HAND TO EARTH [for Orchestra]

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INSTRUMENTATION 2 Flutes (I dbl. picc) 2 Oboes (II dbl. Cor Anglais) 2 Clarinets in B! (II dbl. Bass Clarinet in B!) 2 Bassoons (II dbl. Contrabassoon) 4 Horns in F (straight mutes) 3 Trumpets in B! (straight mutes) 3 Trombones (straight mutes) Tuba Timpani 3 Percussionists: Bass Drum, cymbal (+brushes and soft sticks), woodblocks (high, mid, low), vibraphone, marimba, glockenspiel, crotales, temple blocks (5 sizes), tubular bells, wood chimes, tam-tam, sandpaper blocks, cowbells (3 sizes)

Harp Violin I Violin II Viola Violoncello Double Bass (If low C extension is not available, those pitches should be played an octave above)

SCORE IN C Instrumental parts available upon request A larger-sized conductor’s score is also available upon request

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PROGRAMME NOTE Hand to Earth is a short orchestral tone poem - however in place of a text to provide the narrative “program”, this piece focuses on the art and sculpture work of the Scottish artist Andy Goldsworthy. Many of Goldsworthy’s pieces are constructed from found materials - some are chains of leaves affixed to one another with thorns. Some are large stone cairns, or slate domes, ice arches, walls of clay left to dry and crack, revealing a meandering line - one of his more distinctive motifs. One other recurring figure is the “lacuna” - a hole often found in the very center of his works (as in my illustration on the cover of this score), which for Goldsworthy is almost illusory - what is merely an unlit depression in the earth covered by leaves, or a dark hole in the top of a dome of sticks appears to the viewer to be an imperceptibly vast space within the work - a void. Time and decay are important themes too. Though some works are permanent (rather, more permanent than others), most of his outdoor sculptures are ephemeral - they exist for a short time, and then gradually disintegrate, leaving only a memory. For me as a composer, this is a very apt and beautiful metaphor for music. This entropic element was very important to me in imagining a narrative trajectory for this piece of music. One of his most beautiful pieces is a large dome of branches which Goldsworthy made on a beach in Nova Scotia. As the tide came in, it carried the sculpture away, causing it to deteriorate in the water. This is featured in the 2001 documentary Rivers and Tides. Hand to Earth similarly begins with a great deal of energy, and is highly structured and pulsed. By the latter third of the piece, the music is still quite energetic, but in a diffuse, blurred way. This transformation is not entirely linear - interruptions, and contrasting episodes occur to avoid predictability. Though the music is made of many recurring melodic cells, probably the most important element is the antiphonal trumpet melody which occurs in a bright, glittering passage at about one minute into the piece. This passage of music returns several more times, in various states of decay. Its final appearance is so blurred that the melody is scarcely recognizable compared to its earlier condition. The interspersed passages of music are made from phrases of a short contrasting melody developed, layered and transformed in various ways. The final coda passage represents the ultimate state of the artwork - a field of atomized detritus made of jangling wooden percussion, and underpinned by soft strings chords, and a brief appearance by the Cor Anglais.

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DURATION: c. 8 minutes

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