Mel2007 - Música y timbre by Melos Ediciones Musicales S.A.

Música y Timbre El estudio de la Instrumentación desde los fenómenos tímbricos Segunda edición revisada

Carlos Mastropietro Compilador

Mastropietro, Carlos Música y timbre : el estudio de la instrumentación desde los fenómenos tímbricos / Carlos Mastropietro ; Gerardo Guzmán ; compilado por Carlos Mastropietro. - 2a ed. - Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Melos, 2017. 180 p. ; 21x16 cm. ISBN 978-987-611-373-1 1. Música. I. Guzmán, Gerardo II. Mastropietro, Carlos, comp. III. Título. CDD 780.1

Primera Edición: 2014 - Ediciones al Margen Segunda Edición: 2017 - Melos Ediciones Musicales Imagen de tapa: El banquete (2003), técnica mixta sobre papel de Silvina Valesini Diseño de tapa e interior: DCV Natalia Ciucci - Carlos Mastropietro ISBN 978-987-611-373-1 by Melos Ediciones Musicales S.A. © Copyright 2017 by Melos Ediciones Musicales S.A. Tte. Gral. Juan D. Perón 1558 - Buenos Aires. Argentina. Todos los derechos están reservados - All rights reserved. Queda hecho el depósito que establece la Ley 11.723. 6

Autores Aspectos teóricos: Carlos Mastropietro Gerardo Guzman Artículos: Iván Anzil Pablo A. Díaz Paula Marcus Carlos Mastropietro Balbina Mejía Burgos ASISTENTE TÉCNICO Agustín Salzano

Contenido Prefacio............................................................................................. 11 Introducción.....................................................................................13 Primera parte ASPECTOS TEÓRICOS 1. El Timbre, breve reseña de su tratamiento teórico e historiográfico............................................................................17 Un enfoque histórico.................................................................... 17 Los tratados de Instrumentación y Orquestación...................... 26 2. El estudio de la Instrumentación................................................ 28 Terminología............................................................................... 28 Los fenómenos tímbricos como herramientas de análisis..........31 La Modulación tímbrica...............................................................32 Segunda parte . 1. Prácticas seguidas.......................................................................57

2. Trabajos sobre procedimientos y recursos de instrumentación . i) Transformación tímbrica en la Sinfonía 40 de Mozart................ 61 ii) Un procedimiento de cambio tímbrico en Beethoven ............... 69 iii) Variación tímbrica y configuración melódica............................. 77 iv) La transición del timbre y las duplicaciones Un ejemplo de Beethoven ......................................................... 83 v) El viejo castillo, la instrumentación de Ravel ............................ 89 vi) La voz en la Instrumentación Full fadom five, de Igor Stravinsky...........................................107 vii) La Derivación. El modelo de Stravinsky ................................. 115 viii) Mariano Etkin, Cifuncho, para violín solo.............................. 125

3. Trabajos sobre procedimientos y recursos instrumentales . i) Aportes de Cifuncho de Mariano Etkin...................................... 135 ii) Modificaciones del timbre en las cuerdas Instrumento: violonchelo.143 iii) En una cara: estrategias instrumentales para contrabajo....149

Índice de Figuras. ..........................................................................165 Bibliografía. .....................................................................................169 Abreviaturas.................................................................................... 175 Sobre los autores.............................................................................177

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Prefacio Este texto es el resultado de una serie de trabajos que toman como eje el aspecto tímbrico en el terreno de la instrumentación, realizados a lo largo de diversos Proyectos de Investigación vinculados con esta temática, en el marco del Programa de Incentivos de la Universidad Nacional de La Plata. Los mismos fueron llevados a cabo entre 2002 y 2012 principalmente por integrantes de la Cátedra de Instrumentación y Orquestación de la Facultad de Bellas Artes. De estos equipos de trabajo surgió oportunamente la inquietud de tratar determinadas cuestiones críticas presentes en la bibliografía de Instrumentación y Orquestación, entre ellas, una que parece ser evidente y casi tautológica: el escaso acercamiento al aspecto tímbrico en el estudio de los temas de instrumentación y asimismo, la poca objetividad advertida al presentar algunas cuestiones de implicancia técnica. En este sentido el principal objetivo de esta propuesta es complementar, desde una aproximación primordialmente tímbrica, los materiales existentes de la disciplina y, a la vez, obtener nuevos tópicos a partir del estudio de obras tratadas desde esta perspectiva. Consideramos que resulta pertinente dar cuenta de estas investigaciones y sus conclusiones en la concreción de este texto, el cual no hubiese sido posible de no haber contado con la inserción dentro del Programa de Incentivos de la UNLP y, ante todo, de la buena disposición y dedicación de los integrantes del equipo. De allí un agradecimiento a todos los involucrados. C.M. y G.G.

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Introducción Como se advirtiera en el Prefacio, el plan de este libro consiste en incorporar una perspectiva esencialmente tímbrica al estudio de la instrumentación. Dentro de este corpus se propone como central el estudio acerca del tema de las transformaciones tímbricas y específicamente el concepto de Modulación tímbrica. El texto está conformado por escritos teóricos y trabajos analíticos, efectuados a lo largo de la investigación antes mencionada. La Primera parte contiene el sustento teórico de las cuestiones relacionadas con el timbre y los fenómenos tímbricos. Presenta inicialmente un breve panorama histórico en relación al cambio de importancia del parámetro tímbrico y su consideración en la música, la teoría y la Instrumentación y Orquestación. En seguida se plantea un acercamiento complementario para el estudio de la instrumentación y se trata en detalle el concepto de Modulación tímbrica. En la Segunda parte se ordena una selección de los trabajos basados en la aplicación de la Modulación tímbrica como herramienta analítica y el estudio de la relación entre la resultante tímbrica con los procesos y procedimientos instrumentales y de instrumentación. La mayoría de estos trabajos fueron presentados en comunicaciones en jornadas de música. Para la publicación en el presente texto, dichos estudios fueron revisados y adaptados a los últimos ajustes efectuados a los aspectos teóricos que los respaldan. Los aportes obtenidos de las músicas estudiadas de acuerdo a esta propuesta, son aplicables a diversos campos y disciplinas de estudio y producción: la instrumentación, la orquestación y el análisis musical, la composición, la realización de arreglos y la interpretación, entre otras actividades musicales. C.M. y G.G. 13 MEL2007

Índice de Figuras PRIMERA PARTE 2. El estudio de la instrumentación Figura 1. Modulación tímbrica producida por un procedimiento de instrumentación....... 34-35 Figura 2. Beethoven, Sinfonía n.5, 2do movimiento, cc.131-134. .......................................................... 41 Figura 3. Modulación tímbrica producida por un procedimiento instrumental .......................................................... 42 Figura 4. Beethoven, Sinfonía n.5, 2do movimiento, cc.97-98 ............................................................. 42 Figura 5. Beethoven, Sinfonía n.5, 2do movimiento, cc.37-39 .............................................................. 43 SEGUNDA PARTE 2. Trabajos sobre procedimientos y recursos de instrumentación i) Transformación tímbrica en la Sinfonía 40 de Mozart Figura 1. Mozart, Sinfonía n.40, 4to movimiento, cc.125-132............. 63 ii) Un procedimiento de cambio tímbrico en Beethoven Figura 1. Beethoven, Sinfonía n.3, 1er movimiento, cc.220-224......... 70 Figura 2. Variaciones de instrumentación, ejemplos 1 a 3 . 73 Figura 3. Variaciones de instrumentación, ejemplos 4 a 7 ................ 75 iii) Variación tímbrica y configuración melódica Figura 1. Beethoven, Sinfonía n.3, 1er movimiento, cc.83 a 86 ......... 78 Figura 2. Diseño melódico resultante. 81

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iv) La transición del timbre y las duplicaciones Un ejemplo de Beethoven Figura 1. Beethoven, Sinfonía n.5, 2do movimiento, cc.131-134..........83 Figura 2. Variaciones de instrumentación . 85 v) El viejo castillo, la instrumentación de Ravel Figura 1. Motivo A................................................................................ 91 Figura 2. Motivo B ...............................................................................94 Figura 3. Coda.......................................................................................94 Figura 4. Motivos C, D y Nexo .............................................................95 Figura 5. Ostinato cc.20-36..................................................................98 Figura 6. Ostinato cc.56-69.................................................................100 vi) La voz en la Instrumentación Full fadom five, de Igor Stravinsky Figura 1. Stravinsky, Introducción de Full Fadom Five.................... 109 Figura 2. Reducción.............................................................................110 Figura 3. Variación 1............................................................................ 111 Figura 4. Variación 2........................................................................... 111 Figura 5. Variación 3...........................................................................112 vii) La Derivación. El Modelo de Stravinsky Figura 1. Tercera sección, estrato del acompañamiento....................116 Figura 2. Segunda sección, estrato del acompañamiento.................. 117 Figura 3. Primera sección, estrato del acompañamiento...................118 Figura 4. Primera sección, estrato melódico..................................... 120 Figura 5. Segunda sección, estrato melódico..................................... 120 Tabla 1. Distribuciones instrumentales del estrato melódico, segunda sección..............................................................................121

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viii) Mariano Etkin, Cifuncho, para violín solo Figura 1. Etkin, Cifuncho, página 1, 4to pentagrama.........................125 Figura 2. Tablaturas para el 5to ataque............................................ 128 Figura 3. El fragmento en contexto.................................................... 128 Figura 4. Variaciones del fragmento original.....................................131 3. Trabajos sobre procedimientos y recursos instrumentales i) Aportes de Cifuncho de Mariano Etkin Figura 1. Cifuncho, página 1, pentagrama 4. Transcripción para viola...................................................................................... 138 Figura 2. Secuencia de ejemplos para viola....................................... 139 ii) Modificaciones del timbre en las cuerdas Instrumento: violonchelo Figura 1. Secuencias de transformación tímbrica para violonchelo.. 144 iii) En una cara: estrategias instrumentales para contrabajo Figura 1. Bicordios de sonidos armónicos.......................................... 151 Figura 2. Tablatura para bicordios de sonidos armónicos................. 151 Figura 3. Bicordios de sonido natural y armónico..............................152 Figura 4. Multifónicos.........................................................................152 Figura 5. Multifónicos en contexto.....................................................154 Figura 6. Tablatura para multifónicos................................................154 Figura 7. Digitación percutida de mano izquierda.............................155 Figura 8. Col legno battuto.................................................................156 Figuras 9, 10 y 11. Modulación tímbrica.............................................157 Figura 12. Modulación tímbrica..........................................................157 Figura 13. Modulación tímbrica. 160 Figura 14. Diferenciales.......................................................................161 Figura 15. Diferenciales.......................................................................161 Figura 16. Capacidad de control......................................................... 163

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Abreviaturas

c.: compás Cb.: contrabajo Ci.: corno inglés Cl.: clarinete Clb.: clarinete bajo clb.: col legno battuto Cor.: corno Fg.: fagote Fl.: flauta Ob.: oboe pizz.: pizzicato Pno.: piano sul pont.: sul ponticello Sx.: saxo Tp.: trompeta Vc.: violonchelo Vl.: violín Vla.: viola

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Sobre los autores Carlos Mastropietro Compositor, graduado en la Facultad de Bellas Artes de la UNLP. En esta institución se desempeña como Prof. Titular de Instrumentación y Orquestación, Prof. Titular de Composición III y Director del Proyecto de Investigación Los fenómenos tímbricos como herramienta de estudios de instrumentación, estilística y creación musical (radicado en el Instituto de Historia del Arte Argentino y Americano). Sus obras han sido interpretadas y recibido distinciones en diversos países. Gerardo Guzman Doctor en Artes y Compositor, graduado en la Facultad de Bellas Artes de la UNLP. En esta casa de estudios es Prof. Titular de Historia de la Música III y Co-Director del Proyecto de Investigación Los fenómenos tímbricos como herramienta de estudios de instrumentación, estilística y creación musical. Es Director del Conservatorio Gilardo Gilardi de La Plata. Iván Anzil Doctor en Artes y Compositor, egresado de la Facultad de Bellas Artes de la UNLP. En esta institución es Docente-investigador integrante de la Cátedra Instrumentación y Orquestación y del Proyecto Los fenómenos tímbricos como herramienta de estudios de instrumentación, estilística y creación musical. Se desempeña como músico electrónico y es Docente en la Universidad Nacional de las Artes. Pablo A. Díaz Licenciado en Dirección Orquestal y Profesor en Conjuntos Instrumentales y de Cámara especialidad guitarra, graduado en la Facultad de Bellas Artes de la UNLP. En esta casa de estudios se desempeña como Docenteinvestigador en el Proyecto Los fenómenos tímbricos como herramienta de estudios de instrumentación, estilística y creación musical y las Cátedras de Instrumentación y Orquestación e Historia de la Música III. Es docente del Bachillerato de Bellas Artes de la UNLP.

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Paula Eva Marcus Licenciada en Dirección Orquestal y Profesora en Conjuntos Instrumentales y de Cámara especialidad flauta, graduada en la Facultad de Bellas Artes de la UNLP. En esta Institución integra la Cátedra de Instrumentación y Orquestación y el Proyecto de investigación Los fenómenos tímbricos como herramienta de estudios de instrumentación, estilística y creación musical. Balbina Mejía Burgos Licenciada en composición, graduada en la Facultad de Bellas Artes de la de la UNLP. En dicha institución fue Docente en la Cátedras de Lectura Pianística e Instrumentación y Orquestación y participó en el Proyecto de Investigación Los fenomenos timbricos como herramienta de análisis y Composición. Es pianista y baterista, desempeñándose como docente de dichos instrumentos. Agustín Salzano Compositor, violonchelista, graduado en la Licenciatura en Música de la Facultad de Bellas Artes de la UNLP. En esta casa de estudios se desempeña como docente en las Cátedras de Instrumentación y Orquestación y Acústica Musical e integra el Proyecto de investigación Los fenómenos tímbricos como herramienta de estudios de instrumentación, estilística y creación musical. Es docente en la Universidad de Tres de Febrero y la Universidad de Buenos Aires. instrumentación@fba.unlp.edu.ar

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