micael camargo amâncio | portfólio 2021 | creative, art direction and graphic design

PORTFÓLIO MICAEL CAMARGO AMÂNCIO

MODA

[2019]

ricardo almeida | verão 2019 | direção de arte profundos mundos e eu da feminina linha feminina decidimos a levezapara a campanha de de verão 2019 daexplorar ricardo almeida, e a complexidade com da as camadas decidimos explorardaa mulher, leveza etrabalhando a complexidade mulher, e profundidades que vão do stylling à cenografia. trabalhando com camadas e profundidades que vão do stylling à cenografia.

[2019]

ricardo almeida | verão 2019 | cenografia Profundos mundos modelos tissi freitaseeeu sasha pascarelli Para a campanha feminina de verão 2019 da Ricardo Almeida, fotografia gustavo de ipólito decidimos explorar a leveza e a complexidade da mulher, beleza gui casagrande trabalhando camadas e profundidades que vão do stylling à stylist marcellcom maia cenografia. direção de arte conjunta com lucas rossi e manuella meirelles

[2018]

diego gama | 43ª casa de criadores | estamparia a estampa colônias parte da biologia bacteriana e funghi. a relação existente entre esses seres microscópicos, o modo como se agrupam e co-existem é o tema exposto na passarela por diego gama. busquei um deslocamento de técnica e materiais não usuais, típicos do estilista, para compor essa padronagem.

[2019]

editorial ramifique-se | cartola mag a estampa colônias foi desdobrada em uma coleção cápsula com cinco produtos que foram estampados com silicone e látex. aqui, algumas peças fotografadas por felipe valim com direção de arte de rael mendonça com exclusividade para cartola mag online.

[2017-2019]

ricardo almeida | gold collection | direção de arte e design de produto desenvolvimento do mostruário de tecidos para a linha mais de premium de sob medida ricardodaalmeida tecidos premium de sob da medidas marca e da direção de arte para o lançamento nos canais oficiais da marca. arte para o lançamento nos canais online e offline. fotografia marcelo trad

@RICARDOALMEIDAOFICIAL

[2017]

ricardo almeida | verão 2018 | anúncio cool magazine a coleção de verão da marca se inspira na arquitetura moderna paulista e na sua busca por formas precisas que se expressam na modelagem exata da alfaiataria.

/RICARDOALMEIDAOFICIAL

@RICARDOALMEIDAOFICIAL

[2017]

ricardo almeida for special ladies | verão 2018 | anúncio joyce pascowitch a coleção de verão da marca se inspira na arquitetura moderna paulista e na sua busca por formas precisas que se expressam na modelagem exata da alfaiataria.

/RICARDOALMEIDAOFICIAL

[2017]

ricardo almeida | verĂŁo 2018 | cenografia inspirada na arquitetura moderna paulista, a cenografia possui planos na demarcados e constrĂľe espacialidades pelo jogo de inspira arquitetura moderna as paulista, com planos bem demarluz e sombra. o logoaparente da marca cados de concreto e osurge jogo nessas de luz esombras. sombra que remete ao logo da marca.

[2018]

ricardo em jacquard ricardoalmeida almeida| estamparia | estampa para forro do costume Seleção Brasileira - CBF desenvolvimento de estampa para o utilizados forro dos costumes estampa para o forro dos costumes pela comissão que a comissão técnica e jogadores da seleção brasileira técnica e jogadores da seleção brasileira na copa da rússia. irão utilizar na Copa da Rússia de 2018. busquei revisitar práticas do construtivismo russo com as taças e os anos de vitória do brasil nas copas.

[2018]

ricardo almeida| estamparia | estampa para forro do costume Seleção Brasileira - CBF ricardo almeida em jacquard reverberação em mídias impressas sobre o projeto. à direita, Revista VIP à esquerda, Revista Veja

[2018]

ricardo almeida | mind tricks: alfaiataria tech Tech ricardo almeida| inverno | inverno2018 2018 | Mind Tricks: Alfaiataria construção conjunta da linguagem visuale gráfica, quepara foi auxílio no desenvolvimento de anúncios linguagens mídias on eque off tinha para acomo coleção de inverno 2018, adesdobrada coleção deem inverno 2018, temática a que tinhadacomo temática a tecnologia associada à alfaiataria. questão tecnologia associada à alfaiataria.

[2019 - 2020]

trabalho final de graduação | o motivo de um tecido: sobre estamparia e experimentação gráfica a minha pesquisa é uma trajetória de experimentação gráfica dentro do universo das artes e estamparia. o motivo vem do próprio corpo e volta ao corpo em forma de vestimenta. orientado pelo prof. dr. chico homem de melo.

[2020]

still objects | d-aura brand | direção de arte o editorial still objects busca reinterpretar os materiais da arquitetura e construção e suas as conexões com a roupa.

[2020]

linha d-home | d-aura brand | direção de arte desenvolvimento criativo de fotos still para o lançamento da linha d-home nas mídias online da marca.

[2020]

güle | cápsula “me vejo em você” | direção de arte e design gráfico modelos gzebel e emira sophia fotografia karla brights beleza angel moraes stylist montage vm assistência stylist lais atayde videomaker natacha mantovani

EXPOGRAFIA

RENINA KATZ, militante

27/10 a 24/02 salão caramelo | fau usp rua do lago, 876 cidade universitária

[2015]

exposição “RENINA KATZ, militante” cartaz de divulgação serigrafia em papel mi-tentes sob orientação do prof. dr. francisco inácio homem de melo chico homem descaramelli melo

[2015]

exposição “RENINA KATZ, militante” modelo com a implantação do túnel expográfico localizado na diagonal do salão caramelo da fauusp.

RENINA KATZ,

FAVELA, O LUGAR

FAVELA, O INDIVÍ DUO

RETIRANTES

CAMPONESES

militant e

27/10 a 24/02 salão caramelo | fau usp rua do lago, 876 cidade universitária

[frente]

A vida humana é mera luta pela existência. É fascinante ver o mesmo num mesmo artista. Um mesmo que nos comove, porque se repete sempre diferente.

Alguns chamariam isso de estrutura, para dizer da coerência interna que

preto, feito nos anos de guerra e após-guerra. Falava-se de “realismo socialista”. Quase toda uma geração saiu para narrar “do povo para o povo”. Dispensava todo hermetismo,

integilibilidade desse processo, um projeto de vida.

Pensava em colocar, com simplicidade de meios a arte a serviço de uma causa superior. E se submetia a uma rude disciplina que os anos da guerra souberam igualar. Diante da devastação, o imutável se insinuava.

Supunha a sobrevivência de um repertório popular, previamente

indagações. Há sempre uma razão presente nestas gravuras mais antigas, agora reunidas numa nova edição.

Daí o fascínio ser mais pela lucidez do que pelo mistério. Talvez devido a um fator externo, determinado pelo trabalho da artista, surja a pergunta – esta sim, constante. Estamos diante da realização artística, construtora de uma renovada atenção. Fora da artista aparece um novo encontro. Os observadores também garantem a continuidade da obra, a começar de qualquer gesto, de qualquer ponto, de qualquer desenho.

Aqui foi pela gravura em branco e

certeza de encontrar uma nova estabilidade. Era o apoio básico ao sentido construtivo e reconstrutivo que guerra. Velhas tradições populares se reavivaram. Este, por exemplo, da gravura em madeira. Reproduzia-se um trabalho árduo num registro atento. Por vezes, em Renina, lembra as lições de Kathe Kollwitz, também

mulher voltada ao social.

O povo sofrido, as crianças abandonadas, os lavradores, a guerra, a fome, a injustiça, os retirantes, tudo isso emergia do mesmo clima dos anos 40/50.

A própria artista, não raro, se restringia. Gravava paciente e meticulosamente, às voltas mais com a “ilustração” do que com a “decoração” – para usar a terminologia de Berenson. A referência aos elementos exteriores à obra (decoração) – oposição nem sempre mantida.

O “realismo socialista” esteve próximo ao “naturalismo”. Mas, apesar disso, sempre apresentou decorrência do prórpio sentido de exterioridade, de objetividade, de naturalidade e de realidade. Aqueles pormenores que a artista colocava árvore, cada pedra, já continham

um obstinado fervor ao trabalho, o que levaria e, posteriormente, a uma “imagem-conceito” mais nítida. Mas, assim mesmo, pareciam conservar o lirismo, entre as asperezas dos caminhos e dos “motivos” que a artista percorria. Pensamos no lirismo. Porém, como capacidade de viver imersa. Alguma coisa de “natural”, do sensível dado e incompreensível, estava fadada isso pressupunha estar perto e estar desapegado (détachement).

Estar perto para ver e quase tocar.

Estar desapegado para situar. O “realismo de observação”, já notara Worringer, tem muito a ver com com um certo distanciamento, próprio às transposições e superposições de culturas. Na vida citadina se manifesta com particular itensidade.

O lirismo era assim um lirismo próprio imanência correspondida à do indivíduo na “naturalidade do

[verso]

[2015]

exposição “RENINA KATZ, militante” catálogo da exposição em sanfona serigrafia em papel canson 120g/m²

social”. Quanto mais percebia esse condição humana, aproximando-a da “naturalidade do natural”.

Daí seus próprios personagens, sempre juntos, pareceram tão sós – caminhantes da solidariedade silenciada. Esse isolamento ela nunca perdeu de vista.

Eram distâncias sociais e afetivas, onde as perspectivas do medo sempre retornavam para o seu desempenho. Aquilo que chamamos de “sensível, dado e incompreensível” só persiste como um processo ininterrupto, em continuado e místico fatalismo, quando resguarda a pressuposta “intervenção” do “indivíduo”, visto este, mais como abstração do que como construção devida ao trabalho pessoal e social. O próprio trabalho acaba por demonstrar que essa noção de “indivíduo abstrato” é fator estabelecido histórica e

socialmente, mantido pela crença própria a uma sociedade marcada pelo dualismo das oposições que se negam e, não, pelas diferenciações apesar das contradições, em individualidades realizadas. Ao explicar, em seus trabalhos, a trajetória cultural de muitos, ela, como artista, situa a própria diferenciação, pelas resultantes de uma atividade criativa, de si e dos novos objetos humanizados que coloca no mundo. Quando socialista” e passou para as àrvores e casas, o sentido da multiplicação parecia modular seus interesses fundamentais. A partir de cada tronco, tudo se bifurcava. A partir de casa casa, tudo se desdobrava.

Alguma coisa de obssessivo, de repetitivo, parecia comandar o processo da “natureza”, vistas nas árvores, e da sociedade, vista nas

casas. A “lei geral” poderia estar na própria vida mental. O indivíduo já nasceria, platônicamente, com essas verdades. Mas o que se via, eram formas de organização da matéria, eram resultantes da prática como social e nas determinações históricas.

Tornou-se necessário encontrar, nas obras, a transposição do indivíduo “in nato” – pura e subjetiva especulação – em indivíduo objetivado, onde este prevalece sobre aquele. O pressuposto dessa “individualidade inata” poderia levar à “multiplicidade de indivíduos”, transcendentes, convertidos em veículos de um divino encontro. Mas seria multiplicidade com tendência à uniformidade que “igualaria” o artista, vergando-o às “leis da matéria”, em subordinações imediatas, por vezes mecânicas, melancolicamente mecânicas. Cada um pairaria acima, porque “à semelhança de Deus”. Mas o que se

deu, a partir do “realismo socialista” foi justamente a possibilidade desse indivíduo ser determinado e determinante histórico e social (ou apenas um desses dois termos, quando se compreende um pelo outro). Todo movimento moderno, em suas raízes emancipadoras, ampliou, notadamente, para os artistas atentos aos problemas do seu tempo, uma riqueza e universaldiade. O próprio “realismo socialista” mostrou, apesar dos acordos e das imposições “culturais”, um valor objetivo, uma experiência de vida, um encontro com o real histórico e social. Daí, à medida que se estabelecem as condições para uma ampla construção possibilidade para o indivíduo ser e aparecer nas múltiplas formas do trabalho artístico.

Flávio Motta, S. Paulo, 1972

IDENTIDADE VISUAL

[2018-2019]

35 anos da ricardo almeida | direção de arte a proposta de direção de arte para os 35 anos da ricardo almeida surge a partir do questionamento de quantas partes, pessoas, roupas e aviamentos fizeram parte da história da marca. Busquei representar como só com a junção dessas pequenas partes foi possível construir uma marca sólida por mais de 3 décadas.

identidade visual visual merchandising

mar. 2013 - mar. 2014 autocad sketchup de pesquisa da usp, “a experiência da coreldraw paisagem e suas representações”.

moda

orientação prof. dr. vladimir bartalini

ATIVIDADES EXTRACURRICULARES nov. 2012 - nov. 2014 membro das chapas caminhos e lu.me do grêmio estudantil da fauusp representação discente em órgãos colegiados; desenvolvimento de material impresso e digital para divulgação de debates, assembleias e atividades de convivência.

IDIOMAS inglês [lê, escreve e compreende bem] português [nativo]

ÁREAS DE INTERESSE

SOFTWARES [plataformas windows e mac] adobe [illustrator, indesign, photoshop e after effects]

identidade visual visual merchandising

autocad sketchup coreldraw

moda

[2018-2019]

35 anos da ricardo almeida | aplicações para os desdobramentos em redes sociais e outros materiais gráficos, produzi uma tipografia exclusiva que intensificasse o conceito das pequenas partes que compõem a história da marca.

Para isso, os elementos gráficos seriam trabalhados com animação em after effects.

twing home and living no desenvolvimento da diremarketing; suporte na vila ção de arte dasmadalena coleções e eventos. giário em projetos de soft decor

ndimento aos clientes para desenvolvito de projetos de design de interiores; oração e execução de projetos de visual chandising

usp

usp

. 2017 - mai. 2018

do almeida

usp usp

a divulgação de campanhas e ações de keting; suporte no desenvolvimento da direde arte das coleções e eventos; elaboração stampas para o departamento de produto.

. 2018 - nov.2018

ogama | 42ª casa de criadores stente de estilo

stência na criação e produção da coleção NÓS para o projeto lab da casa de criadores.

. 2018 -

do almeida gner júnior

divulgação de campanhas e ações de keting; suporte no desenvolvimento da direde arte das coleções e eventos.

OCEONOGRAFIA O E G

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UNIVERSIDADE DE S ÃO PAULO

[2013]

identidade visual usp proposta de nova marca para a universidade de são paulo e as suas faculdades sob a orientação do prof. dr. vicente gil

s ffau usp

R E ARQUITETURA

UNIVERSIDADE DE S ÃO PAULO

poli usp

ENGENHARIA CIVIL

UNIVERSIDADE DE S ÃO PAULO

[2013]

identidade visual usp aplicaçþes da marca em papelaria

DESIGN GRÁFICO

[2014]

ciclo de debates sobre a formação na universidade material impresso e digital de divulgação dos debates (cartaz e redes sociais)

[2014]

festa-atentado contra a moral e os bons costumes material impresso e digital de divulgação do evento (cartaz e redes sociais)

SINALIZAÇÃO

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FFLCH FFLCH rua da praça

prof. tins s

FACULDADE FACULDADE DEdo relógio DE FILOSOFIA, LETRAS FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIASE CIÊNCIAS MAC HUMANASHUMANAS

CRUSP RESTAURANTE CENTRAL ADMINISTRAÇÃO CENTRAL FACULTY OF PHILOSOPHY, FACULTY LANGUAGES OF PHILOSOPHY, LANGUAGES

AND LITERATURE AND HUMAN AND LITERATURE SCIENCES AND HUMAN SCIENCES

05508-020

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projeto de sinalização desenvolvido desenvolvido para para aa prefeitura prefeitura do docamcampus pusuniversidade da universidade de são paulo, consiste na proposição da de são paulo, que que consiste na prosição de novos totens de identificação das unidades, direcionais para pedestre eeplacas pedestres placasde delogradouro. logradoura.

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NUCLEUS OF HUMAN RIGHTS NUCLEUS OF HUMAN RIGHTS

URBANISM

rua do lago rua do lago CEP 05508-020

CEP 05508-050 rua do lago rua do lago

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PRCEU

ECA SINTUSP PSICOLOGIA FACULTY OF ARCHITECTURE FACULTY ANDOF ARCHITECTURE AND HIDRÁULICA

URBANISM

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CURRÍCULO

MICAEL CAMARGO AMÂNCIO amancio.micael@gmail.com 11 954 407 738 rua frederico abranches, 35 santa cecília, são paulo

MICAEL CAMARGO AMÂNCIO amancio.micael@gmail.com 11 954 407 738 rua frederico abranches, 35 santa cecília, são paulo

ÁREAS DE INTERESSE

MICAEL CAMARGO AMÂNCIO amancio.micael@gmail.com 11 954 407 738 rua frederico abranches, 35 santa cecília, são paulo

FORMAÇÃO ACADÊMICA 2008 - 2010 escola vera cruz 2012 - 2020 universidade de são paulo fauusp graduação em arquitetura e urbanismo 10º semestre mar. 2013 - mar. 2014 de pesquisa da usp, “a experiência da paisagem e suas representações”. orientação prof. dr. vladimir bartalini

ATIVIDADES EXTRACURRICULARES nov. 2012 - nov. 2014 membro das chapas caminhos e lu.me do grêmio estudantil da fauusp

ÁREAS DE INTERESSE

representação discente em órgãos colegiados; direção de arte de material impresso e digidesenvolvimento design tal paragráfico divulgação de debates, assembleias e identidade visual identidade visual identidade visual produção gráfica atividades de convivência. visual merchandising visual merchandising merchandising visual identidade visual cenografia moda modae arte moda moda

FORMAÇÃO ÁREAS ACADÊMICA DE INTERESSE IDIOMAS 2008 - 2010 inglês [lê, escreve e compreende bem] português escola vera cruz [nativo] identidade visual visual merchandising 2012 - 2020 universidade moda de são paulo fauusp SOFTWARES graduação em arquitetura e urbanismo

universidade de são paulo universidade de de são são paulo paulo universidade fauusp fauusp fauusp graduação em arquitetura e urbanismo 10º semestre FORMAÇÃO 10º semestre semestre ACADÊMICA 10º 2008 - 2010 mar.

2013 mar.

2014 mar. 2013 2013 mar. 2014 2014 mar. mar. escola vera---cruz de pesquisa da usp, “a experiência da de pesquisa pesquisa da usp, usp, “a “a experiência experiência da da de 2012 - 2020 da paisagem e suas representações”. universidade de são paulo bartalini orientação prof. dr. vladimir orientação prof. prof. dr. dr. vladimir vladimir bartalini bartalini orientação fauusp

EXPERIÊNCIA PROFISSIONAL

graduação em arquitetura e urbanismo 10º semestre set. 2015 - jan. 2017 universidade de são paulo prefeitura do campus butantã ATIVIDADES EXTRACURRICULARES mar. 2013 - mar. EXTRACURRICULARES 2014 ATIVIDADES estagiário em comunicação visual nov.

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2014 nov.

2012 --- nov. nov.

2014 nov.

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