Exposicion Centro Cultural

INTEGRANTES

DOCENTES

C GRANDEZ, MILUSCA NOEMI YOPLAC HORNA, MARISABEL QUIROZ PRADA, MILAGRITOS

RUIZ MATIENZO, ELIAS DANIEL VASQUEZ CHASNAMOTE, CELIA NERY

ARQ RAMIREZ DOCUMET BORIS ARQ. CHAFLOQUE PINEDO.

LUISA

«S

iempre he afirmado que los lugares son más fuertes que las personas, el escenario más que el acontecimiento. Esa posibilidad de permanencia es lo único que hace el paisaje o a las cosas construidas superiores a las personas»

Aldo Rossi

CONCEPCION

TEORICO

CLASIFICACION DE CENTRO DE DE ARTES ESCENICAS NATARTES ESCENTROSCENICAS:

EJE HISTORICO:

URALES

CENTROS DE ARTES

CENTROS DEARTES ESCENICAS CULTURALES

ESCENICAS

CENTROS DE ARTES ESCENICA TANGIBLES

HISTORIA EN EL MUNDO

MUEBLE

EJE SOCIAL:

INMUEBLE INTANGIBLE

HISTORIA EN EL PERÚ

CULTURA DEL PERÚ EDUCACIÓN INFORMALIDAD EJE AMBIENTAL: CONSIDERACIONES CLIMÁTICAS POR REGIONES

ARBORIZACIÓN POR REGIONES EJE TECNOLÓGICO: MATERIALES Y ACABADOS POR REGIONES. LAS ARTES ESCENICAS EN TIEMPOS DE COVID19

DESARROLLO

CONCLUSIONES PROGRAMA

RESUMEN BREVE DEL PROYECTO

ARQUITECTONICO

INSERCCION URBANA O RURAL

ESTRATEGIAS

MASA Y VACIO

PROYECTUALES

PROGRAMA ARQUITECTONICO CIRCULACION MODULACION

ESTRUCTURA DE LA MATERIALIDAD ESTRATEGIAS PROYECTUALES PROYECTO

CONCEPTO

Se conoce como Artes Escénicas a todas las que están destinadas a una representación escénica.

Las formas artísticas de exhibición masiva como el cine, el teatro, la danza, el ballet, la música, el performance y todas aquellas que requieran de un espacio escénico.

OBJETOS

ESCENARIOS ARMABLES

UTILIREIA

VESTUARIO

TEATRO

INSTRUMENTOS

TIPOS DE ESCENARIO

ACTORES

TEATRO

NIÑOS

LIBRE

JOVENES AUDITORIOS

ADULTOS

PUBLICO

TIPOS DE ARTES ESCENICAS

REPRESENTACIONES EN LA CALLE

REPRESENTACIONES MUSICALES

TEATRO

CONCIERTOS

OPERA

TIPOS DE ARTES ESCENICAS

CIRCOS

REPRESENTACIONES DE BAILE

EJE HISTORICO

BIBLIOTECA DE PANTAINUS STONEHENGE LA CONSTRUCCIÓN SIGUE LA LLAMADA PROPORCIÓN ÁUREA, CUYA RELACIÓN SE ESTABLECE EN EL ANCHO DE LA HERRADURA DE MEGALITOS DE TRES PIEDRAS GRISES AZULADAS Y EL DIÁMETRO DEL CÍRCULO

FGRECIAUE EN LA ANTIGUA DONDE EL CONCEPTO GENERAL DE BIBLIOTECA EMPIEZA RELATIVAMENTE A ASEMEJARSE MAS A LO QUE HOY EN LA ACTUALIDAAD SE MANEJA COMO BIBLIOTECA

CULTURA TOLTECA LA CULTURA TOLTECA PERTENECIÓ A UNA DE LAS DISTINTAS POBLACIONES PRECOLOMBINAS MESOAMERICANAS.

EDAD DE BRONCE

X al XII.

1200ac

xv SIGLO X

EL ODEON DE AGRIPA

ATENAS PARA LOS ATENIENSES ESTE ERA EL LUGAR DONDE ORGANIZABAN REUNIONES CON EL FIN DE DISCTIR LOS DIFERENTES TEMAAS QUE TENIAN QUE VER CON LA POLITICA DE LA CIUDAD

CASI NO QUEDA NADA DE ESTA SALA DE CONCIERTOS Y CONFERENCIAS CONSTRUIDA EN EL CENTRO DE LA ANTIGUA ÁGORA

EL NUEVO CENTRO NACIONAL KAOHISUNG CENTRO CULTURAL GEORGE PONPIDEUM LA CREACIÓN DE UNA INSTITUCIÓN CULTURAL INTERDISCIPLINARIO, QUE COMBINE TANTO EL ARTE MODERNO Y CONTEMPORÁNEO, COMO LA LITERATURA, EL DISEÑO, LA MÚSICA Y EL CINE.

1977

CENTRO DE LA CULTURA MUNDIAL EN DHAHRAN, ARABIA SAUDITA BRILLANDO EN EL BORDE DEL BARRIO DE HAFENCITY DE HAMBURGO, ALEMANIA ESTA LA SALA DE CONCIERTOS DE HERZOG & DE MEURON ELBPHILHARMONIE.

EL NUEVO CENTRO NACIONAL KAOHISUNG PARA LAS ARTES, SIMBOLIZA UNA NUEVA PERSPECTIVA PARA LA CIUDAD DE KAOHSIUNG Y TAIWÁN, CON LA MISIÓN DE CONECTAR EL TALENTO LOCAL Y EL GLOBAL A TRAVÉS DEL ARTE Y LA CULTURA.

2007 2018

1963

2012

MEURON ELBPHILHARMONIE ESTRUCTURA TUBULAR PERTENECE AL TEATRO DE LA MÚSICA Y LA SALA DE EXPOSICIONES EN EL PARQUE DE RHIKE DE TBILISI, GEORGIA.

CENTRO DE ARTES ESCÉNICAS DE TAIPÉI LOS ARQUITECTOS EXPLICAN QUE SE INSPIRARON EN UN CESTO DE COMIDA CALLEJERO “POR SU CAPACIDAD DE PRODUCIR ABUNDANCIA EN UN ESPACIO FUERTEMENTE COMPARTIMENTADO”–

2015

CENTRO CULTURAL KIRCHNER

ES UN ESPACIO MULTIDISCIPLINAR, ABIERTO E INCLUSIVO CON UNA PROPUESTA ARTÍSTICA Y EDUCATIVA, FEDERAL, PLURAL Y AL ALCANCE DE TODOS. COMO INSTITUCIÓN CULTURAL

CARAL

PETROGLIFOS DE POLISH SON UN CONJUNTO DE PIEDRAS GRABADAS CON REPRESENTACIONES DE ANIMALES, PLANTAS Y HOYOS GRABADAS EN BAJO RELIEVE

PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS SON LA CONSTRUCCIÓN DE TEMPLOS ESCALONADOS DE ADOBE, PLAZAS CIRCULARES Y PEQUEÑAS ALDEAS ALREDEDOR DE LOS CETROS DE CULTO Y ADMINISTRACIÓN.

CHAVIN DE HUANTAR 15000ac

1800a.c

SIERRA

PERU ACTUAL SELVA

COSTA 2008

2016

CENTRO CULTURAL SHARON

WIÑAY AYNI MARKA

UNA GRAN PLATAFORMA A MODO DE CONTINUACIÓN DE LA SINAGOGA, CONSTITUYE EL EJE DE PARTIDA DEL PROYECTO Y ALREDEDOR DEL CUAL SE EXPANDE LA REMODELACIÓN Y EL NACIMIENTO DE NUEVOS ESPACIOS.

CENTRO HISTÓRICO ALBERGA LO CONVIERTE EN LA PRÓXIMA REFERENCIA EN CUANTO A ESPACIO DE MANIFESTACIONES CULTURALES Y ARTÍSTICAS.

2001

CENTRO CULTURAL WASICHAY ESTE ARTE ES UNA DE LAS EXPRESIONES CULTURALES MÁS SIGNIFICATIVAS DEL LUGAR QUE SE HA CONVERTIDO, A SU VEZ, EN UNA HERRAMIENTA PARA EL DESARROLLO ECONÓMICO LOCAL

SELVA CLIMA HÚMEDO Y TROPICAL, CON ALTAS PRECIPITACIONES. SIERRA CLIMA SECO Y TEMPLADO, CON GRANDES VARIACIONES DE TEMPERATURA EN UN MISMO DÍA.

COSTA NORTE: SOL TODO EL AÑO. CENTRO Y SUR: TEMPERATURA TEMPLADA, SIN PRECIPITACIONES, HÚMEDA Y CON ALTA NUBOSIDAD.

COSTA VENTILACIÓN ADECUADA Y EXTRACTORES DE AIRE, SOBRE TODO EN VERANO

SIERRA LATITUD,ORIENTACIÓN DE LOS VIENTOS, TÉCNICAS DE ARQ. SOLAR PASIVA

SELVA REGULARIZAR EL IMPACTO DEL SOL Y ASEGURAR CIRCULACIONES DE AIRE

SELVA Tornillo Caoba Bambú Oje Ayahuasca

SIERRA Cedro Cactus Pino Aguacate El ichu

COSTA Algarrobo Huarango Higuera Totora Carrizo COSTA POSEE 10% DE ESPECIES EXCLUSIVAS, EXÓTICAS Y DIVERSAS DEL PLANETA. ALGARROBO

SIERRA LA VEGETACIÓN DISMINUYE CON LAS ALTURAS Y LAS FRIAS TEMPERATURAS. QUINUA

SELVA MAS DE 2550 ESPECIES DE ARBOLES.

CAOBA

CONSIDERACIONES A CUSTICAS

PROPAGACION DEL SONIDO

EN ESPACIOS ABIERTOS

En el espacio libre el sonido se propaga en todas las direcciones, en forma de ondas esféricas, con una radiación uniforme a cualquier distancia de la fuente con independencia de la dirección de propagación. En ausencia de obstáculos, la onda sonora llega directamente al oyente sin ningún tipo de interferencia.

EN ESPACIOS CERRADOS Este provoca que al oyente le llegue tanto el sonido directo, como el reflejado. por otra parte es importante acondicionar un local, aislarlo del exterior para que no entre ruido.

ACUSTICA

ABSORCION

TRASPASAR

REBOTE

YESO

ACABADO FINAL PANEL CELENIT N 50MM

TABIQUES DE LADRILLO DE 8CM LEVANTADOS SOBRE TIRAS DE CELENIT N 25MM

FORJADO TIRAS CELENIT N 25 MM

PLANCHA DE YESOCARTON

ESQUINERO ACERO GALVANNIZADO

EN ESPACIOS ABIERTOS

EN EL ESPACIO LIBRE EL SONIDO SE PROPAGA EN TODAS LAS DIRECCIONES, EN FORMA DE ONDAS ESFÉRICAS, CON UNA RADIACIÓN UNIFORME A CUALQUIER DISTANCIA DE LA FUENTE CON INDEPENDENCIA DE LA DIRECCIÓN DE PROPAGACIÓN. EN AUSENCIA DE OBSTÁCULOS, LA ONDA SONORA LLEGA DIRECTAMENTE AL OYENTE SIN NINGÚN TIPO DE INTERFERENCIA.

ESCUCHA

PROPAGACIÓN DEL SONIDO

ACUSTICA DE ESPACIOS

EN ESPACIOS CERRADOS

ESTE PROVOCA QUE AL OYENTE LE LLEGUE TANTO EL SONIDO DIRECTO, COMO EL REFLEJADO. POR OTRA PARTE ES IMPORTANTE ACONDICIONAR UN LOCAL, AISLARLO DEL EXTERIOR PARA QUE NO ENTRE RUIDO.

TIPOS DE I LUMINACION

La luz del sol es la principal fuente de luz de nuestro planeta, sin ella no existiría vida, incluso nuestro sistema visual y la respuesta psicológica a la luz y al color están sumamente relacionadas con la luz del día.

ABERTURAS DE CAPTACION DE LUZ

ATRIO INTEGRAD O

ATRIO LINEAL

ESTRATEGIAS DE ILUMINACION NATURAL CLARABOYAS

ATRIO CENTRAL

VENTANAS

LUCERNARIOS

Como efecto escénico de iluminación, es aquel que al emplear una serie de puntos de luz de modo seriado o por medio de una cinta de led, produce los llamados "baños de luz" sobre la superficie. Es ideal para destacar fachadas y valorar la arquitectura.

Al usar la luz de manera adecuada, puedes enfatizar el diseño esperado ante una lámpara o una pequeña bombilla que sea de un semblante en particular y que además de ser altamente utilizable, proyecte un ornamento de lujo, desde cualquier perspectiva.

DIRECTA

Aquella fuente producida por el ser humano. La principal son las bombillas o lámparas. Una ventaja de la luz artificial es que la podemos controlar a nuestra voluntad. Siempre que podamos deberíamos utilizar la luz natural, para obtener y disfrutar de sus beneficios.

INDIRECTA

Toda la luz se dirige al techo para ser distribuida posteriormente en el ambiente vía refracción

SEMI-DIRECTA

Es una iluminación directa con un difusor o vidrio traslucido entre la lamparita y la zona que se va a iluminar

DIFUSA

La luz que incide sobre los objetos desde múltiples ángulos, proporcionando una iluminación más homogénea y haciendo que las sombras sean menos nítidas cuanto más lejos esté un objeto de la superficie que oscurece.

UNIFORME

Es la iluminación repartida regularmente por todo el lugar, sin tener en cuenta los emplazamientos de los puestos de trabajo.

Es la referencia que abarca toda la iluminación de un Ambiente en especial.

PUNILUMINACIONTUAL

Tiene por objetivo iluminar un área definida para realizar cierta actividad

ILUMINACION DECORATIVA

Es el tipo de iluminación donde la función de embellecer y adornar adquiere un protagonismo mayor a la mera necesidad de alumbrar.

PAISAJISMO

ARTE DE PLANIFICAR, DISEÑAR, PROYECTAR, CONSERVAR Y RESCATAR LOS ESPACIOS ABIERTOS Y PÚBLICOS. INCLUYE EL DIBUJO, LA RESTAURACIÓN AMBIENTAL, PLANIFICACIÓN, URBANISMO, DESARROLLO RESIDENCIAL, PROYECCIÓN DE UN EQUILIBRIO ENTRE EL ESPACIO DE RECREO Y LA CONSERVACIÓN HISTÓRICA.

SELVA

SIERRA Pinterest.com

Bing

COSTA

Pinterest.com

Bing

EJE TECNOLOGICO

MATERIALES PARA LA CONSTRUCCIÓN EN LA COSTA

BUCHTAL FACHADAS CERÁMICAS CON ACABADO HT

ALUZINC

REVESTIMIENTO TEXTURIZADO DE GRANITO

FUNDERMAX PANEL FENÓLICO LAMINADO A ALTA PRESIÓN

VIDRIO DOBLE PARA MANPARA

MOEDING ELEMENTOS DE TERRACOTA EXTRUÍDA NATURAL

LUMINARIAS MODERNAS

PLACAS DE CEMENTO

EQUITONE PANELES DE FIBROCEMENTO

MATERIALES PARA LA CONSTRUCCIÓN EN LA SIERRA

TEJAS DE BARRO

CONCRETO Y HORMIGON

MADERA DE PINO PARA PUERTAS Y MANARAS

CONCRETO ESTAMPADO VIDRIO TEMPLADO ADOBE

MATERIALES PARA LA CONSTRUCCIÓN EN LA SELVA

MADERA

CALAMINAS GALVANIZADAS

PANELES SOLARES

DRYWALL

ANALISIS DE CASO I

CENTRO DE ARTES ESCENICAS Y ESCUELA DE MUSICA MUXIKEBARRY

Muxikebarri, un espacio de 12.000 metros cuadrados, este espectacular proyecto de un espacio de 12.000 metros cuadrados diseñado para acoger todo tipo de artes escénicas, congresos y convenciones del estudio LMU Arkitektura es el segundo centro cultural más grande del municipio de Bizkaia- Guecho - España, e integra auditorio, escuela de música, centro de artes escénicas y diferentes espacios multiusos, su fecha de construcción inició el 2008 y finalizó en 2018. Este proyecto fue finalista de los Premio Architizer 2020 en la categoría “Mejor centro cultural/teatro”.

CONTEXTO URBANO:

El hall de acceso conduce hacia el foyer rampante que alcanza su zénit en la panorámica portuaria o se sumerge visualmente en el complejo programa ordenado en Semisótano que se dota de extrema versatilidad en sus salas.

La Escuela de Música, situada en la cara Noroeste del Auditorio, conforma la nueva plaza de San Nicolás. Su fachada cristaliza en un tímpano proyectado hacia ella. Su practicabilidad parcial habilita la proyección de los conciertos de su alumnado al exterior, como legado del kiosko musical que en su día compusiera la propia plaza.

Los volúmenes desarrollados, tanto visibles como soterrados, son el resultado del equilibrio entre las diversas solicitaciones circundantes y la pulsión expansiva de la apretada programación que contienen. La medianera acoge el mayor volumen del Auditorio mientras el de la Escuela de Música se acomoda a la escala residencial próxima y constituye el pórtico de acceso al Auditorio. Éste, recostado en la medianera existente, dispone la caja escénica frente a la Iglesia y desarrolla un foyer ascendente volcado a las vistas del Abra. Su versatilidad, con los frentes de acceso al Auditorio practicables, facilita un uso múltiple.

CIRCULACION

CIRCULACIONES VERTICALES LOS ELEMENTOS DE CIRCULACION VERTICAL QUE PRESENTA EL CENTRO DE ARTES PLASTICAAS MUXIKEBARRI SE ENCUENTRAN PERFECTAMENTE UBICADOS

LA ESCUELA DE MÚSICA, SITUADA EN LA CARA NOROESTE DEL AUDITORIO, CONFORMA LA NUEVA PLAZA DE SAN NICOLÁS. SU FACHADA CRISTALIZA EN UN TÍMPANO PROYECTADO HACIA ELLA. SU PRACTICABILIDAD PARCIAL HABILITA LA PROYECCIÓN DE LOS CONCIERTOS DE SU ALUMNADO AL EXTERIOR, COMO LEGADO DEL KIOSKO MUSICAL QUE EN SU DÍA COMPUSIERA LA PROPIA PLAZA

CIRCULACION HORIZONTAL PASILLOS , CORREDORES , JARDINES, EL CENTRO CULTURAL MUXIKEBARRI LA PRACTICABILIDAD DE PARTE DE LA PORTADA DE ACCESO AL FOYER DE RECEPCIÓN DEL AUDITORIO PERMITE HABILITAR EL PASO AL JARDÍN POSTERIOR, HACIÉNDOLO PRIVATIVO DE LA EXTENSIÓN DE AQUEL O ABRIÉNDOLO AL PÚBLICO.

El porche inferior cobija su propio acceso y la entrada al Auditorio, a la vez que permite advertir la entrada/patio inferior a la Planta de Semisótano o acceder de modo independiente al restaurante público de su Bajocubierta.

CIRCULACIÓN MUXIKEBARRI

LA ESCUELA DE MUSICA, SITUADA EN LA CARA NOROESTE DEL AUDITORIO, CORNFORMA LA NUEVA PLAZA SAN NICOLAS, SU FACHADA CRISTALIZA EN UN TÍMPANO PROYECTADO.

PLANTA SOTANO

La practicabilidad de parte de la portada de acceso al foyer de recepción del Auditorio permite habilitar el paso al jardín posterior, haciéndolo privativo de la extensión de aquel o abriéndolo al público.

CIRCULACION HORINZONTAL PASILLOS, CORREDORES, JARDINES, ACCESO AL FOYER DE RECEPCION DEL AUDITORIO

PLANTA 2

En el Sur opera como dispositivo de ventilación para la regulación térmica y en el Norte como instrumento de corrección térmica.

PLANTA AUDITORIO

MODULACIÓN MUXIKEBARRI

Presenta proporción de elementos que equivale a la expresión de belleza y armonía, representado en la ventanas.

NORMAS LEGALES

NORMATIVA: A-090. A-100, A-140

NORMA A.090

ARTICULO 2.- Estan dentro de los alcances de la presente norma los siguientes tipos de edificaciones: Servicios Culturales; Museos Galerias de Arte Bibliotecas

NORMA A.090

ARTICULO 10.- Las edificaciones para servicios comunales deberán cumplir con las condiciones de seguridad establecidas en la Norma A-130 ¨Requisitos de Seguridad¨

NORMA A.090

ARTICULO 8.- Las Edificaciones para servicios comunales deberán contar con iluminación natural o artificial suficiente para garantizar la visibilidad de los bienes y la prestación de servicios.

NORMA A.090

ARTICULO 17.-Las edificaciones de servicios comunales deberán proveer estacionamientos de vehículos dentro del predio sobre el que se edifica.

NORMA A.100

ARTICULO 1.- Se denominan edificaciones para fines de Recreación y Deportes aquellas destinadas a las actividades de esparcimiento, recreación activa o pasiva y la practica de deportes.

NORMA A.100

ARTICULO 5.- Se deberá diferenciar los accesos y circulaciones de acuerdo al uso y capacidad. Deberán existir accesos separados para publico, personal, actores, deportistas y jueces y periodistas.

NORMA A.100

ARTICULO 4.- Las edificaciones para recreación y deportes se ubicaran en los lugares establecidos en el plan urbano, que cuenten con facilidad de acceso y evacuación para las personas.

NORMA A.140

ARTICULO 16.- La volumetría de las construcciones debe adaptarse a la topografía de la zona y no debe alterar el medio físico(Natural y Artificial) del ambiente monumental.

EL CENTRO CULTURAL HEYDAR ALIYEU, ES UNA OBRA ARQUITECTONIICA RECONOCIDA INTERNACIONALMENTE QUE SE HA CONVERTIDO EN UN PUNTO DE REFERENCIA EN EL BAKU MODERNO , DEBIDO A SU DISEÑO INNOVADOR Y DE VANGUARDIA . EL EDIFICIO FUE GANADOR DEL PREMIO DISEÑO DEL AÑO 2014 QUE OTORGA EL PRESTIGIOSO MUSEO DEL DISEÑO DE LONDRES

(BAGDAD, 1950 - MIAMI, ESTADOS UNIDOS, 2016) ARQUITECTA IRAQUÍ, UNA DE LAS PRINCIPALES FIGURAS DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA MUNDIAL. CURSÓ ESTUDIOS DE MATEMÁTICAS EN LA UNIVERSIDAD AMERICANA DE BEIRUT (LÍBANO) Y EN 1972 SE TRASLADÓ A LONDRES (REINO UNIDO) PARA INGRESAR EN LA ASOCIACIÓN DE ARQUITECTURA, DONDE SE GRADUÓ EN 1977 Y EN LA QUE POCO DESPUÉS EJERCIÓ COMO DOCENTE.

ANTECEDENTESY CONTEXTO DE LA OBRA

EL CENTRO FUE DISEÑADO PARA CONVERTIRSE EN EL EDIFICIO PRINCIPAL DE LOS PROGRAMAS CULTURALES DE LA NACION , DESCANSANDO DE LA ARQUITECTURA SOVIETICA

ESTILO :DECONSTRUCTIVISMO MEZCLA DE CONSTRUCTIVISMO Y MODERNISMO RUSO , CON UN POCO DE INFLUENCIA DEL POSTMODERNISMO , EL EXPRESIONISMO Y L CUBISMO

UBICACIÓN : BAKU , AZERBAYAN – COSTA DEL MAR CASPIO

ESTILO ZAHA HADID: DECOSNTRUCTIVISMO SUS EDIFICIOS PUBLICOS A MENUDO SE DESCIBEN COMO DINAMICOS Y COMO SI FUERAN UNA IMAGEN CONGELADA EN UN PLANO DE ACCION , EL ESTILO DE LA ARQUITECTA ABARCA LINEAS LLAMATIVAS A VECES ATREVIDAS CON CURVAS EXPRESIVAS, OTRAS VECES BRUTALES EN ESCENCIA .

CIRCULACION

ACCESOS

LOS ACCESOS PARA LLEGAR AL CENTRO HEYDAR ALIYEV PERMITE UN TRANSITO FLUIDO Y FACIL DEBIDO A SUS GRANDES AVENIDAS Y CALLES

AVENIDAS PRINCIPALES

AVENIDAS SECUNDARIAS CALLES

CIRCULACION EXTERNA

Saliendo de una línea de metro especialmente construida para acceder al lugar, los visitantes encuentran el edificio atravesando un largo y empinado parque, con un camino en zigzag, que desemboca en una plaza pavimentada con cuadrados de hormigón blanco, como si la cáscara externa del centro continuara sobre la tierra o si su contorno comenzara justamente en ella.

El paisaje emerge desde el suelo hasta fundirse con el edificio. Esta superficie llamada Plaza de la Cultura y que llega hasta la arteria principal de ciudad pretende ser un espacio al aire libre para el centro cultural y un espacio acogedor para los visitantes.

Respondiendo a la caída en picado que anteriormente dividía topográficamente el terreno en dos, el proyecto presenta un paisaje de terrazas que establece conexiones alternativas y rutas entre la plaza pública, la construcción, y el estacionamiento subterráneo. Esta solución evita la excavación y relleno adicionales y convierte con éxito una desventaja inicial del lugar en una característica clave del diseño.

La fluidez de las formas del centro al entorno, creando una serie de terrazas entrelazadas con espejos de agua, cascadas, ondulaciones, bifurcaciones, pliegues y flexiones que convierten la superficie de la plaza en un paisaje arquitectónico que cumple multitud de funciones, dando la bienvenida y dirigiendo a los visitantes a través de diferentes niveles hasta el interior. Con este gesto, el edificio difumina la distinción convencional entre objeto arquitectónico y paisaje urbano, envolvente del edificio y plaza urbana, figura y fondo, interior y exterior. Un recorte del cañón en la parte delantera de la carcasa lleva a las puertas de cristal que se abren a un pasillo de blancura.

CIRCULACION INTERNA

Se Observa que gracias al diseño de curvas, se obtiene una buena fluidez entre los espacios.

Conectando a todos de una forma directa e indirecta

CIRCULACION INTERNA

CIRCULACION VERTICAL CORTE

ESCALERAS

ELEVADOR

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

ENTRADA PRINCIPAL PATIO TIENDA DE KOOK / TIENDA DE REGALOS ENTRADA OESTE ENTRADA VIP VÍA DE ACCESO CENTRO DE SERVICOS PUBLICOS

8.

9.

10.

11.

12.

13.

PASAJE SUBTERRANEO Y PARRADA DE AUTOBÚS APARCAMIENTO DE COCHES SOUTH CAFÉ ENTRADA DE SERVICIO ENTRADA DE CAFÉ PISCINA DE REFLEXION SALIDA DE APARCAMIENTO

3

4

7 2

1

5 12 9

10

12 11 12

8 13

CIRCULACION VERTICAL

ESCALERA

ELEVADORES

RAMPA

El interior del centro se caracteriza por superficies continuas que se tuercen para transformar las paredes en techos y rampas.

Las formas recuerdan la concha de la terminal de la TWA en el aeropuerto JFK, de la que su arquitecto Eer Saarinen dijo: «…todo es una sola cosa…»

EMPLAZAMIENTO

EMPLAZAMIENTO

El paisaje crece en relación al contexto, es decir que genera un dialogo entre los edificios vecinos y la altura de las fachadas alrededor.

Forma y espacio

INSPIRACIÓN

¨ Uso de materiales similares en la mayoría de sus obras¨

¨ Patrones en el uso de materiales y uso de luz para resaltar volúmenes¨

¨ Observamos techos con formas fluidas y curvilineas¨

FORMA

¨Su forma fluida brinda la oportunidad de conectar los distintos espacios culturales¨

¨El centro de Heydar, representa una forma fluida que emerge por el plegamiento de la topografía natural del paisaje y por la envoltura de las funciones individuales de su interior¨

LAS FORMAS DEL CENTRO CULTURAL MANIFIESTAN LA LIGEREZA DE UN ONDULANTE PAÑUELO EN CAIDA LIBRE

ORGANIZACIÓN ESPACIAL

ORGANIZACIÓN

RESTAURANTE

SALON DE EXHIBICIÓN

PLAZA CENTRAL

MUSEO

AUDITORIO

HALL

SALA DE CONFERENCIAS

Se fusionan los tres programas arquitectónicos para generar un solo edificio, de está forma se lograría una instalación cultural, un teatro, un museo y una biblioteca unidos, en lugar de tener tres bloques distintos.

CONCEPTO

QUERIAMOS LOGRAR FLUIDEZ TOTAL Y CAMBIAR DE LA RUPTURA DE UN OBJETO A UN OBJETO CONTINUO.

HADID 2014

El edificio es como un parque en su exterior, el cual junto con la ciudad se fusionan de forma continua, sin costuras.

ESTRUCTURA Y MATERIALIDAD: El CENTRO CULTURAL HEYDAR ALIYEV, combina una estructura de hormigón con una estructura espacial para lograr grandes cambios sin la necesidad de pilares vistosos.

Se coloca en la envolvente y en el muro cortina

Se usaron paredes de hormigón muy gruesas en el auditorio para crear una caja y ningún sonido pueda entrar o salir

Creación de prototipos de instalación.

Se utilizó más de 60 millas de acero

MARCO ESPACIAL: Debido a ser un techo qué envuelve toda la estructura se diseñó celosía de acero, qué logra construir grandes columnas.

El marco espacial creado tiene formas triangulares qué se entrelazan y dan la transmisión de soporte para la carga

HERRAMIENTAS DIGITALES: El diseño no sería realidad si no hubiera sido modelado0 en 3D, y se puede decir qué es eficiente gracias al sistema BIM, dónde se observa con certeza el comportamiento estructural y morfológico de las audaces formas

INSTALACIONES ESPECIALES

EN EL AUDITORIO SE DISEÑO UN ESPACIO ACOPLADO A 15 PIES DE ALTURA PARA MODULAR LA REVERBERACIÓN DEL SONIDO Y ESTE CUENTE CON UN PANEL DE MADERA DE ROBLE RETRÁCTIL PARA ASÍ CAMBIAR NUEVAMENTE LA REVERBACIÓNSEGUN EL CONCIERTO O ESPECTÁCULO

CONCLUSION