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Page 1

Max Grafe

QUINTET for clarinet, strings, and piano 2018 Commissioned by the Santa Fe Chamber Music Festival

Copyright © Max Grafe 2018


Plan

Instrumentation

Introduction

Clarinet in B Violin Viola Violoncello Piano

Part I Dance I Impromptu I – Piano Song Impromptu II – Clarinet Dance II (after Taches lumineuses) Impromptu III – Strings Part II Fantasy Program Note

The basic goal I had in mind while writing my Quintet for Clarinet, Strings, and Piano was to provide the listener with a bit of insight into the piece’s inner workings by virtue of the way in which it was organized within the context of a musical rhetoric that was heavily informed by the high modernist aesthetic of the last half century. As a composer whose concept of music is as a primarily dramatic, communal art form, but who feels a deep attachment to the music of such composers as Carter, Boulez, Messiaen, and Ligeti—in other words, composers whose work often exhibits a forbidding, esoteric character despite remaining richly expressive—I felt a growing responsibility to provide a certain level of access to the audiences who would hear my music as I began to engage on an increasingly prominent level with the languages of the aforementioned composers. The Quintet acts as something of a manifesto of this philosophy. After a brief introduction to set the tone, the first part of the work presents the principal ideas through a series of six tightly focused vignettes. These alternate between sections for the entire ensemble and improvisatory episodes featuring the piano, the clarinet, and the strings respectively. The second part of the work, devoted entirely to a single movement, then synthesizes all the material for which the first part served as an exposition. My sincere hope is that the de facto “listening guide” provided by the first half of the work will allow the listener to experience some of the beauty and expressive power of a language that might at first seem abstruse and inaccessible. The Quintet was composed in New York from 2017-2018; I am very grateful to the Santa Fe Chamber Music Festival for helping to make it a reality. Performance Notes General • Any pauses between the sections of Part I should be rather brief, such that an impression of a continuous narrative is given. A considerably longer pause between parts I and II is permissible. • Proportional notation (Impromptus, Fantasy) – Where an approximate time span is given in lieu of a time signature, the horizontal position of the noteheads is roughly proportional to their placement within that time span. Additional rhythmic information is provided when necessary, but nonetheless a great degree of rhythmic freedom is encouraged in all such cases. The desired impression is one of a controlled improvisation. • Non-dyadic time signatures (Dance II) – These operate on the same principle as conventional time signatures, which is to say that they denote a certain number of equal subdivisions of a whole note. For example, a time signature of 4/12 denotes four twelfths of a whole note (i.e. eighth-note triplets), whereas 7/10 denotes seven tenths of a whole note (i.e. eighth-note quintuplets). A consistent eighth-note pulse is firmly established in all cases where such time signatures appear, and cautionary tuplet markings are provided as well. • All grace notes should be played before the beat, as close as possible to the note to which they are attached. • Dashed slurs are employed as phrase markings, especially in the case of rhythmically disjunct passages, and should not be interpreted as articulations. • = quarter sharp; = quarter flat; = ¾ sharp; = ¾ flat. Clarinet • Slap tongue (square notehead) – Achieved by forming, then rapidly releasing a seal between the tongue and the reed. See https://heatherroche.net/2014/08/25/how-to-slap-tongue/ for a detailed description of this technique. Strings • There are several gradations of bow positions indicated in the score; in addition to the conventional sul tasto (ST) and sul ponticello (SP), molto sul tasto (MST), poco sul ponticello (PSP), and molto sul ponticello (MSP) are specified. In Part II, moltissimo sul pont with overpressure is briefly called for; in this case players should bow as close to the bridge as possible while still producing sufficient tone to maintain proper balance. Virtually no pitch should be produced. • Arraché – an extremely forceful pizzicato. Piano • Fingertip/palm mute (plus above notehead) – Achieved by muting strings with fingertips or palm as close to the pin as possible. A percussive, somewhat strangled sound should result. • Pedal markings (or lack thereof) should be assiduously observed, as they play a significant role in clarifying the harmonic material of the work.


To Steve and Marc Commissioned by the Santa Fe Chamber Music Festival

QUINTET

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Clarinet in Bb

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Copyright © Max Grafe 2018

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for clarinet, strings, and piano Introduction

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j r b œ b œ.

œr œ.

>œ. œ

p secchissimo

>œ.

p secchissimo

mp

œ. R

sim. (echo cl. & strs.)

p secchissimo

? ≈ œœ. ( ) R

G

&

,

œ.

,

p

b>œ.

œœ.

ppp

f

p

œ. œ R

>œ.

b œ.

f

p

ppp

r ( ≈ ) #œœ n œ b œ b œ b œ . . >. mp ppp œ. , œ. >œ. œ œ œ ( ≈) R

( ≈ ) bb œœ >. f >œ. œ ( ≈)

œ

ø œ. œœ .

mf più agitato

n>œ. nœ

b œ.

mf più agitato

œ.

>œ.

mf

,

œ— œ-

,

b œ. pp

b œ. >

,

b œœ.

œ

b œ.

?

U

j r œ nœ.

ppp

r œ.œ

pp

ppp

,

b œ.

r œ.

pp

ppp

nœ. œ

,

pp

,

più agitato

b œ. R

ppp

r n œ.œ

with ensemble!

n#œ.œ bnœ.œ bb œ.œ > mf pp ppp >œ. œœ. nœ. , . œ œ b œœR

,

&

c. 10"

o o # -œo arco (I, II) œ senza sord.

O #O

o

ppp arco (II) senza sord.

& arco senza sord.

? ¢ Cue clarinet œ # œ pp

b œ b œ œ œ nœ œ -œ

°

-œ mp

bb œœ

pp

œ

-œ– p

Cue strings

bœ bœ

pp

œ

ø

œ

œ

-œo

ppp

o

ppp

o

-O œ

#>œ. , n œœœ R

U c. 3"

c. 2"

,

più agitato

,

p

pp

mp

mf

c. 7"

B

&

b œ. >

,

nœ.œ

più agitato

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

° &

{

p

f

b œ. R

,

b œ. >

nœ.

ppp sotto voce

&

,

j œ nœ.

n#œœ. >

ppp

b œ.

ø

f

r b œ.

mp

pizz. con sord.

j nœ

nœ b œ b œ

b -œ–

-

nœ # œ

j #œ nœ -

œ -œ œ

c. 9"

ppp

,

œœ .

U

b-œ

c. 2"

mp pizz. con sord.

& ( ≈) #œœr .

pp

ø

° r & b œ.

? ¢

nœ b œ ®

b œ œ nœ

œ # -œ

pizz. con sord.

B

bœ œ

-œ – mp

Halting, timid

p secchissimo

{

# -œ # œ

p

c. 1"

&

-œ–

c. 12"

mp

œ

œbœ

Ÿ -œ ~~~~~~~~~~ œ #œ

pp espr.

°

U c. 3"

œn œ

?

r b œœ b œ. >

ppp secchissimo

B


c. 10"

b œ. œ b œ œ b œ >. . . .

&

,

mf

° &

pizz. con sord.

#œœ nœ. b œ. œœ b œ . . >. mf

9

5 8

r œ.

ppp

,

r œ.œ

ppp

pizz. con sord.

b>œ. œœ. œ. b œ. b œ. , r nœ œ.

B

mf

? ¢

{

& ?

&

ppp

pizz. con sord.

# -œ # œœ nn œœœ œ n œœ pp

-œ n œœœ bb œœ p

>œ. b œ. . œ. nœ. , œ œ b œ. R

b -œ– nœ #nœœ

mf

ppp

‹ &

ppp

attacca

&

°

Song

5 Gentle and guileless 8 e = 90 (absolutely steady throughout)

Tune to string harmonics

° &

Ϊ

arco (II)

-ϲo

Ϊ

arco (III)

B

&

3:2x

pp

{

‹ & &

-œ œ J

ppp

ppp

ø

pp

>œo – ‰

f

(sim.)

f (sim.)

œ < K> -œ

≈ 3:2x

-œ œ J sim.

-œ œ

3

œ

-œ œ J

œ ™™ # -œœ œœ n -œ œ œ

p espr. sempre

ø

3

œ b -œœ œœ b -œ– nnœœ J J ø

ppp

-œ J

œ

j œ

œ

-œ J Œ™

œ J

pp

>œo – -œo >œo – ≈ ‰ ≈‰

-œo

≤o œ < K > ≈

arco (III)

j œ

“-o” >o œ œ– Œ

mp

œ J

3:2x

3:2x

œ

3:2e

p

3:2e

&

( “” sempre) -œ œ œ J (loco)

“” -œ≤o >œo – ≈ ‰ 3:2e

? ¢

match pitch of cello's 7th partial (-31 cents)

œ

pp

3:2e

>œo – R ≈ Œ f

(sim.)

œ ‰

-œ œ 3

p


10

™ & œ

7

H

10 8

œ

o

° &

{

5 8‰

3:2x

‰ ‰ ‰ ‰

‹ -œ œ & J

-œ J

œ

8:6e - œ™ ## œœ œœ #n -œœ ≈ J

œœ ™™ # -œœ œœ n -œ b -œ œ œJ &

{

B

¢& ‹ & & &

œœ

ø

b -œ – nnœœ

-œo

>œo – R ≈ Œ

Œ

œ

œ

Œ œ œ œ

‰ ø

p

œ œ– œœ œœ R

3:2x

≈≈

“-o” œ

pp

3:2x

-œo >œo – < K > ‰ ‰

-œ œ J œj

œo

>œo – -œ œo >œo – ≈ ≈ R B 3:2x

3:2e

mf

œo 3:2x

pp

f

œ

#œ œ J J

>œo – Œ f

3:2e

-œ J

3:2x

‰ ‰ #O O ≈‰ -œ >œ — o o o II I #œ œo < K> œ >œ– J ≈ ≈‰ ≈ œ

œ

pp

ppp

ø

œ J

œ

pp

Ϊ

œ

œ

15 8

ppp

œ

-œ J

œ

# œœ œœ # n -œœ J #œJ

3:2e

mp

3

15 I - ™ 8 #œ

-œ J

œ

jœ œ

&

° &

œ

œ < K> œ œ œ

p

3:2e

¢&

&

3:2e

“-o” >o œ œ– ‰ ‰

&

11

œ

‰ ‰

< K> -œ œ

Ϫ

5 8

‰ ‰ Œ 3:2e o

?

-œ J ‰

œ

#-œœ œœ J

-œ J

œ œ™ œ™

-œ bœ 3:2e

-œœ

œ

-œ J

œ

œœ # -œ # -œ œ œ œ œ J

nœ nœ

3:2e

p

n˙ -˙ ø

3:2q

#b-œœ 8:6q

˙˙

œ

ppp

œœ

ø

b-œ— n œ œ ppp

4:3x

n -œ–

œ

-œ J

œ

œ

&


11 14

J

3:2x

‰ ‰ ≈≈œ œ

&

p

° &

oj ‰ ‰ œ œ ppp

IV

‰ bb Oœ 3

? Œ™ ¢

{

Ϫ

IV

B Ϊ

&

‰ bb Oœ 3

J

O O -œ œ

Oœ ™™ b-Oœ Oœ

-œ bœ œ ‰

-O œ 3

œœ ™™

20

œ

-O œ J

jœ œ

œbœ ø

œ

œ

œO

ppp IV

j b œO œO ppp

-œ œj b œJ 3

œ

œ nœ

ø

œ n-œœ J

n-œ ppp

œ

Ϫ

œ

pp

œO ™™

œO

o

Œ

œO ™™

-œ œ J

œ

-œ œ J

I

o

#-– œœ ™™

œ

Ϫ

œ

Ϫ

œ

Ϫ

œ

Ϫ

œ

Ϫ

œ

Ϫ

œ

Ϫ

œ

Ϫ

œ

Ϫ

œ

œ™ ¢& œ ™

œ œ

Ϫ Ϫ

œ œ

Ϫ Ϫ

œ œ

Ϫ Ϫ

œ œ

Ϫ Ϫ

œ œ

œ

-œ œ J

œ

-œ œ J

œ

-œ œ J

œ

-œ œ J

œ

{

œ

-œ œ & ‰ 3

pp

œ ™ ##-œœ œœ œ™

n -œ #œ 3

-– #œœ J

ppp

p

Ϫ

œ

-o ‰ ‰ œJ œ

‰ œ™ -œ J

œ

ppp

o

3

mp

œ œ J n-œ

II

3

#œo II

ppp

#O

œ œ

œ

œ

ppp

° & œ™

-œ & J

&

oj œ &‰ O-

œO

œœ

œ

œ

œO ™™

p

Ϫ

Ϫ

œ

œO ™™

j nnœO œO -

-œ œ J

œ

p

& Ϫ

III

-œ œ J

œ bœ

ø

j bb-œO #nœO 3

p

3

Ϊ

œO ™™

p II

œ loco RÔ œ œ

&

&

œ

#-œ œ

o

o

o

o


12

Impromptu II — Clarinet

Playfully sinister

,

n>œ. , b -œ œ. nœ. . œ R b œ b œ. nœnœ Ô

c. 10"

>œ. , bœ œnœ RÔ bœ b œ œnœ

Cue ensemble at synchronization points Cl.

&

# -œ œ œ œ œ. > ff

Vln.

° &

bœ ppp sotto voce

p

p

ppp

p

e + e. = c. 40 (rubato)

n -œ >

pp

sfpp

sfpp

molto vib. (IV) SP c. 1"

œœ >-

sfpp

Vc.

? ¢

Pno.

{

+ +

5:4x

b -œ n -œœ > >

+

sfpp

ææ œœ ™ ææ

>-œ –

mp

#œ ææ >-

sfpp

b >-œ

+ #-œ >

r œ

b -œ >

f

+ b œœ >-

+ r n-œ œ >

5:4x

f

mp

°

depress silently sost. ped.

b

Œ

( )

p

nœ ® . œ

b

-œ b œ -œ œ . mp

c. 8"

b

b œ. b œ.

mœ p

nœ. ®

b

ppp sotto voce MST non vib.

-œ bœ

ppp sotto voce arco MST non vib.

b-œ

B ¢

ppp sotto voce

bœ bœ

m–Cue strings œœ œœ—

pp sub.

b

nœ b œ œ nœ . œ

Œ

( )

mp

,

MST non vib.

°

f Palm mute

ff

ææ n-œœ ™ >

sfpp

œ

>

ff sfpp

>ææ œ ææ >-

b>-œ

c. 6"

B

?

> b-œ–

b œnœb œb œ b œ.

Diaphanous, sprightly

° &

{

O O

>. Kr œ nœœœ RÔ >.

>. Kr œ #nœœœR .Ô > p

bœ b œœ . -> mf secchissimo >- . œœ b œœ

&

&

pizz. (molto vib.)

B

nœ > >-

ææ œ

æ b -œæ >

sfpp non cresc.

mf

?

K

ff

>œ. J

&

ææ œ

b œ œ b œ.

sfpp

ææ œœ ™ >-

pizz.

j bœ

n-œ >

œ

sfpp non cresc. arco (punta) PSP

MSP

#œ.œ >

bœbœ

ff sfpp

ææ œ >-

j j b œ. œ >

B

n œ. œ b œ b œ n œ n œ b œ. > >>

arco (punta) PSP

pizz.

mf

Vla.

bœbœ

3

3

œ -œ ppp

o o o

,

ppp

b

œ

p

ø

œ

mf

#œ nœ .

nœ. œ . #œ .

b

m œ p

#œ.

n œ.

-œ pp

,

o

ppp

m œœ œœœ

b œ.

poco rit.

o

#-œ œ

,

. bœ

b

m-œ

nœ ®

b

o

, ,

?

M œ pp

?


13

( )

° &

pp

p

c. 10"

( )

pp

mœ– nœ nœ nœ œ œœ— pp œ œœ— b

ø

mf

p

pp

o

ppp

? bœ

o

b œ-œ

&

>- b œ . œ nœ œ. œ nœ #œ b œ.

o

ppp

? ¢

{

mf

œ -œ ppp -œ œ

B

n-œ

b -œ nœ b œ nœ b œ nœ . nœ. # œ n œ . .

Œ

&

.. . . . . B " œ n œ b œ nœ #œ œ nœ bœ

c. 10"

( Œ)

&

° &

œ b-œ

mf haughty

# œ.

nœ nœ#œ œ b œ œ œ p

nœ œ œ

bœ œ œ

j bœ œ

j bœ

œ ( Œ) o

ppp

o

ppp

o

b

b

m œ–

mœ n & #œ # œ #œ œœœ b œnœ p pp ?œœ œœ— °

>-

œ b œ nœ œ nœ b œ .

o

œ-œ

? ¢

>œ.

ppp

##œœ

B

{

j bœ

moltissimo rit.

bœ œ

œ

œ #œ

œ pp


14

Dance II

after Taches lumineuses

U

and deliberate 4 Precise 8 e = 138

c. 2"

Cl.

Vln.

Vla.

Vc.

&

Pno.

7

& ° & B ? ¢

{

& ?

ppp

5 12

œ nœ b œ j œ >- . . œ >.

bœ œ

I

>œo. pizz. œ. b œ. œ. b œ. n œ. n œ. b œ. R ≈?

≤ # œo

sfz

# -œ

3

nœ.

r œ. ≈ ‰ >

+ 3:2 + + b œœœ nœ. b œ. >. > >

œ œœ

œ >- b œ. ‰

>œ. R ≈‰

sfz

ff

+ +3 b œœœ nœ. > >. ff

(sost.)

ff sub.

r≈ ‰ Œ œ >.

3

j œ œ n> .

Œ

Œ

+ œœœ >.

+ b œ. >

6 16

œ œ. > o sfz

b >œ. ff

+ n œœ >.

3

+ j b œ. >

‰™

≤ ≈œ

o

≤ ≤ ‰ ≈ œ œ ≈œ >. o o sfz >œ. n œ.

œ. b œ.

>œ.

ff p

+3:2 œœ >.

+ j nœ. ‰ >

5 16

≈ ‰™

5 12

SP (sempre) non vib.

O depress silently O sost. ped.

j b œ. >

‰™

Œ

sfz

>œ. J

ff

p sub.

ff

°

ff

>œ. b œ.

>œ. J ‰ Œ

bœ nœ œ p

œ >-

b œ. œ. n œ.

Fingertip mute

ppp

bœ œ

‰ ≈

sfz

ppp

#œ œ

SP (sempre) non vib.

>œo. R≈ ‰ Œ

ppp

7 16

j nœ. ≈ ‰ >

sfz

≤o II n œ

¢&

?

3:2

r Oœ ≈ ‰ Œ >.

≤ ##œO

B

{

3:2

5 16

ff sub.

° &

&

4 12

3 8

4 8

O O

3

9 16

3

œ. œ œ b>-œ œ. œj b œ. œb œ œ n>œ. œj b œ. > > >

ff

œ œ. > o sfz

‰™

≤ ≈ œ o >œ. œ.

‰ ≈ >. œ sfz

>œ.

n œ. b œ.

p

≤ œ œ œ. > o sfz o ≤ > ‰ ≈ œ œ. o sfz ‰ ≈ ≈

>œ. n œ. b œ.

>œ.

r ≈ ‰ œ. >

sfz

>œ. J

Œ

+ +

+

ff

+

≈ ‰™

œ >.

ff

O O

Œ

3

b œœœ œ. b œœ >. > >.

B 3

+ +

bnœœ.œ nb œœ > >.


12

&

9 L 16 j

œ. ‰ ™ >

° &

B

{

° &

≤ ‰ ≈ ‰ ‰ b œ œ. > o sfz

≤ ≤ œ œ. ≈ ≈ nœ > o sfz o

‰ ‰™

≤ >. >. œ ≈ ≈ bœ œ R o sfz sfz

>. > n>œ. œ. b œ. b œ

n>œ.

≤ ‰ ≈œ o

2 8

pos. nat. al tallone

≤ ≥ ≥ œ >œ. >œ. p ff

B ¢

{

& ?

5:4

>. >. #œœ ‰ œ

> ‰ ‰ œ.

pizz.

>œ. >. œ ‰ #œ

+ + +5:4 + # œœ.œ >œ. b>œ. œœ. > > ff

+ + 5:4+ #nn œœ.œœ # œ. #>œ.œ > >

5:4

5

5

# œ. œ œ #>-œ nœ. œ œ œ >-œ b œ. b œ. n œ œn>-œ# œj n>œ. > ff

pizz.

5

5

>œ. ‰

>. >. œ. œ nœ

#>œ.

>œ. ‰

>œ. ‰

>. >. ‰ nœ #œ

#>œ.

+ + + +5 + œœ œ ->œ b œ. b œ. nn>-œœ #n>œœ.

+ j #œ. >

(II)

ff

+

5

+ +5 # œ. #-œœœ nœ. > > ff

>œ. >œ. 5

5

≈ arco (SP)

≤ ≈ #œ. nœ > o

>œ. ‰

pizz.

j #œ. >

>≥ #œ.

5

‰ nœ >.

3 16

>ϳ.

ff

. >œ. n>œ. œ

> ‰ ‰ œ.

5:4

≤ œ≈≈œœ≈ >. >. o sfz sfz 3:2e

+ j n œ. >

sfz

b >œ. >œ. >œ.

o

sfz

b>œ. b œ. n>œ. (I)™ œ

3

p

mf

≈‰

+ +3 + b œ. œ œ. > >. > mf

≈‰

>. œ ≈≈‰ R

3:2e

o

j b œ. >

2 8

≤ ≈ ≈ r≈ œ œ. > o sfz

≤ >œ. ≤ œ ≈ ≈ ≈b œ

arco (SP)

ff

œ. ‰ >

p

o

≤ >. ≈œ œ ‰ o sfz

5 16

3

œ œ >. >. >. mf

≤ ≈ bœ

sfz

‰ # œ. #>œ. >

≥ -œ≤ >œ.

≈‰

‰™

5:4

2 8 bœ

p

+ j b œ. >

≈‰

sost. sempre

8 10

pos. nat. al tallone

B

O O

j n œ. >

r≈ ‰ ‰ Ó œ. >

ff

5 16

5:4

œ. b œ. œj œ œ œ# œ n-œ # œ œj #œ > . >. >.

ff

+ j œ. >

?

5:4

œ #œ œ -

ff p

&

&

7 10

>

>œ. . >. b œ. œ. œ bœ

B ¢

18

‰ ‰

5 16

15

arco (SP)

≤ >œ. œ ≈ o sfz

2 8

nœ. > f

3

œ >.

#œ. >

≤ ≈ ≈ œ. #œ œ. ≈ > o >sfz sfz 3:2e

≤ >œ. ≤ œ ≈ ≈ ≈ œ o sfz o 3:2e

>œ.

n>œ.

p

f

+ nœ. > f

>œ.

#>œ.

3

+3 œ >.

9 16 ≈

≈ #œ nœ ≈ œ ≈ ≈ #œ >. >. >. >.

≤ ≤ ≈ #œ œ ≈ œ œ ‰ ™ >. >. o sfz o sfz >œ. ≤ >. ≤ >. ≈ œ œR ≈ ≈ ≈ #œ œ o sfz o sfz sfz œ.

> #>œ. n>œ. ™ (II)œ œ. œ. (I)

#>œ.

p

+ #œ. >

+ ≈ ≈ #œ >.

+ + + nœ. ≈ œ. ≈ ≈ #œ. > > >

9 10


16 23

&

9 10

#>œ.

n>œ.

{

n>œ.

{

& ?

>œ.

4 8

b œ. > >œ.

5

‰ 5

#>œ.

>œ.

+ + +5 œ #œœ nœœ >. n >œ. >. ff

+

b>œ.

+ + b œœœ bb œœ >. >.

œ >.

‰ >œ. >œ. + œœ >.

#œ œ œ

b œ. >

5

œ.

#œ.

pizz.

b œ. >

5

j œ #œ œ œ œnœ

>. ‰

ff

pizz. n>œ. ff

#>œ. ff

+ #b œœ.œ > ff

5

‰ 5

+ œ >.

+5 #œ. >

>œ.

>.

>.

œ >.

b>œ.

#>œ.

n>œ.

f

≤ ≈ œ

nœ. >

5

o

5

œ. ‰ >

sfz

arco (SP)

>œ. . #œ

>œ.

>œ.

n>œ.

+

+ œ. nnœœ.œ > >

+ b œœ >.

5

n-œ > ‰

5

œ œ b œ œj b œ

>.

>.

5 n>œ.

j œ

œ >.

+ nœ. ‰ > f

fff

‰ fff

>œ.

>œ.

>œ.

5

>œ.

>œ.

n>œ.

b >œ. 5

b >œ.

>œ.

?

fff

+ + #œ.œ nœœ.œ > > (sost.)

o

sfz

o

>œ. >. œ

3 8

b œ. >

+ + +5 + + nb œœ.œ nœœ. nbnœœ.œ bb œ.œ nœœ. > > > > >

fff

attacca

3

œ >.

œ >.

r nœ. ≈ >

≤ ≤ r ≈ œ œ ≈ ≈ œ œ ≈ >. >. 3:2e o sfz o sfz >œ.

≤ >. ≈ ≈ œ œ ≈ ‰ 3:2e

sfz

b >œ.

>œ.

o

sfz

>œ.

n>œ. #œ.

+

+ r nœ. ≈ >

3

f

fff

#>œ.

≤ #œ œ. > o sfz

b>œ. nœ≤ >œ. b œ≤ R ≈ ≈ ≈

>œ.

b œ œ œ nœ œj

>.

nœ. #œ > >.

arco (SP)

accel.

ff

B ¢

ff

?

>.

nœ. ‰ >

bœ œ

5

ff

>œ.

>.

>

œ. œnœn>-œ

j œœ

5

pizz.

&

B

.

ff

B ¢

° &

j œ œb œ œ œ -œ b œ b œ

>

œ >.

7 16 j

5

j œ nœ.

pizz.

B

&

œ œ#œ >. nœ >-

ff

° &

26

5

+ + nœ. #œ > >.

+ b œ. >

+3 œ >.

œ >.

4 8


Poised, but intense

c. 9"

arco MST non vib.

° &

pos. nat. al tallone

bœ -œ

{

?

arco MST non vib.

pos. nat. al tallone

pp sub.

ff aggressive

°

MST non vib.

œ b-œ

pp

SP

p sub.

-œ #œ

pp

≥ n>œ. nœ ( ≈)

nat., martellato

ff aggressive

b œ œ œ œ ( ‰) œ— œœ

MST non vib.

nat., martellato

fff

>-œ n œ > # œ œ œ b œ n œ b œ.

pp sub.

c. 4"

fff

SP

pos. nat. al tallone

bœ b -œ œœ

U

c. 6"

≥ > >-œ œ b œ . > œ b œ nœ nœ. ( ≈) #œœ #œ

arco MST non vib.

&

nat., martellato

ff aggressive

? ¢

SP

≈ # -œ œ œ œ b œ œ n œ n>œ. ( ) nb œœ. > >

pp sub.

B

17

Impromptu III — Strings

MST non vib. pp

fff

pp

œ œ—

œ

≥ ° & -œ nœ# œ b œ œ n œ b œ œ nœ œ#œ œ. ( ≈ ≈) b œ > œ b œ. > > ff nat.

nat., mart.

MSP

U c. 4"

MST non vib. I

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pp

nat., mart.

MSP

ff

œ

II

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ff

≥ n>œœ. ≈≈

nat., mart.

MSP

(

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fff

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pp

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°

nat., mart.

ff

>œ≥. b #œ nœ œ œ R

bœ œ

>œ≥. n œ # -œ b œ œ œ R

(MST)

(MST)

MST non vib.

nat., mart.

ff

-

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p

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nat., mart.

ff

MST non vib.

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fff

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pp

p

(MST)

(III)

>œ≥. >- œ œ > nœ œ œ. ( ≈ ≈) œ nat.

- nœ œ œ œ ( ‰ ) œ œ— œ œ ( ‰) œœ

c. 8"

fff

nat.

œ

°

c. 6"

B

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3 8


18

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3 8 ≈IV

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+III

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B ? ¢

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®

° &

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p

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œ J

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B≈

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p

b -œ ø

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j #-œ œ mp

3

mp

n-œ ≈ ≈ ≈æ æ 5:3x

mp

sfpp

K œ™ ≈ œr

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mp

œ

œ

3

7 16

Ÿ -œ ™~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #œ # bœ œ J sfpp

, n -œ b œ œ. . B nœ. b œ. b œ . nœ 7:4

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sfpp

arco MST punta

-5:3x

p con bravura

arco

j ≈ ##œO œO -

-œ n-œ–

nœ— b -œ— -

sfpp

œ

con bravura

-œ n-œ–

pizz. (vib.)

3

p

œ

I

sfpp

p

mf

>-o œ ™ (II ord.) n œ b œ nœ. œ nœ ® ≈ ≈ # -œ #œ . 3 o p sfpp

Ϫ J

o ≈ -œ

sfpp

o

œ

#

M #-œ

p con bravura

?

-

#œ œ œ œ

pp

mf

3

Suddenly aggressive and stentorian

ff

mart.

≥ #>œ. œ œ ≥

ff

3

sfp

sfp

full bow non vib.

œ nœ >-

2 8œ

sfp

full bow non vib.

> ≈ #-œ

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mart.

3

sfp

ff

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II > -œo ™

j b-œ—

N e = 84 full bow 7 >œ≥. ord. (mart.) 8 non vib. > œ b -œ œ >° 16 R ≈ ≈ bœ œ &

B

pp

Kr œ œ

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pizz. (vib.)

> b œ œ nœ œ œ b œ. ≈ ? nœ œ

7:4

p

e.

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5:3x

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4 8

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sfpp

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5 16 ‰

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3

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II

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+III

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œ

°

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B

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5:4y

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5

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p

3 Ϫ 8 Ϫ

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sfpp

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mf IV

3

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5:4y

5:4y

o œœ -œœo

r œ

n>-œ

n>-œ

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5 16 ‰

3 æ8

SP punta

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sfp SP punta

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sfp

>œ≥. nat. . b œ. b œ n œ ? 3

ff cackling

jpunta nœ. æ æ b œ. nœ . œb œ >-œ œ ™ . . sfp 6

ææ œ™ n>-œ ææ

sfp

SP

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sfp

5:4x

b>-œ ™ ææ

sfp

>-œ ™ ææ

5:4x

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5 ææ 16

æ œ-æ >

5:4x

sfp

æ œæ

3

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n>-œ œ ææJ ææ sfp

ææ œ >-

ææ œ

sfp

œ ææ

3

n>-œ ææJ

>œ ææ

sfp

sfp

æ œ-æ™ >

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ff

sfp

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æ œæ #œæ™ >ææ œ ->

sfp

ff

® b œœ b œ. >

mart.

ff

2 8


13

&

19

Fast, scurrying e = 128

2 8®

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r œ. >

f

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®

pp

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SP punta

n>-œ ææ

3

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n œ. >

> >œ. ® ® #œ. f

ff

5:4y

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p

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ff

f

ff

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≥ nœ nœœ # œ. >

ff

ff

>. b œ nœ nœ nœ

f nat.

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fff

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≥ #>œ. ® ® œœ ‰ nœ fff

æ æ æ æ ≈ n-œæ -œæ æ > > >-œ -œ >

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5

arco, SP punta

æ ® ® ® n-œæ > 5:4y

(ff)

œ #œ œ. b œ. œ. b œ. nœ. b œ. . >.

p

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> næ-œ æ

ff

arco, SP quasi saltando

f

r œ. > ffff ≥r #œœ œœ >.

j #œ

fff

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ff

5

5

≥ #œ ≈ nœœ n œ. > 3

ff

ff

b >-œ b >-œ b>-œ æ ææ ææ

>œ. # . . b œ . œ. b œ. œ. œ. œ B nœ ≈ PSP

f

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>. b œ nœ nœ nœ

arco mart.

pizz.

f

nnœœ bœ œ >.

#>œ. 3

pizz. (arraché)

pp

nat.

ff

3

pp

f

‰ 5

arco, SP

ff

arco, SP pizz. > # œ. . œ. œ. #œ. nœ. b œ. >. # œ ® œ ≈ b œœ nœ

n>œœ. b >-œ b œ œ œ #œ œ œ ≈ ≈ nœ ® œ

3

#>œ.

ff

3

pp

ff

> ® ® ® œ.

ff

œ >.

3

pizz. (arraché)

f

pp

≈ ≈

f

pizz.

#>œ.

ææ æ ææ ææ ææ b œææ ææ ≈ #œœ æ œ #œ nœ œœ œ- œ b œ >. >

pp

œ bœ œ œ ææ ææ ææ ææ 3

f arco, SP punta 3

>œ. ® œ bœ bœ ≈ nœœ n œ b œ bœ . . . . # œ. œ. >.

f 18

r œ. >

ff

ff SP quasi saltando

B

>≥. ? ≈ nnœœœ ¢ œ

®

f

bnœœ #œ n œ. >

œ bœ bœ œ # œ œ ->œ

mart.

®

pizz. (arraché)

SP

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ff

f

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b>œ.

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ffff

≥r bœ j œ bœ œ b œ œ. >

ffff

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20

&

Cl.

4 4

Strident q = 60

PART II

Fantasy

c. 3"

3

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œ

quasi recit. timid

˙

œ œ

œ bœ

fff tutta forza

Vln.

° &

tallone

3

bœ ‰ nœ. œ b œ n œ œ. . >. b œ. >. >œ. . > > 5

>-œo n ‰

B

Vla.

. > . b >œ. . n œ > > . œ œ. nœ ‰ b>œ. b œ œ.

Vc.

{

? ¢

. n œ. >. œ. #>œ. > . # œ > bœ b>œ. œ œ. ‰ tallone

3

5

fff tutta forza 5

≈ ≈

b œ. b>œ. >œ. > fff tutta forza >. >. >.5 b >œ. > . ? bœ œ œ ≈ ≈ bœ ≈ ‰ O depress silently 3 #§ O sost. ped.

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p

j œ jœ

pizz.

B Œ

p

j œ j bœ

pizz.

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®

bœ œ

ppp senza ped.

b œ nœ b œ

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pizz.

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sfppp

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˙™

n>-œ

n>œ. #>œ.

f

ff

suddenly wild and extroverted, ad lib.

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sfppp

3

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3

{

fff tutta forza

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3

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sfppp

fff tutta forza tallone

˙™

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bœ bœ

arco III

colla parte

colla parte

f

ff

arco III

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3

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>œo. J

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ff

>-O b b ‰ ‰ œ arco

3

colla parte

>œo. J

>-œo

Ó Ó

f

>O. œ J

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2 4œ

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pizz.

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B

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arco SP punta

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Œ

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œ b >œ

ff

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Œ

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3 f arco SP punta

pizz.

nœ n œ

gl.

pizz.

Œ

3 16

arco SP punta

æ œ-æ™ >

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O O

sost.

&


5

&

3 16

O >œ.

≈ b>œ.

4 4

fff tutta forza

° &

pos. nat. tallone

bœ œ >. >œ. >.

fff tutta forza pos. nat. tallone

>œ. > b>œ. œ.

B

{

#œ Ó b œ. œ. œ. . œ > b œ. b œ . > >. ffff

>>œ. n>œ. b œ

> b œ. œ. œ.

#>œ.

œ. b œ. b>œ. 6

>>œ. >œ. # œ 5

œ b œ. >. > fff tutta forza >œ. >œ. n ≈

œ œ. >. >

(sost.)

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&

œ œ J

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° &

MST punta

ppp

j œ

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3

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5

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5

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ppp

MST punta

B Œ B bœ ¢ ‰™

f

3

ppp

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&

ppp

f

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j n-œ œ œ œ œj œ œ œ œ 5

3

ppp

œ

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5

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3

ppp

ppp

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intensely plaintive gl.

p molto espr.

6 >. >. >. ≈ n#œœ Ó b œœ ≈ ≈ bœ ffff >. >. b œ. >

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œ ææJ

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3

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>.5 bœ ≈ ≈ œ. n>œ. b >œ. >

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{

6

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&

5

5

pos. nat.

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bœ n œ œ >>. >.

fff tutta forza tallone b >œ. > n>œ. nœ.

U c. 3"

6

5

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21

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p playful

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‰ o

Ó

Ó

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‰ #æœ æ

Œ

3 ppp

Œ

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f espr.

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>œ b œ b œ œ . nœ nœ . nœ. . #œ ≈ œ #œ nœ . ‰ B .> œ nœ mp -œ

6:4x

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pizz.

œ

bœ œ œ

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pp

œ

pp

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ppp

ppp


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° &

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œ æJ

f

fff tutta forza

œ >. b œ. >

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3

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>œ. b>œ.

œ # œ. œ

nœ.

5

p

nœ. œ.

>œ. >. #>œ. œ. >œ. . # œ b>œ. nœ 5

fff tutta forza

Ϫ

œ

O O

5

pos. nat. tallone

b œ.

pp

5

> b >œ. b>œ. b œ. œ. œ.

fff tutta forza

œ œ™

5

> b>œ. b>œ. b œ. œ. œ.

fff tutta forza pos. nat. tallone

2 4

œ >. b œ. >

>. >. ≈ b œ b>œ. b œ ≈ 5

& sost.

œ >. b œ. >

5

≈ b œ œ b œ. ≈ >. >. >

3

2 4 -œ >œ. n>œ. œ. > ffff

-ϲ p

B

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p

3

6

pizz. 3

œ.

ffff

3

3

3

f

3

p

3

3

3

3

3

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f

pp f

pp f

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b œ.

pp sub.

6

6

6 8

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ffff

p

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#œ. > ≈ n-œ nœ nœ. n œ œ # œ œ. œ. n œ. > >> f p

>œ. >. . nœ œ >. #œ > ‰ œ.

ffff

3:2e 3

3

n œ b >œ. >. pizz. 3 n œ #œ. n>œ. >. ≈ . B b œ. > n œ œ . ¢ œ

&

>. b œ. >

fff tutta forza

° &

{

5

> b>œ. b>œ. b œ. œ. œ.

A tempo

pos. nat. tallone

˙™

p

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3

ppp

7

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13

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ppp

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œ æ

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f

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B

{

œ

5 poco rit. 8œ ≈ ≈

arco off string (quasi salt.)

# œ. . . .œ #>œ. œ. #œ. n œ b œ nœ. nœ. 3

off string (quasi salt.)

3

3

3

pp f

œ.

3

œ.

b œ.

œ.

b œ. ‰ Œ J

b œ.

ppp

6

3 œ nœ ≈ ≈ >. >. #>œ. nœ. œ. œ. n œ. ffff >> pp sub. 6 > b œ. . . b œ ? œ ≈ . nœ ≈ œ bœ ≈ > >. nœ. >. >

œ. ≈

3

&

b œ. b -œ

≈ ≈

œ. ≈

nœ. ≈

œ. ≈

≈ œ.

b-œ

Ó

Ó

ppp

pp sub.

6

“o” II > œ. J ‰ Œ œ. J ‰ Œ

œ.

pizz.

3 4

< e = e > (q = 90)

ppp

pp

œ.

b œ.

3

f

. . >œ. #œ. .œ nœ. . >œ. #œ. #œ. nœ nœ nœ

f

ppp

4 4

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w w bw °

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16

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3 4

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4 4 “o” w-

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arco II

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pp

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&

{

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-œ b œœ .

&

&

5Q 4

14:8x

n-œ ≈

œ

-œ -œ -œ -œ œ -˙ #w J J

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5:4e

p

ppp

b œ nww w-

bœ œ

o

pp 3

Tranquil, disengaged < q = e >

con sord. pochiss. vib.

> Œ ‰ -œ

sfpp clinical, distant

{

&

“-” sempre) nœ œ œ œ œ œ œ œ œ

con sord. pochiss. vib.

œœ ™™ >-

œœ ™™

J

ppp

Ó

III

Ó

II

ppp

o w-

˙

pp

o #w-

˙

pp a tempo

3 n - -˙ -˙ ẇ

3

5:4x

#œ œ >-

sfpp

5:4y

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-œ J

œ œ œ#œ œ œ œJ œ 5:4

5:4y

œ

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œ

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Œ

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œ J

j #˙ ‹ j #˙ #œ & œ

˙

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3‰ œ œ

>-œ œ sfpp clinical, distant

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sfp

˙ ˙ œ

˙˙ ™™

Œ

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ppp

-œ œ J ˙

Ó

Œ

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ppp

-œ œ

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sfpp

sim.

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sfp naïve, blissful

con sord. pochiss. vib.

œ

Ó

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&

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˙

p

“o” > b œ. b œ. I n -œ ™ œ

p

Ó o

senza rubato, affectless

##w w w °

j œ œ

œ. œ. -œ œ ™ œ nœ. . > b œ.

œ œ b-œ œ œ >

-œ œ J

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˙

Œ

5:4y

3

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Œ

5 4

pp

.cédez -˙ œ b œ œJ b -œ œ j5:3q nœ ˙ #˙ j #œ ˙

sfpp clinical, distant

B

Ó

Œ

Ó™ Œ

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Œ

5 2 wo

ø

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° &

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o

pp

B

21

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23

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24 24

&

#>-œ ˙ J

œ 3:2e

˙

˙ o

sfp

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Œ

‹ -œ & J

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œ 3:2e

œ # -œœ œœ œ œ J

n -œ bbb œœœ

-œ J

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œ

nn œ-œ b -œœ œœ # œ bœ œ J

-œ J

œ

-œ J

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˙˙ ˙

œ

-œ J

3

sfpp

œ

-œ J

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˙™ ˙˙ ™™

˙ ˙˙

3

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œ

˙ ˙˙

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27

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˙™

˙

sfp

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5:4x

œ -œ b œ œ p

poco espr.

sfpp

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ø

p poco espr.

> # -˙˙ ™™ æ

punta

5:4y

œ -œ œ b œ nœ. b œ nœ. b œ. . n -œ

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o

sfpp

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Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 B œ œ œ bœ >-

{

B

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Ó™

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œ ™ #œ >-

sfpp

&

{

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5:4y

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ # ˙ #>-˙ ™ B œbœ #œ. >-œ œ œ Ó - . œ œ. . o sfpp 5:4y

sfpp

œ

-œ J

œ n

m -œ – # #œ J œnœ pp

Œ

œ n

&

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-œ J

œ Œ

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œ

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œ

-œ œ J

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Œ

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#œ œ , Ÿj ~~~~j n>-œ #-œ œ œ & > sfp

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sfp

sfpp

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Œ

“-o” II œ

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Œ #œ œ œj œ #œ œ

B

ppp lontano

B ¢

{

Œ

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j œ b œ œ œ #œ œ 3

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-œ œ J

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nn-œœ œœ##-œœ œœ J

ppp

&

2 8 brassy j b -œ >

sfpp

° &

3

œ >œ. œ . f >

5Ü 16n>-œ

MSP punta (sempre)

≈ ææj œ >-

3

sfpp

æ B b œæ >-

MSP punta (sempre)

sfpp

? ¢

MSP punta (sempre)

‹ &

f sub.

? b>-œ

>≈ ≈ æœ æR 3

j b œ ™™ œ ‰

3

œ

p

With sudden ferocity e = 120

S

34

{

non vib., quasi gamba

ppp lontano

œ

sfpp

sfpp

Ñ b>-œ œ œ œ œ sfpp

ææj œ™ œ™ >-

ææœ œ™ ææJ

œ

5

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˙™

˙

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˙

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via sord.

o

‰ ‰

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-œ œ œ J J

˙™ ˙™ ˙™

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˙ ˙ ˙

œ

œ œ bœ œ b œ œ >- œ nœ b œ œ #œ nœ b -œ. nœ. œ . œ > .

sfpp

p

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>-œ – œœ — >-œ – œ— New York, NY — July 13, 2018

Profile for Max Grafe

Quintet for Clarinet, Strings, and Piano  

2018 Commissioned by the Santa Fe Chamber Music Festival

Quintet for Clarinet, Strings, and Piano  

2018 Commissioned by the Santa Fe Chamber Music Festival

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