados como links, que son utilizados para buscar referencias en ocasiones llegan a perdernos, en el loop infinito de su propia programación, pues a comparación de los libros, la literatura electrónica puede hacerse tan grande como lo esté diseñado, como cualquier búsqueda en Wikipedia, por ejemplo.6 Pero en ambos soportes, tanto el formato libro como el electrónico requieren de la interactividad de un lector/usuario 7 que utilice los diferentes códigos e hipervínculos propios de los libros y al mismo tiempo, requiere de la capacidad de interpretación y asimilación de éstos códigos, es 2 “Tanto la pantalla como la impresión activan la especificidad del medio, haciendo que sus características salgan a relucir, que sean suprimidas, subvertidas o re-imaginadas.”

3 Carrión Ulises, Op. Cit., pp. 60 4 Amerika, Mark. “Meta /data. A digital poetics”, pp 368.

5 El proyecto Electronic Literature Organization es uno de los mejores ejemplos que puedo citar, reuniendo una cantidad considerable de pequeñas historias, cuentos o poemas con el común de que tienen que ser leídas a través de la pantalla.

6 Cito este ejemplo para enfatizar que las búsquedas en internet pueden ser siempre sorpresivas y sobre todos saturadas de diferente información.

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algo similar a lo que pasa cuando leemos el mismo libro o cuento en diferentes etapas de nuestra vida, nos significa algo diferente en cada ocasión por nuestro contexto y nuestro conocimiento adquirido conforme la experiencia. Por lo cual es necesario que sea, en gran parte, el lector/usuario el que busque esta nueva forma de lectura como lo es la literatura electrónica. “el arte nuevo apela a la facultad que tienen todos los hombres de entender y crear signos y sistemas de signos” 8 Ulises Carrión Como forma de contexto para el siguiente tema, mencionaré una de las formas más concretas de enmarcar el trabajo de la literatura electrónica, gracias a la investigación de la Katherine Hayles y al proyecto Electronic Literature se ha mantenido en constante estudio esta nueva forma de literatura.

Dentro de las observaciones hechas por Hayles, se menciona el camino natural de desarrollo que tomó la literatura electrónica a los comienzos de emplear programadores como el Storyspace9 era de esperarse que el hipertexto, encontrara nuevas formas híbridas narrativas 10, así como en la literatura de papel con espacios más estructurados, márgenes caprichosos y diferentes formas de diseño que afectaron el interior y la interactividad del libro impreso 11, en la literatura electrónica formada digitalmente, trae formas más complejas y contextos más amplios para su interactividad, los hipervínculos a voluntad que te llevan a diferentes partes de la programación o a otro tema, el loop infinito, dentro de las misma flexibilidad de la programación, trae la necesidad de nuevas destrezas y diferentes conocimientos en distintos campos para poder interactuar con la obra literaria y sobre todo leerla12.

Es similar al fenómeno que sucede al leer Rayuela de Julio Cortázar, pues el autor nos da la opción de saltar entre capítulos al azar, de construir historias alternas a como fue concebida sin tener que leerla de forma lineal, aunque esto signifique no llegar a conocer toda la historia completa.

7 Termino que utilizaré para definir a un lector de literatura electrónica, por aquello de que necesita ser también un usuario del internet.

8 Carrión, Ulises., Op. Cit., pp.61 9 Plataforma de programación para la literature electrónica en los años 80’s y 90’s.

10 Hayles, Katherine, “Electronic Literature”, pp.7 11 “El lenguaje escrito es una secuencia de signos desplegados en el espacio cuya lectura trascurre en el tiempo, el libro es una secuencia espacio-temporal”. Carrión, Ulises, Op. Cit., pp. 38 12 Amerika, Mark., Op. Cit., pp.321

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¿QUE ESPERAR DEL USO DE LO DIGITAL COMO NUEVO SOPORTE? “Si dos sujetos se comunican en el espacio, el espacio es un elemento de comunicación. El espacio modifica la comunicación. El espacio impone sus propias leyes a la comunicación” 13 Ulises Carrión El uso de las tecnologías trae arrastrando varias afecciones no sólo en el desarrollo intelectual de los individuos, al mismo tiempo cambió por completo la forma de interactividad social y de comunicación.

Enfocándonos en un contexto negativo, hoy en día hemos hecho de la tecnología una herramienta indispensable para la vida, desde el uso de las ondas de radio ha existido una escalada gigantesca que alcanzó su momento cumbre con la alta velocidad para poder “navegar” en la Web, este ente viene ha ocupar el lugar que antes tenía la televisión en cuanto a la absorción de tiempo de los usuarios, en un grupo específico de gente, pero aun así es demasiada. Escuchar música, ver películas o series, videos varios en YouTube, los videojuegos, los chats, coleccionar imágenes (instagram, pinterest, tumblr), las páginas sociales (Facebook, twitter), han ayudado a que la atención se disperse y la búsqueda de contenidos se torne confusa o banal. Pero dentro de este gran abanico de posibilidades virtuales, la literatura electrónica no sólo representa una opción más para fomentar la lectura, la interactividad y la comunicación entre los objetos artísticos y los lectores/usuarios (pues muchas de estas literaturas son similares a un juego virtual), también fueron un escaparate para aquellos escritores que buscaban nuevas formas de hacer su narrativa, algunos otros para que fuera más barato el consumir su producto (dejando de fuera a las grandes editoriales) usando al internet como una nueva plataforma de distribución. Pero como todo lo que resulta involucrado con el arte, con el tiempo las angustias fueron saliendo.

Hay mucha información que actualmente circula por la internet de forma gratuita, mucha de ella de forma no legal, representando una forma muy atractiva, barata y confiable de accesar a toda esta información, películas, música, imágenes y libros, de todos los géneros y para todos los gustos, que están ahora alcance de nosotros con sólo contar con el suficiente espacio de almacenamiento y una conexión de velocidad promedio a internet. ¿Qué significó esto para todas las grandes productoras y editoriales, cuyos derechos sobre los materiales se ven contundentemente burlados? Caos, traducida a una fuga importante de capital. Pero fue el artista independiente o no incluido en las grandes corporaciones el que sintió la oportunidad de darse a conocer, la forma de distribución más viral y que no se puede medir en forma convencional, en los tabuladores regidos por las grandes corporaciones.

Claro que la polémica trajo uno de los debates más largos (y creo que nunca tendrán respuesta) ¿el libro impreso desaparecerá?14

13 Carrión, Ulises., Op.Cit., pp.47 14 “Si los archivos de la tecnología digital están poniendo en peligro lo impreso, esa misma tecnología está detrás de todo lo que se imprime: hemos encontrado al enemigo y está dentro de nosotros” Hayles, Katherine. Op. Cit., pp. 45

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La literatura electrónica y la literatura impresa conviven en un medio mediático, que se complementa de manera armónica, incluso ambas corren el riesgo de ser sólo medios para ser consumidos y almacenados sin tener otro uso. En lo personal en ocasiones he pasado horas coleccionando revistas, artículos y libros digitalizados en plataformas como ISSU o Scribd, o en formatos pdf, encontrados en diferentes servidores, mismos archivos que guardo con anhelo y la idea de leerlos posteriormente, pero muy pocas veces realmente logro terminar un libro en ese formato, aunque nunca los he eliminado puesto que me significan una fuente de consulta de primera instancia. La digitalización de libros corresponde a una paradoja en múltiples niveles, mientras insisten aún en presentarse como textos impresos a través de las estrategias de imitación, se presenta de igual forma una intensificación de acumular conocimiento, con una materialidad virtual.

Hayles, hace una proyección acertada acerca de esta forma de masificación y distribución , en sus palabras “La literatura electrónica está evolucionando dentro de complejas redes sociales y económicas que se ven afectadas por el desarrollo comercial del software, las tensiones entre las filosofías del freeware (código abierto y gratuito) y shareware (código abierto y gratuito solo temporalmente), la posición económica y geopolítica de internet y otros factores que influyen directamente en el modo en que este tipo de literatura se crea y se archiva, se vende o se regala, se reserva o se abandona hasta que se vuelva obsoleta”15.

“Pero el libro, considerado como una realidad autónoma, puede contener cualquier lenguaje (escrito), no sólo el literario, e incluso cualquier otro sistema de signos” 16 Ulises Carrión Al final la literatura electrónica expone su materialidad como producto final, Hayles nos presenta la forma en la que los textos electrónicos logran ser catalogados como literatura electrónica, gracias a sus cualidades, por sus capas, los multimodalidades, su almacenamiento separado de la representación y además de contar con una temporalidad fragmentada 17. Lev Manovich, también examina esta materialidad, pues al considerar que la interface y las operaciones de la computadora influyen en su producción, distribución y recepción, estableciendo la representación numérica, modularidad, automatización, variabilidad y transcodificación como los principios principales para abordar este nuevo medio, la materialidad de éste se hace evidente en la la cantidad de números y fórmulas que la constituyen18.

15 Hayles, Katherine. Op. Cit., pp.

16 Carrión, Ulises. Op. Cit. pp. 38.

17 Hayles, Katherine. Op. Cit., pp. 163-165 18 Lev Mnovich, “The lenguaje of new media”. citado en Bouchardon, Serge. “The aesthetics of materiality in electronic literature” http://www.utc.fr/~bouchard/articles/bouchardon-bergen-materiality.pdf

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Es claro que dentro de un libro impreso la materialidad es más natural una ventaja del objeto físico pero incluso ese objeto de almacenamiento es originado mediante medios digitales, mientras que la percepción hacia los libros digitales corresponde a una materialidad virtual, ambas sólo son accesibles por medio de la interacción.

LOS CASOS Una vez ya estructurada la forma en la que el hipertexto se ha venido expandiendo en los últimos años, hasta alcanzar una forma flexible, presento los siguientes casos.

“Atemporal” (http://www.rayasdecebra.com/atemporal/) Es un poema ilustrado, realizado en colaboración, el texto es de Ricardo Castro y las ilustraciones son de César Román, la programación corrió a cargo de la web Rayas de Cebra. Este poema presenta 7 diferentes páginas para ser leídas, el formato es muy sencillo pues el texto y la imagen están animadas, están animaciones se activan en cuanto se decide “cambiar” de página, el botón que indica la posibilidad de cambio se ubica en la parte inferior central de las páginas.

Toda la programación tiene musicalización, la cual acompaña durante toda la visita a la página, no importa el tiempo que dure. El ritmo de lectura está indicado por la rapidez con que se decida cambiar la página, obedece totalmente al mando que dé el lector/usuario.

Fig. 1. Captura de pantalla, “Atemporal” inicio de la lectura.

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Fig. 2. Captura de pantalla. “Atemporal”, correspondiente a la página 3 de lectura.

Fig.3. Captura de pantalla. “Atemporal”, correspondiente a la página 3 de lectura ya con la animación.

Esta página es una de dos páginas en donde se encuentra una animación más dinámica del texto, en fig.2 lo que se ve al momento en que pasamos la página anterior, así se observan las letras, con sólo una palabra como tal escrita y es al momento de colocar el cursor en donde se encuentra una pequeña flecha colocada al lado de la palabra, cuando todas las letras pasan a formar las palabras que

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conformarán un verso del poema. Para pasar a la siguiente página no se observa que las letras regresen a su estado original y tampoco es un impedimento para poder pasar la página.

Fig. 4. Captura de pantalla. “Atemporal” correspondiente a la página 7 como parte de los créditos.

En la última página es donde encontramos los créditos y la sección de comentarios que se conectan a la página de Facebook de la web Rayas de Cebra, así como desde el inicio de los blogs la sección de comentarios ha sido una de las herramientas más cercanas que tienen los autores para poder encontrar una réplica hacia su trabajo, ¿Qué tan efectiva es ésta? no lo sé, aunque representa una de las formas más básicas de poder encontrar retroalimentación en estos medios, a pesar de ser muy poca la gente que realmente retribuye; en lo personal yo no comento o comparto (término utilizado de manera excesiva hoy en día) a menos que me resulte muy interesante y las aportaciones son de manera simbólica.

Atemporal es uno de los 4 cuentos de la página Rayas de Cebra cada uno cuenta con animación y un resultado diferente, están pensados para leerse por medio de la computadora, aprovechando el dinamismo propio del medio, la lectura no se asemeja a la linealidad de la literatura impresa.

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“Separation/Séparation” (http://collection.eliterature.org/2/works/abrahams_separation.html) Este poema electrónico forma parte del volumen 2 de la colección de literatura electrónica, comenzada por Katherine Hayles, y que tuvo convocatoria en el año 2011 19, este poema realizado por la artista Annie Abrahams, presenta una programación más elaborada y una estructura interactiva en su totalidad, fue realizada en el 2001.

La peculiaridad de este trabajo radica en las circunstancias en las que estuvo Abrahams al momento de su realización pues ella siendo una cyberperformer 20, sufrió de Lesiones Por Esfuerzo Repetitivo (Repetitive Strain Injury) por el uso excesivo de la computadora, lo que hizo que pasara una temporada obligatoria lejos de la máquina en el hospital.

Este poema, en palabras de Abrahams, representa una paradoja pues estar lejos de la computadora (su herramienta de trabajo) fue tan doloroso como el estar frente a ella 21. La interactividad es forzando al lector/usuario a comprender el problema, pues está programado para leerse lento, sin música de acompañamiento y con algunos espacios para la relajación.

Al ingresar al texto, se encuentra una pequeña descripción del poema, las personas que participaron y los requerimientos para poder correrlo, ningún plugin que las computadoras no tengan hoy en día, utiliza la plataforma Adobe Flash.

19 Electronic Literature Collection vol.2, forma parte de la Electronic Literature Organization http://collection.eliterature.org/2/ 20 Término que se traduciría como ciberperformista, todo su trabajo se basa en instalaciones y escrituras para internet.

21 Traducción del abstract de la pieza en http://collection.eliterature.org/2/works/abrahams_separation.html

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Fig. 5. Captura de pantalla “Separation/Séparation”, página inicial.

Al escoger el lenguaje en el que quiere ser leído sólo se está a un click de comenzar, se abre en una página o ventana externa, en donde se ve un fondo amarillo sin escrito aparente. Para comenzar es necesario seguir haciendo click sobre el fondo para que las palabras vayan apareciendo, por cada click saldrá una palabra.

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Fig. 6. Captura de pantalla “Separation/Séparation”, así se va estructurando el poema, palabra por palabra.

Cabe mencionar que aquí, en comparación con el poema “Atemporal” citado previamente, no es evidente que haya que hacer o en donde pinchar para que las palabras sigan apareciendo, no son páginas las que se tengan que pasar, es una página la que se tiene que construir.

Una vez que la palabras van avanzando hay 6 momentos clave que se activan a cada determinado número de palabras que corresponden a los momentos en donde Abrahams considera adecuado hacer una pausa y para forzar a tomarla ha colocado en cada pausa una serie de ejercicios de relajación, recomendados para la gente que se sienta mucho en la computadora, esto tarda un momento considerador oportuno por la autora y es visible gracias al temporizador colocado como una franja roja en la misma página. Esto se ejemplifica en la Fig. 7 y Fig. 8.

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Fig. 7. Captura de pantalla “Separation/Séparation” primera pausa del poema.

Fig. 8. Captura de pantalla “Separation/Séparation” última pausa del poema.

Para asegurarse de leer el texto en el tiempo que la autora sugiere hay un freno que se activa si uno trata de avanzar muy rápido, el programa se detiene, no deja avanzar y al contrario, nos hace comenzar nuevamente.

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Fig. 9. Captura de pantalla “Separation/Séparation” mensaje de advertencia al ir muy rápido en la lectura.

Este es un ejemplo más completo de lo que la literatura electrónica ha hecho con la ayuda del internet y de las nuevas formas de programación y aunque también es un ejemplo sencillo, sin tanto dinamismo virtual (no parece un videojuego) es uno de los más interactivos que he encontrado pues al leerlo estás jugando al tiempo que la autora quiere, te hace cuestionarte la relación que llevas con tu computadora y sobre todo, te presenta de una forma muy poética, la angustia por la que pasas al ser dependiente de un objeto tecnológico.

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Fig. 10. Captura de pantalla “Separation/Séparation” poema completo.

CONCLUSIONES “La semejanza con el arte es que expresan ideas y emociones a través de signos visuales o verbales. Con un leve énfasis en los signos visuales más que en los verbales. Y pueden expresar estas emociones e ideas al combinar, ordenar o contrastar estos elementos. Crean ritmos muy específicos de percepción en contraste con los libros comunes, en donde la lectura (digamos de una novela) requiere bajo 16

circunstancias normales que se invierta el mismo tiempo en leer su primera página que en leer la última”22 Ulises Carrión Ulises Carrión mencionó en su ensayo la diferencia entre libro de artista y libro común, lo cual lo define como un objeto ambiguo, lleno de texto intencional pero que tienen un fin en sí mismo, como un todo en el libro de artista existe armonía e inclusión en su diseño y su contenido.

Ahora en la era digital, con el uso del hipertexto la producción de nuevos formatos de libro de artista alcanzó una flexibilidad y forma de interactividad se vio favorecida en el desarrollo de nuevos contenidos creativos. Y es válido que la literatura electrónica se considere un libro de artista, pues aunque no tenga una forma física ofrece una narrativa propia a cada proyecto, que tiene una intencionalidad clara, más allá de sólo ser una apariencia de diseño. Al igual que varias instalaciones en donde la interactividad es evidente y accesible para el público visitante, para la literatura electrónica es un ingrediente clave para poder reafirmarse, no existe sólo al almacenarse dentro de los servidores o entre nuestras páginas favoritas, es cuando los abrimos o se hace correr que muestran sus cualidades.

Tal vez llegue un momento, de lo cual probablemente alguien ya esté trabajando en ello, en el cual el uso de las tecnologías se relacionen de una forma más íntima con nosotros, llegará un momento en que la realidad virtual ya será nuestra realidad y aún ahí, habrá alguien que introduzca el arte y los libros en el entorno.

22 Carrión, Ulises. Op.Cit., pp 138

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FUENTES DE CONSULTA. BIBLIOGRAFÍA • CARRIÓN, ULISES. “El arte Nuevo de hacer libros” Tumbona Ediciones, CONACULTA, 2012.

• HAYLES, KATHERINE. “Writing Machines”.Cambridge, Mass: The MIT Press. 2002.

• HAYLES, KATHERINE. “Electronic Literature”, Notre Dame, Indiana:University of Notre Dame.

2008 • AMERICA, Mark. “Meta/Data. A Digital Poetics”. The MIT Press. Cambridge. London, England.

2007 • BOUCHARDON, SERGE. “The Aesthetics of Materiality in Electronic Literature” en http://www.utc.fr/~bouchard/articles/bouchardon-bergen-materiality.pdf (consultado el 19 de noviembre de 2014) MATERIAL EN LINEA Sobre libros de artista como archivo.

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http://www.artistsbooksonline.org/

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http://cdm.reed.edu/cdm4/artbooks/

Sobre literatura electrónica.

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http://eliterature.org/

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http://collection.eliterature.org/

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http://www.rayasdecebra.com/

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“Séparation/Separation” http://collection.eliterature.org/2/works/abrahams_separation/separation/index.htm

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“Atemporal” http://www.rayasdecebra.com/atemporal/

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