PAISAJES PREFERENTES
M i g u e l Á n g e l M o r e n o Ca r r e t e ro
1-
-2
ROCAMADRE Una aproximación al horizonte basal Indice Una aproximación al horizonte Basal (Texto Sergio Rodriguez Arjona)
Canteras de la medina Descartografías de la medina Perimetría / Félix Hernández Arqueología entre bastidores Mullaqae Desplazamientos
Biografía
3-
-4
ROCAMADRE
Una aproximación al horizonte basal Para la historia de la ciencia, el siglo XVIII supuso un periodo de expansión de una gran diversidad de ramas del conocimiento que ya habían sido objeto de estudio de filósofos, teóricos y eruditos, en lo que se conoce como etapa precientífica, caracterizada por aportar conocimientos dispersos no diferenciados y siempre relacionados con ideas de tipo filosóficos-religioso. Será la implantación de un método científico a su objeto de estudio lo que haga que cada una de estas ramas de la ciencia siga su camino de manera independiente desarrollando sus propios pilares teóricos. Así surge la edafología, disciplina científica perteneciente a la geología, encargada del estudio de los suelos. Dentro de los conceptos fundamentales de esta ciencia será donde se origine el concepto “roca madre”, entendido como: aquella roca que define la matriz mineral de un suelo, es decir, la base rocosa sobre la cual se sustentan los diversos sedimentos que forman el suelo. La arqueología, disciplina científica desarrollada a lo largo del siglo XIX, pronto adoptará el término “roca madre”, como tantos otros que adquiere de la geología, para definirlo como: la base sobre la que se asientan todos los depósitos estratigráficos pertenecientes a las distintas civilizaciones que han pasado por un determinado lugar. Por tanto, se puede afirmar que es el fin de la presencia de cualquier alteración física, provocada por varios factores, entre los que hay que destacar al ser humano como uno de los más influyentes. Si esta mera deducción es analizada de manera pormenorizada, nos puede llevar a una serie de visiones de lo más interesante, relacionadas con la huella del hombre y su relación con la arqueología como ciencia interpretativa de nuestro pasado histórico. El método estratigráfico llevado a cabo en las excavaciones arqueológicas, podría ser entendido como un viaje espacio-temporal al pasado, a través de los materiales y utensilios empleados por el hombre, en el que la subjetividad da lugar a interpretaciones de los más variado, basadas en las diversas formas de tratar el objeto de estudio. La “roca madre” actuaría por tanto como una especie de línea del horizonte terrestre para la que será necesaria la eliminación irreparable de los diferentes estratos si quiere ser alcanzada. La frontera de lo temporal. Origen e interpretaciones. En todo contexto existe un fin. Un horizonte que delimita cualquier tipo de registro o pensamiento, ya sea real o utópico. Emprender un viaje hacia una línea inalcanzable constituye en sí mismo una hazaña de búsqueda de respuestas y elementos que conforman la visión de ese mismo objetivo. El viaje hacia ese horizonte basal llevado a cabo por la arqueología no solo se realiza únicamente desde el método estratigráfico. Paramentos, materiales, lectura de muros, testimonios escritos u orales y fuentes historiográficas son otra serie de herramientas que permiten un mejor conocimiento de cuál fue el origen de una civilización y de cómo este afecta a la configuración identitaria de un determinado segmento social. BARRIOS, Ildefonso: “La edafología: origen, desarrollo y conceptos“, en Vasconia: Cuadernos de historia-geografía, 1985, no 5, ISNN:1136-6834, p. 8 POLO DÍAZ, Ana: “Las formaciones edáficas en contextos arqueológicos: contribución al pensamiento analítico”. KREI (Círculo de Estratigrafía Analítica), 2003, no 7, p. 53-77.
Partiendo del paisaje como campo de investigación, Miguel Ángel Moreno Carretero (El Carpio, 1980) lleva más de una década abordando infinidad de proyectos que giran en torno a este: la conformación del paisaje por el devenir del hombre, la convivencia del ser humano con el lugar en el que con-vive, la experimentación entorno a diversos elementos que nos rodean de manera cotidiana o la categorización valorativa que el observador ejerce sobre determinados contextos, son algunos de los aspectos sobre los que gira su trabajo. En su tránsito por el paisaje, la mirada de Miguel se detiene ahora en el pasado para emprender un proyecto de investigación sobre la configuración del entorno arqueológico y su interpretación actual, con el fin de seguir enriqueciendo ese “paisaje infinito” en el que se desarrolla su obra. “ROCAMADRE. Una aproximación al horizonte basal” es un viaje en el espacio-tiempo que analiza la consideración de lo arqueológico partiendo de un elemento tan simple como la piedra. A raíz de esa unidad petrea, se ha establecido una doble cuestión: por un lado, qué efecto produce lo arqueológico en el espacio que habitamos ¿Qué efecto provocan esas “piedras” en una ciudad como Córdoba? por otro, se ha cuestionado cual es el origen de los elementos rocosos que hoy en día han sobrevivido al paso del tiempo y que relación existente entre su lugar de origen y el sitio al que actualmente dotan de valor histórico.
Obras en exposición
Desplazamientos. El viaje como método de investigación Generalmente, cuando el espectador se enfrenta a un objeto o contexto arqueológico no es del todo consiente de la trascendencia de su supervivencia a lo largo de la historia. Sí es cierto, que hallazgos y testimonios de esta índole ayudan a hacerse la idea sobre cómo pudieron ser los modos de vida de ese momento, pero rara vez se profundiza, rara vez se cuestiona el origen de todo. Desplazamientos es el nombre de una serie de piezas que analizan el origen y el uso de la piedra en el Conjunto Arqueológico de Madinat al-Zahara. Partiendo de la localización de la que se extrajeron y el fin para el que fueron empleadas estas rocas, el autor da lugar a una serie de trabajos en los que a través de la escultura, el video y la fotografía se aborda este importante proceso de transformación del paisaje, llevado a cabo hace ya más de diez siglos y que a día de hoy sigue totalmente activo a través de otro tipo de acciones no tan directas, como pueden ser el expolio, la puesta en valor del yacimiento o la propia restauración de algunos de sus inmuebles. Gracias a la colaboración con Ana Zamorano, arqueóloga experta en dicho yacimiento, se han podido mapear los lugares en los que se encuentran las canteras de las que se extrajo la piedra para construir diversos elementos que conforman la ciudad palatina: atauriques, basas, fustes capiteles, suelos o las propias murallas que delimitan su perímetro. Elementos que se caracterizan por su color, textura, dureza y superficie, características dadas por cada una de las determinadas tipologías petreas empleadas solo y exclusivamente para su uso. Resultado de este proceso de investigación es la pieza Canteras de la Medina (Instalación, MORENO CARRETERO, Miguel A.: “Paisajes indeterminados” , en: Miguel Ángel Moreno Carretero, el paisajista infinito, por Juan Francisco Rueda. Diputación Provincial de Huesca, 2015, ISBN: 978-84-92749-44-7 p. 11.
5-
-6
medidas variables) en la que el autor, emplea el viaje como instrumento creativo de reflexión y acercamiento al objeto de estudio, dando lugar a resultados documentales de lo más interesante, a los que aplica un tratamiento creativo. Este fenómeno del viaje evoca a otros tiempos en los que ser viajero era un ideal, más que una forma de vida o una obligación. En Almadén de la Plata (Sevilla), Estremoz (Portugal); Cabra, Priego o Santa Ana de la Albaida en Córdoba, se sitúan algunas de las canteras de las que salió la piedra para Madinat al-Zahara. En los distintos viajes a cada uno de ellas, se ha registrado su estado y usos en la actualidad, imaginando como serían esos trabajos inhumanos de extracción de la piedra y de transporte de materiales, teniendo en cuenta que no se contaba con la tecnología de las que disponemos hoy día. El viajero romántico también persiguió ruinas y piedras para evocar, conocer y profundizar en tiempos pasados. Estos viajeros, venidos de otros lugares constituyeron en muchas ocasiones un paradigma en la forma de interpretar las piezas arqueológicas que conforman nuestro pasado histórico. Muchos de los museos e instituciones arqueológicas que conforman nuestro patrimonio histórico-artístico actual, tienen su origen en la labor de un lejano viajero que llego a determinado lugar para mirar esas piedras, muros o estructuras con otros ojos. Desde una perspectiva actual, Miguel A. Moreno también recurre al viaje para poder abordar el objeto de estudio, evocando a este ideal aventurero al que se ha hecho referencia. De esta manera se consigue ampliar el conocimiento sobre el objeto de estudio, al igual que poder abordar y atribuir a este otra serie de valores resultado de este proceso de búsqueda. Dentro de esta serie también hay que destacar otros trabajos bajo la denominación Desplazamientos: Video (00:03:03 min.), fotografía (90x130 cm.) y escultura (170x80x80 cm.). En estas tres piezas se analiza el significado de la propia acción de desplazarse desde una perspectiva algo surrealista, en la que la piedra adquiere vida propia, desplazándose de un lugar a otro de manera autómata, hasta situarse en el lugar para el que ha sido concebida. Esta serie de piezas arroja luz sobre otro de los aspectos más interesantes en la obra de Miguel A. Moreno Carretero como es la interrelación entre lo escultórico y el uso de la fotografía y el video, con un doble uso: creativo y documental. Arqueología. Gestión y controversia del patrimonio Solo hay que realizar una simple búsqueda en Google o echar un ojo a la prensa para constatar la evidente problemática existente entre la gestión y conservación del patrimonio arqueológico y su convivencia con el contexto social, económico y como no, político. Han sido muchas las noticias que a lo largo de las últimas décadas nos han acercado algunos hallazgos de lo más interesante, pero también son muy numerosas las que arrojan luz sobre un determinado escándalo relacionado con la expoliación, destrucción o mala gestión del patrimonio arqueológico. Este hecho, muy común en ciudades patrimoniales como la que nos ocupa en esta ocasión afecta de manera diferente a distintos sectores de la población, ya que como en todo, hay mucho donde sacar tajada: planes especulativos, venta ilícita, exportación de piezas de forma ilegal e inclusos proyectos decorativos basados en elementos arqueológicos originales. Toda esta serie de malas prácticas hacia el patrimonio arqueológico constituyen igualmente otro tipo de desplazamientos LÓPEZ RODRÍGUEZ, José Ramón: “El desarrollo de los museos arqueológicos en Andalucía durante el siglo XIX”, en: María Belén Deamos y José Beltrán Fortes (ed). Arqueología fin de siglo. La arqueología española de la segunda mitad del siglo XIX (I Reunión Andaluza de Historiografía Arqueológica), Spal Monografías III, Sevilla, 2002, ISBN: 84-472-0774-9, pp. 158-178.
relacionados con el contexto de la contemporaneidad, que nada tienen que ver con su historia, pero que quizás sean analizados en un futuro próximo. De esta reflexión surge un conjunto de trabajos en los que se analiza este fenómeno desde una mirada cargada de sarcasmo y un lenguaje muy cuidado. Arqueología entre bastidores (Tríptico. Acrílico sobre lino, 25x25 cm.) se trata de una serie en la que se reflexiona sobre la problemática de la aparición de restos arqueológicos en determinados contextos urbanos. Enclaves que se convierten en una especie de no-lugares en los que debido a una mala gestión, los hallazgos se muestran al público como ruinas sin interés, dando lugar a lagunas urbanas dentro de la ciudad. Concretamente, las tres piezas que conforman esta serie analizan el estado del Yacimiento arqueológico de Cercadilla, uno de los ejemplos más sonados a nivel nacional (e incluso internacional debido a la importancia del yacimiento) en los que una mala gestión dio lugar a uno de los desastres patrimoniales más sonados de los último años. Las piezas representan las ruinas como lugares solitarios, que más que integrarse con el urbanismo contemporáneo, quedan absorbidos por este, privándolo de cualquier tipo de significado. Uno de los grandes hallazgos de los últimos tiempos, en los que intervinieron y trabajaron profesionales de diversa índole, da lugar a un paisaje desolador, caracterizado por la acumulación de basura y la inaccesibilidad. Félix Hernández y Perimetría (técnica mixta, 16x16x16 cm.) son dos piezas escultórica que también se hacen eco de esta problemática arqueología-ciudad que se viene tratando. A modo de fanales, en ambas se reproducen dos escenas en las que se distinguen restos arqueológicos. En Félix Hernández la acción del hombre aparece representada por su propia figura, portando un nivel, el cual podría estar siendo empleado como instrumento de trabajo de la propia excavación. Perimetría representa la acción humana a través de una carretera. Se podría decir que en un mismo espacio combinen dos actuaciones del hombre sobre el paisaje: el yacimiento destaca por su valor histórico y patrimonial; la carretera por su valor utilitario. Aspectos muy valorados a la hora de tratar y configurar el espacio arqueológico-patrimonial dentro de la ciudad. El empleo de la maqueta consigue atribuir a estas piezas cierto componente de anonimato, al no representar ningún espacio reconocible ni existente en la actualidad. Este carácter de anónimo permite crear un lenguaje crítico sin caer en individualidades. La diferencia de escala, dota a estas piezas de cierta facilidad visual, de ahí ese interés por querer escudriñar con la mirada todo lo que en ellas se representa. El uso de este tipo de micropaisajes combinado con el empleo de objetos cotidianos como soporte, demuestra un interesante trabajo relacional entre el objeto de estudio, su imagen representativa y su estética visual. En muqallae (técnica mixta, 95x40x35 cm.) se puede apreciar esta característica en la que un pequeño escenario de una cantera se sitúa sobre una carretilla de transporte, elemento muy usado en arqueología para el traslado de piedras cuando se está trabajando en la excavación. A través del lenguaje, se establece una conexión entre título, contenido y continente de la pieza, pervirtiéndose así la frontera entre el objeto artístico en sí y el propio soporte. Es la actitud con la que nos acercamos a la naturaleza la que condiciona nuestra percepción hacia ella. Resulta paradójico ver como en un mismo espacio se llevan a cabo tres usos totalmente dispares
7-
-8
del paisaje. Por un lado vemos esa agresión directa que simboliza la excavadora, cuya utilidad no es otra que la de fragmentar la cantera con el fin de extraer recursos. Por su parte, el pastor lleva a cabo una actividad mucho más apacible, en la que el contacto es más relajado. Finalmente, encontramos al artista, cuya relación se establece desde el plano de lo contemplativo, una visión en la que la naturaleza se presenta como ese contexto de inmensidad prácticamente inabarcable. La relación de Miguel Moreno con el paisaje es como ese árbol que cae sin que nadie lo vea ni lo escuche. Es esa presencia que pasa inadvertida, sin prácticamente dejar rastro. Se trata de un trabajo de observación y a la vez admiración. A pesar de las transformaciones que pueda sufrir, el paisaje siempre pervive, transformándose y evolucionando de forma paralela a la existencia humana. Su presencia es la del fotógrafo que acude a la naturaleza para observarla, documentarla y analizarla. Al igual que en trabajos anteriores, el paisaje siempre está y ha estado ahí. Quizás, dentro de quinientos años, serán nuestros carteles publicitarios, edificaciones y por supuesto manifestaciones artísticas las que tengan que arrojar luz sobre las relaciones hombre-paisaje. ROCAMADRE, es un proyecto incipiente, que acaba de ver la luz en lo que podría entenderse como una primera aproximación al objeto de estudio, con el propósito de seguir evolucionando y ampliando su campo de investigación. Arqueología y paisaje seguirán analizándose desde diversos puntos de vista con el fin de alcanzar un mayor entendimiento sobre cuáles son las claves que marcan la configuración del paisaje actual, en un contexto en el que lo arqueológico condiciona el espacio y la identidad del lugar. Sergio Rodriguez Arjona
9-
- 10
Gracias a Sergio Arjona y Ana Zamorano por ser mis pies y mis manos en este proyecto.
Paisaje sobre mano. 2006 Vídeo 15’:06” Óleo sobre cristal, 12 x 8 x 4 cm.
11 -
- 12
Cantera Roamana de Los Frailes de Cabra (Cรณrdoba) Triptico + piedra Serie Canteras de la medina Impresiรณn sobre papel Museum RAG 310 Gr. 20 x 30 cm. 5 copias + C/E. 2016
13 -
- 14
15 -
- 16
Canteras de Almadén de la Plata (Sevilla) Triptico + piedra (Marmol de Baños, pavimentos y pilastras) Serie Canteras de la medina Impresión sobre papel Museum RAG 310 Gr. 20 x 30 cm. 5 copias + C/E. 2016
17 -
- 18
19 -
- 20
Canteras de los Lanchares Cabra (Cรณrdoba) Triptico + piedra (Pavimentos) Serie Canteras de la medina Impresiรณn sobre papel Museum RAG 310 Gr. 20 x 30 cm. 5 copias + C/E. 2016
21 -
- 22
23 -
- 24
Canteras de Santa Ana de la Albaida (Cรณrdoba) Triptico + piedra (Murallas y paredes) Serie Canteras de la medina Impresiรณn sobre papel Museum RAG 310 Gr. 20 x 30 cm. 5 copias + C/E. 2016
25 -
- 26
27 -
- 28
Cantera El acebuchal, Cabra (Cรณrdoba) Triptico + piedra (Fustes de columnas) Serie Canteras de la medina Impresiรณn sobre papel Museum RAG 310 Gr. 20 x 30 cm. 5 copias + C/E. 2016
29 -
- 30
31 -
- 32
Canteras de Extremox , Alentejo (Portugal) 803 Cm.+ piedra Triptico Técnica mixta. 19rico) x 19 cm. (Suelos del salón 2014 Serie Canteras de la medina Impresión sobre papel Museum RAG 310 Gr. 20 x 30 cm. 5 copias + C/E. 2016
33 -
- 34
803 Kg. 820 Cm. Técnica mixta. 19 x 19 cm. 2014
35 -
- 36
Canteras de Almadén de Luque (Córdoba) Triptico + piedra (Marmol de Baños, pavimentos y pilastras) Serie Canteras de la medina Impresión sobre papel Museum RAG 310 Gr. 20 x 30 cm. 5 copias + C/E. 2016
37 -
- 38
803 Cm. 460 cm x 90 cm. de diametro. Técnica mixta. 19 x 19 cm. 2014
39 -
- 40
803 Cm. 11.520 cm. Técnica mixta. 19 x 19 cm. 2014
41 -
- 42
85,22 Kg. Técnica mixta. 19 x 19 cm. 2014
43 -
- 44
Escultura verde sobre papel de pared. 2012 616 altura 12 xcm 8 xde 4 cm. TĂŠcnica mixta. 19 x 19 cm. 2014
45 -
- 46
ParaĂso por sombrero. 2004 30 x 20 x 25 cm
47 -
- 48
49 -
- 50
51 -
- 52
Maceta especular 37 x 47 cm Técnica Mixta 2014
53 -
- 54
55 -
- 56
57 -
- 58
Salidas ร leo sobre cartรณn, 30 x 40 cm. 2014
59 -
- 60
Descartografías de la medina Políptico (8 unidades) Serigrafía, collage y acrílico sobre cartón) // 29,7 x 39,7 .2016
61 -
- 62
63 -
- 64
Félix Hernández Técnica mixta // 16 x 16 x 16 cm .2016
65 -
- 66
Perimetría Técnica mixta // 16 x 16 x 16 cm .2016
67 -
- 68
Arqueología entre bastidores (Tríptico) Acrílico sobre lino // 25 x 25 cm .2016
69 -
- 70
Mullaqae Técnica mixta // 95 x 40 x 35 cm .2016
71 -
- 72
73 -
- 74
Desplazamientos TĂŠcnica mixta 170 x 80 x 80 cm .2016
75 -
- 76
Desplazamientos FotografĂa sobre papel C-Print // 90 x 130 cm .2016 5 copias + C/E
77 -
- 78
*Foto: Segio Rodriguez Arjona AlmadĂŠn de la Plata (Sevilla).2016
Biografía 1980 Nace en El Carpio. España. Actualmente vive en Granada, dirige Espacio Lavadero EDUCACIÓN 1999 Bachillerato Artístico. Escuela de Arte. Mateo Inurria. Córdoba 2001 Curso de Acción y performances, en la Fundación de Aparejadores, Sevilla a cargo de Dña. Margarita de Aizpuru.
2002 Miradas oblicuas, taller de fotografía, Huesca a cargo de D. Daniel Canogar. 2003 Paisajes creativos en el cine español contemporáneo. Universidad Internacional de Andalucía a cargo de D. Manuel Lombardo. Jornadas de arte contemporáneo ”Máscaras, artes de la oclusión”,Diputación de Córdoba a cargo de D. Angel Luis Perez Villén. 2004 Encuentros Internacionales de Arte de Género, Reales Atarazanas-Sevilla, Instituto Andaluz de la Mujer. 2004 Licenciado en Bellas Artes por la Universidad de Sevilla en la especialidad de Pintura. 2005 Curso de Aptitud pedagógica. Universidad complutense de Madrid. 2006
Dirección y gestión de empresas y entidades culturales. Huesca. 2011 Programa de creación y consolidación de industrias culturales y creativas. CECO. Córdoba EXPOSICIONES INDIVICUALES 2005 Sala de eStar. Cuando el paisaje se pone pintoresco Sevilla Proyecto D- Mencia Doña Mencia, Córdoba 2006 Elíseos, Galeria Arte 21, Córdoba Elíseos Espacio menosuno. Madrid. 2008. Territorios de evasión. Galería Felix Gómez. Sevilla 2009 El Camarote. Ciudad Real. La Nube. Filmoteca de Andalucía. Córdoba, Espacio Iniciarte 2010 Desdibujados (Bellamatamatic) Centro Matadero (Madrid) 2012 El Paisaje disimulado, Casa Gongora (Córdoba) Mecanismos Inconscientes del horizonte, galería Trinta (Santiago de Compostela, La Coruña) 2014 Paisajes preferentes, galería Birimbao (Sevilla) Mecanismos inconscientes del horizonte, galería La fábrica, (Madrid)
79 -
- 80
2015 Paisajes en la retaguardia, ECCO (Cádiz) One Projet (Art Madrid) Galería La Fábrica Paisajes indeterminados, Diputación Provincial de Huesca. 2016 Rocamadre.Aproximación hacía el horizonte basal Galería Carmen del Campo (Córdoba) Paisajes indeterminados, Centro de Cultura La Madraza. Universidad de Granada 2017 Arquitecturas del agua, galería Birimbao (Sevilla)
EXPOSICIONES COLECTIVAS 2002 Fundación Marcelino Botín, Taller de Miquel Navarro. Santander. 2003 Concello de Sanxenxo. Pontevedra. Beca Rojo. 2004 Sala Góngora, Versus construcción,Jóvenes creadores, Córdoba. Fundación Rodriguez Acosta Granada. 2005 Fundación Antonio Gala Córdoba Carpio Diem Exposición de la Fundacion Antonio Gala en El Carpio Galeria Casaborne I Convocatoria de Arte Contemporáneo Convento de Santa Inés Blitz Sevilla. 2006 Art en Balade, Lieja Bélgica Centro Cultural El Monte, Ia estrategia del calcetín. Sevilla. 2007 Art Madrid. Fundación carpetania. Intervención artística en el Colegio de Arquitectos de Córdoba ( primavera 07) Migraciones Junto a la paisajista Rosa Colmenarejo.
2009 Periferias Festival de creación. Huesca Doméstico. Madrid. Desdibujados. Sala puertanueva. Fundación Rafael Botí El pensamiento en la Boca. Sala Cajasol, Sevilla 2010 Desencaja. Artes plásticas Edificio rectorado Universidad de Málaga. Mi primera vez. Convento de la Merced. Ciudad Real. El Camarote. 2011 ZONA MACO. Feria de arte contemporáneo Galería Nina Menocal. 2012 Mundos propios. Fundación Valentín de Madariaga. Comisario. Sema D’Acosta. Sevilla Just Madrid 2012. Hotel Puerta de América. Galería Trinta. Madrid Modos de ver Importadora Shop Gallery, Sevilla 2013 CONFLUENCIAS dialogos en la colección del CDAN. (Centro de Arte y Naturaleza de Huesca) FACBA. Facultad Bellas Artes Granada Encuentro artistas Novos. Santiago de Compostela. Dir. Rafael Doctor En ningun Lugar. Torres Hejduk. Ciudad de la Cultura, Comisario. Carlos Delgado Mayordomo Bienal de pintura Arte y Deporte, Diputación de Burgos. Duracional.Galería La Industrial.Madrid 2014 NUBES. A Capela de Santa María. Lugo 2016 Málaga Crea CAAC Málaga 2017. PhotoEspaña Canal Isabel II Un Cierto Panorama (Comis. Jesus Micó)
2018. Centro Andaluz de la Fotografía Un Cierto panorama. (Comis. Jesús Micó)
2009 Seleccionado para diseñar el Calendario y la imagen de el CDAN (centro de Arte y Naturaleza de Huesca)
PREMIO Y BECAS
2010 Premio Córdoba Joven. Categoría Arte. Instituto Andaluz de la juventud.Córdoba. 2011 Beca de Residencia CRIDA Dirigida por Pau Walder y Fernando Gómez de la Cuesta. Mallorca
2002 Becado por la Fundación Marcelino Botín para el taller de escultura de Miquel Navarro, Santander. 2003 Becado por la Universidad Internacional de Andalucía, Paisajes creativos en el cine Español, contemporáneo, Manuel Lombardo. 2004 Seleccionado en el premio nacional de Artes Plásticas de la Universidad de Sevilla. 1º Premio de pintura la Axerquía de Córdoba. Becado por la Fundación Rodríguez Acosta de Granada para la Beca de Paisaje. Beca por la comunidad Terra de Sanxexo para la creación de “El museo de la Telleira”. Beca de residencia en la Fundación Antonio Gala. Córdoba 04/05 Accésit Motorota Para el II Concurso de Pintura del Diario Marca. Beca de Creación de la Fundación de Artes Plásticas Rafael Botí (Diputación de Córdoba) 2005 Finalista en la bienal de pintura CECO, Córdoba. Seleccionado en la Bienal “pintor Laxeiro” La Coruña Premio del Proyecto de Arte Contemporáneo D-Mencia Doña Mencia (Córdoba) Premio de la I Convocatoria de Arte Contemporáneo de la Galería Casaborne (Antequera) Málaga. Finalista en el V Premio de Artes Plásticas Pepe Espaliú (Córdoba) 2006 Beca Córdoba Artes Nobles Ayuntamiento de Córdoba – Premios Ángel. 2008 Premio Pepe Espaliú, Instituto Andaluz de la Juventud. Córdoba.
2012 Premio Desencaja, Instituto Andaluz de la Juventud (Málaga) 2013 Residencia artística en Centro de Arte Sierra, Santa Ana la Real, Biotica de un Zahorí. III Encontro de Artistas Novos (Santiago de Compostela, La Coruña) 2014 Residencia artística Línea de Costa ECCO. (Cádiz) Premio Intervención Kiosco, plaza Bib Rambla Centro de Arte José Guerrero (Granada) Diputación de Granada 2016 Primer premio Málaga Crea. CAAC Málaga 2017. Beca Daniel Vazquez Díaz Diputación de Huelva Encuentros de fotografía Centro Andaluz de Fotografía, Rodalquilar (Almería) Dir. Rafael Doctor
DIRECCIÓN / GESTIÓN DE PROYECTOS ARTISTICOS
CARPIO DIEM. Presentación de la Fundación Antonio Gala en El Carpio. 28-F
16 ICONOS Córdoba 2016. codirigido con Carlota Alvarez Basso.
NOCHE BLANCA DEL FLAMENCO ( Córdoba) COSMOARTE proyecto de ARTE Y POESÍA
81 -
- 82
COLECCIÓN DE ARTE PÚBLICO SCARPIA (Ayuntamiento de El Carpio)
SCARPIA (Jornadas de intervención artística en el espacio urbano y natural) El Carpio. (Córdoba)
Taller de Arte público de la Universidad de Sevilla.
MAMÁ QUIERO SER PAISAJISTA .Centro de Arte y naturaleza, CDAN.Huesca
TRAYECTORIAS CDAN. EEAA.y OO. Huesca.
16 ASAS. (proyecto para el fomento de nuevo coleccionismo)
FAR. Foro Arte Relacional
FAR365 Encuentros universitarios y de Escuelas de arte de Andalucía (Fund. Daniel y Nina Carasso) COLECCIONES Instituto Andaluz de la juventud Diputación de Burgos.
Colección Premios Ángel. Madrid.
Colección del Centro de Arte y Naturaleza, Huesca, CDAN.
Colección de arte contemporáneo de la Universidad de Granada
Fundación Provincial de artes plásticas Rafael Botí. Córdoba
Fundación Rodríguez Acosta (Granada) Fundación Antonio Gala (Córdoba)
Colección de Arte contemporáneo de Doña Mencia. Ayuntamiento de Montoro. (Córdoba) Ayuntamiento de El Carpio.
Colección de Arte Contemporáneo de Ayuntamiento de Utrera
Diputación de Huesca Club Matador
83 -
- 84
ROCAMADRE Una aproximación al horizonte basal Un proyecto de Miguel A. Moreno para: Galería Carmen del Campo Texto: Sergio Rodriguez Arjona Montaje expositivo: Sergio Rodriguez Arjona Carmen del Campo COPYRIGHT: De los textos los autores De las obras sus autores De las fotografías sus autores Agradecimientos a: Carmen del Campo, Ana Zamorano, Sergio Rodriguez, Amigos de Medina Azahara, Roberto La Calle, Juan García y Fran Pérez Rus Diseño Catálogo: Miguel A. Moreno Carretero Carretero
85 -
- 86
ROCAMADRE Una aproximaciรณn al horizonte basal
87 -