La tipografía es un arte. La buena tipografía es Arte.
-Paul Rand
Historia de la tipografía Tipógrafos
Anatomía y Proporciones
Clasificación
Alfabeto griego: primeras inscripciones, con escritura de derecha a izquierda.
Alfabeto romano: no fue inventado, tomaron algunas letras del alfabeto griego y fue de 21 letras.
Erhard Ratdolt publicó el primer catálogo de tipos que se haya producido con fuentes romanas, griegas y capitales ornamentadas.
Johannes Gutenberg desarrolló en Alemania una técnica para elaborar moldes de tipo que se utilizarían para la impresión de letras individuales.
Claude Garamond contribuyó con el tipo de letra que lleva su nombre, de gran legibilidad y elegancia y de la que se han hecho más revivals en la historia.
William Caslon creó un tipo de letra que presenta serifas más rectas y contrastes mucho más obvios entre trazos finos y atrevidos.
John Baskerville creó lo que ahora llamamos tipo Transicional, un tipo de estilo romano, con serifas muy nítidas y mucho contraste drástico entre líneas gruesas y delgadas.
Firmin Didot y Giambattista Bodoni crean los primeros tipos de letra romanos «modernos» (Didot y Bodoni). Los contrastes fueron más extremos que nunca y crearon un aspecto muy fresco y fresco.
William Caslon IV creó el primer tipo de letra sin serifas. Este fue el comienzo de lo que ahora consideramos tipografías Sans Serif.
Vincent Figgins creó el egipcio o Slab Serif, la primera vez que un tipo de letra tenía serifas que eran cuadrados o cajas.
El diseñador suizo Max Miedinger crea Helvetica, el tipo de letra más querido de nuestro tiempo. Este fue un regreso al minimalismo
Presente
Con Internet, tenemos una gran variedad de tipos de letra nuevos y antiguos disponibles para que los examinemos y los usemos.
Conocido por haber sido el creador de la primera tipografía romana para impresión, que sirvió de inspiración y fue imitada por maestros impresores como Claude Garamond y Aldus Manutius.
Aprovechando sus habilidades como grabador de monedas,, creó las mayúsculas de las capitales latinas y tomó las minúsculas de las demás letras latinas (españolas, lombardas y carolinas que eran todas parecidas) dándoles una forma sencilla, teniendo sumo cuidado en la separación de las letras en cada molde para mejorar y volver más fluida la lectura, creando un tono parejo en toda la página.
En 1473 creó un tipo alemán o blackletter, el cual se usó en diversos libros.
La tipografía de Jenson era superior en belleza y alineación a la de John de Speyer. No impacientan los ojos de uno, sino que los ayuda y los hace mejores.
Un destacado impresor y editor italiano del siglo XVI. Sus aportaciones en el campo de la tipografía son consideradas fundamentales y revolucionarias.
Diseñó y desarrolló una nueva forma de letra, conocida como “tipografía itálica” o “cursiva”, este nuevo estilo de letra permitió una lectura más rápida y cómoda, y sentó las bases para el desarrollo de la tipografía moderna.
Introdujo el uso sistemático de la puntuación en la tipografía, implementando el uso de comas, puntos, signos de interrogación y otros signos de puntuación para mejorar la claridad y la comprensión de los textos.
Claude
Claude Garamond, diseñador, grabador y fundidor de tipos. Nació en la ciudad de París, Francia en 1490.
En 1530, hizo uso de la primera tipografía dibujada, grabada y fundida por él mismo en el libro Paraphrasis in Elegantiarum. Esta tipografía se basa en los tipos diseñados por los maestros Nicolas Jenson y Francesco Griffo. La tipografía que diseño para este libro fue bastante popular dentro del gremio de la época.
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En 1540 es comisionado por el rey Francisco I de Francia para realizar el diseño de un tipo con caracteres griegos.
En 1544, Claude diseñó su primera obra tipográfica, considerada clásica dentro del estilo antiguo romano e inspiración para composiciones modernas conocida por su nombre ‘Garamond’, la cual se distingue por sus finas líneas y un contraste levemente mayor entre plenos y perfiles. En la tipografía Garamond existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico.
En 1720, Caslon empieza su carrera como diseñador de tipos aceptando crear una tipografía para el Nuevo Testamento en Árabe.
Así crea su propia fundición en 1722 en Vine Street, al lado de la fundición de la Universidad de Oxford. Su negocio fue financiado por dos impresores ingleses William Bowyer y John Watts, que le prestaron 500 libras.
El tipo que diseñó finalmente en 1723, fue un éxito instantáneo y creó las bases de belleza y legibilidad para todos los posteriores. En una década se convirtió en el principal fundidor de tipos de Londres.
El tipo de Caslon estaba inspirado por los tipos barrocos daneses, que eran los más usados en Inglaterra antes de la irrupción de Caslon.
Sin embargo Caslon no fue un tipógrafo innovador (tipos semejantes ya habían sido usados 100 años antes) , era su calidad como grabador lo que le distinguía.
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Alrededor de 1750
comienza a experimentar con la fabricación de papel, elaboración de tintas, fundición de tipos e impresión y en 1754 Baskerville crea su primer tipo.
En 1758 se convierte en impresor de la Universidad de Cambridge donde el 4 de julio de 1763 publica su obra maestra, una Biblia impresa usando sus propios tipos, tinta y papel.
Los tipos que diseñó poseían una gran delicadeza y elocuencia visual, en vez de buscar la ostentosa ornamentación del estilo de su generación eligió la simplicidad tanto en los diseños de tipos como en su impresión.
La tipografía Baskerville es una construcción formal a caballo entre la tradición del trazo caligráfico y la racionalización o mecanización de las formas modernas.
Fournier Simon
Conocido por su trabajo en el desarrollo de familias tipográficas coherentes y armoniosas, en lugar de diseñar tipos de letra individuales de forma aislada, Fournier se preocupó por la coherencia visual y la relación entre las diferentes variantes de una misma familia tipográfica, como los estilos romano, itálico y negrita.
Realizó estudios detallados sobre las proporciones óptimas de las letras, buscando el equilibrio y la armonía visual en el diseño tipográfico.
Fournier contribuyó al perfeccionamiento de la técnica de grabado utilizada en la producción de tipos de letra. Experimentó con diferentes herramientas y métodos de grabado para lograr líneas y detalles más precisos en los caracteres tipográficos.
Entre 1783 y 1784, la fundición Didot, produjo el primer tipo moderno, fácil de leer, que consistía en una romana robusta con unos remates delgados y pronunciada modulación vertical.
Es conocido por diseñar la letra Didot, una tipografía romana distinta a las que habían existido hasta la fecha.
También se le conoce por implementar la técnica de impresión con estereotipo que permitió publicar libros en francés, italiano e inglés a precios más accesibles.
Firmin Didot produjo los dos tamaños más pequeños del mismo tipo, además, de una cursiva.
Didot en 1978 alcanzó su cota más alta con la creación de diversos tipos que utilizó para el Virgil de 1978 de la legendaria edición de Louvre.
También es conocido por definir dos de las medidas tipográficas más importantes: la pica y el punto Didot. Y falleció en abril de 1836 en Francia.
Autor del primer manual tipográfico moderno con caracteres romanos, el Manual de Bodoni, en donde rompía con el estilo Fourier para crear el suyo propio.
Bodoni fue creada en 1787 y lanzada en 1798.
Bodoni siguió las ideas de John Baskerville, tal como se encuentran en el tipo de impresión Baskerville (mayor contraste de trazo que refleja la tecnología de impresión desarrollada y un eje más vertical), pero las llevó a una conclusión más extrema.
Sobre todo, en el mundo de habla inglesa, los diseños de serifa ‘modernos’ como los Bodoni se usan más comúnmente en encabezados, visualización y en la impresión de revistas de lujo, que a menudo se hacen en papel de alto brillo que retiene y resalta los detalles nítidos de los trazos finos.
punto didot
Renner es conocido principalmente por ser el diseñador de la popular tipografía Futura, creada en 1927, caracterizada por su estilo geométrico, líneas limpias y formas minimalistas.
Fue una de las primeras tipografías sans-serif ampliamente utilizadas y se convirtió en un referente del diseño moderno.
Buscaba crear tipografías que fueran legibles y adaptables a diferentes tamaños y medios de impresión.
Utilizó principios matemáticos y geométricos en el diseño de sus tipografías, aplicó conceptos de proporción áurea y sistemas de medidas basados en la geometría para crear armonía visual en las formas de las letras y los espacios entre ellas.
Renner Paul
Empezó en 1944 su formación profesional, a los 16 años, en la escuela de Artes y Oficios de Zurich donde se dedicó al estudio y al diseño de la caligrafía.
Trabajó en Deberny & Peignot, allí trabajó durante nueve años creando, entre otros, los tipos President en 1953; en 1955 creó Meridien, diseñado para el sistema de fotocomposición Lumitype. Y en 1957 se lanzó la conocida Univers para fotocomposición y composición en metal.
En 1976 diseñó un sistema de señalización para el aeropuerto de Charles de Gaulles, en el que empleó un nuevo tipo sin serifa creado para poder leerse rápidamente. Lo llamó Frutiger.
-Vectora: tipografía inspirada en tipografías san serif americanas de principios del siglo XX.
verticales horizontales
Humanas
Reales
Las terminaciones son gruesas y estrechas.
Garaldas
Las teminaciones mantienen las mismas que las garaldas, cóncavas y triangulares. Y el eje es más vertical.
Didonas
eLas teminaciones son más cóncavas, triangulares y extensas.
Las teminaciones son filiformes, es decir rectos y muy delgados. Se eliminan muchas de las curvaturas, solo en algunos casos se conserva.
Mecánicas
Buscan desligarse de las formas tradicionales y muestran un aspecto más enérgico
Lineales
El contraste desaparece para formar una forma pura y son versátiles en cambios en el espesor, estrechamiento y expanciones.
Incisas
Las mayúsculas imitan a las letras romanascon fustes y barras ligeramente cóncavos.
Caligráficas
Tiene un aspecto caligráfico y además tienen un uso frecuente en invitaciones de boda.
Manuales
Es la imitación que ciertas letras hacen de la escritura anterior a la imprenta. Imitan el trazo a mano alzada
Fracturas
En esta clasificación se encuentran letras que recuerdan el estilo gótico.
Extrangeras
Aqui se agrupan aquellas tipografías que no son latinas.
The empty spaces are the most important aspect of a typeface.
