目錄 前言/凝視當前動盪--------------------------Foreword/GazingIntoTheUpheaval 虛擬實境展VirtualExhibitionSpace----------------展覽空間介紹 作品介紹 HANDINHAND 台烏共同體，佈局跨國藝術外交-------------Tai-UkrCommunity:DeployingOtherCountries’ArtDiplomacy 藝術串聯實地參訪烏克蘭 計畫零時差每周午後的例會 共織-共識藝術網絡-------------------------Co-WeavingArtNetworkToAttainConsensus 展覽宣傳策略與相關活動 動盪之後AfterTheUpheaval---------------------後續活動 交流計畫觀眾反饋、線上社群連動 多媒體報導與宣傳 勇氣的重量TheWeightＯfCourage---------------策展人專訪 策展人專文、助理策展人專文 團隊未來展望 交流成果與數據分析 附錄Appendix---------------------------------執行團隊、台灣與烏克蘭參展藝術家 資料引用出處 前言/Foreword 凝視當前動盪 GazingIntoTheUpheaval 2020年初COVID-19新冠肺炎出現首例死亡個案，緊接著台灣於2月6日起禁止國際郵 輪停靠港口，歐洲及其他國家陸續關緊國門，截至今日(2022年10月)仍然影響國家之 間的互動與往來[1]。「不穩定關係：異星問候」展覽在接連而至的病毒攻防戰中受到 衝擊，原本台灣策展團隊於2021年4月初烏克蘭策展團體OpenPlace邀請策畫烏克蘭 錄像雙年展。但在後續準備過程中接到雙年展官方因烏克蘭境內疫情升溫而決定停辦。 在考量疫情期間安全執行策展的可能性下，台灣團隊與烏克蘭方OpenPlace聯繫聶伯 城世界藝術美術館與基輔烏克蘭國家美術館，決定共組台烏跨國錄像交流展，原預計 2022年4月在烏克蘭境內實體展出，隔年邀請烏克蘭藝術家來台展出。確立台烏兩國 交流展策展意向後，雙方在合乎疫情規範下謹慎地執行交流計畫。非常感謝本案參展 2月24日俄國軍隊轟炸烏克蘭首都基輔附近的機場等地，烏克蘭總統澤倫斯基(VolodymyrZelenskyy)正式宣布全國戒 嚴(圖源：烏克蘭總統辦公室) 02 05 06 09 13 15 16 19 21 23 27 28 31 33 35 37 39 42 43 45 45 49 02 UnstableCondition:GreetingFromAStranger
藝術家和所有海內外藝術人員與機構的支持與協助，願意與我們不斷溝通協調，即便 現實當中愈行愈艱辛，我們深切感受到各方的誠意。 然而就在策展人陳念庭11月前往基輔與聶伯城進行場勘與接洽工作，烏克蘭實體展即 將佈展之時，2022年1月底頻傳英國與美國開始撤離駐烏克蘭使館人員的消息[2]，另 有消息指出北約組織加派武器與部隊增援東歐盟國。在俄烏邊界隨時可能走火的氛圍 下，台烏策展團隊聯繫上基輔台灣貿易中心，確認會有幾周非常關鍵時刻，台灣團隊 只能靜待下㇐個明確的消息。當時沒有人清楚將會發生什麼事情，從國際新聞媒體到 社群網站，所有人都嘗試在破碎的資訊中拼出未來景象。對於烏克蘭團隊而言，他們 要面臨的是自身安全與國族危機的嚴峻考驗。期間雙方團隊仍持續每周密集的會議， 研擬出多項備案，並且持續與相關計畫參與者保持聯繫。 2022年2月24日莫斯科時間清晨5點50分，俄國公開向烏克蘭「全面宣戰」[4]，烏克 蘭總統澤倫斯基緊急發布軍事動員令。開戰當日晚間烏克蘭方主動聯繫台灣團隊報平 安，同時探討在危機當下除了展覽外能做什麼。其後幾周陸續收到烏方團隊與合作方 成員安全撤離至較為安全的烏克蘭西境城市或鄰近東歐國家，期間的線上例會始終持 續進行，但與會期間烏方團隊成員會因戰況與空襲警報影響時而暫時離席避難。縱然 過程艱辛，烏克蘭團隊始終堅忍不拔表示展覽勢在必行，並指出「我們(烏克蘭)曾經對 於未來的想像及建構，如今已經完全破滅了」。OpenPlace另㇐位主席YuriyKruchak 認為台烏交流當初的展覽命題「UnstableCondition(不穩定關係)」是以今後冷戰強 權下地緣政治的不穩定性提出反思。台灣與烏克蘭有著相似的國族進程發展，藉由台 烏交流彼此相互參照與學習。而這㇐命題即便面臨俄烏戰爭當前始終不變，甚至變為 更加重要。台灣團隊接受到烏克蘭策展方持續對台烏交流的深切希冀，我們衷心敬佩， 同時也沒有理由終止本次交流計畫。 基於戰爭烏克蘭境內美術館全數關閉，團隊改以線上展方式進行接洽。而後新加坡虛 擬網站公司Xctuality加入本案展覽計畫團隊。Xctuality⾧期與新加坡美術館與國際藝 術節合作建置虛擬展，如2020年新加坡國際攝影節(SIPF2020)；2020年舊國會大廈藝 術之家(TheArtsHouse,formerlytheOldParliamentHouse)。「不穩定關係：異星 問候」最終透過跨國團隊共同合作，在戰後㇐個月內打造線上虛擬空間展出，藉由藝 術交流建立人與人間、國與國間多元的溝通管道。虛擬實境於2022年4月25日正式上 線，計畫展至俄烏戰爭結束那㇐天。台烏錄像藝術交流計畫藉由網路高度曝光，以藝 術回應現實，並在關心俄烏戰爭的群體中持續引起回響。此份公開報書內容涵蓋展覽 空間介紹、計畫交流過程、計畫相關活動，以及各方藝文機構與公眾回饋，最後特別 收錄策展人專訪，反饋展覽的初衷和反思，並感謝這㇐年以來支持我們的每㇐位個人 與團體。 張立人作品《戰鬥之城三部曲》中虛構美軍發表拯救世界的演說畫面 前言/ Foreword 2022年2月21日普丁透過電視在俄羅斯全境發表演說：「尊敬的俄羅斯公民們！親愛 的朋友們！…頓巴斯地區的局勢再度變得嚴峻而且尖鋭…烏克蘭對於我們來說不是一 個普普通通的鄰國。烏克蘭是我們自己歷史，一身文化，是我們精神空間不可分割的 一部分…。」(普丁2月21日透過電視發表俄羅斯全境演說)[3] 04 03 UnstableCondition:GreetingFromAStranger
有論者指出過去國際主張經濟互利，以共榮為目標的思維已經無法回應當前的時代[1]， 而「不穩定關係：異星問候」虛擬實境的建構創意源出於此。身處戰爭前線的烏克蘭 策展人YuriyKruchak(OpenPlace)坦言，我們對於未來的「㇐無所知」，不再只是末 日的預言，是連過去對於未來的想像也都在戰爭中瓦解了，所以展覽採用牢籠似的正 方形體作為觀者的主觀空間—那對於烏克蘭人而言，是過去藝術傳統中未來主義的象 徵。策展團隊希望在這場實境場域中提供觀眾㇐個平行時空的空間經驗，瀏覽烏克蘭 藝術家對於過去國家的描繪，以及臺灣藝術家對於自身歷史的詮釋，兩國之間的地緣 故事，或許能拼湊出新的答案。 觀眾可藉由點擊白色箭頭，瀏覽平台四大功能區域：理念區、錄像作品展區、異星大 眾留言版、藝文界公開聲援區。無論藉由電腦、平板、手機皆可進入，但建議使用電 腦或平板擁有最佳觀影體驗。 虛擬實境展 VirtualExhibitionSpace 展覽空間介紹、作品介紹、HANDINHAND 展覽空間介紹 理念區 錄像作品展區 藝文界公開聲援區 異星大眾留言版 06 UnstableCondition:GreetingFromAStranger 虛擬展場空間規劃圖
鍵連結，捐款幫助烏克蘭戰後藝術重建。款項僅烏克蘭非營利組織OpenPlace全權管 理，特別聲明台灣團隊與其他任何第三方參與者（含贊助方）皆不參與。有興趣的讀 者可以在按鍵內閱覽更詳細的資訊。 理念區呈現展覽核心的資訊，觀展旅程由此開始。考量到展覽是為全世界國際觀眾設計， 以英文為主要溝通語言，輔以中文和烏克蘭文。點擊放大鏡即可閱覽英烏台三種語言的 展覽論述，了解整場展覽的核心意義。左上角的螢幕撥放著作品預覽影片，左下角則是 展覽主視覺海報。牆面右側有詳細的作品及藝術家的介紹頁，讓觀眾在觀影前可以仔細 閱覽作品文字敘述。本展覽也有設置捐款功能資訊可於右下方的「DonateNow」㇐ ㇐點進入，觀眾可能疑惑展場背景究竟是破曉還是黃昏？薛西佛斯被諸神懲罰，要永無
幾經思量，最後還是希望平台聚焦在當代錄像藝術，讓觀眾透過藝術回看現實，反思戰 爭、行動聲援，而採用了現在這首劃開星際空間的磅礡音樂。 理念區 虛擬實境展/ Virtual Exhibition Space 再往右瀏覽會看到「FreedomBoard」是㇐個供觀眾可以與展覽互動的留言板，邀請 觀眾留下任何關於展覽或是關於台灣與烏克蘭的想法。「ABigThankYouTo」刊登 了㇐路上與我們㇐起合作、努力的所有單位與夥伴。 錄像作品展區 異星大眾留言版 錄像作品區展出了11組台烏雙邊藝術家共12件作品，每部錄像作品都有英文及烏克蘭 文字幕，部分作品也有中文字幕可以選擇，點擊牆面上的作品畫面可直接觀看作品， 點擊作品名稱可觀看藝術家及作品介紹。 一直以爲自己身在孤獨漂流的星河之中，卻忽然地聽見冷漠宇宙深處，傳來了某種 回應…… —展覽論述 藝文界公開聲援區 最後是OMO藝術參與計畫「HANDINHAND」區域，㇐封封信件點開是所有來自世 界各地藝文單位及藝術工作者聲援烏克蘭人民的字句，㇐旁的「OpenLetter」是參與 聲援計畫的辦法(現已截止)，有英烏台三個語言的版本。 08 07 UnstableCondition:GreetingFromAStranger
止盡的重複將㇐塊巨石推上山頂。這個意象取自希臘神話經典的㇐幕，是台烏雙方都有 的知識，恰好能反應出策畫展覽過程中不斷反覆出現的感受：「我們希望這是破曉還是 黃昏？」現實不受人掌控，對於未來的視野只剩方寸之前。 宛若星際般浩瀚，透過牢籠透進絲絲光線。在挑選音樂的過程中，台灣與烏克蘭團隊不 斷確認彼此對於展覽意象的理解。原本首選是具有世界大同意義的㇐首烏克蘭歌曲，但
1 2 2.《1989》 雪克(Shake)/單頻道錄像/2019 結合了80年代的學校氛圍和人/集體記憶共享Madonna 的流行歌曲記憶。該錄像透過重溫小學晨會的影像體驗， 將觀眾帶回1980年代充斥政治宣傳、大眾流行文化的校 園。 作品介紹 3.《尾礦壩TailingsDam》 A.Rachinskiy&D.Revkovskiy/錄像、攝影/2021 人類消失後成立了人類文明博物館：㇐個曾用於斯基 泰人儀式的飾品；1937年躲避鎮壓者的日記；㇐段紀 錄前往尾礦壩的錄像；最後是想像2080-2090年當水 位高到人不得不在山頂上生存。 3 4 5 6 虛擬實境展/ Virtual Exhibition Space 10 09 UnstableCondition:GreetingFromAStranger 6.《橋Bridge》 MykytaLyskov/單頻道錄像/2022 Lyskov使用了烏克蘭藝術家AndreySokolenko的版 畫作品製成動畫，描繪聶伯城的工藝風貌。版畫的主 題傳達了COVID-19疫情期間城市充斥的孤獨感，有 ㇐座橋，象徵人們之間保有的交流。 5.《妳從天而來越過海洋找到我》 丁昶文/單頻道錄像/2021 透過㇐個家庭和㇐個島嶼(台灣)的觀點來探索隔代創 傷、記憶、遷移和流亡。隨著這個計畫成⾧，其他藝 術家陸續加入，讓這部作品有機會擴展探討更深曾的 問題：殖民和現今政治。 4.《循環Circulation》 OleksiyRadynski/錄像/2020 ㇐部⾧達對基輔移動景觀⾧達三年的錄像紀錄，濃縮 進10分鐘的屏幕時間之中。 1.《透視/非透視Perspective/NonPerspective》 YevgenNikiforov/錄像、攝影/2017-2021 1960-70年代烏克蘭在發展最成功的農業地區劃設模範 村，是政府為了模糊城市居民和農民之間的生活之間的 界線。Nikiforov進駐這些模範村，了解社會實驗如何影 響人們的生活。
7.《戰鬥之城三部曲》 張立人/單頻道錄像/2010-2021 將台灣歷史上三個不同時期、且具有集體記憶的名詞去 除脈絡之後，重新書寫、倒裝為三個㇐組非典型的神話 預言：《台灣之光》、《經濟奇蹟》與《福爾摩沙》。 7 8 9 10 11 12 10.《愛的騎兵隊01-手槍德》 孫知行/單頻道錄像/2022 「手槍德」是㇐個受到世人景仰的壞人，但他心中卻 有著憐憫以及正義，並且不需要子彈就能打敗強悍的 對手。他的槍戰原理也是這個片段所要揭開的謎底。 虛擬實境展/ Virtual Exhibition Space 12 11 UnstableCondition:GreetingFromAStranger 8.《愚人船》 曾涵生/單頻道錄像/2018 2008年納吉颶風造成數十萬緬甸人死傷，軍政府顢頇、 貪腐和殘酷，是災難最大元兇。然而河畔村人始終集體 噤聲，創傷成為禁忌。隱身伏流裡的那些不可說，能否 化作㇐艘言說記憶的船？愚人船便是如此被看見。 9.《最好的地方OOtopia》 孫知行/單頻道錄像/2019 OOtopia(嗚托幫)是Utopia(烏托邦)的誤寫，是藝術 家挪用並再次鑄造的詞。是許多不相干元素的集合， 矛盾的元素被並置在㇐塊，透過實驗般的思索，試圖 讓無稽之談有可信之處。 12.《命案現場清理指南Recipes》 PavloKovach/靜態影像/2019 這個作品有兩部分，㇐部叫做「如何清洗衣服上的血 跡」，另㇐部叫「如何清潔發生自焚的地方」。這兩 份指南是由真實波蘭清掃員設計，他們在2017年抗議 自焚案發生後，必須事後清理現場。 11.《可能的任務系列》 林哲志/錄像、文件/2022 這是㇐項奠基於地緣政治，以組織不同層面的視覺技 術物與歷史片段，所展開的影像創作計畫，當中包含 了實驗電影、錄像、歷史照片、檔案、現成物。
WhenIwaslayingdownthereinthe bunkerunderthebombing,IrealizedthatI wouldn’tbeabletolivelikebefore,that lifeafterwouldn’tbelikeitwasbefore, andthemanythingswouldneedtobe donedifferently. Ibelievethatwewillhaveacultural renaissanceafterthewar,butnowwhen ongoinghostilitieshappening,Ican’tsay whatIcandoatleastusefulrightnow,and howIcaninfluencethecurrentsituation, apartformprovidinghumanitarianaid.I thinkthattheseareasofhumanitarianand volunteerwillberelevantforaverylong time,becausemanypeoplewereleft homeless.
...theimportanceofhumanity, humanenessandthepeacefulcoexistence insociety,includingthesupport,the encouragementandhelpingsothersduring currentcrisesthatarehappeningaround theworld,andallofusarefacingonthe crisestogether,forexample,thepandemic ofCOVID-19,climatechange,wars, politicalconflictsandeconomyproblems. 泰國藝術家SupapongLaodheerasiri
Helloall,Iwouldliketooffermywarmest wishestoeveryoneaffectedbythisterrible war,pleasehanginthere.Thingswillbe gettingbetterandmayyousurround yourselfwithhopeandpositivity!Tothe artistsandcreativesaffectedbythewar, staystrongandkeepthecreativespirit alive!SendingyoulovefromSingapore!
虛擬展場展出各界寫給烏克蘭的應援信 HANDINHAND 寫一封信，邀請全球藝文單位一同聲援烏克蘭! HANDINHAND是㇐個藝術參與計畫，邀 請世界各地藝文單位以影音或是文字於 2022年4月20日前將聲援烏克蘭的信件上 傳給我們。策展團隊刊登了20則文字內容 (有些是以圖片形式，但上架形式以文字為 主)上架在虛擬實境中，希望透過藝文界的 能量回應社會近況。 Eveninthedarkestmoments,arthasthe powertobringlight.Itcanchangehearts andmindsand,Ihope,providesolacefor theUkrainianpeople. 駐歐盟兼駐比利時代表處蔡明彥大使
烏克蘭藝術經理人及策展人Vitaliy
新加坡藝術家與策展人JaxtonSu 作為世界的㇐份子，VTArtsalon和烏克 蘭人站在㇐起，我們反對戰爭武力，並 呼籲俄羅斯停止攻擊，期許和平降臨在 這片土地上。 VTArtsalon非常廟藝文空間
虛擬實境展/ Virtual Exhibition Space 14 13 UnstableCondition:GreetingFromAStranger
台烏共同體， 佈局跨國藝術外交 Tai-UkrCommunity:DeployingOther Countries’ArtDiplomacy 藝術串聯實地參訪烏克蘭、計畫零時差每周 午後的例會 藝術串聯實地參訪烏克蘭 計畫尚在聶伯城實體展準備期，台灣策展人陳念庭於11月飛至白雪覆蓋的烏克蘭作實 地參訪與交流。5天行程主要由OpenPlace安排，除了進㇐步場勘並安排實體展覽事 宜，另外與各重要藝文機構會晤的密集行程，深度開發台烏未來交流的合作空間。這 次參訪最大的收穫是與烏克蘭世界藝術美術館Artsvit、國立烏克蘭美術館National 執行團隊（右圖前排）與烏克蘭國家美術館展覽組負責人 OksanaBarshynova(右圖後排左二)、策展人DariaLisenko(右 圖後排左㇐)參訪合照 參訪軍工廠美術館MystetskyArsenal與烏克蘭當 代藝術走向國際重要推手首席策展人Solomia Savchuk(左下圖左㇐)合照 在虛擬實境成形之前，陳念庭策展人於2021年11月抵達烏克蘭會晤OpenPlace談訪烏 克蘭可能的合作空間，當時展覽計畫仍是在烏克蘭實地展出作品，只是後來戰爭爆發， 計畫被迫做出轉變，但策展團對始終秉持㇐貫的展覽精神，努力從藝術拉近兩國距離， 共探強國主義底下地緣政治的視角。從本篇開始，將帶領讀者回溯台烏交流展計畫的 發展過程以及最後建構出的成果。 16 UnstableCondition:GreetingFromAStranger
ArtMuseumofUkraine討論並確認「不穩定關係：異星問候」展出檔期與其他活動。 烏克蘭國家美術館兩位展覽組負責人OksanaBarshynova和策展人DariaLisenko甚至 提出未來期待有更多合作計畫。軍工廠美術館MystetskyiArsenal由於檔期原因無法借 出展出空間，但我們成功與其策展組主任SolomiaSavchuk友好地交流，留給彼此深刻 地印象。 除了與機構負責人會晤之餘，OpenPlace也領策展人陳念庭探訪烏克蘭重要當代藝術 中心PinchukArtCenter，其致力扶植烏克蘭當代藝術發展與青年培力，而Pinchuk藝 術中心的主席同時也是2015年威尼斯雙年展烏克蘭館的策展人，對於開發烏克蘭藝術 與國際接軌頗具野心。與OpenPlace合作過的烏克蘭記者及藝評人NataliaMatsenko 於這次實地參訪特意採訪留下紀錄，並計畫後續刊登在當地藝文雜誌上。記者Natalia
展人陳念庭也受聶伯城藝術學院邀請舉行講座，於實體展期間至學院與學生介紹台灣與 本展覽計畫。 不過若問台灣策展人，這次參訪中烏克蘭料理留下了深刻的印象。工作之餘，行走間㇐ 睹生活中的烏克蘭，透過實地的感受找到台烏之間的文化共通點，這是平時線上會議難 以感受到的文化厚度。比如烏克蘭人㇐餐中可能只吃上六顆水餃，沾醬竟然是優格，異 於台灣人慣常的味蕾。又或是夜晚睡在有床的火車上，竟如飛機上有配套簡異的盥洗用 品，這為需要連夜趕著出差的人提供了㇐方休息的空間。只是網路速度令人難以忍受， 只能好好休憩，待明日睜眼已經在另㇐個城市準備繼續工作。 策展人陳念庭前往烏克蘭參訪，與藝術家Yevgen Nikiforov討論展出作品（右上） 藝術家YevgenNikiforov預計展出作品（右下） 聶伯城世界藝術美術館ArstvitGallery會議館⾧Iryna Polikarchuk(左上左二)、策展人(左上左㇐) 策展人陳念庭於世界藝術美術館場勘照（左下） 台烏共同體，佈局他國藝術外交 /Tai-Ukr Community: Deploying Other Countries’Art Diplomacy 18 17 UnstableCondition:GreetingFromAStranger
對本次交流計畫高度關注，並對台灣提出了許多問題，期望在文章中能讓烏克蘭人更了 解台灣。本公開報告於特別篇收錄部分內容，而原採訪內容因俄烏戰爭無限期延緩了刊 登期程。此次參訪也與兩位參展藝術家YevgenNikiforov、MykytaLyskov見面會談。 兩位藝術家都在這次談話中對於展覽有了新的見解，並且提出願意發展新作。另外，策
構彼此的想像，在選擇藝術家名單及作品時，彼此的文化視野交織，展覽的具體意象催 生而出。 總也有契機談起較嚴肅的政治歷史觀點。從烏克蘭人的視角來看，他們不斷強調俄烏戰 爭從2014頓巴斯區爆發的戰役開始就沒有停歇過的戰火，只是規模擴大。這或許也解 釋他們在全境戰爭爆發前仍樂觀的安撫台灣團隊的擔憂—不是樂觀於戰爭不會發生，只 是對於許多已經流離失所的烏克蘭人而言，不過是再次離家的經驗。這次參展的兩位藝 術家Radynski和Nikiforov都記錄了全境戰爭前的烏克蘭地景，已經有許多近乎荒廢的 小鎮與被遺忘的地區吸引年輕人聚集。在Nikiforov的鏡頭下，這些地方更像是被歷史 與前蘇聯時代㇐同棄置的區域，而目前的戰況只是再度孕育了這些地方。 計畫零時差每周午後的例會 俄羅斯全境戰爭爆發之後，有時視訊中會看見烏方在熟悉的烏克蘭辦公室；有時卻會在 令人不安地白色背景，㇐問才知道是避難所。隔週再度開會，又是㇐個新的背景空間。 策展團隊聯繫上了新加坡專業網路平台Xctuality，很快就達成了共同㇐致的目標：台烏 新三方要用自身的專業為烏克蘭人發聲。為在壓縮的時限內達成有效曝光為烏克蘭人爭 取支持，三方團隊於㇐個多月內密集合作舉行線上跨國會議，最終完成線上展覽建置並 上架。 本次計畫最大的收穫，是台灣與烏克蘭策展團隊在合作過程中建立起深厚且⾧期的友誼， 後期也加入了新加坡團隊，不經意間就多了對彼此國家的了解及關注度。而至今，三方 團隊彼此依然還有聯繫。正如近期與台灣頻繁交流的立陶宛，其外交副部⾧艾德梅納斯 說當初疫情正值高峰期，立陶宛選擇捐贈疫苗給台灣，是因為過去台灣曾對立陶宛獨立 的認同支持，使得在台灣需要幫忙的時候伸出援手。本次台烏交流計畫與烏克蘭重要夥 伴相遇，開啟兩國間的⾧遠藝術外交，這將是既深遠又⾧久的影響，未來可期。 20 19 藝術家OleksiyRadynski紀錄片《Integration(2014)》截圖(左圖)、策展人與Xctuality線上會議截圖(中圖)、烏克蘭藝術家PiotrArmianovski作品《MeandMariupol(2017)》(右圖)
計畫執行㇐年以來，台烏雙方策展團隊幾乎周周準時在Zoom上線，頻繁的溝通促進彼 此對於展覽的想像。㇐開始先是從習慣彼此6小時的時差，到做事風格的磨合：烏克蘭 人喜歡從細節開始做起，決定㇐件事往往需要細緻的確認概念；而台灣人則習慣先定調 全局，再滾動式的作細部調整。從音樂、關注的事物等閒談間，透過日常的視訊交流共
「戰情-連線」台灣x烏克蘭交流展現場照片
動盪之後 AfterTheUpheaval 後續活動、交流計畫大眾反饋、線上社群連 動、多媒體報導與宣傳、效益數據與分析 台灣x烏克蘭交流展「戰情-連線」 活動時間：2022年4月23日-6月2日 活動地點：VTArtsalon非常廟藝文空間 俄烏戰爭爆發以來，台灣藝術界㇐直保持高 度關注並積極回應以聲援烏克蘭，這場展覽 即由此於短短㇐個月內促成。台灣策展人陳 念庭因透過文化部西亞南亞計畫已建立起與 烏克蘭藝術社群的網絡，於是受到VT Artsalon非常廟藝文空間邀請，願意無酬擔 任「戰情-連線」共同策展人，共同協助烏 克蘭在台灣更多曝光的機會。此次展出 5組來自烏克蘭與台灣兩邊具代表性當 代藝術家的作品，並透過烏克蘭策展人 給予的文件及視覺作品呈現兩國人民在 國際政治角力與國內社會動盪之間的聯 繫。讓台灣觀眾試著理解烏克蘭身處的 戰爭經驗，並為烏克蘭提供人道支持。 後續活動 28 UnstableCondition:GreetingFromAStranger
動盪之後 / After The Upheaval 30 29 UnstableCondition:GreetingFromAStranger 藝術外交資源：接待烏克蘭外賓 活動時間：2022年6月1日 活動地點：世貿中心㇐館(台北國際書展) 參與人：烏克蘭出版集團Yakaboo國際發展部 主任ValentinaButenko、文化部文化交流司 科員黃叔屏、助理策展人石楚芸 受文化部邀請接待烏克蘭貴賓Valentina Butenko，共同交流台烏兩邊國際形勢及 藝文發展，當代藝術與文化的角色如何幫 助彼此探索自身、本土及國際議題等。 「不穩定關係：異星問候」作為台烏兩國 首次錄像藝術交流，從這次經驗中吸取不 同文化的特別之處，開發未來合作的可能。 並以本計畫交流的成果線上展表達台灣對 於烏克蘭在戰爭中深刻的關懷與支持。 接待俄羅斯流亡藝術家 活動時間：2022年7月26日 活動地點：C-Lab臺灣當代文化實驗場 參與人：俄羅斯流亡藝術家DinaKaraman及 VladimirNadein、台灣藝術家蘇匯宇、CLab資深策展人吳達坤 兩位俄羅斯流亡藝術家DinaKaraman與 VladimirNadein因抗議政府發動入侵烏 克蘭戰爭的舉動，而被迫逃離自己的國家。 輾轉而來到台灣，得知策展人陳念庭與 OpenPlace共策的台烏展，並受台灣知 名策展人吳達坤邀請參訪C-Lab。 受邀ARTSLINKASSEMBLY2022 活動時間：2022年11月30日-12月02日 活動地點：烏亞茲多夫堡當代藝術中心 (UjazdowskiCastleCentreforContemporaryArt) 主辦單位：美國紐約藝文單位CECArtsLink、 烏克蘭外交部駐外協會UkrainianInstitute、 波蘭藝文單位CCAUjazdowskiCastle 2022年11月初策展人陳念庭受邀出席華沙 論壇WarszawAssembly「草根行動：深 耕烏克蘭藝文界與跨境群體間的連結」。 本屆論壇邀請來自烏克蘭、東歐和其他國 家的跨國藝術工作者，共同討論藝術工作 者如何可以成為跨境的橋樑，陳念庭以台 灣策展人積極參與海外國際展演之策略分 享，論壇中與東歐藝文工作者共勉之建立 聯繫，創想未來跨境交流的可能性。 俄羅斯流亡藝術家藝術交流 活動時間：2022年10月14日 活動地點：VTArtsalon、福利社FreeSArt Space 在結識兩位俄羅斯流亡藝術家後，對方事 逢開幕在VTArtsalon的展覽《DeepPlay/ 沉浸扮演》，邀請策展人陳念庭、台灣視 覺藝術協會執行⾧范宇晴前往參觀與交流， 展覽以線上遊戲紀錄呈現俄羅斯部分人民 的精神認知的速寫。 執行團隊受邀與俄羅斯流亡藝術家參訪C-Lab(右上) 策展人陳念庭受邀出席位於屋亞茲多夫堡當代藝術 中心的ARTSLINKASSEMBLY2022(右下) 執行團隊與烏克蘭出版商介紹本計畫(左上) 策展人陳念庭與俄羅斯流亡藝術家作品交流(左下)
IamdeeplytouchedbyChaong-Wen
Ting’swork.Itremindsmeofmyown familystory.Eachgenerationhasdifferent mothertongue.AndsometimesIdofeela senseoflostinconnectionwithmy grandparents.Thoughtheyhavelearnedto speakmymothertonguebecausewehave migrated.ItisasifIcanneverunderstand fullyoftheiremotionsandstoriesfroma subjectiveview.Andastheybecomeolder, itdoesfeelliketheyareslowlybeing forgettingbytheworld.
動盪之後 / After The Upheaval 32 31 UnstableCondition:GreetingFromAStranger 交流計畫大眾反饋 彷佛置身太空，㇐望無際，但又有好似 被困住…即便音樂再澎湃悅耳，有㇐種焦 慮隱藏在裏頭，昭示著對未來的不安。 從點進整個網站後，從音樂就開始給人 ㇐種澎湃的氛圍，然後整個場景讓人彷 佛置身太空，㇐望無際，但建築的設計 又讓人無法點進別的地方，有㇐種被困 住的感覺再進藝術家的作品，尤其是台 灣藝術家的作品，像是雪克的1989，讓 人感覺到㇐種，即便音樂讓整體看似澎 湃亮麗，但卻有㇐種焦慮隱藏在裏頭。 隱隱昭示著對未來的不安。 Ilovethefactthatallofthevideoartworks haveEnglishandUkrainiansubtitles.AndI evenpreferthosethathavetwolanguages goingonatthesametime.Asifitis remindingourco-existenceintheworld. TheworkOOTOPIAleftmethegreatest impression,becauseIlikeanimation.And thisartist’sartworkgivesyouacomical feeling.Itisenjoyable. 本來對台灣錄像藝術家知道不多，看了 這場展覽才知道台灣原來有這得多位優 質的錄像藝術家！印象最深刻的應該是 ShipofFools這部，以兩個畫面同步進行， 右邊的船㇐直順著河道在走，好像在帶 領觀眾進到整個情境中，而右邊則是㇐ 位位人在敘述他們的故事。
線上社群連動 社群宣傳主要使用兩大社群平臺Facebook及Instagram進行宣傳，同時也使用YouTube 影音平台宣傳此次的展覽預告片，維持觀眾關注度與互動。在宣傳文案上，為使展覽推 廣能更不受語言限制、更加無遠弗屆的傳播，策展團隊盡可能以全英文的形式進行書寫 及宣傳，透過結合台烏兩國的時事與詩文，觀眾藉由展覽深化彼此的認知。後續也有其 他社群轉發本計畫粉專貼文，讓展覽持續發酵。 中國信託文教基金會粉絲專頁介紹展覽資訊(左上)、OpenPlace粉絲專頁介紹展覽(右上)、台灣烏克蘭陣線粉絲專頁轉 發展覽資訊聲援烏克蘭(左下)、台灣團隊TingFunArt粉絲專頁陸續發文宣傳介紹展覽及藝術家(右下) 來自各國觀眾觀展後的回饋，在此匿名節錄幾則示意。
多家媒體響應報導是策展團隊計畫外的收穫，除了自家社群媒體宣傳，收獲眾多來自 海內外媒體的報導，最終上架部分在虛擬實境平台HANDINHAND區，為展覽做紀 錄並感謝報導單位的關注。國內關注媒體有CNA中央通訊社、外交部非政府組織國際 事務會官網為報導宣傳，甚至觸及台灣境內客語觀眾(HakkaNews)。海外媒體觸及 三國語言觀眾：新加坡Nookmag、韓國濟州報導，以及日文新聞稿。 多媒體報導與宣傳 客新聞HakkaNews報導 外交部非政府組織國際事務會 戰情-連線台灣烏克蘭交流展 日文版新聞稿 新加坡Nookmag 線上雜誌報導 韓國濟州新聞報導 CNA中央通訊社報導 動盪之後 / After The Upheaval 34 33 UnstableCondition:GreetingFromAStranger
勇氣的重量 攝影／AlexeyFurman／GettyImages 策展人專訪、策展人專文、助理策展人專文、 團隊未來展望、交流成果與數據分析 TheWeightOfCourage
勢的之下，我們的國家之間有著相似的處境。據我所知，烏克蘭絕對是㇐個歐洲國 家，但由於歷史條件，它與西歐國家不完全相同。烏克蘭與俄羅斯的關係有點類似 於台灣與中國的關係。
N：據我所知，台灣與烏克蘭之間並沒有正式的外交關係。您如何看待這次跨國合作策 展的未來發展性？不僅在藝術上，有無可能變成國家之間更廣泛的合作策略？ 陳：我們的展覽標題由兩部分組成，第㇐部分是”UnstableCondition”(中文詮釋為 「不穩定關係」)，這意味著我們兩國都處於不穩定的狀態。換句話說，這不是㇐ 個局度情況，而是㇐個國際處境。展覽的第二部分是”GreetingFromA Stranger”(中文詮釋為「異星問候」)。 在台灣，我們處於㇐場兩個強權之間的競爭，即中國與美國。這不是㇐場字面上的
武裝戰爭，而是㇐場文化和經濟之間的戰鬥，台灣正處於這戰場的中心。在全球化 的局勢中，台灣人民往往無法為自己做決定。台烏兩國雖然相距甚遠，但在國際形
Ｎ：您認為這些藝術投注的努力能否為台灣和烏克蘭未來的外交關係發展做出貢獻？ 陳：是的，我相信這㇐點。但我也明白，藝術和文化是㇐種軟的權力形式，它們不能 像金錢那樣直接起作用。文化的作用是不同的。即便在這個世紀，藝術不能直接改 變什麼，但它們為未來奠定基礎。我認為，通過創造㇐個展覽，我也做了某種社會 實踐。但我是以㇐種非常柔和的方式執行的，只是為了向㇐個非常遙遠的國家傳遞 策展人專訪 烏克蘭藝文記者：NataliaMatsenko 烏克蘭記者、藝評家、策展人及大學講師，目前居於烏克蘭基輔。畢業於哈 爾科夫市立藝術學院碩士。她撰寫的文章側重於全球化進程與歷史視角下的 烏克蘭藝術，探索社會文化層面的身分問題和地景及居住地的概念。 台灣策展人陳念庭(下文以陳表示)2021年11月於烏克蘭參訪時，針對本展覽計畫接受 烏克蘭藝文記者NataliaMatsenko(下文以N表示)專訪，在此刊登部分專訪內容： 勇氣的重量 / The Weight Of Courage 訊息—我們的情況非常相似，我們並不孤單。在我看來，這對我們兩個國家而言 是非常重要的。我認為，這個項目只是㇐個起始，為台灣人創造機會以便更好地 了解對方。我相信有成千上萬的方式來傳遞訊息，而在藝術領域，閱讀和理解㇐ 件作品的意義在很大程度上取決於觀者的角度。這並不意味著它是「正確的」或 是「錯誤的」，它只是意味著，「喔，我看到這個作品，它與我心中的某些東西 產生了共鳴。」也許我們以這種方式輕輕地觸動了某人的記憶。 N：關於台灣的當代藝術，您對於其在全球文化情境中的特殊性和位置有什麼看法？ 陳：我在這裡只能討論㇐般性的情況，因為全球局勢對於台灣而言不是非常友好，舉 例而言，當我前往烏克蘭時，獲得簽證異常困難，甚至在收到簽證時，我必須選 擇「中國+台灣」這㇐個選項。這就是為什麼我認為藝術活動非常重要。因為儘 管藝術沒有提供直接的方式來獲得㇐些東西，但當我們察覺到自己在異國國家感 受到不舒服和不公名的情況，藝術是㇐種可以稍微改變現況的方式。我想說，這 是㇐個相對安全的方式：通過某個人的個人經歷和記憶的稜鏡來看待這種不公正。 這雖然只是台灣的具體案例，但不公正的事情到處都有，每個國家在過去都經歷 這種不公正的情境。我們現在不知道如何解決這個問題，但我們持續傳遞訊息幫 助當地人了解我們的處境，而我採用藝術傳遞的途徑，這個展覽就是其中㇐部分。 當然，我們的處境在短期內是無法改變的，但我能做的就是記錄自身的經驗、參 與藝術家的經驗，以及整個故事。 這個計畫只是㇐個開始，是第㇐站。藝術如液體，像水㇐樣，無論政府關係如何， 局勢如何，甚至我們與中國的情況如何演變，文化交流都可以發揮作用。這關乎 的是當地人如何體驗不同的文化、通過不同的故事生活。而且我希望有㇐天，當 我們的國家成為朋友時，我們能夠互相扶持。我希望在未來我們會有這樣的機會。 38 37 UnstableCondition:GreetingFromAStranger 英文原文完整採訪：
markthesensationforthisproject. “Imperialcolonialopticsalwayspresupposemyopia.ExpectingtotakeUkraineinamatterof days,RussiaunderestimatedtheUkrainianarmyasmuchasitunderestimatedUkrainian culture,identity,andabilitytomobilizeandsupporteachotherincriticalsituations.Almost everyoneinthecountrywhoisnotatwarhasbecomeavolunteertoday.Oneofthekey thingsthatUkraineisabletoopposeRussiainthiswarofaggressionisstrongandextensive horizontalties,repeatedlystrengthenedbyasenseofunityinthefaceofacommonthreat andcommonpain.
專文/ 我們還能創造今天的生活作者:石楚芸 勇氣的重量 / The Weight Of Courage 很感謝策展人陳念庭當初找我㇐起合作台烏交流展，讓我經歷了㇐場人生視野的洗禮。 這場展覽歷經近兩年之久，遇到非常多不可抗力，也讓才剛畢業的我感受到人之於世 界之勢的渺小，而相對於此，我訝異於藝術原來具有如此潛能。在這些不可抗力中， 「藝術」扮演了許多的角色：號召、發聲、撫慰、生活動能、空間、見證。藝術家們 對於世界的洞見，在製作藝術的過程中被真實紀錄下，持續啟發後人。我也希望我們 的展覽能為歷史做點小小見證。 我們邀請到烏克蘭合作策展單位OpenPlace的主席YuliaKostereva為本篇公開報告寫 下專文，回顧這場展覽計畫。 專文/ 愛被縫在每一個分子裡 愛被縫在每一個分子裡，這份並非「愛國」的抽象建構-雄偉的、階序的、非 人性的-這是帝國主義者的習性。 這種愛是橫向的、分散的、網絡化的、詩意的，並且非常具體又有效。這 種愛讓一切事物和人交疊在一起。牠無法被任何恐怖或疑慮所摧毀，因爲 牠堅毅且堅固。這份愛並不儲存在任何一處，而是緊密均勻地分布，甚至 會自我修復。牠無處不在，也存在在幹細胞中，而我們能夠從幹細胞中生 長出任何需要的東西。他們可以轟炸我們的城市和油庫，但我們的燃料均 勻地分布在億萬個儲槽之中，取之不盡，用之不竭。 在基輔被俄羅斯火箭彈擊中的建築物(攝影：DanielLeal/法新社) 40 39 UnstableCondition:GreetingFromAStranger I’dliketoquoteNataliaMatsenko’swritingNotesOnWarandLoveforthisexhibitionto
英文完整全文： LoveStichedInEveryMolecules
勇氣的重量 / The Weight Of Courage
最後，作為助理策展人，我想感謝當初這份機會，也想感謝所有參與者與觀眾的支持 與旁觀。讓我引用㇐位經過二戰的藝術家做結尾，他在臨終前對子女說“Makeart, notwar.Don’thate,draw.”製造藝術而非戰爭，放下仇恨，專心創作。我們保有的 權利，就是還能創造今天的生活。 團隊未來展望 至今烏克蘭依舊戰火連綿，而彼端的台灣，每天都有人戴著口罩準時抵達台灣莫斯科 貿易辦事處舉牌抗議。戰後的幾周內，2022年3月7日台灣捐贈350萬美元(折合新台幣 1億元)至波蘭，協助安置波蘭境內的烏克蘭難民[1]。2022年8月，4位烏克蘭藝術家獲 文化部補助來台駐村創作[2]；同月17日，烏克蘭成立友台小組[3]。2022年10月24日， 烏克蘭議員首度訪台，有望與台灣深化交流[4]。而回到展覽本身，策展團隊也希望在 未來延續展覽積累起來的合作基礎。 現在若去問烏克蘭年輕人，少有人不認識台灣，這是㇐年前無法想像的光景。雖然困 難重重，但也許未來正指向㇐條新的可能。這㇐年台灣藝文界也積極在俄烏全境戰爭 爆發後，積極聲援烏克蘭。非常廟藝文空間VTArtsalon聯繫上策展人陳念庭，攜手 OpenPlace與台灣代表性當地藝術家用展覽回應戰爭當前的狀況。在2022年10月初， 策展人陳念庭再次受到OpenPlace邀請出席在波蘭舉辦，以討論烏克蘭復甦為題的華 沙論壇(ARTSLINKASSEMBLY2022)。議程共為3天，邀請來自烏克蘭、東歐和其他 國家的跨國藝術工作者，共同討論藝術工作者如何可以成為跨境的橋樑，正如本次計 畫不斷再擴展的新方向。 流亡的俄羅斯藝術家回憶道，開戰前一周，整個俄羅斯都還沒從歡慶新年的 氛圍中回神，2月又是俄國最冷的月份，沒有人有心情工作，包括他。直到普 丁21日的那場演說讓他徹底醒了。 面對充滿預兆與星辰的夜晚，我第一次向宇宙溫柔的冷漠打開心扉。覺得是 那麼得像我，那麼的如兄弟般... —卡繆《異鄉人》 陽光灑落在基輔獨立廣場(攝影：JacobBoyko) 42 41 UnstableCondition:GreetingFromAStranger 本案助理策展人：石楚芸 2020年於英國伯明翰大學藝術史系畢業，目前持續在台大人類所攻讀碩士 學位。
如果問㇐年前的我，我完全無法想像戰爭真的會發生—直至書寫這些文字此時此刻。 我相信所有參與人或多或少都有與我㇐樣深切的感受。即便現實殘酷，我們依然在展 覽中嘗試呈現㇐個對過去的冷眼旁觀與對世界的新願景，這份願景並不是美好的夢想， 只是祈願透過藝術，我們依然能保持交流溝通的可能。我相信這也是各國團隊—台灣、 烏克蘭、新加坡—之所以能共構出這場展覽的凝聚力。
陳念庭Nien-TingChen(台灣) 生於1990台北，是位獨立策展人與視覺藝術家，畢業於英國格拉斯哥藝術 學院，獲得藝術創作碩士(MFA)，目前於英國利物浦藝術與設計學院(LSA, LJMU)攻讀藝術博士。主要的藝術實踐與發表於亞洲及英國各城市，發展項 目聚焦於世界藝術青年的藝術資源連結與共享、青年藝文工作者在國際發 展的策略與實踐。 OpenPlace(烏克蘭) OpenPlace是㇐個由藝術家發起組成的跨學科實踐平台。實踐過程透過協 助性的討論、意見和創意的交流，與來自烏克蘭境內各地區和其他國家的 研究員、藝術家、策展人之間建立對話。自2004年開始，駐村計畫更是已 吸引50多位來自各國的人員。平台提供多元機會給藝術家。 Xctuality(新加坡) Xctuality擁有參與許多著名文化活動與藝術節日的實地經驗，如F1 SingaporeGrandPrix、StreatsFoodFestival、theSingaporeNational DayParade2020、SingaporeInternationalArtsFestival等，擅⾧與當地 的藝術、文化和飯店業合作，提供獨特的360°和沉浸式解决方案，期許將 未來的體驗式平台帶到今天。 欣藝庭股份有限公司TingFunArt(台灣) TingFunArt成立於2020年，聚焦於各項藝術產業間的資源連結與共享， 並積極參與國際間各項藝術計畫與策展活動，期許在執行國際當代藝術交 流的過程中，推廣並帶出台灣藝術的視野與獨特性。 執行團隊 台灣與烏克蘭參展藝術家 藝術家：張立人Li-RenChang 1983年生於台中，2011年畢業於國立臺南藝術大學造形研究所。創作多以錄像裝置、觀念計 劃和動畫為主，擅⾧用敘事的手法建構出介於想像與現實之間的虛擬世界，2009年獲高雄獎首 獎、2009年獲台北美術獎首獎、2010年入圍第八屆台新藝術獎。作品《戰鬥之城-台灣之光》 開展自㇐場荒謬劇本，透過影像再製與台灣的街廓縮尺模型構築出擬真的世界，刻意模糊虛實 界線，並藉由虛擬的影像讓觀者反思現實社會的百態。 藝術家：林哲志Che-ChiLin 1995年出生於臺灣高雄，現就讀國立臺北藝術大學新媒體藝術學系研究所。創作分為兩個層面， 從2016年開始利用影像的㇐個古老問題，即在不同的空間、媒體、視角所產生的媒材特性，進 而以反身性的方式對影像進行本質式的探究。自2020年開始在影像創作中開始涉及更多關於國 家、戰爭與媒介下的視覺問題。 藝術家：MykytaLyskov尼基塔·利斯科夫 尼基塔·利斯科夫是位傑出的動畫藝術家,⾧期居住於烏克蘭聶伯城進行創作。於2012年畢業於 基輔電影及影視大學(KyivCinemaandTelevisionUniversity)。他的作品「至深之愛(Deep Love)」於2019年獲萊比錫紀錄片和短片電影節(DOKLeipzig)最佳電影金鴿獎。 藝術家：AndriyRachinskiyandDaniilRevkovskiy安德烈·拉欽斯基和丹尼爾·列夫 科夫斯基 兩位藝術家於烏克蘭哈爾科夫出生(b.1993,1990)，畢業於哈爾科夫國立設計與藝術學院 (KharkivStateAcademyofDesignandArt)，⾧居於哈爾科夫此工作和生活。他們的藝術實 踐聚焦於錄像和裝置作品。2010年兩人首度於社群媒體VKontakte共同創作「記憶 (Memoery)」這㇐作品,探討後蘇聯場域中的集體記憶。目前以雙人組合創作的作品已在世界各 國參展，包括：第二屆烏克蘭國家青年藝術雙年展。也於2020年獲得烏克蘭PinchukArt Centre觀眾首選獎。 46 45 附錄/Appendix UnstableCondition:GreetingFromAStranger (依照姓氏拼音排序)
藝術家：PavloKovach帕夫洛•科瓦奇 於1987年出生於烏克蘭，曾就讀於A.Erdeli的Uzhgorod藝術學院和利沃夫國家藝術學院，並 獲得了學士和碩士學位。PavloKovach在他的藝術實踐中對創造真人的神話形像極具興趣，他 認為人物形象的基礎在於藝術家的發展和工作的真實故事。他是Detenpyla畫廊和Efremova26 畫廊藝術家經營空間的聯合創始人。他是OpenGroup集體所有作品的合著者，並與該團隊㇐起 獲得了2015年PinchukArtCentre獎，並於2015-2017年參加了威尼斯雙年展，2019年作為 威尼斯雙年展烏克蘭館的策展人。
藝術家：丁昶文Chaong-WenTing 1979年生於高雄，目前居住台南。2006年於國立台南藝術大學造型藝術研究所取得碩士學位， 擅⾧應用錄像和物件等複合式媒材空間裝置，常以細膩的處理方式將現成物置於特定展覽背景 下，演變成為特定的歷史敘事。除此外，丁昶文也是位擁有豐富駐村經驗的藝術家，形塑自身 獨特的視野。2021年獲桃園國際藝術獎首獎，2014年入選台北美術獎。2020《窄間隙》展於 德國包浩斯博物館。 藝術家：曾涵生Han-ShengTseng 紀錄片工作者，目前就讀國立臺南藝術大學藝術創作理論研究所博士班。畢業於臺灣師範大學 心輔系、英國Essex大學社會學碩士。曾任臺灣國際勞工協會(TIWA)庇護中心主任。作品： 《邊境教室》曾入選2012年公共電視「觀點短片展」；《給婆婆的歌》曾獲2009年「勞工 金像獎－國際移工關懷獎」佳作。 藝術家：YevgenNikiforov耶夫更•尼基福羅夫 1986年出生於烏克蘭瓦西里基夫，是烏克蘭重要的紀實攝影師。2005年開始學習攝影，2013 年開始走遍了500多個城市，在他的攝影視野中囊括了許多烏克蘭小鎮上留下的青年、蘇聯時 期遺留下的物件等，試圖拼湊出㇐個全新的烏克蘭記憶。他的作品曾在烏克蘭國立美術館展出， 並曾多次展在烏克蘭具代表性的當代美術館MystetskyiArsenal。 藝術家：OleksiyRadynski奧列克西•拉登斯基 奧列克西•拉登斯基同時身兼錄像藝術家與藝術評論者。現為基輔視覺文化研究中心的參與者及 2011年以來擔任PoliticalCritique雜誌烏克蘭版的編輯，曾為美國e-flux當代藝術雜誌撰寫多篇
文章，也曾被收錄在多篇文集中，包括紐約MoMA出版的書籍。擅⾧以紀錄片形式討論各類現實 與理想間的辯證關係。電影、藝術機構曾展於多國電影節並多次獲獎，例如：2019年倫敦當代藝 術學院(ICA)、2015年Oberhausen國際短片節、2015年歐洲文化基金會(ECF)之Princess MargrietAward、2015年德國DOKLeipzig紀錄片電影節、2013年紐約e-flux、2013年國立烏 克蘭美術館等。
作品多關注亞洲地緣政治與個人歷史、文學、大眾流行文化等文件檔案研究；電影再現系統的敘 事實驗；以及集體／個人記憶的關係與建構。這些研究方向以相互牽連、互為表裡的方式呈現， 遊走於虛構與非虛構之間，反映出個人歷史在國家機器、教育文化與全球化秩序下的建構。作品 曾在歐洲、韓國、英國、美國等地展出。 藝術家：孫知行Chih-HsingSun 孫知行(1994)，畢業於國立臺北藝術大學藝術跨領域研究所。以獨特的視點拼湊著㇐段段生活中 /想像中的微小故事，堆疊速度感的對比、空間的錯置、荒謬與理性等等多重的矛盾元素，在無 稽之談中建立可信之處的實驗。以打破故事慣性的基礎上，探究著新命題—「認知上的誤會能不 能成為㇐種認識文化的角度？」獲得2019年中國信託新銳美術獎、台北藝術大學美術創作卓越獎 等。 48 47 UnstableCondition:GreetingFromAStranger
藝術家：雪克Shake 畢業於法國巴黎—賽爾吉國立高等藝術學院，以電影書寫(CinematicWriting)作為藝術實踐方法。
