Kheir - Fantasy for Clarinet and Sinfonietta

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Max Grafe

KHEIR Fantasy for Clarinet and Sinfonietta 2015 c. 11’

Copyright © Max Grafe 2015


Instrumentation Flute/Alto Flute/Piccolo Oboe/English Horn Bassoon/Contrabassoon Horn in F Trumpet in Bb Trombone Tuba Percussion Vibraphone, Temple Blocks, Xylophone, Brake Drum, 3 Toms, Triangle Harp Piano Solo Clarinet in Bb Violin 1, 2 Viola Violoncello Contrabass Program Notes Kheir is a transliteration of the ancient Greek word for hand, and the root of the English term "chiral." This describes the potential of certain chemical compounds (such as amino acids) to exist in either of two mirror-symmetrical arrangements, much like a pair of human hands. The implementation of the concept of mirror symmetry as applied to various musical parameters having been a prominent (though incidental) feature of much of my recent work, I decided in Kheir to make this idea central to the musical identity and construction of the piece. As such, the work's harmonic and melodic vocabularies, its large-scale form, many of its rhythmic gestures, and even elements of its instrumentation and color palette are all conceptually informed by mirror symmetry to varying degrees of rigor. The piece is laid out in three sections; the first is highly improvisatory and careens toward a climax that is sharply averted at the last moment, whereupon the music makes an awkward and disoriented attempt to regain its footing in the second section. The third section, after a long buildup, finally achieves the long-sought-for climax, but a stark, enigmatic conclusion that recalls the work's delirious opening colors the moment of triumph with a profound sense of unease. Throughout the work, the solo clarinet acts as the protagonist of the drama described above, leading the ensemble through all its multifarious twists and turns. Kheir was composed for Joel Sachs and the New Juilliard Ensemble, and was completed on January 19, 2015 in Wallkill, New York. Performance Notes • Because specific timbres and ensemble colors are nearly always integral components of the musical material, performance indications—particularly of articulation, vibrato, percussion mallets and sticks, and piano pedaling—should be assiduously followed. • Piccolo, xylophone, and harp harmonics sound an octave higher than written. • Contrabassoon and contrabass sound an octave lower than written. • All nonstandard playing techniques are explained upon first occurrence in the score. Performances New Juilliard Ensemble Joel Sachs, conductor Shuyue Zhao, clarinet Alice Tully Hall New York, NY April 10, 2015 World premiere University of Texas at Austin New Music Ensemble Dan Welcher, conductor Shih-yen Chen, clarinet Bates Recital Hall Austin, TX September 30, 2015


For the New Juilliard Ensemble Joel Sachs, Director

KHEIR Score in C

Fantasy for Clarinet and Sinfonietta Max Grafe

Explosive, volatile q = 72 h.

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° Begin with breath tone only, while fingering the trill. Crescendos should emerge from silences as gradually as possible. Breathe during silences if necessary, but continue to finger the trill. All trills and tremolos should be extremely fast.

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∑ Repeated notes gradually become more irregular and stuttering until they peter out altogether

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